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McMaster University

DigitalCommons@McMaster
Open Access Dissertations and Theses Open Dissertations and Theses
7-7-2011
Poésie Surréaliste de Paul Eluard: Analyse
Stylistique
Michel Roma Robichaud
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Recommended Citation
Robichaud, Michel Roma, "Poésie Surréaliste de Paul Eluard: Analyse Stylistique" (2011). Open Access Dissertations and Theses. Paper
5195.
http://digitalcommons.mcmaster.ca/opendissertations/5195
POESIE SURREALISTE
DE
PAUL ELUARD
POESIE SURREALISTE DE PAUL ELUARD: M ~ A L Y S E STYLISTIQUE
par
Hichel Roma Robichaud. B.A.
These
Pr€sent€e i 1a Facult€ des Etudes Sup€reures
pour Compl€ter en Partie Les Exigences
pour l'Obtention du D€gr€
Haitrise es Arts
Universite HdIaster
octobre 1971
MAITRISE es ARTS (1971)
(Romance Languages)
UNIVERSITE NcHASTER
Hamilton, Ontario
Poesie. Surrealiste de Paul Eluard: Analyse Stylist:!.que
AUTEUR: Michel Roma Robichaud, B.A. (Loyola)
DIRECTEUR DE THESE: Professeur VI. N. Jeeves
NOMBRE DE PAGES: vp 86
BUT ET CONTEI-ID: Naus nous proposons dans ce travail d'analyser l'oeuvre
surrealiste de Paul Eluard du point de vue du style. Nous examinerons
et expliquerons l'usage que fait cet auteur des divers elements du
langage qui lui ont permis d'exprimer Ie vrai fonctionnement de sa
pensee
t
de sa realite intime. Nous aborderons en premier lieu son
e.nsuite ses images et enfin sa phrase et son verso
.. --

ii
REHERC IE1-'IENTS
Je tiens a remercier mon directeur de these. Professeur W. N.
Jeeves
t
pour ses conseils precieux dans l'execution de ce travail. Je
veux. de plus p recormaitre l' aide apportee par mon epouse 9 Doris,
qui fut une source continu.elle d'encouragement.
iii
Table des Hatieres
Page
INTRODUCTION 1
I - Le vocabulaire: 9
Sllbstantifs 9
Verbes 17
Adjectifs 22
Articles 26
Adverbes 26
Prol1oms 27
Preposi tions 30
Conjonctions 32
Conclusion 33
II ~ Les Images: 3l}
Source d'inspiration et
definition 34
L'image surrealiste 35
I,' arbitraire dans l' image 36
Quelques images: analyse 38
Abondanee et importance
de l'image 39
Images: formation linguis tique 40
Catalogue 47
Conclusion 52
III u La Phrase: 53
Uefirfltron 5 ~
L'importance de la ponctuation 53
La ponctuation chez Eluard 54
Ponctuation et lliJ.ite ~ . semantique 56
Ponctuation et unite - grammaticale 58
Ponctuation et intonation 58
Construction de la phrase 59
Ordrc des mots 62
La Haison 64
iv
IV - I.e Vers:
La pause a 1a fin du vers
La met rique
Les strophes
La rime
J ~ s rapprochements sonores
Effets de sonorites
Rythme
Conclusion
Bibliographie
v
Page
65
65
66
69
70
70
71
72
77
82
INTRODUCTION
Le present travail se propose d'analyser l'oeuvre surrealiste
de Paul Eluard. C' qu' il se centre sur la plhiode entre
1924 at 1938;- dates qui ne sont pas categoriques mais qui permette.nt
par des references_ a des evenements bien precis.de rasselnbler en un
tout l'oeuvre surrealiste de cet auteur. De plus
p
cette epoque
reflete assez bien les tendances generales de toute sa poesie. Enfin,
comme nous Ie ve.rrans Ie theme cant.iuu de I' amour as/?ure a cette
periode une Ullite 0.' inspiration poetique.
Nous allons examiner Sa :?oesie de cette periode d'un point de
vue stylistiqtle. En d' autres te-rme,s r nous etudierons et expliquerons
Ie choix que fait cat auteur des elements clout i1 dispose dans la
langue. Nous c.royons que ces elements sont employes avec Ie maximum
d'efficacite et par ce fait tres Ainsis nous aborderons
en premier lieu 1e vocabu1aire
f
ensuite les images et e.nfin la phrase
.
et Ie verB de cet
Eri. cons:i.derant cette poesle aussi, nons avons constat.e que
l'impression re91.1e provient aussi bien du poeme en prose que du poeme
en verSt C'est pourquoi nous avons cru bon d'etendre notre choix au
domaine du paeme en prose. Naus abordons une question de forme, a
savoir que In difference entre les deux genres d'exprebsion reside
non pas dans 1a source d'inspiration, mais dans Ia disposition
formelle de 1a pensee. Le poeme en prose ne vise ni a elargir ni a
ec1aircir 1e poeme en vers; il est tout sirnp1ement une autre fa<;on de
traduire l'univers poetique de l'auteuT. De 1e caract.ere
1
linguisitique de notre recherche nous force a ne pas considerer 1es
recuei1s d'Eluard ecrits en collaboration avec d'autres ecrivains.
Mais avant d'aborder Ie probleme de La forme proprement dite,
il serait profitable et meme necessaire de s'attarder sur Ie sens de
l'oeuvre surrealiste d'Eluard. Son attitude envers la poesie et sa
position Comme surrea1iste conditionnent Ie choix qu'il fait des ele-
ments de la langue. Ces derniers n'ont de valeur stylistique qu'en
rapport avec Ie fond qu'i1s transrnettent.
Paul Eluard fut parmi les fondateurs du Surrealisme, mouvement
revolutionaire qui secoua 1a France entre les deux guerres roondiales.
,
II. signa son nom au premier texte surrealiste, Un en octobre
1924 et travailla pour cette cause pendant au moins dix ans, Hais, i1
est vrai aussi qu'Eluard ne fut jamais entierement d'accord avec tous
les principes surrea.listes etablis par Andre Breton, Ie chef du mou-
vement.
II crut d'abord que 1a poesie etait son propre but et que
l'ecriture automatique ne constituait pas 1a maniere poetique par
excellence, Des 1926, E1uard tenait a faire la difference entre
l'ecriture automatique, Ie recit des reves et la poesie. Dans la
preface de Les Dessous d'une Vie (1926) et plus tard en 1937 dans

Premieres Vues Anciennes, i1 sa position sur ces sujets. Par
--
deux fois, i1 dec lara 1a superiorite de 1a poesie sur 1es deux autres
genres. En 1926, i1 proc1ame:
Des reves, nul ne peut 1es prendre
pour des poemes. lIs sont pour
un esprit preoccupe du

2 .
merveilleux
p
la rea1ite vivante.
Mais les poemes
p
par lesquels
l'esprit tente de desensibi1iser
1e monde, ••• il est :i-ndispensa.ble
de savoir qu'ils sont 1a conse-
quence d'une volonte assez
definie. , ,I
En 1937 il ajoute:
Le poeme. • .permet a
l'homme de voir autrement
p
d'autres choses. II decouvre
un nouveau mande, 11 devient
un nouvel-homme.
On a pu penseI.' que l'ecriture
automatique I.'endait les poemes
inutiles. Non: elle augmente,
developpe seulement Ie champ
de I I examen de conscj_epce
poetique, en l'enrichissant.
2
La poesie lui permet d I at teindre t par une nouvelle maniere
de voir lea choses) un etat integral ou sa realite intime s'unit a
la realite exterieure du monde qui l' entoure. C' est \.me activite
consciente et bien determinee ou l'aut.omatisme ne fait qu'enrichir
Ie champ de vision.
D'un point de vue la position queprend Eluard
Andre Breton fait la. remarque a ce sujet:
Cette division par genres, avec
predilection pour Ie poeme comme
d'une volante
bien definie", m'a paru d'emblee
IPaul Eluard
t
"Les
Bibliotheque de la
1388.
dessous d'une vie"p _Oeuvres completest

Tome I; Paris: Gallimard» 1968, pp. 1387-
3
et en contradicti,on
formel1e avec l'esprit surrealtste.
3
II faut se rappe1er qu' en 192LI Breton avait defini Ie surrealisme comme
suit:
Surrealisme
t
n. m. automatisme
psychique pur par 1eque1 on se
propose d'exprimer
g
soit verbalement
t
soit par ecrit
t
soit de toute
autre maniere Ie fonctionnement
reel de 1a pensee. Dictee de 1a
pensee en l'absence de tout
contrale exerce par 1a raison,
en dehors de toute preoccupation
esthetique ou morale.
4
4
On atteint 1a fa<;on ideale'de penser en liberant l'imagination de toutes
contraintes
i
Ie moyen principal etant l'ecriture autowBtique. La
definition de plus que 1e surrealisme ne vise pas l'art pour
l'art: son but est extra-litteraire.
Elu8.rd se distingue auss! des autres me-mbres 1u groupe surrealiste
par son desir ardent de counTIuniquer. Bien plus que ses conh:eres, i1
croit au langage comme moyen de communication. II affirme cela des
-
192.0 dans 1a preface de son recueil et leurs
Et Ie 1angage deplaisant qui suffit
aux bavards, 1angage aussi mort que
1es couronnes a nos fronts
semblables
p
trans-
en un 1angage
c.:harmant, de commun
echange entre nous.
3Andre Breton
p
Entretiens (1913-1952) avec Andre Parinaud
o
Paris: Gallimard
p
hC'_
l}A. Hanifestes du Collection "Idees" f
Parts: Ga1limard "1'966
5
Et encore, dans sa periode proprement surrealiste il ecrit en 1938 dans
Dictionnaire abrege du Surrealisme:
Le surrealisme, qui est un
instrument de connaissance
et par cela meme un instru-
ment aussi bien.de conquete
que de defense, travaille a
mettre au jour la conscience'
profonde de l'homme, a
reduire les differences qui
existent entre les·hornmes.
6
Par le surrealisme, Eluard veut decouvrir Ie fond cornmun a tous les
hommes, marquant ainsi encore une fois son desir de communiquer, de
partager. II n'est pas difficile de comprendre alors, pourquoi Ie
parti comrnuniste, qui prone ce genre de partage, l'attire tellement.
C'est d'ail1eurs l'adhesion a ce parti politique qui causa renonciation
du groupe surrea1isteen 1938. NOlls nous trouvons en face d'un
surrealiste dont les croyances vont a l'encontre de celles du rnouve-
ment dans lequel i1 se trouve.
Cette opposition ne se retrouve pas a tous les niveaux cependant.
-Les;poernes composes -p-endantcet-te-perioue surr-ealiste ont
une unite de theme et d'inspiration. La poesie de cette epoque
s'inspire directement de l' experience amoureuse de Paul E1uard •. ·11
dit 1ui-merne dans son recuei1 ;CaEitale de la dou1eur (1926):
Je chant'e 1a grande joie de te chanter,
. . . . . . . . . . . '.' . . . . . . .
Je chante pour chanter, je t'aime pour chanter
6
p
• Eluard. "Surrealisme", Dictionnaire abrege du Surrealisme,
p. 780.
. --- -
......
6
Le mystere au l'amour me cree et se delivre.
7
Nous voyons dans cette poesie que 1a femme est son ressort poetique
et qu'Eluard donne a la poesie Ie pouvoir de reCTeer la joie de l'amour
physique. Le titre d'un de ses recuei1s surrealistes nous eclaire
davantage
suggere que ces deux idees sont intimement liees dans la pensee d'Eluard.
La poesie s'inspire de l'amour vecu et ne peut exister sans lui. On
peut tres bien comprendre a10rs pourquoi cet auteur fait de 1a poesie
un but.
On peut lUeTIle affirmer que 1a plupart de 1a poesie d'Eluard
s'inspire de l'amour. II est possible de voir chez Eluard comme on a
ptt Ie constater ehez Baudelaire et meme Apol1inaire, trois
cycles de I' amour: 1e eyda de Gala celui de Nusch (1930-
1946) et de Dominique Les trois femmes ant inspire ce
poete a d!fferents m:nnents de sa vie et all y trouve tres net t.ement
1!influence de chacune.
Eluard. L'amour pour lui se defi-nit dans son accomplissemel1t physique.
11 11 'y a aucun amour. platonique chez lui. On Ie voit bien dans sa
poesie par l'abondance de references au corps de la femme et au gestes
Alooureuse au. secret derriere ton sourire
Toute nue les mots d' amour .
Decouvrent tes seins et ton cou
Et tes hanches et tes paupieres
Decouvrent toutes les caresses
Pour que les baisers dans tes yeux
7
p
• "CelIe de toute", la
p. 197.
7
Ne montrent que toi tout entiere.
8
1a sensualite c.hez Eluard nlest pas ego!fste. Clest
une participation de deux etres qui imp1ique Ie respect. Clest evident
Toute declar.ation d'amour comporte
une certaine gloire. El1e implique
1e respect. Toute caresse
t
qu
'
elle
soit du corps au du langage
t
est
9
sacree,
L'amour "e1uardien" est un amour physique qui exprime un sentiment noble.
Ce poete voit aussi dans 1
1
amour de 1a fem.'llc
D
un sens a la
vie. Dans (1936), i1 ecrit:
Les yeux dans lesqueis je voyage
Ont donne aux gestes des routes
Un sena detache de 1a terre.
10
La femme donne a ses gestes une portee cosmique o On comprend mieux quand
on lit dans (1935):
Tu te leves l'eau se deplie
Tu te couches 11eau s'epanouit
Tu es l'eau de.t:ournee de ses abimes
Tu- es Is quipr-e.nd 't'Gtcine
Et sur laquelle tout s'etablit
Tu sacrifies Ie temps
A l'eternelle jeunesse de la flamme exacte
Qui voile la nature en la reproduisant
Femme ttl. mets au monde un corps touj ours pareil
Le tlen
Ttt es la ressemblance
11
8
p
• Eluard. "XIII", p. 235.
9
p
• cite par R. Jean dans
"EcrivaJns de Toujoul."S'\ Ed. du Seuilp Paris» p. 42.
lap. "On ne peut me connai.tre'\ !.es fel:..t:.ilest p. 493.
lipo HTu te leves ••• ". p.
Dans ce poeme
t
Eluard attribue a la femme
p
qu'il associe a l'image
de l'eau et a la nature en genera.l
i
la fertilite: la generation et
la perpetuation de l'hornme.
8
CHAPITRE I
LE VOCABULAIRE
l'analyse stylistique de l'oeuvre surrealiste de
Paul Eluard par l'etude de son vocabulaire.
Les substantifs
Les substantifs, d'abord, forment Ie gros du vocabulaire
d'Eluard. On pourrait meme qualifier son style de style substantif, a
savoir que les noms dominent au lieu des verbes et des adjectifs.
Nous pouvons ranger les substantifs dans les trois categories
suivantes: ceux qui correspondent a une substance perceptible par les
sens de l'homme,lceux qui appartiennent au domaine des abstractions,
et ceux qui se referent a 1a fois a ces deux sortes de realite.
Substantifs concrets
La majorite des substantifs employes par E1uard dans sa poesie
surrealiste proviennent du domaine de l'existence perceptible par les
sens de l'homme. C'est Ie mande du concret qui domine chez cet eerivain.
Des 1918 dans son poeme 'Pour nous donne eette indication:
Je fis un feu, l'azur m'ayant abandonne
Je lui donnai ce que Ie jour m'avait donne:
Les forets, les buissons, les champs de ble, 1es vignes,
Les nids et leurs oiseaux, les maisons et leurs cles,
Les insectes, les fleurs, les fourrures, les fetes.
2
Le poete infuse a sa poesie 1a substance de la vie.
IPar "sens_de l'honrrne" nous entendons Ie gout, l'odorat, l'ou:re,
,Ie toucher et la vu'e.
2p. Eluard, "Pour vivre iei", p. 1032.
9
10
La poesie d'Eluard se nourrit de realites :concretes avant tout. L'imagi-
nation transforme ensuite cette realite en symbole d'emotion et de
" sentiment et la "donne a voir". C'est dans ce sens qu'il faut entendre
ces phrases tirees du recueil Evidence .
Tout est au poete objet a
sensations et
t
par conse-
quent a sentiments. Tout
Ie concret devient -alors
l'aliment de son imagination
et l'espoir, Ie desespoir
passent
t
avec les sensations
et les sentiments, au concret.
3
Nous sommes en face du cycle poetique de Paul Eluard: la viet trans-
formee par l'imagination redevient viet symbolique cette fois, dans
la poesie. C'est Ie langage-symbole des realites concretes; celui
qui inspire les hommes
t
celui qui les touche. C'est celui qui est Ie
plus facile a saisir
t
car il appartient au fond comrnun a tous les
hommes: l'existence concrete.
Corps humain: visage
Si lion s'attarde davantage aux substantifs concrets
on la predominance de ceux qui designent les parties du corps
humain; surtout Ie visage. Dans ce domaine on releve, comme les plus

frequents, les mots suivants:
homme
visage
femme
bouche
corps
levre
chair
oeil
bras paupiere
main
regard
doigt Jar me
seins - --.:, cheveux
-.
chevelure sang
tete coeur
3p. Eluard, poetique. p. 515.
11
Sur les vingt substantifs notes, on constate qu'une moitie se rapporte
surtout a la tete et a la vue et que l'autre appartient au reste du
corps humain.
Ces deux s'expliquent aisement. NOllS avons deja
mentionne que l'amour chez Eluard ne se realise que dans son
-
accomplissement physique •. Cela explique l'abondance de mots qui se
referent au corps de la femme. Mais les mots tels que "oeil" et
"regard" demande une explication plus detaillee. Rappelons d'abord
l'importance des sens chez Eluard: ce n'est que par eux qu'il saisit
Ie. reel. Or, c'est par la vue qu'il y arrive Ie plus souvent et Ie
plus efficacite •. II affirme a ce sujet dans A toute (1930):
Je t'appellerai Visuelle.
4
Le monde reel et la femme dependent d'abord du regard. On Ie voit
dans le poeme 'L' amoureuse" tire de Mourir de ne pas mourir (1924):
El1e est debout sur mes paupieres
Et ses cheveux sont dans les miens,
Elle a la forme de mes mains,
El-lea l-a -GQulsul"- -de-roes yeux
Elle s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur Ie ciel.
Elle a toujours les yeux ouverts
Et ne me laisse pas dormir.5
Les paupieres captent, gardent et retiennent l'image de la
au profit du regard. Elle, qui. est vue d'abord,se confond avec Eluard
4po Eluard, "Une chanson • •• ", A toute epreuve, p. 293.
5
p
• Eluard, "L'amoureuse", Mourir de ne pas mourir, p. 140.
, ----.::..
12
dans l'amour. Aussi longternps qu'elle Ie regarde,il ne peut se re-
poser, car par Ie regard, la femme Ie met en presence de lui-meme et
en presence du mande.
II Y a chez Eluard, un autre aspect du regard: Ie reflet. Les
yeux ne font pas que regarder mais peuvent refleter ce qu'ils voient.
L'auteur est explieite dans Donner a voir (1939):
Voir, crest recevoir
J
refleter
c'est donner a Voir.o
C'est alors qu'Eluard peut se eornprendre davantage: les yeux feminins
sont les miroirs de son etre et de l'univers.
Nature
Un grand nombre de substantifs concrets aussi se rapporte a
1a nature: au domaine du vegetal et du monde animal. Les plus usuels
sont les suivants:
ciel pier res source
soleil eailloux· fleur
branches ombre
rayons arbres flammes
feu buis-sons ima.-ges
oiseau eau froid
aile poisson neige
plume mer desert
vol terre pluie
jour mdt orage
On pourrait s'attarder Ionguement sur chaque mot. risque d'empieter
sur le ehapitre consacre aux limitons-nous iei aux generalites.
La plupart des mots se confondent et s'unissent au theme de I'amour
de la femme. Comme nous I'avons deja mentionne, Eluard associe Ie
6
p
• Eluard. a voir, p. 964.
theme rle 'a nature au theme de la femme, representant 1a femme Ie
plus souvent au milieu de la verdure. Le poeme "Je 11e seul"
du recueil (1939)p Ie montre bien:
Chargee
Des fruits legers aux levres
Paree
De mille fleurs variees
Glorieuse
Dans les bras du soleil
Heureuse
D'un oiseau familier
Ravie
D'une goutte de pluie
Plus belle
Que Ie ciel du rna.tin
Fidele.
7
13
E1uard pare 1a femme de fleurs. de fruits et d'oiseauxo II confond la
beaute de la femme a r.elle de la nature, L'exaltation de la nature
repond a celIe de la femme.
Si la nature lui permet de peindre la femme, elle lui permet
aussi d'exprimer ses sentiments. Eluard utilise Ie langage des fleurs
pour parler aux hommes. II associe par exemple les mots tels que
"1umiere"t "Flamme
ll
e.t "feu
ll
a la vie passionnee de l'amour
p
aux
membres de la femme. II Ie laisse eclater dans Les dessous d'une vie
(1926):
Je vois ses mains retrouver leur
lumiere et se soulever comme
des fleurs apres la plute. Les
flanunes de ses doigts cherchent
celles des cieux et I! amour
qu'elles engendrent sous les feuilles,
sous la terre
p
dans Ie bee des
. d . A
oJ.scaux
p
me ren mOl.-meme a ce
que j'ai ete..
8
-' --.....
7
p
• Eluard
p
".Ie ne suis pas seul" , p. 881..
8Pe Eluard
p
"Je vois ses p.
14
On voit aussi dans cette citation l'amour de la femme confondu a
celui de la nature, La nature parle pour Eluard, elle devient langage-
. symbole.
Environnement materiel de l'homme
Une derniere categorie de substantifs concrets se rapporte
it l'environnement materiel de l'homme. On y retrouve les mots suivants:
monde bateau
place vitre
ville fenetre
village mur
barque maison
lit table
toit porte
Encore une fois, nous voyons la reference au concret del'existence
de l'auteur. Cette fois-ci on est amene a se centrer sur l'entourage
immediat de l'homme. Considerons les mots "vitre" et "fenetre".
Ceux-ci. par definition evoquent une notion de transparence. Eluard
utilise ce caractere pour symboliser la decouverte d'un mande nouveau,
d'un monde de l'au-dela. Les vers suivants tires de L'amour la Poesie
ill-U1i tre b-ien cela:
L'aube se passe autour du cou
un collier de fenetres.
9
L'aube pour Ie poete devient une suite de possibilites pour de nouvelles
decouvertes.
Les substantifs en somme, temoignent bien du desir du concret
chez Eluard. Ce p o e t ~ parle presque sans parler; les choses sont
devenues silencieusement expressives. Eluard ecrit:
Eluard, "La terre est L'amour la
---
15
J'ai besoin des oiseaux pour parler a la foule.
lO
Tire de Capitale de la douleur (1926), ce vers montre bien ce qu'on
entend par Ie langage des choses.
Substantifs abstraits
Quant aux noms abstraits, il est inevitable qu'Eluard les emploie.
Mais precisons cependant que, ces abstractions sont reduites au second
plan chez ce poete qui veut que Ie langage se concretise. Eluard
evite ce qui ne repose pas sur une base concrete. C'est pour cette
raison que la plupart des substantifs abstraits sont accompagnies de
.
verbes concrets. Ces vers extraits de Capitale de la douleur l'illustrent:
Je chante •••
La candeur de t'attendre, l'innocence de te connaitre.
ll
Le everbe "chanter" introduit une couleur vivante aux abstractions qui
l'entourent. Remarquons aussi l'emploi du pluriel des noms abstraits
t
reduisant encore la portee de l'abstrait dans la poesie d'Eluard. La
p1uralite confere un caractere physique et plus determine auxabstractions.
Ear dans ne£enselie sIDloir (1928) 1 'auteur ecrit; "Les eSllOirs$
les desespoirs sont effaces".12 Ai1leurs, La vie immediate
(1932) on trouve: "La confusion des corps des lassitudes des ardeurs."13
lOp. Eluard, "L'hiver sur la prairie • •• , Capitale de la dou-
leur, p. 186.
IIp. Eluard. "CelIe de toujours, toute", £apitale de la douleur,
p. 197.
I2p. Eluard, "Au prender eclat. •
"
• •
Defense de savoir, p. 221.
13pt "A perte de vue", La vie immediate, p. 365.
16
On a l'impression que ces etats d'ame se revelent par leurs symptomes
physiques qui se sans cesse au cour de l'existence; on croirait
pouvoir les compter. Ainsi, est-il plus juste d'affirmerqu'il y a
dans la poesie c1'Eluard une nuance ou une impression secondaire de
l' abstrait plutot que de trancher la question. "
Le collect if
Cette derniere remarque se revele d'autant plus vraie si l'on"
considere l'emploi assez frequent du collect if chez cet auteur. Le
mot collectif resonne a la fois de l'abstrait et du concret car meme
s'il vise il ne se dissocie jamais du concret qui Ie
fonde. Citons l'exemple suivant trouve dans I,'amour la Poesie (1929):
"La verdure caresse les epaules de la rue,,,14 et celui-ci de La vie
immediate:
,
Plante majeure dans Ie bain
Vegetal travaille brune ou blonde
lS
Le collectif bien Ie desir de garder Ie flou de reve et de
tout en r_estant tres concret ..
Intimement lie au collect if on souligne l'usage des mots tels
que "rire, sourire et soupir", qui sont des substantifs exprimant
par le physique"" une emotion in,terieure. On note dans A toute epreuve
(1930) :
Mais la main qui me caresse
C'est mon rire qui l'ouvre. 16
l4p •
Eluard, "Passage oil la vue", L'amour

l5
p

Eluara.
"En exil" , La vie immediate,
l6p•
Eluard, "Le corps et les honneurs",
la Poesie, p. 263.
p. 368.
A toute
p. 292.
17
On sent bien ici 1a force vitale dans ce mot. Ces genres de mots
aides par les noms collectifs diminuent l'importance des mots abstraits
proprement dits. Eluard exprime sa pensee par Ie concret, qui domine
partout dans sa poesie.
Verbes: leur importance
Eluard, loin d'accorder au verbe une place d'importance, Ie
reduit au second rang derriere Ie substantif. On Ie remarque a deux
niveaux: celui de la simplicite et celui de son emploi restreint.
Les verbes, d'un point de vue semantique, sont pour 1a p1upart
des plus simples. Le registre se limite a ceux qui sont les plus
communs et qui, par ce fait, ne posent pas d'obstacle a la comprehension
et a la communication immediate. On note la frequence des verbes tels
que:
aimer
faire
prendre
dormir
rire
_perdre
voir
fermer
pouvoir
parler
etre
avoir
ciit-_e
vouloir
Dans Ie poeme deja cite 17 "Tu te leves ••• " tire de Facile (1935)
les verbes. "Se lever", "se deplier", "s'epanouir", "etre", "faire"
;<
et "chanter", sont tous des verbes qui ne presentent aucune difficulte
de comprehension. Eluard desire que les substantifs aient Ie contrale
semantique de sa poesie.
La reduction du verbe est encore marquee par son emploi re-
streint. Eluard limite l'usage du verbe, et va parfois jusqu'a
. ----.::.,.
17
De
'ja' it' 11
c e, no. • Introduction, p.7.
18
l'omettree Prenons d'abord cetCe phrase du poeme Ne plus partager
de Capitale de la douleur (1926):
Entre des arbres et des barrieres,
Entre des murs et des machoires,
Entre ce grand oiseau tremblant
Et la colline qui l'accable,
L'espace a la forme de· mes regards.
lS
Eluard insere une succession de complements de lieu avant d'introduire
sa pr?position principale qui ne contient que Ie simple verbe "avoir" et
qui ne fait qu'etablir Ie rapport entre la realite exterieure et l'espace
qu'elle occupe dans la vision du poete. Cela nous amene a la phrase
nominale ou Ie ne f,igure meme pas. Notons dans A toute epreuve,
ce poeme:
Fantorne de ta nudite
Fantome enfant de ta sirnplicite
Donipteur pueril sornim:dl charnel
Des libertes imaginaires.
19
Ce n'est qu'une serie d'images illustrant une liberte imaginaire.
Verbes d'action·
les verbes d'action meritent une attention particuliere. Dans l'en-
semble. des verbes, ils sont les plus frequents. lIs assurent un
certain dynamisme dans la d'Eluard. A ce point de vue ils
s!accordent bien aux substantifs concrets. Les deux visent a recreer
.".. .
la vie, les noms par la substance et les verbes d'action par Ie rnouve-
18 '" " 1 d 1 5 P. Eluard. Ne plus partager • Capitale de a ou eur, p. 17 •
19
p
• Eluar_d, "Fantorne de ta nudite". A toute epreuve. p. 293.
19
ment. Ce sont deux far;ons d' arriver au lUeme but.
Les temps verbaux
Rappelons cependant que dans cette nouvellerealite poetique
qu'Eluard t.ente de creer, Ie temps et l'espace n'existent que par
rapport a.u poete II ecrit dans Defense de savoir.: "Je suis
au coeur du temps et je ce.rne l'espace".20 On se. rend compte de
l'arbitraire d'une telle position. Etre "au coeur du temps" veut
dire ne point connaitre les limites du etre hors de sa portee.
11 enonee un peu plus loin dans 1e lneme recueil.
Taus les yeux se fo'nt et des regards e.gaux
Partagent 1a. merveille dletre en dehors du temps.21
La poesi€. tend vers If abs01u temporel. C' est a101:8 qu' on se rend compte
"'11\ltO""t. ::a' nt'a"""lcer 1a (1"1' a' SJ·-tu:".r que le8 terllpsYE:rhaux ,,_ _ _,:' <> _. ""
une action dans Ie relatif de I 'histo:l.re.
Le present
Le employe seul est dote de c.e caractere atempol'el.
Eluard I'utilise tres souvent dans sa poesie. Prenons par exemple Ie
poeme "Tu te leves. •
II.
. .
p. 218.
Tu sacrifies Ie temps
A It 6ternelle j eunesse de la flam.me exacte
Qui voile la nature en la reproduisant
Femme tu mets au moude. un corps touj ours pare:i.J.
Le tien
20
p
• "Quel beau spectacle ••• ", Defense de savoir,

21 .
p e Eluard p "Au premier e.cla t. • • II t de savo iF p p. 221.
Tu es la ressemblance.
22
Le present, par Ie pouvoir qu'il a de s'etendre dans l'avenir et 1e
p&sse a la fois» s'accorde bien au role mystique et eternel qu'Eluard
cOl1fie a la femme. Quant aux autres temps9 Ie poete les destine a
nuancer plus explicitement sa pensee. Dans"Par une nuit nouvelle."
il ecrit:
:femme avec laquelle j' a1 vecu
Femme avec laquelle je vis
Femme avec laquelle je vivrai.
23
II n'y a pas de doute iei du caractere durable de l'amour
chez Eluard.
Infinitifs & partieipes
L'usage assez frequent de l'infinitif et des participes dans
Ie. poesj.e d' Eluard suggere plus visiblement Ie desiT qu' a cet auteur
20
d'atteindre l
l
absolu. Ces deux modes n'expriment. ni la personne ni Ie
temps verbal. Reprenons la fln de"L'amoureuse.
lI
:
Ses reves en pleine lumiere
F1J'flt s '-evap<7rer 1e£
Me font rire, pleurer et rire
t
Parler sans avoi1.' 1.'ien a di1.'e&24
Les reactions du poete sont reduites aI' essentie,l. Rien ne doit nous
distrn:!,re de la femme. En passant aux participes on releve cet
exe'nrple: '
Ailes couvr2ilt Ie moude de
22
P. Eluard t "Tu te leves. • • II llit p. If59.
21
Bateaux charges du ciel et de 1a mer.
25
Ces deux derniers vers nous frappent surtout tant par leur valeur descriptive
atemporelle et impersonnelle que par Ie caractere verbale a lfaspect
duratif dans "couvrant" et a l'aspect de resultant dans "charges".
La forme pronominale
La forme pronominale tient une place assez importante chez
Eluard. Elle lui permet d'eviter Ie statique de la forme passive et
d'assurer ainsi un dynamisme dans sa poesie. Ce deux vers de"Vers
minuit" Ie montrent bien:
Des portes s'ouvrent des fenetres se devoilent
Un feu silencieux s'allumee •• 26
Les reflikhis temoignent d'un desir d'infuser lavie dans la matiere
inerte, qui devient, par Ie fait. aussi vivante que Ie poete. Eluard
ecrit dans voetique:
p. 196.
lIs (les poetes) poursuivent tous
Ie meme effort pour liberer la
vision, pour joindre l'imagination
a la nature, pour considerer tout
ce qui est poss1.bl-e cornme reel, pour
nous montrer qu'il n'y a pas de
dualisme entre 1 'imagination et
la realite, que tout ce que l'esprit
de l'homme peut concevoir et
creer provient de la meme
veine. est de 1a meme matiere
que sa chair, que son sang et
que Ie monde qui l'entoure.
27
25
p
• Eluard J "La courbe de tes yeux", Capitale de la
26
p
• "Vers minuit". La vie immedl:.,ate, p. 366.
Eluard, Evidence p.
22
Dans l'univers poetique d'Eluard tout est vie car l'homme vi.t.
L:!s adjectifs: leur importance
Eluard restreint l'usage des adjectifs aussi. Comme pour les
il a tendance ales remplacer par un substantif. 11 pr.efer.e
souvent lier des substantifs exprimant· deux realites bien distinctes
. l'une. de l'autre que d'employer un adjectif. On trouve dans "Leurs
veuxtoujours purs": "Jours de lenteur
p
jours de pluie
ll

28
La lenteur
et 1a pluie se distinguent COlmae deux rea1ites independantes de IIJoursli.
S'i1 avait ecrit "Jours 1ents» jours pluvieux"
f
les idees de lenteur
et pluie auraient perdu de leur caractere essentiel, si l'on peut dire,
pour se subordonner conllle carac.teristiques dependantesde "Jours". Sou·-
venous-nous qu'Eluard se. preoccupe avant tout. des "rapports entre leg
choses"
29
et c' est: 1e substantif quj. exprime de la fac;on 1a plus complete
et la plus directe l'essence de ces choses.
De plus
p
les adjectifs se trouvant dans la poesie d'Eluard
sont souvent des plus communs. On note 1a frequeuee de"grand'\ "petit "
t
Itbeau" et II tout ". On est porte a considerer leur existence comme visant
uniquement aI' apport d 'une note du super1atif a sa poesie.. Voici deux
exemples:
Le moude entier depend de tes yeux purs
Et: tout coule dans leurs regards.
3D
p. 186.
30
p
, Eluard»
p. 196.
1fIvld courbe de tes yellx
a
0 e til'
Je chante la ,&rande.. j oie de te chanter
La joie de t'avoir •• • 31
Eluard par la repetition de ce genre d'adjectif
p
surtout l'adjectif
23
indefini "Tout". suggere au leeteur que son monde poetique est un univers
de plenitude. Quand nous aborderons les adverbes entrant dans la
formation des nous verrons encore plus clairelllent la
veridicite d'une telle affirmation.
La couleur
Les adjectifs designant la couleur ne sont pas plus varies:
la gamme se reduit plus ou moins a bleu
v
blanc, et vert. Parfois,
Ie mot "couleur" suffit a ses besoins. Considerons les exemples
suivants:
Lea feuil1es de couleur dans les arbres nocturnes ,
Et la liane verte et bleue qui joint Ie eiel aux arbres.
32
Une eau rnysterieuse et noire qui t'enserre.
33
La terre, est bleue comme une orange.
34
Dans Ie premier exemple, Ie vert et Ie bleu suggerent que la liane se
confond avec Ie eiel
t
que la verdure s'identifie a I'azur. Dans Ie
deuxieme exemple
p
nair s'accorde bien a l'idee de myster-e. Notons iei
que nous touchons a la valeur symbolique de "noir". Fnf"i,u
p
dans Ie
Eluard
v
"Cellede toujours
p
toute"
p
p. 1970
Capitale de Ia

33p 0 Eluard
'- - p
IlAvec tes yeux. •
11
• t
34n
J.,- o. terre est
"
• 9
p. 232.
24
dernier exemple, Ie bleu devient Ie symbole de l'infini. Eluard suggere
iei, par la juxtaposition du bleu et du spherique de I'orange, qu'il
trouve sur la terre la plenitude de l'infini, de l'absolu.
Nous voyons bien que meme les elements les plus eommuns ne sont
'.
jamais banals chez Eluard. II utilise Ie minimum d'elements avee Ie
maximum d'effieaeite; ce qui engendre quelquefois des problemes de
comprehension Ie lecteur a participer plus aetivement a
l' experience poe tique.
Caracterisation non-pertinente
Ce probleme de comprehension nous amene a toucher a une autre
forme de caracterisation chez Eluard; 1a caracterisation non-pertinente.
Abordons ce probleme a partir des deux exemp1es suivants:
Les ornbres blanches.
35
En cherchant des salamandres
Des Flammes vertes
Des F1ammes noires ••• 36
Les . les substantifs ci.-haut contred-isentd-' un
de vue semantique: ils n'appartiennent pas aux memes categories
serr.antiques. Dans "f1ammes noires" 1a lumiere contredit l'obscurite et
meme s'il est possible de reduire l'ecart semantique par Ie symbole,
les inmges n'en res tent pas moins frappantes. Souvent on aboutit
a un brouillage de l'information. II devient difficile de percevoir
Ie message de l'auteur si message il y a. Ce genre de procede d'ailleurs
p. 407.
35
p
• "Les ombres blanches", L'amo.2,r la Poesie, p. 247.
36
p
• Eluard, "En cherchant • •• ", Comme deux gouttes d'eau,
25
5e retrolwe frequemment chez les surrealistes. lIs veulent exciter
l'imagination creatrice du leeteur pas des rapports audacieux et
originaux qui temoignent dtune nouvelle fa<;on de voir les choses» d'une
liberation de l'imagination:
Ils (les poetes) poursuivent tous
Ie meme effort pour liberer
la vision p pour joindre
gination a la aature ••• 37
Cela ne resout pas pour autant Ie probleme de l'arbitraire chez
question a laquel1e nuus reviendrons au chap:i.tre consacre aux images •
..
Les demonstratifs et les possessifs
Les adjectifs demonstratifs et possessifs abondent chez Eluard.
On note Ia frequence du demonstrat:i.f lice" sous toutes ces formes:
SUI' Ie ciel delabre
p
sur vitres dleau douces.
38
Je suis Ie seul qui soit cerne
Par miroir ••• 39
d
d l}O
Et gran nmY' que tu e 'en
Le derilO1'l.stratif rend les realites plu9 proche c1u poete; elles sont en
37
p
• Eluard
p
516.
38
p
• "Sur Ie ciel delabre. • • Ii P
p. 174.
p. 197.
lui. La du demontrable se fait sentir
davantage. Les adjectifs possessifs donnent plutot un ton d'intimite
a la poesie d'Eluard. On trouve ceci:
L'oiseau s'est confondu avec Ie vent
Le ciel avec sa realite
L'homme avec sa realite.
4l
Lfadjectif possessif suggere tres bien ici l'union qui existe entre
26
l'homme et la realite concrete. Ainsi, les possessif et Ie demonstratif
visent Ie meme but:
reduire la distance entre Ie poete et Ie concret
des choses.
Les articles
Si l'on reste dans Ie domaine des determinants on constate que
les articles d€finis et indefinis possedent les valeurs qu'on a coutume
de leur attribuer. Cependant, il arrive souvent qu!.Eluard omet les
articles pour evoquer de apostrophique des images a l'etat de
l'essence:
Feuilles de jour et mousse de rosee
Roseauxdu venc, sourires pa-rfulnes.
42
On a l'impression qu'Eluard evoque des realites absolues. Remarquons
aussi que Ie pluriel ajoute davantage a l'impression du general, de
l'absolu.
Les adverbes
Les adverbes de leur part sont tres peu nombreux. Ceux que l'on
trouve entrent pour la plupart dans la formation des superlatifs. On
41p. Eluard, uLe miroir d'un moment!!, Capitale de la douleur,
p. 195.
42 t "
P. Eluard, 'La courbe de tes yeux ••• , Capitale de la dou-
p. 196.
27
remarque frequence de "plus", "tl=es", et "bien" 0 Etudions l' emploi
varie de "plus":
Tous les ponts sont coupese Ie ciel n'y passera plua.
43
Dans les plus sombres yeux se ferment les plus clairs.
44
Elle est plus belle figures des gTadins
o
Elle est plus dure •••
Ce qui a ete compris 11' existe plus .'+6
Les superlatifs doubles de la construction negative suggerent une
maniere non equivoque de voir les choses. On sent encore une fois que
Ie monde d'Eluard est plein et ne peut admettre de demi-mesure. C'est
bien dans ce sens que lIon doit interpreter les vel'S suivants:
II n'y a plus rien autour. de moi
Etp 8i je me detourne
p
rien est a .deux faces:
R
' , /'7
et '
Nous voici en face de l'ultime resultat de IVabsence de la femme
dans l'univers d'Eluard: Ie neant.
Les pronoms
On- remarque Eluar-d su-rrealiste -une ewosildeneenste!H.te
entre Ie pronom personnel "je" et le pronom personnel "tulip qui 5e
..
45
p
• p. 176.
46
p
• IILe miroir d'un moment ' \ Capitale de la douleur,

p. 195.
28
double d'un contraste entre les adjectifs possessifs de la premiere
personne et ceux de la deuxieme personne. On retrouve ces opposition.s
dans piusieurs combinciisons. Le contraste peut impliquer deux pronoms
personnels:
Je te l'ai dit pour les nuages
48

Je chante la grande joie de te chanter.
49
un pronom personnel et un adjectif possessif:
Ta bouche aux levres dlor nlest pas en moi pour. rire.
50
El1e est debout sur mes paupieres.
51
ou bien deux adjectifs possessifs:
}fu force bouge dans tes bras.
52
Ce qui compte c.ependant dans ce c'on.stant i:!ntre Ie je et
Ie tu au Ie ,mol et Ie toi, crest qu'il impl:i.que un une
communication entre deux etres; nous'sommes loin d'un amour ego!fste
chez Eluard. C f est Ie sens du titrc-l d I un poeme en prose
p
"Nuits
p. 197.
p. 167.
48
p
• Eluard, '\le te l'ai dit", p. 230.
49
p
• Eluard
p
tlCeJ Ie de toujours p toute" f.
SIp. Eluard, "L'amoure.use"p p. 140.
52p. "Ta f01'\ p. 150 •
. -- - -

29
Attardons-nous main tenant aux pronoms qui donnent lieu a des
observations interessantes. II s'agit d'etudier l'emploi du pronom
personnel "elle", du pronom indefini "onUet du relatif "qui".
Eluard utilise souvent Ie pronom personnel "elle" sans que ce
dernier se rapporte a urie personne specifiee dans Ie .contexte. II
ecrit dans La vie immediate:
Elle est triste elle fait valoir
Le doute qu'elle a de sa realite dans les yeux dfun autre.
53
De qui s'agit-il? Est-ce Gala? Est-ce Nusch? Ou bien, est-ce la femme
en general? II semble que la derniere alternative soit la bonne.
Eluard parle de ia feillIDe en general plutot que d'une femme en particulier.
·Cela ne veut pas dire cependant qu'Eluard voue un amour idealise a la
femme sans que cel1e-ci ait des fondements dans Ie reel. Souvenons-
nous qu'il dedie son recueil L'amour la Poesie a Gala. Cela veut tout
simplement dire que son amour depasse les frontieres du reel et qu'il
atteint des proportions cosmiques.
54
Passons maintenant au pronom indefini"on". Eluard l'emploie dans:
On ne peut me connaitre
Mieux que tu me connais,55
veut generaliser a la du proverbe. De plus son
caractere collectif fait que s'implique dans ce qu'il dit.
Dans cet exemple alors on sent que l'auteur ne peut se connaitre que
53po Eluard, "En exil", La vie immediate, p. 368.
54
Voir
Ie poehne deja cite a 1 'introduction, "Tu te leves ••
p. 7.
. ----
"
. ,
.....
SSp. Eluard, "On ne peut me connaitre ••• n, Les yeux fertiles,
p. 493.
30
par 1a femme, que par l'amour. C'est Ie retour du principe de reflet.
La frequence du pronom relatif "qui" est notable chez Eluard parce
qu'il sert a introduire des rapports entre les realites. On Ie voit
dans l'exemple qui suit:
Devant moi cette main qui defait les orages
Qui defrise et qui fait fleurir les plantes grimpantes.
56
On voit bien Ie rapport de dependance entre la nature et la femme.
C'est elle qui commande aux orages et qui fait pousser les plantesj
elle se confond a 1a nature.
Les prepositions
On ne peut qu'insister sur l'idee de "rapports entre les
choses" chez Eluard. crest d'ailleurs pour cette raison qu'on trouve
tant de prepositions dans sa poesie. Ces prepositions introduisent
des rapports a tous les niveaux. II y a les prepositions telles
que "sur". "contre", "dans",.et "entre" qui indiquent des rapports
physiques entre les choses. On voit par exemple:
Elle est debout sur mes paupieres
Et ses cheveux s; ~ les miens.
57
Je te l'ai dit •••
Pour chaque vague pour les oiseaux dans les feuilles.
58
;<
On remarque l'emploi delibere des prepositions. Dans la seconde
citation. Ie "dans" semble pousser un peu les choses, mais suggere
56
p
• Eluard, "Au revoir", .!-a vie immediate. p. 370.
57
p
• E1uard, "L'amoureuse", Mourir de ne gas mourir, p. 140 •
. --- .
~
58
p
• Eluard, "Je te l'ai dit", L'amour la Poesie, p. 230.
tres bien la metamorphose des elements dans l'imagination du poete.
Les oiseaux dans les branches deviennent des feuilles. Cela s'accorde
bien a ce qu'il ecrit dans Capitale de la douleur:
Ce qui a ete compris n'existe plus
L'oiseau s'est confondu avec Ie vent
Le ciel avec sa verite
L'homme avec sa realite.59
C'est un regard original, primitif meme, sur Ie monde naturel.
II Y a, ensuite. les prepositions telles que "pour" et "par"
31
qui forment des rappccts intellectuels entre les choses ou les actions.
Dans son poeme "Je te l'ai dit ••• " il precise les raisons pour avoir
avoue son amour a la femme: ",Pour les nuages", ''pour l'arbre de la mer"
et beaucoup d'autres du genre. La preposition pour etablit un rapport
intellectuel bien defini et ce rapport frappe par son originalite et
son audace. II s'agit ici du rapport etroit entre la femme et la
nature.
Enfin, il Y a une ab0x:-dance des prepositions "a" et "de" qui
sont moins specialisees et qui peuvent introduire des rapports de lieu,
de temps, de ou d' appartenance. Le plus souvent "de" denote
l'appartenance:
EIIe a la forme de mes mains
Elle a la cou1eur de mes yeux.
60

La preposition peut aussi suggerer ce rapport d'appartenance mais
59pt Eluard, "Le miroir d'un moment", Capitale de la douleur,
p. 195.
6
0
p. Eluard. "L' amoureuse", Hourir de ne pas mou,rir, p. 140 •
. ----

32
avec l'idee que l'attribut ou la qualite est inseparable du sujet decrit.
C'est Ie cas dans:
Ia bouche aux levres d'or ••
61

Soulignons que ces prepositions deviennent necessairesdans un
style qui prefere Ie substantif a l'adjectif a des fins de precision:
Au soir de la folie, nu et clair.
62
Ses yeux sont des tours de lumieres.
63
Les oiseaux de nuit sans mouvement dans leur parure.
64
Les substantifs "folie", "lumieres" et "nuit" jouissent d 'une i n ~
pendance plus grande que les adjectifs face aux mots _qu'ils precisent.
Conjonctions
Par contre, on ne trouve pas une grande quantite de conjonctions.
}ieme dans sa poesie en prose Eluard se limite aux plus ·communes. Cela
se comprend bien si l'on considere qu'il utilise souvent l'enonce
court et direct. C.ependant la conjonction "et" par sa frequence re-
marquable merite une attention particuliere. Elle lie souvent deux
propositions en exprimant tout simplement l'idee d'addition:
Le sommeil a pris ton empreinte
Et la couleurde tes yeux.
65
Mais Ie plus souvent ~ l l e n'a qu'une valeur insistance et n'accentue
6l
p
• Eluard, "Ta bouche aux levres d'or ••• , Au defaut du
silence, p. 167.
62po
Eluard, liNe plus partager", Capitale de la douleur, p. 175.
63
p

Eluard, "Ses yeux ••• ", L'amour la Poesie, p. 235.
.. ---
---
64
pe
-'
Eluard.
- --- -.
"Au revoir", La vie immediate. p. 370.
---=-a -
65
p
• Eluard, "Le sommeil. •• ", J..'amour .. la Poesie, p. 235.
que 1a liaison:
Amoureuse au secret derriere ton sour ire
Toute nue les mots d'amour
Decouvrent tes seins et ton cou
Et tes hanches et tes paupieres.
66
Une etoile nommee azur
Et dont la forme est terrestre.
67
33
On constate alors que son role principal est d'assurer. un certain e l a ~
une certaine fluidite dynamique a sa poesie.
Conclusion
Apres la presentation d'un tableau du vocabulaire d'Eluard,
iI, est necessaire d'en degager les tendances generales. Eluard vise
d'abord Ie langage du concret, celui qui est commun a tous les hommes.
Ce langage doit frapper immediatement et pleinement, expliquant ainsi
1a superiorite du substantif chez cet auteur. Mais s'il y a une facilite
et une simplicite au niveau des mots dans ce nouveau langage, il n'y a
pas mains un manque de clarte'dans l'agencement des ses mots, dans les
rapports etablis entre eux. II y a une liberation de la pens€e. in-
fluence evidente du surrealisme, qui fait· que les rapports sont des
plus insolites et impulsifs. Cela demande une plus grande participation
du lecteur et souleve encore une fois Ie probleme de l'arbitraire dans
~
la poesie surrealiste d'Eluard et dans la poesie surrealiste en general.
66.,
. . Eluard,
"
. , L' amour la PoE.sie. p.
67
p
• Eluard, "Les corbeaux ••• ", L'amour 1a Poesie, p. 241.
CHAPITRE II
L' SOURCE D'INSPIRATION ET DEFINITION
Eluard tient des sa croyance en la toute
puissance des images. De plus» l'image chez Eluard a t.oujours Ie
support du concret, du physique. On 1e constate facilement a la
Tout est au poete objet a sensation
et, par i sentiments.
Tout Ie conCl'et deviant alors
] .. 'alirnent de son imagination ••• 1
Clest alors q1.l'une poesie comme 1a sienne se traduit plus aiSem€l1t: il
puise dans une reserve qui appartient a tous les hommes. Qui ne
cOllnait I' la lumiere ou Ie poulloir des yeux1
Comme nous 1! avons au chapitre precedentp les sens
de l'homme, surtout la vue, permettent a Eluard de saisir Ie concret.
2
II part de la sensation et en l'idee. L'irnage est avant tout
un produit de l'oeil:
t'appe11erai Vi5uellc
Et multiplierai ton image.
3
Hais si E1uard se base sur la realite concrete. il ne vise. pas 1'ob-
jectivite. L'image pour 1e poete nlest pas une photographie. Elle
est une nouvelle realite fondee sur Ie physique mais transformee par
IPaul Eluard
J
ilL' evidence poetique" f Oeuvres cor;lpletes,
theque de 1a Tome I,
2Chapitre p. 11.
p. 293.
34
l'imagination. Elle devient une autre realite aussi.vivante all
l'ill'.aginatiou et Ie physique ont ega1 pa·rtage. Le poete ecrit dans
Donner a voir:

II n'y a pas loin
t
par l'oiseau
t
du Image a l'hommc
t
i1 n'y
a pas loiu
t
par 1es de
l'homme a ce qu'il voit, de la
nature des chases ree11es
a la nature des ehoses imaginees.
La valeur en est: ega1e.
4
II donne a voir Ie mais Ie reel modifie par l'imagination.
35
L'image est Ie produit d'une fusion du poete avec ce qu'il voit. Quand
Ie subconscient d'Eluard s'a111e a la realite exterieure
p
a10rs 1a
ver.ite profonde de l'homme et la verite du monde physique s'unissent
dans un univers poetique.
L'imagc surrea1iste
L f image par 1a compaxaison comme on a coutume de 1a diHinir p
se'presente comme un moyen de reerecT. par la figuration
analogiqueune notion) un sentiment ou une rea.ij.te lea
surreaLi.stes cependant cette definition se trouve modifiee. Ecoutons
Andre BretoM
L'image la plus forte est celIe
qui. pres.ente Ie degre d T
traire Ie plus elevc
t
je 11e Ie
cache pas. CelIe qu' or. met Ie
plus longtemps a traduire en
langage pratique, soit qu'elle
recele une dose enorme de
contradiction apparente. soit
que l'un de ses termes en soit
curieusement derobe ••• 5
36
Dans la doctrine surrealiste, les analogies les plus arbitraires et les
plus deconcertantes sont les plus vraies et ont Ie plus de puissance
emotive. Elles temoignent d'une liberation de la pensee, regIe
surrealiste premiere pour celui qui veut atteindre Ie vrai fonctionnement
de la pensee et la realite
Eluard, influence par .le surrealisme, croit en la puissance
emotive des rapports les plus libres. "Tout est comparable a tout,,,6
dit-il. et il se laisse aller a la tentation de juxtaposer librement
ses images, de les assembler de la plus audacieuse et la plus
originale. II en fait un assemblage-choc.
L'arbitraire dans l'image
Le lecteur qui n' est 'pas averti est deroute, les images Ie
deconcerten t et il va meme jusqu' ales croireincomprehensibles.
L'arbitraire semble brouiller Ie message qui se veut par definition
communicable a tous les hommes: "Le 1angage est un fait socia1,,7
nous dit E1uard. Mais i1 semble derouter deliberement son lecteur. y
a-t-il contradiction ou peut-on concilier l'arbitaire avec Ie desir de
5Andre Breton, Paris:
1966, 52.
6
p
• Eluard, ££esie, p. 527.
7 p. E1ua'rd;' Donner a yo i!., p. 944.
Ga11imard.
communiquer?
A les images les plus mystifiantes ne contredisent
pas l'ambition qu'Eluard a de cornmuniquer sa vision aux autres. Mais
il faut s'entendre sur 180 forme de cette communication chez Eluard.
37
Ce n'est plus un langage base sur les lois de la logique traditionnelle.
Eluard. a la de l'homme primitif, sauvage t tout a fait pur qui
veut exprimer spontanement ce qu'il ressent, veut traduire ce qu'il y
a de plus purfde plus profondement humain en lui. La raison et ses
lois ne dominent plus. C'est Ie regne du mot et des rapports spontanes
relies en prefondeur. Pour explorer ce domaine du subconscient, Ie
peete doit chercher en lui-meme, rendant ainsi ses decouvertes tres
personnelles mais aussi profonaement Crest la spontaneite,
l'arbitraire qui garantit la validite de ses decouvertes. La responsa-
bilite du poete reside dans la revelation; c'est au lecteur d'assurer
1a communication. C'est au lecteur de participer a l'experience du
poete en comparant honnetement et sans aucune restriction sa propre
a celIe du poete pour etablir 1a verite, 1a justesse du
rapport etabli.par ce poete.
II arrivera un jour ou, selon Eluard, "tout homme montrera ce
que Ie poete a vu".8 Ce jour: .. ·la, 1 'humanite entiere atteindra la
plenitude de son existence. Rien de plus serieux alors que la re-
cherche d'Eluard. Elle ne permet ni les jeux de mots. ni les
plaisanteries.
8
p
• Avenir de la poesie, p. 526.
Quelques images: analyse
Rendons. notre analyse plus pratique en examinant quelques
images sttt'realistes d'Eluarcl qui semblent incomprehensibles a premiere
vue:
Les barques de tes y£.ux s'egarent
Dans la dentelle des disparitions.
9
Fuis a travers Ie paysage
Parmi les branches de fumee. •
Un bel arbre
Ses branches sont des ruisseaux
Sous les feuilles
10

lIs bo:lvent aux sources ciu soleil
Leurs poissons chantent comme des perles.
11
Comment peut=on parler de "barques des yeux", de la IIdentelle des
38
disparitiorl'. de "branches de fumee", de l]ranches qui sont des
et comparer Ie chant des poissons a cl8S Quel1e ressemblance
peut-il y avoir entre ces realites qui sont des plus etrangeres? Les
metamorphoses les plus frappantes denotent une nouvelle approche
a -la realite, une vision fraiche des rendant a
l'llomme un pouvo:b; primitif d-e 110l1lffiElr une nouvelle l:'ealite. G'est Ie
principe du l:egard qui explique toutes ces il1'.ages, mais un regard
9
p
El d "1" 1 '1 "I ' 1 P . 231
• uar p .01. a beu e, •• , p.
lOp Ell" S' " }' . . 106
.• I Ul.te t p •.•
IIp. Eluard .. liLa lumiere eteinte" p. p. 1}25.
39 .
modifie non pas par une contrainte mais par une. liberation.
L'imagination du poete se laisse aller a des. interpretations mystifiantes
d'abord mais qui se· revelent de plus en plus comprehensibles, belles et
rafraichissantes. II s'agit de modifier Ie sens, et tout s'eclaircit.
Les barques deviennent des lieux intimes dans lesquelles l'homme peut
explorer de nouvelles terres; la dentelle se prete bien a l'idee de
mouvement regulier et dentele, si l'on peut dire, des vaguesi la
colonne de fumee illustre bien la forme sinueuse de la branche; on voit
la meme chose avec Ie ruisseau; enfin,pour "chanter" il faut entendre
vibrer. scintiller dans l'eau comme des perles. Les associations sont
. ;.'
lo"intaines, mais toujours justes l _
Abondance et importance de l'image
Notons enfin, que la creation des images est une operation
constante chez Eluard, comme elle l'est d'ailleurs chez tous les
surrealistes. Les images abondent dans son oeuvre:
Je t'appellerai Visuelle
Et multiplierai ton image.
12
II libere et multiplie ses images; l'une engendre l'autre et cela se
perpetue:
Les rapports les choses,
a peine etablis
pour en laisser intervenir
d'autres, aussi fugitifs.
13
Eluard nous fournit plusieurs exemples de cette multiplication d'images.
l2p. Eluard, "Une chansons de porcelaine", A toutes epreuves,
p. 293. .

13
p
• Eluard. Donner a voir, p. 936.
Mentionnons-en deux:
et:
11 en rassernble les merveilles
Comme des feui11es dans un bois
Comme des oiseaux dans leurs ai1es
Et des hommes dans Ie sommei1.
14
II (Ie est dur cornrne 1a pierre.
La pierre informe"
La pierre du mouvement et de 1a vue.
IS
Dans Ie premier exemple, il associe I'idee de"merveilles"a la nature
et ensuite a l'homme qui revel Dans Ie deuxieme exemple, 1a premiere
analogie est des plus mais Eluard l'utilise comme tremplin
faire surgir d'autres associations. La pierre se transforme en
synonyme de miroir solide et deforme qui altere Ie mouvement et la
vision des choses. Plus Eluard multip1ie ses images plus i1 reduit
l'ecart entre l'homme actuel et l'homme epanoui de l'avenir.
Images: ,formation linguistique
Etudions maintenant l'image d'Eluard sous son aspect Ie plus
40
forme1. Considerons. en d'autres mots. la naissance de la comparaison
d'un point de vue linguistique en examinant les procedes grammaticaux
qui servcnt a engendrer l'analogie par la confrontation de deux realites.
p. 195.
l4
p
• Eluard. "Georges Brague", Capitale de la dou,le!!!,. p. 192.
l5
p
• Eluard, "Le rniroir d'un moment", Capitale de douleur,
----.:.
Le comparatif "comrne"
L'image se presente sous sa forme la plus explicite quand
l'analogie est introduite par Ie comparatif "comme". Nous abordons
ici la comparaison proprement
Chez Eluard 1a plupart des comparaisons autour
du verbe:
Elle s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur Ie ciel.
16
Le "comme" suggere ici une image en mo·uvement. a savoir que la pierre
41
est lancee vers Ie ciel et s'y perd •. Rien de plus concret et de plus vivant
pour suggerer la'puissance unificatrice de l'amour physique. L'exemple
suivant montre Ie caractere vivant de la comparaison:
Elle roule sur pierres
Comme 1'eau se dandine.
17
Eluard confond Ie dynanusme de la femme a celui de la nature. L'emploi
,
de "dandine" suggere Ie mouvement physique attirant de la femme.
Le comparatif "cotnme
W
sert aussi a preciser les adjectifs.
C'est Ie cas dans:
Que les souvenirs m' entrainent
et j'aurai des reux ronds
comme Ie monde. 8 -
La comparaisonpeut paraitre commune mais Ie mot en suggere bien

plus qu'on ne Ie pense. 11 faut se souvenir du pouvoir des yeux
femmins chez E1uard: les yeux de 1a femme refletent non seulement Ie
poete mais Ie monde entier, transforme par l'amour de 1a femme.
l6
p
• E1uard, Mourir de ne pas mourir,t p. 140 •
. --- -
17
p
• E1uard, "Absences", Capita1e de 1a douleur, p. 176.
l8
p
• E1uard, "Dans Ie cy1indre des tribulations", Nourir de ne
mourir, p. 145.
Ail1eurs
p
on trouve:
Aux grandes inondations de soleil
Aux saleils renverses
Beaux comme des gout tes d I eau.
19
42
Dans les gatlttes dleau, on p e r ~ o i t la lumiere et la chaleur du soleil.
La metaphore
L'absence de "camme" dans la paesie rend la transformation
analogique plus violente et directe. NOlls arrivons au domaine de 1a
metaphore qui vise dans son aspect Ie plus pur a fusionner en un seul
les deux termes de la comparaison. Cela 5e resume a definir la
metaphore comme tout remplacement d'un terme par un autre ou l'identi=
ficatiol1 d'une chose, d'une action ou d'une personne a un autre. Passons
en revue les d:tven'i€:sfar,.ons de rapprochement metaphorique qu'utilise
Eluard dans sa poesie surrealiste.
L'en.once direct
L' enol1ce direct affirme d' abord categc)riquement par la co pule
"etre
l
' que la realite A est 1-a realite B. Plus l' analogie est lointaine
et juste plus ce ge!lre de formule sais:i.t 1e lecteur. Voyons quelques
exemples:
p. 248.
Le ciel est un de a coudre.
20
tu es lleau detourne de ses abtmes
Tu es 1a terre qui prend racine
'1I •• &I" •• to."e.
Eluard
p
HTottrnants
43
Tu es la ressemblance.
2l
Ses yeux sont dans un mur
Et son visage est leur lourde parure.
22
Dans le premier cas, le de a coudre devient la voute du ciel parsemee
d'etoiles. Dans Ie deuxieme exemple la femme est metaphoriquement
'confondue avec la fecondite et a ce qui garde et pro'tege l'
E1uard rejoint ici les poetes et les psycho1ogues qui depuis toujours
ont souligne ces traits feminins. Dans Ie dernier exemple Ie visage
feminin s'associe a la parure d'un mur, ce qui metamorphose la matiere
meme de la femme.
Complement du nom
Un autre moyen de construire 1a metaphore se resume a l'ad-
jonction d'un complement du nom introduit surtout par la preposition
"de" qui exprime le rapport d'appartenance ou de dependance. On
retrouve ces exemples:
Aube de soie ou vegete Ie froid
23
Les herbes de ton rire
24
Les barques de tes yeux
25
Les chemins de ta beaute
26
Dans chaque cas, i1 y a un transfert de sens a effectuer. Dans Ie
;<
21p. Eluard, liT,.. te leves, , ," Facile, p.459.
22p. Eluard. "}fax Erns t". £a2..i tale de la p. 187.
23
P. Eluard. "Ta bouche aux d' or. "
• • • Au defaut du
silence, p. 168.
24p. "Toi la seule ••• " L'amour la Poesie. p. 231.
25

26pt Eluard. "La terre est bleue", L'amour la Poesie, p. 232,
44
premier exemple. il faut reduire l'ecart sernantique en accordant au
signifiant "soie" un signifie qui ne lui appartient pas litteralement.
La soie est ressentie dans sa purete, sa douceur et aussi sa froideur.
C'est la meme chose dans les autres exemples: dans "herbe" on per<;oit
jeunesse, fraicheur, vitalite vibrante; "barque" suggere la chaleur
intime; et "chemins" veut dire'les mUltiples formes de la beaute
feminine.
Apposition
Liapposition constitue un autre moyen de construire la metaphore.
C'est un procede qui consiste a introduire les analogies spontanees
immediatement et directement dans Ie deroulement de Ia pensee:
Avalanche,a travers sa tete
La lumiere, nuee d'insectes, vibre et meurt.
27
La nature s'est prise aux filets de ta vie
L'arbre. ton ombre, montre sa chair nue: Ie ciel.
28
Dans Ie premier cas nous avons la "nuee d'insectes" associee directement
a la lumiere, liant ainsi intimement Ie principe de vie a la lumiere.
Dans Ie deuxieme exemple, Ie possessif "ton" lie la nature a la femme.
Verbes metaphoriques
Passons maintenant au verbe metaphorique. II s'agit dans ce
cas de changer Ie signifiedu verbe pour que celui-ci s'accorde a ce
27
p
• Eluard. "CelIe qui n'a pas la parole", Hourir de ne pa.2?
mourir, p. 149.
28
p
• Eluard, "La nature s'est prise •• • ". Capitale de Ia douleur,
p. 173.
qui l' entoure dans la phrase. dans:
Leurs poissons comma des per1es.
29
Le sens de chanter doit etre modifie. La presence de "poissons" et
"per1es" nous force a comprendre "vibrer" ou "scintil1er" •. Clest Ie
meme procede dans:
Le soir du feu dans 1es verres de couleur.
30
et:
Le vent qui sur tous les horizons.
31
Dans Ie premier exemp1e, 1e verbe "verset' represente metaphoriquement
"s'ec1airer". Ce vel's» moins sa valeur metaphorique 5e lira it comme
suit: Le soir est eclaire par des larnpes de couleurs. Enfin, a
"rampe" i1 faut substituer 1e verbe "atteint" pour reduire l' ecart.
L'adjectif metaphorique
Il Y a plusieurs adjectHs chez Eluard qui ant la valeur de
C!est Ie cas de la plupart desadjectifs de cou1eur:
La terre est bleue.
H.ammes vertes
Hammes noires
33
32
• •
l.e "bloue" dans le premier exemple comme nOllS l'avons mentionne
29
p

Eluard
p
liLa
lumiere eteinte",

p. 425.
30
p

Eluard
p
"Passage au la vue.
"
l-
p •
• • •
p. 141.
263.
suggere ll·:l.nfin:l., llabsoll.l, tal1dis que les deux autres e.voquent Ie
caractere ambiva1entdu feu: ou bien i1 protege la vie. la garde au
ella-ud. ou bien :1.1 a pouvoir de de.truire 1a vie. Eluard ne se limite
pas cependant aux adjectifs de couleur. On 1e voit bien dans:
L' ombre flel.lrie
34
Des boucles de beau temps
p
des printemps 1E!zards.
35
L' adjectif IIf1eud.e" suggere la fraicheur p tandis que Ie substantif
adjective. lilezards" nous fait saislr de fa<;:on pittoresque la floraisou,
Ie vert du printemps.
Substitution directe
Viennent le.s me.taphores au· sens 1e plus pur du terme.
On trouve des exemples tels que:
Une fenetreenflammce
OU la foudre Ul0ntre ses seins.
36
et:
Dans les plaines nocturnes Ie feu chercha l'aurol'e4
37
Ces deux exemples suppriment toute reference au terme evoque laissant
au contexte seul la fouction de dechiffrer Ie code. Par Ie mot "seins
ll
p.
34p El d I"r 1 d . t" I . . t 367
• uar p .ous es s , p. •
35
p
• Eluard
t
"Et tes mains. f ."s p. 423.
36
p
• Eluard
p
nUne prison, •• 11, A toutes epreuves. p. 296.
37
P. Eluard t IISonnant les cloches. • .11, L 1 amour. la
47
dans le premier exemple, on decouvre qu'il s'agit de la femme, qui
dans la cosmogonie d'Eluard est interchangeable avec la lumiere. II
s'agit bien de la femme-lumiere. Dans la deuxieme citation. "feu"
devient le soleil, Ie principe meme de la lumiere.
Ainsi pouvons-nous affirmer que Ie caractere qui differencie
la metaphore de la proprement dite est Ie changement
semantique qui s'opere dans la metaphore. La comparaison est analytique,
presentant tous les aspects de l'analogie • tandis que la metaphore,
plus synthetique. s'adresse d'abord et avant tout a l'imagination dans
langage des choses sensibles.
Catalogue
Pres€.ntons pour terminer cette analyse, un certain nombre
d'images qui sont les plus courantes chez Eluard.
·Corps humain
Passons d'abord aux images du corps humain; plus specifique-
ment. ceux qui se rapportent au visage feminin. Notons l'importance
accordee aux yeux qui, comme nous l'avons deja mentionne, refletent a
la fois Ie poete et un monde nouveau rendu possible par Ie regard
amoureux:
Donne-toi. que tes mains s'ouvrent comme des yeux.
38
Eluard desire Ie partage dans l'amour et il y ref ere presque toujours
38Pe Eluard,
"
• • t
Au defaut du silence, p. 168.
. ---
--..
par l'image des yeux. Volei exemples:
La paupiere du soleil s'abaisse su.r ton visage.
39
Eluard associe la fe.mme au principe de lumiere
p
au prind.pe de vie:
Un bel olseau me montre la lumiere
BIle est dans ses yeux bien en vue.
40
La se trouve dans les yeux qui deviennent les lieux
du corps humain.
La nature
Un autre groupe d'images se centre autour de t.rois elements
de la nature: la l'eau et Ie 'feu. L'oeuvre d'Eluard est un
hymne a la vie, a l'existence.
La terre
Les images de la terre gravitent autour du theme du vegetal.
De la terre. en on passe a la a llherbe) aux
branches et aux feuilles:
Tu es la terre qui prend racine.
41
La verdure et la chair des femmes nux printemps.42
Les lignes de la branches
dans Ie vent tourbillonnant. j
39
p
• '''Alafin de l'ann&e", p. 463.
48
40
p
• Eluard "Au coeur de man amour
ll
s
p. 137.
41po
"Tu te leves.
11
Fac_i_l_e
p
p • L159.
• •
p
42p.
Eluard
p
IIAu=dessous des sommets.
"

p • 464.
• • t
Toi la seule et j'entends les herbes de ton rire.
44
11 en rassemble les merveilles
Gomme des feuilles dans un bois.
45
46
Paree comme les champs, les bois •••
Tous les aspects de la nature se confondent avec la femme et recreent
sa beaute et sa vie. Son rire, par exemple. est onduleux et doux
49
eomme lWherbe. Elle se pare de feuilles et de fleurs comme les champs
et les bois. Eluard divinise la femme en celebrant la beaute et la
fraicheur de la nature. L'auteur s'unit a la femme par l'amour, et
ensemble ils recreent un mande ou l'homme et la nature vivent selon
Ie meme principe, ou la nature re"sonnant de leur amour.
Eau et feu
L'union des de l'eau et du feu revele un theme central
chez Eluard. On voit ces deux images unies a plusieurs reprises:
Pi 174.
Je cherche dans la terre les flammes de la pluie.
47
Clair avec mes deux
Cemme l'eau et Ie feu. 8
douleur, comme un peu de soleil dans l'eau froide.
49
44
p
• Eluard, "Toi la seule. • .", amour la p. 231.
45
p
• Eluard, "Georges Braque" J spitale de p. 192.
46
p
• Eluard, "Suite", p. 106.
47
p
• Eluard, "Une Personna1ite", La rose pub1ique, p. 471.
48
p
• E1uard, "L'invention", Repetitions, p. 104.
49
p
• E1uciid, "Inconnue, elle etait • •• ", Capitale de la douleur,
Souvent aussl l'eau et Ie feu s'assimilent a Ia fennne:
Elle est belle, statue vivante de I'amour
o neige de midi
p
soleil sur tous les ventres
o flammes du summeil .• 50
Je vous apen;ois encore» femmes
hruyantes
p
etoiles muettes ••• blanche
eteinte des souvenirsp. etaIee,
etoilee. rayonnante de tes larmes
qui fuient.
51
Lalum:i.ere reduit llobscurite, rend tout transparent. Eluard cherche
50
a ecla:i.rcir les choses, a en redu:i.re Ia no:b=ceur profonde: ·tout devient
limpide. La fermne s' offre cornme exemple parfait de cette union entre
l'homme et la clarte. EIIe devient aussi'claire et Iimpide que Ie
monde dans lequel elle vit
p
suggerant ainsi un etat de receptivite, de
liberte et d'oUV'crture sur Ie monde qui I'entoure.
I.e rire
Le rire chez Eluard symbolise avant tout un mouvement physique
qui exprime une emotion
p
un etat d'ame:
p. 183.
Le coeur sur Il arbre vous n' aviez qu I a Ie. t
Sourire et rire
p
rire et douceur d' outre sens.
11 s'affaisse
Comme un rire etudie
Qui dans l'ennui ne germe pas,s3
51p. Eluard r "Une II t p. 188.
s2
p
• Eluard "Poemes p. 108.
Devant les roues toutes nouees
Un eventail rit aux eClats.
54
51
Dans ces exemples on remarque que Ie rire symbolise cette joie de vivre
qu' a le poete, Quand Ie rire ne vibre plus, c 'est que la joie de vivre
n'y est plus.
La durete
t
la stabilite, la froideur
Pas sons main tenant aux images qui suggerent la durete, 1a
stab1lite et 1a froideur. II s'agit des images de la pierre et de la
statue:
L
· d d' 55
a pJ.erre e ta llU l.te.
11 est dur comme la pierre.
56
Des couteat'lx comme des statues de la terreur.
57
Des p:terres nues et sans squelette.
f
0 rna statue.
58
El1e est statue vivante de l'amour.
59
II semble contri'\dictoire qu'E1>tard introduise la durete dans son univers
p. 195 •
SlIP. "Premiere du monde
ll
, p. 178.
SSp. E1uard» "Le diamant • •• "f p. 184.
56
p
". E1uard. "Le miroir d 'un moment" e __
. 57
p
• Eluarcl. "Des couteaux s1 tranchants. • ." p
po- 420.
p. 137.
59
p
• Eluard
p
IIParispen.ciant la guerre"t
p. 183.'
qui se veut d'une transparence fluide. En realite il n'y a pas de
contradiction: la durete symbolise la plenitude aussi. II raut y
voir 1a juxtaposition de deux images de la joie:
fluide et 1a plenitude. On Ie voH dans:
El1e s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur Ie ciel. 60
Conclusion
la transparence
52
La poesle d'Eluard est une poesie de l'iu\:tge. Son langage est
celui de la vie
p
des choses
t
des realites concretes transformees par
l'imagination en realites symboliques. Ciest une poesie .Ott les rapports
entre les choses naissent spontanement
p
se rapprochent ou se contre-
disentmais qui sont toujaurs comprehensibles au .1ecteur qui veut
bien se donner 1a peine de de rafraichir sa vision des
chases. son rapport avec Ie maude extel'ieur. Les images d'Elual'd
redefinissent l' homme. Liees en profondeu.r t ses images temoignent
d'un nouvel hOlTllTIe
t
d'un homme i.ntegral
p
d'un homme libel'e qui exprime
les rapports reels et absolus entre lui et Ie monde qui 1 t entoure.
CHAPITRE III
LA PHRASE
Passons maintenant a. la phrase d'Eluard. Abordons-Ia du point
de vue de la syntaxe; c'est-a.-dire de la construction, de l'ordre des
motSt et des liaisons entre les membres et entre les phrases elles-
Definition
II de definir en premier lieu ce qu'on entend
par Ie mot phrase. La phrase litteraire se presente comme l'assemblage
des mots designant un enonce complet du point de vue semantique,
grammatical et phonique. La phrase doit avoir un sens complet, une unite
semantique qui s'exprime a l'interieur d'une structure grammaticale
"syntaxiquement" solidaire et completee d'une organisation musicale
qui varie selon les intentions de l'auteur. Ainsi. logique et musica-
lite se trguvent etroitemEmt liees dans I' enonce complet: de la phrase.
L'importance de la ponctuation
La ponctuation aide beaucoup et est meme necessaire a. l'in-
;<
telligence de la phrase. Les signes de ponctuation sont des points de
repere qui aident a faire l'analyse logique et emotive de la phrase.
Ainsi, Ie point indique que la phrase est terminee, la virgule denote
la coordination ou la subordination et les points d'interrogation et
d'exclamation donnent les intonations voulues. La ponctuation donc sert
. -----

-
a. marquer la logique, l'emotion et la melodie de la phrase.
53
54
La ponctuation chez E1uard
I.a ponctuatioll subit une regression chez Eluard. En ef fet cet
auteur utilise de mains en mains 1es signes de ponctuation a mesure
qu'i1 avance dans son ar.t. On peut d'ai11eurs etre categorique a ce
sujet. Jusqu'a 1929 E1uard utilise taus 1es signes
mcds a partir de L' amour 1a Poesie (1929) i1 omet 1a virgule et

n'emp1oie que 1e potnt dans sa poesie versifiee. 11 continue
t
par
·contre
t
de faire usage de taus les signes de ponctuation dans sa poesie
C!omp1etement 1e point a l'interieur du poeme en vers et ne 1e place
qu'a 1a fin du poeme.
Remarquons b:Len qu'El\.1ard garcle toujours 1e point. Pourquoi
retenir delibere.ment 1e point quand i1 omet tout autre s:i.gne de
ponctuation? E1uard
p
a l'aide de ce signe de ponctuation
p
veut rendre
cl8.ire 1 'unite syntaxique et musicale de 1a phrase.
beaucoup de poemes chez lui ne sont que de longues phrases qui
ant une unite assez desserree mais une cohesion tout de meme. C'est
pour cela qu'il faut donner plus d'e1asticite a l'idee d'unite chez
Eluard; i1 faut desserrer les notions traditionne1J.es.
Illustrons cette de la ponctuation chez cet auteur.
on constate l'emp1oi normal du point et de la virgule:
Les armes du soromeil ant creuse dans 1a nuit
Les 81110n8 qui separent nos tgtes.
A travers 1e d1amant r to ute medaille est fausse,
Sous Ie ciel eclatant
p
la terre est invisible.
Le visage du coeur a perdu ses coulenrs
Et Ie solei 1 nous cherche et la neigeest aveugle.
Si nous l'abandonnons l'horizon a des ailes
Et nos regards au loin dissipentles erreurs.
l
55
Les points sont disposes a intervalles reguliers. a la fin des vers
2. 4, 6 et 8, marquant ainsi quatre phrases bien equilibrees. Les
virgules, en plus d'accentuer les cesures aux vers 3 "et 4, separent
les propositions subordonnees de lieu des propositions principales. Au
vers 7, par contre, la virgule sert a distinguer la principale de la
subordonnee de consequence. Remarquons aussi que les virgules accentuent
l'intonation aux vers 3, 4 et 7.
Ailleurs; les signes de ponctuation marquent l'elevation de la
voix en indiquant soit l'interrogation, soit l'exclamation. C'est Ie
cas dans:
Est-il libre? Sa gorge montre d'un doigt imperieux
Des corridors ou glissent les sifflets de ses chevilles.
~ • • • 0 ~ • • • 0 f • • • • • • • • • 0 e , • 0 • • • •
o ~ regicide! Ton corset appartient aux mignons
Et aux mignonnes de t ~ u t e s sortes.
2
En vertu de la disposition des phrases dans la prose poetique,
la ponctuation devient necessaire pour marquer Ie silence. Eluard
retient necessairement la ponctuation dans:
II nty a pas la premiere pierre de cette
maison dont tu revais. Pourtant
la premiere poussiere he s'est jamais
posee sur les palais que nous
soutenions. 113 avaient des fenetres
doubles, pour nous deux, des lumieres
lPaul Eluard, "Paolo Picasso" Capitale de la douleur, Oeuvres
completes, Bibliotheque de la Plelade, Tome I. Paris: Gal1imard, 1968,
178.
2p. Eluard; "A la flamme des jouets I", Capitale_de la douleur,
p. 180.
56
-constantes
t
et des nnits immenses
sentimentale! 3 f
..
o
La pause a 1a fin d'un vel'S par contre suffit bien souvent pour marquer
la pause dans un poeme versif:le. On Ie voit dans ce poeme tire du
Adieu
Bonjour tristesse
Tu es inscrite dans les lignes du plafond
Tu es dans les yeux que j'aime
Tu n' es pas tout a fait la misere
Car les levres les plus_ pauvres te denoncent
Par un sour ire
Bonjour tristesse
Amour des corps aimables
Puissance de l'amour
Dont l'amabilite surgit
Comme un monstre sans corps
Tete desappointee
Tristesse beau visage.
4
On rerr,arque non seulement l' absence de la virgule mais aussi du point
d r exclamation qu' on aurait pu in-troduire aux vel'S Ip 2 et 8.
Voyons COfmnent les trois caracteres fondamentaux de la phrase
se trou.vent touches par cette affaiblissement de la ponctuation chez
Eluard.
Ponctuation et unite semantique
En supprimant les points
p
on diminue la perception de 1a limite
des phrases. C I est 1a strophe et meme Ie poeme qui deviennent 1a principale
unite semantique. Le manque de ponctuation suggere une pensee qui passe
3
p
• Eluard
t
"11 n f y a pas ••• " p. 366.
\fA peine defiguree", }.a vie_ p. 365.
57

spontanement d'une idee a l'autre sans interrompre par l'arret formel,
le deroulement de la pensee. Citons comme exemple Ie poeme suivant
que nous avons deja cite en partie:
Tu te leves l'eau se dep1ie
Tu te couches 1'eau s'epanouit
Tu es l'eau detournee de see abimes
Tu es la terre qui.prend racine
Et sur laquelle tout s'etablit
...
Tu fais des bulles de silence dans Ie desert des bruits
Tu chantes des hymnes nocturnes sur les cordes de l'arc-en-ciel
Tu es partout tu abolis toutes les routes
Tu sacrifies Ie temps
A l'eternelle jeunesse de la flamme exacte
Qui voile la nature en la reproduisant
Femme tu mets au mande corps toujours pareil
Le tien
Tu es la ressemblance.
5
Dans Ie premier distique. Eluard tente de definir la femme en decrivant
ses actions. Dans la deuxieme strophe, i1 est plus direct: il la
definit tout simplement Comme l'eau et la terre. double symbole de la
fecondite. La troisieme strophe, ensuite, decrit la femme qui ne
connait aucune limite spaciale tandis qu'a la quatrieme strophe l'auteur
illustre son caractere atemporel. Viennent enfin leE deux dernieres
sections qui depeignent et affirment successivement Ie pouvoir generateur
de la femme. Tout ce poeme qui n'est qu'une longue phrase, est un
hymne a la femme dont les pouvoirs sont cosmiques, chaque strophe ex-
posant un aspect different de sa puissance.
5'0
.... Eluard,
It
. , Facile, p. 459.
58
Ponctuation et unite grammaticale
Lfabsence de ponctuation produit souvent aussi bien chez Eluard
que chez Apollinaire une grammaticale. Deux exemples vont
no,us permet tre de' mieux saisir ce point:
La bouche au feu d!hermine
A belles dents Ie feu
Caresse couleur de deluge
Les yeux chassent la lumiere
6
Le mot "caresse", au troisieme vers, est';'ce un verbe ou est-ce un nom
appose sans article comme Ie fait souvent Eluard? On ne peut vraiment
pas repondre a cette question. Bien que Ie message soit brouille, il
. ,
n"est pas pour autant incomprehensible; on est a mi-chemin entre la
comprehension et l'incomprehension. C'est la qu'il faut situer la
poesie lyrique. EIIe vise plutot la suggestion que Ie discours
clair et logique selon lmilarme, s'oppose a toute poesie.
Ponctu,ation et intonation
L'absence de la ponctuation aussi .influence l'intonation. On a
tendance a tout dire sur Ie meme ton. Monsieur Cohen dans son etude
sur Ie Iangage poetique
7
rapporte qu'Apollinaire et Mailarme lisaient
presque inexpressivement leur poesie non ponctuee. Le manque d'ex-
8
clamation chez Eluard aUfisi dans, "Espoir espoir absolu" rend Ie vers
6po Eluard, "Une brise de danses. •
"
. , L'amour la Poesie, p. 237.
7Jean Cohen, Structure du langage poetique. Nouvelle Bibliotheque
Scientifique dirigee Paris: Flammarion, 1966, p. 95.
SP. Eluard, "Pardon", vie immediate, p. 394.
atonal. Eluard ne veut pas simplement exprimer un message mais aussi
tout un monde poetique un monde vague qui vient des profondeurs de
l'homme. II dit a ce sujet:
Le lyrisme est Ie genre de poesie qui
suppose la voix inactive--1a voix
indirec.tement retournant a, ou
provoquant
p
--les choses que lIon
ne voit pas et dont on eprouve
11absence,
et i1 ajoute dl1 mente coup:
Lea qua1ites que l'on pent enoncer d'une
voix humaine sont Ie contrail'e de
celles que lIon doit
1
sans les etudiel',
racevoir dans 1a poesie.
9
59
Eluard tente d I e:h.'Primer 1 I qui a son pro pre langage atonal.
Clest pour cela qulon trouve de mains en de poesie en prose chez
cet ecrivain. ne slec.arte pas suff:i.samment dl1 1angage courant,
du 1angage les banal:i.tes.
Construction de 1a phrase
1>asson-s maintenallt a 1a construction de la phrase chez Eluard.
On trouve dans 1a poesie de cet auteur les deux constructions de base;
la construction verbale (;t la construction nominale. Les deux types de
phrases ne se font pas concurrence; elies correspondent a deux fas:ons de
noter 1e deroulement de 1a
Phrase nominale
La phrase nominale presente Ie fait directement sans passer par
l'intermediaire dll mode, du temps ou de 1a pe.rsonne. El1e se definit
60
comme une phrase ou Ie verbe n'apparaIt pas ou bien est reduit au
second plan. La phrase suivante montre ce genre de construction:
Une vaste horizons disparus,
Un monde suffisant, repaire de la liberte.
lO
L'absence du verbe n'est pas Ie critere de toute construction nominale
cependant. Voici un autre genre de construction nominale ou l'auteur
reduit l'importance du verbe:
Le soir, un rien, une hirondelle qui depasse,
Un peu de vent1les feuilles qui ne tombent plus,
Un beau detail, un sortilege sans vertus,
Pour un regard qui n'a jamais compris l'espace.
11
Les verbes places dans les subordonnees, ont une portee considerablement
diminuee si on les compare aux verbes places dans les principales.
Phrase verbale
La phrase traditionnelle, a son tour, se definit comme l'enonce
au Ie verbe cirnente le groupe logique constitute par Ie sujet. l'actian
et les circonstances qui l'entourent. On voit ce systeme a plusieurs
d-e € Elua1:"-d. On ret'E'0uve pa-rexemple une phr-ase
tres simple telle que: "Le soir trainait les hirondelles,,12 ou il n'y
a que sujet-verbe-objet. Le plus souvent par contre Eluard ajoute
lOp. Eluard, "Une vaste retraite ••• " Defense de savoir, p.
220.
IIp. Eluard, "Denise disait aux merveilles", Nourir de ne
Irourir, p. 145.
12
p. 146 •
. . --"'-.
d'autres membres a cette structure. On note par exemple: "La nature
s'est prise aux filets de t.a vie".13 L'auteur insere un complement de
lieu. Tres souvent aussf i1 introduit l'apposition qui donne plus
de densite a son vers: "L'arbre» ton ombre
i
montre sa chair nue: 1e
cie1".14 La phrase devient plus comp1exe et detai1lee dans:
Les armes du sommeil ont creuse dans la nuit
Les sil10ns mervei11eux qui Separel1t nos tetes.
15
L' analyse grarnma.ticale se presente comme suit: sujet -I- complement
t verbe -I- complement -} ob:iet direct -I- adjectif {o relative. Rare-
ment des phrases plus complexes dans 1a poesie de cet
auteur.
Phrase verbale enumerative
Tres Eluard utilise l' enumeration:
Entre des arbres et des barrieres
t
Entre des mUY'S et des
Entre ce grand oiseau tremblant
Et la colline qui l'accable
v
L'espace a 1a forme de mes regards.
16
Avant d
1
introauire la. pr:t.ncipale
p
Bluard en.U1r.ere quaere propositions
p.
15p. "Pablo Picasso"v Canit.ale de 1a dou1eurp p. 178.
...
61
complements de lieu. L 1 enumeration ctccentue sa vision poetique.
La juxtaposition
Au lieu de subordonner, Eluard prefere juxtaposer, coordonner
ses membres:
11 dissipe Ie
11 montre aux hommes les images deliees de l'apparence
11 enleve aux hommes 1a possib:i.l:i.te de se distraire.
17
La coordination est une caracteristique de llesprit surrealiste qui
exprime sa pensee au fur et a mesure qu'elle se forme. Toute
organisation logique qui soumet l'idee a l'expression va contre Ie
62
principe de spontaneite
p
qui est fondamental a 1a doctrine surrealiste.
Ordre des mots
Cette spontaneite 5e rencontr.e encore au niveau de l'ordre des
mots. C' cst un ordre qui expr:i.me avant tout les mouvements de la
pensee tels qu' ils sont perc;us. La phrase obEdt a une
sequence progressive; le sujet avant Ie verbe
p
et 1.e verbe
avant 1e Chez Eluard
p
bien souvent c 'est Ie complement
circonstanciel qui se place en premier lieu. Par exemple, i1 ecrit:
et.
Des 'chrysalldes 02 mes yeux
Na i!:ra mon sosie 18
Dans les trattres filets de l'herbe
Les routes perden!: leur reflet
l9
.
De cette Eluard peut mettre en evidence le cadre dans le.quel
l8
p
• "Quel beau spectacle. • ." p p. 218.
19p. E1uarcl p "Premiere du monde" • p. 178.
viendra s'inscrire l'action. C'est une poesie ou l'objet domine,
s'impose.
On constate chez ::!;luard aussi la disjonction du groupe aujet-
verbe qui presente une certaine cohesion. 11 y intercale
souvent un complement circonstanciel:
Le ciel sous tous les corps sommeille
20
Lea fleurs au gre de la 1umiere
Ont cache des feeries d'audace.
21
Encore une foiSt 1es rapports spontanes dominent et nfattendent pas
leur place. I1s s'inserent immediatement dans Ie deroulement de la
pensee.
La place de l'epithete varie aussi dans 1a poesie d'Eluard.
Prenons les exemples suivants:
Ta faible chevelure
22
Le tranquille fleau
23
Tous ces adjectifs
t
davantage par leur place. Ce sont
63
les adjectifs plutot que les noms auxquels ils s'accordent qui re<;oivent
1a plus forte acc.entuation. Eluard profite de leur mobilite pour des
2lEluard. "Arnrure de proie.
"L' 1 P .
•• p amour p. 258"
22p. Eluard
t
"Les representants. ,lip L'amour la Poesie, p. 230.
23
p
• Eluard p tiLe tranquille fleau. • r '\ I. p. 25
1
f.
2
1
}p. Eluard
p
"Je ·cache ••• "p p. 255.
64
raisons d'expressivite.
La liaison
Mais la proposition n'est pas qu'une suite de mots; et la
phrase n'est pas qu'une'suite de propositions. II doit y avoir un lien
entre les membres d'une phrase et les phrases elles-memes. Habituelle-
ment l'unite est assuree par la liaison thematique ou semantique.
bien souvent il ne semble pas y avoir de connexion entre les membres
et les phrases. Considerons la strophe suivante:
Pour s'en passer
Que dire
Cristal de roche
Fauve evente
Bonds des collines
Me belle en liberte
Eparpille des herbes
Des moires de
Des betes trebuchantes
Des prunelles gelees.
25
II n'y a pas d'enchainement dans les images. Cette disparite
temoigne bien de la spontaneite du subconscient. Les surrealistes
pretenaent trouver une sur-unite au niveau transcendant du surreel.
Tout est uni en profondeur. La liaison logique fait place a une
liaison incomprehensible du subconscient.
25
p
• Eluard, !!En chercha-n.t ••• " Comme deux d' ea,2,.
p. 408.
CHAPITRE IV
LE VERS: LA PAUSE A LA FIN DU VERS
A premiere vue, un paeme versifie se definit par sa disposition
sur 1a page. Apres chaque vers, Ie lecteur fait une.'pause phonique, qui
logiquement devrait accentuer une pause semantique, et passe au vers
suivant. Mais, il arrive souvent que la pause phonique vient a un
moment ou Ie sens ne l'exige pas. C'est Ie cas de l'enjambement qui
separe deux elements d'un groupe semantique presentant une tres forte
cohesion. Chez Verlaine on voit:
Et je mien vais
Au vent mauvais
Qui m' emporte
De <;a, de la,
Pareil a la
Feuille marte.
l
Dans cette exemple, Verlaine brise la solidarite entre l'article et son
nom pour mettre en evidence 1es mots du dernier verso
Eluard, par contre, respecte toujours la pause sew3ntique a
1a fin du vers. Etant donne Ie peu decontraintes forme11es dans sa
poesie versifiee, il tient a garder celle-ci. Ainsi, plutSt que
l'enjambement, ce poete pratique Ie rejet qui n'est pps si brutal. Le
rejet se produit lorsqu'un membre d'une phrase, qui termine un vers, s'acheve
au vers Voyons ces deux exemples:
Le soir trainait des hirondelles. Les hiboux
Partageaient Ie soleil et pesaient sur la terre.
2
IE. from Baudelaire to the Present, Int. by
E. ¥2rks. Laurel Library, New York: Dell, 1969, p. 116.
2p. Eluard, "Denise disait aux merveilles", Mourir de ne pas
mourir, Bibliotheque de la Plelade, Tome It Paris:
Gallimard, 1968, 145.
65
II fait un triste temps, il fait une nuit noire
A ne pas mettre un aveugle dehors. Les forts
Sont assis, les faibles tiennent Ie pouvoir.
3
66
Dans les deux exemples, 1es roots "hiboux" et "forts" sont mis en evidence
a 1a fin du vers sans) pour autant, briser brutalement l'unite semantique
de la phrase. Le rejet produit aussi un enchainement des vers qui
assure une continuite aux !,oemes d'Eluard.
La metrique
Le ver.s f1'an<;a18 repose sur 1a syllabe
p
qui, en
determine la mesure, On rernarque chez Eluard, de poeme en poeme, une
grande variete dans les mesures des verso On note surtout l'emploi de
l'alexandrin et de bien qu'il utilise tres souvent Ie
vel'S libres.
Le poeme intltule se compose ent:ierement
d I alexanclrins:
Tes yeux,sont revenus d'un pays arbitraire
OU nul n' a jamais su ce que c' est qU'lin regard
Nt connu 1a beaute des yeux
t
beaute des pierres,
Ce1le des gouttes dleau
p
des perles en pla.cards»
Des pierres nues et sans a rna statue,
Le soleil aveuglal1t te tient lieu de miroir '
Et i1 semble obeir a.ux puissances du soir
C'est que ta tete est close, a statue abattue
Par mon'amour, et par mes ruses de sauvage.
Man desir immobile est ton dernier soutien
Et je t'emporte sans a man image, 4
Rompue a rna faiblesse et prise dans mes liens:
3
p
• Eluard, "Sans Rancune" t p. lL
t
8.
4
p
• Eluard
p
ilL I egalite des sexes", pa?
p. 137.
67
L I alexandrin est calcnle conrrne Ie vers qui se plie Ie mieux aux
exigences Jes plus variees du poete. On remarque dans ce poeme des
cesures apres la sixieme syllabe aux vers 1, 2, 4. 6 p 7 t 8. 10 et 12.
Elle revient a presque taus les vers pairs. Par contre
p
aux vers
impairs
J
3$> 5
t
9 et 11, la cesure se place s o i ~ apres la 'huitieme
(vers 3
p
5 et 11) p soit apres la quatrieme syllabe (v. 9). Aux vers
3
t
5 et IIp Eluard separe son vers apres la huitieme syllabe pour
introduire et mettre en evidence nne apposition (v. 3) et des ex..,,:-
clamat:l.ons du genre de l'apostrophe(v. 5, 11). 11 introduit ce
meme genre. d'apostrophe au deuxieme hemistiche du vers 8.
Hains comple.t que 1 'ale.xandrin f 1 'octosy1labe s I a:ccorde
mieux aI' ellOnCe direct et rap ide • On Ie voi t dans Ie poeme '1 .. ' amoureuse"
cite deja en partie:
Elle est debout sur mes paupieres
Et ses cheveux sont dans les' miens,
Elle a 1a forme de mes mains
p
El1e a la couleur de mes yeux
p
Elle s' engloutit dans man. ombJ:e
Comme une pierre Sllr Ie cieL
Elle a toujours les yeux ouverts
Et 11e me 1aisse pas dormir.
Ses reves en pleine lumieres
Font s'evaporer 1es 301ei1sp
He font rire
t
pleurer et rire,
Parler sans avoil' rien a dire.
S
Dans la prem:i.ere strophe i1 presente SOllS differents flspects la femme
qu'il ailne. Dans 1a deuxleme strophe on COl1state surtout ses reactions
envers cette femme. Dans chaque cas les images sont presentees natu-
rellement et se suivent assez rapidement.
Les .poemes d'apparence reguliere
La plupart des poemes d'Eluard par contre, ont seulement
l'apparence d'etre regulier.s. En realite ils ne Ie sont pas. Par
exernple. dans Ie poeme suivant, si l'on compte Ie nombre de syllabes
selon la prononciation poetique on a:
La terre est bleue comme une orange (8)
Jamais une erreur les mots ne men tent pas (11)
lIs ne vous donnent plus a chanter (9)
Au tour des baisers de d'entendre (8)
Les jours et les amours (6)
Elle sa bouche d'alliance (7)
Tous les secrets tous 1es sourires (8)
Et quels vetements d'indulgence (8)
A la croire toute nue (7)
Les guepes fleurissent
L'aube se passe autour
Un collier de fenetres
vert (7)
du cou (8)
(6)
Des ailes couvrent les feuilles (7)
Tu as toutes les joies solaires (8)
SU1; -(7)
Sur les chemins de ta beaute,(8) 6
68
Sauf Ie vers 2 tous les vers se rapprochent "metriquement" les uns des
autres. Le texte du point de vue des metres presente une certaine
forme de regularite. A ce sujet il se rapproche de la "poetique"
traditionnelle qui veut que Ie poeme soit mesure selon un arrangement
bien determine. Un examen d'autres poemes rnontre que les metres
peuvent encore davantage. Eluard ecrit par exemple:
6po Eluard, liLa terre est bleue ••
p. 232.
"
# j
L'amour la Poesie.
La balle (2)
Qui n'est pas viable (4)
G1isse 1e long du bras (6)
Sans faire mal (l,)
Comme un p1aisir indispensable (8)
COlnnie une epreuve reproduite trap souvent (12)
Par temps de reve. (4)7
I.e vers 1ibre met plus nettement un terme en relief que sa place seu1e
n' aurait pu faire dans un derou1ement sur la meme 1igne.. C' est 1e cas
de "ba11e" qui en plus d'occuper 1e premier vers s'y trouve seul •
Les strophes
69
Si l'on passe maintenant: aux groupements des vers pn s'aper<;oit
qu'il y a une aussi 8rande variete' a ce niveau qu'au niveau de la
mesure des verso Eluard osci11e entre 1a strophe traditionnel1e du
type 'Iu' on constate dans 't' e.l{alite des sexes'S et un groupement plus
1ibre COInnle celui qui suit:
Leurs ailes sont les miennes, rien n'existe
Que leur vol qui secoue ma misere,
Leur vol d'etoi1e et de lumiere
Leur vol de terre,leur vol de pi.erre
Sur les f10ts de leurs ailes,
Ma pensee soutenue par 1a vie et la mort.
9
L'espace qui separe 1e d0rnier vers du reste» 1e fait ressortir davanta8e.
p. 187.
7p. Eluard, "Objet des mots" f p. 383.
i la page 66.
70
La strophe chez E1uard ne contient pas necessairement un sens complete
E1Ie ne renferme souvent qufune partie d'une phrase et se complete
dans la strophe suivante. C'est encore Ie cas des
sexes!' Les trois strophes sfenchainent une dans 1'autre et assurent une
continuite au poeme.
La rime
On remarque aussi dans ce meme poeme un systeme de rimes:
ABAB/CDDC/EFEF
Dans 1a premiere et la derniere strophe i1 y a une a1ternance de rimes
masculines et 'Dans la deuxieme strophe, on a deux rimes
feminines qui emhrassent deux rimes masculines. La repartition egale
des rimes masculines et feminines s'accorde bien a l'idee d'egalite
exprimee dans Ie titre.
Rapprochements sonores
Ailleurs, a defaut de rimes, on retrouve des rapproche-
ment;s ou des assonances. VO)Ulns cela dans l' exemple qui -suit:
Devore par les plumes et soumis a la mer
11 a laisse passer son onilire dans Ie vol
Des oiseaux de la liberte
I1 a laisse
La rampe a ceux qui sous la pluie
II a laisse leur toit a to us ceux qui se verifient.
10
On cons tate l'assonnance de son e dans:
v. 3 (liberte) -- v. 4 (laisse)
Ie rapprochement du(S)dans:
lOp. Eluard, "Max Ernst
ll
, Capitale de la douleur, p. 187.
v. 1 (mer) -- v. 3 (liberte)
et du i dans:
VG 5 (Pluie) v. 6 (verifient)
On ne saurait rapprocher deuxieme vers a un autre du merne genre
en fin de vers dans ce poeme. La rime done existe ties peu dans la
71
poesie d'Eluard et bien souvent il est assez difficile merne de faire des
rapprochements.
Effets de
"
En ce qui concerne l'harmonie imitative et expressive, on peut
qu'Eluard limite ce domaine aussi. On peut constater toutefois
dans certains poemes quelques jeux de Le poeme deja cite,
La _est •• e.,ll est construit sur deux sons: (c:.) & (0. On
constate Ie son(E)dans: v. 1 (terre, est); v. 2 {jamais. erreur)j
v. 4 (baisers); v. 6 (elle); v. 7 (les secrets); v. 8 (quels vetements);
v. 10 (guepes, vert); v. 12 (fenetres)j v. 13 (des ailes); v. 15
(soleil. terre). Le sor{t), eclatant et ouvert. s' accorde bien aI' esprit
de joie qui domine dans ce poeme. Ajoutons aussi que dans ce meme poeme
il Y a une abondance du son U. On Ie retrouve au vers 5 (fous, amour)
auvers 6 (touche), auvers 7 (Tous,souri:ces),auvers 11 (autour. cou),
au vers 13 (couvrent) et au vers 14 (toutes). Ce son sourd fait
ment contraste au son clair Eluard veut signaler que chaque
nouvelle decouverte est accompagnee d'un peu de mystere. Notons
aussi l'alliteration du "t" aux trois derniers verso Eluard accentue
page
68.
l'idee de plenitude exprimee dans ces verso
Negligence de la rime et des effets de sonorites
Mais il faut en general qu'Eluard neglige la rime
et les effets de sonorit'es. Ecoutons ce qu'il dit a ce sujet:
II faut parler une pensee musicale
qui n'ait que faire des tambours,
des violons, des ry'thmes et des
rimes du terrible concert pour
oreilles d'ane.
12
72
Eluard se mefie d'etre versificateur. Ce ne sont pas les procedees de
versification qui, Ie plus dans sa poesie. II est poete
d'abord, au sens Ie plus pur et originel du mot: celui qui exprime
un Ie plus naturellement possible. II n'est pas l'esclave
de la rime. du vers ou des sonorites. lIs existent, certes, mais
sont reduits en importance. Ce qui valerise Ie vers d'Eluard, c'est
qu'il reste fidele a l'inspiration du poete. Les artifices viennent
en second lieu. L'oeuvre d'Eluard n'est ni revolutionnaire ni
_eJ.le si les deux. C' es t ce q1.lf. lui donne
toute sa puissance et son originalite.
Rythme
Le rythme d'un enonce se definit comme l'allure. la cadence
que prend celui-ci. Mais sur quoi se base-t-on pour determiner cette
allure? Est-ce sur Ie retour a intervalles reguliers des accents
rythmiques? Est-ce sur la longueur, Ie volume des phrases et de leurs
l2p. Eluard. Premieres vues ancienneJ. p. 540.
73
membres? II serait plus juste et prudent d'affirmer que Ie rythme
depend a 1a fois sur Ie compte de sy11abes et sur 1e volume. Precisons
toutefois que dans 1a poesie en vers, etant donne Ie compte de
sy11abes. Ie. rythme se fonde surtout sur 1a repartition des accents
tandis que dans 1a prose Ie rythme repose surtout sur1a longueur des
membres. Le rythme de 1a prose est beaucoup moins serre que celui du
verso La prose echappe a 1a contrainte sy11abique qui marque si forte-
ment 1e vers. Dans l' aley..andrin suivantp c' est 1a disposition regu1iere
des accents rythmiques qui donne un rythme bien reg1e
p
bien symetrique:
Tes yeux I sont revenusl d'un pays I arbitraire 13
Ou nul I n'a jamias su " ce que c'est I qu'un regard.
2/4//3/3
2I
l
}//3/3
Dans If!. pln'ase en prose par contre 1 f impression de regulari te est plus
vague:
L'aimant des ailes prend des visages
bien clos lea flarrunes de 1a terre
a'evadent par les seins et 1e
des mains s' ouvre sur une etOile.!
C'est 1a longueur des membres qui produit cette sensation de
de symetrie. Examinons de plus pres 1e rythme du vel'S et de 1a prose
chez Eluard.
Cadence majeure et mineure
La tendance de 1a phrase fran<;;aise est d'avancer par masses
croissantes. all. dcfinit ce genre d'allure par Ie terme cadence
p. 137
74
C'est precisernent parce que ce genre de progression est dans
nos habitudes que la cadence contraire
p
qu'on nomme mineure, produit
des effets notables. Eluard emploie assez souvent lei cadence nU.neure:
Je suis tombe de rna fureur, la
fatigue me d€figure
p
rrais je
vous encores femmes
bruyantes
t
etoiles
p
muettes
t
je
vous apercevrai toujours, jolie.
15
La chute brusque a 1a fin de la phrase met en evidence Ie mot "jolie".
dans la poesie versifiee on retrouve:
Je sors au bras des ombres
Je suis au bras des
Seul.
16
Eluard accentue la solitude en disposant ainsi 1e mot "seul". L'enol1ce
versifee tend a souligner la cadence mineure. On est toujours sensible
a la pause rythmique en fin de vers et a la nlesure du vers. Ainsi, une
suite de vers reguliers ou chaqu'e vers contiel1t une phrase completes
donne l'impressiol1 d1un rythme rude et succinct:
Ma presence n'est pas :Lei.
Je slIis na[rtlre de: moi.;,mem-e.
11 n'y a pas de planete qui tienne
La clarte existe sans moi.
17
Cette suite de vers presente une serie d'enonces courts et directs
t
indiqual'l.t a:i.nsi un poete
qui exprime dire.c tement et essentiellement
p. 215.
l5
p
• E1uard
p
p. 188.
16
p
• Eluard, "Absences
ll
t
p. 176.
17pt Eluard, !INa presence n'est pas ici
ll
, saY.2ir,
sa pensee a mesure qu'elle fait eruption du subconscient.
Rythme brise
Souvent aussip Eluard insere dans la sequence progressive
des membres qui ont pour effet de briser son rythme:
Je t'ai identifie a des etres dont·
seule la variete justifiait Ie nom
p
toujours Ie meme. Ie tien
p
dont
je voulais les nommer des etres
que j e transformais. p. .18
Eluard accorcle son rythme aux mouvements spontanes de la pensee. On
retrouve 1a meme chose dans:
L'espoir sur tous les yeux met ses verres tallIes.
1,e coeur t on s' aperc;oit que, m.algre. tout» l' on
Tandis qu'aux plages nues un seul hommetinuy§ble&
Confond toute cou1eur avec la 1igne droite.
On a l'impression d'une pensee qui se forme a mesure que l'auteur
l'eta1e sur papier.
11 se developpe. dans 18. poesie d'E1uard un autre genre de
rythme, qui par sa frequence devient caracteristique du style de cet
auteur. II s'agit du rythme presque incantatoire produit par 1a
repetition enumerative:
Entre des arbes et des barrieres,
Entre des murs et des machoires
Entre ce grand oiseau tremblant
Et 1a co11ine qui 1 t etc.cable,
L'espace a la forme de mes regards.
20
18
p
• liLa lumiere m'a pourtant donne •• '''9
p. 374
75
76
Eluard accurnule presque frenetiquement des relations de lieu avant
d'introduire la principale. La disposition symetrique en plus accentue'
davantage Ie cadre de l'enonce. Eluard souligne souvent l'enumeration
pa.r la conjonction "et":
....
Inconnue, elle etait rna forme preferee,
Celle qui m'enlevait Ie souci d'etre un homme,
Et je la vois et je la perd et je subis
Ma douleur, comme un peu de soleil dans l'eau froide.
21
La conjonction accentue davantage l'elan produit par l'enumeration.
On sent plus fortement chaque etape de son amour. Parfois, Eluard
repete des vers ~ m entier en ne changeant qu 'un mot:
Je sors au bras des ombres,
Je suis au bras des ombres.
22
Le mot "suis" du deuxieme vers s'impose davantage du fait qu'il est
Ie seul qui varie du vers precedent.
Les rythmes d'Eluard, cependant. si varies qu'ils soient, se
soumettent tous aux rythmes ir.terieurst aux mouvements de la pensee
qui s'exprime aussi spontanement que possible dans des formes tres
peu 'rigides.
21p. Eluard, "Inconnue, eIIe etait ••• ", Capitale de la douleur,
p. 174.
. .---..:...
22Pe Eluard
t
Absences", Capitale de la douleur, p. 176.
CONCLUSION
Rappelons pour cone lure les principaux faits qui ressortent
de notre etude de la poesie surrealiste de Paul Eluard.
Elual:d nous presente d I abord un vocabulaire cOl1cr'et, qui reflete
Ie monde perceptible par les sens. Clest Ie langage des realites
physiques
p
qui. sont les symboles visibles des sentiments et des idees.
Dans ce vocabulaire
p
c' est 1.e substantif qui domin(h, Le substantif est
lao seule partfe du discaurs qui peut imposer directement et p1einement
la presence et la substance des etres et des choses. Eluard
t
par
sequent. redtdt 1a portee du verbe et de 11 adjectif.
Nais ce qui deconcerte dans cettc poesie
t
ce sont lea rapports
etablis entre les real:i.tes. LV aute.ur influence par 1a philosophic
surrealistc
t
laisse surgir spontanifhnent les analogies 1e.s plus
deroutantes. Le lecteur dait travailler encore plus pour 8aisi1.' la
verite des rapportsp des images qui su1.'gissent du subconscient. La
phrase se € '(i'$t 18 stI'oph-e tIl@me IBpG{§me
l'unite semantique. Eluard
s
prefere a la subordination
la coordination qui juxtapose spoutanement les pensees les plus
disparates o Enfin1 la vE:rsification se partage entre Ie traditionnel
et Ie revolutionuaire. Eluard melange les poE-hues a vel'S regnliers et
les poemes avers libre,* parfois i1 emploie la rime» mais Ie plus
souvent i1 utilise l
1
assonance, Ie rapprochement au rien du tout. Le
rythme allssi varie considerable.ment, du plus simple enonce a une reprise
et une accumulati"on presque frenetique d'images. Hais qu'il s'agisse
de ffietrique de rime ou de les mouvements spon·tanes de la
pensee dominent.
Nous pouvons affirmer, en somme, que la poesie d'Eluard se
presente. du point de vue du style, comme une vivante et heureuse
harmonie de clarte et de mystere, de desserrement et de cohesion, de
1 '·actuel et du passe. style s' accorde tres bien a la fois a
l'ideologie surrealiste et au desir d'exprimer une pensee intime et
individuelle.
On remarque aussi que les traits de style releves dans la
poesie surrealiste se retrouvent dans la poesie post-surrealiste.
Examinons assez rapidement ce poeme tire du recueil Corps memorable
q947):
Je te Ie dis. gracieuse et lumineuse,
Ta nudite leche mes yeux d'enfant.
Et c'est l'extase des chasseurs heureux
D'avoir fait croitre un gibier transparent
Qui se dilate en un vase sans eau
Comme une graine a l'ombre d'un caillou.
Je te vois nue, arabesque nouee,
Aiguille molle a chaque
Soleil etale au long d'une journee,
Rayons tresses, nattes de mes plaisirs.
l
Nous sommes en face d'un poeme qui glorifie Ie corps feminine
78 .
Notons d'abord Ie vocabulaire simple et concret centre sur la femme et
Is nature a la fois. Soulignons aussi les images qui assimilent la
femme au principe de lumiere et de fluidite ("soleil etale" v 9). C'est
la femme, essence meme de la fecondite qui s'identifie avec la nature dans
un univers au tout est limpide. Le poeroe, de plus, se compose de trois
IPaul Eluard, "Entre la lune et Ie soleil" J Corps memorable.,
Oeuvres completes,- Bibliotheque de la Ple.tade. Tome II, Paris: Galli-
mardi 1968. p. 123.
phrases bien distinctes. La premiere unit ses membres par la coor.dina=
tion, la deuxieme par la subordination et la tr.oisieme se presente
comme une suite de propositions nominales accumulant les images de
la femme. .Le decasyllabe, moins complexe que l'a1ey.andrin permet
a Eluard de s'exprimer plus directement. Enfinp i1 y a assonance
plutot que rime dai1.s ce poeme.
Mais 11. faut faire attention! On ne peut pas affirmer que les
de4x periodes sont semblables au point de vue du style sans une etude
plus approfondie de la periode post-surrealiste. C'est un travail
qui pourrait bien suivre notre et qui offrirait des conclusions fort
intet-essantes sur 1 evolution du style d' Eluard. Nous nous sommes
limites dans cette analyse pour des raisons d'unite. a
la periode t BU rrealis te de Pa u1 El uard.
11 serait profitable maintenant d'inscrire Ie style d'Eluard
dans Ie style. de sa periode, Nous avons deja mentionne l'importance
qu'Eluard accorde aux images Spolltanees. C'est Iii Ie trait Ie plus
c<:u:'?cteris tique de tous les surrealistes. Les de. ce
venerent 1 'im3.ge qui surglt spontanement du subconscient. lIs croient
que l'association la plus juste et la plus vraie est celIe qui est Is
plus lointaine. Ce genre de rapprochement librc montre avec Ie plus
d'effic.acite Ie vrai fonc:tiol111ement de la pensea, Clest Ie. regne de
l'inattendu dans la poesie surrealista.
La construction n0111ina1e apparait frequenrment chez le.s
surrealistes anssi bien que chez Eluard. Pour exprimer aussi
dement que possible les dHfercntes realites qui surg:l.ssent du sub
o

consc.ient$ les surrealistes emploient la constructionnominale. Celle-
80
ci supprime autant que possible les propositions subordonnees, ces
lourdes constructions logiques bien travaillees et rernaniees qui
detruisent toute la spontaneite du discours.
La forme de liaison la plus courante chez les surrealistes
.. ,
et chez Eluard est la juxtaposition libre des elements de la phrase.
La coordination plutot que, la subordination prime chez les surrealistes.
Pour eux, les paralleles les plus deroutantes sont les plus profondement
vrais.
En ce qui concerne les verbes qui existent dans la poesie
remarquons qu'ils sont employes Ie plus souvent au
present. Ce temps, qui se trouve aussi tres frequemment dans la poesie
d'Eluard. evoque des faits qui se passent au mOment meme de leur enonce.
Ainsi, dans la description, l'objet ou Ie fait s'eternise si l'on peut
dire, devant Ie lecteur. Le present l'etale a la fois dans Ie passe et
dans l'avenir.
L'enUlooration enfin, est pratiquee par to us les membres du
groupe surrealiste y compris Eluard. Dans Ie poeme d' Andre Breton,
constate une accumulation considerable de phrases nominales,
toutes exprimant un nouvel aspect de la femme aimee. C'est comme si
Ie poete voulait faire surgir la femme, voulait revivre les moments
amoureux par l'incantation presque frenetique des charmes de la
femme. L'enumeration souligne davantage la vision poetique du poete.
Ainsi, Eluard s'inscrit bien dans Ie mouvement surrealiste.
Nais i1 ne perd pour autant sa propre individualite. Les images
lui sont propres; il reste toujours fidele a son inspiration a travers
81
les orages du surrealisme. C'est Ie poete de l'amour
t
celui qui chante
la femme. celui qui eternise ses instants amoureux. ses emotions
amoureuses dans Ie langage, dans la poesie.
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POESIE SURREALISTE
DE

PAUL ELUARD

POESIE SURREALISTE DE PAUL ELUARD:

M~ALYSE

STYLISTIQUE

par Hichel Roma Robichaud. B.A.

These Pr€sent€e i 1a Facult€ des Etudes Sup€reures pour Compl€ter en Partie Les Exigences pour l'Obtention du D€gr€ Haitrise

es Arts

Universite HdIaster

octobre 1971

Surrealiste de Paul Eluard: AUTEUR: Michel Roma Robichaud. et expliquerons l'usage que fait cet auteur des divers elements du langage qui lui ont permis d'exprimer Ie vrai fonctionnement de sa pensee t de sa realite intime. -- ~ ii . voc8.A.que Poesie. Jeeves vp 86 Naus nous proposons dans ce travail d'analyser l'oeuvre Nous examinerons DIRECTEUR DE THESE: NOMBRE DE PAGES: BUT ET CONTEI-ID: surrealiste de Paul Eluard du point de vue du style.nsuite ses images et enfin sa phrase et son verso . N. B.bulaire~ Nous aborderons en premier lieu son e.MAITRISE es ARTS (1971) (Romance Languages) TIl'RE~ UNIVERSITE NcHASTER Hamilton. Ontario Analyse Stylist:!. (Loyola) Professeur VI..

qui fut une source continu.elle d'encouragement. de plus p recormaitre l' aide apportee par mon epouse 9 Doris. N.REHERC IE1-'IENTS Je tiens a remercier mon directeur de these. veux. iii . Je Jeeves t pour ses conseils precieux dans l'execution de ce travail. Professeur W.

semantique Ponctuation et unite .ite ~.Table des Hatieres Page INTRODUCTION I .Le vocabulaire: Sllbstantifs 1 9 9 Verbes Adjectifs Articles 17 22 26 26 27 30 32 Adverbes Prol1oms Preposi tions Conjonctions Conclusion II ~ Les Images: 33 3l} Source d'inspiration et definition L'image surrealiste I.' arbitraire dans l' image Quelques images: analyse Abondanee et importance de l'image Images: formation linguis tique Catalogue Conclusion 34 35 36 38 39 40 47 52 53 5~ III u La Phrase: Uefirfltron L'importance de la ponctuation La ponctuation chez Eluard Ponctuation et lliJ.grammaticale Ponctuation et intonation Construction de la phrase Ordrc des mots La Haison 53 54 56 58 58 59 62 64 iv .

Page IV - I.e Vers: La pause a 1a fin du vers La met rique Les strophes La rime J~s rapprochements sonores Effets de sonorites Rythme 65 65 66 69 70 70 71 72 77 82 Conclusion Bibliographie v .

INTRODUCTION Le present travail se propose d'analyser l'oeuvre surrealiste de Paul Eluard. C' est-a~dire qu' il se centre sur la plhiode entre

1924 at 1938;- dates qui ne sont pas categoriques mais qui permette.nt par des references_

a

des evenements bien precis.de rasselnbler en un De plus p cette epoque Enfin,

tout l'oeuvre surrealiste de cet auteur.

reflete assez bien les tendances generales de toute sa poesie. comme nous Ie ve.rrans ~ Ie theme cant.iuu periode une Ullite 0.' inspiration poetique.

de I' amour as/?ure a cette

Nous allons examiner Sa :?oesie de cette periode d'un point de vue stylistiqtle. En d' autres te-rme,s r nous etudierons et expliquerons

Ie choix que fait cat auteur des elements clout i1 dispose dans la langue. Nous c.royons que ces elements sont employes avec Ie maximum
.expr~ssifs.

d'efficacite et par ce fait tres

Ainsis nous aborderons

en premier lieu 1e vocabu1aire f ensuite les images et e.nfin la phrase . et Ie verB de cet ficri~ain. Eri. cons:i.derant cette poesle aussi, nons avons constat.e que l'impression re91.1e provient aussi bien du poeme en prose que du poeme en verSt C'est pourquoi nous avons cru bon d'etendre notre choix au Naus abordons une question de forme,

domaine du paeme en prose.

a

savoir que In difference entre les deux genres d'exprebsion reside non pas dans 1a source d'inspiration, mais dans Ia disposition formelle de 1a pensee. Le poeme en prose ne vise ni

a

elargir ni

a

ec1aircir 1e poeme en vers; il est tout sirnp1ement une autre fa<;on de traduire l'univers poetique de l'auteuT.
1

De

p1us~

1e caract.ere

2 .

linguisitique de notre recherche nous force recuei1s d'Eluard ecrits en collaboration

a ne

pas considerer 1es

avec d'autres ecrivains.

Mais avant d'aborder Ie probleme de La forme proprement dite, il serait profitable et meme necessaire de s'attarder sur Ie sens de l'oeuvre surrealiste d'Eluard. Son attitude envers la poesie et sa

position Comme surrea1iste conditionnent Ie choix qu'il fait des elements de la langue. Ces derniers n'ont de valeur stylistique qu'en

rapport avec Ie fond qu'i1s transrnettent. Paul Eluard fut parmi les fondateurs du Surrealisme, mouvement revolutionaire qui secoua 1a France entre les deux guerres roondiales.
,
~

II. signa son nom au premier texte surrealiste, Un

Cad~vre.

en octobre Hais, i1

1924 et travailla pour cette cause pendant au moins dix ans,

est vrai aussi qu'Eluard ne fut jamais entierement d'accord avec tous les principes surrea.listes etablis par Andre Breton, Ie chef du mouvement.
II crut d'abord que 1a poesie etait son propre but et que

l'ecriture automatique ne constituait pas 1a maniere poetique par excellence, Des 1926, E1uard tenait

a

faire la difference entre Dans la

l'ecriture automatique, Ie recit des reves et la poesie.
_~J:Qt

preface de Les Dessous d'une Vie (1926) et plus tard en 1937 dans Premieres -~ --~~--~,~.-=~~

Vues Anciennes, i1

affirn~

sa position sur ces sujets.

Par

deux fois, i1 dec lara 1a superiorite de 1a poesie sur 1es deux autres genres. En 1926, i1 proc1ame: Des reves, nul ne peut 1es prendre pour des poemes. lIs sont pour un esprit preoccupe du
---~

3

merveilleux p la rea1ite vivante. Mais les poemes p par lesquels l'esprit tente de desensibi1iser 1e monde, • • • il est :i-ndispensa.ble de savoir qu'ils sont 1a consequence d'une volonte assez bie~ definie. , ,I En 1937 il ajoute: Le poeme. • .permet a l'homme de voir autrement p d'autres choses. II decouvre un nouveau mande, 11 devient un nouvel-homme. On a pu penseI.' que l'ecriture automatique I.'endait les poemes inutiles. Non: elle augmente, developpe seulement Ie champ de I I examen de conscj_epce poetique, en l'enrichissant. 2 La poesie lui permet d I at teindre t par une nouvelle maniere de voir lea choses) un etat integral

ou

sa realite intime s'unit
C' est \.me activite

a

la realite exterieure du monde qui l' entoure. consciente et bien determinee
Ie champ de vision.

ou

l'aut.omatisme ne fait qu'enrichir

D'un point de vue

sL~rreali~te,

la position queprend Eluard

Andre Breton fait la. remarque

suivan~

a ce sujet:

Cette division par genres, avec predilection pour Ie poeme comme '~onsequence d'une volante bien definie", m'a paru d'emblee

IPaul Eluard t "Les dessous d'une vie"p _Oeuvres completest Bibliotheque de la Pleiade~ Tome I; Paris: Gallimard» 1968, pp. 13871388.
~~~=--"""'"!~~_-==rt=..~

on formel1e avec l'esprit surrealtste.rd se distingue auss! des autres me-mbres 1u groupe surrealiste par son desir ardent de counTIuniquer. - 192. 4 On atteint 1a fa<. Parts: Bret()n~ Hanifestes du Surrealisme~ Collection "Idees" f Ga1limard ~ "1'966 J~i. automatisme psychique pur par 1eque1 on se propose d'exprimer g soit verbalement t soit par ecrit t soit de toute autre maniere Ie fonctionnement reel de 1a pensee. Bien plus que ses conh:eres. definition l'art: sugg~re La de plus que 1e surrealisme ne vise pas l'art pour son but est extra-litteraire. 3 II faut se rappe1er qu' en 192LI Breton avait defini Ie surrealisme comme suit: Surrealisme t n.0 dans 1a preface de son recueil L~_~nillk~lt~ et leurs h~: Et Ie 1angage deplaisant qui suffit aux bavards.~-3f. veritable~ de commun echange entre nous. Paris: 3Andre Breton p Entretiens (1913-1952) avec Andre Parinaud o Gallimard p 195I":p:~'~j:06:"="~~"~~~~ "~~~. m. en dehors de toute preoccupation esthetique ou morale. Dictee de 1a pensee en l'absence de tout contrale exerce par 1a raison. 1angage aussi mort que 1es couronnes a nos fronts semblables p reduisons~le9 transformons~le en un 1angage c.:harmant.==~~'=~~= . i1 II affirme cela des croit au langage comme moyen de communication. hC'_ l}A.on ideale'de penser en liberant l'imagination de toutes contraintes i Ie moyen principal etant l'ecriture autowBtique.4 ultra~retrograde et en contradicti. Elu8.

·11 dit 1ui-merne dans son recuei1 . Dictionnaire abrege du Surrealisme... .. a l'encontre de celles du rnouve- Cette opposition ne se retrouve pas a tous les niveaux cependant.de conquete que de defense. a reduire les differences qui existent entre les·hornmes.. qui prone ce genre de partage. travaille a mettre au jour la conscience' profonde de l'homme. . . pourquoi Ie parti comrnuniste. '. II n'est pas difficile de comprendre alors. . . .poernes composes -p-endantcet-te-perioue surr-ealiste une unite de theme et d'inspiration. "Surrealisme". ont La poesie de cette epoque s'inspire directement de l' experience amoureuse de Paul E1uard •.CaEitale de la dou1eur (1926): Je chant'e 1a grande joie de te chanter. qui est un instrument de connaissance et par cela meme un instrument aussi bien. dans sa periode proprement surrealiste il ecrit en 1938 dans Dictionnaire abrege du Surrealisme: Le surrealisme... . C'est d'ail1eurs l'adhesion a ce parti politique qui causa ~a renonciation du groupe surrea1isteen 1938.' Je chante pour chanter. p. .. 780. ..- 6 p • Eluard. . (19-24-~93B-) -Les.---. . NOlls nous trouvons en face d'un surrealiste dont les croyances vont ment dans lequel i1 se trouve. . l'attire tellement. de partager. Eluard veut decouvrir Ie fond cornmun a tous les hommes. je t'aime pour chanter . 6 Par le surrealisme...5 Et encore.. marquant ainsi encore une fois son desir de communiquer..

platonique chez lui. . On peut lUeTIle affirmer que 1a plupart de 1a poesie d'Eluard s'inspire de l'amour. secret derriere ton sourire Toute nue les mots d' amour . trois (191lf~1930) ~ 1e eyda de Gala (19Lf9~1952-r). celui de Nusch (1930- 1946) et de Dominique poete Les trois femmes ant inspire ce a d!fferents m:nnents de sa vie et all y trouve tres net t.£.6 Le mystere au l'amour me cree et se delivre. £~pi~~de la .ement 1!influence de chacune. 11 11 L'amour pour lui se defi-nit dans son accomplissemel1t physique.~urt p. On peut tres bien comprendre a10rs pourquoi cet auteur fait de 1a poesie un but. 197. On Ie voit bien dans sa 'y a aucun amour. poesie par l'abondance de references au corps de la femme et au gestes Alooureuse au. davantage a la poesie Ie pouvoir de reCTeer la joie de l'amour Le titre d'un de ses recuei1s surrealistes nous eclaire 1a~dessus: suggere que ces deux idees sont intimement liees dans la pensee d'Eluard.~l. Eluard. La poesie s'inspire de l'amour vecu et ne peut exister sans lui. Decouvrent tes seins et ton cou Et tes hanches et tes paupieres Decouvrent toutes les caresses Pour que les baisers dans tes yeux 7p • Eluard~ "CelIe de toujours~ toute". ptt Ie constater ehez cycles de I' amour: II est possible de voir chez Eluard comme on a Ronsard~ Baudelaire et meme Apol1inaire. 7 Nous voyons dans cette poesie que 1a femme est son ressort poetique et qu'Eluard donne physique.

quipr-e.7 Ne montrent que toi tout entiere. 10 La femme donne a la a ses gestes une portee cosmique o (1935): On comprend mieux quand on lit dans ~~ Tu te leves l'eau se deplie Tu te couches 11eau s'epanouit Tu es l'eau de.nd 't'Gtcine Et sur laquelle tout s'etablit Tu sacrifies Ie temps A l'eternelle jeunesse de la flamme exacte Qui voile la nature en la reproduisant Femme ttl. Toute caresse t qu ' elle soit du corps au du langage t est ~ sacree. 1~59. 9p • Eluard~ cite par R.tre'\ !. El1e implique 1e respect.:~~~~ie.'llc D un sens vie. p. .t:. lap. 493. Eluard~ "On ne peut me connai. 42. Clest evident Toute declar. mets au monde un corps touj ours pareil Le tlen Ttt es la ressemblance 11 8 p • Eluard. 8 Cependant~ 1a sensualite c. 9 L'amour " e1uardien" est un amour physique qui exprime un sentiment noble. Clest une participation de deux etres qui imp1ique Ie respect.hez Eluard nlest pas ego!fste.t:ournee de ses abimes Tu. Dans ~~~~~~~ (1936). i1 ecrit: Les yeux dans lesqueis je voyage Ont donne aux gestes des routes Un sena detache de 1a terre. du Seuilp Paris» 1968~ p. "XIII"."S'\ Ed.ation d'amour comporte une certaine gloire. 235. lipo Eluard~ HTu te leves • • • ". Ce poete voit aussi dans 1 1 amour de 1a fem. ~cilep p..es ~eux fel:.es Is t~re.ilest p.. Jean dans yau~ ~lu~rd~~ui~9~q~p "EcrivaJns de Toujoul. L~.

.l i la fertilite: la generation et la perpetuation de l'hornme.8 Dans ce poeme t Eluard attribue de l'eau et a la femme p qu'il associe a l'image a la nature en genera.

Nous pouvons ranger les substantifs dans les trois categories suivantes: ceux qui correspondent a a a une substance perceptible par les sens de l'homme. d'abord. les fourrures.Ie toucher et la vu'e. l'odorat. l'ou:re. les maisons et leurs cles. 9 ~~t p.lceux qui appartiennent au domaine des abstractions. Les insectes. On pourrait meme qualifier son style de style substantif. les fleurs. . v~vE_e ~~f'E1uard Des 1918 dans son poeme 'Pour nous donne eette indication: Je fis un feu. Les substantifs Les substantifs. Eluard.CHAPITRE I LE VOCABULAIRE Cornmen~ons l'analyse stylistique de l'oeuvre surrealiste de Paul Eluard par l'etude de son vocabulaire. 1es vignes. . "Pour vivre iei". 1032. C'est Ie mande du concret qui domine chez cet eerivain. les fetes. l'azur m'ayant abandonne Je lui donnai ce que Ie jour m'avait donne: Les forets. les champs de ble. 2p. forment Ie gros du vocabulaire d'Eluard. 2 Le poete infuse a sa poesie 1a substance de la vie. IPar "sens_de l'honrrne" nous entendons Ie gout. savoir que les noms dominent au lieu des verbes et des adjectifs. les buissons. et ceux qui se referent a 1a fois ces deux sortes de realite. Les nids et leurs oiseaux. Substantifs concrets La majorite des substantifs employes par E1uard dans sa poesie surrealiste proviennent du domaine de l'existence perceptible par les sens de l'homme.

-. C'est dans ce sens qu'il faut entendre Evidence poetiqu~ ces phrases tirees du recueil . celui C'est celui qui est Ie qui inspire les hommes t celui qui les touche.:. Tout Ie concret devient -alors l'aliment de son imagination et l'espoir. dans la poesie. au concret. . L'imagi- nation transforme ensuite cette realite en symbole d'emotion et de " sentiment et la "donne a voir".10 La poesie d'Eluard se nourrit de realites :concretes avant tout. surtout Ie visage. C'est Ie langage-symbole des realites concretes. Tout est au poete objet a sensations et t par consequent a sentiments. comme les plus ~ humain. visage bouche levre oeil paupiere regard Jar me cheveux chevelure coeur 3p. frequents. les mots suivants: homme femme corps chair bras main doigt seins sang tete . 515.--. !vi<!eIlS~ poetique. Ie desespoir passent t avec les sensations et les sentiments. 3 Nous sommes en face du cycle poetique de Paul Eluard: la viet trans- formee par l'imagination redevient viet symbolique cette fois. Corps humain: visage d~Eluara Si lion s'attarde davantage aux substantifs concrets on re~rque la predominance de ceux qui designent les parties du corps Dans ce domaine on releve. plus facile hommes: a saisir t car il appartient au fond comrnun a tous les l'existence concrete. Eluard. p.

. Cela explique l'abondance de mots qui se referent au corps de la femme. dans le poeme On Ie voit 'L' amoureuse" tire de Mourir de ne pas mourir (1924): El1e est debout sur mes paupieres Et ses cheveux sont dans les miens. "Une chanson • •• ".se confond avec Eluard 4po Eluard. p.::. 5p • Eluard. "regard" demande Mais les mots tels que "oeil" et Rappelons d'abord une explication plus detaillee. NOllS avons deja mentionne que l'amour chez Eluard ne se realise - que dans son accomplissement physique • .5 Les paupieres captent. Ces deux tendan~es s'expliquent aisement. A toute epreuve. reel. l'importance des sens chez Eluard: Ie. Elle a toujours les yeux ouverts Et ne me laisse pas dormir.. ----. a ce sujet dans A toute epreuv~ (1930): Je t'appellerai Visuelle. 140. qui. . Elle.11 Sur les vingt substantifs notes. on constate qu'une moitie se rapporte surtout a la tete et a la vue et que l'autre appartient au reste du corps humain.-de-roes yeux Elle s'engloutit dans mon ombre Comme une pierre sur Ie ciel. 293. gardent et retiennent l'image de la few~e au profit du regard. p. "L'amoureuse". Mourir de ne pas mourir. 4 Le monde reel et la femme dependent d'abord du regard. ce n'est que par eux qu'il saisit Or. est vue d'abord. c'est par la vue qu'il y arrive Ie plus souvent et Ie II affirme plus efficacite •. El-lea l-a -GQulsul". Elle a la forme de mes mains.

~er a voir. . p. Les plus usuels sont les suivants: ciel soleil lumH~re rayons feu oiseau aile plume vol jour pier res eailloux· branches arbres buis-sons eau poisson mer terre mdt source fleur ombre flammes ima. 964.12 dans l'amour. II Y a chez Eluard. Eluard associe Ie 6 p • Eluard. crest recevoir J refleter c'est donner a Voir. L'auteur est explieite dans Donner a voir (1939): Voir. Aussi longternps qu'elle Ie regarde. La plupart des mots se confondent et s'unissent au theme de I'amour de la femme. la femme Ie met en presence de lui-meme et en presence du mande. un autre aspect du regard: Ie reflet.o C'est alors qu'Eluard peut se eornprendre davantage: sont les miroirs de son etre et de l'univers. car par Ie regard. Comme nous I'avons deja mentionne. Les yeux ne font pas que regarder mais peuvent refleter ce qu'ils voient.-ges froid neige desert pluie orage On pourrait s'attarder Ionguement sur chaque mot.il ne peut se re- poser. limitons-nous iei aux generalites. Nature les yeux feminins Un grand nombre de substantifs concrets aussi se rapporte a 1a nature: au domaine du vegetal et du monde animal. }~isau risque d'empieter sur le ehapitre consacre aux i~ges.

8Pe Eluard p "Je vois ses mains"~ ~e~~ne ~ep p.. }~ed~e~~t p.elle de la nature. oJ. .Ie ne suis pas seul" . L'exaltation de la nature a celIe de la femme. de fruits et d'oiseaux o beaute de la femme repond II confond la a r..-meme a ce 8 que j'ai ete. A ~ -' --.t "feu ll a la vie passionnee de l'amour p aux membres de la femme. elle lui permet aussi d'exprimer ses sentiments...scaux p me ren d mOl.. Les flanunes de ses doigts cherchent celles des cieux et I! amour qu'elles engendrent sous les feuilles. (1926): II Ie laisse eclater dans Les dessous d'une vie Je vois ses mains retrouver leur lumiere et se soulever comme des fleurs apres la plute. 7 E1uard pare 1a femme de fleurs. pour parler aux hommes. representant 1a femme Ie Le poeme "Je 11e s~i_s_pas plus souvent au milieu de la verdure. 201~.tin Fidele. du recueil ~ seul" (1939)p Ie montre bien: Chargee Des fruits legers aux levres Paree De mille fleurs variees Glorieuse Dans les bras du soleil Heureuse D'un oiseau familier Ravie D'une goutte de pluie Plus belle Que Ie ciel du rna.13 theme rle 'a nature au theme de la femme. Si la nature lui permet de peindre la femme. 7p • Eluard p ". sous la terre p dans Ie bee des . Eluard utilise Ie langage des fleurs II associe par exemple les mots tels que "1 umiere"t "Flammell e.. . 881.

par definition evoquent une notion de transparence. Ceux-ci. temoignent bien du desir du concret chez Eluard. Les substantifs en somme. les choses sont Eluard ecrit: devenues silencieusement expressives. Environnement materiel de l'homme a La nature parle pour Eluard. symbole. On y retrouve les mots suivants: monde place ville village barque lit toit bateau vitre fenetre mur maison table porte Encore une fois. Ce poet~ parle presque sans parler. "La terre est --- L'amour la . ill-U1i tre b-ien cela: Les vers suivants tires de L'amour la Poesie L'aube se passe autour du cou un collier de fenetres. Eluard immediat de l'homme. 9 L'aube pour Ie poete devient une suite de possibilites pour de nouvelles decouvertes. Eluard. . d'un monde de l'au-dela. elle devient langage- Une derniere categorie de substantifs concrets se rapporte it l'environnement materiel de l'homme. utilise ce caractere pour symboliser la decouverte d'un mande nouveau. nous voyons la reference au concret del'existence de l'auteur. Cette fois-ci on est amene a se centrer sur l'entourage Considerons les mots "vitre" et "fenetre".14 On voit aussi dans cette citation l'amour de la femme confondu celui de la nature.

lO Tire de Capitale de la douleur (1926). . • • " • Defense de savoir. p. Ear e~ple dans ne£enselie sIDloir (1928) 1 'auteur ecrit. 186. ~ans La vie immediate "La confusion des corps des lassitudes des ardeurs. Capitale de la douleur. 365. p. ce vers montre bien ce qu'on entend par Ie langage des choses. 197. p. Substantifs abstraits Quant aux noms abstraits. 221."13 lOp. Eluard. "L'hiver sur la prairie • •• . ces abstractions sont reduites au second plan chez ce poete qui veut que Ie langage se concretise.15 J'ai besoin des oiseaux pour parler a la foule. I2p. Ces vers extraits de Capitale de la douleur l'illustrent: Je chante • • • La candeur de t'attendre. "CelIe de toujours. Eluard C'est pour cette raison que la plupart des substantifs abstraits sont accompagnies de verbes concrets. evite ce qui ne repose pas sur une base concrete. p1uralite confere un caractere physique et plus determine auxabstractions. ll Le everbe "chanter" introduit une couleur vivante aux abstractions qui l'entourent. l'innocence de te connaitre.12 Ai1leurs. il est inevitable qu'Eluard les emploie. Mais precisons cependant que. Eluard. . IIp. "Les eSllOirs$ les desespoirs (1932) on trouve: sont effaces". £apitale de la douleur. La vie immediate. Remarquons aussi l'emploi du pluriel des noms abstraits t La reduisant encore la portee de l'abstrait dans la poesie d'Eluard. "Au prender eclat.: "A perte de vue". p. toute". 13pt Elua~l. Eluard.

Citons l'exemple suivant trouve dans I. mot collectif resonne Le " a la fois de l'abstrait et du concret car meme dissocie jamais du concret qui Ie s'il vise l'abst~ait il ne se fonde. La vie immediate.. est-il plus juste d'affirmerqu'il y a dans la poesie c1'Eluard une nuance ou une impression secondaire de l' abstrait plutot que de trancher la question. p. 292. on croirait pouvoir les compter. "Le corps et les honneurs". L'amour la Poesie. ~ On note dans A toute epreuve l5 p • Eluara. "En exil" .tique~ Intimement lie au collect if on souligne l'usage des mots tels que "rire. . "Passage oil la vue".~encepoe.terieure.'amour la Poesie (1929): et celui-ci de La vie "La verdure caresse les epaules de la rue. Plante majeure dans Ie bain Vegetal travaille brune ou blonde lS Le collectif eA~rime bien Ie desir de garder Ie flou de reve et de tout en r_estant tres concret . 16 l4p • Eluard. Ainsi.14 immediate: . l'es.. qui sont des substantifs exprimant par le physique"" une emotion in. p. 263.. l6p • Eluard. Le collect if Cette derniere remarque se revele d'autant plus vraie si l'on" considere l'emploi assez frequent du collect if chez cet auteur.16 On a l'impression que ces etats d'ame se revelent par leurs symptomes physiques qui se repet~nt sans cesse au cour de l'existence. (1930) : Mais la main qui me caresse C'est mon rire qui l'ouvre. sourire et soupir". A toute e£reUV~t p. 368.

17Deja' c it' no. qui domine partout dans sa poesie. niveaux: On Ie remarque a deux celui de la simplicite et celui de son emploi restreint. "etre". sont tous des verbes qui ne presentent aucune difficulte de comprehension. Eluard desire que les substantifs aient Ie contrale semantique de sa poesie. loin d'accorder au verbe une place d'importance. "se deplier". Ces genres de mots aides par les noms collectifs diminuent l'importance des mots abstraits proprement dits. 11 • ' e.17 On sent bien ici 1a force vitale dans ce mot. "Se lever". .::. Ie reduit au second rang derriere Ie substantif. d'un point de vue semantique.. Eluard exprime sa pensee par Ie concret. sont pour 1a p1upart des plus simples. La reduction du verbe est encore marquee par son emploi restreint. Verbes: leur importance Eluard. Eluard limite l'usage du verbe.----.7. ne posent pas d'obstacle a la comprehension et a la communication immediate. et va parfois jusqu'a .< et "chanter". Le registre se limite a ceux qui sont les plus communs et qui. Introduction. On note la frequence des verbes tels que: aimer faire prendre dormir rire _perdre voir fermer pouvoir parler etre avoir ciit-_e vouloir Dans Ie poeme deja cite 17 "Tu te leves • • • " tire de Facile (1935) les verbes. "faire" .. par ce fait. Les verbes. "s'epanouir". p.

certain dynamisme dans la poe~ie Dans l'en- lIs assurent un d'Eluard. . Verbes d'action· v~rbe Cela nous amene a la phrase ne f. 293. des verbes.. Entre des murs et des machoires. p. Notons dans A toute epreuve. les verbes d'action meritent une attention particuliere. Entre ce grand oiseau tremblant Et la colline qui l'accable. ils sont les plus frequents. lS Eluard insere une succession de complements de lieu avant d'introduire sa pr?position principale qui ne contient que Ie simple verbe "avoir" et qui ne fait qu'etablir Ie rapport entre la realite exterieure et l'espace qu'elle occupe dans la vision du poete. A toute epreuve. a recreer la vie. "Fantorne de ta nudite". A ce point de vue ils Les deux visent s!accordent bien aux substantifs concrets.". Eluard. p. 19 Ce n'est qu'une serie d'images illustrant une liberte imaginaire. . .18 l'omettree Prenons d'abord cetCe phrase du poeme Ne plus partager de Capitale de la douleur (1926): Entre des arbres et des barrieres.igure meme pas. 17 5 • ' " 19 p • Eluar_d. semble. les noms par la substance et les verbes d'action par Ie rnouve- 18 P. nominale ou Ie ce poeme: Fantorne de ta nudite Fantome enfant de ta sirnplicite Donipteur pueril sornim:dl charnel Des libertes imaginaires. Ne plus partager " • Capitale de 1 a d ou 1 eur. L'espace a la forme de· mes regards.

Ce sont deux far.J.rne l'espace". et l'espace n'existent que par "Je suis II ecrit dans Defense de savoir. II. .me exacte Qui voile la nature en la reproduisant Femme tu mets au moude.s~== 21 .cla t. recueil. Defense de savoir. Les temps verbaux Rappelons cependant que dans cette nouvellerealite poetique qu'Eluard t. poeme "Tu te leves.. tend vers If abs01u temporel.21 La poesi€.re.ons d' arriver au lUeme but.. rend compte de Etre "au coeur du temps" veut temps~ dire ne point connaitre les limites du 11 enonee un peu plus loin dans 1e lneme etre hors de sa portee. Le present Le present~ employe seul est dote de c. 218. Le tien 20 p • Eluard~ "Quel beau spectacle • • • ". C' est a101:8 qu' on se rend compte que le8 terllpsYE:rhaux Sel~llent "'11\ltO""t. merveille dletre en dehors du temps. On se. p e Eluard p "Au premier e.r <> ~ _. • • II t P~I~~_ de savo iF p p.20 l'arbitraire d'une telle position. . Prenons par exemple Ie Eluard I'utilise tres souvent dans sa poesie. 221. Taus les yeux se fo'nt et des regards e.: au coeur du temps et je ce. p. "" une action dans Ie relatif de I 'histo:l.19 ment.u poete lui~meme. un corps touj ours pare:i. Ie temps rapport a. • .e caractere atempol'el._ ::a' nt'a"""lcer 1a _ _. Tu sacrifies Ie temps A It 6ternelle j eunesse de la flam.gaux Partagent 1a. ~~=.ente de creer.:' pen"e~e (1"1' a' SJ·-tu:".

temps verbal. lI : Ses reves en pleine lumiere F1J'flt s '-evap<7rer 1e£ seleilf. • • II ~ . 23 II n'y a pas de doute iei du caractere durable de l'amour chez Eluard. Infinitifs & partieipes L'usage assez frequent de l'infinitif et des participes dans Ie. pleurer et rire t Parler sans avoi1. distrn:!.1~ Me font rire.'ien a di1. Eluard t "Tu te leves.20 Tu es la ressemblance. il ecrit: :femme avec laquelle j' a1 vecu Femme avec laquelle je vis Femme avec laquelle je vivrai. If59.re de la femme.'e&24 Les reactions du poete sont reduites aI' essentie.l. Rien ne doit nous En passant aux participes on releve cet exe'nrple: ' Ailes couvr2ilt Ie moude de lumier~. par Ie pouvoir qu'il a de s'etendre dans l'avenir et 1e p&sse a la fois» s'accorde bien au role mystique et eternel qu'Eluard cOl1fie a la femme. .e d' Eluard suggere plus visiblement Ie desiT qu' a cet auteur d'atteindre l l absolu.' 1." nuancer plus explicitement sa pensee. poesj. ni la personne ni Ie Reprenons la fln de"L'amoureuse.~ llit p. 22 Le present. Quant aux autres temps9 Ie poete les destine a Dans"Par une nuit nouvelle. Ces deux modes n'expriment. 22 P.

La forme pronominale La forme pronominale tient une place assez importante chez Eluard. 27 25 p • Eluard J "La courbe de tes yeux". est de 1a meme matiere que sa chair. Evidence poet~que. 366. p.bl-e cornme reel. pour nous montrer qu'il n'y a pas de dualisme entre 1 'imagination et la realite. que tout ce que l'esprit de l'homme peut concevoir et creer provient de la meme veine. aussi vivante que Ie poete.ate. pour joindre l'imagination a la nature. 196. 26 p • Elu~_~~. Elle lui permet d'eviter Ie statique de la forme passive et Ce deux vers de"Vers d'assurer ainsi un dynamisme dans sa poesie. Eluard. minuit" Ie montrent bien: Des portes s'ouvrent des fenetres se devoilent Un feu silencieux s'allumee •• 26 Les reflikhis temoignent d'un desir d'infuser lavie dans la matiere inerte. p. p. Capitale de la d~leur. "Vers minuit". que son sang et que Ie monde qui l'entoure.21 Bateaux charges du ciel et de 1a mer. La vie immedl:. pour considerer tout ce qui est poss1. . par Ie fait.. qui devient. ecrit dans 1:~dense Eluard voetique: lIs (les poetes) poursuivent tous Ie meme effort pour liberer la vision. 25 Ces deux derniers vers nous frappent surtout tant par leur valeur descriptive atemporelle et impersonnelle que par Ie caractere verbale duratif dans "couvrant" et a lfaspect a l'aspect de resultant dans "charges".

e Eluard restreint l'usage des adjectifs aussi. souvent lier des substantifs exprimant· deux realites bien distinctes . Itbeau" et II On note 1a frequeuee de"grand'\ "peti t " t tout ".teristiques dependantesde "Jours". 30 p . On est porte a considerer leur existence comme visant uniquement aI' apport d 'une note du super1atif exemples: a sa poesie. exprime de la fac. l'une. 1fIvld courbe de tes yellx a 0 e til' . S'i1 avait ecrit "Jours 1ents» jours pluvieux" f les idees de lenteur et pluie auraient perdu de leur caractere essentiel.~'!!. venous-nous Sou·- qu'Eluard se. veuxtoujours purs": On trouve dans "Leurs "Jours de lenteur p jours de pluiell • 28 La lenteur et 1a pluie se distinguent COlmae deux rea1ites independantes de IIJoursli. L:!s adjectifs: leur importance Comme pour les 11 pr. 186. 3D p.i p.22 Dans l'univers poetique d'Eluard tout est vie car l'homme vi. pour se subordonner conllle carac. de l'autre que d'employer un adjectif. De plus p les adjectifs se trouvant dans la poesie d'Eluard sont souvent des plus communs. 196. Voici deux Le moude entier depend de tes yeux purs Et: tout m.t. si l'on peut dire. verbes~ il a tendance ales remplacer par un substantif. des "rapports entre leg choses" 29 et c' est: 1e substantif quj. Eluard» .efer.. preoccupe avant tout.n=s-a~g coule dans leurs regards.on 1a plus complete et la plus directe l'essence de ces choses.

a la valeur symbolique de "noir". Fnf"i. j oie de te chanter La .- terre est p... Ie vert et Ie bleu suggerent que la liane se confond avec Ie eiel t que la verdure s'identifie deuxieme exemple p nair s'accorde bien que nous touchons a I'azur.f1L~ld~ joie de t'avoir •• • 31 Eluard par la repetition de ce genre d'adjectif p surtout l'adjectif indefini "Tout". La couleur Les adjectifs designant la couleur ne sont pas plus varies: la gamme se reduit plus ou moins Ie mot "couleur" suffit suivants: Lea feuil1es de couleur dans les arbres nocturnes . J.u p dans Ie 31p~ Eluard v "Cellede toujours p toute" p p. 232.. est bleue comme une orange.~~ Capitale de Ia douleur~ 33p 0 Eluard p IlAvec tes yeux. a ses besoins. suggere au leeteur que son monde poetique est un univers de plenitude. 34 a bleu v noir~ blanc. Dans Ie Notons iei a l'idee de myster-e.. et vert. 32 Une eau rnysterieuse et noire qui t'enserre. 33 La terre. formation des Quand nous aborderons les adverbes entrant dans la superlatifs~ nous verrons encore plus clairelllent la veridicite d'une telle affirmation. Parfois. • '. Et la liane verte et bleue qui joint Ie eiel aux arbres.- 11 • t 34n o. • " 9 .23 Je chante la . Considerons les exemples Dans Ie premier exemple.&rande. 1970 -==~=-==-.

35 En cherchant des salamandres Des Flammes vertes Des F1ammes noires • • • 36 Les . de l'absolu. les inmges n'en res tent pas moins frappantes. 247. II devient difficile de percevoir Ce genre de procede d'ailleurs Ie message de l'auteur si message il y a. ils n'appartiennent pas aux memes categories Dans "f1ammes noires" 1a lumiere contredit l'obscurite et meme s'il est possible de reduire l'ecart semantique par Ie symbole. ce qui engendre quelquefois des problemes de comprehension for~ant Ie lecteur a participer plus aetivement a l' experience poe tique. 36 p • Eluard. Ie bleu devient Ie symbole de l'infini. p.24 dernier exemple. p.antiques.-haut s~ contred-isentd-' un p~int de vue semantique: serr. par la juxtaposition du bleu et du spherique de I'orange. Caracterisation non-pertinente Ce probleme de comprehension nous amene forme de caracterisation chez Eluard. 407. "En cherchant • •• ".2. Souvent on aboutit a un brouillage de l'information. Eluard suggere iei. Comme deux gouttes d'eau. Abordons ce probleme a toucher a une autre 1a caracterisation non-pertinente. "Les ombres blanches". Nous voyons bien que meme les elements les plus eommuns ne sont '. 35 p • Elu~rd. adject~-£s ~t les substantifs ci. II utilise Ie minimum d'elements avee Ie maximum d'effieaeite. qu'il trouve sur la terre la plenitude de l'infini.r la Poesie. L'amo. jamais banals chez Eluard. . a partir des deux exemp1es suivants: Les ornbres blanches.

Les demonstratifs et les possessifs Les adjectifs demonstratifs et possessifs abondent chez Eluard. elles sont en 37 p • Eluard p "~~~e~~pp. lIs veulent exciter l'imagination creatrice du leeteur pas des rapports audacieux et originaux qui temoignent dtune nouvelle fa<.stratif rend les realites plu9 proche c1u poete. 38 p • Eluard~ "Sur Ie ciel delabre.on de voir les choses» d'une liberation de l'imagination: Ils (les poetes) poursuivent tous Ie meme effort pour liberer la vision p pour joindre l'ima~ gination a la aature • • • 37 Cela ne resout pas pour autant Ie probleme de l'arbitraire chez question E1uard~ a laquel1e nuus reviendrons au chap:i.~ vitres dleau douces.. 174. On note Ia frequence du demonstrat:i.tre consacre aux images • . p. p.25 5e retrolwe frequemment chez les surrealistes.f lice" sous toutes ces formes: SUI' Ie ciel delabre p sur !:E. 197. • • Ii P ~~e_~~Ul'. . 516. 38 Par ~ miroir • • • 39 Et ~ Je suis Ie seul qui soit cerne gran d nmY' que tu ~f d e 'end s~ l}O Le derilO1'l.

41p. . il arrive souvent qu!. t 'La courbe de tes yeux • • • " . Capitale de la douleur. 42 On a l'impression qu'Eluard evoque des realites absolues.26 fac. Capitale de la doup.~de lui. Eluard. 42 P. du demontrable se fait sentir davantage.Eluard omet les fa~on Ainsi. Les adjectifs possessifs donnent plutot un ton d'intimite On trouve ceci: a la poesie d'Eluard. ~. 4l Lfadjectif possessif suggere tres bien ici l'union qui existe entre l'homme et la realite concrete. uLe miroir d'un moment!!. La pre~ence ~u concre~. les possessif et Ie demonstratif reduire la distance entre Ie poete et Ie concret articles pour evoquer de l'essence: apostrophique des images a l'etat de Feuilles de jour et mousse de rosee Roseauxdu venc. visent Ie meme but: des choses. sourires pa-rfulnes. Cependant. 195. Eluard. Les adverbes Les adverbes de leur part sont tres peu nombreux. 196. Ceux que l'on On Remarquons a l'impression du general. L'oiseau s'est confondu avec Ie vent Le ciel avec sa realite L'homme avec sa realite. aussi que Ie pluriel ajoute davantage l'absolu. p. de trouve entrent pour la plupart dans la formation des superlatifs. Les articles Si l'on reste dans Ie domaine des determinants on constate que les articles d€finis et indefinis possedent les valeurs qu'on a coutume de leur attribuer.

45 p • Eluard~ "Absences"~ S'~p'i_t!...:' p.remarque ~he2!i Eluar-d su-rrealiste -une ewosildeneenste!H.::= 46 p • Eluard~ IILe miroir d'un moment'\ p.deux faces: . "tl=es".27 remarque ~a frequence de "plus". de moi Etp 8i je me detourne p rien est a .te et entre Ie pronom personnel "je" le pronom personnel "tulip qui 5e ~======~==~=======~~~~~~~~~~==============-=== . e=~~=~-=. On sent encore une fois que C'est Ie monde d'Eluard est plein et ne peut admettre de demi-mesure. . 176. 44 Elle est plus belle que4~es figures des gTadins o Elle est plus dure • • • Ce qui a ete compris 11' existe plus .le =~ E~?_<:~. 195. et "bien" 0 Etudions l' emploi varie de "plus": Tous les ponts sont coupese Ie ciel n'y passera plua. 43 Dans les plus sombres yeux se ferment les plus clairs. ' R ~en~ et mO~6 /'7 ' Nous voici en face de l'ultime resultat de IVabsence de la femme dans l'univers d'Eluard: Ie neant.'+6 Les superlatifs doubles de la construction negative suggerent une maniere non equivoque de voir les choses. Capitale de la douleur. Les pronoms On.. bien dans ce sens que lIon doit interpreter les vel'S suivants: II n'y a plus rien autour.:::oo~-.

dans piusieurs combinciisons.- ~ . Eluard. Eluard~ "Ta f01'\ nl2.:F~:r. 49 p • Eluard p tlCeJ Ie de toujours p toute" f. rire.mol et Ie toi.stant i:!ntre Ie je et partage~ crest qu'il impl:i. 230.s Le contraste peut impliquer deux pronoms force bouge dans tes bras. p. ~r }}~'=Ps!~P p. SIp. personnels: Je te l'ai dit pour les nuages • 48 Je chante la grande joie de te chanter.use"p ~~~lL~as mo~ri. 52p. p. 150 • . 49 un pronom personnel et un adjectif possessif: Ta bouche aux levres dlor nlest pas en moi pour. "L'amoure. nous'sommes loin d'un amour ego!fste chez Eluard.9 p.~deoJ-~ d"~1~1:lE.2!l~!.!u' p. 167. . 51 ou bien deux adjectifs possessifs: }fu On retrouve ces opposition. 50 El1e est debout sur mes paupieres. c'on..ependant dans ce Ie tu au Ie . 197.~ll~-.28 double d'un contraste entre les adjectifs possessifs de la premiere personne et ceux de la deuxieme personne. C f est Ie sens du titrc-l d I un poeme en prose p "Nuits 48 p • Eluard. 140. '\le te l'ai dit".. -. 52 va~et=vient Ce qui compte c.8!J?"!.~.que un une communication entre deux etres.

On ne peut me connaitre Mieux que tu me connais." . . II s'agit d'etudier l'emploi du pronom personnel "elle". .contexte.---. Eluard utilise souvent Ie pronom personnel "elle" sans que ce dernier se rapporte a urie personne specifiee dans Ie . Eluard parle de ia feillIDe en general plutot que d'une femme en particulier. nous qu'il dedie son recueil L'amour la Poesie SouvenonsCela veut tout a Gala. "En exil". est-ce la femme II II semble que la derniere alternative soit la bonne. simplement dire que son amour depasse les frontieres du reel et qu'il atteint des proportions cosmiques.. ·Cela ne veut pas dire cependant qu'Eluard voue un amour idealise a la femme sans que cel1e-ci ait des fondements dans Ie reel. 7. La vie immediate. 493. 53 De qui s'agit-il? en general? Est-ce Gala? Est-ce Nusch? Ou bien.. 54 Passons maintenant au pronom indefini"on". ecrit dans La vie immediate: Elle est triste elle fait valoir Le doute qu'elle a de sa realite dans les yeux dfun autre.55 L'aute~r Eluard l'emploie dans: veut generaliser a la fa~on du proverbe.29 Attardons-nous main tenant aux pronoms qui donnent lieu a des observations interessantes.. du pronom indefini "onUet du relatif "qui". De plus son caractere collectif fait que ~'auteur s'implique dans ce qu'il dit. Dans cet exemple alors on sent que l'auteur ne peut se connaitre que 53 po Eluard. "On ne peut me connaitre • • • n. Eluard. "Tu te leves •• . SSp. a 1 'introduction. Les yeux fertiles. 368. p. p.. 54Voir Ie poehne deja cite p.

"Je te l'ai dit". 57 p • E1uard. Ie "dans" semble pousser un peu les choses. Dans la seconde citation. La frequence du pronom relatif "qui" est notable chez Eluard parce qu'il sert a introduire des rapports entre les realites. p. "Au revoir". 370. mais suggere 56 p • Eluard.!-a vie immediate.< On remarque l'emploi delibere des prepositions. 230. tant de prepositions dans sa poesie. . --. Les prepositions On ne peut qu'insister sur l'idee de "rapports entre les crest d'ailleurs pour cette raison qu'on trouve Ces prepositions introduisent choses" chez Eluard. 58 . des rapports a tous les niveaux. ~ les miens. "L'amoureuse". 140 • . ~ 58 p • Eluard. C'est Ie retour du principe de reflet. On Ie voit dans l'exemple qui suit: Devant moi cette main qui defait les orages Qui defrise et qui fait fleurir les plantes grimpantes.30 par 1a femme. "contre"..et "entre" qui indiquent des rapports physiques entre les choses. 56 On voit bien Ie rapport de dependance entre la nature et la femme. p. que par l'amour. Mourir de ne gas mourir. On voit par exemple: Elle est debout sur mes paupieres Et ses cheveux s . . "dans". p. L'amour la Poesie. II ya les prepositions telles que "sur".. 57 Je te l'ai dit • • • Pour chaque vague pour les oiseaux dans les feuilles. C'est elle qui commande aux orages et qui fait pousser les plantesj elle se confond a 1a nature.

~ Le plus souvent "de" denote La preposition "~.rir. Capitale de la douleur. ''pour l'arbre de la mer" La preposition pour etablit un rapport et beaucoup d'autres du genre. 195. 140 • . p.59 C'est un regard original. intellectuel bien defini et ce rapport frappe par son originalite et son audace. les prepositions telles que "pour" et "par" qui forment des rappccts intellectuels entre les choses ou les actions.Pour les nuages". bien Cela s'accorde a ce qu'il ecrit dans Capitale de la douleur: Ce qui a ete compris n'existe plus L'oiseau s'est confondu avec Ie vent Le ciel avec sa verite L'homme avec sa realite. de man:H~re ou d' appartenance. Dans son poeme "Je te l'ai dit • • • " il precise les raisons pour avoir avoue son amour a la femme: ".31 tres bien la metamorphose des elements dans l'imagination du poete. 60 p. p. il Y a une ab0x:-dance des prepositions II s'agit ici du rapport etroit entre la femme et la "a" et "de" qui sont moins specialisees et qui peuvent introduire des rapports de lieu. sur Ie monde naturel. de temps. nature. 60 .---- ~ . Hourir de ne pas mou. Enfin.. peut aussi suggerer ce rapport d'appartenance mais 59 pt Eluard. Eluard. II Y a. l'appartenance: EIIe a la forme de mes mains Elle a la cou1eur de mes yeux. "L' amoureuse". primitif meme. Les oiseaux dans les branches deviennent des feuilles. "Le miroir d'un moment". ensuite.

65 Mais Ie plus souvent ~lle n'a qu'une valeur insistance et n'accentue 6l p • Eluard. p. 63 Les oiseaux de nuit sans mouvement dans leur parure. La vie immediate. 175.. "Ses yeux • • • ". J.'amour.. la Poesie. C. }ieme dans sa poesie en prose Eluard se limite aux plus ·communes.. p. 63 p • Eluard. p.32 avec l'idee que l'attribut ou la qualite est inseparable du sujet decrit. se comprend bien si l'on considere qu'il utilise souvent l'enonce court et direct. Au defaut du silence. ---' --64 pe Eluard. C'est Ie cas dans: Ia bouche aux levres d'or •• • 61 Soulignons que ces prepositions deviennent necessairesdans un style qui prefere Ie substantif a l'adjectif a des fins de precision: Au soir de la folie. -----=-a - -. p. Conjonctions Par contre. 65 p • Eluard. . "Le sommeil. nu et clair.ependant la conjonction "et" par sa frequence reElle lie souvent deux Cela marquable merite une attention particuliere. propositions en exprimant tout simplement l'idee d'addition: Le sommeil a pris ton empreinte Et la couleurde tes yeux. 370. L'amour la Poesie. 64 Les substantifs "folie". 235. liNe plus partager". 62po Eluard. 235. 62 Ses yeux sont des tours de lumieres. Capitale de la douleur. "Au revoir". p. . "lumieres" et "nuit" jouissent d 'une in~ pendance plus grande que les adjectifs face aux mots _qu'ils precisent. 167. "Ta bouche aux levres d'or • • • . •• ". on ne trouve pas une grande quantite de conjonctions.

il n'y a pas mains un manque de clarte'dans l'agencement des ses mots. celui qui est commun Eluard vise les hommes. . 67 p • Eluard. a tous Ce langage doit frapper immediatement et pleinement. d'abord Ie langage du concret. . 67 On constate alors que son role principal est d'assurer.33 que 1a liaison: Amoureuse au secret derriere ton sour ire Toute nue les mots d'amour Decouvrent tes seins et ton cou Et tes hanches et tes paupieres.sie. dans les rapports etablis entre eux." . expliquant ainsi 1a superiorite du substantif chez cet auteur. L'amour 1a Poesie. Conclusion Apres la presentation d'un tableau du vocabulaire d'Eluard. Mais s'il y a une facilite et une simplicite au niveau des mots dans ce nouveau langage. est necessaire d'en degager les tendances generales. Cela demande une plus grande participation ~ du lecteur et souleve encore une fois Ie probleme de l'arbitraire dans la poesie surrealiste d'Eluard et dans la poesie surrealiste en general. 66. un certain ela~ une certaine fluidite dynamique a sa poesie. 66 Une etoile nommee azur Et dont la forme est terrestre. in- fluence evidente du surrealisme. 241. p. qui fait· que les rapports sont des plus insolites et impulsifs. iI. II y a une liberation de la pens€e.. L' amour la PoE. . . Eluard. "Les corbeaux • • • ". p.

CHAPITRE II
L' IHAGE~

SOURCE D'INSPIRATION ET DEFINITION
surr~alistes

Eluard tient des puissance des images.

sa croyance en la toute

De plus» l'image chez Eluard a t.oujours Ie

support du concret, du physique.

On 1e constate facilement

a

la

Tout est au poete objet a sensation et, par con~~quent~ i sentiments. Tout Ie conCl'et deviant alors ]..'alirnent de son imagination • • • 1 Clest alors q1.l'une poesie comme 1a sienne se traduit plus aiSem€l1t: puise dans une reserve qui appartient cOllnait
pa[~

il

a

tous les hommes.

Qui ne

I' oiseau~ la lumiere ou Ie poulloir des yeux1
ment:l.onn~

Comme nous 1! avons

au chapitre precedentp les sens

de l'homme, surtout la vue, permettent

a

Eluard de saisir Ie concret. 2 L'irnage est avant tout

II part de la sensation et en
un produit de l'oeil:
J~-

d~gage

l'idee.

t'appe11erai Vi5uellc Et multiplierai ton image. 3

Hais si E1uard se base sur la realite concrete. il ne vise. pas 1'objectivite. L'image pour 1e poete nlest pas une photographie. Elle

est une nouvelle realite fondee sur Ie physique mais transformee par

IPaul Eluard J ilL' evidence poetique" f Oeuvres cor;lpletes, Biblio~ theque de 1a Pleiade~ Tome I, ral~is: Gallil!;ar((:-T968,='515.~~

2Chapitre I~ p. 11.
p. 293.

34

35

l'imagination.

Elle devient une autre realite aussi.vivante all Le poete ecrit dans

l'ill'.aginatiou et Ie physique ont ega1 pa·rtage.
_~~.n.""""

Donner

a voir:
II n'y a pas loin t par l'oiseau t du Image a l'hommc t i1 n'y a pas loiu t par 1es images~ de l'homme a ce qu'il voit, de la nature des chases ree11es a la nature des ehoses imaginees. La valeur en est: ega1e. 4

II donne

a voir Ie

reel~

mais Ie reel modifie

par l'imagination. Quand

L'image est Ie produit d'une fusion du poete avec ce qu'il voit. Ie subconscient d'Eluard s'a111e

a

la realite exterieure p a10rs 1a

ver.ite profonde de l'homme et la verite du monde physique s'unissent dans un univers poetique. L'imagc surrea1iste
L f image par 1a compaxaison comme on a coutume de 1a diHinir p

se'presente comme un moyen

d'interpreteT.~

de reerecT. par la figuration
concret~.Che~

analogiqueune notion) un sentiment ou une rea.ij.te

lea

surreaLi.stes cependant cette definition se trouve modifiee.

Ecoutons

Andre BretoM
L'image la plus forte est celIe qui. pres.ente Ie degre d T arbi~ traire Ie plus elevc t je 11e Ie cache pas. CelIe qu' or. met Ie plus longtemps a traduire en langage pratique, soit qu'elle

36

recele une dose enorme de contradiction apparente. soit que l'un de ses termes en soit curieusement derobe • • • 5 Dans la doctrine surrealiste, les analogies les plus arbitraires et les plus deconcertantes sont les plus vraies et ont Ie plus de puissance emotive. Elles temoignent d'une liberation de la pensee, regIe

surrealiste premiere pour celui qui veut atteindre Ie vrai fonctionnement de la pensee et la realite
sup~rieure.

Eluard, influence par .le surrealisme, croit en la puissance emotive des rapports les plus libres. "Tout est comparable a tout,,,6

dit-il. et il se laisse aller a la tentation de juxtaposer librement ses images, de les assembler de originale.
II
fa~on

la

plus audacieuse

et la

plus

en fait un assemblage-choc. L'arbitraire dans l'image

Le lecteur qui n' est 'pas averti est deroute, les images Ie deconcerten t et il va meme jusqu' ales croireincomprehensibles. L'arbitraire semble brouiller Ie message qui se veut par definition communicable a tous les hommes: nous dit E1uard. "Le 1angage est un fait socia1,,7
y

Mais i1 semble derouter deliberement son lecteur.

a-t-il contradiction ou peut-on concilier l'arbitaire avec Ie desir de

5Andre Breton, }mnifes~~~u Surrealism~, Paris: 1966, 52. 6p • Eluard, Aveni~?e l~ ££esie, p. 527. 7p. E1ua'rd;' Donner a yoi!., p. 944.

Ga11imard.

cherche d'Eluard. 1a justesse du rapport etabli. La responsa- l'arbitraire qui garantit la validite de ses decouvertes. bilite du poete reside dans la revelation. p. Ce n'est plus un langage base sur les lois de la logique traditionnelle.8 Ce jour:. a la fa~on de l'homme primitif.·la.. Eluard. veut traduire ce qu'il y a de plus purfde plus profondement humain en lui. selon Eluard. La raison et ses C'est Ie regne du mot et des rapports spontanes Pour explorer ce domaine du subconscient. II arrivera un jour ou. Elle ne permet ni les jeux de mots. Ie peete doit chercher en lui-meme. 1 'humanite entiere atteindra la Rien de plus serieux alors que la re- plenitude de son existence. rendant ainsi ses decouvertes tres personnelles mais aussi profonaement hu~aines. plaisanteries. ni les 8 p • Eluar~~ Avenir de la poesie.par ce poete. relies en prefondeur. sauvage t tout a fait pur qui veut exprimer spontanement ce qu'il ressent. il faut s'entendre sur 180 forme de cette communication chez Eluard. . Crest la spontaneite. 526. c'est au lecteur d'assurer 1a communication.37 communiquer? A vrai~diret les images les plus mystifiantes ne contredisent Mais pas l'ambition qu'Eluard a de cornmuniquer sa vision aux autres. lois ne dominent plus. C'est au lecteur de participer a l'experience du poete en comparant honnetement et sans aucune restriction sa propre exp~rience a celIe du poete pour etablir 1a verite. "tout homme montrera ce que Ie poete a vu".

de la IIdentelle des disparitiorl'. 1}25. une vision fraiche des 110l1lffiElr choses~ illhabituelle~ rendant a l'llomme un pouvo:b.!. uar(~ Ul. ._. • E l l " S' " t _~~~~~2psp p •106 }' ~ ~ .a P o_e~l. G'est Ie principe du l:egard qui explique toutes ces il1'.01. . . 9 Fuis a travers Ie paysage Parmi les branches de fumee. primitif d-e une nouvelle l:'ealite.. • • " I ' .te .• I IIp. 11 Comment peut=on parler de "barques des yeux".38 Quelques images: analyse Rendons.e. liLa lumiere eteinte" p. ~~~:::nou:r:. Eluard .ux s'egarent Dans la dentelle des disparitions. de l]ranches qui sont des et comparer Ie chant des poissons ruisseam~ a premiere a cl8S pe~les? Quel1e ressemblance Les peut-il y avoir entre ces realites qui sont des plus etrangeres? metamorphoses les plus frappantes denotent une nouvelle approche a -la realite.o=~~~~ p. 231 ~ lOp . 1a beu e. de "branches de fumee". mais un regard 9p • El uar d p "1" '1 1 ~ . ~=~.ages. • • 10 Un bel arbre Ses branches sont des ruisseaux Sous les feuilles lIs bo:lvent aux sources ciu soleil Leurs poissons chantent comme des perles. p. notre analyse plus pratique en examinant quelques images sttt'realistes d'Eluarcl qui semblent incomprehensibles vue: Les barques de tes y£.

A toutes epreuves. belles et rafraichissantes. Les associations sont lo"intaines.' . enfin. Eluard. -~-~ 13p • Eluard. 12 II libere et multiplie ses images. . II s'agit de modifier Ie sens. l'une engendre l'autre et cela se perpetue: Les rapports en~re les choses. Donner a voir. la dentelle se prete bien a l'idee de mouvement regulier et dentele. si l'on peut dire. modifie non pas par une contrainte mais par une. des vaguesi la colonne de fumee illustre bien la forme sinueuse de la branche.pour "chanter" il faut entendre vibrer. interpretations mystifiantes d'abord mais qui se· revelent de plus en plus comprehensibles. a peine etablis s'effa~ent pour en laisser intervenir d'autres. L'imagination du poete se laisse aller a des. 936. comme elle l'est d'ailleurs chez tous les surrealistes. aussi fugitifs. 293. p. mais toujours justes l _ Abondance et importance de l'image Notons enfin. Les barques deviennent des lieux intimes dans lesquelles l'homme peut explorer de nouvelles terres. on voit la meme chose avec Ie ruisseau. liberation. "Une chansons de porcelaine". p. .. . que la creation des images est une operation constante chez Eluard. scintiller dans l'eau comme des perles. 13 Eluard nous fournit plusieurs exemples de cette multiplication d'images.39 . Les images abondent dans son oeuvre: Je t'appellerai Visuelle Et multiplierai ton image. et tout s'eclaircit. l2p.

14 et: II (Ie ~iroir) est dur cornrne 1a pierre. p. . "Le rniroir d'un moment".40 Mentionnons-en deux: 11 en rassernble les merveilles Comme des feui11es dans un bois Comme des oiseaux dans leurs ai1es Et des hommes dans Ie sommei1.le!!!. Plus Eluard multip1ie ses images plus i1 reduit l'ecart entre l'homme actuel et l'homme epanoui de l'avenir. IS Dans Ie premier exemple. "Georges Brague". en d'autres mots. 195. Capitale de la dou. La pierre du mouvement et de 1a vue. synonyme de miroir solide et deforme qui altere Ie mouvement et la vision des choses.:. ~ ----. Capitale de ~ douleur. p. il associe I'idee de"merveilles"a la nature et ensuite La pierre informe" a l'homme qui revel commun~ Dans Ie deuxieme exemple.formation linguistique Etudions maintenant l'image d'Eluard sous son aspect Ie plus forme1.. 192. la naissance de la comparaison d'un point de vue linguistique en examinant les procedes grammaticaux qui servcnt a engendrer l'analogie par la confrontation de deux realites. Images: . l4 p • Eluard. 1a premiere mais Eluard l'utilise comme tremplin La pierre se transforme en analogie est des plus po~r faire surgir d'autres associations. Considerons. l5 p • Eluard.

. l6 p • E1uard. 17 Eluard confond Ie dynanusme de la femme L'exemple a celui de la nature. ~.m~ureuse". ici la comparaison proprement dite~ Nous abordons Chez Eluard 1a plupart des comparaisons du verbe: Elle s'engloutit dans mon ombre Comme une pierre sur Ie ciel.41 Le comparatif "comrne" L'image se presente sous sa forme la plus explicite quand l'analogie est introduite par Ie comparatif "comme". 140 • 17 p • E1uard. Nourir de ne mourir. s'art~culent autour a savoir que la pierre est lancee vers Ie ciel et s'y perd •. Capita1e de 1a douleur. L'emploi de "dandine" suggere Ie mouvement physique attirant de la femme. . femmins chez E1uard: 11 faut se souvenir du pouvoir des yeux les yeux de 1a femme refletent non seulement Ie poete mais Ie monde entier.~ a preciser les adjectifs. .s. "Dans Ie cy1indre des tribulations".--. 8 La comparaisonpeut paraitre commune mais Ie mot . Mourir de ne pas mourir.t p. Rien de plus concret et de plus vivant pour suggerer la'puissance unificatrice de l'amour physique. "mond~" en suggere bien plus qu'on ne Ie pense. suivant montre Ie caractere vivant de la comparaison: Elle roule sur pierres Comme 1'eau se dandine. 176. 145. "L'~. 16 Le "comme" suggere ici une image en mo·uvement. transforme par l'amour de 1a femme. p. "Absences".- l8 p • E1uard. Le comparatif "cotnme W sert aussi C'est Ie cas dans: Que les souvenirs m' entrainent et j'aurai des reux ronds comme Ie monde. p.

Passons en revue les d:tven'i€:sfar. 20 tu es lleau detourne de ses abtmes Tu es 1a terre qui prend racine '1I •• &I" •• to. NOlls arrivons au domaine de 1a metaphore qui vise dans son aspect Ie plus pur les deux termes de la comparaison. Eluard p HTottrnants . exemples: Le ciel est un de a coudre. 19 Dans les gatlttes dleau.42 Ail1eurs p on trouve: Aux grandes inondations de soleil Aux saleils renverses Beaux comme des gout tes d I eau. p. Plus l' analogie est lointaine Voyons quelques et juste plus ce ge!lre de formule sais:i.ons de rapprochement metaphorique qu'utilise Eluard dans sa poesie surrealiste.t 1e lecteur."e.. 248. L'en. on per~oit la lumiere et la chaleur du soleil. a fusionner en un seul Cela 5e resume a definir la metaphore comme tout remplacement d'un terme par un autre ou l'identi= ficatiol1 d'une chose. d'une action ou d'une personne a un autre.once direct L' enol1ce direct affirme d' abord categc)riquement par la co pule "etre l' que la realite A est 1-a realite B. La metaphore L'absence de "camme" dans la paesie rend la transformation analogique plus violente et directe.

i1 y a un transfert de sens . 'confondue avec la fecondite et E1uard rejoint ici les poetes et les psycho1ogues qui depuis toujours ont souligne ces traits feminins.< On a effectuer. Eluard. Eluard.." Facile. p. 231. te leves. p. p. p. "Ta bouche aux silence.. L'amour la Poesie. 232.459. P. feminin s'associe meme de la femme.43 Tu es la ressemblance. retrouve ces exemples: Aube de soie ou vegete Ie froid 23 Les herbes de ton rire 24 Les barques de tes yeux 25 Les chemins de ta beaute 26 Dans chaque cas. £a2. 22p. liT. 22 Dans le premier cas. a coudre a devient la voute du ciel parsemee Dans Ie deuxieme exemple la femme est metaphoriquement ce qui garde et pro'tege l' existenc~. 168. "La terre est bleue". .. 26pt Eluard. Elua'rd~' "Toi la seule • • • " 25 ~. Complement du nom Un autre moyen de construire 1a metaphore se resume Dans Ie dernier exemple Ie visage a la parure d'un mur. 23 H~vres d' or. 187. L'amour la Poesie. p. le de d'etoiles. Eluard. "}fax Erns t". Dans Ie 21p. • • " • Au defaut du 24p. .i tale de la do~. . ce qui metamorphose la matiere a l'ad- jonction d'un complement du nom introduit surtout par la preposition "de" qui exprime le rapport d'appartenance ou de dependance. 2l Ses yeux sont dans un mur Et son visage est leur lourde parure.

vitalite vibrante. a la femme. C'est un procede qui consiste a introduire les analogies spontanees immediatement et directement dans Ie deroulement de Ia pensee: Avalanche. 173. . 149. "CelIe qui n'a pas la parole". ton ombre. vibre et meurt. Ie possessif "ton" lie la nature Verbes metaphoriques Passons maintenant au verbe metaphorique. Dans Ie deuxieme exemple. 28 p • Eluard. p.44 premier exemple. "La nature s'est prise •• • ". nuee d'insectes.a travers sa tete transpa~ente La lumiere. 27 La nature s'est prise aux filets de ta vie L'arbre. Hourir de ne pa. fraicheur. Apposition Liapposition constitue un autre moyen de construire la metaphore. il faut reduire l'ecart sernantique en accordant au signifiant "soie" un signifie qui ne lui appartient pas litteralement. Capitale de Ia douleur.2? mourir. II s'agit dans ce cas de changer Ie signifiedu verbe pour que celui-ci s'accorde a ce 27 p • Eluard. "barque" suggere la chaleur intime. liant ainsi intimement Ie principe de vie a la lumiere. sa douceur et aussi sa froideur. La soie est ressentie dans sa purete. p.oit jeunesse. montre sa chair nue: Ie ciel. et "chemins" veut dire'les mUltiples formes de la beaute feminine. C'est la meme chose dans les autres exemples: dans "herbe" on per<. 28 Dans Ie premier cas nous avons la "nuee d'insectes" associee directement a la lumiere.

suit: Ce vel's» moins sa valeur metaphorique 5e La presence de "poissons" et a comprendre "vibrer" ou "scintil1er" •. ~os_~J>~~P p. • • 32 H. 1e verbe "verset' represente metaphoriquement "s'ec1airer".qui l' entoure dans la phrase.ammes vertes Hammes noires 33 l. a "rampe" i1 faut substituer 1e verbe "atteint" pour reduire l' ecart.e "bloue" dans le premier exemple comme nOllS l'avons dej~ mentionne 29 p • Eluard p liLa lumiere eteinte". 30 p • Eluard p "Passage p. Clest Ie lira it comme Enfin. 141.~m~~~2~~e~1!. "per1es" nous force meme procede dans: Le soir y~ du feu dans 1es verres de couleur. • • " • l. Pal~ exemp1e~ dans: Leurs poissons ~llt~~ comma des per1es. 31 Dans Ie premier exemp1e. . au la vue. 29 Le sens de chanter doit etre modifie. C!est Ie cas de la plupart desadjectifs de cou1eur: La terre est bleue.p p • 263. Le soir est eclaire par des larnpes de couleurs. 425. L'adjectif metaphorique Il Y a plusieurs adjectHs chez Eluard qui ant la valeur de m~taphore. 30 et: Le vent qui ~ sur tous les horizons.

. 35 L' adjectif IIf1eud. Ie vert du printemps. ou bien :1. " . p. pas cependant aux adjectifs de couleur. A toutes epreuves.truire 1a vie. la garde au Eluard ne se limite pouvoir de de.voquent Ie caractere ambiva1entdu feu: ella-ud. tal1dis que les deux autres e. L' ombre flel. 2l~9. 36 et: Dans les plaines nocturnes Ie feu chercha l'aurol'e4 37 Ces deux exemples suppriment toute reference au terme evoque au contexte seul la fouction de dechiffrer Ie code. lilezards" nous fait saislr de fa<.l>ES~~t p.suggere ll·:l.t .!.:on pittoresque la floraisou. la P~=h~:.s me.e" suggere la fraicheur p tandis que Ie substantif adjective. ..nfin:l. 296. •• 11.lrie 34 On 1e voit bien dans: Des boucles de beau temps p des printemps 1E!zards.ous 1 es d ro~ ts .~~1. ~d' f 35 p • Eluard t "Et tes mains. laissant Par Ie mot "seins ll 34 p • El uar d p ~ I"r.pu.1 a l~ ou bien i1 protege la vie. Substitution directe Viennent enfin~ le. 367 • . 37 P."s ~o~. Eluard t IISonnant les cloches. • p..¥:::-~~11l.taphores au· sens 1e plus pur du terme.a t:E'. On trouve des exemples tels que: Une fenetreenflammce OU la foudre Ul0ntre ses seins.~ p. llabsoll. 36 p • Eluard p nUne prison. . 423.11. L 1 amour. I.l.

47 dans le premier exemple. un certain nombre d'images qui sont les plus courantes chez Eluard. ceux qui se rapportent au visage feminin. Dans la deuxieme citation. plus synthetique. plus specifique- Notons l'importance accordee aux yeux qui. ment. qui dans la cosmogonie d'Eluard est interchangeable avec la lumiere. semantique qui s'opere dans la metaphore. 38 a Eluard desire Ie partage dans l'amour et il y ref ere presque toujours 38 Pe Eluard. "feu" II devient le soleil.. Ainsi pouvons-nous affirmer que Ie caractere qui differencie la metaphore de la compar~ison proprement dite est Ie changement La comparaison est analytique. 168. p. -----. s'adresse d'abord et avant tout a l'imagination dans l~ langage des choses sensibles. Catalogue Pres€. on decouvre qu'il s'agit de la femme.ntons pour terminer cette analyse. ·Corps humain Passons d'abord aux images du corps humain. refletent la fois Ie poete et un monde nouveau rendu possible par Ie regard amoureux: Donne-toi. ~ • • "t Au defaut du silence. . '~onne-toi. que tes mains s'ouvrent comme des yeux. . Ie principe meme de la lumiere. presentant tous les aspects de l'analogie • tandis que la metaphore. s'agit bien de la femme-lumiere. comme nous l'avons deja mentionne.

de t. La terre Les images de la terre gravitent autour du theme du vegetal. 1 FaC!il~.48 par l'image des yeux. 42p. 39 Eluard associe la fe. 463..s3 rno!!E. en general~ on passe a la verdu:re~ a llherbe) aux branches et aux feuilles: Tu es la terre qui prend racine. 41po Eluard~ "Tu te leves. La nature Un autre groupe de la nature: hymne la terre~ d'images se centre autour l'eau et Ie 'feu. . De la terre.r ton visage. a l'existence.~£J ll p.rois elements L'oeuvre d'Eluard est un a la vie..mme au principe de lumiere p au prind.pe de vie: Un bel olseau me montre la lumiere BIle est dans ses yeux bien en vue..42 Les lignes de la main~ autanZ~de branches dans Ie vent tourbillonnant. • • 11 p Fac_i_l_e p p • L 59. Eluard p IIAu=dessous des sommets.2:~~~9. • • " t p • 464. 40 p • Eluard ~ "Au coeur de man amour s ~\r2:. Volei d'a~~res exemples: La paupiere du soleil s'abaisse su.r d~~.?il~~ p. 137. 40 La femme~'lumiere se trouve dans les yeux qui deviennent les lieux pri~ilegies du corps humain. j 39 p • Eluard~ '''Alafin de l'ann&e". ~a. 41 La verdure et la chair des femmes nux printemps.

est onduleux et doux Elle se pare de feuilles et de fleurs comme les champs Eluard divinise la femme en celebrant la beaute et la L'auteur s'unit fraicheur de la nature. et ensemble ils recreent un mande ou l'homme et la nature vivent selon Ie meme principe. 49 p • E1uciid. p. eomme lWherbe. p. Eau et feu L'union des chez Eluard. p. a la femme par l'amour. elle etait • •• ". i~3ges de l'eau et du feu revele un theme central On voit ces deux images unies a plusieurs reprises: Je cherche dans la terre les flammes de la pluie. "Georges Braque" J spitale de la~~. 48 p • E1uard. • . 46 p • Eluard. "L'invention". 104.' amour la Poes. p.epe. 471. 106. "Inconnue. 231. "Toi la seule. 47 p • Eluard.~~1 p. 192. . par exemple. Repetitions. La rose pub1ique.9!2:. ou la nature re"sonnant de leur amour.~. 49 44 p • Eluard. "Suite".". 47 Clair avec mes deux ye~x Cemme l'eau et Ie feu. 44 11 en rassemble les merveilles Gomme des feuilles dans un bois. "Une Personna1ite". ~. et les bois. Pi 174. R.49 Toi la seule et j'entends les herbes de ton rire. Capitale de la douleur. comme un peu de soleil dans l'eau froide. 8 ~~ douleur. 45 p • Eluard. 45 Paree comme les champs. Son rire. les bois • • • 46 Tous les aspects de la nature se confondent avec la femme et recreent sa beaute et sa vie.

I.ois encore» femmes hruyantes p etoiles muettes • • • blanche eteinte des souvenirsp.rcir les choses. 108. monde dans lequel elle vit p suggerant ainsi un etat de receptivite. 11 s'affaisse Comme un rire etudie Qui dans l'ennui ne germe pas. statue vivante de I'amour neige de midi p soleil sur tous les ventres flammes du summeil. de liberte et d'oUV'crture sur Ie monde qui I'entoure.re Ia no:b=ceur profonde: ·tout devient limpide.s3 p. etoilee.e rire Le rire chez Eluard symbolise avant tout un mouvement physique qui exprime une emotion p un etat d'ame: Le coeur sur Il arbre vous n' aviez qu I a Ie.ere reduit llobscurite.§. rayonnante de tes larmes qui fuient.• 50 Je vous apen. . s2 p • Eluard ~ "Poemes "~. 188. etaIee. ~~. Eluard cherche a ecla:i. 51p. 183. 51 Lalum:i..!~~~p p. rend tout transparent. a en redu:i. La fermne s' offre cornme exemple parfait de cette union entre EIIe devient aussi'claire et Iimpide que Ie l'homme et la clarte. cuei$~ir t Sourire et rire p rire et douceur d' outre sens. Eluard r "Une II ~ S:~~~~l~~~~a l~~=do~le\lr t p.50 Souvent aussl l'eau et Ie feu s'assimilent a Ia fennne: o o Elle est belle.

. 183. p..2:~!-. 57 Des p:terres nues et sans squelette. I I s'agit des images de la pierre et de la 11 est dur comme la pierre.51 Devant les roues toutes nouees Un eventail rit aux eClats.1. f 0 rna statue. p. 54 Dans ces exemples on remarque que Ie rire symbolise cette joie de vivre qu' a le poete. 56 p ".." p . la froideur Pas sons main tenant aux images qui suggerent la durete. E1uard» "Le diamant • •• "f p. 137. 59 II semble contri'\dictoire qu'E1>tard introduise la durete dans son univers SlIP.erre d e ta llU d' ~ 55 l. E1uard.!E'~ ~~~~. ~=ose=£. "Des couteaux s1 tranchants. 57 p • Eluarcl.rp p.te. 184.ciant la guerre"t Cap}~~~la_~o. 58 El1e est belle~ statue vivante de l'amour. 178. SSp.' .~~li. £~l.420. c 'est que la joie de vivre La durete t la stabilite. 59 p • Eluard p IIParispen.~p • .~_. Quand Ie rire ne vibre plus. 1a stab1lite et 1a froideur.::~eu~oJ p. 195 • Eap~~le_=_d_~wla. Eluard~ "Premiere du monde ll . statue: · L a pJ. po. "Le miroir d 'un moment" ~ ~~J e ~__~o~l!:. 56 Des couteat'lx comme des statues de la terreur. n'y est plus.

Son langage est celui de la vie p des choses t des realites concretes transformees par l'imagination en realites symboliques. son rapport avec Ie maude extel'ieur. Ciest une poesie .ntegral p d'un homme libel'e qui exprime les rapports reels et absolus entre lui et Ie monde qui 1 t entoure. redefinissent l' homme. 60 Conclusion La poesle d'Eluard est une poesie de l'iu\:tge. .1ecteur qui veut bien se donner 1a peine de travailler~ de rafraichir sa vision des Les images d'Elual'd chases.r t ses images temoignent d'un nouvel hOlTllTIe t d'un homme i. Liees en profondeu. contradiction: En realite il n'y a pas de II raut y la durete symbolise la plenitude aussi.Ott les rapports entre les choses naissent spontanement p se rapprochent ou se contredisentmais qui sont toujaurs comprehensibles au . On Ie voH dans: la transparence El1e s'engloutit dans mon ombre Comme une pierre sur Ie ciel. voir 1a juxtaposition de deux images de la joie: fluide et 1a plenitude.52 qui se veut d'une transparence fluide.

Ainsi. la phrase d'Eluard. L'importance de la ponctuation La ponctuation aide beaucoup et est meme necessaire a.----- La ponctuation donc sert ~ a. c'est-a. semantique qui s'exprime La phrase doit avoir un sens complet. La phrase litteraire se presente comme l'assemblage des mots designant un enonce complet du point de vue semantique. grammatical et phonique. repere qui aident Les signes de ponctuation sont des points de l'analyse logique et emotive de la phrase. l'emotion et la melodie de la phrase. marquer la logique.< telligence de la phrase. logique et musica- lite se trguvent etroitemEmt liees dans I' enonce complet: de la phrase. . la virgule denote la coordination ou la subordination et les points d'interrogation et d'exclamation donnent les intonations voulues.CHAPITRE III LA PHRASE Passons maintenant a. a faire Ainsi. 53 . l'in. Abordons-Ia du point de vue de la syntaxe. de l'ordre des motSt et des liaisons entre les membres et entre les phrases elles- Definition II serai~ opport~n de definir en premier lieu ce qu'on entend par Ie mot phrase. Ie point indique que la phrase est terminee.-dire de la construction. une unite a l'interieur d'une structure grammaticale "syntaxiquement" solidaire et completee d'une organisation musicale qui varie selon les intentions de l'auteur.

ire 1 'unite syntaxique et musicale de 1a phrase. pour cela qu'il faut donner plus d'e1asticite a l'idee d'unite chez Eluard. i1 faut desserrer les notions traditionne1J. Pourquoi retenir delibere.gne de ponctuation? t~es E1uard p a l'aide de ce signe de ponctuation p veut rendre sErrnantique~ cl8. A travers 1e d1amant r to ute medaille est fausse.es. On peut d'ai11eurs etre categorique a ce conventionne1s~ Jusqu'a 1929 E1uard utilise taus 1es signes ~~~~"~ mcds a partir de L' amour 1a Poesie (1929) i1 omet 1a virgule et 11 continue t par n'emp1oie que 1e potnt dans sa poesie versifiee. ·contre t de faire usage de taus les signes de ponctuation dans sa poesie C!omp1etement 1e point qu'a 1a fin du poeme. Le visage du coeur a perdu ses coulenrs .a ponctuatioll subit une regression chez Eluard.54 La ponctuation chez E1uard I. Ainsi~ beaucoup de poemes chez lui ne sont que de longues phrases qui C'est ant une unite assez desserree mais une cohesion tout de meme. sujet. on constate l'emp1oi normal du point et de la virgule: Les armes du soromeil ant creuse dans 1a nuit Les 81110n8 merv~illeux qui separent nos tgtes.t.1ard garcle toujours 1e point. Illustrons cette regr~ssion de la ponctuation chez cet auteur. Sous Ie ciel eclatant p la terre est invisible. a l'interieur du poeme en vers et ne 1e place Remarquons b:Len qu'El\.ment 1e point quand i1 omet tout autre s:i. En ef fet ~ cet auteur utilise de mains en mains 1es signes de ponctuation a mesure qu'i1 avance dans son ar.

4. Capitale_de la douleur. 4 et 7. ~ C'est Ie • • • 0 ~ • • • 0 f • • • • • • • • • 0 e . vers 7. en plus d'accentuer les cesures aux vers 3 "et 4. pour nous deux. "Paolo Picasso" Capitale de la douleur. separent les propositions subordonnees de lieu des propositions principales. cas dans: Est-il libre? Sa gorge montre d'un doigt imperieux Des corridors ou glissent les sifflets de ses chevilles. Oeuvres completes. Pourtant la premiere poussiere he s'est jamais posee sur les palais que nous soutenions. soit l'exclamation. p. 2p. 113 avaient des fenetres doubles. marquant ainsi quatre phrases bien equilibrees. Au a distinguer la principale de la Remarquons aussi que les virgules accentuent l'intonation aux vers 3. l Les points sont disposes a intervalles reguliers. • 0 • • • • o~ regicide! Ton corset appartient aux mignons Et aux mignonnes de t~utes sortes. I. des lumieres Eluard lPaul Eluard. 178. virgules. 1968. Eluard. Tome Paris: Gal1imard. 6 et 8.55 Et Ie solei 1 nous cherche et la neigeest aveugle. 2 En vertu de la disposition des phrases dans la prose poetique. par contre. "A la flamme des jouets I". Si nous l'abandonnons l'horizon a des ailes Et nos regards au loin dissipentles erreurs. la virgule sert subordonnee de consequence. Ailleurs. les signes de ponctuation marquent l'elevation de la voix en indiquant soit l'interrogation. retient necessairement la ponctuation dans: II nty a pas la premiere pierre de cette maison dont tu revais. . Bibliotheque de la Plelade. a la fin des vers Les 2. 180. la ponctuation devient necessaire pour marquer Ie silence.

a 1a fin d'un vel'S par contre suffit bien souvent pour marquer On Ie voit dans ce poeme tire du la pause dans un poeme versif:le. Ponctuation et unite semantique En supprimant les points p on diminue la perception de 1a limite des phrases. 3 p • Eluard t "11 n f y a pas • • • " La='!2-.vent touches par cette affaiblissement de la ponctuation chez Eluard.ist(~sse Bonjour tristesse Tu es inscrite dans les lignes du plafond Tu es insc~ite dans les yeux que j'aime Tu n' es pas tout a fait la misere Car les levres les plus_ pauvres te denoncent Par un sour ire Bonjour tristesse Amour des corps aimables Puissance de l'amour Dont l'amabilite surgit Comme un monstre sans corps Tete desappointee Tristesse beau visage.a vie_ i!ll2!l~te~ p. . Adieu t:r.!:=~~d_~_~_t_ep p. Eluard~ \fA peine defiguree". }.56 -constantes t et des nnits immenses o sentimentale! 3 f La pause . Voyons COfmnent les trois caracteres fondamentaux de la phrase se trou. 4 On rerr.arque non seulement l' absence de la virgule mais aussi du point d r exclamation qu' on aurait pu in-troduire aux vel'S Ip 2 et 8. 366. C I est 1a strophe et meme Ie poeme qui deviennent 1a principale Le manque de ponctuation suggere une pensee qui passe unite semantique. 365. l~p.

. et la terre. 5'0 Eluard. It Facile. le deroulement de la pensee. .. 5 Dans Ie premier distique. Eluard tente de definir la femme en decrivant ses actions.prend racine Et sur laquelle tout s'etablit Tu fais des bulles de silence dans Ie desert des bruits Tu chantes des hymnes nocturnes sur les cordes de l'arc-en-ciel Tu es partout tu abolis toutes les routes Tu sacrifies Ie temps A l'eternelle jeunesse de la flamme exacte Qui voile la nature en la reproduisant Femme tu mets au mande corps toujours pareil Le tien Tu es la ressemblance. definit tout simplement Comme l'eau fecondite..57 I· spontanement d'une idee a l'autre sans interrompre par l'arret formel. p.. . decrit la femme qui ne connait aucune limite spaciale tandis qu'a la quatrieme strophe l'auteur illustre son caractere atemporel. chaque strophe ex- posant un aspect different de sa puissance. 459. Citons comme exemple Ie poeme suivant que nous avons deja cite en partie: Tu te leves l'eau se dep1ie Tu te couches 1'eau s'epanouit Tu es l'eau detournee de see abimes Tu es la terre qui... ensuite. double symbole de la La troisieme strophe. hymne Tout ce poeme qui n'est qu'une longue phrase. Viennent enfin leE deux dernieres sections qui depeignent et affirment successivement Ie pouvoir generateur de la femme. i1 est plus direct: il la . Dans la deuxieme strophe. . est un a la femme dont les pouvoirs sont cosmiques.

237. Structure du langage poetique.58 Ponctuation et unite grammaticale Lfabsence de ponctuation produit souvent aussi bien chez Eluard ambigu~te que chez Apollinaire une grammaticale. on est a mi-chemin entre la comprehension et l'incomprehension. . "Espoir espoir absolu" rend Ie vers 6po Eluard. "Pardon". ~ vie immediate. Paris: Flammarion. tendance On a a tout dire sur Ie meme ton. Ponctu. 394.us permet tre de' mieux saisir ce point: La bouche au feu d!hermine A belles dents Ie feu Caresse couleur de deluge Les yeux chassent la lumiere6 Le mot "caresse". p. Nouvelle Bibliotheque Scientifique dirigee ~:-iBraudel. SP. Eluard. il n"est pas pour autant incomprehensible. 7Jean Cohen.ation et intonation L'absence de la ponctuation aussi .influence l'intonation. 95. au troisieme vers. clair et logique C'est la qu'il faut situer la ambigu~ EIIe vise plutot la suggestion qu~ que Ie discours selon lmilarme. On ne peut vraiment . • . p. Bien que Ie message soit brouille. ~ Le manque d'ex8 clamation chez Eluard aUfisi dans." . .'ce un verbe ou est-ce un nom appose sans article comme Ie fait souvent Eluard? pas repondre a cette question. est'. L'amour la Poesie. poesie lyrique. s'oppose a toute poesie. p. 1966. "Une brise de danses. Deux exemples vont no. Monsieur Cohen dans son etude et Mailarme lisaient sur Ie Iangage poetique 7 rapporte qu'Apollinaire presque inexpressivement leur poesie non ponctuee.

arte pas suff:i. a deux fas:ons de Phrase nominale La phrase nominale presente Ie fait directement sans passer par l'intermediaire dll mode.'Primer 1 I inexprim~ble qui a son pro pre langage atonal. Ce11e~ci ne slec. Clest pour cela qulon trouve de mains en ~nins de poesie en prose chez cet ecrivain. du temps ou de 1a pe.tement retournant a.tes. 9 Eluard tente d I e:h. et i1 ajoute dl1 mente coup: Lea qua1ites que l'on pent enoncer d'une voix humaine sont Ie contrail'e de celles que lIon doit 1 sans les etudiel'. Construction de 1a phrase 1>asson-s maintenallt a 1a construction de la phrase chez Eluard.t la construction nominale. racevoir dans 1a poesie. Les deux types de phrases ne se font pas concurrence.rsonne.samment dl1 1angage courant. Eluard ne veut pas simplement exprimer un message mais aussi tout un monde poetique un monde vague qui vient des profondeurs de l'homme. II dit a ce sujet: Le lyrisme est Ie genre de poesie qui suppose la voix inactive--1a voix indirec.59 atonal. elies correspondent noter 1e deroulement de 1a pens~e. On trouve dans 1a poesie de cet auteur les deux constructions de base. la construction verbale (. El1e se definit . du 1angage les banal:i. ou provoquant p --les choses que lIon ne voit pas et dont on eprouve 11absence.

se definit comme l'enonce au Ie verbe cirnente le groupe logique constitute par Ie sujet.12 ou il n'y a que sujet-verbe-objet. Un beau detail. 146 • --"'-.. a son tour. repaire de la liberte. horizons disparus. Eluard.ehe-z Elua1:"-d. "Denise disait aux merveilles". p. ni~~aux On voit ce systeme a plusieurs d-e comp~ex4... une hirondelle qui depasse. Pour un regard qui n'a jamais compris l'espace. Nourir de ne p~ Irourir. p. lO L'absence du verbe n'est pas Ie critere de toute construction nominale cependant. On ret'E'0uve pa-rexemple une phr-ase tres simple telle que: "Le soir trainait les hirondelles. p. Le plus souvent par contre Eluard ajoute lOp. "Une vaste retraite • • • " Defense de savoir. La phrase suivante montre ce genre de construction: Une vaste retrait~.60 comme une phrase ou Ie verbe n'apparaIt pas ou bien est reduit au second plan. Voici un autre genre de construction nominale ou l'auteur reduit l'importance du verbe: Le soir. . 11 Les verbes places dans les subordonnees. IIp. 12 ~. un rien. 220. Phrase verbale La phrase traditionnelle. 145. Un peu de vent1les feuilles qui ne tombent plus. un sortilege sans vertus. l'actian et les circonstances qui l'entourent. . ont une portee considerablement diminuee si on les compare aux verbes places dans les principales. Un monde suffisant. Eluard.t€.

13 lieu.ere quaere propositions p. 15 L' analyse grarnma.U1r.~""" p.61 d'autres membres a cette structure..ticale se presente comme suit: t sujet {o -I- complement Rare- verbe -I- complement -} ob:iet direct -I- adjectif relative. . L'auteur insere un complement de Tres souvent aussf i1 introduit l'apposition qui donne plus de densite cie1".ncipale p Bluard en.===-. 16 Avant d 1 introauire la. ment trouvera=t~on des phrases plus complexes dans 1a poesie de cet auteur. 178. On note par exemple: "La nature s'est prise aux filets de t.14 a son vers: "L'arbre» ton ombre i montre sa chair nue: 1e La phrase devient plus comp1exe et detai1lee dans: Les armes du sommeil ont creuse dans la nuit Les sil10ns mervei11eux qui Separel1t nos tetes. Eluard~ "Pablo Picasso"v ~. Phrase verbale enumerative Tres sOU\lent~ Eluard utilise l' enumeration: Entre des arbres et des barrieres t Entre des mUY'S et des machoires~ Entre ce grand oiseau tremblant Et la colline qui l'accable v L'espace a 1a forme de mes regards. Canit.. pr:t.a vie". 173~ 15p.=~'"=-=-.ale de 1a dou1eurp .

£a1?~gaL~~. Dans les trattres filets de l'herbe Les routes perden!: leur reflet l9 ." p Defel~~~~~e sa~~ p. 17 La coordination est une caracteristique de llesprit surrealiste qui exprime sa pensee au fur et a mesure qu'elle se forme. La juxtaposition Au lieu de subordonner. L 1 enumeration ctccentue sa vision poetique.d~:!le~rD p. • . De cette fa~oll~ Eluard peut mettre en evidence le cadre dans le. Des 'chrysalldes 02 mes yeux Na i!:ra mon sosie U~nebrellX.me avant tout les mouvements de la La phrase fran~aise pensee tels qu' ils sont perc. . coordonner ses membres: 11 dissipe Ie jouT~ 11 montre aux hommes les images deliees de l'apparence 11 enleve aux hommes 1a possib:i.us. sequence progressive.I3. obEdt a une c'est~a-diret le sujet avant Ie verbe p et 1. avant 1e c01ilpH~ment.quel l8 p • Eluard~ "Quel beau spectacle.e encore au niveau de l'ordre des mots. Toute organisation logique qui soumet l'idee a l'expression va contre Ie principe de spontaneite p qui est fondamental Ordre des mots a 1a doctrine surrealiste. i1 ecrit: circonstanciel qui se place en premier lieu. 218. E1uarcl p "Premiere du monde" • .u.62 complements de lieu. Cette spontaneite 5e rencontr.l:i. 18 et.. 19p. Eluard prefere juxtaposer.te de se distraire. C' cst un ordre qui expr:i.e verbe Chez Eluard p bien souvent c 'est Ie complement Par exemple. 178.

• r '\ 2 1}p. Ce sont les adjectifs plutot que les noms auxquels ils s'accordent qui re<. Eluard t "Les representants.oivent 1a plus forte acc.entuation. Eluard profite de leur mobilite pour des 2lEluard. p. 258" . 11 y intercale souvent un complement circonstanciel: Le ciel sous tous les corps sommeille 20 Lea fleurs au gre de la 1umiere Ont cache des feeries d'audace.~esi<.Elc:.~l~ur la~~~. 255. 230. p ~ p. 25 1 f.63 viendra s'inscrire l'action. 23 p • Eluard p tiLe tranquille fleau. La place de l'epithete varie aussi dans 1a poesie d'Eluard. p.luard aussi la disjonction du groupe aujetverbe qui norrnale~nent presente une certaine cohesion. On constate chez ::!._~. "Arnrure de proie. 21 Encore une foiSt 1es rapports spontanes dominent et nfattendent pas leur place. Eluard p "Je ·cache • • • "p L. •• "L' amour 1 P ~ . .. Prenons les exemples suivants: Ta faible chevelure 22 Le tranquille fleau 23 I1s s'inserent immediatement dans Ie deroulement de la Tous ces adjectifs t sont~ccentues davantage par leur place.lip 22p. 'amo~. I.» p. ~ L'amour la Poesie. pensee. C'est une poesie ou l'objet domine.. s'impose.

2.. Considerons la strophe suivante: Pour s'en passer Que faut~il dire Cristal de roche Fauve evente Bonds des collines Me belle en liberte Eparpille des herbes Des moires de parfums~ Des betes trebuchantes Des prunelles gelees. ment l'unite est assuree par la liaison thematique ou semantique.64 raisons d'expressivite. Cette disparite temoigne bien de la spontaneite du subconscient. La liaison Mais la proposition n'est pas qu'une suite de mots. 408. II doit y avoir un lien Habituelle}~is entre les membres d'une phrase et les phrases elles-memes. et la phrase n'est pas qu'une'suite de propositions. bien souvent il ne semble pas y avoir de connexion entre les membres et les phrases. . Tout est uni en profondeur. !!En chercha-n. 25 II n'y a pas d'enchainement l~gique dans les images. liaison ~pparemment La liaison logique fait place a une incomprehensible du subconscient. Comme deux ~uttes d' ea. Les surrealistes pretenaent trouver une sur-unite au niveau transcendant du surreel.t • • • " p. 25 p • Eluard.

qui logiquement devrait accentuer une pause semantique. 2 IE. "Denise disait aux merveilles". respecte toujours la pause sew3ntique 1a fin du vers. 2p. Les hiboux Partageaient Ie soleil et pesaient sur la terre. ¥2rks. C'est Ie cas de l'enjambement qui separe deux elements d'un groupe semantique presentant une tres forte cohesion. s'acheve au vers suivant~ Voyons ces deux exemples: Le soir trainait des hirondelles. Apres chaque vers.'pause phonique. Int. de la. 65 . a Etant donne Ie peu decontraintes forme11es dans sa poesie versifiee. rejet se produit lorsqu'un membre d'une phrase. Mourir de ne pas mourir. il tient a garder celle-ci. un paeme versifie se definit par sa disposition sur 1a page. et passe au vers suivant. Verlaine brise la solidarite entre l'article et son nom pour mettre en evidence 1es mots du dernier verso Eluard. O~~~s-somplete~. l Dans cette exemple. il arrive souvent que la pause phonique vient a un moment ou Ie sens ne l'exige pas. plutSt que Le l'enjambement. by E. 116. Tome It Paris: Gallimard. Ie lecteur fait une.a. ce poete pratique Ie rejet qui n'est pps si brutal. Bibliotheque de la Plelade. Mais. 1968. New York: Dell. 1969. 145. Pareil a la Feuille marte. Ainsi. Eluard. par contre. Narks~--:~french P~ry from Baudelaire to the Present. p. Chez Verlaine on voit: Et je mien vais Au vent mauvais Qui m' emporte De <. Laurel Lan~Jage Library.CHAPITRE IV LE VERS: LA PAUSE A LA FIN DU VERS A premiere vue. qui termine un vers.

"Sans Rancune" t ~lo~ir ~<:. II fait un triste temps.LE.a18 repose sur 1a syllabe p qui. lLt 8. .cards» Des pierres nues et sans squelette~ a rna statue. Ce1le des gouttes dleau p des perles en pla. . multipliee~ en determine la mesure.66 A ne pas mettre un aveugle dehors. briser brutalement l'unite semantique Le rejet produit aussi un enchainement des vers qui de la phrase. On rernarque chez Eluard.. Man desir immobile est ton dernier soutien Et je t'emporte sans bataille~ a man image. une On note surtout l'emploi de grande variete dans les mesures des verso l'alexandrin et de po~me ~ vel'S Ifoctosyllabe~ bien qu'il utilise tres souvent Ie libres.ux puissances du soir C'est que ta tete est close. il fait une nuit noire Les forts Sont assis. a statue abattue Par mon'amour. 3 Dans les deux exemples. 137. 4 Rompue a rna faiblesse et prise dans mes liens: 3 p • Eluard.sont revenus d'un pays arbitraire OU nul n' a jamais su ce que c' est qU'lin regard Nt connu 1a beaute des yeux t beaute des pierres.s f1'an<. p.No~l~_e ~e pa? r~~-'::E. les faibles tiennent Ie pouvoir. 4 p • Eluard p ilL I egalite des sexes". assure une continuite aux !. Le soleil aveuglal1t te tient lieu de miroir ' Et i1 semble obeir a._l~e J?~~~ p. et par mes ruses de sauvage.oemes d'Eluard.. 1es roots "hiboux" et "forts" sont mis en evidence a 1a fin du vers sans) pour autant. Le poeme intltule . de poeme en poeme. La metrique Le ver.!:n~~g~~ ~~=~exes se compose ent:ierement d I alexanclrins: Tes yeux.

9).xandrin mieux a I ' ellOnCe direct et rap ide • cite deja en partie: Elle est debout sur mes paupieres Et ses cheveux sont dans les' miens. la cesure se place Par contre p aux vers soi~ apres la 'huitieme Aux vers (vers 3 p 5 et 11) p soit apres la quatrieme syllabe (v. 11 introduit ce meme genre. cesures apres la sixieme syllabe aux vers 1.:clamat:l. Hains comple. impairs J 3$> 5 t 9 et 11. 3) et des ex. Elle a 1a forme de mes mains p El1e a la couleur de mes yeux p Elle s' engloutit dans man. Parler sans avoil' rien a dire..67 L I alexandrin est calcnle conrrne Ie vers qui se plie Ie mieux aux On remarque dans ce poeme des exigences Jes plus variees du poete. ' amoureuse" differents flspects la femme Dans 1a deuxleme strophe on COl1state surtout ses reactions .t que 1 'ale. 10 et 12. 5. S Dans la prem:i. 2.. 3 t 5 et IIp Eluard separe son vers apres la huitieme syllabe pour introduire et mettre en evidence nne apposition (v. 11).. ombJ:e Comme une pierre Sllr Ie cieL Elle a toujours les yeux ouverts Et 11e me 1aisse pas dormir. 6 p 7 t 8.. d'apostrophe au deuxieme hemistiche du vers 8. SOllS f 1 'octosy1labe s I a:ccorde On Ie voi t dans Ie poeme '1.ere strophe i1 presente qu'il ailne. 4. Elle revient a presque taus les vers pairs.ons du genre de l'apostrophe(v. Ses reves en pleine lumieres Font s'evaporer 1es 301ei1sp He font rire t pleurer et rire.

liLa terre est bleue • • # p. l-ate~r-e Sur les chemins de ta beaute. dans Ie poeme En realite ils ne Ie sont pas.(8) 6 Sauf Ie vers 2 tous les vers se rapprochent "metriquement" les uns des autres. 232. 6 po Eluard. si l'on compte Ie nombre de syllabes selon la prononciation poetique on a: La terre est bleue comme une orange (8) Jamais une erreur les mots ne men tent pas (11) lIs ne vous donnent plus a chanter (9) Au tour des baisers de d'entendre (8) Les jours et les amours (6) Elle sa bouche d'alliance (7) Tous les secrets tous 1es sourires (8) Et quels vetements d'indulgence (8) A la croire toute nue (7) Les guepes fleurissent L'aube se passe autour Un collier de fenetres Des ailes couvrent les Tu as toutes les joies vert (7) du cou (8) (6) feuilles (7) solaires (8) -(7) Toutlest)l-ei~ SU1. .poemes d'apparence reguliere La plupart des poemes d'Eluard par contre. Les . Par suivant. traditionnelle qui veut que Ie poeme soit mesure selon un arrangement bien determine. Le texte du point de vue des metres presente une certaine A ce sujet il se rapproche de la "poetique" forme de regularite.68 envers cette femme. Un examen d'autres poemes rnontre que les metres Eluard ecrit par exemple: peuvent varie~ encore davantage. Dans chaque cas les images sont presentees natu- rellement et se suivent assez rapidement. " j L'amour la Poesie.s. exernple. ont seulement l'apparence d'etre regulier.

e vers 1ibre met plus nettement un terme en relief que sa place seu1e n' aurait pu faire dans un derou1ement sur la meme 1igne. 7p. p.erre Sur les f10ts de leurs ailes. (4)7 I. 383. "Objet des mots" f ~~~~~~e~~. . Leur vol d'etoi1e et de lumiere Leur vol de terre. 9 L'espace qui separe 1e d0rnier vers du reste» 1e fait ressortir davanta8e.l{alite des sexes'S et un groupement plus 1ibre COInnle celui qui suit: Leurs ailes sont les miennes. 187. C' est 1e cas de "ba11e" qui en plus d'occuper 1e premier vers s'y trouve seul • Les strophes Si l'on passe maintenant: aux groupements des vers pn s'aper<. p. rien n'existe Que leur vol qui secoue ma misere. Eluard.oit qu'il ya une aussi 8rande variete' a ce niveau qu'au niveau de la mesure des verso Eluard osci11e entre 1a strophe traditionnel1e du type 'Iu' on constate dans 't' e. Ma pensee soutenue par 1a vie et la mort. 8Dej~ cit~ i la page 66.69 La balle (2) Qui n'est pas viable (4) G1isse 1e long du bras (6) Sans faire mal (l..leur vol de pi.) Comme un p1aisir indispensable (8) COlnnie une epreuve reproduite trap souvent (12) Par temps de reve.

La repartition egale a l'idee d'egalite a defaut de rimes. on retrouve des rapproche- VO)Ulns cela dans l' exemple qui -suit: Devore par les plumes et soumis a la mer 11 a laisse passer son onilire dans Ie vol Des oiseaux de la liberte I1 a laisse La rampe a ceux qui t~mbent sous la pluie II a laisse leur toit a to us ceux qui se verifient. 187. La rime On remarque aussi dans ce meme poeme un systeme de rimes: ABAB/CDDC/EFEF Dans 1a premiere et la derniere strophe i1 y a une a1ternance de rimes masculines et fe~inines. p. . Capitale de la douleur. Eluard.s ou des assonances. 'Dans la deuxieme strophe.70 La strophe chez E1uard ne contient pas necessairement un sens complete E1Ie ne renferme souvent qufune partie d'une phrase et se complete dans la strophe suivante. 10 On cons tate l'assonnance de son e dans: v. C'est encore Ie cas dans'L:e~~li~~ des sexes!' Les trois strophes sfenchainent une dans 1'autre et assurent une continuite au poeme. des rimes masculines et feminines s'accorde bien exprimee dans Ie titre. 3 (liberte) -. "Max Ernst ll . on a deux rimes feminines qui emhrassent deux rimes masculines.v. Rapprochements sonores Ailleurs. ment. 4 (laisse) Ie rapprochement du(S)dans: lOp.

6 (elle). terre). On peut constater toutefois Le poeme deja cite. erreur)j v.v. eclatant et ouvert. auvers 7 (Tous. vert). s' accorde bien aI' esprit de joie qui domine dans ce poeme. 10 (guepes. 6 (verifient) On ne saurait rapprocher l~)du deuxieme vers a un autre du merne genre en fin de vers dans ce poeme. amour) auvers 6 (touche). La rime done existe ties peu dans la poesie d'Eluard et bien souvent il est assez difficile merne de faire des rapprochements. est). & dans certains poemes quelques jeux de La so~orites.ll est construit sur deux sons: (c:.auvers 11 (autour. 1 (mer) -.) (0. Le sor{t). 8 (quels vetements). on peut af~irmer qu'Eluard limite ce domaine aussi. 13 (des ailes).. il Y a une abondance du son U. 3 (liberte) et du i dans: VG 5 (Pluie) ~- v. v. v. cou).u~ •• e. v. On constate Ie son(E)dans: v. 7 (les secrets). v. Ajoutons aussi que dans ce meme poeme On Ie retrouve au vers 5 (fous. ment contraste au son clair Ce son sourd fait nett~ dU~. 4 (baisers). 2 {jamais. au vers 13 (couvrent) et au vers 14 (toutes). . 1 (terre. v.71 v. t_er~e _est b. 15 (soleil. Effets de ~onorites " En ce qui concerne l'harmonie imitative et expressive. Eluard veut signaler que chaque Notons nouvelle decouverte est accompagnee d'un peu de mystere. v. v.1~. aussi l'alliteration du "t" aux trois derniers verso Eluard accentue page 68. 12 (fenetres)j v.souri:ces).

C' es t ce q1. II n'est pas l'esclave de la rime.le ~e si tu~ entr~ les deux. du vers ou des sonorites. sont reduits en importance. des violons. des ry'thmes et des rimes du terrible concert pour oreilles d'ane. allure? Mais sur quoi se base-t-on pour determiner cette Est-ce sur Ie retour a intervalles reguliers des accents rythmiques? Est-ce sur la longueur. qu'il reste fidele en second lieu. d'abord. c'est Les artifices viennent a l'inspiration du poete.lf. certes. Ie volume des phrases et de leurs l2p. p. L'oeuvre d'Eluard n'est ni revolutionnaire ni _eJ.onI!eJ.72 l'idee de plenitude exprimee dans ces verso Negligence de la rime et des effets de sonorites Mais il faut ~dmettre en general qu'Eluard neglige la rime Ecoutons ce qu'il dit et les effets de sonorit'es. tt'~dlJ:i. versification qui.te~ lIs existent. compten~ Ce ne sont pas les procedees de II est poete celui qui exprime Ie plus dans sa poesie. a ce sujet: II faut parler une pensee musicale qui n'ait que faire des tambours. . mais Ce qui valerise Ie vers d'Eluard. la cadence que prend celui-ci. 540. Eluard. au sens Ie plus pur et originel du mot: un sentiID~nt Ie plus naturellement possible. Rythme Le rythme d'un enonce se definit comme l'allure. 12 Eluard se mefie d'etre versificateur. Premieres vues ancienneJ. lui donne toute sa puissance et son originalite.

aise est d'avancer par masses croissantes.! C'est 1a longueur des membres qui produit cette sensation de de symetrie. Dans l' aley.73 membres? depend II serait plus juste et prudent d'affirmer que Ie rythme 1a fois sur Ie compte de sy11abes et sur 1e volume. 2/4//3/3 2I l }//3/3 Dans If!. regu1arite~ Examinons de plus pres 1e rythme du vel'S et de 1a prose all. chez Eluard. Ie. verso Le rythme de 1a prose est beaucoup moins serre que celui du La prose echappe a 1a contrainte sy11abique qui marque si forte- ment 1e vers.andrin suivantp c' est 1a disposition regu1iere des accents rythmiques qui donne un rythme bien reg1e p bien symetrique: Tes yeux I sont revenusl d'un pays I arbitraire 13 Ou nul I n'a jamias su " ce que c'est I qu'un regard. rythme se fonde surtout sur 1a repartition des accents tandis que dans 1a prose Ie rythme repose surtout sur1a longueur des membres. pln'ase en prose par contre 1 f impression de regulari te est plus vague: L'aimant des ailes prend des visages bien clos ~ lea flarrunes de 1a terre a'evadent par les seins et 1e jasm~n des mains s' ouvre sur une etOile.. etant donne Ie compte de sy11abes. dcfinit ce genre d'allure par Ie terme cadence p. Cadence majeure et mineure La tendance de 1a phrase fran<. 137 ~ . Precisons a toutefois que dans 1a poesie en vers..

. 17 pt Eluard. 17 Cette suite de vers presente une serie d'enonces courts et directs t indiqual'l. 15 La chute brusque Ail1eurs~ a 1a fin de la phrase met en evidence Ie mot "jolie". suite de vers reguliers ou chaqu'e vers contiel1t une phrase completes donne l'impressiol1 d1un rythme rude et succinct: Ma presence n'est pas :Lei. Eluard emploie assez souvent lei cadence nU.nsi un poete qui exprime dire. 11 n'y a pas de planete qui tienne La clarte existe sans moi. p.. Je slIis na[rtlre de: moi. On est toujours sensible Ainsi. 188.neure: Je suis tombe de rna fureur.mem-e. 215. une a la pause rythmique en fin de vers et a la nlesure du vers.~e saY. versifee tend a souligner la cadence mineure. De1. .S!J?it~~~~d~~leur. 16 L'enol1ce Eluard accentue la solitude en disposant ainsi 1e mot "seul".2ir. "Absences ll t ~~~~~ur. p. 16 p • Eluard.c tement et essentiellement l5 p • E1uard p IIUnell. C'est precisernent parce que ce genre de progression est dans nos habitudes que la cadence contraire p qu'on nomme mineure. p. 176. jolie. la fatigue me d€figure p rrais je vous aper~ois encores femmes bruyantes t etoiles p muettes t je vous apercevrai toujours.74 majeu~e. dans la poesie versifiee on retrouve: Je Je sors au bras des ombres suis au bras des ombres~ Seul. produit des effets notables.t a:i. !INa presence n'est pas ici ll .

p. Entre des murs et des machoires Entre ce grand oiseau tremblant Et 1a co11ine qui 1 t etc. dans 18.cable. .e coeur t on s' aperc.75 sa pensee a mesure qu'elle fait eruption du subconscient. II s'agit du rythme presque incantatoire produit par 1a On a mesure que l'auteur repetition enumerative: Entre des arbes et des barrieres. 1.l=t~t p. 11 se developpe. Rythme brise Souvent aussip Eluard insere dans la sequence progressive des membres qui ont pour effet de briser son rythme: Je t'ai identifie a des etres dont· seule la variete justifiait Ie nom p toujours Ie meme. qui par sa frequence devient caracteristique du style de cet auteur. On a l'impression d'une pensee qui se forme l'eta1e sur papier.18 Eluard accorcle son rythme aux mouvements spontanes de la pensee.algre. tout» l' on vit~ Tandis qu'aux plages nues un seul hommetinuy§ble& Confond toute cou1eur avec la 1igne droite. 374 ~ . Ie tien p dont je voulais les nommer des etres que j e transformais.oit que. retrouve 1a meme chose dans: L'espoir sur tous les yeux met ses verres tallIes. L'espace a la forme de mes regards. poesie d'E1uard un autre genre de rythme. m. 20 18 p • Eluarcl~ liLa lumiere m'a pourtant donne •• '''9 ~ i!h!~'.

Capitale de la douleur. comme un peu de soleil dans l'eau froide. Capitale de la douleur. davantage Ie cadre de l'enonce. p.. 21 La conjonction accentue davantage l'elan produit par l'enumeration. Les rythmes d'Eluard. repete des vers ~m Parfois. Celle qui m'enlevait Ie souci d'etre un homme. . Eluard entier en ne changeant qu 'un mot: Je sors au bras des ombres.. eIIe etait • • • ".:. .. Et je la vois et je la perd et je subis Ma douleur. 22 Le mot "suis" du deuxieme vers s'impose davantage du fait qu'il est Ie seul qui varie du vers precedent.76 Eluard accurnule presque frenetiquement des relations de lieu avant d'introduire la principale. 174. La disposition symetrique en plus accentue' Eluard souligne souvent l'enumeration . elle etait rna forme preferee. 22Pe Eluard t Absences".. "Inconnue..---. cependant. pa. . se soumettent tous aux rythmes ir. Je suis au bras des ombres. On sent plus fortement chaque etape de son amour. p.r la conjonction "et": Inconnue. si varies qu'ils soient.. 21p. 176.terieurst aux mouvements de la pensee qui s'exprime aussi spontanement que possible dans des formes tres peu 'rigides. Eluard.

Clest Ie langage des realites physiques p qui. redtdt 1a portee du verbe et de 11 adjectif. du plus simple enonce et une accumulati"on presque frenetique d'images. Elual:d nous presente d I abord un vocabulaire cOl1cr'et. Ie rapprochement au rien du tout. Eluard t par con~ Nais ce qui deconcerte dans cettc poesie t ce sont lea rapports etablis entre les real:i. Eluard s aussi~ prefere a la subordination cOffiplexe~ la coordination qui juxtapose spoutanement les pensees les plus disparates o Enfin1 la vE:rsification se partage entre Ie traditionnel Eluard melange les poE-hues a vel'S regnliers et et Ie revolutionuaire. phrase se d~sS€r-te ~tG.* parfois i1 emploie la rime» mais Ie plus souvent i1 utilise l 1 assonance.tes. '(i'$t 18 stI'oph-e ~t tIl@me IBpG{§me qu~ d~vi-ent l'unite semantique. de ffietrique ~ de rime ou de rythme~ Le a une reprise Hais qu'il s'agisse les mouvements spon·tanes de la . Le lecteur dait travailler encore plus pour 8aisi1.'gissent du subconscient. Le substantif est lao seule partfe du discaurs qui peut imposer directement et p1einement la presence et la substance des etres et des choses.s plus deroutantes. les poemes avers libre.CONCLUSION Rappelons pour cone lure les principaux faits qui ressortent de notre etude de la poesie surrealiste de Paul Eluard. qui reflete Ie monde perceptible par les sens.e substantif qui domin(h. LV aute.ment. sequent. Dans ce vocabulaire p c' est 1. rythme allssi varie considerable. sont les symboles visibles des sentiments et des idees.ur ~ influence par 1a philosophic surrealistc t laisse surgir spontanifhnent les analogies 1e.' la La verite des rapportsp des images qui su1.

Rayons tresses. On remarque aussi que les traits de style releves dans la poesie surrealiste se retrouvent dans la poesie post-surrealiste. essence meme de la fecondite qui s'identifie avec la nature dans un univers au tout est limpide. la femme.Bibliotheque de la Ple. Soulignons aussi les images qui assimilent la C'est femme au principe de lumiere et de fluidite ("soleil etale" v 9). Et c'est l'extase des chasseurs heureux D'avoir fait croitre un gibier transparent Qui se dilate en un vase sans eau Comme une graine a l'ombre d'un caillou. ~e style s' accorde tres bien a la fois a l'ideologie surrealiste et au desir d'exprimer une pensee intime et individuelle. Tome II. 123. Oeuvres completes. l Nous sommes en face d'un poeme qui glorifie Ie corps feminine Notons d'abord Ie vocabulaire simple et concret centre sur la femme et Is nature a la fois. . nattes de mes plaisirs. de desserrement et de cohesion. de plus. Aiguille molle a chaque tour~d'horloge. du point de vue du style. gracieuse et lumineuse.. Le poeroe. que la poesie d'Eluard se presente. p. arabesque nouee. Examinons assez rapidement ce poeme tire du recueil Corps memorable q947): Je te Ie dis. Soleil etale au long d'une journee. en somme. Ta nudite leche mes yeux d'enfant. comme une vivante et heureuse harmonie de clarte et de mystere. Nous pouvons affirmer. pensee dominent. de 1 '·actuel et du passe. "Entre la lune et Ie soleil" J Corps memorable. se compose de trois IPaul Eluard..tade. Je te vois nue.78 . Paris: Gallimardi 1968.

qui pourrait bien suivre ~e C'est un travail notre et qui offrirait des conclusions fort Nous nous sommes intet-essantes sur 1 ~ evolution du style d' Eluard. de sa periode. La premiere unit ses membres par la coor.~Tl t cependal1t~ pour des raisons d'unite.andrin Enfinp i1 permet a Eluard de s'exprimer plus directement. sub o • Celle- . Mais 11.ssent du consc. la deuxieme par la subordination et la tr.ge qui surglt spontanement du subconscient. regne de La construction n0111ina1e apparait frequenrment chez le.s ce poeme.phrases bien distinctes. de. lIs croient que l'association la plus juste et la plus vraie est celIe qui est Is plus lointaine.ient$ les surrealistes emploient la constructionnominale. limites dans cette analyse la periode propl:eTI.acite Ie vrai fonc:tiol111ement de la pensea. Clest Ie. a BU rrealis te de Pa u1 El uard. Ce genre de rapprochement librc montre avec Ie plus d'effic.Le decasyllabe. faut faire attention! On ne peut pas affirmer que les de4x periodes sont semblables au point de vue du style sans une etude plus approfondie de la periode post-surrealiste. Pour exprimer aussi rapi~ dement que possible les dHfercntes realites qui surg:l. ya assonance plutot que rime dai1.dina= tion. moins complexe que l'a1ey.s surrealistes anssi bien que chez Eluard. . ce gr9up~ venerent 1 'im3. 11 serait profitable maintenant d'inscrire Ie style d'Eluard dans Ie style. l'inattendu dans la poesie surrealista.oisieme se presente comme une suite de propositions nominales accumulant les images de la femme. c<:u:'?cteris tique de tous les surrealistes. Nous avons deja mentionne l'importance C'est Iii Ie trait Ie plus Les membr~s qu'Eluard accorde aux images Spolltanees.

Nais i1 ne perd .. L'enUlooration enfin. dans la description.?_~_~ pour autant sa propre individualite. La coordination plutot que. Les images lui sont propres. Eluard s'inscrit bien dans Ie mouvement surrealiste. l'objet ou Ie fait s'eternise si l'on peut dire. la subordination prime chez les surrealistes. il reste toujours fidele a son inspiration a travers . dans l'avenir. et chez Eluard est la juxtaposition libre des elements de la phrase. evoque des faits qui se passent au mOment meme de leur enonce.on Le present l'etale a la fois dans Ie passe et Dans Ie poeme d' Andre Breton. En ce qui concerne les verbes qui existent dans la poesie s~rrealistet remarquons qu'ils sont employes Ie plus souvent au present. La forme de liaison la plus courante chez les surrealistes . ~ iemrn~. qui se trouve aussi tres frequemment dans la poesie d'Eluard. presque frenetique des charmes de la L'enumeration souligne davantage la vision poetique du poete. constate une accumulation considerable de phrases nominales. Ainsi. Pour eux. voulait revivre les moments amoureux par l'incantation femme.. Ce temps.80 ci supprime autant que possible les propositions subordonnees. un nouvel aspect de la femme aimee. les paralleles les plus deroutantes sont les plus profondement vrais. C'est comme si toutes exprimant Ie poete voulait faire surgir la femme. ces lourdes constructions logiques bien travaillees et rernaniees qui detruisent toute la spontaneite du discours. devant Ie lecteur. Ainsi. est pratiquee par to us les membres du groupe surrealiste y compris Eluard.

. ses emotions amoureuses dans Ie langage.81 les orages du surrealisme. C'est Ie poete de l'amour t celui qui chante la femme. celui qui eternise ses instants amoureux. dans la poesie.

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