Técnicas básicas de canto Raúl Vázquez Chagoyán Figura 1. Respirar adecuadamente es fundamental para el canto.

El canto es una posibilidad innata en todo ser humano, sin embargo su depuración es algo que requiere cierta dedicación, constancia y paciencia. En este artículo describiré algunos conceptos y bases técnicas para todos aquellos interesados en su práctica. En mi experiencia como director coral he notado como principales obstáculos de la voz cantada tres hábitos generalizados en prácticamente la mayoría de los aspirantes al canto que no han tenido una experiencia previa. Uno de ellos se desprende de una respiración deficiente, otro de la errónea analogía entre el canto y la voz hablada, y el otro viene de la timidez, es decir, de creerse incapaz de cantar y de expresarse en voz alta. Para los dos primeros, presento alternativas por medio de ejercicios técnicos. En el caso de la timidez, me limitaré a afirmar que todo el mundo puede cantar, sin excepción alguna, sólo que a algunas personas les tomará más tiempo aprender que a otras. Recomiendo buscar, en dado caso, momentos de catarsis en donde se pueda gritar, abrir la boca y exponer temas en clase, intentando como contenido central hablar en voz alta. Si hay algún término confuso o palabra desconocida, sugiero consultar el glosario al final del artículo para aclararlo. Respiración Coro escolar. En cuanto a la respiración, el principal problema que encuentro y que incluso estuvo presente en mi persona por muchos años antes de venderlo, es la tendencia a utilizar sólo la parte superior de los pulmones al inhalar. Cuando se inhala así se siente cómo se llenan los pulmones al tiempo que se hunde el estómago. Efectivamente, se está llenando la parte superior de los pulmones, pero sólo esa región superior. La sensación de llenado proviene de la presión que se ejerce al hundir el estómago y compactar el aire en la zona superior del tórax (ver fig. 1), es entonces que uno está seguro de estar más lleno que nunca, pero es sólo una ilusión, pues no se está involucrando la capacidad completa de los pulmones. La capacidad a la que se le llama respiración profunda debe permitir que los pulmones

se expandan hacia la zona baja, ocupando el área del abdomen. En realidad el aire no llega físicamente hasta el estómago, sin embargo se siente como si ello tuviera lugar. La explicación de dicho fenómeno nos la puede dar el estudio del movimiento del diafragma. El diafragma es un músculo plano que separa los pulmones y el corazón del sistema digestivo (ver fig. 2), su función es succionar los pulmones hacia la zona baja y permitir que se llenen debido a su acción. Al efectuar la respiración profunda, el diafragma baja junto con los pulmones, que al crear mayor vacío se llenan de aire con más facilidad, y al mismo tiempo da masaje a los órganos como el hígado, el bazo y los intestinos. Si observamos a un bebé acostado boca arriba, notaremos que al inhalar se expande su abdomen y al exhalar se contrae suavemente. Al tener un sueño profundo, todas las personas recobramos dicha respiración, pero al despertar y enfrentarnos a los problemas cotidianos, inmediatamente nuestra respiración se concentra en la zona alta sin darnos cuenta. Para cantar es indispensable despertar las sensaciones de la zona abdominal y baja espalda, pues el apoyo de la voz depende de la presión que podamos ejercer en dicha región, en vez de usar la engañosa sensación de llenado a la altura del esternón. Además la respiración profunda forma parte de la verdadera naturareza de oxigenación y recuperación energética del cuerpo humano, que responde a su diseño anatómico. Disciplinas como el yoga o el tai chi se han encargado de fomentar estos conocimientos básicos para mejorar el desempeño y calidad de vida de quienes lo practican. Quienes lo realizan podrán constatarlo. Apoyo de la voz Esta técnica es, por decirlo así, el cimiento del edificio sobre el que construiremos nuestra voz melódica. Consiste en no dejar que el aire escape en grandes porciones mientras emitimos un sonido vocal. Es como un carburador que dosifica el aire para que las cuerdas vocales vibren suavemente, sin ser forzadas, queriendo dar el tono por sí solas. Explicar su funcionamiento es un tanto difícil de expresar por el simple medio del lenguaje escrito, es por eso que más adelante presentamos algunos ejercicios para su exploración práctica (ver pp. 46-50). Columna de aire Una vez que tenemos un cimiento suficientemente firme (apoyo de la voz), procedemos a construir el edificio. La columna de aire debe ser un tubo amplio por el que circula el aire desde la zona baja de los pulmones hacia la cavidad bucal. Para lograr esto será preciso ampliar lo más posible el espacio de la laringe y la garganta, con el objetivo de no interferir el flujo del sonido en la parte posterior de la lengua y el velo del paladar. Este último, llamado también paladar suave, es la continuación del “techo de la boca” que se extiende hacia atrás de la cavidad bucal; es la zona suave en donde se encuentra la campanilla. (Ver páginas centrales a color.)

Regularmente los resonadores del pecho están mayormente asociados a las notas graves o bajas. comenzarán a involucrar un rango de afinación mucho más extenso del acostumbrado. donde vibrarán con más fuerza las notas graves. De manera que si cantamos grave nos será más fácil notar lo ancho de la columna de aire. el diafragma se relaja y los pulmones vuelven a su posición original. que son también una analogía. ya que a pesar de que la columna de aire se estrecha con estas notas agudas. el diafragma se tensa y se hace descender la base de los pulmones. como la caja de la guitarra. debemos tratar de mantenerla lo más amplia y relajada posible. Lógicamente . Podemos colocar las manos en distintas partes de la cabeza para tratar de ir sintiendo las vibraciones. y los resonadores de cabeza están asociados principalmente a las notas medias y medias altas de cada quien. Al hablar. los resonadores comenzarán a activarse paulatinamente y notaremos vibraciones en distintas zonas del cráneo. pero al menos en el idioma español no implican demasiado cambio de tono salvo por la intención de lo que se está diciendo. Tenemos varios tipos de resonadores. Preparar las cuerdas vocales Las cuerdas vocales son membranas que vibran gracias a la acción del paso del aire. Esto es un error intuitivo. Es por eso que al ejercitarlas para el canto. ayudadas con la “ m” y la “n ”. Particularmente en la nariz y entrecejo. Y si cantamos muy agudo. regularmente vibran dentro de un cierto rango total. Si seguimos las indicaciones de apoyo y abertura de manera consciente.Figura 2. Al inhalar. por ejemplo cuando estamos emocionados. al igual que la boca. pues sin éste no producen sonido alguno. Resonadores Una vez que agregamos una abertura suficiente a un flujo de aire controlado por el apoyo de la voz. Al exhalar. continuamos con el siguiente paso: la búsqueda de resonadores. los de pecho y los de cabeza. particularmente en la zona de la garganta. y también en la zona del pecho. la columna de aire se estrechará un poco y tendremos la tendencia a cerrar la boca inconscientemente.

Esto responde a varios aspectos. que dure lo más que podamos. entonces por momentos cantará algunas notas exactamente en su registro (las agudas del tenor son las graves de la contralto) y otras notas le será imposible afinarlas.será fácil “desafinar” al iniciar con las exploraciones tonales. lo cual es normal. una contralto intentando imitar a un tenor. pero se pueden agrupar en cuatro principales. Es importante mencionar todo esto porque a veces alguien de voz muy grave. y no por las imprecisiones hay que desanimarse. Las mujeres regularmente están capacitadas para cantar junto con discos cantados por niños. aproximadamente unos quince o veinte segundos (o más si es posible). por eso se ejemplifican más adelante algunos ejercicios. Para no ser demasiado extenso. Pero hay otro aspecto que probablemente podremos controlar un poco mejor. tratando de enviar la sensación de inhalación a la zona baja del vientre. y simplemente le parece imposible. Es cosa de práctica. que seguramente es bajo o barítono (el barítono tiene la voz un poco más aguda que el bajo. A los hombres les recomiendo en general tratar de interpretar cosas cantadas por hombres que no sean demasiado agudas. o bien los niños junto con sus maestras pueden afinarse normalmente con los temas cantados por mujeres (salvo las voces femeninas extremadamente graves). Trataré de explicarlo. Todos podemos notar que son voces mucho más graves. pero menos aguda que el tenor). hasta que hayamos sacado casi todo el aire. me limitaré a decir que los hombres en general cantan una octava por debajo de las mujeres y los niños. Si practicamos los ejercicios que vienen a continuación. salvo algunos hombres que cantan demasiado agudo como Silvio Rodríguez. Inhalar mientras ensanchamos la zona baja. En las voces masculinas hay dos registros comunes. pero en otras notaremos que es difícil entonarse con él. uno de ellos es la dificultad de la melodía. O al revés. mujeres que cantan demasiado grave como Alejandra Guzmán. Los registros Existen muchos registros de voz. y para las mujeres contralto y soprano. Paso 2. El apoyo de la voz . como Ricardo Montaner. El canto Hemos llegado a la parte medular del tema. Esta parte es la más divertida. aunque suela ser una persona afinada. procederemos con lo que sigue: Paso 1. Como ejemplo diré que en ocasiones podremos cantar junto a un aparato reproductor casi tan bien como el cantante. O viceversa. Apoyo de la voz •Ejercicio 1 Después de practicar y sensibilizarnos por unos momentos con la respiración completa. pero al mismo tiempo implica contemplar aspectos que pueden rendir frutos sumamente contradictorios. lo probable es que nuestro desempeño al momento de cantar rinda mejores resultados. intenta cantar algo interpretado por una soprano. u otros que en ocasiones se les puede confundir con mujeres. y se refiere a la tonalidad de la canción que se está intentando cantar. pero hay que tener presente que esto representa cantar a una octava por debajo de la interpretación femenina. bajo y tenor. pues las notas graves representan menos problemas. aunque por la edad también se pueden acercar al registro de la contralto que es más grave. O bien se puede intentar cantar cosas interpretadas por mujeres. y tratamos de aplicar a conciencia sus principios mientras cantamos. Los niños se encuentran en el registro de la soprano. pero éstos no son los casos más comunes. Emitir una “s” muy larga. y contra esto no puedo recomendar otra cosa que tratar de comenzar con lo más sencillo que encontremos.

Paso 3. Este ejercicio es sumamente poderoso y se relaciona con el tipo de administración del aire que efectuamos durante el apoyo de la voz cantada. • Ejercicio 4. grabación o el recuerdo de nuestra última visita al zoológico. El papel debe permanecer lo más posible pegado a la pared por el efecto de la presión del aire que estamos emitiendo. “El gorila” Esta actividad es la combinación de dos contenidos. notaremos que es una emisión que proviene del vientre. pero pronunciando la letra “d”. • Ejercicio 2 Igual al ejercicio 1. apoyo y abertura. • Ejercicio 3 Colocamos un trozo de papel de unos 4 x 4 cm contra una pared lisa sin rugosidades y lo sostenemos con un dedo (fig. así que es recomendable aguantar lo más posible en esta emisión.se ejercita justamente cuando comienza a faltarnos aire. Aproximamos nuestra boca a la pared. . desde el apoyo. 3). y suena grave. Repetir la secuencia al menos unas tres veces. y luego quitamos el dedo. Inhalar nuevamente enfocándonos en la zona baja. Si tenemos la oportunidad de escuchar dicho sonido en algún documental. Consiste simplemente en imitar las expresiones guturales de un gorila. soplamos con un hilo de aire muy fino hacia el papel. de manera que nuestros labios queden a unos 5 o 10 cm del papel. Figura 3. Ejercicio relacionado con el tipo de administración del aire. Al dejar de soplar el papel caerá al suelo.

Por supuesto que cuando estamos cantando la boca abre y cierra Figura 6. Si seguimos frente al espejo notaremos al emitir la letra “a” que la acción de apoyo de la voz ayuda a elevar el velo del paladar otro poco. es por ello que recomendamos la observación de esa zona frente al espejo. El hueco debe permanecer abierto. Los sonidos deben ser cortos y no es necesario hacerlos con demasiada fuerza. pero no se debe cerrar en ningún momento la garganta. 4). exactamente en la articulación de la mandíbula (fig. Ejercicios para abrir la cavidad bucal. 6) cerca de las orejas. Abertura recomendable para cantar. Si . donde los huesos han sobresalido más. la boca de la trompeta. como cuando tenemos mucho sueño y ganas de ir a la cama. en donde se curva para bajar a la garganta. será fácil confundir la naturaleza del ejercicio. Abrir la boca poco a poco hasta notar cómo sobresalen los huesos de la articulación de la mandíbula hasta lograr la mayor protuberancia.El ejercicio consiste en ensanchar la garganta al tiempo de emitir una “u”. mientras tratamos de bajar la lengua por la parte posterior. como analogía. Si es así y podemos ver un hueco bastante amplio significa que vamos por buen camino. de modo que se amplíe el hueco lo más posible (fig. sin embargo al momento de cantar es sumamente importante tratar de mantener una abertura lo más amplia posible para no obstaculizar la salida del sonido. pues el sonido necesariamente debe generarse con el impulso del vientre y circular hacia la cavidad bucal sin obstáculos intermedios. • Ejercicio 5 Colocar la punta de los dedos medios a los lados de la cara. 4). Allí. pues si se cierra a la altura de la glotis. • Ejercicio 4 Emitir una “a” larga con el ejercicio de apoyo descrito antes con las letras “ s” y “d”. puesto que una cosa es la sensación que supuestamente estamos evocando y otra puede ser lo que realmente sucede. Una imagen que sirve de referencia es cuando vamos al médico y nos baja la lengua con un abatelenguas para auscultar nuestras amígdalas. Esa abertura es la recomendable como promedio al momento de cantar. es donde la boca está bastante abierta. Columna de aire •Ejercicio 1 Figura 4. apenas tocándolos. continuamente a consecuencia de la utilización de las consonantes y las vocales “e” e “i”. en ese punto. • Ejercicio 2 Evocar un bostezo (puede ser también frente al espejo). En este punto cabe aclarar que quizá lleve un poco de tiempo dominar estas acciones internas. La punta de la lengua en este caso debe permanecer al calce de los dientes incisivos inferiores. luego se puede practicar con una “o” y por último con una “a”. • Ejercicio 3 Combinar los ejercicios 1 y 2 simultáneamente. Entonces notaremos que el velo del paladar se eleva ligeramente (fig. pues los labios son. Mirarse frente al espejo y tratar de “hacer espacio” en la zona de la cavidad bucal.

Suena más bien por la acción de abrir la boca (se puede pronunciar con la boca tan cerrada como con la “i”. e. y las reconocemos por el sonido de sus sirenas. tal como suenan las ambulancias. Dentro de lo posible. en cambio.la boca está cerrada todo el tiempo. siguiéndolo desde lo más grave. Esta vocal es poco afín a la abertura de la columna de aire. Comenzaremos por la “i” que es la vocal más frontal de todas. permitiendo que la boca adopte una figura algo más vertical en su forma externa (fig. los labios actuarán como una especie de sordina que impedirá la proyección del sonido. También es una vocal poco afín a la abertura de la columna de aire. A esta vocal se le llama también una vocal horizontal. y para cantar es justamente lo menos recomendable). 3. de cualquier modo esto es un ejercicio nuevo y debemos experimentar de qué modo se cansan menos. esto significa que se produce más cerca de los dientes incisivos. “La vocalización” Cada vocal tiene una colocación natural en la cavidad bucal. hasta lo más agudo. Sigue la “e”. Un segundo aspecto que sin duda nos ayudará a que el ejercicio sea más eficaz es utilizar los principios de apoyo que he mencionado antes. o. Preparar las cuerdas vocales • Ejercicio 1. significa que la mandíbula abre un poco más y la lengua libera un poco el espacio frontal bajando ligeramente. será menos efectivo que un par de veces a la semana. i. el sonido podrá utilizar los resonadores de la cabeza y salir amplificado. que es un poco menos frontal que la “i”. Posición usual de la “e” que cierra demasiado el paso del aire y del sonido. por un orificio muy estrecho. Figura 8. y la mandíbula ha cerrado un poco. Se puede pronunciar cada vocal durante unos segundos y sentir dónde se produce dentro de la cavidad bucal. 8) y con la mandíbula lo más abierta posible. una y otra vez. . 1. La “a”es la vocal más abierta de todas. Ordenaremos las vocales del idioma español: a. Es decir. u de otro modo para efectos de vocalización (fig. recomiendo tratar de mantener cierta abertura en la garganta para que no se esfuercen demasiado las cuerdas. Posición de la boca recomendada para la emisión de la “e”. la boca se puede abrir ampliamente. recomiendo tratar de hacerla sin cerrar tanto la boca. si está lo suficientemente abierta. Podemos enunciarlas y corroborarlo prácticamente. El ejercicio consiste en imitar directamente su sonido. no recomendada salvo en casos particulares. irán en relación directa con la constancia de su uso. tan grande como podamos. la anatomía que adopta naturalmente la boca es de una forma ligeramente horizontal. al igual que con todos los ejercicios. y el sonido es menos influido por el movimiento de la lengua. Los beneficios de esta práctica. que si se practica una vez al mes. 2. pero no es lo normal. “La ambulancia” Todos hemos escuchado a una ambulancia o patrulla policial pasar corriendo por las calles. • Ejercicio 2. es decir. así que recomiendo igualmente emitirla verticalizándola. 7): Figura 7. generada por medio del movimiento de la lengua en conjunto con la mandíbula. esto significa que al emitirla.

se sugiere la más cómoda para comenzar. no importa si es grave o aguda. sin lastimar las cuerdas. y tratando de conservar la boca y garganta tan abiertas como sea posible. La “o”es una vocal posterior. Por último. generalmente no notamos tales diferencias. Generalmente está ubicada en la cabeza y constituye la primera parte del sistema digestivo y tubo digestivo. Comprende el espacio que hay entre los dientes incisivos y el principio de la garganta. sino tratar de abrir más la boca y encontrar formas más abiertas para pronunciarlas. Agudo. la lengua baja por detrás ensanchando la parte posterior de la cavidad bucal. Lo usan los médicos para presionar la lengua hacia abajo y observar mejor la laringe de sus pacientes. Dicho de otro modo. pero el sonido suele quedarse “atrás”. favorece la abertura. Una recomendación general. es un término para describir los sonidos de frecuencias altas. Cavidad bucal. el flautín. Trozo de madera plano de aproximadamente 14 x 2 cm. si no se dispone de un maestro de canto. El efecto es una sobrecarga de las cuerdas vocales. cansancio y desafinación. es tratar de no enfatizar el sonido de la i y la e . Luego probamos con los sonidos graves. al tener naturalezas tan distintas provocan una interrupción en la abertura de la columna de aire casi continua.4. como el violín. • Ejercicio 4 Realizar el ejercicio anterior en un nuevo tono. pero la realidad es que las vocales. o. • Ejercicio 3 Emitir una nota larga. a. pronunciando sucesivamente y sin respirar entre una y otra todas las vocales en el nuevo orden: i. hacia la garganta. para que la mandíbula no esté abriendo y cerrando en exceso. Lo haremos primero preparando el apoyo como lo hemos descrito. . es decir que no alcanza tan fácilmente a activar los resonadores de la cabeza. construiremos una nueva vocal imaginaria que pueda conciliar con la forma interna de la boca a todas las vocales. la voz de un niño pequeño o el canto de las aves. Al hablar. e. parecido a un palo de paleta helada. si la emitimos notaremos que el espacio se hace por detrás. luego otro aún más agudo y así sucesivamente. u. • Ejercicio final ¡Cantar y divertirse lo más posible. y al cantar llevamos inconscientemente el hábito de hablar a nuestras melodías. hasta donde podamos. Es la abertura a través de la cual los animales ingieren sus alimentos. la “u” es la vocal más posterior de todas. más agudo. En música. solos o acompañados! Volver al índice Glosario Abatelenguas. 5. tanto que nos cierren la boca (que intuitivamente es lo que hacemos).

desde sus notas más graves hasta las más agudas. la. Timbre. sol. Es la parte posterior del paladar en donde no hay un hueso que lo haga sentirse duro . Son la parte del aparato fonatorio directamente responsable de la producción de la voz. si. do. se encuentra justo al frente de cuerpo. donde se unen las costillas. como el contrabajo. mi. de los instrumentos musicales o el sonido de cualquier otra fuente sonora. Lo mismo si empezamos por la (la. Es un hueso del tórax. central y simétrico. mi. plano. Registro de voz. En música. más agudo que el primero.Cuerdas vocales. Es una cualidad del sonido que distingue las diferentes voces de las personas. si). la voz gruesa de un hombre adulto o los ladridos de un perro muy grande. fa. el trombón. la) o cualquier otra nota. Velo del paladar. Esternón. Grave. Si cantamos la escala musical comenzando por do (do. la tuba. re. el siguiente do sonará a una octava de distancia. re. es un término para describir los sonidos de frecuencias bajas. impar. compuesto por varias piezas. sol. Es la extensión tonal de la voz de una persona. Octava. fa.

Presta atención. paladar blando. cavidad torácica.¡Come manzanas! La manzana posee propiedades astringentes que ayudan a la limpieza de la boca y de la faringe favoreciendo una voz con mejor resonancia. La producción del sonido acontece cuando el aire. .. labios. pollo) . es llevar el sonido hacia las cajas de resonancia Como vemos.Evita alimentos muy grasos y pesados antes de cualquier evento.TIPS INICIALES 1ª Parte: Nociones básicas sobre la producción del sonido Para que consigamos producir sonido mediante nuestra voz recurrimos a varios órganos de nuestro cuerpo que trabajan conjuntamente para hacer posible este proceso. pasa por las cuerdas vocales haciéndolas vibrar. no cantamos o hablamos "por la garganta" como muchos piensan sino con todo el conjunto de órganos que se relacionan entre sí y que son los responsables directos por la transformación del aire inspirado en sonido. . Procura dormir al menos 8 horas diarias. A ese conjunto de órganos podemos llamarlos "aparato fonador". . pecho y cuello pues eso puede dificultar la respiración. al ser espirado. EVITE: . los articuladores (lengua.Duerme bien. dientes y mandíbula).CAPÍTULO 1..Prefiere alimentos de fácil digestión (verduras. frutas. Es de gran importancia. las cajas de resonancia (cavidad nasal. . cavidad bucal y la faringe). nuestro "aparato fonador". principalmente en las regiones del abdomen.Bebe bastante agua a temperatura ambiente (al menos 2 litros diarios) para mantener las cuerdas vocales hidratadas y en buenas condiciones para vibrar. la laringe. pues vamos a procurar cuidar bastante nuestro instrumento de trabajo que es precioso y único. paladar duro o cielo de la boca.Evita usar ropas apretadas. las cuerdas vocales.? * Las personas que deben hacer un uso más intenso de la voz deben ser conscientes de que hay un considerable gasto de energía en este proceso. ¿Sabías que.Bebe jugos de frutas. pescado. Son: el aparato respiratorio.. . principalmente frutas cítricas. en este contexto. . 2ª Parte: Salud vocal Vamos a ver algunos hábitos saludables y otros inadecuados para una buena higiene vocal. cintura. pues dificultan la digestión. por tanto. la ingesta de alimentos de fácil digestión antes de las actividades vocales. En este momento entran en acción los articuladores cuya función. cavidad craneana.

. especialmente si eres alérgico. . Podemos también cantar sentados procurando: . .Los pies deben estar asentados en linea (vertical) con los hombros . polvo u olores muy fuertes.No uses pastillas. al contrario de lo que pensamos.Evita cuchichear pues. en el cato de cuchichear sometemos a nuestras cuerdas vocales a un gran esfuerzo provocando un desgaste muchas veces mayor del que se produce al conversar normalmente.Evita bebidas heladas. no te automediques nunca. 3ª Parte: La postura ideal Debemos estar atentos a algunos aspectos relacionados con la postura en el canto: . por tanto. nuestro registro personal. . .Asentar la cadera sobre los huesos que se notan en las nalgas (haz movimientos para los lados.Si estás enfermo no uses intensamente la voz ni cantes en serio pues gastas mucha energía y te perjudicas.Totalmente prohibido gritar.Columna recta. Por tanto.Evita estar expuesto durante muchas horas a un ambiente con aire acondicionado pues tiende a resecar las cuerdas vocales. .Evita cambios bruscos de temperatura.No fijar la mirada en punto alguno.. IMPORTANTE Las cuerdas vocales son nuestra identidad. .Evita la "competición sonora" o sea hablar o cantar en ambientes con mucho barullo. hablar durante mucho tiempo sin hidratar las cuerdas vocale.No duermas nunca con el estómago lleno pues puede provocarse reflujo gastroesofágico que es altamente perjudicial para las cuerdas vocales. . y verifica la posición correcta) . anestésicos sin orientación médica pues para cada caso existe una medicación específica.Barbilla recta (apuntando al suelo) para mirar siempre al frente. para no perder la concentración. . hombros y brazos relajados a fin de no tensionar el cuello. sprays. fumar o ingerir bebidas alcohólicas antes de cantar para "mejorar" la voz.Evita ambientes con moho. PROHIBIDO: .. como una canoa. no te esfuerces para cantar en tonos que no te sean confortables o estarás perjudicándolas. Cuando eso no es posible procura estar siempre hidratando las cuerdas vocales con agua o jugo sin hielo. ..

Observa que el aire espirado estará caliente. ¡ATENCIÓN! Ten cuidado para no usar el aire de reserva. Repite este ejercicio 15 veces (3 secuencias de 5) enfrente de un espejo vertical para que puedas corregir la postura y observar los hombros y el pecho (que no deben moverse al respirar). ¿Qué es el precalentamiento vocal? . Si no consigues respirar por la nariz sugiero que vayas inmediatamente a un médico especialista. pois o nariz funciona como um filtro de ar. Si fuera así no deberá ser usada en el día a día sin que haya necesidad.Brazos y hombros relajados. Al término de cada secuencia deberás relajarte. Espira por la boca observando que en cuanto el aire es expelido la barriga se va vaciando lentamente hasta su posición normal. Utilizaremos para el canto la respiración diafragmática. O sea. haz los ejercicios y olvídate de cómo respiras el resto del día. . ACUÉRDATE: Este tipo de respiración puede ser una novedad para muchos lectores. cantamos bien" Para un buena proyección de la voz en el canto es necesario obtener el control de la respiración.. EJERCICIO PARA EL CONTROL DE LA RESPIRACIÓN Inspira lentamente por la nariz hasta llenar bastante el abdomen.A inspiração deverá ser sempre nasal. Para realizar una respiración correcta debemos estar en una postura adecuada pues la postura y la respiración andan juntas. "Respirando bien. La inspiración deberá ser siempre nasal pues la nariz funciona como un filtro del aire. no presiones la barriga forzándola a vaciarse más deprisa de lo normal pues esto podría causar malestar. para evitar malestares. o sea. llenar los pulmones y soltar el aire por la boca por 3 veces. costo-diafragmática o abdominal-intercostal Debemos inspirar por la nariz y canalizar ese aire en dirección a la región abdominal (llenando la barriga de aire). Es importante que los hombros y el pecho no se muevan. respirar hondo.Mantener la columna y la barbilla rectas. Si inspiramos por la boca estaremos inspirando todas las impurezas pudiendo ocasionar dolencias inflamatorias en el aparato respiratorio. 4ª Parte: La respiración. Coloca el dorso de la mano enfrente de la boca y espira lentamente.

Debes consultar con un especialista foniatra.. Lo estás haciendo de forma equivocada. Observa que en este ejercicio la lengua debe vibrar bastante. vamos a repetir el ejercicio anterior con una diferencia.. y TRRRRR. un calentamiento previo de la voz o. EJERCICIO 1 .. o sea.. O. Pero si puedes conseguir emitir el sonido con la vibración constante de la lengua. como ya aprendiste) hasta que la barriga esté llena de aire. Podemos calentar nuestra voz a través de sonidos que "masajearán" nuestras cuerdas vocales que son músculos y. Se pueden también utilizar otras consonantes que hacen el mismo efecto.. Al final de cada sonido acentuamos las vocales A.. U. repite este ejercicio todos los días por lo menos durante 10 minutos. PARA. Ten en cuenta que el precalentamiento puede (y debe) ser hecho no sólo por los cantantes sino también por todos los profesionales de la voz. simplemente.Es. Si vas a cantar en una representación o un karaoke o vas a ensayar durante mucho tiempo.) hasta terminar el aire. EJERCICIO 2 Después de entrenarte bastante y ya estar emitiendo los sonidos PRRRR. sin fallos ni interrupciones.. precalienta la voz durante 20 minutos (como mínimo) antes de comenzar a cantar. . como todo músculo... como su nombre dice. E.. necesitan ser preparadas y calentadas antes de poder ser utilizadas plenamente. prolongando las erres (rrrrrrrr. I.Ahora suelta el aire poco a poco utilizando el sonido: prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr. por todas las personas que trabajan hablando. Exemplo1: PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÁ!!!! PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÉ!!!! PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÍ!!!! PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÓ!!!! PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÚ!!!! Exemplo2: TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÁ!!!! TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÉ!!!! TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÍ!!!! TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÓ!!!! TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÚ!!!! .Inspira (almacenando el aire en la región abdominal. como por ejemplo el sonido: Trrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr. En caso de que tu lengua no vibre y te estés esforzando para emitir este sonido. una preparación de la voz para su uso por un tiempo prolongado e intenso.

Observa también que. MUY GRAVES O MEZCLANDO DOS TONOS Repite este ejercicio SIEMPRE en tu tono natural. como utilizamos la respiración diafragmática. Es muy común. principalmente. Además debemos sentirnos sueltos. debemos dejar la región abdominal libre para que el diafragma funcione tranquilamente. o sea. además de tenernos que encontrar bien y descontraidos. Tu tono natural es aquel que emites sin "forzar la garganta".TIPS Y DUDAS INICIALES PARA LA FUNCIÓN VOCAL Postura del cantor La postura es muy importante para el cantante pues. comenzaste bien pero en el medio del ejercicio el sonido falló. tales como: * Pies paralelos a la altura de los hombros.IMPORTANTE El sonido emitido debe estar siempre en el mismo volumen. Desgraciadamente ellas no siempre hacen sólamente estos movimientos pues también se chocan cuando son sometidas a abusos vocales como gritos. no conseguir emitir estos sonidos hasta el final pues se trata de sonidos que no estamos acostumbrados a producir. utilizar tonos demasiado graves o . relajados y. sentirnos bien cuando estamos cantando pues cantar tiene que ser siempre placentero. Compruébalo. Podemos también cantar sentados observando la postura recta y dejando el diafragma libre para funcionar bien. CAPÍTULO 3. al principio. intensidad y tono. Respira profundamente por 3 veces. * Columna recta. Seguir estos pasos no significa que debamos estar parados en esta posición para que tengamos un buen resultado. Si no conseguiste hacer estos ejercicios hasta terminar el aire almacenado (pero sin utilizar el aire de reserva. NO DES SALTOS HACIENDO SONIDOS MUY AGUDOS. E un sonido natural que sale sin ningún esfuerzo. Movimiento de las cuerdas vocales Las cuerdas vocales hacen un movimiento "abre-cierra". ojo).. como si estuvieses hablando. toses excesivas. PARA. Cuando estamos callados ellas están abiertas (momento de respiración) y cuando hablamos o cantamos se cierran (momento de fonación). tenemos también que observar algunos puntas importantes. relájate un poco y sólo entonces comienza de nuevo. Pero con el entrenamiento diario es cada vez más fácil. * Brazos y hombros relajados. ¿Cómo identificar tu tono natural? Es sencillo...

¿Cantas en diversos tonos? 3. úlcera. etc.. ¿Tienes resfriados frecuentes? 10. Cuando cantas. si es . ¿Percibes cómo al final de un día de trabajo tu voz está "tocada"? 2. ¿Tienes alguna alergia de las vías respiratorias? 13. pólipos y edemas. siempre sigues el tono del cantante? 7.agudos. por ejemplo. competición sonora. Si marcaste más de 6 items debes ir a un especialista para que evalúe el estado de tus cuerdas vocales para evitar problemas mayores en el futuro. ¿Cuido bien mi voz? 1. ¿Fumas? 11. practicar deportes hablando. reflujo gastresofágico) OBSERVACIONES Si marcaste más de 4 items estate atento y procura tomar alguna medida en el sentido de modificar tus hábitos. ¿Cantas o ensayas muchas horas seguidas? 9.. A partir del diagnóstico hecho por el especialista. ¿Qué consecuencias pueden tener los abusos vocales? Callos vocales. ¿Cantas frecuentemente? 8. ¿Después de cantar o hablar sientes dolor de cabeza? 6. ¿Cuál es el primer paso que debo tomar para cuidar mi voz? Lo primero de todo es consultar a un otorrinolaringólogo que es el médico que podrá detectar si hay o no alguna alteración del aparato fonador. ¿Te automedicas cuando tienes problemas de voz? 15. das clases o hablas en público se resaltan tus venas y/o músculos del cuello? 4. además. ¿Sientes dolor a menudo en la región del cuello? 5. ¿Tienes faringitis. Estos choques pueden perjudicar demasiado a las cuerdas vocales.. ¿Cuando cantas acompañando a un cd. ¿Tienes problemas digestivos? (acidez. ¿Carraspeas mucho? 12. amigdalitis o laringitis frecuentes? 14.. nódulos.

CLASIFICACIÓN VOCAL Este asunto es muy importante pues muchas veces pasa que no conseguimos alcanzar tonos muy agudos o muy graves sin saber que eso se da porque tenemos una clase vocal característica. si el médico lo juzga necesario. A partir de este examen. Pues bien.. abogados. locutores. Casi siempre nos reflejamos en algún cantante o grupo del cual somos fans y tratamos de imitarlos sin saber que podemos agredir a nuestras cuerdas vocales intentando cantar en una extensión vocal que no es la nuestra. profesores. CAPÍTULO 4. Estos profesionales están en riesgo de desarrollar un problema vocal debido al abuso o mal uso de la voz. principalmente para quienes no tocan ningún instrumento. especialmente por los profesionales de la voz. actores. que hará la corrección de estos problemas a través de ejercicios. a través de ejercicios vocales (vocalizaciones) clasificar tu voz dentro de las tres categorías. rápido e indoloro. ¿Qué tipo de examen se hace para detectar alteraciones del aparato fonador? Un primer e importantísimo examen. indicará el tratamiento para la corrección de tales alteraciones a cargo de otro especialista o foniatra. solicitará otros más específicos. O sea. Muchas veces es difícil. identificar en que tono está la música que queremos cantar y. ¿Estos cuidados son para los cantantes o para todos? Las normas de cuidados para la voz deben ser seguidas por todos. Escoge una música que te guste y canta (junto al cantante) observando algunos puntos: * No dejes que las venas de tu cuello resalten. . particularmente por aquellos que utilizan mas su voz o que presentan tendencia a las alteraciones vocales. aún más.. presentadores.. Eso pasa con mucha frecuencia por falta de información y orientación.necesario. vendedores y oradores. aquí va una pista. telefonistas. Podemos cantar cualquier música que queramos siempre que esté en nuestro tono. cuál es el tono confortable para mi. HOMBRES MUJERES BAJO (Voz Grave) CONTRALTO (Voz Grave) BARÍTONO (Voz Media) MEDIO-SOPRANO o MEZZO-SOPRANO (Voz Media) TENOR (Voz Aguda) SOPRANO (Voz Aguda) Para saber tu clasificación vocal tienes que ser avalado por un profesor de canto/técnica vocal que podrá. Existen 3 clases básicas para la voz masculina y para la voz femenina. ¿Qué significa que la música esté en mi tono? Quiere decir que yo consigo cantarla sin esforzarme hasta que me duele la garganta o me falla la voz o me atasco. operadores de telemárketing. es la laringoscopia que es el examen médico de las cuerdas vocales. cantantes. entre otros.

con tu voz natural. Debemos descubrir nuestro propio modo de cantar.EJERCICIOS DE RELAJACIÓN Haz estos ejercicios con ropa confortable y en un ambiente tranquilo. * Tu cuello y cabeza deben estar estirados y libres.. En consecuencia expandirás el volumen de tu torax para una respiración más profunda. No debemos tener ídolos para reflejarnos en ellos. Esto te hará expandir los hombros y abrir las axilas.. No las manipules. no las controles. no te atrancaste ni te falló la voz en momento alguno. no te enrojeciste. De pie * De pie. ¡ENHORABUENA! ACABAS DE DESCUBRIR LO QUE ES CANTAR EN TU TONO.* No te esfuerces hasta que enrojezcas. ¡SE CREATIVO SIEMPRE! CAPÍTULO 5. * Mantén esta posición por un minuto o algo más.. * Distribuye el peso de forma igualitaria entre los dos pies. Acostado * Acuéstate boca arriba. los pies en linea con los hombros. Permanece atento a los sonidos que emanan de este acto de respirar. Sólo piensa en seguir la música de una forma confortable para ti. Si al final compruebas que las venas de tu cuello no se incharon. con las piernas ligeramente abiertas. Sólo respira y sé consciente de tu respiración. * Disfruta de la extensión de tu columna dorsal. * No te preocupes si estás desafinando. Ahora sólo se trata de crear tu estilo de cantar. * Imagínate sujetando un balón inchable debajo de cada axila y siente como los espacios respiratorios se abren. el espacio respiratorio extra y la sensación de equilibrio adecuado en un estado de calma y atención. verifica que tu columna esté en contacto con el suelo. . * No te esfuerces en imitar la voz del cantante. Canta a tu manera. * Simplemente observa las acciones de tu cuerpo. * Observa la oscilación natural de tu respiración expandiéndose y contrayéndose por medio del torax y abdomen.

girar y el inclinarte con libros sobre la cabeza. EJERCICIO DE RESPIRACIÓN COMPLETA 1. Puedes hacerlo también sentado o acostado. Detén tu respiración por algunos segundos. tus manos. brazos. en armonía con los movimientos de tu cuerpo.Una vez completado el movimiento y la inspiración coloca las manos juntas encima de la cabeza (como si estuvieses haciendo una oración). Inspira. Intenta condensarte en la menor masa posible. Permítete algunos segundos de relajación entre cada rotación pero continúa sonriendo. Trata de estipular un horario para el ejercicio de "comportamiento modal": el andar. gira con los brazos extendidos mientras te ríes). Las manos juntas deben estar encima del tope de la cabeza. Relájate y repite el ejercicio desde el principio. 2. dejando que la cabeza quede pendiendo hacia abajo. silenciosamente. bloqueada. . Con un último esfuerzo espira y desperézate o estírate rápida y vigorosamente. por la nariz.. mientras sonríes. Cuando te sientas vacío de aire tose y demuéstrate que aún posees reservas de aire escondidas.. Conscientemente libera todo el aire "usado" que ya no precisas.. EQUILIBRIO El equilibrio es importante. Maximiza y aprovecha el desperezamiento. Los brazos y las manos sueltas a los lados del cuerpo. Intenta tocar el suelo con la punta de los dedos de las manos (flexiona las rodillas si te es necesario). Ellas sienten su voz natural. de alguna forma. dobla o curva tu cuerpo haciendo como un nudo o bolo tieso y compacto. Suelta tu voz en un profundo "UGH" por medio del sonido más profundo que puedas encontrar. en linea con los hombros que apuntan hacia arriba. 4. amarrada o suprimida. RISA ¡Sonríe para el mundo! Mueve en círculos. piernas y pies (o sea. Intenta este ejercicio de liberación de la voz como parte de tu programa vocal. vigorosamente. Esto mejora la coordinación de los músculos. detén tu respiración y "sitúa" imaginariamente los órganos vocalizadores en el centro de esa masa formada por tu cuerpo. espira por la boca y baja los brazos lentamente.Permanece con tus pies ligeramente separados. Inspira por la nariz lo más lentamente posible y espira todo el aire también de forma lenta y silenciosa. EJERCICIOS DE LIBERACIÓN DE LA VOZ Algunas personas se sienten incapaces de liberar sus vocalizaciones. 3.Cuando lo creas conveniente. Conserva la inspiración. Rápidamente suelta el aire que sobró en un suspiro fuerte y permite que la parte superior del cuerpo caiga pesadamente inclinándose desde las caderas para adelante. en círculos. Siéntate en cuclillas..EJERCICIOS DINÁMICOS Los ejercicios dinámicos combinan el movimiento con el control de la respiración.Conforme respiras. Respira suave y conscientemente. Simplemente mueve vigorosamente tus extremidades. Concéntrate en tí mismo. Extiende los brazos como asas subiéndolas calmada y suavemente hasta equilibrarlas horizontalmente. gradualmente retornas al estado erecto. silenciosamente.

el modelado y la salida de los sonidos vocálicos en formas lingüísticas conocidas como palabras). La comprensión de la voz es una excelente disciplina de autoconcienciación y es vital para el arte de oir. Por medio de una cuidadosa atención aprenderás a comprender. importancia mínima comparados con tus vocalizaciones (sonidos producidos por las cuerdas vocales. particularmente la pelvis y el diafragma. en su caja de resonancia o laringe). la voz liga las ondas o partículas energéticas a la energía del universo. El retorno auditivo. Esto es porque la voz refleja la condición mental. Observa que debes involucrar todo tu cuerpo en la vocalización. es una parte vital del proceso de vocalización. Así como los sonidos ligan la personalidad de un individio con su unidad espiritual dentro de un todo. Siéntelos como parte de ti. Y. desde aplaudir hasta batir los pies. escúchalos. . como un todo. Te da confianza en tus habilidades comunicativas frente a la sociedad.Descansa un minuto. por encima de todo. entretanto. La vocalización se divide en tres procesos esenciales: fonación o producción del sonido. Acuérdate: es la persona. Cada vez interiorízate más y proyecta tu voz relajada más fuerte prolongando cada vez más el sonido. Tu cuerpo produce todos los tipos de sonidos. emocional y física de la persona. resonancia y articulación. Descubrir y relajar la voz beneficia a tu salud físico-mental y mejora tus estados emocionales. rechinar los dientes y el digerir de los alimentos. la resonancia (o amplitud armónica del sonido) y la articulación (o formato. Repite el ejercicio hasta diez veces. a través de las voces de otros. Este capítulo explica como la voz puede ser usada y controlada. En suma: aprende a usar tu voz y te sentirás mejor. a través de tus expresiones vocales. Esos ruidos tienen. la que habla y canta. los significados impronunciables que se esconden en las palabras. Conforme realizas los ejercicios vocales estás trabajando las sensaciones físicas de la fonación.

se oye de manera fija la coma central. de carácter silábico y tesitura limitada que permiten entender con bastante claridad el di voce. carga las tintas de los aspectos melodrmáticos y cristpantes de la interpretación (que casi siempre se convierte en caricatura). . Tiorba:El más grave de los laúdes. se opone al cultivo del colorido tímbrico y del virtuosismo vocal exigidos por el bel canto y el canto romántico. de tenor. el representar escenas teatrales dentro del desarrollo de la obra (el llamado "teatro dentro del teatro"). Trémolo :Temblor u ondulación de una nota que en la cuerda se consigue mediante un movimiento oscilatorio rápido del arco. se produce dejando agitar la campanilla. y cresciuto si se produce por encima de la coma superior. sobre todo. Vibrato:Ondulación de la voz dentro de las nueve comas o partes en que puede dividirse la altura de una nota. Tresillo :Subdivisión ternaria de una pulsación. al cual solían agregarse algunas cuerdas llamadas bordones. y desfigura las vocales abiertas para subrayar el carácter vulgar de los personajes. de barítono. emplea los sonidos arrastrados y. Voz de pecho:Aquellas notas graves que vibran en el pecho. Vocalización Ejercicios de canto con vocales para adiestrar la voz. Ha inflingido tal daño al canto en general y al gusto del público que resulta casi imposible oír hoy día una ópera que no sea verista interpretada en su estilo adecuado. Verismo:Escuela italiana que proclama la plasmación de la vida diaria con sus miserias y dramas como objetivo artístico. Favorece la potencia en el registro central de la voz. el usar unos cuentos leit−motives y un canto y una emisión marcadamente melodramáticas. etc. sobreaguda. En caso de que la voz no vibre. Entre sus métodos preferidos están el terminar todos los números principales con una nota aguda emitida en forte. En el canto. Sirve para clasificar también a las voces: tesitura de soprano. construida con una serie de enredos. Es equivalente del realismo y el naturalismo franceses. Trino:Sucesión de dos notas separadas por un semitono y con la misma vocal. estentóreas. fenómeno conocido por voz blanca. Voz de cabeza:Aquellas notas agudas que parecen vibrar en la cabeza en lugar del pecho. Si la vibración excede estas comas se produce una desafinación.Alturas de la voz: tesitura aguda. En la ópera primitiva se utilizó como bajo continuo. central y grave. Vodevil:Pieza ligera y divertida. llamada calato si cae por debajo de la coma inferior.

. Sing once again with me our strange duet . And do I dream again? For now I find the Phantom of the Opera is there .In sleep he sang to me. And though you turn from me.inside your mind . Your/My spirit and my/your voice in one combined: the Phantom of the Opera is there . .. . Sing. My power over you grows stronger yet .. Beware the Phantom of the Opera ...inside your/my mind ........... He's there...... I am the mask you wear .. It's me they hear ... Those who have seen your face draw back in fear ...inside my mind . the Phantom of the Opera . in dreams he came . the Phantom of the Opera is there . my Angel of Music! He's there the Phantom of the Opera .. to glance behind. the Phantom of the Opera is there/here . And in this labyrinth where night is blind. that voice which calls to me and speaks my name .. you always knew that man and mystery ..inside your/my mind .. were both in you ... In all your fantasies...

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