Valores formales del arte

EL COLOR

Colores Complementarios

Colores complementarios

Henri Matisse Madame Matisse (Retrato de la raya verde) 1905 .

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.Inducción de complementarios • Un color arroja sobre el matiz vecino su propio color complementario.

Para modificar un color determinado. bastará cambiar el color de fondo que lo rodea. .

Ley de contraste simultáneo Eugéne Chevreul. químico francés que estudió la luz y la captación de las sensaciones colorísticas .

Josep Albers 1972 .

Josep Albers 1972 .

Paul Gauguin El cristo amarillo 1889 .

George Seurat El baño en Asniéres 1884 .

LA LUZ .

Caravaggio La cena de Emaús 1596-1602 .

Johannes Vermeer La lechera 1658 .

Claude Monet La catedral de Rouen a pleno sol 1894 Claude Monet La catedral de Rouen 1894 Claude Monet La catedral de Rouen.Los artistas observan el mundo atentamente para captar las diferencias y los matices. efectos del sol matinal 1984 Claude Monet La catedral de Rouen 1894 .

René Magritte El imperio de las luces 1954 .

Al mirar un cuadro en términos de efectos de luz. tenemos que hacernos las siguientes preguntas: • ¿De dónde procede la luz? • ¿Es luz interna? • ¿Se utiliza la luz de manera simbólica? .

LA FORMA .

Ingres La fuente 1856 .

Lo lineal en el discurso pictórico es un concepto estético que designa la creación de pinturas en las que la línea encierra la forma. Pablo Picasso Busto de mujer 1907 .

. • Poética más referida al color y a la atmósfera que a la forma.• Lo “pictórico”: entra en constante diálogo plástico el fondo y los elementos situados en primer plano.

EL MOVIMIENTO .

Se puede dividir el movimiento de las obras en dos grandes grupos: 1. Sensación dinámica . Sensación estática 2.

Piet Mondrian Composition whit Red. Yellow and Blue 1921 .

Van Gogh Noche estrellada 1889 .

a menudo simétricas .Sensación estática Desde el punto de vista compositivo  Inscritas en una estructura en la que predomina la verticalidad y la horizontalidad  Son obras ordenadas.

David Hockney Un gran clavado 1967 .

negros. .Desde el punto de vista cromático Se caracterizan por el predominio de los tonos fríos (azules. etc. lilas.) Las tonalidades negras se asocian a la idea de profundidad.

Paul Delvaux El diálogo 1974 .

o las representaciones de divinidades o reyes. .Desde el punto de vista temático Las obras de carácter espiritual. relacionadas con la contemplación o la oración. por regla general acostumbran a despertar sensaciones estáticas.

.Sensación dinámica Desde el punto de vista compositivo  Se estructuran en líneas oblicuas o curvas que provocan la impresión de desequilibrio.

André Derain Botes pesqueros 1905 .

.Desde el punto de vista cromático Los tonos cálidos se asocian a percepciones de agitación.

André Derain Charing Cross Bridge 1906 .

bacanales y temas mitológicos e históricos en los que predomina la acción .Desde el punto de vista temático Muchos de los temas que han generado obras de arte cuya sensación es dinámica corresponden a batallas.

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EL ESPACIO .

Edward Hopper Nighthawks 1942 .

LA COMPOSICIÓN .

Edvard Munch En el puente 1901 .

1602 .Juan Sánchez Cotán Bodegón h.

LA EXPRESIÓN .

Edvard Munch El grito 1893 .

LA TENSIÓN .

Umberto Boccioni El ruido de la calle penetra en la casa 1911 .

Los fusilados de Mayo Goya 1814 .

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