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Equilibrio El centro de gravedad sigue siendo el concepto bsico.

El problema no consiste en el equilibrio de un cuerpo en el espacio sino en el de todos los partes de un campo definido. Lo mas fcil de abordarlo es pensar en el como una igualdad de oposicin. Ello implica un eje o punto central fuerzas opuestas estn en equilibrio. A partir de esta concepcin bsica se desarrollan 3 tipos distintos de equilibrio. Equilibrio axial Significa el control de atracciones opuestas por medio de un eje explicito, vertical, horizontal o ambos. Simetra Es la forma ms simple de este tipo de organizacin del equilibrio. Es un esquema exactamente simtrico, los elementos se repiten como imgenes reflejadas a un espejo a ambos lados del eje o de los ejes. Es el tipo mas obvio de equilibrio y en consecuencia, el ms pobre en cuanto a variedad. Resulta especialmente til en esquemas decorativos o en composiciones muy formales. Simetra aproximada Los dos lados pueden ser realmente diferentes en su forma, pero, a pesar de ello, bastante similares como para que el eje se pueda sentir positivamente. Equilibrio radial Significa el control de atracciones opuestas por la rotacin alrededor de un punto central , el que puede ser un rea positiva del esquema o un espacio vaco. En los ejemplos literales, dos o mas elementos idnticos giran al rededor de dicho punto. la diferencia entre un esquema radial con uno simtrico equilibrado radica en que un esquema radial debe tener movimiento giratorio mientras que el simtrico es esttico. Equilibrio oculto Es el control de atracciones opuestas por medio de una igualdad sentida entre las partes del campo. No utiliza ejes explcitos ni puntos centrales sin embargo un centro de gravedad que se sienta resulta esencial. Primero la ausencia de ejes reales o centros focales acenta la relatividad de todos os elementos en el campo. Segundo, implica elementos opuestos cuyas diferencias son ms acentuadas que las similitudes. Resulta evidente que el equilibrio oculto constituye sobradamente el tipo mas importante, as como el mas difcil, ya que proporciona mas libertad pero exige mayor control. El equilibrio oculto posee una escala infinita de variedad de expresin. Se puede hacer con el todo lo que la imaginacin y la sensibilidad sugieran. Ritmo simple El ritmo difiere de la repeticin simple en este sentido: es una recurrencia esperada. El termino ritmo se ha tomado del arte a fin de la msica. En los diseos visuales fsicamente estticos, el movimiento es subjetivo , pero no por ello menos real. Orden sucesivo de progresin y alternacin Existen otras dos formas de recurrencias , en vez de repetir la misma unidad o idntico intervalo, podemos introducir una progresin regular en uno o en ambos trminos , aumentar la altura o el ancho de las unidades por medio de una cantidad proporcionada o modificar o modificar los intervalos dimensiones visuales , tales como configuracin, tamao. Ritmo oculto Aparecen aqu diferencias similares a las que existen entre el equilibrio explicito y el culto. Tambin el ritmo puede estar oculto, por asi decirlo. Me refiero a que se repitan no solo las formas o clores obvios, sino tambin todo el sistema de relaciones. Ello aclara la sutil relacin existente entre ritmo y razn. Nivelacin y aguzamiento Armona y estabilidad son polos de lo visualmente inesperado y de lo generador de tensiones en la composicin. Estos opuestos se denominan en psicologa nivelacin y aguzamiento. La situacin del punto al centro de un plano rectangular, es totalmente armoniosa (nivelacin).

La colocacin del punto en una esquina provoca un aguzamiento el punto es excntrico (aguzamiento). Pero existe un tercer estado de la composicin visual que ni esta nivelado ni aguzado y en el que el ojo a de esforzarse por analizar el estado de equilibrio de los componentes. Equilibrio Su importancia primordial se basa en el funcionamiento de la percepcin humana y en la intensa necesidad de equilibrio, que se manifiesta tanto en el diseo como en la reaccin ante una declaracin visual. Inestabilidad La inestabilidad es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales muy provocadoras e inquietantes. Simetra/ asimetra El equilibrio se puede lograr en una declaracin visual de dos maneras, simtrica y asimtricamente. La simetra es el equilibrio axial estamos ante formulaciones visuales totalmente resueltas en las que a cada unidad situada a untado de la lnea central corresponde exactamente otra en el otro lado. Es perfectamente lgico y sencillo de disear pero puede resultar esttico e incluso aburrido. Regularidad La regularidad en el diseo consiste en favorecer la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden basado en algn principio o mtodo respecto a la cual no se permiten desviaciones. Irregularidad La irregularidad como estrategia de diseo, realiza lo inesperado y lo inslito, sin ajustarse a ningn plan descifrable. Simplicidad El orden contribuye considerablemente a la sntesis visual de la simplicidad, tcnica visual que impone el carcter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias. Complejidad La complejidad que implica una complicacin visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que da lugar a un difcil proceso de organizacin del significado. Unidad La unidad es un equilibrio adecuado de los elementos diversos en una totalidad que es perceptible visualmente. La coleccin de numerosas unidades debe ensamblarse tan perfectamente que se perciba y considere como un objeto nico. Fragmentacin La fragmentacin es la descomposicin de los elementos y unidades de un diseo en `piezas separadas que se relacionan entre si, pero conservan su carcter individual. Economa La presencia de unidades mnimas de medios visuales es tpica de la tcnica de la economa, que contrasta con su opuesta de la profusin. La economa es una ordenacin visual frugal y juiciosa en la utilizacin de elementos. Es visualmente fundamental y realza los aspectos conservadores y reticentes de lo pobre y lo puro. Profusin La profusin esta muy recargada y tienden a la presentacin de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseo bsico que, idealmente ablandan y embellecen mediante la ornamentacin. Reticencia La reticencia es una aproximacin de un gran comedimiento que persigue una respuesta mxima del espectador ante elementos mnimos. La reticencia en un intento de engendrar grandes efectos es la imagen especular de su puesto visual Exageracin La exageracin para ser visiblemente efectiva, debe recurrir a la ampulosidad extravagante, ensanchando su expresin mucho ms all de la verdad para intensificar y amplificar.

Predictibilidad La predictibilidad, como tcnica visual, sugiere un orden o un plan muy convencional. Sea a travs de la experiencia de la observacin o de la razn, hemos de preveer de antemano lo que ser todo el mensaje visual, basndonos para ello en un mnimo de informacin. Espontaneidad La espontaneidad en cambio, se caracteriza por una falta aparente de plan. Es una tcnica, de gran carga emotiva, impulsiva y desbordante. Actividad/pasividad La actividad como tcnica visual debe reflejar el movimiento mediante la representacin o la sugestin. La postura enrgica y viva de una tcnica visual activa resulta profundamente modificada en la fuerza inmvil de la tcnica de representacin esttica que produce, mediante un equilibrio absoluto, un efecto de aquiescencia y reposo. Sutileza La sutileza, es en el mensaje visual, la tcnica que utilizaramos para establecer una distincin afinada, rehuyendo toda obviedad o energa de propsitos. Aunque la sutileza indica una aproximacin visual de gran delicadeza y refinamiento, debe utilizarse muy inteligentemente para conseguir soluciones ingeniosas. Audacia La audacia es por si misma naturaleza, una tcnica visual obvia, el diseador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza en si mismo, pues su propsito es conseguir una visibilidad optima. Neutralidad/acento Afirmar que un diseo puede tener un aspecto neutral. Parece casi una contradiccin en sus trminos, pero lo cierto es que hay ocasiones en que el marco menos provocador para una declaracin visual puede ser el mas eficaz para vencer la resistencia o incluso la beligerancia del observador. La atmosfera de neutralidad es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosa contra un fondo uniforme. Trasferencia/opacidad Las tcnicas opuestas de la transparencia y la opacidad se definen fsicamente una a otra; la primera implcita un detalle Visal a travs del cual es posible ver, de modo que lo que esta detrs es percibido por el ojo; la segunda es justamente lo contrario, el bloqueo y la ocultacin de elementos visuales. Coherencia La coherencia es la tcnica de expresar la compatibilidad visual desarrollado una composicin dominada por una aproximacin temtica uniforme y consonante. Variacin Permite la diversidad y la variedad. Pero la variacin refleja en composicin visual el uso de ese mismo fenmeno en la composicin musical, en el sentido de que las mutaciones estn controladas por un tema dominante. Realismo Es el realismo es la tcnica natural de la cmara, la opcin del artista. Nuestra experiencia visual y natural de las cosas es el modelo del realismo en las artes visuales, cuyo empleo puede recurrir a numerosos trucos y convenciones calculadas para reproducir las mismas claves visuales que el ojo transmite al cerebro Distorsin La distorsin fuerza el realismo y pretende controlar sus efectos desvindose de los contornos regulares y a veces tambin de la forma autentica. Es una tcnica que responde a un intenso propsito y que bien manejada produce respuestas tambin muy intensas. Plana/profunda Estas dos tcnicas visuales se rigen fundamentalmente por el uso o la ausencia de la perspectiva y se ven reforzadas por la reproduccin fiel de la informacin ambiental, mediante la imitacin de los efectos de luz y sombras propios del claroscuro, para sugerir o eliminar la apariencia natural de la dimensin.

Singularidad/yuxtaposicin La singularidad consiste en centrar la composicin en un tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoyo de ningn otro estimulo visual , sea particular o general. El principal efecto de esta tcnicas la trasmisin de un nfasis especifico. La yuxtaposicin expresa la interaccin de estmulos visuales situando al menos dos claves juntas activando la comparacin relacional. Secuencialidad/aleatoriedad Una disposicin en el diseo esta basada en la respuesta compositiva a un plan de presentacin que se dispone en un orden lgico. La ordenacin puede responder a una formula, pero por lo general entraa una serie de cosas dispuestas segn un esquema rtmico. La tcnica aleatoria de la impresin de una falta de plan, de una desorganizacin planificada o de una presentacin accidental de la informacin visual. Agudeza/difusividad La agudeza, como tcnica visual , esta intimadamente ligada a la claridad del estilo fsico y a la claridad de expresin . Mediante el uso de contornos netos y de la precisin, el efecto final es ntido y fcil de interpretar. La difusividad es blanda, no aspira tanto a la precisin, pero crea mas ambiente, ms sentimiento y mas color. Continuidad/episodicidad La continuidad se define por una serie de conexiones visuales interrumpidas, que resultan particularmente importantes en cualquier declaracin visual unificada. En el cine, la arquitectura el grafismo, la continuidad no solo es el conjunto de pasos interrumpidos que llevan de un punto a otro , sino tambin la fuerza cohesiva que mantiene unida una composicin de elementos diversos.