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peter zumthor - atmósferas

peter zumthor - atmósferas

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Editorial Gustavo Gili, SL Rossel16 87-89. 08029 Barcelona, Espana Tel. 93 322 81 61 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, Mexico. Tel. 55 60 6011 Praceta Nctlcras da Amadora 4-8,2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 09 36

PETER

ZUMTHOR

ATMOSFERAS
- Las cosas a mi alrededor

Entornos arquitectonicos

GG®

dentro del Festival de Musica y l. Basilea. Barcelona. distnbucion. Versi6n castellana: Pedro Madrigal Disefio: Ernst-Remhardt Ehlert Disefin de la cubierta: Toni Cabre/Editorial Gustavo Gili. La infracci6n de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra fa propiedad intelectual (arts. Zurich. 270 y siguientes del Codiqo Penal). optica. Suiza. VG Bild-Kunst/VEGAP.iteratura 'Wege durch das Land' de Ostwestfalen-Lippe.. 2006 Oueda prnhibida. Titulo original: Atmospharen. publicado par Birkhauser Verlag. EI Centro Espanol de Derechos Reprogr8ficos (CEDRO) vela par el respelo de los citados derechos La Editorial no se pronuncra. Winterthur. la reproduccion (electronica. razon par la eual no puede asumir nlngun tipo de responsabilidad en caso de error U ornision. Basilea. © del texto: Peter Zumthor © Birkhiiuser Verlag AG (Verlag fur Architektur). 1936. de qrabacion 0 de fotocopia). salvo excepcion prevista en la ley. quimica. SL Fotografia de la cubierta: Hans Baumgartner. 2006 Printed in Spain ISBN-13: 978-84-252-2117-0 ISBN-1 0: 84-252-2117-x Deposito legal: B-48518-06 lmpresinn: Litosplai. Barcelona. respecto a la exactilud de la informacion contenida en este libra. Fotastiftung Scbweiz. © Coleccion Hans Baumgartner. 2006. SA . cornurucacion publica y transformaci6n de cualquier parte de esta publicaci6n -incluido el disefio de la cubiertasin la previa autorizacion escrita de los titulares de la propiedad intelectual y de la Editorial. ni expresa rn lrnpllcitarnente. nica.Les Franqueses del Valles IBarcelona) . residencia de estudiantes en Clausiusstrasse.Este libro se basa en una conferencia irnparnda ell de junio de 2003 en la Kunstscheune del palacio de Wendlinghausen. rneca. 2006 y de la presente edici6n: © Editortal Gustavo GilL SL.

I " ..' .

por tanto. inmediato. 1880 Kunstmuseum Basel un enriouecimiento G m utuo. nos viene inevitablemente de atmosfera. dejarse envolver par el. Arnold 8bcklln. significado y objetivo del encargo. una sensa- con el espacio construido.Proloqo 6 7 . Zumthor aprecia los Iugares y los ed ificios que ofrecen al ombre refugio. ara Zumthor la atmosfera es una categoria estetica. trabajar I proposito. 81 entorno 10 abitan.! Conversacion can la belleza Entre los edificios de Peter Zumthor y sus entornos se produce un jueqo de dar y recibir. planear y rovectar laobra es. 10 visitan e. La isla de los muertos (primers version). un buen lugar para vivir y una discreta roteccion Leer un lugar. c on en perfecta cnncordancia comunicada directamente a la mente el concepde animo.' incluso. un proceso intrincado y no S n clemente lineal. Este brc permite al lector entender el papel que juega esta teqoria en su obra y que significa para el Recoge la ferencia titu lada 'Atm6sferas.AI enfrentarnos una disposicion con su arqui- r ctura. . un prestarse atencicn. a quienes 10 contemplan. S Entornos arquitecton I- Las cosas a rru alrededor' pronunciada ell de junto e 2003 par el arquitecto suizo en el marco del Festival L teratura y Musica 'Wege durch das Land' [Tarninos .

La convocatoria exploraba las afinidades escoentre de Wendling- los luqares y las artes como parte del proyecto 'Paisajes pceticns'. acompaF\ados de espectaculos de danza.sequn Italiano Andrea Palladio cita el maestro del renacimiento en el esplritu de Vitruvio - que lucen en Wendllnghausen . inspirandose en la arquitectura del palacio renacentista junto al rio Weser. que. escritores y com pafilas. hablando.por el pais']. En el trabajo conj unto de este proyecto. Peter Zumthor y yo recorrimos campos y prados. med Ida de la belleza. EI pa facio es un excelente ejemplo de los principios utilidad y conveniencia. atravesamos pueblos y lugares inhospitosv despoblados.. un acontecimiento litera rio 0 un tema. haciendonos prequntas. variando a traves del tiempo. celebrado en un lugar adecuadamente gido para tal fin. se preguntaba sobre la. eva cando irnaqenes . unas aventuras filos6ficas que partian siempre de una localizaci6n. vinculada a una persona. exposiciones y debates. La conferencia en sl se enmarcaba dentro de un programa de varios dlas. tanto locales como extranjeras. el palacio renacentista ha usen. arquitectonicos de su epoca: permanencia y belleza . o poniendo en relacion un lugar con otro mediante lecturas y conciertos interpretados por actores..

Ediciones del Bronce. la medida de las cosas. Copen hague. Acaso sea certero hablar aqui de la dad postica de las cosas. . octubre de 2005 e Labs-Ehlert Ediciones B. Johann Wolfgang ItalJentsche Reise [1816-1817] (version castsllana Viaje a Italia. 1999) 2 Goethe. tenlan como punto tral el tema de la belleza. pmtada un relato de Mantua. Barcelona. en fortelling fra Mantova. procon en el paisaje y construida locales. Det malte e las palabras de Peter Zumthor. Barcelona. 2001) von. asl como la belleza interior. sus properes su materialidad. 1989 La habitaCion ante mas de 400 perSe ha mantenido (versi6n castetlana: s s610 se ha editado ligeramente. Inger. y de si esta puede traducira belleza exterior. scienternente el caracter amable de la forma corrienhablar. EI programa literario y musical nos XVI ransportaba a la Italia de los siqlos novela La hebitecion er Christensen pintada l y XVII. La lectura de de la escritora danesa pintada par Andrea -donde aparece la celebre carnara petal del duque de Mantua ntf~gna-. la conferencia. ·el \ azon de las cosas.Pr610go 8 9 en toda su pureza: una arquitectura undamente atenales enraizada sin ornamento. Detmold. el Im de conservar la espontaneidad iada en un tono desenfadado y el estilo direcpro- 1 Christensen. vsuetse: Brendum. asl como 10 que cuenta Goethe en su Viaje lafta sabre los edificios de Palladio.

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me ha de interesarMente arquitectonica. dimana de 10 siquiente ace Va mucho tiempo que me interesa -pues. (Que diablos me conmueve a mi t CIO me conmueva 0 e este edificio? LComo puedo proyectar algo asl? ~Como puedo proyectar algo similar al espacio de esta fotografia (que. para rnl. Atm6sferas. Estados unloos. con todo. etc. cosas bellas V naturales que me canmuevan una y otra vez 7 EI concepto para designarlo es el de 'atmosfera'. He aprendido a no fiarme P. tienes que darle una oportuni- cad Ahora soy un poco mas viejo. Virginia. para mi. LC6mo pueden proyectarse casas con tal presencia. Richmond. 1919 Me resulta cecirlo: la calidad arquitectoruca no es. debo decir que vuelva a quedarme con la pnrnera impresion. esa primera impresion. que te publiquen. naturalque es la calidad propiarelativamente facil John Russell Pope. Estaclon de Broad Street. es un icono personal)? Nunea he visto el edrticro -de hecho. Todos 10 conocemos muy bien: vemos a una persona y tenemos f1a primera impresion de ella.Peter Zumthor Atm6sferas 10 III f titulo de la charta. Para mi la realidad arquitectonica s610 puede tratarse de que un edino. mente. me encanta seguir rnirandolo. ser incluio entre los lide res de la arq uiteetu ra 0 fig urar en la his- rona de la arquitectura. creo que va ru existeV. Algo pareeido me .

' " '. .I' .

una percepcion que funciona a una increible velocidad y que los seres humanos tenemos para sobrevivir. En el primer movimiento de la sonata para viola de Brahms (Sonata n" 2 en mi bemol rlayor para viola y piano). pero tam bien esta ahl samente camo en la mas grande de las artes. Naturalmente. cuanda entra la viola. 1942 espacio y percibo una atmosfera. Hay alga dentro de nasatros que nas dice enseguida un manton de casas. .usta: pasar mentalmente de la A a la B de una forma ordenada. yeo un y. tengo una sensacion de 10 que es. La atmosfera habla a una sensibilidad emocional. la musica.Peter Zumthor Atm6sferas 12 113 ocurre can la arquitectura. un contacta inmediato. Entro en un edificio. un entendiI""ento inmediata. acarreando pan. Dia de amasar en Vrin. Basllea segundo. sabre si debe mas o na salir corriendo de alli. en decirnas de Ernst Brunner. un rechazo nmediato. en un par de segundos ya esta ahl y no se bien par que Y algo Na tan podero- parecido ocurre tarnbien en arquitectura. Alga bien distinto de ese otro pensamiento neal que nasotros tarnbien poseemos y que tarnbien me . No en tadas las situaciones uernpo sobre SI queremos recapacitar 0 durante mucho aquello nos gusta no. Colecci6n Ernst Brunner. conocemas bien la respuesta en e ambito de la rnusira.

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sus agradablemente fres- cada una de elias Ileva una cauda. hermoso bajo el de casas.esto e nuevo real. cruzan la plaza gesticulando. leere algo que engo escrito en mi cuaderna de natas sabre este tema. rnaquata estov sentado en una . en la plaza. monumentospanorama ante mis ojos. Ruidos maravillosos: versaciones cerca nas. Ediflclo en el paisaje. capilla Bruder Klaus. en un sofa ado en un verde palido. iglesia. a de plastico. La ca ra de enfrente de la plaza en sornra de un apacible color azulado. Alemania. Mechernich. alto. 'Es jueves santo de 2003. A mi espalda la pared I cafe. como yo. La temperatura: dos mon- con un andar ra pido. sin reprto de motores. La justa densidad de qente. largo. un gran soportal. de vez en cuando ruidos lejanos de obra Me fiquro que el comienzo de las vacaciones ya alentizado los pasos de la qente. Un mercado de flos Sol.Peter Zumthor Atm6sferas 14 115 Para que veais que quiero decir con esto. en la piedra. s andean ligeramente. Las once.7a al sol. sin caches. Estoy sentado bajo el soportal. no me 10 estoy inventando-. Dos monjas . la estatua de e sabre su alto pedestal frente a mi me da la espalcontemplando. aros. la iglesia can sus dos torres. pasos en la plaza. hqero murmullo de la multitud. . Aqui o La plaza -frente noun Peter Zumthor.

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mis sentimientos desaparecen con ella. los ruidos. al quitarme la plaza de delante. Hay un intercambio entre las personas y las . Nunca ubiera tenida tales sentimientos sin esa atmosfera de la laza. Un sencillo experirnento. la qente. Pronto vendra hacia mi B. ltalia. Pero entonces hago el experimento de quiarme la plaza de delante. empiezan siendo iguales abajo y. Es decir: todo esta solamente dentro de ml. mis sentimientos.Peter Zumthor Atm6sferas 16 117 Las dos torres de la iqlesia nenen un rem ate diferente. cruzando en diagonal la plaza desde la derecha'. Ahora bien. Formas que pueda entender.oqico. La cierto es que. y tarnbien las formas. y ya no tengo los mismos senumentos. el aire. Formas que puedo intentar eer. ~Y que mas me ha canmovido? Mi propio estado de animo. lqU8 me ha conmovido de alii? Todo. I""IS vicenzo Scamozzi. las textu ras. Vicenza. l. Me viene a a cabeza esa celebre frase inglesa. las preseneras materia les. las cosas. que remite a Plat6n: Beauty is in the eye of the beholder' ['La belleza esta en os ojos de quien mira']. 1592 Patio expectativas cuando estaba sentado alii. Una de elias es mas alta y tiene una corona de oro alrededor del extrema de la cupula. palacio Irissino Baston. al subir. Formas que encuentro bellas. disculpad la simpliciad de la idea. Iodo. los colores.. se van diferenciando.

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Pero tarnbien cuenta del trabajo. sobre 'el autentico teiden. Esta frase cuelga bien alta en mi despacho para todos osotros. Son altade hecho. sean producto de sensibilidades era. rramrentas. Me habla de atm6sferas. Maqueta caracter ruso de la qramatica musical de igor Stravinski'). e me lIevan a hacer las cosas de una determinada . Ileva r a cabo esta r a de crear atmosteras lado artesanal. y eso me consuela. te sensibles e individuales. remodelaci6n y ampliaci6n de una harinera. Me observo ahora a rni mismo y os cuento 1ueve minicapitulos 10 que me he encontrado en el en m I S obras. 10 que me Ileva en una direccion cuando mtento erar esa atmosfera sumamente personales. compositor -tocarmetam bien tiene la rnusica de este de tocarnos da esa cualidad al cabo de un segundo. no.Peter Zumthor La magia de 10 real 20 121 =nte de los colores sonoros y. simplicidad y Peter Zumthor. Holanda. unos intereses. ansparencia de la textura musical y robustez del armazon formal' (Andre Boucourechliev. arquitectonicas tarnbien tiene unas En mi trabajo tiene que haber un ocedrrniento. Estas respuestas no tengo otras. personales. finalmente. probablemenpropias. unos instrumentos.

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.. Berlin.. Para mi se trata de algo asi como a anatomia. uniscreen este espacio.ra de arquitectura. Este tipo de en mi. todo 10 e me rodea.sino el srpo' Un cuerpo que me puede tocar unda pregunta. rnaqueta osas producen un efecto sensorial cuentro el primer y mas grande secreto de la arquiteca reunir cosas y materiales del mundo para que. de la estructura. como membrana. una piel. un gran gozo: La consonancia de los materiales. Como nuestro cuerpo. . con anatomia y otras cosas que no se ven.. En realidad. iEI cuerpo! No la idea de cuerpo. o una determinada cantidad de madera de roble y a cantidad de toba y luego atiado alga tres gramos de . de nuevo un gran secreta. En elias en este granero. .. Estamos sentados por esto 10 otro . con esta fila de vigas que. tela. etc. J I. Alemania Vista exterior del cerrarniento ectura. sed a .Peter Zumthor EI cuerpo de la arquitectura 22 123 r "lera respuesta bajo el epigrafe EI cuerpo de la arqui- Peter Zumthor. una gran sian. como matecomo recubrimiento. entiendo yo la arquitectura 3 y asi mtento pensar en como masa corporea. La presencia material de las cosas propias de una . a su estan recubiertas 0 de barras. al hablar de 'cuerpo' 10 hago en senti do literal de la palabra. Centro de douurnentacron Topografia del Terror. terciopelo.

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Los materiales no tienen limites. Alernan. Ponedla luego a la luz y vereis es otra.a. Un mismo material tiene miles de posibilida. presentara alguna . primero ntalrnente y mas tarde en el mundo real. henpulirla. afilarla. d una piedra: pcdeis serra ria. Mechermch. Lque mas os gustaria afiadir? Necesitaria promotor para reunir todas estas cosas Peter Zumthor. Luego coged esa ra en porciones minuscules 0 y superficie de agua en grandes proporcio- sera de nuevo distinta. capilla Bruder Klaus. una Ilave. T090S sabemos que reaccioentre sl. y cada vez sera d istinta. tanto mayor rmsterio parece cobrar. estaba seguro de no ar de aquel suave arce para recubrir la gran sala ar en el edificio de horrniqon visto: era demasiado necesitaba una madera mas dura: el ebano.Peter Zumthor La consonancia de los materiales 24 125 ala. y en esa cornposicion de matesurge algo unico. Los materiales concuerdan armoniosamente e si y producen brillo. Vemos como ccionan unas con otras. horadarla. Maqueta del suela de plorno y ensamblar- s Luego vamos colocando las distintas cosas. Uno tiene re Ideas. e gusta este trabajo y cuanto mas tiempo 10 Ilevo ndo. se figura como son las cosas. como me ocurrio samente la semana pasada. Pero cuanas a colocar algo en la realidad. una a que. por su densidad y masa.

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. y Ilega un punto en el que S8 distancian y. o "stan como muertos.. cuya obra e «ivir tales cosas. una a critica entre los materiales que depende del upo rial y de su peso. Es decir. y no hay vez en que no las revi- . con ese increible brillo que tiene. este ensarnblaje en a ene mucho que ver con . capilla Bruder Klaus. arde.argadas de mistenos. ente el cedro resulto tener una estructura demaneal. Un ana mas tarde e "en a introducir maderas duras. Esto no es ue un ejemplo de por que las cosas se me presenr. s bien. Mueslra de la Iundicion del suelo aquel ced ro. Mechermch. he escrito 'Palladia'. era demasiado suave. Adernas hay otra cosa. Se pueden combinar materiales dificio. me extenderia en ello media hora S tengo ejemplos. Peter Zumthor. ya sabeis a 10 e rehero . no tenia problemas para reafirse en el conjunto De modo que quite todo el palisanla caoba que habiamos colocado. demasiado traqil y fue descartado.eter Zumthor La consonancia de los materiales 26 127 s encia al horrniqon. al colocarlo en obra.. Si no. bueno. joh. mas tarde. s ado unos de otros. oscuras y ricae veteadas junto a otras mas suaves y claras. otro punto donde estan demasiado prnxirnos. no vibran conjuntamente. rnierda! cedro era mucho mejor! De repente 10 VI. de plomo Alemania.

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este maestro.Peter Zumthor EI sonido del espacio 28 129 va de nuevo. Tercero: EI sonido del espacio. Grisones. Vals. personalmente. Podia estar en la sala. sobre las maderas de vuestras salas de estar. Tiene que ver can la forma y con la superficie de los materiales que contiene y con c6mo estes se han aplicado. los transmite a todas partes. terrnas. los ruidos de rm madre trajinando en la cocina con los cacharros cuando yo era un nino. pero siempre sabia . Sl. 1996 vez mas porque siempre he tenido la irnpresion de que este arq uitecto. Por ejemplo: coged una maravillosa tarima de madera de abeto y colocadla. hoy en dia mucha gente no percibe el sonido del espacio en absoluto. 10 primero que me viene en mente son los ruidos. de todas esas cosas sobre las que intento hablar ahora. Por desgracia. Otra imagen: [peqadla sobre un forjado de horrniqonl ~Notais la diferencia en el sonido? Por su puesto que sl. iOid! Todo espacio funciona como un gran instrumento: mezcla los sonidos. Suiza. Me haclan feliz. los amplifica. el sonido del espacio. Menciono esa energfa atrnosterica presente en Palladio una Peter Zumlhor. como la tapa de un violin. debio poseer una sensibilidad increfble ace rca de la presencia y el peso de los materiales.

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imaginarse e6mo sonara el espacio can proporciones y materiales adecuados. pero es mucho mas sencillo y praqrnatico. etc. Se que suena un poco a sermon dominical. alga bastante dificil de lograr hoy en dia que nuestro mundo es tan ruidoso. Hannover. hacer del edificio un lugar sosegado. Alemanl8. pero conazea otros lugares que son mucho mas ruidosos. .Peter Zumthor EI sonido del espacio 30 131 que mi madre estaba en casa porque ola sonar la sarten y los dernas cacharros. cuesta mueho eonseguir que los espacios cobren sosiego y. Si day un paso mas en esta direccion. . 2000 pregunta: isigue teniendo el edificio un sonido? Haced la prueba. Expo'2000. Bueno. quiza no tanto aqul. el tema se vuelve un poco mistico: imaginemos que eliminamos todos los ruidos ajenos al edificio. No se 10 que es. Quiza sea el viento a alga as! Lo cierto es que si entras en un espacio sin ruidos sientes que hay algo distinto. que no queda nada que 10 toque. desde el silencia. Yo creo que todo edificio emite un sonido Tiene sonidos que no estan causados por la friccion. Entonces. los ruidos de la ciudad. Esto es. podemos plantearnos la Peter Zumthor. etc. en esta sala. Pero tarnbien se oyen los pasos en el gran vestibula de una estacion de tren. Pabel16n de Suiza 'Klangkiirper Schweiz'. iEs hermosol Encuentro hermosa construir un edificio e imaginarlo en su silencio.

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que me dicen: estoy en buenas manes. cuando afuera hacia frio. Suiza Detalle de maqueta lcomo sonara? LY cuando quiera hablar un dam mqo par la tarde can tres buenos arruqos y leer a la vez? Aqui 10 tengo escrito: el ruido de la puerta al cerrarse. cuanda conversemos can otros. a pesar de que no . Utilizamos m ucha para construir dolo. a decir verdad. en el pabellon. hacia mas calor dentro del pabellon que fuera. tampoco quiero hacerlo. y. aunque no sea demasiado buena hacienLas cosas el una sorpresa. como la temperatura. proyecto para un centro de formaci6n y un parque junto allago Zug.!no? . es algo que me interesa sobremanera.Peter Zumthor La temperatura del espacio 32 133 . Supongo que no lagro quitarme de encima esa imagen de mi madre y. dentro. Hay edificios que suenan maravillosamente. no estoy solo. editicio tiene una determinada explicaroslo Creo que todo Trato de temperatura.. Me sigo ocupando de nombrar las casas que son importantes para mi en la erescion de atmosferas. Cuando afuera hacla mucho calor.Como suena realmente el edificio cuando 10 atravesarnos? Y cuando hablemos. unos Peter Zumthor. se disfrutaba de un frescor de bosque. mas bellas constituyen madera. Cuarto: La temperatura del espacio. y. muchas vigas de madera Pabell6n de Suiza en Hannover.

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10que me paso en Colonia. donde vive gente =arniqos. Quinto. a veces -no S8 si os ha pasada- constato que las casas coexisten de un modo carifioso y cuidadoso. EI joven Peter B6hm me sirvi6 de guia y~ fuimos a visitar las casas de Heinz Bienefeld. Hannover. menos calor de nuestro cuerpo. Esto es. conocidos 0 en espacios gente que no me siento impresionado por las casas que la 0 gen te tiene consiqo. He anotado nueve puntos. y. 2000 pia. bus car la afina=. hace dos rneses. Por ejemplo. y que quedan bien alii. el acero es frio y reduce el calor. tanto en un sentido propio como figues tanto una tlsica como [0 rado. cion adecuada poco como 'tarnperar' pianos . Por ejemQUiZ8S sea un E. taco.xpo'2000. Alemania. No quiero aburriros. y ya hemos Ilegado al qumto. esa temperatura tambien probablemente psiquica Es que vee.Peter Zumthor Las cosas a mi alrededor 34 35 1 estaba cerrado. Cada vez que entro en edificios. conozco -. y cosas asi Me viene a la cabeza el terrnino 'ternperar'. Quinto: Las cos as a mi alre- dedor. en su entorno dornestico laboral. Era la primera vez que entraba en esas dos casas de Bienefeld en . siento. Pabel16n de Suiza 'Klangkiirper Schweiz'. Uno sabe muy bien que los materiales extra en mas 0 Peter Zumthor.es decir. incluso con los pies.

Peter Zumthor

Las cosas a rni alrededor

36

137

Colonia. Saba do a las nueve de la manana. iEra algo digno de ver. algo absolutamente irnpresionantel

Peter Zumthor, PabBI16n de Suiza 'Klangkiirper Schweiz'. Expo'2000 Hannover, Alemania. 2000

Esas casas

can una increible cantidad de detalles belles. casi excesivas! Par daquier sientes la presencia de Heinz Bienefeld, de como hizo aquellas cosas, Y, luego, la gente. Uno era profesor. otro juez. y vestian como esa burguesia alemana acostumbra a hacerlo un sabado par la manana. Veias todas las casas. Los objetas herrnosos. los libros belles. todo a la vista, instrumentos musicales, un clavecin,
VIO-

lines, etc Pero, jaquellos librosl Me quede muy irnpresionado. aquello era expresivo de la arqunectura Me preguntaba
Sl

era tarea

crear un recipiente

que contuviera

todas aquellas cosas. a para acoger el mundo del trabajo. a 10 que sea; en definitive. perm Ita a uno tener consigo una pequefia anecdote todo aquello que Ie

esas cosas. Permitidme

Todo esto ya se 10 come. hace dificil crecer en Chipre-,

un par de meses. a mrs alumnos. Estaba tam bien presente una asistente chipriota -es una excelente arquitecta. que habia disefiado para mi una mesita de cafe, que luego queria tener tambien para ella. Mas tarde, despues de una charla en la que hable sabre las cosas a mi alrededor de un modo mas extenso que

Me quede rnirandola V Ie conteste: En el sstudio Zumthor 'lY que pasa can esta mesita de cafe que querias tener?' No dijo ru una palabra mas. Pero pienso que ocurre 10 mismo cuando proyecto un bar supercool en alguna parte. cual sera su usa futuro En Ingles podria decirse 'A sense of home' [Un sentido de hagar"]. naturalrnente. un futuro que ocurre sin mi intervencion. No todo el mundo carga can ese lastre. me avuda a imaginarme siempre el futuro de los espacios. No se como podria decirse en aleman. Esto me hace mucho bien. su lugar justo. Tengo to do 10 que poseo en mi mochila. quizas va no podamos seguir . a una discotsca. me ofrece una vision del futuro de nus edificios. V. la carga burguesa de esas cosas'. Esa idea de que cosas que nada tie- nen que ver conrruqo como arquitecto tengan su lugar en un edificio. Me gustaria estar siempre de camino. de las casas que construvo. Os he puesto una serie de ejernplos un poco nostalqicos.Peter Zumthor Las cosas a mi alrededor 38 I 39 ahora. ella me dijo: 'No estov en absoluto de acuerdo Esas cosas no son mas que un lastre. Esto parece confirrnar algo que todos nosotros va sabernos. que requeriria un provecto en que nada tuviera un aire demasiado ensimismado. tarnbien tend ria que ser igual en el caso de una casa de la literatura.

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Pu ente en ltali a sobre la apariencia y el y tarnbien en sus ser en el mundo de las rnercanclas. En esto coincido como la musica. la arquitectura es un arte dice.' Y tarnbien me gustaria leer 10 que dice Jean Baudrililard sobre esto en EJ sistema de los obietns'. aforismo 280 (version castellana: EI caminante y punto sexto: 10 titulare Entre el sosiego yla seduccion. Siglo XXI. Editions Gailimard. patria] En mi cuaderno de apuntes encuentro alga sabre el tema en Frieorich-Nietzsche. ser (de la cosa). Jean. Os pond re un ejemplo que tiene que ver con las termas de Vals. es su sombra. Para nosotros era increiblemente importante inducir a la 3 Baudnllard. Der Wanderer und sem Schetten [1880]. Es decir. Ciudad de MeXICD. en EI caminante y su sombra I. Paris. Hay otra cosa que siempre encuentro pa rticularmente me ha preocupado y que mteresante en mi trabajo. 1968 (version castellana EI sistema de los objetos. 1994). Friedrich. Le svsteme des objects. como S8 Sin duda. M E. un arte temporal. [1880-1881] (version castellana: Fragmenlos p6stumos. No en s610 un seg undo. Fragmentos p6stumos 'ante tcdo. Nachgelassene Fragmente Adaba. Editores. y tiene que ver con el hecho de que nos movemos dentro de la arquitectura especial. Es el 1 Nietzsche. Madrid. perc tarnbien un arte temporal. no pierdo de vista esos dos palos de tensi6n can los que me gusta trabajar. 1999") . cuando recapacito sobre c6mo nos movernos en un edificio. existencia como cuerpo y substancia'. Friedrich. 2004) se la expenrnenta can Wolfgang Rihm: la arquitectura. 2 Nietzsche.Peter Zumthor Entre el sosrsqo y la seducci6n 40 141 diciendo Heimat [hogar. Madrid.

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en un verdadero laberinto. y elias me rnannenen en su ambito espacial. donde la luz cae aqul y alia. perrnitiendole pasear pausadamente. Conducir. no se si 10 consegu mos. inducir. 2000 podemos hacer En ocasiones. y me pongo a pasear por ahl: tengo que dew que ese es uno de mis mavores place res: no ser cond ucido. tengo que asegurarme de que eso no se convierta. Ahi sstan los I espacios. pero creo que no estan mal. va sabei s a que me refiero. los arquitectos.Peter Zumthor Entre el sosiego y la sed ucci6n 42 143 gente a moverse 11 bremente. acaso sin quererlo. Puede ser que este bien firme ahl. logra rio trene un poco que ver con la escenografla. Alemania. Hannover. La intentarnos. pero entonces algo me induce a ir hasta la esquina. a la deriva. Hay . V esto forma parte de 10 que nosotros. sino poder pasear can toda libertad. Como arqurtecto. dar libertad. dejar suelto. En las termas de Vals intentamos Ilevar las unidades espaciales hasta el punto de que se sostuvieran por si mismas. a su aire. en una atmosfera Peter Zumthar. no estoy de paso. Pabel16n de Suiza 'Klanqknrper Schweiz'. excepciones. pero tarnbien pueden seducirla dejandola libre. de sed ucci6n y no de cond ucci6n Los pasillos de un hospital conducen a la qente. y alii me encuentro yo. Expo'2000. ~sabeis? Me muevo como en un viajo de descubrimientos. Vuelvo a introcucir sefiales para orientarse.

. "... i ..-- ....i ---. ."' ..... ~t-------.._. "." -.

Estar dentro. preparar las cosas.Peter Zumthor La tension entre interior y exterior 44 I 45 daterrninadas situaciones en la que resulta mucho mas Peter Zumthor. Yo mtento hacer 10 nusmo en mis edificios. Los cameras y los directores trabajan con una estructu ra sim iliar de secuencias. en el cine nunca me canso de aprender. En la arqurtectura que me fascina: hay aun algo muy especial La tension entre interior y exterior. sabre todo. Nueva York. Se debe acornpafiar hasta el final. pabel16n para la escultura I Ching de Walter De prudente e inteligente induci r a la calma. que concuerden can su usa. que hacer correr a la gente de un lado para otro 0 Mana (provecto). estimular. par ejemplo. As! tendrfan que ser. Dia Center for the Arts. En este sentido. los auditonos. Crear lugares donde no haya nada que sirva de reclamo. donde se pueda simplemente estar. las salas de estar a los cines. al sos. debo afiadir. y a vosotros y. Estados Untdos. Fantastico. nos encontramos can un dentro y un afuera. que me gusten ami. sin ser en absolute academico: todo debe producir una sensacion de naturalidad Septirno. Maqueta andar bus- cando la puerta. estar fuera. Beacon. Eso . arranquemos can el una Encuentro increible que con la arquitectura un trozo del globo terraqueo y construyamos pequefia caja De repente.la sorpresa agradable 0 la distension. pero siem- pre.eqo.

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bodega Dominic de Pingus (proyecto). ='. entre las esferas de 10 privado y 10 publico. Espana. sionamiento en el caso del castillo como en el de una vivienda en la S8 Sl os afecta de la misma manera. Tengo un castillo. vivo en 61 V. aquel pequefio de transici6n concentraci6n espacios Valladobd. Ciertas cosas Esto ocurre ta nto No mi apa- estan en el interior. Pefiafiel. congrepor el espacio. un sentimrento gados y sostenidos varias personas. 2003 entre interior V exterior. Utilizarnos signos. hacia fuera. y no os incumben ciudad. os muestro Esta fachada dice: yo . bien seamos una 0 ci6n del luqar. puedo. Y entonces tiene lugar alii un juego entre 10 individual V 10 publico. La vida de una ventana contemplada desde fuera. La arq uitectura trabaja con todo ella. Se ve a aquella . transiimperceptibles Peter 7umthor. todo 10 contrario. Tiene mucho que ver con la atm6sfera Pensemos en la pelicula La ventana indiscreta (1954) de Alfred Hitchcock. Un clasico. independientemente do tanto el propietario de 10 que hava queriY la fachada tam bien dice: pero no os ensefio todo. no se trata de ser un voyeur. una instable sensamdecible que propicia la al sentirnos envueltos de repente. fachada.Peter Zumthor La tensi6n entre interior V exterior 46 147 significa -algo tarnbien tantastico+ escondrijo.el castillo como el arquitecto. esta soy. urnbrales. observamos. los. quiero.

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~Que quiero ver yo -0 Giorgio Morandi.Peter Zumthor Grados de intimidad 48 I 49 mujer vestida de rOJOen la ventana iluminada sin saber que esta haciendo. No se mucho sobre ello -pronto os dareis cuenta-. Museo Morandi. 1963. Le he puesto el epigrafe de Grados de intimidad. arquitectos. entonces. Soy como una diva. Y ahora viene algo que siempre me ha interesado y de 10 que me he percatado hace poco por pn mera vez. se nos permita hacer cosas parecidas en cada edificio. Naturaleza muerta. ise ve alga! 0 el ejempia contra rio: Dommgo por la mariana temprano (1930) de Edward Hopper. Tiene que . Bolonia quienes vayan a utilizer el edificio- cuando estoy dentro? ~Que quiero que vean los otros de rnl? tY que referencia muestr9 con mi edificio al exponerlo al publicor Los edificios siempre comunican algo a la calle 0 a la plaza. La mujer sentada en la habitaci6n mirando par la ventana. Pueden decir a la plaza: me alegra estar en esta plaza. todos vosotros sois real mente malos. Y srempre me 10 irnagino asl en cad a edificio que hago. la ciudad. 0 bien pueden decir: soy el edificio Todo eso pueden decir los edificios. Me enorguIlece que a nosotros. pero esta mas bello. ahl Es algo sobre 10 que tengo que seguir pensando. el exterior. Pero.

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que yo.que representan los rnuros. 1997. como division entre Interior y exterior-. no sea igual a la forma exterior. Peter Zumlhor. Pica partes. por tanto. puertas. Bar Bregenz. Concierne a distintos aspectos: tamsfio. es decir. sino . Siempre intento hacerlos de modo que la forma interior. de doce centimetros de grosor.Peter Zumthor Grados de intimidad 50 I 51 ver con la proximidad y la distancia. La puerta fina y la gruesa. EI muro grueso y el delgado. confieren al encargado de abrirlos un aspecto imponente u orqulloso? A 10 que me refrero es al tamaiio. 0 0 en relacion mucho mas grande hay cosas en un edificio que son mas peque0 fias que yo. coger una planta y simplemente dibujar un as lineas . Donde no se pueda. EI arquitecto clasico 10 Ilamaria 'escata'. Austria. Es mas grande que yo. el espacio vacio interior. (Sabels a que tipo de edificios me refiero? Me fascinan. la masa y el peso de las casas. dimension. proporcion.algo abu rrida ancha y un poco amorfa? esos que t_Conoceis esos grandes portales intimidatorios. pero suena dernasiado academico. esa por la que la gente al pasar parece que cobra buena presencia? ~La puerta . Yo me retiero a algo mas corporal que la escala y las dimensiones. tConoceis esa puerta angosta yalta. bisagras partes conectoras. Kunslhaus Bregenz. masa de la construcci6n conrmqo.

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me siento cercano a 10 sublime.Peter Zumthor Grados de intunidad 52 153 que dentro hava masas ocultas que no se perciben. villa Rocca. Tan grande como vo. no se c6mo describir esa sensacion. que. la villa Rotonda de Palladio es algo grande V monumental. Pisana. v' sin embargo. me hace mas grande 0 sino me deja resdan. e A escala del hombre significa algo asi como de mi mismo tarnsfio. Ie falta escala hurnana. Es interesante que las cosas que son mas grandes que VO puedan apabullarme. sino.Adernas se debe tener en cuenta esa distancia 0 . sor- pirar con mayor libertad. pero ya sabeis 10 que q uiero decir Ahi prendentemente. can columnas V dernas como va as dlJe aver. EI entorno no me amedrenta. un banco del Pero. Pero no es tan senei110. mas bien. Es como cuando subimos par entre los muros de una Italia. No se puede decir sirn- plemente: clare. si se me permite utilizar esta palabra pasada de moda. Es un ejemplo de entre miles. S8 ambas cosas. 10 grande es malo. algo parecido. mas pequefio que Vo. como un edificio que representa siglo XIX 0 al Estado. Vincenzo Scamozzi. se ove a veces en conversaciones incluso entre arquitectos. de alqun modo.1575 torre de iglesia hueca. entre profanes. que tiene alga que ver can ese peso V el tamario. al entrar no me siento en absoluto intirnidado.

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000 personas. 5000 no S8 cuantas mas Generalmente veo en los rascacielos una forma externa con un lenguaje que habla con la ciudad. India. Confieso que 10 unico con 10 que tengo senos problemas. es el rascacielos.. Nosotros ya 10 tenemos mas que . c:Visteis aquel hermoso cafe de estudiantes que mostramos antes! Aqui tenemos ahora una imagen de un maravilloso edificio de Le Corbusrer Me senti ria muy orgulloso de haberlo hecho yo Es dew. a para mi en un grupo.Peter Zumthor Grados de intirn idad 54 155 cercania entre yo y 10 construido. La que si puedo imaginarme bien es un estadio de tutbol para 50. 0 para ml dentro de la masa. 10 cual es otra historia. Siempre me gusta pensar que hago algo para mi 0 Le Corbusier. para ml y para el resto del grupo. Creo que puedo pensarlas bien. No consigo imaginar a como tend ria que hacer para sentirme bien en un rascacielos. convivienoo con otras muchas personas. Soy de la opinion de que hay que pensar concienzudamente estas casas. Ahmedabad. etc. aunque me gustaria poder abordarlo. que podra ser bueno 0 malo. Para rnl solo. Ayer vimos el Teatro Olimpico de Vicenza. Un ssta- dio de lutbol 0 un palacio. 1955 para otra persona. villa Sarabha. todas elias. esa historia de construir un inmenso cuenco que puede ser increiblemente herrnoso. para ml solo.

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EI ultimo punto. Cuando anote todas estas cosas hace un par de meses sentado en la sala de estar de mi case. q uien 10 via todo antes. Me puse a examiner donde y como daba la luz de lleno. eso es 10 Iantastico en el. Era re lativamente sencillo: La luz sobre las cosas. que Toni Molkerei. Como era la luz. me preguntaba: todos tus temas LQue te falta? LEsto es todo? LEsos son 7 De repente. dos 0 tres veces mas grande Abierto en la que este granero donde nos encontramos. Zurich sabia rrnrar. parte delantera y totalmente oscuro en la trasera En el se habia n colocado dos 0 tres gigantescas bolas de piedra . Estuve mirando durante cinco m mutes que pasaba con la sala de estar de mi casa. Miraba y miraba. donde habla sombras y como las superficies estaban apaqadas. Mas tarde me di cuenta de 10 mismo cuando Walter De Maria. iEs Iantasticol Seguro que os ocurre algo parecido. radiantes 0 emergian de me mos- la profundidad. mucho antes. tro una nueva obra suva que habla hecho para Japan: un inmenso vestlbulo. Bien. 10 vi. estes son los grados de intirnidad que todavla son importantes para mi.Peter Zumthor La luz sobre las cosas 561 57 aida de nuestro Goethe. un arnsta nortearnencano.

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Es decir. no mandamos Ilamar al experto eleetricista al final y Ie decimos: bueno. para. perc. de la negrura de aquel espacio. siste en poner los matenales que permita las luces que cierto. En este senndo. -como en un proceso de vaciado-. Es decir.Peter Zumthor La luz sobre las cosas 58 159 maciza. elegir los materiales con la plena conciencia de c6mo reflejan 1a .eso ya hace mucho que 10 sabernos. AI hacer un edificio. la imagen global ya esta ahi desde el principia. cuando 10 valvi a ver. ~d6nde pondremos ahara las Iuces y como 10 iluminarnos? AI contrario. tengo dos ideas Iavoritas a las que vuelvo una y atra vez. Una de mis ideas preferidas es primero pensar el cantidades de luz en la Cortinas de seda de Kaha Mari conjunta del edificio como una masa de sornbras. muy conbaio el hace cualquiera- Mi segunda idea favorita [0 y las superficies efecto de la luz. me volvieron a cnnrnover->. unas bolas mmensas. Ese pan de oro resplandecia surgiendo de la profundidad . En el fonda habia unas Peter Zumthor cesa Zurmhot 2005 van lias de madera cubiertas de pan de oro. a continuaci6n queremos. para ver como 18 reflejan. no es ninoun secreto. ese oro pareeia tener la prapiedad de atrapar y reflejar minuscules oscuridad del fondo. -par hacer reservas para la instalaci6n logica.

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Estados Unidos.. me emociona a veces de tal manera que hasta creo percibir algo espiritual. Para un arquitecto. debo confesar que la natural. iEs tan hermoso poder elegir y combinar materiales. Maqueta que las pintan. enseguida natas que estan muertas. Cuando el sol sale por la manana . Siento un gozo inmenso y estoy intinitamente agradecido de que haya algo asi Hoy mismo 10 sentire al salir de nuevo afuera. Me da mucha pena 10 que he visto estos dias en esta region tan hermosa. notas que algo brilla.y vuelve a iiuminar las cosas. ei usa de la luz exterior en muchas casas de esta maravillasa campifia. esa I uz no viene de este mundo! No entiendo esa luz.esa I UZ. vestidos que luzcan a la luzl En 10 que se refiere a la luz. Beacon. pues es realmente Iantastico que retarne cada manana . la luz sobre las cosas.Peter Zumthor La luz sobre las cosas 60 \61 luz y hacer que todo concuerde. Tengo entonces la sensaci6n de que hay algo mas grande que no entiendo. no S8 con aun un viejo rincon Peter Zumthor. pabel16n Louise Borgeois. tener esa luz es mil veces mejor . telas. natural y artificial. . Dia Center for the Arts. Nueva York. apabullante.. que tener luz artificial. me digo: . de repente. Una de cada diez casas sigue teniendo donee.cosa que no me canso de admirar. donde la naturaleza. la luz solar es de una belleza Todas esas casas apagadas .

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1987 (version castellana Pero yo VIVO entorno. Abertura hacia 81 oelo. el estud 10. . Mechernich. Lo que voy a deciros ahora. en un volumen de entrevistas titulado Pero yo vivo solamente de los intersticios). pues. No obstante. plejo de rnis incursiones serla afirma r: Arquitectura como entorno Me encanta la idea de hacer un edificio. tiene mas que ver conmigo mismo y tal vez sea aun menos obietivo que otras cosas de las que he estado hablando hoy. Peter. parte objetiva. sea un gran com0 uno pequefio. si hablo sobre rni trabajo no puedo dejar de mencionar 10 que me conmueve. que se convierta en parte de su 4 Handke.4 solamente de los intersticios. Todavia hay. Alemarua. Creo que los nueve puntos de los que he hablado hasta ahora no son mas que puntos de arranque de mi trabaio. En un sentido hand kiana (Peter Handke ha descrito de distintos modos el entorno. el entorno fisico. capiila Bruder Klaus. trascendentes. maqueta necesitabas decir? Tengo que confesar 10 siguiente: aun tengo tres pequefios apendices. Gedisa. Zurich. Barcelona. Aber ich lebe nur von den Zwischenraumen. en carnbio. de nuestro trabajo en QUiZ8 mi discurso as hay a parecido un poco pero en algunos puntos tarnbien hay una idiosincrasico. tres casas mas La pnrnera de mis extralimitaciones. como aparece. 1990). por ejernplo.Peter Zumthor Arquitectura como entorno 62 163 Ya estoy terminando y me pregunto: ~era todo 10 que Peter Zumthor. Amman Verlag.

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Ouizas porq ue alii beso a su primer amor. Ese seria un ambito total mente distinto. del entorno que Peter Zumthor. se acuerden inconscientemente sus arquitectos.y no solo para ml -. Colonia. amo el entorno construido . te han aliviado de las que uno no es responsable. No I mporta la razon. esto tenga que ver un poco -supongo que sera mejor atimitirln-> con el y amor. para ml . un lugar donde crecen los niiios. de alqun edificio en particular. to sentido. Alemania pasa a ser parte de la vida de la gente. pero que te han con movido y. Amo la arquitectura. de una calle. Ouiza. este hecho me gusta mucho mas que la idea de que el edificio siga apareciendo en las obras de reterencia de arquitectura despues de 35 afios. Pero sl tarnbien rincon. 25 aries mas tarde. en def nitiva. Para dejarlo claro. sin saber quienes son la imagen de que las cosas estan ahi -yo recuerdo muchas cosas as! del mundo-. de una plaza. He aqui rru primera incursion transcendente: mtentar hacer arquitectura como entorno. Ouiza. Kunstmuseum Kolumba (en construccion). en cier0 ayudado. de un algo que tampoco es importante. y no me sirve de ayuda cuando me pongo a proyectar un edificio. Para mi hay algo mucho mas hermosa: imaginarme como un edificio mio sera recordado por algu len al cabo de 25 0 30 aries.Peter Zumthor Arquitectura como entorno 64 65 1 Se trata.

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porque entonces son 10 que qureren ser. Tengo que admitir que me alegra hacer cosas que la gente arne. No es Peter Zumlhor. aqui Se trata s610 de la labor del dla a dia en el estudio. Este seria para mi el mas bello curnplido. las decisiones que se toman entre miles mayor cumplido En resumen. en arte. Es decir. todas estas Ideas sobre el hacer y producir arquitect6nico tienen un lado del que no hablo total mente distinto. Pero creo que una sea en literatura. sino que todo encuentre la arquitectura tarnbien expresi6n su explicaci6n en el uso. No soy el unico en 81 mundo de que 10 dice: es una tradici6n antiquisirna. Apendice segundo. antigua aun mas hermosa para referirse que las cosas Ilegan entonces a ser elias mismas: son por elias mismas. Tschlin.Peter Zumthor Coherencia 66 167 creo que 10 amo cuando la gente tarnbien 10 arna. etc. que el que se me puede hacer no es que alguien venga y diga sobre un edificio que he hecho: 'iaja. 2000 mas que una mera sensaci6n. hotel de montana· (provecto). . tC6mo se titula? Coherencia. Suiza. algo de 10que se puede hablar en una universidad 0 en el despacho. un lado profesional. Me refiero a que me qustarla que el uso superase todas esas cosas. Griscnes. (no? Algo mas acadernico. aqui has querido hacer una forma supercool".

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los materia les. 10 ultimo. los ruidos. No tra baja mas can la forma.Peter Zumthor La forma bella 68 169 La arqu rtcctura se ha hecho para nuestro u so.arte util Pero 10 Peter Zumthor. tra bajamos can el resto de casas. a ser coherentes por sl rnisrnas Entonces todo hace referencia a ese to do y no se puede escindir el luqar. no es un arte libre. la construcci6n. Nasotros trabajamos con todas en el esas casas. loqica del constru r. al luqar. el Pero todavla falta algo. No tengo nada mas que hacer. Maqueta mas hermoso es que las cosas hayan Ilegado a ser elias misrnas. En este ser un . lago de Zurich. aunque de alguna manera ya esta ahl En los nueve puntos y dos apendices anteriores he evitado hablar sobre la forma. la anatomia. can el sonido. y este es el usa que se . Suiza. el cuerpo de la arquitectura 1 rnla. el usa y la forma. este es el luqar. etc. can un ojo puesto sirnultanearnente luga r y el uso. pueda influir en 81 a no. y esto es. Esta clare que es una pasi6n personal que me ayuda mucho en rni trabajo. Desde el inies construccion. Creo que la tarea mas noble de la arquitectura es justamente verano en la Isla Ufenau (proyecto). anatocia. restaurants de sentido. La forma hace reterencia lugar es asi y el usa refleja tal y cual cosa. de verdad.

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lo! Es decir. Centro de documentaci6n Topografia del Terror. podria designarse iconos. a veces la encuentro La forma bella. vuelva de nuevo atras y empiezo desde que el ultimo capitulo. despues de todos estos aiios: a rqu nectura lenta. Torre de escaleras oeste en obra (interrumpida en 200~) dibujo (Ia mavorla de las veces una maqueta) V puede ocurrir que hava en ello una coherencia. tpero no es be. al final. el principia Esto significa si la forma lograda a mi como rnuer- no me conmueve. V todo ello me avuda a ver como algo ha encontrado . Creo que si el trabajo ha salido bien. y tam- eso es posible. todo cuadra. me quedo sorprendido. Pero si. que muchas cosas concuerden. va hay libras de estetica que 10 explican -. Entonces experimento bien me haee sentir orgulloso. aquello no me pareee hermosa. sunplernente bello. probablemente objetivo ultimo. no es bello para mi -digo. veo las cosas como Sl va estuvieran acabadas. Berlin. esto es. S610 ahora una gran alegria. conscientemente. Alernarua. me quedo mirando V me digo: sl.Peter Zumthor La forma bella 70 I 71 persigue Normalmente tenemos una gran maqueta a un Peter 7umthor. despues de tan largo traba]o. las eosas toman una forma ante la que yo rmsrno. Una forma de la que pienso: jarnas hubiera podido imaginarme al principio que saldria algo asi. Ouizas la encuentre de nuevo en los en una naturaleza ta.

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Annunziata. pero tarnbien que puedo encantrarla silios de la vida cotidiana. Galiena Heqionale della SIcilia dl Palazzo Abatellis. Gracias por haberme escuchado. en la literatura 0 en utenen piezas Antonello da Messina.Peter Zumthor La forma bella 72 173 su forma. musicales. Palermo 1475-1476. .

Haldenslein Zumthor. Haldenste. Architecture Publishing Volkskunde. Nueva York. E. Iondns de la Gottfried KellerHeruaqe Pag. © PraLitteris. fur © Estudio Pag 18: © Coleccrcn Bild-Kunst Schweiz. Martin Buhler. 1976 In Ametice. Haldenstein Pags 60~70· © Estudio de arqurtectura Pag 72 © Bridgeman Giraudon . 14: Co. 20~26. Haldenstein Fotostiftung Hans Baumgartner. © Estudio de arquileclura Pag 22 © Esludio de arquilectura Pag 28 © Helene Binet Pag 30: © Thomas Flechtner Zumthor.n Paqs.74 175 Fuentes de las ilustraciones Pag. 6 © Kunstmuseum Stiftung Pag. Zunch. 42 © Estudio de arqurtactura Zumthor. Pag. Haldenslem Zumthor. 12: © Colecci6n Ernst Brunner. Haldenslein Pag 46 © Estudia de arquitectura Zurnthot Haldenstein Pag 48.. American Basel. VG Pags. 2005 Pag 50: © Helene Binet Pag 56: © Jules Spinatsch Pag 58 © Estudio de arquuectura Zumthor. Kidder. Winterthur. Schwerzerischc Gesellschafl Basilea de arquitectura Zumthar. Haldenstein Pag 32. 34~36: © Giovanni Chiaramonte Pag 38: © Estudio de arquuectura Zurmhor Haldenstem Pag. 10: De: Smith. © Estudio de arquitectura Zumthor. G. Inc .

para jubilados. della Svizzera ltaliana. 19971: Pabel16n de SUiZ3. viviendas 1986). Vals (Suiza. Bregenz Hannover (Alemania. . piezas pretahricadas (Austria. (SUIZ8. Desde 1979 tiens su Suiza. Mechernlch 'Topoqrafla del terror'. MendrislQ. 1996). terrnas. de Basiiea y en el Pratt lnstituts. capilla de Sogn Benedetg. 2007) regionales de Berlin. Kunsthaus Breqenz. (Suiza. tinea de Scheidtweiler. Kunstmuseum Coloma (Alernania. 19881. Es profesor en la Accademia arqueol6gico romano. en Haldenstein. proyecto InteKolumba.Peter Zurnthor en la Kunst- Nacldo en 1943 en Basilea. Expo'2000. 2007). Centro de (1997). 2000). 1993). Chur (Suiza. se forma como ebanista y como arqunecto gewerbeschule di Architellura. del vacunentc Sumvl1g llnivsrsita prcpio despacho de arqunectura Obras Importantes: Chur-Masans documentaci6n protection Nueva York. capilla Bruder Klaus. rrumpido en 2004 por las autordades (Alemania.

SL Rossell6 87-89.com http://www. Sus reflexiones sirven de magnifico puente de c~nexi6n entre los edificios del propio Zumthor y su relaci6n con el entorno.Fax 933229205 e-mail: info@ggili. Editorial Gustavo GiIi.Este libro recoge una conferencia impartida en junio de 2003 por Peter Zumthor en el palacio de Wendlinghausen.com . el autor reflexiona sabre la capacidad de los edificios y su entorno de ofrecer a la gente un buen lugar para el desarrollo de sus vidas.08029 Barcelona Tel. en -81marco del Festival de Literatura y Musica de Alemania. En ella. 93 322 81 61 .ggili.

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