‫‪ – 28.12.1895‬תחילת הספירה לקולנוע‪ .‬הקרנת הקולנוע הראשונה בפני קהל ששילם כסף עבור החוויה‪.

‬‬
‫האופציות לתיארוך תחילת הקולנוע הן רבות‪ .‬התאריך הנבחר הוא ה‪ 28 -‬בדצמבר ‪ – 1895‬היום בו מוקרנת‬
‫הקרנת הקולנוע הראשונה‪ .‬למה זהו התאריך לתחילת הקולנוע ?‬
‫הקולנוע קשור במושג ההקרנה – כל עוד שיש ההקרנה‪ ,‬מדובר בקולנוע‪.‬‬
‫הקרנה ראשונה בפני קהל – צופים שילמו כסף כדי לראות סרט‪.‬‬
‫ההקרנה התבצעה בפריז על ידי שני מהנדסים בעלי בית חרושת לסרטי צילום בצרפת – האחים לומייר )‬
‫‪.(Lumiere‬‬
‫כל המצאה נוצרת מצורך‪ ,‬מהכרח‪ .‬לאדם יש המון דחפים פנימיים‪ .‬שני צרכים בסיסיים של האדם הם הצורך‬
‫לשחזר את המציאות‪ ,‬והצורך לנצח את המוות‪.‬‬
‫‪.1‬הצורך לשחזר את המציאות – מאז ראשית ההיסטוריה‪ ,‬ניסה האדם ליצור לצד המציאות הריאלית‪,‬‬
‫מציאות משלו‪ .‬זה נובע מן העובדה שהמין האנושי רואה את עצמו שליט היקום‪ ,‬היקום נענה לצרכיו‪,‬‬
‫לדרישותיו‪ .‬באמצעות שחזור היקום האדם שולט בו‪ .‬שיחזור המציאות מתבצע דרך האומנות‪.‬‬
‫‪.2‬הניצחון על המוות ‪ -‬הצורך לשמר את שחזור המציאות – בעבור האדם‪ ,‬השימור הוא הניצחון על‬
‫המוות – הוא השגת האינסופיות‪ ,‬הנצחיות‪.‬‬
‫הקולנוע נולד מכיוון שלא היה ניתן עד להמצאתו לשמר את התנועה ואת הזמן‪ .‬בציור ובפיסול מקפיאים רגע‬
‫בזמן‪ .‬בדרך זו ניתן לראות את המציאות כפי שהיא‪ ,‬אך היא אינה כוללת תנועה‪ ,‬זמן‪ .‬הציור והצילום נשארים‬
‫קפואים לנצח‪ .‬הם לא נותנים לנו את תחושת המציאות שכוללת תחושת תנועה‪ .‬האמנויות שכן נותנות זאת‬
‫לא נשמרות‪ .‬לדוגמא במוזיקה – עד המצאת תווים המוזיקה לא השתמרה‪ .‬כנ"ל בסיפורים‪ ,‬עד המצאת הכתב‬
‫סיפורים לא נשמרו‪ .‬בכל אומניות הרפרזנטציה )קיום אמיתי של מציאות אבל משוחזרת‪ ,‬מבוצעת אחרי( כמו‬
‫תיאטרון‪ ,‬היצירה מסיימת ואינה משתמרת‪.‬‬
‫אנדרה באזן משווה בין הקולנוע לבין מסכת מוות‪ .‬כשמישהו מת שמים מסיכה על פניו שמייצרת את צורת‬
‫פניו‪ .‬האיש מת אבל מסכת המוות נשארת לנצח‪ .‬ההנצחה היא דבר שמאוד חשוב לאדם‪ .‬הדבר שמפריע‬
‫למין האנושי יותר כל הוא המוות‪ ,‬לכן קיים הצורך לשמר את עצמנו‪ .‬להנציח‪ .‬הדחף השני שמוביל לקולנוע‬
‫הוא הצורך נצח את המוות‪ .‬אנחנו מבקשי לשלב בין השניים – היכולת לשחזר את העולם כמו שהוא ולמר‬
‫אותו לנצח ולנצח את המוות‪ .‬הצורך לשלב בין השניים הוא הבסיס לקולנוע‪.‬‬
‫בעיה זו‪ ,‬שלא ניתן לשחזר את המציאות מוצגת בפני האנושות בשלב מאוד מוקדם שלה‪ .‬שימור התנועה‪,‬‬
‫הדינאמיקה‪ ,‬מהלך הזמן‪ ,‬דבר שאמנויות כמו פיסול וציור לא פתרו‪.‬‬
‫בתולדות האמנות ניתן לראות את ההתפתחות בנסיונו של האדם למצוא מדיה שמצד אחד תהיה דומה למציאות ומצד שני‬
‫תישמר לנצח‪ .‬הציור היה הראשון )כי הוא נשמר( וכבר מן ההתחלה היה ניסיון להכניס תנועה לציור‪:‬‬
‫‪.1‬ציורי המערות הפרימיטיביים ‪ -‬כשהצייר רצה לצייר את החיה כשהיא רצה הוא צייר אותה עם ‪ 16‬רגליים ולא‬
‫‪ ,4‬זו הייתה דרכו לצייר את התנועה שלה‪.‬‬
‫‪.2‬הציור המצרי ‪ -‬הציור המצרי היה דומה מאוד לקומיקס‪ ,‬מספר ציורים שיוצרים סיפור‪.‬‬
‫‪.3‬האומנות היוונית – נשתמרו ציורים על כדים המציגים פעולה בהמשכים כמו השלכת הכידון‪.‬‬
‫רק עם המצאת הקולנוע התאפשר לאדם לתעד את המציאות שלו בצורה האפקטיבית ביותר‪ .‬אך בגלל שבניגוד לשאר‬
‫האומנויות אמנות הקולנוע מבוססת על מדע‪ ,‬על האדם היה קודם להמציא את המדעים אשר בבסיסו‪:‬‬
‫‪.1‬פיזיקה – אשר היתה מוכרת לאדם מהתקופה הקלאסית‪ ,‬אך החל העיסוק בה בתקופת הרנסאנס‪ .‬בתוכה‬
‫כלול גם ענף האופטיקה – גלילאו גליליי המציא עדשות מגדילות ומקרבות‪.‬‬
‫‪.2‬כימיה – מדע חדש יותר‪.‬‬

‬‬ ‫‪ .‬‬ .‬המציא את "פנס הקסם" )"לטרנה מגיקה"( שילוב של מקור אור חזק‬ ‫)נר( יחד עם עדשות אופטיות שכאשר הונח ביניהם דף מצויר הם הגדילו את התמונה על קיר‪ .3‬הצילום – ההיבט הטכנולוגי של רישום‪/‬הקפאת המציאות על פילם‪.(1877‬התיאטרון האופטי" עדיין לא נחשב לקולנוע‬ ‫כי לא מעורב בו צילום‪.‬‬ ‫‪.‬אלמנט שני הוא כמעין עריכה –‬ ‫החלפת הציורים ומעבר בקאטים מאחד לשני‪ .‬כאשר הציור‬ ‫ברקע אינו זז‪ .(17-‬‬ ‫•בשנת ‪ .‬מדעני הפיזיקה‪ .‬כולל התריס‪ .‬השיטה הי יתה הקרנת ציור על גבי ציור‪ .‬בסוף המאה ה‪ 19-‬כאשר‬ ‫מופיע הקולנוע המצולם‪ .‬‬ ‫•במאה ה‪ .‬בין כל תמונה מוצגת עובר‬ ‫התריס לכן המהירות ב ‪ 16‬תמונות לשנייה היא ‪ 1/32‬של שנייה ‪.1637‬נזיר בשם אטנאוס קירכר‪ .‬לאחר מכן ברנסאנס‬ ‫התפתחו מדעי האופטיקה בעקבות המצאת העדשה על ידי גלילאו גליליי )סוף המאה ה‪ 16-‬תחילת ה‪.‬משוכלל יותר היה התוף עם חורים שכשמציצים‬ ‫בחור ומסובבים את התוף רואים אשליה של תנועה‪.‬אפקטים אלו בפנס הקסם ‪ .‬‬ ‫•באמצע המאה ה‪ .‬‬ ‫•פנס הקסם משתכלל במשך ‪ 250‬שנה אין לו מתחרים‪.‬‬ ‫כדוגמת המניפה המסתובבת הממחישה תנועה‪ .‬לכן יש כמה פיזיקאים‬ ‫שונים שטוענים שהגילוי הוא שלהם( מתחילים להתפתח צעצועים שממחישים את התנועה‪.‬כל זאת בליווי נגינה‬ ‫חיה על פסנתר )להקרנה הראשונה הוא קורא "פנטומימות מוארות"(‪ .‬כדי למנוע את התערבבות התמונות הנעות יש להפריד אותם בעזרת קטע שחור‬ ‫)מאוחר יותר תריס( שהעין אינה רואה עקב המהירות בה הוא נע‪ -‬וכך העין מחברת את התמונות‬ ‫שלפני ואחרי הקטע השחור )תופי אנימציה(‪.‬ניסחו את חוק‬ ‫רציפות הראייה ‪ -‬העין לא מסוגלת לראות עצם שנע במהירות שגבוהה מ ‪ 1/12‬של שנייה‪) .‬מקים‬ ‫את "התיאטרון האופטי" בו הוא מקרין סרטי אנימציה פרי עטו במערכות תופים ענקיות ומשוכללות‬ ‫שיכולות להכיל סרטים גם באורך של רבע שעה )‪ 5‬דקות = ‪ 4800‬ציורים(‪ .‬הבינו שהעין האנושית "פגומה"‬ ‫ואינה מזהה תמונות שנעות במהירות ברצף‪ .1‬הקרנה ‪-‬‬ ‫התפתח בעקבות הרצון של מדעי האסטרונומיה שהומצאו ביוון ומצרים לראות מקרוב כוכבים‪ .2‬חוק רציפות הראייה ‪-‬‬ ‫במהלך ההיסטוריה נעשו ניסיונות להכניס לציור מימדים של תנועה וזמן‪ .‬האפקט היה‬ ‫תלוי הזריזות הידיים של המפעיל של "פנס הקסם "‪ .‬כי הן מתערבבות לתמונה אחת מטושטשת‪.19-‬איש המופעים האנגלי רוברטסון משלב הקרנות של "פנס הקסם" בתיאטרון האימה שלו‬ ‫למבוגרים‪.‬‬ ‫•במאה ה‪ 17-‬הוכנס מימד ידני של תנועה לציורים של פנס הקסם‪ .‬‬ ‫‪ .‬בקולנוע האילם המהירות היא ‪ 16‬תמונות לשנייה‪.‬‬ ‫•בעקבות גילוי זה )כמה פיזיקאים בעת ובעונה אחת עולים על התופעה הזאת‪ .‬אלא רק הציור בחזית‪.‬והוא שימש כבידור לילדים‪ .‬‬ ‫בקולנוע המדבר בעקבות שיקולים טכניים עברו ל ‪ 24‬תמונות בשנייה‪ .‬‬ ‫•בתחילת המאה ה‪ (1810) 19-‬פלאטו הבלגי ופארדיי הבריטי‪ .‬שבוצעו ע"י זריזות‬ ‫ידיים מזכירים טכניקות של קולנוע‪.‬השימוש שעשה‬ ‫בו היה בעל אופי דתי להעברת מסרים נוצריים‪.1‬הקרנה ‪ -‬הקרנת תמונה קטנה על מסך‪.‫את התפתחות הצד הוויזואלי של הקולנוע אפשרו שלושה גילויים‪:‬‬ ‫‪.‬‬ ‫•אלמנט קולנועי ראשון שניתן היה לראות בפנס הקסם התבטא בתנועתו של המפעיל – יכולתו‬ ‫להתרחק ולהתקרב עם המסך יוצרת אפקט של תנועת מצלמה‪ .2‬חוק רציפות הראייה – תמונות המוקרנות בזו אחר זו ליצירת אשליית התנועה‪.‬החל מ‬ ‫‪ 12‬תמונות לשנייה מתקבלת האשליה הזאת‪ .‬בקולנוע המדבר‬ ‫‪ 1/48‬וכן הלאה(‪ .‬‬ ‫‪.‬הוא איננו עומד בתחרות ומתוך ייאוש זורק את כל סרטיו לנהר‪ .‬הסרט‬ ‫היחיד ששרד הוא "מסביב לתא הלבשה" )‪" .19-‬המדען‪/‬צייר הצרפתי אמיל רנו הוא הראשון שמחבר בין הקרנה לחוק‬ ‫רציפות הראייה‪ -‬ומחבר פנס קסם עם תוף אנימציה )ובעצם הופך להיות "דיסני" הראשון(‪ .

‬‬ ‫•במאה ה‪ 300 .‬התמונה השנייה שצולמה היתה מהירה‬ ‫יותר ובמקרה תועד בתמונה בפעם הראשונה בן‪-‬אדם‪.‬‬ ‫•ב‪ 1882 -‬ג'ורג' איסטמן ממציא את הפילם )הצלולואיד( ומייסד את חברת "קודאק"‪) .‬ומתפורר בקלות‪( .‬היה צריך‬ ‫להמציא חומר גמיש שאפשר להניע אותו בתוך מצלמת הקולנוע‪.‬התרכובת כל כך לא רגישה שיש לחשוף‬ ‫אותה מספר שעות כדי שהתמונה תירשם בה‪.‬מתפתח‬ ‫מדע הכימיה ואיתו התרכובת הכימית המאפשרת שימור‬ ‫התמונה שיוצר האור‪ .‬‬ ‫דגר‪.‬הבעיות בחומר צלולאיד‪:‬‬ ‫נשרף בקלות‪ .3‬הצילום –‬ ‫שילוב תחומי האופטיקה והכימיה‪.‬‬ ‫הטכנולוגיות‬ ‫מכל שלוש‬ ‫שדרה בפריז‪.‬‬ ‫שתי הבעיות שעיקבו את התחלת הקולנוע‪:‬‬ ‫‪.‬‬ ‫‪.‬‬ ‫•ב‪ 1826 -‬מתחיל הצילום על ידי המדען הבלגי נייפס‪ .‫‪ .‬נייפס‬ ‫•צילום הרחוב מ ‪ 1839‬של דאגר‪ .‬לחשיפה‬ ‫של כמה דקות ולבסוף לצילומי "אינסטנט" בשנת ‪ .1‬תרכובות כימיות איטיות‪.‬‬ ‫•במאה ה‪ 16-‬לאונרדו דה וינצ'י המציא את העיקרון הפיזיקלי עליו מבוססת המצלמה‪ .‬הקמרה אובסקורה‬ ‫)"התא האפל"( מאפשרת לשקף את המציאות דרך חור קטן בקיר של תא חשוך‪ .2‬מצע ‪ -‬החומר עליו הדפיסו את הצילומים היה מתכתי‪ .‬לכן לא היה ניתן להניע אותו‪ .‬התרכובות הכימיות שפיתח‬ ‫הלכו והשתכללו עד שהגיעו מחשיפה של מספר שעות‪ .‬בו לראשונה נקלט אדם בצילום‪.‬‬ ‫הצילום הראשון‪ .‬שדרכו נכנסים קרני האור‬ ‫ומשקפים תמונת מציאות הפוכה על הקיר הנגדי‪.‬‬ ‫ה‬ ‫•עם השנים דגר מפתח תרכובות כימיות יותר ויותר רגישות וקורא‬ ‫לתמונות הראשונות "דגרוטיפים"‪ .‬‬ ‫ה‬ ‫‪1839‬האפשרות לצלם היא המאוחרת ביותר בגלל הכימיה‪.‬‬ .‬לכן הצילומים הראשונים היו של עצמים דוממים‬ ‫)ולא בני אדם שזזים(‪ .‬נתפס כי עמד הרבה זמן‬ ‫בלי לזוז‪.1870‬אך את‬ ‫התמונות עדיין צילמו על לוחות נחושת‪/‬זכוכית מסורבלים כאשר‬ ‫עליהם מרוחה התרכובת הכימית‪.19-‬שנה אחרי המצאת האופטיקה‪ .1826 .‬‬ ‫איש עומד שמצחצחים לו את הנעליים‪ .‬ואת‬ ‫תמונת הסטילס הראשונה "גגות העיר" )התמונה התגלתה‬ ‫כ‪ 130-‬שנה לאחר מכן בעליית גג בלונדון( הוא צילם בעזרת תלמידו‬ ‫דגר והיא לקחה כ‪ 10-‬שעות של חשיפה לאור מגג חדר העבודה‬ ‫שלו‪ .

‬מופעי ברודוואי ועוד‪ .‬הוא היה מדען גדול אשר חיפש דרכים‬ ‫"לרשום תנועה"‪ .‬כי היבט ההקרנה היה חסר‪ .‬אין עריכה‪.‬האינטרס לעשות קולנוע הופך לשל הרפואה‬ ‫והמדע‪.‬נחשב לאחד מצלמי הסטיל הגדולים ביותר בהיסטוריה‪ .‬ב‪ 1890-‬הוא ממציא את "רובה הצילום" – מצלמה דמוית רובה עם לוח שמסתובב בלחיצה על‬ ‫ההדק‪ .‬וכך נחשפות מספר תמונות ברצף במצלמה אחת במקום ב‪ 24-‬המצלמות של מייברידג'‪ .‬אגרוף‪ .‬ופרסם את תוצאות הניסוי )הוא מגלה שהסוס עומד על רגל אחת בזמן‬ ‫הדהרה(‪ .‬מארה‪ .‬צילמה את האירוע פרונטלית ומבלי‬ ‫לזוז‪ .‬בסרטים הללו הצילום הוא במשך דקה שלמה ללא עצירה‪ .‬עד אשר שמע על הניסוי של מייברידג'‪ .‬לפי‬ ‫האגדה הוא הוזמן ב‪ 1880-‬לקליפורניה להכריע התערבות בין שני מיליונרים שעשו את הונם ברכבות – אחד מהם היה‬ ‫ויליאם סטנפורד )על שמו אוניברסיטת סטנפורד(‪ .‬הוא‬ ‫ניסה לצלם תמונה ולהקליט סאונד בצורה מסונכרנת אך ניסיונו לא צלח‪ 30 .‬‬ ‫רה ‪ -‬אחד המדענים הגדולים ביותר באותה התקופה באירופה‪ .‬וצולם על רקע שחור‪ .‬מארה משכלל את מצלמות הסטיל בכדי שיהיה אפשר‬ ‫לצלם איתן מהר יותר‪ .‬לכן לא‬ ‫ניתן להגיד שאדיסון המציא את הקולנוע‪ .‬הצילום הראשון‬ ‫היה של מתאגרפים ב ‪ .1894‬המצלמה מתוכננת לפילם באורך של דקה אחת‪ .‬השנים הראשונות של‬ ‫הקולנוע היו קולנוע אילם‪.‬הוא עבר לאוניברסיטה והחל לצלם נכים ומעוותים למטרות רפואה‪ .‬‬ ‫תומס אלווה אדיסון ‪ -‬הממציא האמריקאי הגדול ביותר‪ .‫הדור הראשון של הקולנוע ‪ -‬המדענים‬ ‫מייברידג'‪ .‬היא לא יכולה לזוז ימינה או שמאלה )פן( ולא יכולה לזוז למעלה או למטה )טילט(‪ .‬הסרטים של אדיסון עסקו בנושאים פופולארים‬ ‫מושכי קהל כמו מופעי ריקוד‪ .‬אדיסון לא חלם על קולנוע אילם‪ .‬כתוצאה מזה מארה בעצם‬ ‫ממציא את הצילום המהיר‪ .‬את המצאת‬ ‫המכשיר לצילום סרטים הוא מפקיד על מהנדס בחברה שלו בשם ויליאם )ביל( דיקסון‪.‬‬ ‫•בסביבות ‪ 1889‬בונה דיקסון את הקינטורגף )"רשם‪-‬תנועה"( מצלמת צללואיד – שבנוסף להיותה מצלמת הקולנוע‬ ‫הראשונה היא גם מעבירה את הצילום לפילם של איסטמן ולשם כך נוקבו חורים )פרפורציות( בצידי הפילם שנע על‬ ‫גלגלי שיניים מיוחדים‪.‬‬ ‫•לאחר מכן בנה דיקסון את הקינטוסקופ )"ראיית‪-‬תנועה"( ‪ -‬מכשיר הצצה פרטי שעונה על האינטרס הכלכלי של‬ ‫אדיסון ומאפשר צפייה של סרט לאדם אחד המשלם כל פעם‪ .‬התקבלו ‪ 24‬צילומים עוקבים של תנועת הסוס אשר בהקרנה יוצרים סרט ‪.‬בלב ההתערבות עמדה השאלה‪" :‬האם כשסוס דוהר קיים רגע שארבעת‬ ‫רגליו באוויר?"‪.‬אדיסון‬ ‫אדוארד מייברידג' – צלם סטילס אנגלי‪ .‬‬ ‫•המצלמה בבלאק מאריה הייתה מאוד מסורבלת‪ .‬אך הוא לא הסתפק בזה ורצה גם להוסיף לקול תמונה‪ .‬‬ ‫•"פרד אוט מתעטש" )‪ (1892‬הוא הסרט הראשון שקיבל זכויות יוצרים‪ .‬שיצא למערב‬ ‫הפרוע בארה"ב וצילם נופים ומפלים בצילומים האותנטיים החשובים והיפים ביותר באיזורי הספר בארה"ב‪ .‬לא ציפו לקהל שירצה‬ ‫לראות סרט בן יותר מדקה‪ .‬לקינטסקופ נכנס פילם באורך דקה בדיוק‪.‬פרופסור צרפתי לרפואה שחקר את‬ ‫אֶ‬ ‫מַ‬ ‫טיֶין ִז'יל ָ‬ ‫אי ְ‬ ‫ִ‬ ‫התנועה של הגוף האנושי בעזרת צילום כבר מ‪ 1870-‬ופעל במקביל למייברידג'‪ .MS‬‬ ‫•כל מי שצולם היה צריך לבוא בלבוש לבן‪ .‬‬ ‫מייברידג' הקים אולפן במימונו של סטנפורד‪ .‬מכיוון שהקהל היה לרוב גברי הם הכילו היבטים אירוטיים‬ ‫)ריקודי בטן וכו(‪ .‬‬ .‬שקלה חצי טון‪ .‬ולא הקרנה ציבורית שעלולה להוריד ברווחים‪ .‬‬ ‫לשם כך חיבר ‪ 24‬מצלמות סטילס )במרחק של ‪ 90‬ס"מ אחת מהשנייה( לחוטים שנמשכו על ידי רגלי הסוס בזמן‬ ‫דהירתו וסגרו את תריסי מצלמות ברצף מהיר‪ .‬בראשית שנות ה‪ 1880-‬המציא את הפונוגרף )"רשם‪-‬קול"(‬ ‫והתקליט ואיתם את האפשרות להקליט ולהשמיע קול‪ .‬שמוביל אותנו לקולנוע‪.‬הסרטים הם סרטי אולפן בני דקה במרחק ‪.‬‬ ‫•את סרטיו צילם אדיסון באולפן מיוחד שבנה בניו‪-‬ג'רסי בשם "מריה השחורה"‪ -‬אולפן שחור שגגו הפתוח אל השמש‬ ‫מתכוונן לפי תנועתה בשמיים בעזרת מערכת הידראולית )לאחר מכן תעשיית הסרטים עברה להוליווד כי שם יש‬ ‫שמש כל השנה ולא בחצייה(‪.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful