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Oswald de Andrade volta da Europa, trazendo as diretrizes do Manifesto Futurista, de Marinetti. O Futurismo, nascido na Itlia, e lanado em Paris em 1909, exigia liberdade totaJ para a ~t~ratura, a fim de poder acompanhar a era cientfica e tecnolgica. ma: Menotti del Pcchia, Juca Mulato e Manuel Bandeira, A cinza das' horas, obras que procuram inovar de um modo ou de out~o. Mas o fato decisivo deste ano foi a segunda Exposio de Pintura~ de Anita Malfatti (1896-1964), em So Paulo. Monteiro Lobato reagiu violentamente contra os quadros de inspirao eubista e publicou um artigo azedo e virulento: "Parania ou Mistificao".

IC) 17: Mrio de Andrade publica H uma gota de sangue em cada poe-

Literatura:
SEMN~

Modernismo (introduo e l.a fase)

nQ \)E~NI\

DE I\R1E

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I

...

1918: Andrade Muricy publica Alguns poetas novos, obra que retrata o momento de transio: o Simbolismo moribundo e o Modernismo nascente. 1919: Renovao na escultura, atravs de Victor Brecheret, que regressa de Roma. Di Cavalcanti, Hlio Seelinger, Srgio Milliet e outros o apiam. Discurso antiacademicista de Oswald de Andrade, numa festa de Menotti del Picchia. "O meu poeta futurista", tambm de Oswald, provocou escndalos e reaes na platia conservadora.

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A partir da Semana de Arte Moderna, renovar esteticamente passou a ser a principal preocupao dos artistas ao elaborarem suas obras. Assim, no campo da literatura, veremos surgirem as figuras revolucionrias de Oswald de Andrade e Mrio de Andrade; na pintura, Anita Malfatti, Tarsila do Amaral e Di Cavalcanti; na msica, Vila-Lobos e na escultura, Victor Brecheret. Cumpre, no entanto, observar que, antes dessa data,j havia tentativas de inovao no plano formal, porm sem tanta fora e virulncia. De fato, o Modernismo representou uma ruptura radical com relao aos movimentos anteriores. Alm disso, o tema da nacionalidade voltou a ocupar o primeiro plano na expresso artstica. A transplantao e a importao cultural deveriam urgentemente ser revistas. Para tanto, o evento de 22 seria decisivo.

1921:

Em outubro, retoma da Europa o escritor Graa Aranha, nome de repercusso no cenrio artstico nacional. Logo aderiu ao movimento dos moos que fizeram dele ponta de lana. ASemana No dia 29 de janeiro de 1922, O Estado de S. Paulo noticiava o seguinte: "Por iniciativa do festejado escritor Sr. Graa Aranha, da Academia Brasileira de Letras, haver em So Paulo uma 'Semana de Arte Moderna', em que tomaro parte os artistas que, em nosso meio, representam as mais modernas correntes artsticas." E, assim, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922, no Teatro Municip~ de So Paulo, realizou-se a histrica Semana, com recitais, conferncias, musicais e exposies. Na histria literria do Brasil, a Semana ficar como que uma linha demarcatria entre o passado e o presente, entre o importado e o artificial, entre o nacional e o autntico. O centenrio da independncia poltica parece ter despertado a independncia literria. 11

Antecedentes da Semana de Arte Moderna A Semana de 22 foi o marco inicial de profundas mudanas em nosso meio literrio. Antes dela, porm, alguns fatos contriburam para a ecloso do referido evento. Vejamos: 10

claro que foi um comeo violento e drstico. Aos poucos, nos movi

mentos subseqentes, levantados.

haveria novas conquistas de valores, agora to-somem

Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho [vernculo de um vocbulo Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo. De resto no lirismo Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante exemplar com [cem modelos de cartas e as diferentes [maneiras de agradar s mulheres etc. Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbedos O lirismo difcil e pungente dos bbedos O lirismo dos clowns de Shakespeare No quero mais saber do lirismo que no libertao.
BANDEIRA, Manuel. Antologia potica. 7. ed. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olympio Ed., 1974, p. 71-2.

Muitos eram os participantes do evento de 22. Entre eles, destacavamManuel Bandeira, Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Ronald de Carvalh e Graa Aranha.
informaes sobre o autor, . - _".'-~ " ' ,

10

mento

Modernista

MANUEL Carneiro de Sousa BANDEIRA Filho nasceu no Recife, em 1886, e morreu no Rio de Janeiro, em 1968. Cursou o Colgio Pedro li, onde, mais tarde, seria professor de Portugus. Em So Paulo, estudou Engenharia, mas a tuberculose o impediu de concluir o curso . .o. doena foi-lhe um peso durante toda a vida. Em 1912, esteve na Sufa para tratamento de sade. Neste perfodo, encontrou-se com os melhores poetas simbolistas e ps-simbolistas da Frana, que muito o influenciaram nas suas primeiras obras. Voltando ao Rio, juntou-se ao grupo de poetas e intelectuais da poca: Ronald de Carvalho, Ribeiro Couto e Graa Aranha. Juntamente com esses escritores, aderiu ao Movide 1922, no qual teve importante participao.

20

Em A cinza das horas (1917), Manuel Bandeira ainda estava fortemente ligado ao Parnasianismo e ao Simbolismo, mas j em Carnaval (1919), fazia poemas de inconformidade e rebeldia, como o poema-stira "Os sapos", que seria recitado por Ronald de Carvalho numa das noites da Semana de Arte Moderna, sob as vaias dos assistentes. ~ que os sapos, para ele, simbolizavam os poetas de escolas passadas, especialmente os parnasianos. Obras: Poesia: A cinza das horas (1917); Carnaval (1919); Ritmo dissoluto (1924); Libertinagem (1930); Estrela da manh (1936); Lira dos Cinqent'anos (1940); Belo, belo (1948); Mafu do malungo (1948); Opus 10 (1952); Estrela da tarde (1963); Estrela da vida inteira (1966l. Prosa: Crnicas da Provncia do Brasil (1936); Guia de Ouro Preto (1938); Noes de Histria das Literaturas (1940); Gonalves Dias (1952); Itinerrio de Pesrgada (memrias, 1954); De poetas e de poesia (1954); Andorinha, andorinha (1966).

Vocabulrio 1. Correlacione as palavras do texto da primeira coluna com os respectivos significados dados na segunda: ( 1) lirismo formalidade, norma de etiqueta ( 2 ) comedido aqueles que levam ao exagero a ( 3) protocolo pureza da linguagem ( 4) puristas modo potico e apaixonado de sentir e viver prudente, moderado "O lirismo diHcil e pungente dos bbedos" (verso 18). A palavra destacada tem a variante bbado, absolutamente correta. Marque a nica opo cujas variantes so consideradas erradas pelas normas ling sticas: a. ( b. ( azlea ou azalia (= flor); zango ou zngo (= macho de abelha). neurose ou nevrose; neuropata ou nevropata. 13

Texto:

Potica

2.

Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo [e manifestaes de apreo ao sr. diretor 12

Proposio de atividades
1. Recit8l de poesia
Numa das noites da Semana de Arte Moderna, Ronald de Carvalho declu mou em palco o poema-stira de Manuel Bandeira, "Os sapos". Procure-o em alguma antologia e declame-o tambm, individualmente ou em grupo, modo de jogral.

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2. Reda8D: parfrase
Depois de ler o poema que segue, transforme-o em notcia para a coluna policial de algum jornal de sua cidade. POEMA TIRADO DE UMA NOTrCIA DE JORNAL Joo Gostoso era carregador de feira-livre e morava no morro da Babi[lnia num barraco sem nmero Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro Bebeu Cantou Danou Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.
BANDEIRA, Manuel. Estrela da vida inteira (poesias reunidas). 5. ed. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olyrnpio Ed., 1974. p. 117.

, ." " A' , pa, ma9Qo, eles cr~m, .~e~demn, vem (pl.l, ele pode ( pres.,) e Ie 1)(1 (pret. perf.),2!g.fujtu). ~'-'-" . I , . (

Acentuam-se: 1. todos os vocbulos proparoxtonos:

Exemplificao

2. os vocbulos paroxtonos minados em: r i (5) nJS> I u (5) x um (uns) (s) 6,>
f'

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RevisD gramatical
Acentua8D; grafias do qu e do porqu
Acentuao

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3. os vocbulos paroxtonos terminados em ditongo (crescente e decrescente):

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2tl:h;,- (

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Acentue as palavras seguintes, se necessrio, e depois transcreva-as no lugar certo da segunda coluna, de modo que exemplifiquem as regras de acentuao, estabelecidas na primeira: 18
19

Conjunto de testes n9 1 1. Assinale a alternativa onde h um erro de acentuao: a. b. c, d. e. 2. ( ( ( ( cuscuz, tu vs, tup, tainha. amendoim, o fecho, o peso, pais. os seres, vrus, atra -los, f-Ios. corts, cortesmente, carretel, fa sca. franceses, idiche, Emas, iodo.
I

latura:

ModerniBrno

(l.a

fase - continuao)

Faa como no exerccio anterior: a. b. c. d. e. ( (, ( ( (

~r

) ced,o (f.v.}, cedo (adv.). seres (f.v.). seres (s.). apoio (f.v), pde (pret. perf.], pla (f.v.). plo (gavio). ) para (prep.), plo (cabelo), pra (fruta). pra (f.v.). ) ca (f.v.], coa (com + a). plo (extremidade), plo (centro). ) polo (per + o: arcaico), por (prep.l, pr (f.v.), pla (subst.l.

3.

Assinale a alternativa onde todas as palavras esto acentuadas corretamente: a. ( ) rtmo, colmia, jris. .(~, 1-1:.. b. (...- abeno, eles. tm-no, rafze's. c. ( ) sade, salda, eles sadam. d. ( ) trceps, Valter, Nelson. e. ( ) inqrito, ungento, eqno.
y (

4.

O a. b. c. d. e.

item, ( ) ( ) ( )

cujas trs palavras esto acentuadas pela mesma razo, : atac-Io, sofs, possu. falncia, Antnio', reprter. afveis, lpis, vos. P<,) rudo, ba, sa. ( ) platia, heris, indceis. .. e assinale a alternativa onde toda srie de palavras leva trema: eloquente, cinquenta, adquirir. aguentar, ambiguidade, arguiste. apazigue, quesito, questo, delinquir. arguio, averig, bil ngue. enxaguemos, enquadrar, arguimos. '

5.

Acentue a. ( ) b. .!/ /) c. ( ) d. ( ) e. ( )

Como vimos na unidade anterior, o Modernismo representou uma completa ruptura no plano formal, tendo-se em vista os movimentos literrios anteriores. A Semana de Arte Moderna foi o estopim dessa exploso renovadora. Muitos poetas deflagraram o movimento, mas certamente s alguns influram de modo decisivo. Pela sua arte, pela grande cultura, pela sua ao incansvel, Mrio de Andrade transformou-se no principal mentor do evento de 22. Fundou o Desvairismo, que defendia a liberdade de pesquisa esttica e de renovao da lngua literria brasileira.

24

25

informaes sobre o autor MARIO Raul DE Morais ANDRADE nasceu morreu na cidade de So Paulo (1893-1945). Conclufdo o ginsio, estudou no Conservatrio Dramtico e MusIcal de So Paulo, no qual, a partir de 1922, lecionaria Histria da Msica. Foi professor de piano, colaborador de diversos jornais e funcionrio pblico. Em 1938, no Rio de Janeiro, dirigia o Instituto de Artes da Universi dade do Distrito Federal. Reorganizou o Instituto Nacional do Livro, elaborando o anteprojeto do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Obras:
IL. . _.:.I

nundo chegaram ao bosque da Sade o heri murmurou: Aqui serve. I>Isp s os manos nas esperas, botou fogo no bosque e ficou tamI 111 1111 itado esperando que sasse algum viado mateiro pra ele caar. 11111111 no tinha nenhum viado l e quando queimada acabou, jacar 11111' p s nem viado mateiro nem viado catingueiro, saram s dois ratos I h III1U icados. Ento o heri caou os ratos chamuscados, comeu-os e
1111

'h amar os manos voltou pra penso.

~I

Poesia: H uma gota de sangue em cada poema (1917), ainda com versos parnasianos e pouco expressi-

chegado ajuntou os vizinhos, criados a patroa cunhs datillI'os estudantes empregados-pblicos, muitos empregados-pblicos! lodos esses vizinhos e contou pra eles que tinha ido caar na feira do Arouche e matara dois ... _ .. , mateiros, no eram viados mateiros no, dois viados catinI\uciros que comi com os manos. At vinha trazendo um naco pra vocs IIIU porm escorreguei na esquina, ca derrubei o embrulho e cachorro meu tudo. Toda a gente se sarapantou com o sucedido e desconfiaram do heri. Quando Maanape e Jigu voltaram, os vizinhos foram perguntar pra eles si era verdade que Macunama caara dois catingueiros na feira do Arouche. Os manos ficaram muito inquizilados porque no sabiam mentir e exclamaram irritadssimos: _ Mas que catingueiros esses! O heri nunca matou viado! No tinha nenhum viado na caada no! Gato miador, pouco caador, gente! Em vez foram dois ratos chamuscados que Macunama pegou e comeu. Ento os vizinhos perceberam que tudo era mentira do heri, tiveram raiva e entraram no quarto dele pra tomar satisfao. Macunama estava tocando numa flautinha feita de canudo de mamo. Parou o sopro, aparou o bocal da flautinha e se admirou muito sossegado: _ Praqu essa gentama no meu quarto, agora! ... Faz mal pra sade, gente!

v~s; :aulicia des~airada (1922), com a qual levantou apaixonados debates; Losango cequt (1926); Cla do Jabuti (1927); Remate de males (1930); Poesias (1941); Lira paulistana e O carro da misria (1946); Poesiascompletas (1955). Conto: Primeiro andar (1926); Belazarte (1934); Contos novos (1946). Romance: Amar, verbo intransitivo (1927); Macunafma (1928). Ensaio: A escrava que no Isaura (1925); O Aleijadinho e lvares de Azevedo (1935); O movimento modernista (1942); Aspectos da Literatura Brasileira (1943); O empalhador de passarinho (1944); Namoros com a Medicina (1945) e muitos outros ensaiossobre a msica e inmeras cartas.

li

MACUNA1MA Por ser uma narrativa composta de lendas, mitos indgenas e sertanejos, considera-se a obra uma rapsdia. A personagem central, Macunaima, parece encarnar a figura do malandro. Desde o nascimento, em plena floresta amaznica, o heri (ou anti-her} revelaos: sem nenhum carter. Acompanhado de seus dois irmos, Maanape e Jigu, vem para Sao Paulo. Procura o talism que o gigante Piaim havia lhe furtado, conseguindo recuper-10. Volta, ento, para a Amaznia, onde participa de novas aventuras e morre, transformando-se na Constelao Ursa Maior.

10

Texto:
5

A velha Ceiuc
40

Todos perguntaram pra ele: O que foi mesmo que voc caou, heri? Dois viados mateiros. Ento os criados as cunhs estudantes empregados-pblicos, todos esses vizinhos principiaram rindo dele. Macunama sempre aparando o bocal da flautinha. A patroa cruzando os braos ralhou assim: _ Mas, meus cuidados, praqu voc fala que foram dois viados e 45" em vez foram dois ratos chamuscados! 27

No outro dia o heri acordou muito constipado. Era porque apesar do c~or~o, da noite ~le dormira de roupa com medo da Caruviana que pega indivduo dormindo nu. Mas estava muito gangento com o sucesso do di~curso da vspera. Esperou impaciente os quinze dias da doena resolvido a contar mais casos pro povo. Porm quando se sentiu bom era manhzinha e quem conta histria de dia cria rabo de cutia. Por isso convidou os manos pra caar, fizeram.

26

Macunama parou assim os olhos nela e secundou: - Eu menti. Todos os vizinhos ficaram com cara de Andr e cada um fo 11111111 na maciota. E Andr era um vizinho que andava sempre encullsu 1111 I Maanape e Jigu se olharam, com inveja da inteligncia do mano. M 111111 pe inda falou pra ele: - Mas praqu voc mentiu, heri! - No foi por querer no ... quis contar o que tinha sucedido gente e quando reparei estava mentindo ...
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A confisso.

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ANDRADE, Mrio de. Macunama. 13. ed. So Paulo, Liv. Martins Ed., 1928. p. 121-3.

r I da rapsdia

um protagonista sem cart r, d feitos de nossa gente. O texto o confirma? D

Vocabulrio
1.
Constipado um: a. ( b. ( 2.
I

Illundo (I. 1) um adjetivo que sign ifica estado mrbido causado por

o texto, gulodice. preguia. avareza.

os defeitos

do heri so (AM): d. ( e. ( ) ) mentira. medo.

h.
excesso de alimentao. resfriamento gangento medroso, (resfriado). (I. 3), inquizilados impacientes (I. 27) e encalistrado (I. 49) signi-

1\ qualidades
( b. ( c. ( I. ) ) )

do heri so (AM): improvisada. d. e. comicidad esperteza.

Os termos a. b. c.

ficam, respectivamente: e encabulado. vaidoso, aborrecidos e envergonhado. presunoso, espantados e lisonjeado. as colunas: segurar, ai isar dizer, declarar espantar, assustar

inteligncia. criatividade tristeza.

O texto faz aluso a dois ditos populares.


a) ------------------------------------------

Quais so?

3.

Correlacione ( 1) (2) ( 3)

sarapantar (I. 24) aparar (I. 35) secundar (I. 46)

b)

-===_I
do texto (AM):

I.

A linguagem a. ( b. ( ) ) ) ) ) )

Interpretao
1. O texto a. ( 2. ) narrado primeira na: pessoa. b. ( ) terceira pessoa. em seis 8.

acentuadamente popular. rigorosamente gramatical. leve e descontrada. gongrica e artificial. disciplinada disciplinada o seguinte pela pontuao. pelo ritmo natural. de acordo com as normas vig nn

c. ( d. ( e. ( f. ( Pontue

O episdio, extrado partes. Delimite-as:

do Capo XI de Macunama, pode ser dividido

pargrafo,

28

"L chegando ajuntou os vizinhos, criados a patroa cunh dllllll' grafos estudantes empregados-pblicos, muitos empregados-pbl w I"
(L. 16-7)

" 011 musicais, desconhecendo 11, 111 nua, sincera.

as novas lnguas, selvagem, spera,

A 9. A repetio de "empregados-pblicos" Por qu? tem alguma conotao ir nlc:.,

crava do Ararat chamava-se Poesia.

() vagabundo genial era Artur Rimbaud. E.sa mulher escandalosamente nua que os poetas modernistas se

1'"

'"11 a adorar ... ANDRADE, Mrio de. A escrava que no Isaura. So Paulo, Liv. Martins Ed., Braslia, INL/MEC, 1972. p. 201-2. (Obra Imatura)

Texto complementar:

Parbola
f

Comeo por uma histria. Quasi parbola. Gosto de falar por parbolas como Cristo... Uma diferena essencial que desejo estabelecer desde o princpio: Cristo dizia: "Sou a Verdade". E tinha razo. Dig sempre: "Sou a minha verdade". E tenho razo. ( ... ) Vamos histria! 5 ... e Ado viu Iav tirar-lhe da costela um ser que os homens se obstinam em proclamar a coisa mais perfeita da criao: Eva. Invejoso e macaco o primeiro homem resolveu criar tambm. E como no soubesse ainda cirurgia para uma operao to interna quanto extraordinria tirou da lngua um outro ser. Era tambm - primeiro plgio! - uma mulher. Humana, csmica e bela. E para exemplo das geraes futuras Ado colocou essa mulher nua e eterna no cume do Ararat. Depois do pecado porm indo visitar sua criatura notou-lhe a maravilhosa nudez. Envergonhou-se. Colocou-lhe uma primeira coberta: a folha de parra. Caim, porque lhe sobrassem rebanhos com o testamento forado de Abel, cobriu a mulher com um velocino alvssimo. Segunda e mais completa indumentria. E cada nova gerao e as raas novas sem tirar as vestes j existentes sobre a escrava do Ararat sobre ela depunham os novos refinamentos do trajar. Os gregos enfim deram-lhe o coturno. Os romanos o peplo. Qual lhe dava um colar, qual uma axorca. Os indianos, prolas; os persas, rosas; os chins, ventarolas. E os sculos depois dos sculos ... Um vagabundo genial nascido a 20 de Outubro de 1854 passou uma vez junto do monte. E admirou-se de, em vez do Ararat de terra, encontrar um Gaurisancar de sedas, cetins, chapus, jias, botinas, mscaras, espartilhos ... que sei l! Mas o vagabundo quis ver o monte e deu um chute de 20 anos naquela eterognea rouparia. Tudo desapareceu por encanto. E o menino descobriu a mulher nua, angustiada, ignara, falando

ro para discusso

l ,

1'10 mre, no dicionrio, os significados das seguintes palavras do texto: mca, velocino, peplo, cotumo, axorca e refmamento.

() Autor faz de si uma aproximao com Cristo e uma diferenciao. Vo li seria capaz de descobrir uma e outra? O que os homens teimam em proclamar como a coisa mais perfeita da

irlao?

10

O monte deixara de ser terra; era um amontoado de adornos. O que ele e os adornos simbolizam?
Quando e por que os modernistas se apaixonaram pela poesia?

15

I roposio de atividades
I, I)esquisa biogrfica
Leia o poema seguinte, dedicado a Mrio de Andrade , principal iniciador ti Modernismo. Depois, confronte sua biografia com os dados fornecidos por Manuel Bandeira, no poema que segue:
A MRIO DE ANDRADE AUSENTE

20

25

Anunciaram que voc morreu, Meus olhos, meus ouvidos testemunham: A alma profunda, no. Por isso no sinto agora a sua falta. 31

30

10

15

Sei bem que ela vir (pela fora persuasiva do tempo), Vir sbito um dia, Inadvertida para os demais. Por exemplo assim: mesa conversaro de uma coisa e outra. Uma palavra lanada toa Bater na franja dos lutos de sangue, Algum perguntar em que estou pensando, Sorrirei sem dizer que em voc Profundamente. Mas agora no sinto a sua falta. ( sempre assim quando o ausente Partiu sem se despedir: Voc no se despediu.) Voc no morreu: ausentou-se. Direi: Faz tempo que ele no escreve. Irei a So Paulo: voc no vir ao meu hotel. Imaginarei: Est na chacrinha de So Roque. Saberei que no, voc ausentou-se. Para outra vida? A vida uma s. A sua continua Na vida que voc viveu. Por isso no sinto agora a sua falta.
BANDEIRA, Manuel. Estrela da vida inteira. 5. ed., Rio de Janeiro, Liv. Jos Olympio Ed., 1974. p. 191. (Poesias Reunidas)

~10
111;

gramatical

oncepa, emprego de certas letras

'rolbdia
t ia a parte da Fontica que estuda a correta acentua b tnica das .IVJ Assim: certo dizer refm e no rfem; sutil e no stil; Nobel e no "

um as oxtonas acima, h tambm paroxtonas e proparoxtonas mal III ,isto , pronunciadas com o acento prosdico deslocado. Da advm mudos barbarismos prosdicos ou silabadas.

20

,,-I
I

A Incorreta localiza~' da slaba tnica nas palavras tem como conselgica a incorreta acentuao grfica das mesmas. Relacionamos, a Iguns vocbulos que podero trazer dvidas quanto pronncia e : batavo, gratuito, ibero, ltex, lvedo, mega, pudico, quadrmano, ruubida (honra) e vermfugo. q"O- LJ cl: :.. ~' c.~I
J
(/Iv

f"c

25

H, ainda, outras palavras cujo acento prosdico incerto ou oscilante. N caso, estamos diante de variantes prosdicas. Veja: acrobata e acrbata; I mOia e homilia; Ocenia e Oceania so variantes prosdicas.

li

2. Redao: dissertao
Leia, atentamente, as duas citaes seguintes. Depois, escolha uma delas para tema de sua dissertao: a) "Creio que tempo de o Brasil aprender a amar a Natureza - as florestas, os rios, os lagos, os bichos, os pssaros. Creio que preciso reformular nosso conceito de patriotismo. Patriotismo, para mim, proteger o nosso patrimnio: artstico, cultural, e a terra, que nos d tudo isso." (Burle Marx) b) "O homem assumiu em todo o decorrer da Histria, o papel de um terrvel fazedor de desertos." (Euclides da Cunha)

pois de acentuar as palavras, se necessrio, preencha os parnteses com A, ndo os vocbulos do item forem todos proparoxtonos; com B, quando rodtonos e com C, quando oxtonos.
(0)
(A)

1. 2.

cupido (subst.), decano, erudito, filantropo, impudico.


cpido (adj.), 'dito (ordem judicial), especimen, g~rrulo.-1c.'f8.
Q'

3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.

t,A)
(0)

(mprobo, lhclito,(nterim,

ldimo, noctivaqo.

(a..;'J.')\:\.1 ,~):,

..

edito (lei, decreto), opimo (frtil, rico), ambrosia (manjar), austero. mister, novel, Nobel, recm, ruim. Gibraltar, sutis, ureter, condor, nov'is. avaro, celtibero, cilope, fortuito, libido. misantropo, necromancia, refrega, alccer, primata. alcolatra, apstata, arlte, antema, br~mane. refm, refefis, sutil, Cister, Negus.

(U
(e..)

(I:
(~)
(A)

(e.)

32

33

Ortoepia
Ortoepia ou ortopia (eis aqui uma variante prosdica) a parte da FOIlI tica que estuda a correta pronncia dos fonemas. E a correta pronncia do fonemas significa boa emisso das vogais, exata articulao das consoantes ainda ligao prosdica adequada entre um vocbulo e outro. Assim: erro de ortoepia pronunciar , em vez de ei (feixe, peixe etc.): pronunciar a vogal tnica aberta, em vez de fechada (aparelho, espelho, ar jo etc. quando so verbos); no pronunciar o r final de amor, trabalhar, mulh etc.; no levar em conta o h ao pronunciar os dgrafos lh e nh (folinha, compunia em vez de folhinha, companhia); acrescentar, omitir ou alterar fonemas (desiguino em vez de designo, inflingir em vez de infligir, rba em vez d rouba).

'''IDf'llGo de certas letras


\I 1110

11111 mo, ) til

dificuldades relativas ao emprego de letras que representam o aqui vo trs conselhos prticos: 'uso de dvida, consulte o dicionrio ou um guia ortogrfico;
S

h) I IIsempre, observando a grafia das palavras; x reite-se bastante, formulando para voc mesmo certas regras prI
'US.

ou

Z,

conforme o caso: mude f,.


u

campone}, portugue pitoni


I~

magre1;-a noruegue J. a requi Preencha corretamente as lacunas, usando as palavras dos parnteses:
1.

1. a
a

ito

gravide

ft-.

ligeire~a papi.Aa defeAa apra mal.L\ena irri Ario


0,

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.
10.

Foi ao colgio em C;;)}LY.;(.U)Iy,j:;a de seus vizinhos. (compania, companhia) I Os candidatos passaram a se publicamente. (degladiar, digladiar) O I . Voc no tem nenhum motivo para se sentir ..{ A.U LtL i c [' (frustado, frustrado) . Receba sempre {0CUH )\;9-10 f'/Ilr-/yU seus convidados. (praze() rosamente, prazeirosamente) n ~ Ainda que eu tenha ocasio, eu no )lIO-LU.}t::! nada de ningum. (robo, roubo) , Com a brusca, os passageiros comprimiram-se no corredor. (freada, ffeiada) No me considero em 01J;l{j2ai melhor que os outros. (absoluto abissoluto) _ A UjOMS1 U!f1.0 ainda crassa entre o nosso povo. (superstio, supertiao) \ Jr. A caldeira~MJOL1 tOu por excesso de presso. (estorou, estourou)2 ' \ZJrgiOjiqJL as leis de exceo a meta primordial do novo Legislativo. (exting~ir, extingir)

burguL cafe (), al


v

dbPQceLcu~
\j

he itar atra. o-

. q

vel

_""(

,
,Di!

t-(.!./ ..!e",
v

J.l

'

f Ia como no exerccio anterior: Il'Uali-ar (de atual) I troIU~. ar (de eletrlise) deu A inho (de adeus) morti.1..ar (de morte) aLinha parali ..\ ar (de paralisia) . aneste

.l,M.&,

1L iar (de anestesia)


11ar
(de improviso)

improvi

(de asa)

fertili..% ar (de frtil) revi.JJ ar (de visar) rete A ar (de reteso) ironi...?:"ar (de ironia)
u

racional i

-1; ar (de racional)

arra zc ar (de raso) reve& ar (de vez) agoniar (de agonia) pesquiAar (de pesquisa) exteriori

anali.b ar (de anlise) chuvo .o (de chuva) cra..6.ear (de crase) morali.Ij ar (de moral)

11.

Por ter ,VYI,}WYl1L1i{)umanorma de trnsito foi-lhe uma multa. I () ')

.J../!')I

,01

do

-V- ar (de exterior)

35

34

MII"lfltto

da Poesia Pau-Brasil (1924)

Literatura:

, I Mia existe nos fatos. Os casebres de aafro e de ocre nos verdes da Favela, sob hffllino, $40 fatos estticos. Cilrnaval no Rio o acontecimento religioso da raa. Pau-Brasil. Wagner submerge udIJes de Botafogo. Brbaro e nosso. A formao tnica rica. Riqueza vegetal. O 'linha. O vatap, o ouro e a dana.

Modernismo (Movtrnentos Pau-Brasil e Antropfago)

IKI

sia Pau-Brasil. Agil e cndida. Como uma criana.

C imtra o gabinetismo, a prtica culta da vida. (... )

lingua sem arcaismos, sem erudio. Natural e neolgica. A contribuio milioI1 todos os erros. Como falamos. Como somos. Uma nica luta - a luta pelo caminho. Dividamos: Poesia de importao. E a Poesia
li HrINII, de exportao.

Sd n40 se inventou uma mquina de fazer versos - j havia o poeta pamasiano.


A stntese

O equiltbrio O acabamento de carrosserie A inveno A surpresa Uma nova perspectiva Uma nova escala. Qualquer esforo natural nesse sentido ser bom. Poesia Pau-Brasil.

Os objetivos imediatos da Semana de Arte Moderna estavam, em parte, atingidos. Aps o impacto inicial, o Modernismo estilhaou-se numa srie de outros movimentos. Mrio de Andrade imprimira ao evento de 22 uma tonalidade bastante ecltica e, junto com outros poetas, insistira na redescoberta da poesia. Oswald de Andrade, por sua vez, assumiria uma atitude mais radical e revolucionria. Junto com Antnio de Alcntara Machado e Raul Bopp, fundou o movimento nativista Pau-Brasil, cujas preocupaes primordiais eram: a) b) c) d) explorar assuntos nacionais, telricos e primitivos; abolir a barreira existente entre poesia e prosa; renovar a linguagemna sintaxe e no estilo; valorizar a inveno e a surpresa.
Manifesto Antropfago

ANDRADE, Oswald de. Obras completas. Do Pau-Brasil antropofagia e s utopias. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, MEC. 1972. v. 6, p. 5-8. (Coleo Vera Cruz)

(1928)

S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente. nica lei do mundo. Expresso mascarada de todos os individualismos, de todos os coletivismos. De todas as religies. De todos os tratados de paz. Tupi, or not tupi, that is the question. Contra todas as catequeses. E contra a me dos Gracos. Filhos do sol, me dos viventes. Encontrados e amados ferozmente. com toda a hipocrisia da saudade, pelos imigrados, pelos traficados e pelos touristes. No pais da cobra grande. Queremos a Revoluo Caraba. Maior que a Revoluo Francesa. A unificao de todas as revoltas eficazes na direo do homem.

Os postulados bsicos do movimento estavam lanados. O Manifesto da Poesia Pau-Brasil, de 1924, seria, posteriormente, ampliado no Manifesto Antropfago, de 1928. Transcreveremos agora trechos de um e de outro:
40

41

Sem ns a Europa no teria sequer a sua pobre declarao dos direitos do hom Ttnhamos a justia codificao da vingana. A cincia codificao pofagia. A transformao permanente do Tabu em totem. Roteiros. Roteiros. Roteiros. Roteiros. Roteiros. Roteiros. Roteiros.
dIl

/li

(11 lU:;'
1'11

Magio. Antu

dosas coisas novas pingaram dias felizes na cidade diferente da janela do hotel o estrangulamento de palcios minava de vidro negro com horas ureas na direo da praa bizanb-om!

dQS
foi ti

Nunca fomos catequizados: Fizemos foi Carnaval. O Indio vestido de senador a Imprio. Fingindo de Pitt. Ou figurando nas peras de Alencar cheio de bons sentimento portugueses. J tnhamos o comunismo. J ttnhamos a lingua surrealista. A idade de ouro. Catiti Catiti Imara Noti Noti Imara
Ipeju.

() campanile cercado de pombas era um fuso brnzeo

querias ruas ostentavam durante o dia um comrcio completo 111le visitada com serenatas noturnas. u II
WI

( lstas jias couros lavrados marfins caam com xales italianos vivas nos canais de gua suja. Condolamos graciosamente na Ponte de Rialto e suspiramos na

Op. cito p. 13-6.

IIIIIr I.

informaes

sobre o autor

Jos OSWALD DE Souza ANDRADE nasceu e morreu em So Paulo 11890-19541. Comeou a escrever muito cedo, tendo exercido as atividades de critico, ensafsta, panfletrio, teatrlogo, romancista e poeta. De esprito irrequieto, viajou muito pela Europa e de l trouxe idias vanguardistas que muito colaboraram para a ecloso da Semana de Arte Moderna. Oswald de Andrade era homem de inteligncia lcida e de natural rebeldia. Coube a ele lanar os movimentos Pau-Brasil e Antropfago, marcos do Modernismo brasileiro. Obras: Os condenados (1922); Memrias sentimentais de Joo Miramar 119241; Estrela de ebsinto (1927); Serafim Ponte Grande (1932); Marco zero (1943); Poesiasreunidas (1945); Um homem sem profisso 119541, alm de ensaios e peas de teatro.

Mas So Marcos era uma luz eltrica noturna de banho turco num II parate de mundiais elegncias aviadoras rodeando concertos servidos '011I sorvetes.
ANDRADE, Oswald de. Memrlls sentimentais de Joo Miramar. 4. ed. Rio de Janeiro, Ed. Civilizao Brasileira, 1972. p. 31-2.

Vocabulrio
1. O termo minava (I. 3) tem, no texto, o significado de: a. b. c. fazer uma escavao por baixo. invadir s ocultas. aparecer, surgir, brotar repentinamente.

2.

A expresso "praa bizantina" (I. 5-6) significa: a. b. c. praa estrambtica, esquisita. largo com caractersticas arquitetnicas de Bizncio. lugar de comrcio com artigos estranhos.

MEMRIAS SENTIMENTAIS

DE JOO MIRAMAR

O romance narra, em 163 captulos-Telmpagos, a histna de um rico paulista (Joo Miramar). Depois de um certo tempo de estudo no Brasil, Vlja Europa, voltando terra natal devido morte de sua me. Casa-se com Clia e divorcia-se, depois de muitas aventuras entre os familiares e as pessoas de sua classe. Chega a ser fazendeiro e logo pede falncia. Foi a primeira experincia de prosa moderna. Com um estilo telegrfico e com ousadas metforas, o Autor critica a literatice e a eloqncia balofa dos reacionrios. na prtica o que em teoria est expresso no Manifesto da Poesia Pau-Brasil.

3.

Campanile (L 6) (do italiano campanille = campanrio) representa uma caracterstica tpica de Veneza. O uso de estrangeirismos em Oswald de Andrade parece ser uma constante. Esse recurso empregado (AM): a. b. c. para dar descrio um tom de realidade local. como tentativa de renovao da linguagem. por ignorar o lxico nacional. 43

42

6.

Quem ______ a. b. c. d. , mas sim lhe d bons cavalheiro, cavaleiro, cavalheiro, cavalheiro, preza, presa, preza, presa, dilata, delata, delata, dilata,

_ seu amigo, J _

11111

"

concelhos. conselhos. conselhos. conselhos.

I I

7.

Marque o item que contm erro no termo destacado: a. b. c. d. O pao episcopal fica longe daqui. Cidados iminentes pontificaram naquela universidade. O trfico de escravos enegreceu a histria de muitas ptrias. Segundo os reprteres a guerra era iminente. os homnimos ou parnimos cujo significado est trocado: incipiente (principiante), insipiente( ignorante). avcola (criador de aves), avcula (pequena ave). cnico (relativo China), sfnico (desavergonhado). tersol (toalha), terol (tumor na plpebra).

: Modernismo (M:ovilnento Verde-amarelo)

8.

Assinale a. b. c. d.

9.

Faa como no exerccio anterior: a. b. c. d. triplicar (responder com trplica), treplicar (multiplicar por trs). curinga (carta de jogar), coringa (moo de barcaa, vela). arrolhar (pr rolha), arrulhar (som emitido pelos pombos). lao (n), lasso (cansado).

10.

A nica relao cujas palavras continuam com pronncia (] no plural : a. b. c. d. despojos, destroos, fogos, impostos. jogos, miolos, ossos, poos. povos, reforos, tijolos, rogos. globos, gostos, gozos, repolhos.

IOIr

Contrapondo-se ao Movimento Antropfago, surge, em 1924, uma nova nte nativista, cheia de apelos terra, raa e ao sangue. Trata-se do Verdeumarelismo ou Movimento Verde-amarelo, cujos principais representantes uram: Cassiano Ricardo, Menotti deI Picchia, Plnio Salgado, Cndido Mata 1'lIho e outros. Seu manifesto chama-se Nhengau Verde-amarelo, do qual t runscrevernos alguns trechos:

A descida dos tupis do planalto continental no rumo do Atlntico foi uma fatalidade histrica pr-cabralina, que preparou o ambiente para as entradas no serto pelos aventureiros brancos desbravadores do oceano .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

. ..

. . .. .

A Nao uma resultante de agentes histricos. O tndio, o negro, o espadachim, o jesuita, o tropeiro, o poeta, o fazendeiro, o poUtico, o holands, o portugus, o tndio, o francs, os rios, as montanhas, a minerao, a pecuria, a agricultura, o sol, as lguas imensas, o Cruzeiro do Sul, o caf, a literatura francesa, as polfticas inglesa e americana, os oito milhes de quilmetros quadrados ...

55

Temos de aceitar todos esses fatores, ou destruir a Nacionalidade, I' lu mento de distines, pelo desmembramento nuclear da idia que dela formam!
o I

1.1 '!li

unpago
30
O paroara, O caucheiro, matuto cearense; valentes, pala ao ombro, chilenas de prata arrastadas no cho com o barulho das botas; topetudos de todos os naipes; tabarus, canhamboras, capangas, jagunos, cabors, curimbabas; piraquaras, caiaras, boiadeiros, laranjos, canoeiros agrestes, caboclos, cafuzos, vararam a terra pra Oeste, pro Sul e pro Norte Crianas do mato brincando com a morte! O

o grupo "verdamarelo ", cuja regra a liberdade plena de cada um . r /,/ como quiser e puder; cuja condio cada um interpretar o seu pais e o seu fJw~, " de si mesmo, da prpria determinao instintiva; - o grupo "verdamarelo ", ti ( /,1/1 sistematizaes ideolgicas, responde com a sua alforria e a amplitude sem ob I ,/11" sua ao brasileira. Nosso nacionalismo de afirmao, de colaborao coletiva, ti I" dade dos povos e das raas, de liberdade do pensamento, de crena na predesll/1/I1I" Brasil na humanidade, de f em nosso vaior de construo nacional. Aceitamos todas as instituies conservadoras, pois dentro delas mesmo ou I' mos a inevitvel renovao do Brasil, como o fez, atravs de quatro sculos, a 0/1/111 " nossa gente, atravs de todas as expresses histricas. Nosso nacionalismo "verdamarelo" e tupi.
O objetivismo das instituies e o subjetivismo da gente sob a atuao dos fi/(fI' geogrfico e histrico.

35

40
TELES, Gilberto Mendona. Vanguarda europia e Mil demismo brasileiro. 3. ed. Rio de Janeiro, Ed. Voz , INL/MEC, 1976. p. 301-7.
111 ltimo a Noite f, 'una que chega 1111 poro do navio, II mondo de frio, com os seus orixs, com os seus amuletos, trazida pra terra 11 s ombros dos pretos.

45

Posteriormente, Anta.

esse movimento

daria origem ao chamado grupo dn

informaes

sobre o autor

'I)

CASSIANO RICARDO Leite nasceu em So Paulo (So Jos dos Campos), em 1895, e morreu no mesmo Estado, em 1975. Formado em Direito no Rio, volta a So Paulo, onde reparte suas atividades entre o jornalismo e a vida administrativa e poltica, Participou do movimento modernista, atuando nos grupos Verde-amarelo, Anta e Bandeira. Foi membro da Academia Paulista de Letras e da Academia Brasileira de Letras. Cassiano Ricardo um dos poetas mais importantes da Literatura Brasileira. Distingue-se pela inquietude, pela insatisfao esttica e pela infatigvel busca de solues. Obras: Dentro da noite (1915); A Frauta de P Vamos caar papagaios (1926); MartimCerer (o Brasil dos meninos, dos poetas e dos heris) (1928); Deixa estar, jacar (1931); O sangue das horas (1943); Um dia depois do outro (1947); Jeremias sem chorar (1964); Os sobreviventes' (1971) e muitas (1917); outras obras, alm de ensaios e artigos.

E os heris, ainda obscuros, nascidos na Terra: o gigante tostado pelo sol da Manh; o gigante marcado com o fogo do Dia; e o gigante criado, com o leite da Noite, todos trs calam as botas sete-lguas e era uma vez ...

50

55

E o Brasil ficou sendo o que , liricamente. E o Brasil ficou tendo a forma de uma harpa, geograficamente. E o Brasil este poema menino que acontece na vida da gente ...

CASSIANO RICARDO. Martim-Cerer, 13. ed. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olympio Ed., 1974. p. 156-7.

56

57

3.

A quinta estrofe apresenta uma repetio exaustiva de nomes d fll I vos de tipos brasileiros. Essa figura de pensamento, muito caracu I r 111 dos modernistas, designa-se por (AM): a. ( b. ( ) anfora. ) enumerao. c. ( d, ( apstrofe. acumulao.
I

IIU

lro, me d fumo! pede o Curupira, beira de um rio.


O

d? A canoa vai ao fundo!

'1111111

I'ul 4. O Autor chama o Brasil de "poema menino" (versos 55-6), porqtn pas (AM):
1

ra o protetor dos bichos e das plantas. No gosta dos bem sabe que eles derrubam as rvores e perseguem os e gosta de se divertir s custas dos

'IPerer brincalho

a. ( ) ainda muito pequeno. b. ( ) alm de ser novo, naturalmente lrico. c. ( ) simbolizado por Martim-Cerer (ou Saci-Perer), pequ nu gnio selvtico americano. 5. "Retrolmpago" a. b, c. d. um poema modernista, porque nele (AM):

() Curuptra no de brincadeira. No vem fazer "artes" nos stios rui I . Mas ai de quem invade seus domnios, suas verdes florestas I ti animais felizes e cheias de pssaros que cantam nas ramadas! ... 111 uplra persegue o invasor e dele se vinga logo que pode.

o tema acentuadamente nacionalista. h liberdade formal: verso livre, ritmo no fixo, rima no constante, estrofao no preestabelecida. o contexto dinmico e retrata uma realidade. o gongorismo formal evidente.

GIACOMO, Maria Teresa Cunha de. O Curupira: lenda indtgena. So Paulo, Ed. Melhoramentos, Brasflia, INL, 1975. p. 11-6. (Lendas Brasileiras n? 15)

O CURUPIRA E O CARO

Proposio de atividades
1. TrabaJho em grupo: A lenda do Curupira
Preocupados com as razes de nossa formao cultural, os modernistas valorizaram bastante as histrias do folclore brasileiro, reaproveitando-as em suas narrativas. o caso da lenda do Curupira, da qual se conhecem, pelo menos, duas verses: uma, original e popular, outra, de cunho literrio. Aps ler cada uma delas, siga, em grupo, o roteiro para discusso. 10 A LENDA DO CURUPIRA No mate bicho que anda em bando, pede ele ao caador de que ficou amigo. Por qu? Talvez o Curupra saiba que o bando sentir muito a falta do companheiro perdido. Se o caador no lhe obedece, pobre dele! ... O Curupira no lhe perdoar. 5 Quando sente o cheiro do couro queimado de alguma caa que esteja sendo assada, fica furioso! Espalha o fogo e faz fugir o caador,

Travou-se a batalha. ( ... ) De um lado o Caro, com mais de 400 s, cinzento, encorujado, de penas hspidas e sujas. Carrana e miso11 sta, miolo mole e intransigente. De outro lado o Curupira: gil, matinal, irnico, onmodo. O Esprito Velho contra o Esprito Novo. Luta de morte. Revoluo. ( ... )
11\

CARO - Quem voc, Curupira? CURUPIRA - Sou sua nova encarnao: a mquina de estrada de ferro depois do carro de boi. O telefone depois do estafeta. O T.S.F. e a radiofonia a tornarem medinico o telgrafo. Sou o esprito complexo e renovador do Instante. Chamo-me Presente em trnsito para o Porvir ... E voc, Caro? CARO - Sou o pssaro sujo que no muda de penas. Mire-se nesta rabugice ... Triste no? condio da vida. Somos duas caras do mesmo personagem ... Eu: a da canseira do teu passo, a sombra da tua vitria: o Passado. Um morto ...
CASSIANO RICARDO; PICCHIA, Menotti dei e SALGADO, Plnio:'O Curupira e o Caro. So Paulo, Ed. Hlios, 1927. (Excertos do prefcio)

15

60

61

7.

"Feitosa, que era homem de pontos de vista firmados, foi claro:" (I. 13). As duas vrgulas foram empregadas para separar uma orao: a. b. c. d. intercalada. subordinada adjetiva restritiva. subordinada adverbial temporal. subordinada adjetiva explicativa.

8.

"Vejam que barbaridade I" (I. 15). A pontuao foi usada para: a. ( b. ( c. ( exprimir um sentimento de lstima. sugerir uma deciso tomada. negar terminantemente uma proposio.

I,iteratL:ra:

9.

"Por causa de uma simples vrgula, de uma intil vrgula, ... " (I. 15-6). As vrgulas, aqui, explicam-se por separarem: a. b. c. adjuntos adverbiais de tempo. adjuntos adverbiais de causa (repetidos). adjuntos adverbiais de modo.

10.

A ltima vrgula empregada no texto (I. 18), tem correto emprego porque est a. ( b. ( c. ( separando: elementos sintticos diferentes. elementos sintticos contrrios. elementos da mesma funo sinttica. Logo aps a Semana de Arte Moderna, os autores procuraram, em sua> ohrus, firmar o valor da cultura brasileira frente estrangeira, buscando, pars I 1), motivos nacionais. A partir de 1927, entretanto, vemos surgir uma nova tendncia em nossa> I, IIIIS, particularmente em nossa poesia. Trata-se da corrente espiritualsta, que I" senta as seguintes caractersticas: a) afirmao dos valores espirituais do homem; b) revigoramento da herana simbolista, onde a tradio e o mistrio so enfatizados; c) preocupao religiosa e filosfica; d) nfase dada ao universalismo dos temas; e) busca de harmonia entre as caractersticas dos movimentos anteriores e os que se seguiriam. Assim, temas de carter mais introspectivo passam a ser abordados. Podeobservar isso no editorial da revista Festa, principal porta-voz da tendncia, quuudo Tasso da Silveira afirma:
11111

Passou o profundo desconsolo romntico, passou o estril ceticismo pamasiano, passou a angstia das incertezas simbolistas. 67

canta agora a realidade total: a do corpo e a do esprito, a da Natureza e a do sonho, a do homem e a de Deus. Canta-a, porm, porque a percebe e compreende em toda a sua mltipla beleza, em sua profundidade e infmitude. (... ) O artista voltou a ter os olhos adolescentes; e encantou-se novamente com a vida: todos os homens o acompanharo!
SILVEIRA, Tasso da. Revista Festa, Rio de Janeiro, 18 ago. 1927.

o artista

m., b(1927); Novos poemas I -.

Obras: XIV alexandrinos (1914); O mundo do menino impossvel (1925)' Poe(1929); Poemas escolhidos (1932)' Tempo e ete ...; '" rruaeae, em 8 oraao com Munlo Mendes (1935); A tnica inconstil (1938)' Poemas negros (1947); Inveno de Orfeu (1952); Poema do cristo (1953). '

11JxtO:
s

O mundo do menno impossvel

Fim da tarde, boquinha da noite com as primeiras estrelas e os derradeiros sinos. Entre as estrelas e l detrs da igreja, surge a lua cheia para chorar com os poetas. E vo dormir as duas coisas novas desse mundo: o sol e os meninos Mas ainda vela o menino impossvel a do lado enquanto todas as crianas mansas dormem acalentadas por Me-negra Noite. O menino impossvel que destruiu os brinquedos perfeitos que os vovs lhe deram: o urso de Nrnberg, o velho barbado iugoeslavo, as poupes de Paris aux

Muitos escritores empenharam-se no desenvolvimento desse trabalho, em prol de uma literatura mais madura e consciente. Dentre eles, temos: Jorge de Lima, Murilo Mendes, Ceclia Meireles, Augusto Frederico Schmidt, Tasso da Silveira, Alceu Amoroso Lima, Murilo Arajo, Jackson de Figueiredo, Ernlio Moura, Andrade Muricy, Adelino Magalhes e muitos outros. Nesta unidade, limitar-nos-emos a estudar os dois primeiros mencionados, que, embora no se filiassem diretamente ao rgo de Tasso da Silveira, souberam traduzir de forma profunda e complexa suas preocupaes espirituais e religiosas.

10

JORGE Mateus DE LIMA nasceu em Unio, Alagoas, em 1895, e morreu no Rio de Janeiro, em 1953. Cursou Humanidades em diversos colgios de Macei. Iniciou o curso de Medicina em Salvador concluindo-o no Rio, em 1914. De volta a Macei, exerceu o magistrio, lecionando Histria Natural e Literatura. Em 1925, aderiu ao Modernismo, no sentido nacionalista, integrado no grupo do Nordeste. A pol tica levou-o ao exlio, em 1930. De volta ao pas, praticou a Medicina no Rio. Sua converso incondicional ao catolicismo, em 1935, teve forte influncia em toda a sua obra. Personalidade literria multiforme, dedicou-se tambm pintura, ao romance. e ensaio, mas foi, principalmente, . poeta. Podemos dizer que a chave do mundo potico de Jorge de Lima a recordao do seu tempo de criana. As experincias da infncia e da adolescncia marcaram a sua obra. Assim, a casa-grande, a senzala e o sobradinho portugus de sua terra natal so a temtica freqente. de suas poesias.

cheveux crps,
o carrinho portugus feito de folha-de-flandres, a caixa de msica checoslovaca, o polichinelo italiano

made in England,
10 trem de ferro de V.S.A. e o macaco brasileiro de Buenos Aires moviendo Ia cola y Ia eabeza.
O

68 69

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informaes sobre o autor MURILO Monteiro MENDES nasceu em Juiz de Fora (Minas Gerais), em 1901, e faleceu em Lisboa, em 1975. Passoua infncia na sua terra natal e ingressou na Faculdade de Direito, mas no concluiu o curso. Em 1917 mudou-se para o Rio, onde prosseguiu os estudos. Viajou muito, dividindo-se, sobretudo, entre a Itlia, a Espanha e Portugal, sendo que, em 1959, fixou residncia na Europa, exercendo a funo de professor universitrio de literatura Brasileira.

Nosso sorriso e o gesto de mover o copo. m medo de nos tocar, no conhecem nossas lgrimas . . Que sabem do nosso corao, do nosso desespero,

[da nossa comunicabilidade. Que sabem do centro da nossa pessoa, de que so participantes. .. Subrbios longnquos, esses homens. III Entretanto, cada um deve beber no corao do outro. Todos somos amassados, triturados: outro deve nos ajudar a reconstruir nossa forma. O homem que no viu seu amigo chorar Ainda no chegou ao centro da experincia do amor. Para o amigo no existe nenhum sofrimento abstrato. 'rodo o sofrimento pressentido, trocado, comunicado. ? Quem sabe conviver com o outro, quem sabe transferir o corao. Viver com o outro agonizar, morrer ressuscitar com. Ningum mais sabe tocar na chaga aberta: Entretanto todos tm uma chaga aberta.

As obras de Murilo Mendes apresentam dois aspectos: satfrico (Histria do Brasil e Poemas). onde h o predornfnlo da linguagem coloquial-irnica, e rnfstico (a partir de Tempo e eternidade). quando se converte para o catolicismo, abordando temas religiosos. Obras: Poemas (1930); Histria do Brasil (1932); Tempo e eternidade (1935); A poesia em pnico (1938); O visionrio (1941); As metamorfoses (1944); Mundo enigma (1945); Poesia liberdade (1947); Janela do caos (1949); Contemplao de Ouro Preto (1954); Poesias (1959); Siciliana (1959); Tempo espanhol (1959); Antologia potica (1964); Convergncia (1970).

,(nuplementer.
I

IV

O rato e a comunidade

Desconhecido que atravessas a rua,

? Que tens de comum comigo.


A mesma solido e a mesma roupa. Procuras consolo, mas no podes parar. s o servo da mquina e do tempo. Mal sabes teu nome, nem o que desejas neste mundo. Procuras a comunidade de uma pessoa, Mas no a encontras na massa-Ieviat. Procuras algum que seja obscuro e mnimo, Que possa de novo te apresentar a ti mesmo.
MENDES, Murilo. Poesi liberdade. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olyrnpio Ed., 1959. p. 297-9.

10

o rato apareceu Num ngulo da sala, Um homem e uma mulher Apareceram tambm, Trocaram palavras comigo, Fizeram diversos gestos E depois foram-se embora. ? Que sabe esse rato de mim. E esse homem e essa mulher Sabem pouco mais que o rato.
11 Passam meses e anos perto de ns, Rodeiam-nos, sentam-se com a gente mesa, Comentam a guerra, os telegramas, Discutem planos polticos e econmicos, Promovem arbitrariamente a felicidade coletiva. Conhecem nosso palet, camisa e gravata,

li

Roteiro para discusso I. A partir da primeira estrofe, estabelea relao entre o rato e a comunidade. Os versos 31 e 32 exprimem os tempos modernos? Por qu?

15

1 Segundo a quarta estrofe, o que h de comum entre os homens?


75

74

. Na presente unidade, limitar-nos-emos a estudar o regionalismo ligado ciclo da cana-de-acar, com Jos Lins do Rego, e o regionalismo ligado r ocupao social e seca, com Graciliano Ramos.

JOS UNS DO REGO Cavalcanti nasceu na Paraba, em 1901, e morreu no Rio de Janeiro, em 1957. Passou a infncia no engenho de seu av materno. Estudou em Itabaiana e fez Direito no Recife, onde se aproximou dos responsveis pelo clima modernista-regionalista: Jos Amrico de Almeida, Olfvio Montenegro, Gilberto Freyre. Alguns anos depois, em Macei, ligou-se a Jorge de Lima e Graciliano Ramos. Em 1935, mudou-se para o Rio de Janeiro; no entanto, foi um escritor sempre voltado para a regio donde proveio. Jos Lins do Rego o principal e o mais caracter stico representante do grupo modernista que criou o "romance nordestino". Com seus romances do ciclo cena-de-acar (Menino de engenho, Doidinho, Bang, Usina e Fogo morto), tra, com raro realismo, o inlcio da decadncia do engenho latifundirio, com o nto da usina. De um lado, vemos o homem como senhor de engenho, patriarca, I "to a seu cl; do outro, a tribo explorada e sofredora dos escravos. Obras: Romance: Menino de engenho (1932); Doidinho (1933); Bang (1934); O moItqu, Ric!1rdo (1934); Usina (1936); Pureza (1937); Pedra Bonita (1938); Riacho doce 11 9); Agua-me (1941); Fogo morto (1943); Eurdice (1947); Cangaceiros (1953).

A literatura

da dcada de 20 estava preocupada em demolir os padres

Crnica, ensaio e cdtica: ."

Gordos e magros (1942); Pedro Amrico

(1943);

estticos ultrapassados. A dcada seguinte, no entanto, assistir a uma fase de construo e ama, dure cimento literrios, com a criao do romance regionalista. Os escritores, agora, do mais nfase realidade brasileira, denunciam os males sociais, escolhem como protagonista o homem simples do interior, ou o homem marginalizado pela sociedade burguesa, onde o homem explorado pelo prprio homem. A crise cafeeira, que leva runa a oligarquia dominante, a Revoluo de 30 e a dissoluo das estruturas scio-econmicas do Nordeste foram deterrninantes para essa mudana. Cumpre, ainda, salientar o papel fundamental que desempenharam os estudos sociolgicos de Gilberto Freyre, para um melhor entendimento de nossos problemas regionais. Em 1928, com a publicao do romance A bagaceira, Jos Amrico de Almeida conduz a narrativa para a realidade do meio ambiente nordestino seco e agreste. Alm dele, podemos citar: Jos Lins do Rego, Graciliano Ramos, Jorge Amado, rico Verssimo, Rachel de Queiroz e muitos outros. 84

e vida (1945); Conferncias no Prata (Hi46); Homens, seres e coisas (1952); 18 e o homem (1954); Presena do Nordeste na Literatura Brasileira (1957). Memrias: Meus verdes anos (1956).

NGE

t'

A nar~ativa da presente obra desenrola-se num bang (engenho de acar primiI) denominado Santa Rosa, cujo proprietrio era o Coronel Jos Paulino. Seu neto, r/os, te~d~ passado dez anos fora para estudos, volta antiga propriedade e v o estado decodncia em que ela se encontra. Aps assistir ao fim de seu av tenta inutilmente /var o referido engenho, cedendo, por fim, ante potncia da mod;rna usina So Flix.

O: n
Afastara-me uns dez anos do Santa Rosa. O engenho vinha sendo para mim um campo de recreio nas frias de colgio e de academia. Tornara-me homem feito entre gente estranha, nos exames, nos estudos, em 85

4.

Faa como no exerccio anterior: a. ( ) leuccito: glbulo branco. b. ( ) miripode: p pequeno. c. ( ) hemorragia: corrimento de sangue. d. ( ) ablico: sem vontade. e. ( ) empatia: sentir no lugar do outro. . ue no h correspondncia de significao Assinale a alternativa em q entre o elemento destacado e atsl palavrats) dos parnteses: . h ) d ( ) cosmopolita (cidade). a. ) xodo (carrun o .' ) b. ) pentaedro (lado, base). e. ( ) polgono (ngulo. c. ) coreografia (dana).

5.

I tteratura:

Modernismo (regionalismo - 2.a parte)

6.

Continue como no exerccio anterior: d. a. ( ) aurfice (ouro). e. ( ) piscicultor (peixe). b. c. (


)

visconde (em lugar de). anttese (oposio).

paradoxo (acima de).

7. Assinale a alternativa errada:


a. b. c. d. ( ( ( ( ) ortopdia (reto + p). ) plutocracia (riqueza + poder). ) sarcfago (carne + que come). ) megalomania (grande + obscesso).

Como vimos na unidade anterior, o ambiente rural e regionalista foi res-

msvel por um grande nmero de obras de fico na Literatura Brasileira.


neste sentido que encaramos a obra extensa e popular de Jorge Amado. escritor baiano, segundo os principais crticos literrios, no passa de um undo e romntico contador de histrias regionais. J rico Verssimo, numa linha regional-universal, criou uma verdadeira popia dos pampas. Seu amor terra, sua cultura e sua dedicao s letras colo 'aram-no junto a Jorge Amado em popularidade e aceitao. Assim, a terra, o homem e a luta de Os sertes, de Euclides da Cunha, foi uma senda trilhada por muitos ficcionistas de 30 e outros de nossos dias.
I mentos

Fazendo um rpido retrospecto da Literatura Brasileira, percebemos trs fundamentais no gnero narrativo de preocupao regionalista: 1<?) Conscincia do pitoresco. Nesse primeiro momento, os autores, consciente ou inconscientemente, passam a exaltar a exuberncia de nossa natureza, a cantar as peculiaridades de um pas novo e a salientar as virtualidades de nossa gente. Basta ler Jos de Alencar, Bernardo Guimares, Afonso Arinos, Gasto Cruls e outros para sentir esse ufanismo nativista.

99

2?)

Conscincia do regional. Nesse momento, os romano ti xpl 11111 assuntos at ento considerados a-literrios. Os protagonistas (I gente humilde do interior, da provncia; os problemas sociais (I objeto de estudo e reflexo. A partir do Realismo, essa tendnclt ganha fora, desenvolvendo-se plenamente no Movimento Mod I nista, cujos autores procuram combater a importao culturaJ artstica. o caso de rico Verssimo e Jorge Amado e dos j estu dados Jos Lins do Rego e Graciliano Ramos. Conscincia do super-regional. Ainda que dentro de um cenrl ) pitoresco e regional, os romancistas procuram suscitar problema universais, referentes a qualquer homem com seus direitos inali . nveis. Os autores que representam essa tendncia criam tcnica lingsticas novas e, para contestar a realidade latino-americana. muitas vezes obedecem aos esquemas do realismo mgico e fantstico. O mais importante representante desse momento Guimare Rosa, que ser analisado posteriormente.

I/ /III'U" () ,'/I'N I()

, I"

tio I1NII/() 1"t1""~'(ade larlss, Msica ao longe e Olhai os "egou ao apogeu Com a trilogia _ O tempo e o vento _ /1'11 a e de proportJe~ Nela, o romancista, liberal e socializante, investiga e nvolve a formao pol/l/CO-soclal do povo rio.grandense.
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.'11

Na primeira par~e - O continente - (O retrato e O arquiplago formam a segunda e , lra partes, respectivamente), o protagonista o Capito Rodrieo Camb . EI t" I . . . " ara. e repre /) I~me~'flpo e 'gaudrio " das coxilhas sulinas, um tanto diferente dos heris da rl'glonal!~ta ~o Nord~ste. Assim, Um certo Capito Rodrigo, peleador inveterao, "a Santa Fe e Ia plantana seu destino e sua lpide tambm ...

n ,xtO: Um certo

Capito Rodrjgo

Nesta unidade, estudaremos rico Verssimo e Jorge Amado, dois romano cistas de 1930 muito importantes, porque ultrapassaram o realismo cientfic e impessoal do sculo XIX e souberam criar uma literatura popular, voltada viso crtica das relaes sociais e polticas. Pesquisaram a formao histrica de seu povo e escreveram romances de grande valor documental e ficcional.

informaes

sobre o autor

!:RICO VERISSIMO nasceu em Cruz Alta (RS), em 1905, e morreu na capital gacha, em 1975. Seu pai pertencia a farnia de ricos fazendeiros, mas leve sua herana arruinada. Assim, desde cedo, o filho precisou trabalhar. Depois de ter feito o ginsio num colgio de Porto Alegre, rico voltou para sua cidade natal e acabou scio numa farmcia, onde passava horas lendo Shakespeare, Shaw, Wilde, Machado de Assis e outros. Em 1930, publicou os seus primeiros contos e mudou-se para Porto Alegre, empregando-se na Editora Globo. Nessa casa editorial, daria seus primeiros passos de uma longa caminhada artfstica e literria. O seu romance urbano, histrico
P.

. Toda a gente tinha achado estranha a maneira como o Capito Rodng~ Ca~bar ~ntrara na vida de Santa F. Um dia chegou a cavalo, vindo nmguem sabia de onde, com o chapu de barbicacho puxado para a n~ca, a be!a .cabea de macho altivamente erguida, e aquele seu olhar de gavio que irritava e ao mesmo tempo fascinava as pessoas. Devia andar l pelo meio da casa dos trinta, montava um alazo, trazia bombachas claras, botas com chilenas de prata e o busto musculoso apertado num d.l~ m~itar azul, com gola vermelha e botes de metal. Tinha um violo a tiracolo; sua espada, apreslhada aos arreios, rebrilhava ao sol daquela tarde de outubro de 1828 e o leno encarnado que trazia ao pesc~o esvoaava no ar como uma bandeira. Apeou na frente da venda do Ncolau, amarrou o alazo no tronco dum cinamomo, entrou arrastando as ~sporas, batendo na coxa direita com o rebenque, e foi logo gritando, assim com ar de velho conhecido: Buenas e me espalho! Nos pequenos dou de prancha e nos grandes dou de talho! Havia por ali uns dois ou trs homens, que o miraram de soslaio sem dizer palavra. Mas dum canto da sala ergueu-se um moo moreno, que puxou a faca, olhou para Rodrigo e exclamou: - Pois d! Os outros homens se afastaram como para deixar a arena livre, e Nicolau atrs do balco, comeou a gritar: - Aqui dentro no! L fora! L fora! Rodrgo, porm, sorria, imvel, de pernas abertas, rebenque pendente do pulso, mos na cintura, olhando para o outro com um ar que 101

!: um dos romancistas mais preferidos pelo povo. poltico um vasto painel de lutas e de amores.

Obras: Fantoches (1932); Clarssa (1933); Caminhos cruzados (1935); Msica ao longe (1935); Um lugar ao sol (1936); Olhai os lrios do campo (1938); Saga (1940); O resto silncio (1943); O tempo e o vento (em trs volumes): O continente (1949), O retrato (1951) e O arquiplago (1961); O senhor embaixador (1965); O prisioneiro (1967); Incidente em Antares (1971); Solo de clarinete (1973) e outras, sem contar suas obras de literatura infantil e viagens.

100

7.

ocura:

a cura:

"" Plural dos adjetivos compostos

-------------------8. 9. olente: o moral: _ _ a lente: a moral: ~~


<:<

A flexo, quanto ao gnero e quanto ao nmero, dos adjetivos comistos, bem mais simples que a dos substantivos. Vejamos:

I.a) Varia sempre o 2? elemento quando temos:

Plural de nomes compostos


1. Plural dos substantivos compostos a) Variam os dois elementos quando temos: b)

adjetivo + adjetivo literaturas luso-brasileiras olhos castanho-claros!

elemento invarivel + adjetivo esforos sobrehumanos crianas recm-nascidas

Nenhum elemento varia se o 2? elemento for um substantivo. blusas vermelho-sangue saias verde-esmeralda ternos verde-oliva

substantivo

+ substantivo

substantivo

aluno-mestre = alunos-mestres tenente-coronel = tenentes-coronis adjetivo + substantivo gentil-homem = gentis-homens alto-relevo = altos-relevos b)

barriga-verde carto-postal

+ adjetivo = barrigas-verdes = cartes-postais

numeral + substantivo quinta-coluna = quintas-colunas tera-feira = teras-feiras

Observao: fcil observar que em adjetivos compostos desse tipo subentende-se a expresso da cor de. Assim: blusas vermelho-sangue significa: blusas da cor vermelha do sangue."

Varia apenas o 2? elemento quando temos: elemento invarivel + substantivo auto-estrada = auto-estradas sempre-viva = sempre-vivas substantivos unidos sem hfen pontap = pontaps lobisomem = lobisomens

verbo + substantivo guarda-roupa = guarda-roupas porta-voz = porta-vozes palavras onomatopicas ou repetidas quero-quero = quero-queros tico-tico = tico-ticos c)

sse para o plural os seguintes substantivos compostos. Siga o modelo: 1. capito-aviador: c.apde. -av..tadofte. 2. 3. 4. altar-mor: abaixo-assinado: gua-de-colnia: amigo-da-ona: 6. boca-de-Ieo: . _ _ _ _ _

Varia apenas o I? elemento quando temos:

subst.

+ preposio + subst. p-de-moleque = ps-de-moleque fogo-a-gs = foges-a-gs


d)

+ elemento limitador papel-moeda = papis-moeda navio-escola = navios-escola


substantivo
I

Nenhum elemento varia quando temos:

verbo

+ advrbio

verbo

o bota-fora = os bota-fora o pisa-mansinho = os pisa-mansinho e) 110 Casos especiais: os louva-a-deus,

o troca-tintas o saca-rolhas

+ substantivo plural = os troca-tintas = os saca-rolhas


os diz-que-diz.

Sem falar dos usos diferentes que certos escritores modernos fazem neste particular, h excees j consagradas. Ex.: azul-marinho e azul-celeste, que so invariveis. Ternos azul-marinho, mantos azul-celeste. l O adjetivo composto ultravioleta todo invarivel: raios ultravioleta, ao passo que infravermelho tem o seu plural normal: infravermelhos. I Nos casos em que se omite a expresso cor de, o substantivo em funo adjetiva permanece obviamente invarivel. Ex.: em vez de "vestidos cor-de-rosa", posso dizer "vestidos rosa"; em vez de "luvas cor de prola", posso dizer simplesmente "luvas prola".

os bem-me-queres,

l11

Conjunto

de testes nC?7
que completa corretamente as lacunas da frase: afundar o

Assinale a alternativa

1.

inimigo no conseguiu graas ao comando do

a. b. c. d. e. 2. Os

submarino, sub-marino, submarino, submarino, sub-marino,

contratorpedeiro, contratorpedeiro, contra-torpedeiro, contratorpedeiro, contra-torpedeiro, anunciavam

contraalmirante. contraalmirante. contra-almirante. contra-almirante. contra-almirante. que as relaes

estavam a. b. c. d. e. 3. Somente a. b. c. d. e. 4. Marque a. b. c. d. e. 5. Assinale a. b. c. d. e. ) ) ) ) ) alto-falantes, alto falantes, alto-falantes, altos-falantes, alto-falantes, teuto-brasi leiras, recm in iciadas. teuto-brasileiras, recm-iniciadas. teuto-brasileiras, teutobrasileiras, teuto-brasileiras, recm-iniciadas. recem-iniciadas. receniniciadas. ao h fel": cada vez maior.

uma frase est correta Os super-mercados Conseguiu desenhar

no que diz respeito

tm tido movimento um semicrculo

quase perfeito.

Realizaram-se os jogos inter-sries. A vida sobre-natural alimenta a minha esperana. Tua atitude a alternativa foi anti-desportiva. onde os trs substantivos compostos esto flexio-

nados corretamente: guas-de-cheiro, guas-furtadas, baixos-relevos. bichos-de-ps, brincos-de-princesas, lobisomens. cabeas-duras, cachorro-quentes, capites-tenentes. diretores-gerentes, vice-reis, espritos santenses. galinhas-morta, guarda-freio, inspetores-gerais. a alternativa que apresenta correta relao, tanto ortogrfica

Gradativamente, porm, a narrativa de preocupao regionalista ganha vos contornos: supera-se, de certo modo, aquela idia do meio como agente isivo e h um aprofundamento na anlise psicolgica e existencial do ser umano. Trata-se do super-regionalisrno, cujo principal produto foi a total ubverso do cdigo lingstico, com a criao freqente de neologismos, com proveitamento de termos da oralidade sertaneja e ainda com o emprstimo recursos prprios da expresso potica. como aliteraes, onomatopias, Imas internas, elipses, deslocamento de sintaxe e associaes raras. O maior representante dessa tendncia literria foi Joo Guimares Rosa uc, ao publicar Grande serto: veredas, procurou valorizar a paisagem, criar rsonagens tpicas, aproveitar as falas do povo e reapropriar o folclore. Alm dele, que ser estudado nesta unidade, cumpre destacar os nomes d Adonias Filho e Autran Dourado. 117

como semntica,

entre as duas colunas: ante-social semiselvagem infra-escrito auto-biografia ab-jurar

contra a sociedade meio civilizado abaixo escrito escrever a respeito de si mesmo renunciar a princpios

116

informaes

sobre o autor

o
Joo GUIMARES ROSA nasceu em Cordisburgo (MG), em 1908, e morreu no Rio de Janeiro, em 1967. Passou sua infncia e juventude na zona de Urucuia e desse fato adviria, em grande parte, sua viso regionalista. Foi mdico da Fora Pblica de Minas Gerais e entrou depois na carreira diplomtica. Representou o Brasil na Alemanha, Colmbia e Frana, alm de ter sido Chefe de Gabinete do Ministrio das Relaes Exteriores. Como escritor, conquistou diversos prmios literrios e, em 1963, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. Guimares Rosa inaugura, sem dvida, uma nova fase na fico e na prosa brasileiras e o ponto de partida para uma grande renovao literria. Sua estria deu-se com Sagarana, contos e novelas regionalistas, mas de um regionalismo diferente, baseado na pesquisa e na elaborao artstica da linguagem, inclusive a regional. Tal no acontecera com alguns regionalistas que se atinham unicamente ao pitoresco local e transcrio do linguajar tpico, sem a recriao potica sertaneja. Para tal criao lingstica, ele utilizou-se de vrios processos: emprego de onomatopias, neologismos, aliteraes, aproveitamento do linguajar sertanejo cheio de arcasmos, adaptao de termos e expresses de vrias Inguas modernas, volta ao latim e ao grego. Obras: Sagarana (1946); Com o vaqueiro Mariano (1952); Corpo de baile (1956); Grande serto: veredas (1956); Primeiras estrias (1962); Tutamia (1967); Estas estrias (1969); Ave, palavra (1970) e outras.

qual se deu da parte da banda de fora da cidade da Januria.

10

Seo Ornelas, nessa ocasio, tinha amizade com o delegado dr. Hilrio, rapaz instrudo social, de muita civilidade, mas variado em sabedoria de inventiva, e capaz duma conversao to singela, que era uma simpatia com ele se tratar. - "Me ensinou um meio-mil de coisas ... A coragem dele era muito gentil e preguiosa ... Sempre s depois do final acontecido era que a gente reconhecia como ele tinha sido homem no acontecer ... " Ao que, numa tarde, Seo Ornel as - segundo seu contar - proseava nas entradas da cidade, em roda com o dr. Hilrio mais outros dois ou trs senhores, e o soldado ordenana, que paisana estava. De repente, veio vindo um homem, viajor. Um capiau a p, sem assinalamento nenhum, e que tinha um pau comprido num ombro: com um saco quase vazio pendurado da ponta do pau. - " ... Semelhasse que esse homem devia de estar chegando da Queimada Grande, ou da Sarnbaba. Nele no se via fama de crime nem vontade de proezas. Sendo que mesmo a miseriazinha dele era trivial no bem-composta ... " Seo Ornelas departia pouco em descries: - " ... A, pois, apareceu aquele homenzm, com o saco mal-cheio estabelecido na ponta do pau, do ombro, e se aproximou para os da roda, suplicou informao: - O qual que , aqui, mo que pergunte, por ossquio, o senhor doutor delegado? - ele extorquiu. Mas, antes que um outro desse resposta, o dr. Hilrio mesmo indicou um Aduarte Antoniano, que estava l - o sujeito mau, agarrado na ganncia e falado de ser muito traioeiro. - "O doutor este, amigo ... "- o dr. Hilrio, para se rir, falsificou. Apre, ei - e nisso j o homem, com insensata rapidez, desempecilhou o pau do saco, e desceu o dito na cabea do Aduarte Antoniano - que nem fizesse questo de aleijar ou matar. .. A trapalhada: o homenzinho logo sojigado preso, e o Aduarte Antoniano socorrido, com o melo r e sangue num quebrado na cabea, mas sem a gravidade maior. Ante o que, o dr. Hilrio, apreciador dos exemplos, s me disse: - Pouco se vive, e muito se v ... Reperguntei qual era o mote. - Um outro pode ser a gente; mas a gente no pode ser um outro, nem convm ... - o dr. Hilrio completou. Acho que esta foi uma das passagens mais instrutivas e divertidas que em at hoje eu presenciei ... "

15

20

25
GRANDE SERTO: VEREDAS Esse romance um monlogo do comeo ao fim de Riobaldo, outrora bandido de fama e agora vingador de Joca Ramiro. No presente um pacato {azendeiro e conta a um suposto interlocutor (tcnica indita) suas aventuras da juventude, as lutas que teve, seut temores e suas dvidas ... Para poder vingar-se da morte de Joca Ramiro, faz um pacto com o Diabo. Diadorim o seu companheiro fiel e dedicado, pelo qual sente carinho C admirao. Numa luta com Hermgenes, morre Diadorim e Riobaldo descobre que seu amigo era mulher, filha de Joca Ramiro. Os acontecimentos narrados seguem o vaivm da lembrana de Riobaldo que, ansio samente, busca compreender o que conta, indagando-se continuamente sobre o destino dn existncia humana, fazendo do serto um mundo de mistrios e desencontros. .O caso seguinte uma subestria humorstica extrada do grande romance. Seu Ornelas um rico fazendeiro, velho, ex-jaguno e cheio de peripcias. Inesperadamente ~ visitado por R ia baldo e seu bando.

l5

Texto.
118

Granoe sertD: veredas


ROSA, Joo Guimares. Grande serto: veredas. 9. ed. Rio de Janeiro, Liv. Jos Olympio Ed., 1974.
p.347-8.

(... ) Seo Ornelas relatou gente diversos casos. E o que em ment guardei, por esquiptico mesmo no simples, foi o seguinte, conforme VOII reproduzir para o senhor.

119

3.

Assinale a alternativa em que a concordncia nominal est errada: a. b. c. d. e. A primeira e a terceira sries tiveram bom ndice de aprovao Chegada a sua hora e a sua vez, intimidou-se. Ns prprio somos os orientadores. Todos se moviam cautelosamente, alertas ao perigo. Os braos e as mos trmulos erguiam-se para o cu.

4.

Faa como no exerccio anterior: a. b. c. d. e. ( ( ( ( ( Bares e armas eram assinalados. Armas e bares eram assinalados. Demonstrou esforo e controle de nervos sobre-humanos. Os seqestradores so pessoas monstro (adj.). Ordenei que todos estivessem alerta e tratassem de capturar bandido.

Literatura:

Tendncias contemporneas (conto)

5.

Uma das frases est correta, quanto concordncia. Assinale-a: a. b. c. d. e. Estavam ensangentados o brao e a perna. Para a inscrio necessrio a documentao. Foi proibido a entrada de reprteres no estdio. Eram, sem dvida, causas fsicas-qumicas. Eram costumes meios antigos.

A Literatura Brasileira, alm da poesia, do teatro e do romance, desenvolu-se particularmente com conto. Narrativa curta e de grande preferncia li pblico, esse gnero literrio focaliza elementos pertinentes ao ambiente e personagens, atravs de uma estrutura que rene tempo, espao e ao. Nele ncontramos descries, dilogos e personagens em maior ou menor relevo; tmosfera e ao so descritas com brevidade. O assunto se desenvolve dentro um pequeno enredo.

A dificuldade de classificar o conto reside, sobretudo, na natureza mesma u fico. Se a narrativa real, prpria das Cincias e da Histria procura relatar bjetivamente os fatos, com o propsito de dar informao e instruo sobre terminado assunto, o mesmo no ocorre quanto narrativa fictcia. Para Ia, a linguagem, alm de instruir e informar, reflete a subjetividade do narraIIr, criando uma nova realidade. Tanto os acontecimentos narrados como o iodo de os narrar sugerem ao leitor maneiras diferentes de interpretar e julgar produto literrio ..
128 129

Ao analisar um conto importante atentar forma da sua estrutura 1111 rativa, que pode ser tradicional ou moderna. No primeiro caso, a narrao 0\1 dece a uma seqncia temporal lgica e os fatos se sucedem na mesma ord 111 em que aconteceram. No segundo, a histria narrada de modo fragmentado o que aconteceu no passado mistura-se com o que est acontecendo no rll sente. Na histria da Literatura Brasileira, podemos notar a presena de eXI lentes contistas: antes do Modernismo, Bernardo Guimares, Machado de As I lvares de Azevedo, Monteiro Lobato, Olavo Bilac, Coelho Neto e Sim I Lopes Neto; depois do Modernismo, Mrio de Andrade, Alcntara Machado Anbal Machado. Atualmente, cumpre citar os nomes de Clarice Lispector, Joo Guimar Rosa, Osman Lins, Lgia Fagundes Telles, Dalton Trevisan, Jos J. Veiga, IVI ngelo, Joo Antnio, Rubem Fonseca, Luiz Vilela, Murilo Rubio, Moa I Scliar e Ricardo Ramos. Na presente unidade, limitar-nos-ernos a estudar Clarice Lispector, grand representante da narrativa curta moderna.
informaes sobre a autora CLARICE LlSPECTOR nasceu na Ucrnia (URSS), em 1925,e faleceu no Rio de Janeiro,em 1977. A famlia veio para o Brasil quando a escritora era recm-nascida, fixando-se no Recife. Aficcionada de Monteiro Lobato, Clarice escreveu j de menina vrios contos. Aos dez anos, mudou-se para o Rio de Janeiro, onde foi estudar no Colgio Leite. Ar entrou em contato com as obras de Jlio Dinis, Jos de Alencar, Ea de Oueirs, Machado de Assis, Graciliano Ramos, Mrio de Andrade, Dostoievski, outros. Hermann Hesse, Katherine Mansfield e

exto. Tenta2D
Ela estava com soluo. E como se no bastasse a claridade das duas horas, ela era ruiva. Na rua vazia as pedras vibravam de calor - a cabea da menina flamejava. Sentada nos degraus de sua casa, ela suportava. Ningum na rua, s uma pessoa esperando inutilmente no ponto do bonde. E como se no bastasse seu olhar submisso e paciente, o soluo a interrompia de momento a momento, abalando o queixo que se apoiava conformado na mo. Que fazer de uma menina ruiva com soluo? Olhamo-nos sem palavras, desalento contra desalento. Na rua deserta nenhum sinal de bonde. Numa terra de morenos, ser ruivo era uma revolta involuntria. Que importava se num dia futuro sua marca ia faz-Ia erguer insolente uma cabea de mulher? Por enquanto ela estava sentada num degrau faiscante da porta, s duas horas. O que a salvava era uma bolsa velha de senhora, com ala partida. Segurava-a com um amor conjugal. j habituado, apertando-a contra os joelhos. Foi quando se aproximou a sua outra metade neste mundo, um irmo em Graja, A possibilidade de comunicao surgiu no ngulo quente da esquina, acompanhando uma senhora, e encarnada na figura de um co. Era um basset lindo e miservel, doce sob a sua fatalidade. Era um basset ruivo. L vinha ele trotando, frente de sua dona, arrastando seu comprimento. Desprevenido, acostumado, cachorro. A menina abriu os olhos pasmada. Suavemente avisado, o cachorro estacou diante dela. Sua lngua vibrava. Ambos se olhavam. Entre tantos seres que esto prontos para se tornarem donos de outro ser, l estava a menina que viera ao mundo para ter aquele cachorro. Ele fremia suavemente, sem latir. Ela olhava-o sob os cabelos, fascinada, sria. Quanto tempo se passava? Um grande soluo sacudiu-a desafinado. Ele nem sequer tremeu. Tambm ela passou por cima do soluo e continuou a fit-lo. Os plos de ambos eram curtos, vermelhos. Que foi que se disseram? No se sabe. Sabe-se apenas que se comunicaram rapidamente, pois no havia tempo. Sabe-se tambm que sem falar eles se pediam. Pediam-se com urgncia, com encabulamento, surpreendidos. No meio de tanta vaga impossibilidade e de tanto sol, ali estava a soluo para a criana vermelha. E no meio de tantas ruas a serem tro131

Clarice , sem dvida, uma das maiores expresses em conto da lngua portuguesa. Ao publicar o seu primeiro romance, logo chamou a ateno pela sua originalidade: estranha capacidade de exprimir a trgica solido do ser humano. A busca constante para penetrar nas profundezas da conscincia humana o resumo de toda sua literatura. Teve mais sucessocomo contista e cronista do que como romancista. Explorou como ningum a prosa psicolgica e a prosa potica. Obras: Romance: Perto do corao selvagem (1944); O lustre (1946); A cidade sitiada (1949); A ma no escuro (1961); A paixo segundo G.H. (1964); Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres (1969); gua viva (1973); A hora da estrela (1977). Conto: Alguns contos (1952); Laos de famlia (1960); A legio estrangeira (1964); Felicidade clandestina (1971); Imitao da rosa (1973); A vie-crucis do corpo (1974); muitas crnicas e textos de literatura infantil.

130

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Literatura:

Tendncias contemporneas (crnim)

11 lmportant f.1 (1'1111 de algum que praticava muito a crnica: "Num mundo doente a lutar pela sade, o cronista no se pode comprazer m ser tambm ele um doente; em cair na .vaguido dos neurastenizados pelo ifrimento fsico; na falta de segurana e objetividade ( ... ). Sua obrigao r leve, nunca vago; ntimo, nunca ntmista; claro e preciso, nunca pessimista . Sua crnica um copo d'gua em que todos bebem e a gua h de ser fresca, limpa, luminosa para a satisfao real dos que nela matam a sede.'? Em nossa literatura, h uma pliade de excelentes cronistas, especialmente contemporneos. Dentre eles, podemos citar: Rubem Braga, Fernando .'abino, Paulo Mendes Campos, Carlos Drummond de Andrade, Ceclia Meir les, Srgio Porto, Din Silveira de Queirs, Jos Carlos Oliveira, Carlos Eduardo Novaes, Loureno Diafria, Lus Martins, Clarice Lispector, Vincius de Moraes, Rachei de Queiroz, Lus Femando Verssimo e outros. Na presente unidade, estudaremos Rubem Braga e Fernando Sabino, dois ironstas que j se consagraram no gnero.

Outra espcie de narrativa muito cultivada na literatura atual. a crnica: narrativa leve de um flagrante do cotidiano, onde o autor se movimenta cc I liberdade, tanto para contar como para comentar um acontecimento. lvaro Moreyra, um dos criadores de nossa crnica de tonal~da~~ po~iclI, diz-nos que "ela deixou de ser uma coisa grande, beira da hstria. FI~ 11 sendo uma conversa rpida. uma comunicao. Com um pouco de poesI~ (I um pouco de graa. Em trale de esporte. D .b~m-dia, boa-tard.e e boa-noit Diz o que se queria dizer. E uma voz na sohdao de quem a le e de quem I escreve". Quando a crnica encerra um enredo, torna-se uma espcie de conto curto, o que freqente em autores como Fernando Sabino, Carlos Drummond de Andrade e outros. No devemos esquecer que a crnica, outras vezes, tem o sabor de ensaio ao dissertar sobre um assunto; a tonalidade de reportagem ao relatar um .fal.o do cotidiano; a expressividade de poesia ao suscitar sensibilidade. ~a rnaiona das vezes, porm, a soma desses aspectos todos. "Situa-se, a bem dizer, numn 144

RUBEM BRAGA nasceu em Cachoeiro do Itapemirim (ES), em 1913. Fez o curso secundrio em Niteri, e Direito no Rio de Janeiro e Belo Horizonte, onde se formou em 1932. Como jornalista, trabalhou em Minas Gerais, So Paulo, Porto Alegre, Recife e Rio. Foi correspondente oficial da Fora Expedicionria Brasileira, na Itlia, durante a Segunda Grande Guerra. Em 1955, foi chefe do Escritrio Comercial do Brasil no Chile e, em 1961, embaixador no Marrocos. Rubem Braga tornou-se famoso como cronista. Com uma prosa fluente e potica, o referido escritor revela um grande' amor vida, pureza e liberdade. Obras: O Conde e o passarinho (1936); O morro

do isolamento (1944); Com a FEB na Itlia (1945); Um p de milho (1948); O homem


rouco (1949); 50 crnicas escolhidas (1951); Trs primitivos (1954); A borboleta ama,,111 (1955); A cidade e a roa (1957); Ai de ti, Copacabana (1962) e outras crnicas e portagens.

PLVORA, Hlio. Caminhos da crnica. In: Graciliano, Machado, Drummond e outr Rio de Janeiro, Liv. Francisco Alves, 1975. p. 49. MORAES, Vincius de. O exerccio da crnica. In: Para uma menina moa. 2. ed. Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1966. p. 52-4.

145

2.

Faa como no exerccio anterior: a. b. c. d. O jasmineiro e a roseira florescer. O jasmineiro e a roseira florescero. Florescer o jasmineiro e a roseira. Florescero o jasmineiro e a roseira.

3.

Marque a frase onde a concordncia verbal est incorreta: a. b. c. d. Ns e vocs repousvamos sombra. Tu e ela jogais bem tnis. Tu e ela jogam bem tnis. Voc e ns pintaro a casa amanh.

Literatura:

Tendncias contemporneas (poesia l.a par1:)

4.

Faa como no exerccio anterior: a. b. c. d. Foste tu que sa ste. Foste tu que saiu. Fomos ns que chegamos. Fomos ns quem chegou.

5.

Marque a(s) alternativa(s) que cornpletatrn) corretamente a frase: Quantos de ns a. b. executar executaremos c. d. executaro vai executar a tarefa?

L
6. Nenhum de ns a. ( b. (
)

) ...,

"

executar executaremos

a tarefa? c. ( executaro d. ( vamos executar

Como vimos anteriormente, os anos seguintes Semana de 22 representaram uma renovao formal muito grande para todos os gneros literrios brasileiros. A partir de 1930, com a estabilizao das conquistas j feitas, nossa literatura vive uma fase de construo e amadurecimento tanto na prosa quanto na poesia. Na prosa, com o movimento regionalista, problemas de natureza social e poltica so ampla e profundamente desenvolvidos. A poesia, por sua vez, v ampliadas suas possibilidades temticas: no s assuntos polticos e sociais, como tambm religiosos e filosficos ou mesmo introspectivos passam a ser abordados. Os principais poetas ligados a esse perodo so: Carlos Drummond de Andrade, Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Murilo Mendes, Ceclia Meireles e Henriqueta Lisboa. Nesta primeira parte sobre a poesia contempornea, estudaremos somente os dois primeiros escritores acima mencionados. Cumpre observar que alguns dos nomes citados j foram estudados em outras unidades, quando tratamos os principais movimentos ligados ao Modernismo.

158

159

informaes sobre o autor CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE nasceu em Itabira (MG), em 1902. Em 1918-19, era interno do Colgio Anchieta, de Nova Friburgo (RJ). Dois anos depois, estava entre os jovens escritores de Belo Horizonte, iniciando sua longa e rica carreira literria. Ainda que formado em Farmcia, nunca exerceu a profisso. Em 1925, juntamente com Emlio Moura e Martins de AI. rneida, lanou A Revista, rgo do Modernismo mineiro. Jornalista atuante, entrou no funcionalismo pblico, trabalhando na Secretaria de Educao de Minas Gerais. Posteriormente, fixou residncia no Rio de Janeiro, onde mora at hoje. poeta e cronista consumado. Como poeta Drummond ocupa um dos lugares mais altos da Literatura Brasileira e mesmo contempornea. Como prosador, dono de um estilo inconfundvel, manejando a linguagem com elegncia e preciso, de acordo com as mais variadas circunstncias. No gnero crnica mestre e retrata a realidade cotidiana do homem moderno com fino senso de humor e ironia, revelando, aqui e ali, sua ternura e sensibilidade extraordinrias. Podemos dizer que Drummond o poeta de nosso tempo. So caracterfsticas especficas: a viso crtica da realidade social, o humor e a ironia, o desencanto, o pessimismo, a luta pela expresso verbal e a busca desesperada de sentido para sua existncia. Obras: Poesia: Alguma poesia (1930); Brejo das almas (1934); Sentimento do mundo (1940); Poesias (942); A rosa do povo (1945); Poesia at agora (1948); Claro enigma (1951); A vida passada a limpo (1959); Lio de coisas (1962); Boitempo (1968); Menino antigo (1973); Discurso da primavera e outras sombras (1978); A paixo medida (980). Prosa: Confisses de Minas (1944); Contos de aprendiz (1951); Passeiosna ilha (1952); Fala, amendoeira (1957); A bolsa e a vida (1962); Cadeira de balano (1966); O poder ultrajovem (1972); De notfcias e nonotcias tez-se a crnica (1974) e muitas outras.

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15

leite bom para gente ruim. Sua lata, suas garrafas, e seus sapatos de borracha vo dizendo aos homens no sono que algum acordou cedinho e veio do ltimo subrbio trazer o leite mais frio e mais alvo da melhor vaca para todos criarem fora na luta brava da cidade. Na mo a garrafa branca no tem tempo de dizer as coisas que lhe atribuo nem o moo leiteiro ignaro, morador na Rua Namur, empregado no entreposto, com 21 anos de idade, sabe l o que seja impulso de humana compreenso. E j que tem pressa, o corpo vai deixando beira das casas uma apenas mercadoria. E como a porta dos fundos tambm escondesse gente que aspira ao pouco de leite disponvel em nosso tempo, avancemos por esse beco, peguemos o corredor, depositemos o litro ... Sem fazer barulho, claro, que barulho nada resolve. Meu leiteiro to sutil de passo maneiro e leve, antes desliza que marcha. certo que algum rumor sempre se faz: passo errado, vaso de flor no caminho, co latindo por princpio, ou um gato quizilento. E h sempre um senhor que acorda, resmunga e torna a dormir. 161

20

25

30

35

Texto:
5

Morte do leiteiro

40

H pouco leite no pas, preciso entreg-lo cedo. H muita sede no pas, preciso entreg-lo cedo. H no pas uma legenda, que ladro se mata com tiro. Ento o moo que leiteiro de madrugada com sua lata sai correndo e distribuindo

45

50

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JOO CABRAL DE MELO NETO nasceu no Recife, em 1920. Desde cedo, ingressou na diplomacia. Atualmente, exerce funes consulares em Barcelona. Pertence Academia Brasileira de Letras.

Literatura:

Tendncias contemporneas (poesia 2.a parte)

Na esteira de Carlos Drummond de Andrade e de Murilo Mendes, o poeta recifense passou por uma fase inicial de rigor mtrico, com uma linguagem despojada, seca e objetiva, mas sempre com um cunho bem pessoal. Trata-se das obras O engenheiro e Psicologia da
composio.

severina que Joo

Mas foi com O co sem plumas e Morte e vida Cabral uniu o seu rigor formal com a temtica "participante", abordando a vida dura do

Nordeste.
Morte

muitas nhada litoral, sociais de um (1947);

e vida severina, auto de Natal pernambucano, um extenso poema social, vezes levado ao teatro e sempre com sucesso. Fundamentalmente, narra a camido retirante Severino, saindo do serto e chegando no Recife. Nessa demanda ao o homeni agreste topa em cada parada com a morte e com os tpicos problemas da regio, at que, 1'0 ltimo pouso, lhe chega a grande notcia do nascimento menino (Natal), sinal de que, apesar de tudo, o espetculo da vida continua.

Obras: Pedra do sono (1942); O engenheiro (1945); Psicologia da composio O co sem plumas (1950); O rio (1954); Morte e vida severina (1956); Uma faca s lmina (1956); Quaderna (1960); Dois parlamentos (1961); Terceira feira (1961); A educao pela pedra (1966); Poesias completas (1968); Museu de tudo (1976) e outras.

Texto:
Na dcada de 40, surge uma gerao de poetas com caractersticas especiais, distinguindo-se no panorama geral da Literatura Brasileira. Trata-se da "gerao de 45", cujo objetivo era buscar um novo caminho, um novo estado potico para pulsar suas preocupaes sociais e polticas. Os metros e as formas de cunho clssico so, ento, reaproveitados, unindo tradio e modernidade. Embora muitos poetas desse perodo mais tarde seguissem caminhos diferentes, eis um elenco dos principais: Joo Cabral de Melo Neto, Ledo Ivo, Geir Campos, Jos Paulo Paes e Alphonsus de Guimaraens Filho. Na dcada de 50, dentro de um salutar experimentalismo, surgem o Concretismo e a poesia-praxis, que sero abordados, aps estudarmos o maior poeta brasileiro da atualidade, Joo Cabral de Melo Neto. 174 10

Morte e vida severina

o retirante chega zona da mata, que o faz pensar, outra vez, em interromper ali a viagem.
- Bem me diziam que a terra se faz mais branda e macia quanto mais do litoral a viagem se aproxima. Agora afinal cheguei nessa terra que diziam. Como ela uma terra doce para os ps e para a vista. Os rios que correm aqui tm a gua vitalcia. Cacimbas por todo lado; cavando o cho, a gua mina. 175

4.

Ele no acreditava que pudesse haver gua fcil e abundante. Por qu?

Concretismo

5. Segundo o texto, a personagem dispe-se a:


a. ( b. ( 6. permanecer na nova terra e ali descansar. viver ali o seu destino, em luta mais branda.

Dentro de um salutar experimentalismo, surge, a partir da dcada de 50, um movimento de vanguarda, que pretende participar das vantagens da comunicao visual, sem, no entanto, abdicar das virtualidades da palavra. Trata-se do Concretismo, cujo principal porta-voz era a revista Noigrandes e cujos principais representantes eram: Augusto de Campos, Haroldo de Campos, Dcio Pignatari, Jos Lino Grnewald e Ronaldo Azeredo. Segundo o referido movimento, o apelo comunicao no verbal, de forma que o no-dito aumenta a comunicao. Assim, a pgina passa a ser tomada como elemento fsico existente na estrutura do poema, propiciando o uso construtivo dos espaos brancos para construes vocabulares; as semelhanas sonoras, por sua vez, passam a ser exploradas estruturalmente. Cumpre observar ainda que os poetas Ferreira Gullar e Mrio Faustino anteciparam e promoveram a experincia da poesia concreta no Brasil.

o homem, de repente, percebeu que estava s. Transcreva do poema o


trecho em que isso mostrado.

7.

Esse fato por ele interpretado: a. ( b. ( ) em sua devida realidade. ) como ind leio de prosperidade.

Observe, agora, atentamente, Augusto de Campos. o vo novelo novo no velho o filho em folhas na jaula dos joelhos infante em fonte feto feito dentro do centro

o poema concretista

"Ovonovelo"

de

8.

" ... trabalhar/todas as horas do dia,los dias todos do ms,/os meses todos da vida." (versos 33-6) lembram a vida nordestina. Os versos comunicam idia de: a. b. c. dinamismo. desenvolvimento escravido.

nu des do nada a t e o hum a n o m e r o n u d o z e r o m e r o crua criana incru stada no cerne da carne viva en fim nada

9.

Assinale o que for verdadeiro em relao ao texto e ao Autor (AM): a. b. c. d. e. O Poeta se movimenta dentro de uma perspectiva social e existencial. O poema no pode ser considerado como "poesia participante". Os versos em redondilha maior do ao poema uma tonalidade popular e medieval. A linguagem, embora descarnada, tem fora potica. O Poeta abandona o rigor formal. para enfatizar mais a temtica participante. o p o n t o onde se esconde ainda antes lenda e ntreventres quando queimando os seios so peitos nos dedos no turna noite em torno em treva turva sem contorno morte negro n cego sono do morcego nu ma sombra que o pren dia preta letra que se torna sol
So Paulo, .
Liv. Duas Cidades, 1979.

10.

M~rte e vida severina um exemplo de teatro moderno. Assinale, con-

tudo, a ocorrncia de outros gneros (AM): a. ( lfrico. b. (humor(stico. 178 c. ( ) narrativo. d. ( ) epistolar.

CAMPOS, Augusto de. Poesia (1949-1979).

179

Como dissidncia do Concretismo surge, a partir de 1960, a poesia-praxis, cujo maior representante Mrio Chamie. Segundo ele, "O autor praxis no escreve sobre temas. Ele parte de reas (seja um fato externo ou emoo), procurando conhecer todos os significados e contradies possveis e atuantes dessas reas, atravs de elementos sensveis que conferem a elas realidade e existncia". (Apud: BOSI, Alfredo. Histria concisa da Literatura Brasileira. 2. ed. So Paulo, Ed. Cultrix, 1979. p. 536-7.)

Reviso gramatical
Cokxaco pronominal
Os pronomes oblquos tonos (me, te, se, o-a-lhe, nos, vos, se, os-as-lhes) podem ocupar trs posies em funo do verbo: antes do verbo (prc1ise); no meio do verbo (mesc1ise) e aps o verbo (nclise). 1. Prclise Usa-se a prc1ise quando o verbo vier antecipado de: a) palavras negativas. Exemplo: No me diga que voc j terminou a tarefa. b) advrbio. Exemplo: Sempre lhe disse a verdade.

Proposio de atividades
1. Roteil'o de pesquisa literria
a) Quais as principais caractersticas poema "Ovonovelo". do Concretismo? Aponte-as no

b) Pesquise sobre a vida e as obras dos trs maiores representantes do Concretismo, a saber: Augusto de Campos, Haroldo de Campos e Dcio Pignatari. c) Pesquise sobre a vida e as obras dos poetas Ferreira Gul1ar e Mrio Faustino. d) O que poesia-praxis? Nomeie seus principais representantes.

Observao: Quando o advrbio e o verbo estiverem separados por uma vrgula, aconselha-se o uso da nclise, para um melhor efeito fontico. Exemplo: Aqui, come-se bem. c) pronome relativo. Exemplo: H indivduos que se esforam arduamente para vencer na vida. d) pronome indefinido. Exemplo: Tudo se findar um dia. e) conjuno subordinativa. Exemplo: Quando o viram, ele j tinha atravessado a rua. f) pronome demonstrativo. Exemplo: Isso me soa falso. 2. Mesclise Usa-se a mesc1ise nos seguintes tempos verbais: a) futuro do presente. Exemplo: Dir-lhe-ei a verdade na ocasio certa. b) futuro do pretrito. Exemplo: Dir-lhe-ia a verdade na ocasio certa. Observao: Se houver partcula atrativa, dever ser usada a prc1ise. Assim: No o compreenderia.

2. Bedaco. a partir de um texto concretista


Observe, agora, o "poema concreto" e por demais bvio, de autoria do humorista Leon Eliachar. Tente, depois, transforrn-lo numa reportagem jornalstica ou numa crnica ou, ainda, num conto: trem trem trem trem trem

P
O

I N
A

trem B
A

trem trem trem trem trem trem ~ 3.

N T E

C A

D A

nclise Usa-se a nclise: a) quando o verbo vier no micio da frase. Exemplo: Vo-se as minhas esperanas em v-lo. b) com o verbo no imperativo. Exemplo: Crianas, aproximem-se da mesa. c) com o verbo no gerndio sem a preposio. Exemplo: Sa do trabalho, ausentando-me um pouco. 181

ELIACHAR, Leon. O homem ao quadrado. 8. ed. Rio de Janeiro, Liv. Francisco Alves Ed., 1973. p. 105.

180

1. Nunca se usa a nclise com futuro do presente ou futuro do pretrito. 2. H casos em que os pronomes oblquos combinam-se entre si formando: lho (lhe + o), mo (me + o), to (te + o) etc. Exemplo: Pegue o caderno da mesa e traga-mo (= traga-me o caderno). 3. Quando houver duas partculas atraindo o pronome oblquo, ele poder vir entre elas. Exemplo: H situaes que se no resolvem de um dia para outro. 4. Casos especiais A seguir, vejamos alguns casos onde o pronome oblquo vem acompanhado de locuo verbal. a) Quando o verbo principal de uma locuo verbal encontra-se no infinitivo ou no gerndio, coloca-se o pronome oblquo depois do verbo auxiliar ou depois do verbo principal. Exemplos: Quero-lhe . auxi~ liar Quero pedir V.~ipal no inflnitivo pedir-lhe dinheiro. v. principal no inflnitivo dinheiro.

b) Quando o verbo principal de uma locuo verbal encontra-se no particpio, coloca-se o pronome oblquo depois do verbo auxiliar. Exemplo: Tinha-me consultado sobre a sua deciso.

Iv. liar I no particpio '~xiv. principal


Observao:
Se a locuo verbal vier precedida de partcula atrativa, o pronome oblquo dever vir antes do verbo auxiliar. Exemplo: No me tinha consultado sobre a sua deciso.

Assinale as frases onde a colocao e o emprego pronominais estejam corretos: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Quem deixa de ser amigo, no o foi nunca. Nunca desprezes os teus amigos porque, se um dia eles esquecerem-te, s os teus inimigos se lembraro de ti. Manuel, quem foi que o machucou? Ela preferia lhe ver triste a sab-Io feliz. Naquela esquina,se vendem jias. Ali se vendem automveis. No lhe farei promessas mirabolantes. Ningum dar-se-ia bem naquele trabalho. Quando eu lhe vir mais tarde, contarei o resto. Ficarei contente quando o vir na minha festa. preciso saber tudo o que se diz; mas no se deve dizer tudo o que se sabe. Pedi-lhe um favor e ele no me fez. Pedimos-lhe um favor e ele no no-lo fez. Em tratando-se de estudar, no comigo. Amanh lhe contarei o grande segredo. Amanh contar-Ihe-ei o grande segredo. Ponham-se em ordem! Se pudssemos, te ajudarfamos de bom grado. 183

.
auxi~ liar

Observao:
Se a locuo verbal vier precedida de partcula atrativa, o pronome dever vir antes do verbo auxiliar ou depois do verbo principal. Exemplos: No partcula atrativa No
I

lhe quero v. auxiliar quero

pedir dinheiro.

pedir-lhe dinheiro. v. principal

partcula

I atrativa
182

I
I