JOHN

SUMMERSON

El lenguaje clsico de la arquitectura De L.B. Alberti a Le Corbusier

ESTTICA Y COMPOSICIN
Universidad Politcnica de Cartagena (UPCT) Grado en Arquitectura - Curso 2011/2012 Snchez Santos, Julio

A lo largo de la historia, han existido trminos que han tenido una misin muy difcil: expresar el significado de ideales que han sido perseguidos durante mucho tiempo. El trmino "clasicismo" pertenece a esta categora. John Summerson pretende realizar un recorrido por la historia de la arquitectura a partir de un acercamiento al clasicismo, entendido como una actitud y una constante durante el proceso evolutivo de la arquitectura. Segn Summerson, existe una concepcin bastante abstracta de lo clsico y, por ello, comienza explicando el nacimiento de los rdenes, elementos bsicos de la gramtica arquitectnica de la Antigedad. En el primer captulo, el autor afirma que Vitruvio vea en el drico las proporciones, la fuerza y la elegancia del cuerpo del hombre. Sin embargo, compara el jnico con la esbeltez femenina y el corintio con la figura de una muchacha, concepcin muy similar a la del jnico. Por otro lado, tambin habla del resto de rdenes y habla del carcter tenaz y fuerte del toscano, que se considera el primer orden clsico, y de que el orden compuesto era el elegido para demostrar lujo y opulencia. As, Vitruvio fue el impulsor de esta personalizacin de los rdenes que ha llamado especialmente mi atencin. Una vez hecha la introduccin, Summerson comienza a analizar la gramtica arquitectnica romana. Lejos de abandonar los rdenes al construir anfiteatros, baslicas y arcos de triunfo abovedados, los aplicaron del modo ms explcito posible. Es decir, los romanos tomaron los rdenes y los casaron con complejos edificios, elevaron el lenguaje arquitectnico a un nuevo nivel. Me result interesante una parte de la charla en la que habla de los tipos de combinaciones posibles con los rdenes, combinaciones que son el resultado de un largo proceso iniciado por los romanos. Por otro lado, explica que cada vez que un orden aumenta el grado de su relieve, pasando de la pilastra a la media columna y de sta a la columna de tres cuartos, el entablamento experimenta una ruptura. A continuacin, habla de la existencia de una regla respecto a este hecho y es que no se puede jugar con las columnas y mantener invariable el entablamento, afirmando que los rdenes no se prenden con alfileres a la estructura de un edificio, sino que estn integrados en ella. Un ejemplo que quiero destacar de la arquitectura romana es el Coliseo, y quiero destacarlo por el mero hecho de que me ayud a entender que a partir de la arquitectura romana los

rdenes han ido combinndose e incluyndose en muchas obras arquitectnicas, dndole un determinado carcter a cada edificio y formando parte de la originalidad y talento de cada arquitecto. Summerson comienza a demostrarnos con ejemplos la multitud de enfoques, expresiones y nuevas conquistas que se han generado a partir de la utilizacin de los rdenes clsicos y explica que el lenguaje clsico es una disciplina en la que, como he dicho antes, la sensibilidad personal tiene siempre cierta libertad de accin. Por tanto, podemos llegar a la conclusin de que las reglas no constituyen una restriccin y que suponen una acotacin o un fundamento a partir del que podemos llevar a cabo y con claridad un trabajo creativo. Por otra parte, los romanos concedan mucha importancia al espaciado de las columnas, algo que capt mi inters. Adems, establecieron cinco tipos fijos, basados en el dimetro de las columnas, que Vitruvio recoge en uno de sus libros. Summerson analiza esta clasificacin y la compara con cierta terminologa musical. Sin embargo, creo que la importancia del intercolumnio es inmensa y que este sistema permite que la arquitectura pueda llegar a entenderse como una partitura musical que posee silencios y diferentes tiempos. Aplicando esta teora podemos afirmar, una vez ms, que no existen dos partituras iguales y que cada una, al igual que los edificios, pretende expresar unas sensaciones diferentes. En la siguiente charla, el escritor analiza la gramtica de algunos grandes innovadores del siglo XVI, comenzando por Donato Bramante. Por otro lado, podemos observar la utilizacin de los rdenes de una forma muy peculiar. Sin duda, el ejemplo que ms me sorprendi fue una comparacin que realiza Summerson entre el tempietto de San Pietro in Montorio (Roma) y la cpula de la catedral de San Pablo (Londres), obra de Christopher Wren. Al observar una imgen de la cpula pude comprobar el gran parecido que guarda con el tempietto. Sin embargo, la cpula no es una copia del mismo a mayor escala, ya que Wren utiliz el doble de columnas y rellen un intercolumnio de cada cuatro. De esta forma, volvemos a comprobar que el lenguaje clsico se mantiene presente en muchas obras arquitectnicas y que cada obra nueva va siendo una prolongacin imaginativa, tal y como lo describe Summerson, de la anterior. Ms tarde, hace un recorrido por la obra de Giulio Romano y nos explica la utilizacin almohadillado rstico. Adems, nos presenta una de ms revolucionarias del Alto Renacimiento: Miguel Palladio y masiva del las figuras ngel, que

orient por nuevos derroteros la arquitectura clsica y cuya obra es de gran inters para m. La capilla de los Medici es uno de los grandes ejemplos de la obra de Miguel ngel. Aunque tiene elementos que estn presentes en obras anteriores, stos aparecen reformulados: se produce una ruptura de la lnea curva del frontn, la moldura del arquitrabe se desliza hasta el interior del tmpano y apoya sus codos sobre la cornisa, etc. Sin duda, se trata de una versin muy personal de la teora vitruviana y permite observar la utilizacin y adaptacin de muchos elementos que pertenecen a la arquitectura clsica desde el punto de vista de un gran innovador. A travs de la siguiente charla, Summerson describe el nacimiento del estilo barroco y la importancia del manierismo en dicho nacimiento. Para nuestro propsito, que es considerar la arquitectura como un lenguaje, el autor intenta determinar la forma que tuvo el manierismo de colorear y enriquecer su vocabulario. Si examinamos atentamente muchos de los edificios de esta corriente arquitectnica e intentamos describir su arquitectura en trminos del Alto Renacimiento nos damos cuenta de la multitud de variaciones que existen respecto al lenguaje clsico, que contina estando presente. Por otro lado, la iglesia de Val de Grce es considerada una interpretacin personal que cuenta con criterios clsicos propios, los criterios de Mansart, el arquitecto de esta iglesia. Sin lugar a dudas, no podemos negar la lenguaje arquitectnico a partir del clsico, similar pero con muchos toques personales. evolucin del una gramtica

La quinta charla comienza explicando, desde mi punto de vista, el verdadero sentido de la utilizacin de los rdenes clsicos: "El uso del lenguaje clsico de la arquitectura ha implicado, en todas las pocas que ha alcanzado gran elocuencia, una cierta filosofa. No podemos usar amorosamente los rdenes a menos que los apreciemos y no podemos apreciarlos sin estar convencidos de que encarnan algn principio absoluto de verdad o belleza." El gran protagonista de esta charla es Laugier. La hiptesis fundamental de todos los tericos de la arquitectura era que sta se haba originado cuando el hombre primitivo se construy una cabaa. De la cabaa se pas al templo y, ms tarde, fueron llegando los otros rdenes. Sin embargo, Laugier reflexion concretamente sobre la cabaa primitiva y la consider el modelo sobre el que se haba

imaginado todas las magnificencias de la arquitectura y Summerson explica la influencia que tuvieron sus palabras para otros arquitectos de la poca. Con la ltima charla termina el anlisis del lenguaje clsico de la arquitectura, y termina debido a que se produce una gran revolucin arquitectnica y los hbitos arquitectnicos del mundo cambian completamente con la llegada del Movimiento Moderno. Como dice el autor, para describir la esencia de la arquitectura moderna debemos analizar los logros de innovadores concretos, su relacin con la forma y el espacio y su manera de perturbar la teora y la prctica arquitectnica. En primer lugar, analiza la obra de dos grandes de la primera generacin de este movimiento: Peter Behrens y Auguste Perret. Un gran ejemplo de arquitectura moderna con rasgos clsicos es la fbrica de turbinas de la AEG de Behrens. Se trata de un edificio que ha sido diseado siguiendo las lneas generales de un templo, pero con todos sus signos y smbolos estilsticos cambiados o eliminados. El prtico del templo, por ejemplo, se ha contrado hasta quedar reducido a un gran ventanal bajo una especie de frontn para ajustarse a la estructura de la cubierta. En este edificio volvemos a observar una nueva interpretacin del lenguaje clsico en trminos de acero. En el caso de Auguste Perret sera en trminos de hormign armado, material que utiliza para la cole des Beaux Arts, su obra maestra. Para finalizar cuenta con la presencia de otro de los grandes: Le Corbusier, la mente ms inventiva de la arquitectura de nuestro tiempo y tambin, segn palabras de Summerson y aunque no lo parezca, una de las ms clsicas. En la primera charla, el escritor dice que la finalidad de la arquitectura clsica, desde su punto de vista, fue lograr una armona entre las partes. Sin llegar a equivocarme, dira que ste fue uno de los principios que Le Corbusier tuvo en cuenta a la hora de inventar su gran sistema. Por ltimo, se llega a la conclusin de que el Movimiento Moderno anul al lenguaje clsico y que en la actualidad tambin ha muerto ste. Sin embargo, y teniendo en cuenta que el lenguaje clsico promueve la armona y la belleza en la arquitectura, creo que ste sigue y seguir presente a lo largo de la historia de la misma.