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Un amplificador no está completo sin un control de tono y medidor de salida. Existen muchas variantes al respecto desde modestos controles de agudos hasta los controles de tono por octavas o los Vaxandal. Como siempre, vamos a realizar un diseño práctico pero con suficientes explicaciones para que el lector pueda adaptarlo a sus necesidades.
AUTOR: ING. ALBERTO H. PICERNO picernoa@ar.inter.net picernoa@fullzero.com.ar www.picerno.com.ar Introducción Un control de volumen no requiere mayores explicaciones sobre su uso. Adecuar el nivel sonoro a las características del ambiente y el gusto personal de cada usuario. Observe que no decimos al tipo de baffle que tiene conectado el amplificador, porque no es con el control de volumen como se limita la potencia de un amplificador. El amplificador debe ser adecuado al baffle, no debe entregar más potencia que la que el baffle puede recibir, porque si limitamos la potencia por el control de volumen, un pico inesperado en la fuente de programa puede quemar un parlante en pocos instantes. En nuestro caso el amplificador digital admite la fuente de potencia que Ud. desee así que la limitación depende de la tensión de fuente y de nada más. El nivel del volumen del amplificador debe ser tal que el amplificador pueda saturar y tener disponible un 10 a 20% más de señal que es el máximo de distorsión que el oído puede llegar escuchar, sin mayores molestias. Luego todas las fuentes de programa deben estar debidamente compensadas en su propia entrada, para que no existan diferencias al pasar de una fuente a otra. El oído humano es fisiológicamente un sensor que responde en forma logarítmica, por lo tanto el potenciómetro que ajusta el nivel debe ser adecuado; es decir que la ley de variación de la resistencia debe ser logarítmica para que la potencia recibida por el oído varíe linealmente con el ángulo de giro del potenciómetro y, por supuesto, todas las etapas involucradas hasta aquí deben ser dobles si estamos construyendo un amplificador estereofónico. El control de tono responde también al gusto del usuario pero también debe compensar características del equipo. Cada tipo de señal debería requerir un ajuste del tono específico. Por ejemplo no es lo mismo escuchar un comentario hablado de un programa de noticias, en donde lo más importante es la inteligibilidad que un concierto, una marcha o una cumbia. Cuando se trate de locuciones, la banda de audio debe estar limitada en bajos para evitar el sonido a tonel y en agudos para evitar los chillidos espurios, porque la voz humana no sobrepasa los 8kHz; todo lo demás es ruido. Podríamos decir que la curva de respuesta debe ser plana con corte de bajos y agudos. Cuando se escuche un concierto también se requiere una curva plana pero debe tener la respuesta extendida desde la frecuencia más baja posible, hasta la más alta posible. La extensión en bajos no debe incluir la frecuencia de resonancia del baffle porque entonces se reforzarían los instrumentos como el contrabajo y la tuba, provocando distorsiones en las frecuencias medias y agudas.

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porque eso complica el diseño sin sentido. con 5. depende modificarlo luego de medir su respuesta en frecuencia. Vamos a comenzar diseñando un preamplificador con una ganancia de 10 veces con un control de volumen sobre la entrada. El diseño es para un amplificador operacional genérico así que luego deberá colocar el operacional que Ud.Solicitud de cálculo de un amplificador inversor Service & Montajes 38 . En general se debe recordar una regla de oro cuando se trata de reproducción sin distorsión. pero no es la mejor decisión. Ver la figura 1. De ese modo también se reduce el zumbido de fuente a un valor despreciable. sobre todo el uso del diseño automático por Multisim que es tan práctico. Por lo general. los amplificadores están diseñados para una tensión de entrada de 1V y lo aconsejable en un preamplificador es que pueda trabajar con señales de 100mV. Para calcular el amplificador básico debe entrar en la pestaña ToolsíCircuit WizardíOpamp Wizard y aparecerá una pantalla que le ofrece los diferentes cálculos automáticos. Lo primero que debe tener en cuenta en un preamplificador es cuál debe ser su ganancia. preguntamos plificador con fuente positiva so . porque no tiene mayor importancia la distorsión de medios y agudos que ya suelen estar distorsionados en la grabación. Por supuesto el Multisim solo calcula el amplificador básico.si se verifica la posibilidad de ejelamente? cución y el programa indica que Por supuesto que se puede. Por defecto aparece amplificador inversor. sí. Luego pedimos Preamplificadores con Operacionales Vamos a hablar un poco del diseño de preamplificadores con operacionales. En cuanto a impedancia de entrada del mismo no hay grandes requerimientos. La curva de respuesta no debe ser plana sino que debe tener forma de palangana con refuerzo de bajos y agudos controlables por separado para poder ajustar su magnitud independientemente y adecuarlo a las características del baffle (por ejemplo con o sin twiter). dado su carácter didáctico. elija y realizar la compensación sobre él. En cambio cuando la música a reproducir ya tenga instrumentos electrónicos con distorsionadores haga lo que resulte más agradable para su combinación de gusto personal baffle y amplificador. El Multisim le da el circuito sin compensar.000 Ohm es suficiente. luego aparecen los diferentes parámetros deseados. colo¿Se puede diseñar un pream .Service Cuando se escucha música orquestal moderna se pueden reforzar los bajos más allá de la frecuencia de resonancia del baffle. Más impedancia puede traer consecuencias funestas para la captación de zumbido y otros ruidos. uno negativo y otro positivo de 5V y alimentar el operacional a doble fuente. Y lo que se busca no es realismo sino efectismo. ya que un amplificador de potencia debe tener casi por obligación fuentes de las dos polaridades y como los preamplificadores tienen un consumo mínimo siempre se pueden colocar reguladores. Saque la cuenta Vs/Ve con Vs como tensión de salida de 1V y Ve como tensión de entrada de 100mV. debe hacer el resto. Ud.1V = 10 y ésa debe ser la ganancia de nuestro preamplificador. y vamos a dar las ecuaciones generales de proyecto. porque sólo va a agregar ruido y distorsión. Entonces 1V/0. de Ud. Diseñar un preamplificador con un Multisim es la tarea más simple que se pueda encarar. No le dé al sistema más respuesta que la que necesita. Sólo debe tener en cuenta que los operacionales no tienen la característica de respuesta en agudos más adecuada y entonces el circuito externo debe compensarlos Figura 1 . Por eso nuestro consejo es utilizar dos reguladores específicos para el preamplificador. Muchos bajos y muchos agudos.camos los valores. adecuadamente.

Analicemos algunos detalles de los amplificadores operacionales. pero es del orden de las decenas de Ohms.Amplificadores de Audio Digitales Figura 2 . La razón es que la impedancia de entrada puede considerarse infinita y la ganancia interna también.no tomen corriente. Ahora vamos a armar un ver- Figura 3 .Circuito del amplificador inversor solicitado Building (construcción) y aparece el circuito mostrado en la figura 2. Eso significa que si la tensión de salida es finita. entre los terminales . el hecho de que la tensión sea nula puede considerarse como que + está conectada a masa y entonces la resistencia de carga sobre el generador es igual a R1 es decir que nuestro circuito de ejemplo tiene 100kΩ de impedancia de entrada (si desea tener menos coloque un resistor de entrada a masa).Preamplificador sin control de tono Figura 4 .y + la tensión puede considerarse nula. Aunque la entrada + y . La ganancia de un amplificador operacional es función de la realimentación. como no circula corriente por la entrada (impedancia infinita) la corriente por R1 y R2 debe ser la misma y entonces. Se puede poner que Vsig/R1 = Vs/R2 y que Vs/Vsig = Av = R2/R1. La impendancia de salida no es inmediatamente calculable.Oscilograma y corte de frecuencia del preamplificador Service & Montajes 39 .

ya que al 50 % es de 5 veces. Ver la figura 3. imprescindible para evitar la resonancia del baffle.Control de agudos en mínimo Figura 7 . La señal del osciloscopio nos permite comprobar la amplificación y la del medidor de Bode la respuesta en frecuencia.Control de tono por corte de agudo. Figura 6 . recortando los agudos y levantando el volumen. En realidad lo que se pretende es aumentar los graves. Como podemos observar el corte superior es 353KHz. lo cual es harto suficiente para la banda de audio extendida. En la figura 6 se puede observar la respuesta en frecuencia con el control de agudos en mínimo que como se observa comien- Figura 5 . que suele tomarse como de 100KHz. que se ajusta por medición de la corriente de salida sobre el parlante tal como fuera explicado en esta misma serie.Service dadero amplificador de entrada y analizaremos su respuesta en frecuencia utilizando un circuito integrado Texas TL072 o similar que es un amplificador operacional con entrada JFET de bajo ruido. Ver la figura 4. Como vemos. El control de tono más elemental es un control de corte de agudos que permite una reproducción de la banda completa hasta 20kHz o un corte ajustable entre 20kHz y aproximadamente 2 o 3kHz para que el sonido no sea chillón. Ver la figura 5. porque podrían entrar emisora de la banda de OL marina que produzcan salida inaudible pero que sature al amplificador. el agregado toma la señal de la salida de U1A y la atenúa o la deja sin atenuar de acuerdo a la posición del potenciómetro R4. no permitiendo que la respuesta supere los 20KHz. Y que la amplificación es la solicitada de 10 veces cuando el potenciómetro se encuentre al 100%. Este circuito sólo tiene agregado el control de volumen conectado a masa y un capacitor de corte de bajos. Los capacitares de realimentación cortan la banda pasante cuando el control de agudos que se maneja con la tecla A está en cero.Control de agudos en máximo Service & Montajes 40 . Y además se aprovecha para cortar los agudos a 20kHz con el tono a máximo porque en este caso lo que abunda daña.

Circuito del control de bajos Figura 9 .Control de bajos a mínimo Figura 10 . En la figura 7 se puede observar la respuesta en frecuencia con el control de tono en máximo. Con este agregado si se coloca el control de bajos en el valor mínimo.Amplificadores de Audio Digitales za a cortar en los 5KHz dejando un sonido similar al de un teléfono. Observe que ahora la respuesta llega hasta unos 35KHz con una pérdida del 30% para no perder nada en 20kHz. El próximo paso es el agregado de un control de bajos que se pone sobre la entrada para modificar el corte de bajos generado por el capacitor C1 y que se observa en la figura 8. se consigue una curva como la indicada en la figura 9. Figura 8 . ya que el exceso de pendiente podría traer aparejado un giro de fase de la realimentación muy peligroso (oscilación).Control de tono tipo Vaxandal Service & Montajes 41 . Esto se logra con el agregado de los capacitores C3 en la realimentación negativa del primer circuito integrado y el capacitor C4 en el segundo. Los cortes se establecieron en frecuencias diferentes para permitir una curva sin mucha pendiente. Por lo tanto la respuesta en baja frecuencia cambia de unos 70Hz a 200Hz.

En este caso se pretende compensar la pérdida en altas frecuencias con un capacitor C4 en paralelo con el resistor de realimentación R1.Efecto Karaoke Service & Montajes 42 . pero en este caso los agudos y los bajos pueden ser tanto atenuados como reforzados de -20dB a +20 dB (es decir 10 veces) aproximadamente. En la figura 10 se puede observar el circuito correspondiente. con filtros activos que permitan realzar los bajos medios o agudos en forma independiente. En principio vamos a determinar la respuesta con los potenció- Figura 11 . Lo más interesante del circuito está en el filtro activo que ajusta la banda pasante de audio. El circuito del primer integrado es muy similar al estudiado anteriormente. En esta red variable con los dos potenciómetros de control de tono. para todas las posiciones de los cursores es casi imposible.Service Preamplificador con Control de Tono Baxandal Un buen control de tono tiene que tener características avanzadas de refuerzo. una amplificación. Determinar intuitivamente cómo varía la realimentación con la frecuencia. Piense que la realimentación negativa produce siempre una atenuación y cuando la quitamos. Sólo se puede entender realizando las ecuaciones de cálculo y las mismas son muy complejas. variamos la red de realimentación en función de la frecuencia dada la existencia de C5. Además el control de volumen R6 está ahora sobre la salida del primer integrado U1A.Refuerzo de agudos Figura 14 .Vaxandal en plano Figura 12 . Nosotros vamos a confiar en el Multisim para determinar las curvas en diferentes posiciones de los cursores y verá que aún así el estudio de este filtro es complejo y largo. Sólo se requieren 2 potenciómetros como en el circuito anterior. C3 C7 y C6.Refuerzo de bajos del Vaxandal Figura 13 .

en detrimento de las frecuencias centrales que corresponden a la voz hablada. La protección de entrada se basa en que la tensión de red caiga sobre R3.Curva tipo telefónico Figura 16 . Aquí se puede observar una atenuación de la voz hablada del orden de los 20dB que genera el efecto de corte del cantante. Se puede observar. En la figura 16 se pueden observar dos sencillas protecciones que evitan el problema claramente. moviendo el cursor. En este caso se produce un refuerzo de unos 12dB en 17 KHz en lugar de los esperados 20 dB. por lo tanto el mismo debe soportar una tensión de Figura 15 . se recurre a atenuar altas y bajas frecuencias. que consiste en reforzar ambas puntas de la respuesta. Ahora quitamos el refuerzo de bajos llevando el potenciómetro a 50% y subimos el de agudos llevándolo al 100%. Esto permite reducir la voz de un cantante manteniendo la música y los ritmos para permitir sumar la voz del usuario. Una curva muy interesante es la que se llama Karaoke. obteniéndose una curva como la indicada en la figura 15.Amplificadores de Audio Digitales metros de bajos y agudos al 50% que equivale a respuesta plana. para lograr el efecto Karaoke aun en los discos que no lo tienen de origen. Un exceso de salida puede producir una sobrecarga del amplificador que de algún modo lo queme. Se puede observar que se produce un refuerzo de 18dB en 24 Hz con referencia a la salida en 1 KHz. Pero el preamplificador debe tener alguna protección eléctrica sobre la entrada por lo general realizada con diodos que limitan la tensión de entrada a +-600 mV. para evitar que la misma se queme cuando se conecta un equipo que tiene problemas de aislación del transformador de poder y se conecta primero el vivo y luego la masa. Este problema posee una protección primaria que son los conectores que mecánicamente no conectan el vivo antes de conectar la masa (conector tipo micrófono). que se obtiene una respuesta plana entre 16Hz y 22KHz lo que puede considerarse adecuado. Ver la figura 12. Otra es la protección de entrada. Ver la figura 11. Colocando el potenciómetro R4 al 100%. recogida con un micrófono. Ver la figura 13. pero podemos considerar un aceptable funcionamiento del filtro aunque habría que tratar de modificar los valores de los capacitores C7 y C6 para lograr un mejor refuerzo de agudos. Pero hay otra protección que generalmente no se tiene en cuenta y que es la señal de salida del preamplificador. En ese caso se pueden aplicar tensiones de red muy altas (del orden de la tensión de red) aunque por lo general a alta impedancia.Preamplificador terminado con protecciones de entrada y salida Service & Montajes 43 . La primera y fundamental es por protocolo: “nunca conecte el audio de equipos que están conectados a red”. Por último cuando se desee un efecto de comunicación telefónica. Protección de un Amplificador Existen tres tipos de protecciones a agregar en un buen preamplificador. Ver la figura 14. La siguiente gráfica la realizamos con toda la acentuación posible de bajos.

En caso de que un equipo posea una salida mayor debe resolverse el problema con un atenuador de entrada adecuado a su tensión de salida.2V siendo que la tensión nominal de salida es de 1V pico. es un parámetro imposible de olvidar al diseñar un amplificador. le recomendamos utilizar cuatro resistores en serie.003 %. pero por ahora debemos conformarnos con los viejos y conocidos circuitos analógicos diseñados con los dispositivos más modernos que podamos encontrar. Se trata de dos circuitos cuya función es fácilmente entendible y su acción de protección muy efectiva. Tal vez el lector se pregunte por qué no se trata de un preamplificador digital. pero realizar todas las funciones que analizamos en el presente artículo en el campo digital. Un detalle a tener en cuenta es la señal de entrada que se aplica al circuito.Medición de la distorsión armónica total. Figura 17 . Esto es porque la primer etapa podría generar alguna mínima distorsión con tensiones mayores. Se puede utilizar un resistor especial del tipo “metal glazed” pero como no son fáciles de conseguir. dos de 22kΩ y dos de 27kΩ de 1/8 de Vatio. Conclusiones Y así completamos un paso más en nuestro proyecto completo de un amplificador de audio de última generación. La protección de entrada no se aplica hasta que la señal de entrada sea de 600mV. es un pro- yecto aún no encarado por ninguna famosa empresa de electrónica o fabricante de circuitos integrados. Como vemos la THD o distor- Figura 18 . El Multisim tiene un medidor digital de distorsión muy similar a uno real. En la figura 17 se puede observar la señal de salida con una entrada de 200mV pap. lo cual lo ubica dentro del rango de los equipos profesionales. que se puede observar conectado y midiendo en la figura 18.Funcionamiento del recortador de salida sión armónica total se sitúa en un valor prácticamente despreciable de 0.Service 220V. Esto genera una excelente protección de salida que no permitirá la saturación del amplificador de potencia. lo cual está muy lejos del valor normalizado que nosotros tomamos como de 100mV pico. para que las conexiones sean lo más cortas posibles y no haya posibilidad de captar el zumbido irradiado por el transformador de poder. La protección de salida opera a los 1. No es conveniente que la misma supere los 200mV pap aunque el control de volumen permita su ajuste. ✪ La Distorsión del Preamplificador La distorsión del amplificador a la señal de entrada normalizada. No dudo que en algún momento alguien lo va a encarar. Nuestro diseño es especial por su mínimo tamaño (un CI de 8 patas) para resolverlo en una pequeña plaqueta que se monte directamente sobre las patas de los potenciómetros. Y la respuesta es muy simple: realizar la función de amplificación en forma digital es una cosa. Service & Montajes 44 .