ECATERINA CREU COCA ALEXANDRESCU RODICA HANU VALERIA OJOG VERONICA MOISIU

TERMENI DE STILISTIC I DE POETIC A TEXTULUI

EDITURA GRAFIT BACU, 2007 1

Lector univ. dr. Nicoleta Popa-Blanariu Lucrarea face parte din ciclul de tiprituri incluse n proiectul de cercetare DISCURS CULTURAL (Domeniul : lingvistic), asumat de Facultatea de Litere a Universitii din Bacu. Coordonator : lector univ. dr. Ecaterina Creu

REFERENT TIINIFIC :

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei Termeni de stilistic i de poetic a textului / Ecaterina Creu (coord.), Coca Alexandrescu, Rodica Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

Descrierea CIP a Bibliotecii Naion Termeni de stilistic i de poetic Ecaterina Creu (coord.), Coca Alex Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

CONSILIER EDITORIAL: OTILIA LUPU TEHNOREDACTARE: CRISTINA DAVID

Descrierea CIP a Bibliotecii Naion Termeni de stilistic i de poetic Ecaterina Creu (coord.), Coca Alex Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

ARGUMENT Prezenta lucrare definete i exemplific principalele concepte de stilistic i de poetic a textului. Pentru a ilustra modalitile de construcie a operei i diferitele forme, procedee ale expresivitii artistice, care asigur poeticitatea / literaturitatea discursului, definiiile succinte sunt nsoite de exemple i de unele precizri, nuanri i detalieri privind terminologia n atenie. Conceput ca un auxiliar didactic, acest breviar cuprinde noiuni operante n analiza structurii operei literare i a procesului semnificrii n / prin comunicarea artistic. El este util n lecturastudiu, n demersul analitic-interpretativ asupra textului litrerar, ca i n elaborarea compoziiilor (referate, comentarii, eseuri de tip sintez, paralel, caracterizare, dezbatere, studiu de caz etc.) potrivit diferitelor tipuri de discurs: expozitiv, descriptiv, argumentativ. Ecaterina Creu

OPERA LITERAR OPER LITERAR Etimologie < lat.oper, munc, lucrare. Definire. Lucrare literar original, popular sau cult, scriere cu valoare estetic, ce creeaz un univers imaginar propriu, coerent, valorificnd ntr-un grad nalt potenele limbajului artistic. Totalitatea creaiilor unui autor sau ansamblul scrierilor acestuia, aparinnd unui anumit gen. Ex."Prslea cel voinic i merele de aur", "Mioria" Miradoniz, M. Eminescu; Meterul Manole, L. Blaga; Jurnalul fericirii, N.Steinhardt. AUTOR Etimologie < fr. auteur, lat. auctor, it. autore. Definire. Persoan care creeaz o oper literar, artistic, tiinific, publicistic etc., n care i exprim idei, atitudini, sentimente, concepii. Scriitorul, autor ficional, este creatorul unei opere cu mesaj estetic i funcie poetic. Acesta i asum, uneori, funciile naratorului. Ex. I. Creang, Amintiri din copilrie, povestitorul aparine unei naraiuni, cu referent personal, dependent de agentul performator al povestirii. Autorul narator obiectiv este omniscient i ubicuu. Ex. L. Rebreanu, Ion. n proza modern, atribuiile autorului sunt preluate de un narator sau de mai muli naratori. Ex. C. Petrescu, Patul lui Procust.

LITERATUR Etimologie < fr. litrature, lat. lit. Litteratura, lat. littera. Definire. Ansamblul operelor care creeaz un univers ficional ntr-un text care conine un mesaj artistic. Textul literar nu descrie o lume preexistent dar/ci, asumndu-i ntrebrile acesteia, construiete iluzia unei asemenea lumi i deschide totodat ci pentru sugestia irealitii: lumea nu este dar/ci pare c este. (Dumitru Irimia, Introducere n stilistic, Polirom, Iai, 1999, p. 246) TEXT Etimologie < fr. texte, lat. textus, texre, a ese. Definire. Ansamblu de semne, unitar i coerent ca sens. Semnul este neles ca o unitate ntre un semnificat i un semnificant (Ferdinand de Saussure). Textul se constituie ca ocuren comunicativ, avnd drept factori: emitorul, mesajul, receptorul, canalul, codul. Funciile comunicrii sunt, dup Roman Jakobson, (Lingvistic i poetic) urmtoarele: a) funcia emotiv (expresiv) const n exprimarea direct a atitudinii vorbitorului; b) funcia conativ presupune orientarea asupra receptorului, adresare la persoana a II-a; c) funcia referenial, denotativ, cognitiv const n orientarea mesajului asupra contextului; d) funcia fatic nseamn orientarea asupra canalului, asupra circuitului comunicrii;

e) funcia metalingvistic rezid n centrarea ateniei asupra codului; f) funcia poetic prezent n poezie i n proz se actualizeaz prin diferite mijloace: metric, ritm, figuri de sunet, figuri lexicale, figuri sintactice, de construcie, de gndire. Textul literar (opera literar) are ca particulariti: mesajul estetic, limbajul ornat, prezena figurilor, ambiguitatea semantic, auto-referenialitatea, pseudoreferenialitatea, conotaia. Receptarea lui implic: lectura tabular, lectura multipl, semioza etc. Textul poetic - textul de poezie (fr. posie, lat. poesis, gr. poiesis, creaie) este creaia cu funcie estetic, n versuri, dar i n proz, care exprim stri subiective (emoionale, senzoriale, de contiin etc.). Se face distincie ntre poezia liric (elegie, meditaie, .a.), epic (poemul eroic, epopeea, legenda versificat etc.) sau dramatic (de exe. poemul dramatic). etxtele poetice sunt de o mare varietate tematic structural i stilistic. n poezie apar frecvent elemente de narativitate (coordonate spaio-temporale, personaje, aciuni, relaii cauzale ntre acestea etc.) Textul se caracterizeaz prin mesaj centrat asupra lui nsui, prin scoaterea n relief a mesajului ca atare. (R. Jakobson) Heinrich F. Plett definete textul ca structur relaional de semne de feluri i origini diferite, n cazul textului literar, interesnd cele lingvistice ca valori estetice. Semnificaiile textului (spre deosebire de sens care este centripet, convergent) tind s se mprtie, s se propage asemenea undelor la infinit. (Adrian Marino, Introducere n critica literar).

POETICA Poetica a fost conceput de Aristotel (sec. al IV-lea .e.n.), ca teorie a poeziei (cu precizarea c termenul poezie desemna, n acea vreme, orice creaie artistic n care limba servea ca material expresiv. Astzi dou sunt sensurile principale care se dau termenului poetic: 1. un sens normativ poetica este un sistem de norme supraindividuale care guverneaz producerea i receptarea operelor sau, mai exact, un repertoriu de modele generale ale genurilor de texte literare, adic o retoric special 2. un sens teoretic poetica este descriere i explicaie a modului de existen i de funcionare a literaturii. n interpretarea lui G. Genette (Figuri, 1978, p. 287) poetica nseamn o teorie general a formelor literare. Obiectul ei ar fi nu numai realul, ci totalitatea virtualului literar (ibidem, publ. ant.). FOLCLOR Etimologie :re Engl. folk popori lore tiin, nelepciune, deci nelepciunea poporului. Reprezint totalitatea manifestrilor i creaiilor culturale ale unui popor, ce definesc specificul naional i spiritual al acestuia, individualizndu-l. Folclorul literar cuprinde creaiile literare ce se caracterizeaz prin oralitate, sincretism, tradiionalism, autor anonim i spirit colectiv, el constituind aa - numita literatur nescris, produs al gndirii i simirii oamenilor simpli. Folclorul literar romnesc se poate defini prin conceptele de dor, doin, colind.

Literatura popular cuprinde specii ale genului : epic (basme, povestiri, snoave, balade), liric (doine, cntece), dramatic (teatrul popular). Acestora li se adaug creaiile cu caracter sentenios (proverbe, zictori) cele legate de magie, ritual (descntecul) i enigmistic (ghicitorile). Marile teme i motive ale literaturii culte i au sursa n folclor, deoarece aici apar pentru prima dat motive, ca: transhumana, testamentul, motivul zidului prsit, al adoraiei i blestemului, al dezrdcinrii i teme ca: jertfa pentru creaie, comunicarea omnatur, binele i rul, iubirea cu dorul i jalea, revolta, ireversibilitatea timpului etc. OPER DESCHIS Definire. Concept fundamental n nelegerea procesului comunicrii artistice, promovat de semioticianul italian, Umberto Eco. n textele moderne, organizarea formal nu este omogen, astfel c ele se prezint nu ca opere finite, care cer s fie retrite i nelese ntr-o direcie structural dat, ci ca opere deschise, pe care interpretul le definitiveaz chiar n momentul n care le valorific estetic." Chiar dac autorul propune o form nchis a operei perspectivei receptoare, totui forma nchegat i nchis n perfeciunea sa de organism perfect dimensionat este, n acelai timp deschis, oferind posibilitatea de a fi interpretat n cele mai diferite feluri, fr ca singularitatea ei, cu neputin de reprodus s fie prin aceasta, lezat. (Umberto Eco Opera aperta, E.P.L. Bucureti, 1969, p.19 20)

Urmrind modalitatea structurrii libere, n micare, dup dispoziiile subiective ale receptorului, acesta contribuie ntr-o anumit msur, la facerea operei, la re-crearea ei. Opera n micare se manifest n diverse domenii: muzic, pictur, arhitectur (edificii alctuite din panouri mobile). Conceptul de oper deschis este aplicat n poezia modern prin: indeterminarea discursului liric, a elementelor constitutive ale fluxului verbal, textual, prin cuvinte luate n sine sau n relaii sintactice care nu exprim ceva definibil. Ex. Cezar Ivnescu Cantilen-Muzeon Acest tip de discurs liric poate realiza mai multe variante textuale, n funcie de personalitatea receptoare (sensibilitate, imaginaie, intuiie creatoare etc.). Funcia poetic este doar dominant, nu exclusiv ntr-un text poetic literar. Actul expresiei poetice exploateaz indistinct toate funciile limbajului: emotiv, conotativ, dup Karl Bhler. (v. i Adrian Marino, Hermeneutica ideii de literatur, p. 266). TITLUL OPEREI Etimologie < lat. titulus Definire Este denumirea unei scrieri; onomatext. Considerat prag sau cheie de interpretare (Umberto Eco), un fapt paratextual (G. Genette), titlul vizeaz att producerea unui text bine organizat, ct i receptarea acestuia. Ca parte integrant a nivelului semnificrii, text subsecvent textului (Tatiana Slama Cazacu), el actualizeaz att o funcie stilistic (fiind o marc de identificare), ct i o funcie poetic, expresiv, fiind adesea o metafor simbol (vezi, de exemplu Patul lui Procust de Camil

10

Petrescu; Eu nu strivesc corola de minuni a lumii, de L. Blaga). Funcia titlului de orientare i de generare a strii de lectur se datoreaz faptului c acesta poate s se refere la: tema operei titlul tematic - (Viaa lui tefan cel Mare de M. Sadoveanu), la personaje (Ion de Liviu Rebreanu); la anumite coordonate spaiotemporale ale diegezei (La Medeleni de Ionel Teodoreanu, Aminitiri din copilrie de Ion Creang) sau la forma operei, respectiv la specia literar creia i aparine, fiind, deci, un titlu rematic (Gloss de M. Eminescu, Memorii de Mircea Eliade) dup cum, uneori, acesta devine prin mpletirea semnificatului cu semnificantul i prin precizarea tipului scriiturii) un titlu mixt, adic i tematic i rematic Ex.:Clin (file din poveste) de Mihai Eminescu. n mod tradiional, titlul anun tema, subiectul poemului, i acesta, la rndul su dezvolt sau mplinete apoi acest enun, dup cum i invers, cele dezvoltate n interiorul poemului converg din nou la recitirea titlului. Sigur c aceast convergen mai exist i n poemul modern. Dar a devenit mai puin frecvent dect fenomenul opus, modificarea raportului dintre titlu i poem (Hugo Friedrich, Structura liricii moderne). IMAGINE ARTISTIC Definire Este un tablou de via, realizat n form concret sensibil, de pe poziiile idealului estetic al artistului creator. n literatur, imaginea artistic este creat cu ajutorul materialului lingvistic (cuvntul). Creatorul reuete s provoace emoii artistice, prin profunzimea ideatic-estetic a 11

mesajului. Semnificativ rmne -n acest sens- definiia arghezian din Scrisoare cu tibiirul: Omul poate crea din cuvinte [] toat natura din nou [] i o poate schimba []. Cuvinte fulgi, cuvinte aer, cuvinte metal []. Cuvintele scapr ca pietrele sau sunt moi ca melcii []. Ele otrvesc ca bureii sau te adap ca roua trandafirie. FICIUNE Etimologie. < fr. fiction, lat. fictio, fingere a se preface, a se da drept altcineva. Definire. Ficiunea reprezint o invenie a imaginaiei, invenie ce are ca scop emoia estetic. Ficiunea accept, ntr-un grad mai mare sau mai mic, elemente din realitate, cci o nscocire sau o creaie a imaginaiei complet desprins de lumea cunoscut ar deveni de neneles. Aristotel n Poetica distinge istoria, ce nfieaz fapte aievea ntmplate, de poezie, care inventeaz fapte ce s-ar putea ntmpla, cci datoria poetului nu este s povesteasc lucruri ntmplate cu adevrat, ci lucruri putnd s se ntmple n marginile verosimilului i necesarului. DENOTAIE Etimologie. < fr. dnotation, it. denotazione. Definire. Termen care se refer la denumirea sensului propriu, conceptual (sau cognitiv) al cuvntului. Denotaia este proprie limbajului tiinific, tehnic etc.; stilul tiinific este denotativ, caracterizndu-se prin precizie, claritate, obiectivitate, prin eliminarea figurilor de stil

12

i a mijloacelor lingvistice care ar ambiguiza mesajul transmis. Denotaia, viznd stilul operelor tiinifice, apeleaz la raionamente, idei i legi, fenomene sau relaiile dintre ele, redate ntrun mod ct mai clar, precis, exact. Nu las loc diferitelor nelesuri sau interpretri; se adreseaz raiunii i logicii i exclude intervenia personal, subiectiv. Solicit, ndeosebi, gndirea, i nu imaginaia, punnd accent, mai ales, pe capacitatea intelectual a receptorului i nu pe afectivitatea acestuia, ca n cazul textelor literare. Denotaia implic raportul dintre semn i referent n integritatea sa, raport care caracterizeaz utilizarea semnului cu sensul propriu ntr-un enun nemarcat stilistic (Doina Comloan, Mirela Borchin, Dicionar de comunicare lingvistic i literar, 2005, p. 133). CONOTAIE Etimologie. < fr. connotation. Definire. Conotaia cuprinde semnificaia figurat pe care o poate dezvolta un cuvnt, sensul variind n funcie de context. Aceasta reprezint adaosul semantic, sensul colateral, adiacent, figurat al unui cuvnt sau al unei expresii, diferit de semnificaia lui de baz. Stilul beletristic este conotativ, ntruct autorul exprim viziunea sa intelectivafectiv fa de cele comunicate. Conotaia se particularizeaz prin: valorificarea sensurilor figurate; bogie, sinonimic; frecvena ridicat a cuvintelor polisemantice;

13

 utilizarea cuvintelor din diferite registre, regionalisme, arhaisme, elemente de jargon, de argou; deschidere spre cele mai diferite inovaii lexicale, semantice, morfologice, sintactice; valorificarea resurselor stilistice ale topicii; expresivitate maxim .a. Conotaia se bazeaz i pe folosirea unor licene poetice, pe excepii de la regulile gramaticale, prin valorificarea ambiguitilor, a structurilor lingvistice cu grad sporit de originalitate i vizeaz sensibilitatea, imaginaia receptorului. Conotaia presupune raportul dintre semn i anumite particulariti ale referentului, pe baza crora se instituie un sens figurat n utilizarea lui discursiv. Ex. Pe Bistria, Necuratul rnduise de mult vreme o nagod cu nfiare de lostri. De sus de la izvoare i pn dincolo de Piatra, petele naibei se arta cnd la bulboane, cnd la uvoaie, cu cap buclat de somn, trup ui de alu i pielea pestriat auriu cu bobie roii ruginii ca a pstrvului (subl.n.) (Lostria, V. Voiculescu) MIT Etimologie. < fr. mythe, gr. mythos, lat. mythus, cuvnt, poveste, nscocire. Definire. Povestire alegoric, legend popular, referitoare la vremurile ndeprtate, eroice ale diferitelor popoare (in illo tempore) transmis generaiilor, pe cale oral. Mircea Eliade (Aspecte ale mitului,trad. de Paul G. Dinopol, Bucureti, 1978, p.6-8) arat c mitul reprezint o naraiune despre fiine supranaturale, eroi sau evenimente 14

petrecute n timpuri arhaice sau o naraiune despre originea i destinele diverselor lucruri. Mitul, la origine, este povestirea unei istorii sacre despre un eveniment care a avut loc n timpul primordial, timpul fabulos al nceputurilor; funcia dominant a mitului este de a nfia modele exemplare. Reactualizarea mitului trdeaz nostalgia omului fa de origine, dorina de a menine iluzia accesului la eternitate printr-o permanent rentoarcere la nceputurile Marelui Timp. Ex.: Mitul eternei rentoarceri, Mitul Se pot distinge diferite categorii de mituri (cosmogenice, antropogenice, despre eroi civilizatori) : a) mituri propriu-zise ale creaiei i ale naturii; explic apariia unor fenomene din realitatea nconjurtoare (tunetul, originile plantelor i animalelor etc.); b) mitul despre eroi i evenimente arhaice, contaminate cu mituri despre zei i coninnd reprezentri ancestrale; c) mituri create ca rezultat al purei fantazri. Astfel, mitul devine sinonim cu fabulaia, invenia, ficiunea sau cu povestirea, legenda. Funciile mitului sunt multiple: a) explic fenomene ale naturii (Ex. mitul lui Prometeu); b) motiveaz nerealizarea unor aspiraii umane (Ex. mitul lui Icar); c) compenseaz dorina omului de a atinge perfeciunea ntr-un domeniu (Ex. mitul sfinilor i al unor persoane mitice istorice, Al. Macedon, Ioana dArc); d) realizeaz alegoric anumite apeluri etice (Ex. mitul modestiei rspltite, ca n basme i n poveti).

15

Epoca modern cunoate dou direcii principale de orientare a cercetrii mitului: a) explicarea mentalitii mitico arhaice i a influenei ei asupra mentalitii moderne, de la explicarea psihanalitic a mitului de ctre Freud i apoi de ctre Jung, la depistarea elementelor structurale ale acestei mentaliti i a modului de funcionare de ctre Claude Lvi-Strauss. b) cercetarea structurii mitului, a raportului dintre semnificat i semnificant n mit, socotit semn al unei gndiri specifice. Ex: Albert Camus, Mitul lui Sisif, traducere i prefa, note de Irina Mavrodin, Bucureti, 1969. SIMBOL Etimologie. < fr. symbole, lat. symbolum, gr. symbolon, semn convenional, semn de recunoatere, la origine, un b pe care doar partenerii de afaceri sau gazda i oaspetele l rupeau fiecare pstrnd cte o jumtate, ca semn de recunoatere. Simbolul este deci semnul unei legturi. Definire. Simbolul reprezint folosirea numelui unui obiect care aparine lumii fizice pentru a exprima o idee abstract, pe baza unei corespondene, a unei analogii sau legturi. Simbolul poate lua forma unei imagini. Astfel, cretinismul are ca simbol crucea, pacea este simbolizat printr-un porumbel, sperana printr-o ancor. Simbolul artistic are o larg valoare expresiv i este de o mare adncime poetic. El poate conine att sensul su propriu, ct i sensul atribuit. Ex. Iar noi? Noi, epigonii? simiri reci, harfe zdrobite (M. Eminescu, Epigonii)

16

Eu port n mine noaptea i-n bezna ei adnc Mi-e sufletul un vultur nlnuit de-o stnc. (O. Goga) VIZIUNE ARTISTIC Definire. Reprezint ansamblul concepiilor i orientrilor unui autor. Este determinat de personalitatea scriitorului, dar i de momentul istoric, cultural n care acesta creeaz, precum i de apartenena la un anumit curent. Este modul personal de abordare a unei probleme, a unui principiu de via, de creaie. n acest sens, putem exemplifica viziunea asupra creaiei (ars poetica) la O. Goga (Rugciune), T. Arghezi (Testament, Autoportret), L. Blaga (Eu nu strivesc corola de minuni a lumii), G. Bacovia (Plumb). Diferenele de viziune in de personalitatea fiecruia, de filosofia adoptat, de cutrile cuvntului, de puterea logosului .a. APOLINIC Etimologie < cf. germ. apollinisch, it. apollineo, lat. Apollo zeul Soarelui, al poeziei i al artelor, aprtor al cminului, al familiei. Sensuri: luminos, senin, echilibrat, lucid, raional, orientat spre ordine, msur i armonie; ptruns de spiritul unei contemplri detaate, senine, lucide. Termenul e folosit de Nietzsche, desemnnd o atitudine meditativ teoretic bazat pe o ordine, armonie, echilibru i msur. Apolinic (ex. M. Eminescu, Gloss ) se opune termenului dionisiac (referitor la Dionysos, zeul vinului i al viei de vie), 17

folosit de Nietzsche pentru a denumi o atitudine afectiv, exprimnd impulsurile iraionale ale vieii; fig. extatic, pasionat, zbuciumat, frenetic. Ex. Poezia lui Ion Barbu (Umanizare) evideniaz dramatismul fiinei umane, care n aspiraia spre absolut, trebuie s opteze ntre intelectual i senzual, ntre contemplaia apolinic i trirea dionisiac. ART POETIC Etimologie < lat. ars, artispricepere, ndemnare, art, meteug; < lat. poetica, gr. poetikos, gr. poiesis, creare, facere, compunere de opere poetice, proces de creaie, fr. potique. Definire. 1. Scriere n care un autor i exprim, prin mijloace artistice specifice operei literare, concepia despre creaie i rolul creatorului, crezul estetic, idealul poetic. Ex. Ei tac ca roua. Ca smna. Ca un dor. Ca apele ei tac, ce umbl supt ogor, i-apoi sub cntecul privighetorilor izvor se fac n rarite, izvor sonor. (L. Blaga, Poeii ) 2. Ars poetica manual, tratat, mijloace, procedee, reguli privind alctuirea versurilor. n tratatul Peri poetikes-Poetica (cca.300 .dHr.), Aristotel definete arta ca fiind imitaia imitaiei realitii (mimesis), adic un joc prin care lumea este transfigurat, n funcie de viziunea subiectiv a autorului. Mimesis-ul e o cale de cunoatere, activitatea mimetic a poetului nefiind realitatea existent, ci una ideal, posibil "n limitele verosimilului i ale necesarului". Poezia, arta, n general, au rol cathartic (gr. katharsis - purificare), cci situeaz 18

individul, prin eliberarea de suferinele i preocuprile proprii, prin aflarea echilibrului interior, n lumea ficiunii. Prin arta tragediei, sufletul spectatorilor se purific de orice pasiune. Efectul cathartic se produce prin emoia estetic. La efectul de cathartis se refer i Titu Maiorescu n Comediile d-lui I.L. Caragiale. STRUCTURA I COMPOZIIA OPEREI LITERARE STRUCTURA OPEREI Etimologie < fr. structure, lat. structura, construcie. Definire. Prin structura operei literare nelegem prile sau elementele constitutive, aflate n relaii de interdependen unele cu altele i cu ntregul (tem, motiv, subiect, conflict, moduri de expunere, elemente de compoziie, personaj, figuri de stil, elemente de prozodie, de sintax poetic etc. Organizarea acestora n funcie de specificul genurilor, al speciilor literare particularizeaz textul ficional. Opera literar este structurat potrivit lui Roman Ingarden, (Structura fundamental a operei literare, 1931) astfel: stratul fenomenelor i al unitilor fonice; stratul unitilor de semnificaie de niveluri diferite; stratul viziunii imaginative; stratul elementelor obiectuale reprezentate n opera creat. COMPOZIIE Etimologie. < composizione lat. ntocmire). fr. composition, it. compositio (alctuire,

19

Definire. Compoziia este modul de structurare intern a textului literar i implic ideea de arhitectur a operei i de principii ordonatoare, unitate, gradaie, contrast. Organizarea elementelor formei n concordan cu coninutul operei const n: secvene lirice/epice, strofe, uniti metrice ritmice, pri, capitole, acte, tablouri, scene, aciuni, personaje etc.). Mod de alctuire a operei literare reflectat de: tehnici narative, modaliti de realizare a personajului, relaia dintre vocea auctorial i personaj, formule lirice etc., precum i de mbinarea lor n cadrul operei. Poate fi: a) linear relatarea faptelor se face n ordinea cronologic a desfurrii lor. Ex. Iliada de Homer. b) dislocat cuprinde aciuni colaterale, secundare, cu ntoarceri i reveniri. Ex. Odiseea de Homer. ntr-o poezie liric, aceasta vizeaz gradarea emoiilor i sentimentelor exprimate de autor, ntr-o structur unic i irepetabil: ntr-o creaie epic, n versuri sau n proz, const n organizarea subiectului, gruparea personajelor, mbinarea tehnicii narative cu descrierea i dialogul etc. n opera dramatic se reflect n constituentul textului i al metatextului. TEM Etimologie. < fr. theme, lat. lit. thema, gr. thema, subiect. Definire. Un aspect general al realitii, surprins artistic n opera literar.

20

Boris Tomaevski (1925 - Teoria literaturii, Poetica, trad. Leonida Teodorescu, Bucureti, 1973, p. 247-251) definete tema ca fiind unitatea sensurilor diverselor elemente ale operei; ea se compune din elemente distribuite ntr-o anumit corelaie. Ex. dragostea, dorul, necesitatea jertfei, rzboiul, natura, condiia omului, destinul etc. Dragostea: Ion Heliade Rdulescu, Zburtorul; M. Eminescu, Dorina, Vorbete-ncet; N. Stnescu, Cntec, Leoaic tnr, iubirea; W. Shakespeare, Romeo i Julieta. IDEE Etimologie. < gr. eidos, din idein aspect exterior, form vizibil lat. idea, fr. ide. Definire. Ideea include atitudinea autorului fa de tema transfigurat i traduce semnificaia operei. Ideea artistic este un concept estetic, care exprim chintesena unei opere literare, reprezentnd o sintez ntre senzorial, afectiv i intelectiv. Semnificaia nseamn actualizarea sensurilor care individualizeaz opera i definesc viziunea artistic a autorului. Ex. n ideea de Dumnezeu, din ciclul de poezii Psalmi, T. Arghezi prefigureaz sensuri diferite. Eugen Simion, distinge urmtoarele accepiuni: religioas (n sensul unui panteism de sorginte popular); gnoseologic (ideea de adevr absolut); etic (voia de bine, frumos i adevr); estetic (ideea de perfeciune, visul din toate cel frumos). Ideea poetic este ideea

21

emoional mbrcat n vemnt artistic (cf. T. Maiorescu, Critice). MOTIV Etimologie. < fr. motif, lat. motivus, "mobil", de la movere, a mica. Definire. Modalitatea prin care se realizeaz tema n opere, unitatea minimal care ajut la conturarea acesteia. Wolfgang Kayser (Opera literar, o introducere n tiina literaturii, traducere i note de H.R. Radian, Bucureti, 1979, p. 97) consider motivul ca schema unei situaii concrete; tema abstract, desemneaz ca noiune domeniul ideal n care poate fi nscris opera. Tema unei opere se refer n opinia lui Dim Pcurariu (Teme, motive, mituri i metamorfoza lor, Ed. Albatros, Bucureti, 1990, p. 11) la un domeniu foarte larg, general i abstract al realitii materiale sau spirituale, ct vreme motivul reprezint o parte a temei, concretizarea acesteia ntr-un aspect tipic. Motivul reprezint o situaie cu caracter de generalitate, un personaj, un obiect sau un numr simbolic ori o maxim sau formul care se repet n momente variate ale aceleiai opere sau n creaii diferite; el se mbogete de fiecare dat cu noi sensuri, se nuaneaz i se individualizeaz n funcie de efort, tendine estetice, de genuri, specii literare i n funcie de personalitatea i viziunea autorului. Motive de larg circulaie: drumul, geniul, somnul, visul, codrul, luna, scrisoarea pierdut, alegoria moarte nunt, zburtorul, demonul, dorul, lumea ca teatru, fugit irreparabile tempus, fortuna labilis, vanitas vanitatum et omnia vanitas, pons subtilis, ubi sunt, personaje: Prometeu, Sisif, Romeo i Julieta .a. 22

Ex. Motivul cltoriei, al drumului initiatic, cathartic: M. Eminescu, Srmanul Dionis, I. Creang, Povestea lui Harap-Alb, M. Sadoveanu, Baltagul .a. (Pentru motivul ntlnirii, vezi M. Bathin, Probleme de literatur i estetic, trad. de Nicolae Iliescu, Bucureti, 1982, p. 310-311; n legtur cu motivul metamorfozei, vezi Edgar Papu, Motive literare romneti, Bucureti, 1983, p. 66-90). LAITMOTIV Etimologie. < germ. leiten, a conduce, termen mprumutat din muzic. Definire. Element care revine cu o anumit regularitate n text, conducnd spre o semnificaie simbolic. Ex. Dormeau adnc sicriele de plumb, i flori de plumb i funerar vemnt Stam singur n cavoui era vnt i scriau coroanele de plumb. (G. Bacovia, Plumb) SUBIECTUL OPEREI LITERARE Etimologie. Subiectul < lat. subjectus, ceea ce este de spus, subordonat. Definire. Succesiune de ntmplri, prin care se dezvluie caracterele diferitelor personaje i se explic raporturile dintre ele. ntmplrile evideniaz n desfurarea lor o cretere gradat a tensiunii, care caracterizeaz lumea interioar a personajelor i relaiile dintre ele. Subiectul (fabulaia) este o caracteristic a operelor epice i dramatice i cuprinde mai multe momente: a) expoziiunea, partea de nceput, care ofer informaii asupra locului timpului, aciunii i asupra personajelor principale. 23

(Ex. C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul) Venirea lui Lpuneanu la a doua domnie cu ajutor turcesc; respingerea soliei, boierilor Mooc, Veveri, Spancioc i Stroici). b) intriga, faptul care declaneaz i determin cursul aciunii; (S m ntorc? Mai degrab-i ntoarce Dunrea cursul ndrt.) c) desfurarea aciunii faptele petrecute, evoluia personajelor i a relaiilor dintre ele. (aciunile ntreprinse de Lpuneanu mpotriva boierilor i intervenia doamnei Ruxanda). d) punctul culminant, momentul de maxim intensitate a aciunii; (uciderea celor 47 de boieri i a vornicului Mooc). e) deznodmntul, - situaia final, soluia intrigii, a conflictului (moartea lui Lpuneanu). Unele opere au final deschis. PROLOG Etimologie < fr. prologue, din lat. prologue, vorbire nainte, it. prologo, gr. prologos, pro-nainte ; logos vorbire. Definire. Desemneaz partea introductiv a unei opere epice sau dramatice. Ex. Ciocoii vechi i noi, N.Filimon. Faust, Goethe EPILOG Etimologie < fr. pilogue, lat. epilogus, gr. epilogos, epi-la urm, logos-vorbire. Definire. Reprezint partea final a unei opere epice sau dramatice; apare ca o concluzie a faptelor ce urmeaz aciunii, menit s duc desfurarea epic pn la ultimele ei

24

consecine i s nfieze destinul ulterior al personajelor. Ex. Ciocoii vechi i noi, "Din opincar mare sptar", de N.Filimon. CONFLICT Etimologie. < fr. conflit, lat. conflictus, oc, ciocnire. Definire. Reprezint un factor important n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice. Acesta const n confruntarea de fapte, caractere, interese, opinii, sentimente, ntre dou personaje sau grupuri de personaje. Conflictul poate fi: a) exterior, rezult din nfruntarea de opinii, interese, ale unor personaje cu concepii i tendine deosebite. Ex. Despot Vod de V. Alecsandri Ion, Rscoala, de L. Rebreanu b) interior, determinat de tendine contradictorii ale aceluiai personaj. Ex. Camil Petrescu, Jocul ielelor, Suflete tari. Natura conflictului poate fi: social, filozofic, psihologic etc. PERSONAJ LITERAR Etimologie < fr. personnage, lat. persona, deschiztur n masca actorilor antici prin care acetia rosteau cuvintele, rolul. Definire. Este un tip uman semnificativ, o individualitate cu trsturi fizice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntmplri situate ntr-un anumit cadru temporal i social. n funcie de complexitatea lor, personajele pot fi plate (constituite n jurul unei singure idei sau caliti i rotunde 25

(complexe) E.M. Forster, Aspecte ale romanului. Personajul poate fi definit din perspectiva moral (raport ntre om i el nsui), sociologic (raport dintre individ i colectivitate), ontic sau filosofic (raport dintre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate i convenia literar). n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim: a) personaj care i joac, pur i simplu, rolul n opera epic sau dramatic. Ex. Cartea nunii, George Clinescu; O noapte furtunoas, I. L. Caragiale; b) personaj martor, prin intermediul cruia sunt vzute, caracterizate alte personaje. Ex. Concert de muzic de Bach, H. Papadat Bengescu; c) personaj narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la persoana nti. Ex. Hanu Ancuei, M. Sadoveanu; d) un caz particular este al personajului autor, care scrie el nsui opera. Ex. ase personaje n cutarea unui autor, Luigi Pirandello; n unele cazuri, absena se constituie ca personaj. Ex. Ateptndu-l pe Godot, Samuel Becket. Dup apartenena operei la diferitele micri i curente literare, dup viziunea artistic, potrivit creia este creat, personajul poate fi: a) clasic (caracter puternic dominant de atitudini morale eroice etc.) Ex. Antigona, Sofocle; b) romantic (triri interioare antagonice inadaptai, rzvrtii etc.) Ex. Srmanul Dionis, M. Eminescu;

26

realist (caractere tipice manifestate n mprejurri tipice, personaj provenit din diferite straturi sociale) Ex. Ciocoii vechi i noi, N.Filimon; d) naturalist (comportament i aciune determinate de cauze ereditare, instincte, obsesii etc.) Ex. n vreme de rzboi, I. L. Caragiale; f) modern (simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asupra existenei, sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale fiinei etc.) Ex. Iona, Rceala, M. Sorescu. Personajele pot fi i fiine supranaturale, animale, obiecte. Ex. plnia din Plnia i Stamate, de Urmuz. SUPRAPERSONAJ Suprapersonajul nu este un individ uman, ci un loc, un eveniment, o metafor n sistemul crora sunt incluse un numr oarecare de personaje. (M. Popa, Homo fictus) Suprapersonajul planeaz peste indivizi, i determin. Ex. istoria (C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul); hanul (M. Sadoveanu, Hanu Ancuei) (I. Slavici, Moara cu noroc); groapa (E. Barbu, Groapa); epidemia (Albert Camus, Ciuma), naul (M. Nedelciu, Aventuri ntr-o curte interioar). CARACTERIZAREA PERSONAJULUI Definirea profilului fizic, spiritual, moral caracterologic i a semnificaiilor umane. A. Procedee: 1) caracterizarea direct: a) de ctre personajul nsui (autocaracterizare) b) de ctre alte personaje (mrturii, descrieri); 27

c)

c) de ctre autor sau naratorul principal; 2) caracterizarea indirect: a) felul n care acioneaz personajul; faptele i evenimentele n care se implic; b) modul cum apreciaz circumstan-ele, cum gndete; c) modul particular de exprimare (literar, popular, argotic, n jargon, ticuri verbale etc); d) portretul fizic (configurat de autor, narator sau naratori); e) descrierea mediului n care triete personajul (casa, interiorul camerei), a mediilor sociale frecventate etc. B. Viziunea literar-artistic n care este creat personajul (clasic, romantic, realist, naturalist, modern etc). C. Funcia i finalitatea estetic: a) funcia intratextual; b) finalitatea social, moral, esteticopoetic etc. D. Integrarea personajului ntr-o serie uman-tipologic, literar, naional i universal. MODURI DE EXPUNERE NARAIUNE Etimologie. <fr. narration, din lat. narratio, povestire, istorisire. Definire. Termenul are dou nelesuri: 1. Mod de expunere (propriu genului epic), care const n povestirea unor fapte, evenimente, ntmplri, ntr-o succesiune de secvene epice. 2. Oper literar n care ponderea naraiunii face ca opera s aparin de genul epic. Poate s apar i n opere dramatice, pentru 28

a prezenta evenimente, care au loc n afara spaiului scenic. Criterii de clasificare: 1) dup form: a) n versuri balada (Mistreul cu coli de argint, t. Augustin Doina); poemul (Memento mori, M. Eminescu); epopeea (iganiada, I. Budai-Deleanu); b) n proz schia (Justiie, I. L. Caragiale); nuvela (Moara cu noroc, I. Slavici); romanul (Creanga de aur, M. Sadoveanu). 2) dup raportul narator oper: naraiune subiectiv (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu); naraiune obiectiv (Ion, L. Rebreanu). NARATOR Etimologie, < lat. narrator; fr. narrateur. Definire. Persoan care nareaz, numit i voce narativ. Naratorul - autor asigur un dialog permanent cu un receptor prezumtiv. Naratorul personaj particip la evenimentele pe care le nareaz. Naratorul reflector consemneaz evenimentele din perspectiv proprie. Perspectiva narativ (viziunea /focalizarea) se refer la cine, de pe ce poziie i n ce fel percepe i interpreteaz faptele. DESCRIERE Etimologie < fr. dcrire, lat. describere, a descrie. Definire. A. Mod de expunere, care const n prezentarea sugestiv a 29

caracteristicilor unor obiecte, priveliti, fenomene din natur, evenimente, chipuri de oameni, stri sufleteti etc. B. Oper literar sau fragment dintr-o oper literar, realizat pe baza acestui mod de expunere. Primul teoretician al descrierii a fost Lessing (Laokoon). De la nceputurile ei, descrierea este cuprins n genul epic (ex. descrierea scutului lui Ahile n Iliada). Descrierea poate fi realizat n proz sau n versuri. Ex: M. Sadoveanu, Dumbrava minunat; I. Pillat, n vie. TABLOU Etimologie. <fr. tableau. Definire. 1. Descriere n versuri sau n proz, care nfieaz priveliti din natur, scene din viaa social, peisaje, interioare etc. n poezia epic sau liric, termenul de tablou cu neles transferat din pictur indic relevarea unor imagini semnificative pentru o anumit configuraie de elemente. Ex. i-n vremea ct s-au cununat S-a-ntins poporul adunat S joace-n drum dup tilinci. Feciori, la zece fete cinci, Cu zdrngne la opinci, Ca-n port de sat. Trei pai la stnga linior i ali trei pai la dreapta lor; Se prind de mini i se desprind, S-adun cerc i iar, se-ntind i bat pmntul tropotind n tact uor. (Nunta Zamfirei, G. Cobuc) 2. Subdiviziune a unei opere dramatice n ntregul ei sau a unui act. 30

PORTRET Etimologie < fr. portrait. Definire. Descriere n proz sau n versuri, care nfieaz trsturile fizice i morale ale unei fiine reale sau fictive. Portretul poate fi fcut de ctre narator, de ctre alte personaje sau poate fi reconstituit din aciunile, comportrile sau cuvintele personajelor, ca i din raporturile dintre ele. Portretul poate fi: n proz. Ex. tnrul vzu mirat un omule subire i puin ncovoiat. Capul i era atins de o calviie total i faa prea aproape spn i din cauza aceasta, ptrat. (G. Clinescu, Enigma Otiliei) n versuri. Ex. Mre, n a sa umbr un timp ntreg dispare, Cci Dumnezeu pe frunte-i au scris: Tu vei fi mare! (Dumbrava Roie, V. Alecsandri) autoportretul. (autorul se descrie pe sine nsui). Ex. Poate s fi fost de vreo unsprezece ani, cnd am nceput a nva. tiu c eram atunci un biat sfrijit, prizrit i fricos i de umbra mea. (I. Creang, Amintiri din copilrie) DIALOG Etimologie < fr. dialogue, lat. dialogus, gr. dialogos, vorbire cu, gr. dia, prin, ntre, cu; logos, vorbire. Definire. A. Modalitate fundamental de realizare a comunicrii umane prin 31

limbaj. Orice situaie de comunicare n care protagonitii sunt alternativ att emitori, ct i receptori. B. Procedeu de compoziie, specific operei dramatice, dar prezent i n creaia epic n versuri i n proz. Ca form de comunicare oral, dialogul este un ansamblu de interaciuni verbale, susinute de elemente paraverbale i nonverbale. Elemente paraverbale sau prozodice: accentul, intonaia, pauzele intenionate. Elemente nonverbale: mimica, gesturile, poziia corpului; Ca modalitate de expunere n opera literar, dialogul evideniaz atitudinile, mentalitile, psihologia personajelor; imprim textului oralitate, dinamism, autenticitate, contribuie la datare, localizare, tipizare etc. Ex. Texte epice. I. L. Caragiale, Petiiune, Five oclock, Amicii. Texte dramatice. B. tefnescuDelavrancea, Apus de soare, C. Petrescu, Suflete tari. Texte lirice. M. Eminescu, Ft-Frumos din tei, Revedere, Luceafrul. MONOLOG Etimologie. < fr. monologue, gr. monos singur, logos vorbire. Definire. Modalitate de expunere, tip de discurs prin care un se adreseaz lui nsui, i rostete cele mai tainice gnduri, i analizeaz sentimente, preocupri etc. E frecvent utilizat n teatru, n tragedia clasic i n drama romantic. Nu presupune cu obligativitate un destinatar prezent sau numit. Monologul capt diferite forme: 32

exteriorizat (monolog scenic, jurnal intim, confesiune liric). monolog interior (meditaie interioar). Monologul propriu-zis presupune, totui, prezena receptorului. Ca form de retorism, folosete toate mrcile exprimrii orale din stilul oratoric (exclamaii, interogaii, fraze scurte, suspensia, invocaia retoric etc.). Ex. Nu pot gndi nimic. Creierul parc mi sa zemuit, nervii, de atta ncordare s-au rupt ca nite sfori putrede. Nu pot nici mcar smi dau seama dac oamenii din jurul meu sunt acieai, dac au czut i ci. (Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi) GENURI I SPECII LITERARE GENUL LITERAR Etimologie. < lat.genus, fr.genre littraire neam, familie. Definire. Concept al teoriei literare, categorie structural, care reunete opere asemntoare prin raportul dintre artist i realitatea obiectiv exprimat. Cele trei genuri literare fundamentale: liric, epic, dramatic. 1) Genul liric < gr. lirikos, lirice (poezia era rostit la greci, n acompaniament de lir). Se caracterizeaz prin modalitatea direct a exprimrii sentimentelor, ideilor, atitudinilor autorului. Obiectul poeziei lirice formndu-l strile afective, emoiile, creaia liric se distinge prin subiectivitate. Receptarea textului impune distincia ntre eul liric (vocea textului), eul empiric (autorul

33

ca persoan), eul impersonal (cnd poetul cedeaz iniiativa cuvintelor St. Malarm). Ex. Nu credeam s-nv a muri vreodat; Pururi tnr, nfurat n manta-mi, Ochii mei nlam vistori la steaua Singurtii (M. Eminescu, Od n metru antic) 2) Genul epic < fr.pique, lat.epicus, gr.epikos, epos, cuvnt, zicere. Cuprinde creaii n proz sau n versuri, n care modalitatea principal de expunere o constituie naraiunea. Se deosebete de genul liric, prin urmtoarele trsturi specifice: autorul nu apare, n general, n desfurarea aciunii; eul "care se autoreflect pe durata naraiunii subiective sau obiective" (A. Marino) este proiectat preponderent la persoana a III-a; mobilitatea i flexibilitatea micrii n timp i n spaiu sub forma extensiunii nelimitate n timp i a dislocrii spaiului geografic. Ex. Iliada i Odiseea Homer. Baltagul, Fraii Jderi M. Sadoveanu. 3) Genul dramatic Etimologie. < fr.dramatique, it.dramatico, lat.dramaticus. Cuprinde operele literare menite a fi reprezentate pe scen, modul de expunere caracteristic, fiind dialogul. Eul se autoreflect n tensiunile interioare sau n conflictele exterioare. (A. Marino) Ex: I. L. Caragiale Npasta, O noapte furtunoas

34

SPECIA LITERAR Etimologie. < lat.species specie, lat.litterarius liter, slov. Definire. Reprezint o grupare de opere literare, subordonat genului literar. Astfel, genul liric cuprinde: a) lirica oral (popular) cu speciile: doina: de dor, de jale, de voinicie, de ctnie; cntecul: haiducesc, de leagn, ritual de munc, al obiceiurilor (colindele), al miresei, bocetul de lume; ghicitoarea, strigtura; proverbul; zictoarea. b) lirica scris (cult) cu speciile: elegia; oda; pastelul; idila; cntecul; meditaia; imnul; satira; pamfletul; epigrama, cntecul, egloga, bucolica, romana. Poeziile cu form fix: sonet, rondel, madrigal, gloss, gazel, triolet, rondou, pantum, rubaiat, haiku. Genul epic 1) oral (popular): a) n versuri: balada, legenda, cntece rituale; b) n proz: legenda, basmul, snoava. 2) scris (cult): a) n versuri: balada, poemul, epopeea, legenda, fabula; b) n proz: anecdota, schia, nuvela, basmul, romanul, reportajul, eseul, amintirea, memoriile, jurnalul etc. Genul dramatic 1) oral (popular): vicleimul, irozii, jocurile cu mti i ppui; 2) scris (cult): tragedia, comedia, drama, farsa, vodevilul, melodrama, scenariul cinematografic.

35

GENUL LIRIC OPERA LIRIC Etimologie. <lat. lyricus, gr. lirikos, liric, de lir. Definire. Oper literar n care scriitorul transmite direct cititorului idei, sentimente, imagini filtrate prin propria sensibilitate. Mesajul poetic este transmis receptorului de ctre eul liric. Eul care se contempl n actul autoexprimrii. (A. Marino) Fiind expresia unui subiectivism, este domeniul confesiunii, al autoexprimrii. Ex. M. Eminescu, Peste vrfuri G. Bacovia, Note de primvar Subiectivitatea liric se suspend, ntr-o anumit msur, n discursul liric obiectiv, manifestat n lirica mtilor. Ex.: Rugciunea unui dac, de M. Eminescu sau n lirica rolurilor. Ex.: G. Cobuc, Nu te-ai priceput (vezi i Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, vol. II, p.113). DOIN Etimologie doina este incert. D. Cantemir i B. P. Hasdeu au susinut originea dacic, doina fiind considerat un bun comun al limbilor indo-europene, pstrat numai la daci i lituanieni. La acetia din urm exist etimonul daina, care nseamn cntec popular. Definire. Specie a genului liric n care sunt exprimate sentimente de iubire, ur, dor, nstrinare, jale, melancolie. Doina are o tematic variat, complex, de unde i clasificarea ei n: doine de dor i dragoste, de haiducie, de jale, de ciobnie, de ctnie, de nstrinare etc.

36

n literatura cult romneasc, specia doinei a fost cultivat de V. Alecsandri, M. Eminescu, B. t. Delavrancea, B. P. Hasdeu, G. Cobuc .a. Ex. De la Nistru pn-la Tisa Tot romnul plnsu-mi-s-a C nu mai poate strbate De-atta strintate tefane, Mria Ta, Tu la Putna nu mai sta Las-arhimandritului Toat grija schitului Las grija sfinilor n seama prinilor, Tu te-nal din mormnt, S te-aud din corn sunnd i Moldova adunnd. (M. Eminescu, Doina) PROVERB Etimologie. < fr. proverbe, din lat. proverbium, dicton. Definire. Creaie n care se reflect, ntr-o exprimare concis, figurat i sugestiv o nvtur rezultat din experiena de via a poporului. Cunoscute sub numele de vorbe btrneti, proverbele au fost create n vremuri ndeprtate i s-au rspndit pe cale oral. Coninutul lor se refer la nsuirile ori scderile oamenilor, la relaii i practici sociale i cuprind adevruri adnci. Ex. Apele mici fac rurile mari Proverbele pot fi structurate pe o metafor, o comparaie sau o repetiie. Ex. Fiecare pentru sine, croitor de pine, Vorba lung, srcia omului

37

ZICTOARE Etimologie. < lat. dicere, a zice. Definire. Creaie popular, concis ca formulare cu funcie caracterizatoare a unui fapt particular, sugernd o pova. Ex. Umbl de frunza frsinelului se spune despre cineva care bate drumurile zadarnic. Zictoarea este, de obicei, un enun, cu precdere metaforic; i uneori cu nuan ironic. Ex. Unchiul lui Harap-Alb se poate culca pe-o ureche, deoarece nu-i poate aduce motenitor la tron dintre nepoi. (I. Creang) SPECII ALE GENULUI LIRIC OD Etimologie. < fr. ode, lat. oda, din gr. ode, cntec. Definire. Specie a genului liric, n care se d expresie unui elan admirativ fa de o idee, o persoan, eveniment etc. Oda s-a dezvoltat din cntecele i jocurile triumfale nchinate zeilor, n lumea antic. Dup coninut, odele pot fi disociate n: 1. Ode sacre: Psalmii lui David: 2. Ode eroice: Grigore Alexandrescu Umbra lui Mircea. La Cozia. 3. Ode patriotice: Victor Eftimiu Od limbii romne. IMN Etimologie. < fr. hymne, din lat. hymnus, din gr. hymnos, cntec de biruin. 38

Definire. Specie a genului liric, nrudit cu oda, n care sunt exprimate sentimente de preamrire fa de eroi, evenimente naionale .a. Se nregistreaz o evoluie a speciei de la imnul ca poem nchinat eroilor legendari n antichitate i cntecele religioase atribuite zeilor, la imnurile naionale, revoluionare. Ex. Deteapt-te romne de Andrei Mureanu, imnul naional romnesc, Marseilleza de Ruget de lIsle, imnul naional al Franei. Imnurile naionale au fost generate de marile evenimente din istoria unei ri. n poezia modern, imnul este o laud adus unui concept, sentimentului iubirii fa de semeni etc. Ex. De la Adam ncep s vin spre voi Cnd a scpat pmntul printre stele S-l poat-ntoarce ngerii-napoi L-am smuls pe-un crin din lacrimile mele (Ioan Alexandru, Pantocrator, Imnele Iubirii) SATIR Etimologie < fr. satyre, lat. satira Definire. Satira cunoate dou accepii n literatur. Prima este aceea de specie a genului liric i reprezint poezia (n care sunt ridiculizate, condamnate aspecte negative, moravuri, concepii ale unor indivizi sau ale unor categorii sociale) cu o finalitate ironic i critic. n antichitate, satira a fost cultivat, n special de poeii latini, Horaiu i Juvenal. Satira a cunoscut o adevrat revenire, n secolul al XVII-lea, prin Boileau.

39

n literatura romn, ea a fost dezvoltat de Gr. Alexandrescu (Satir Duhului meu), Mihai Eminescu (Scrisori) .a. O alt accepie este aceea prin care termenul denumete orice scriere avnd caracter demascator, indiferent de gen sau specie. n acest sens, satira presupune aprarea unor anumite valori morale, n numele crora sunt condamnate viciile individuale sau colective. Satira poate fi considerat i o categorie estetic aparinnd comicului, prin care se ridiculizeaz vehement aspectele negative ale caracterului individului sau moravurile societii (Ex. O scrisoare pierdut, I. L. Caragiale) PASTEL Etimologie < fr. pastel, it. pastello, bucat de coc, de past, procedeu pictural pe baz de creioane colorate. Definire. Specie a genului liric, poezie descriptiv i reflexiv, n care se contureaz un tablou de natur; sentimentele poetului sunt exprimate prin intermediul descrierii unui peisaj, a unor aspecte din lumea plantelor sau animalelor. V. Alecsandri este considerat creatorul pastelului, n literatura romn. (Ciclul Pasteluri -1867-1869). Ex. Aburii uori ai nopii ca fantasme se ridic i plutind deasupra luncii, printre ramuri se despic Rul luciu se-ncovoaie sub copaci ca un balaur Ce n raza dimineii mic solzii lui de aur. (V. Alecsandri, Malul Siretului)

40

Au mai scris pasteluri G. Cobuc, Ion Pillat, Octavian Goga .a. IDIL Etimologie < fr. idylle, gr.eidyllion, mic tablou poematic. Definiie. Specie a liricii peisagiste, avnd ca tem viaa pastoral i obiceiurile cmpeneti. Este cunoscut i sub numele de eglog i bucolic. Ex. Vergilius (Bucolice, Egloge). n literatura romn, idila este cultivat de: V. Alecsandri, D. Bolintineanu, G. Cobuc. Ex: Purtnd cofi cu ap rece Pe ai si umeri albi, rotunzori, Juna Rodic voioas trece Pe lng junii smntori. (V. Alecsandri, Rodica) MEDITAIE Etimologie < fr. mditation, lat.meditatio, cugetare, reflecie. Definire. Specie a liricii culte, cu caracter filosofic, n care lirismul se mbin cu reflecia asupra existenei umane. Trsturi: presupune o puternic participare afectiv a poetului; ncepe cu un pretext al meditaiei, urmat de gndurile i sentimentele poetului fa de cele nfiate; pretextul meditaiei poate fi un sentiment al zdrniciei (o persoan care a murit, o civilizaie care a disprut, o construcie ce s-a remarcat odinioar prin mreie etc); poezia e adesea o scurt disertaie n versuri. Ex: M. Eminescu Gloss, La steaua, Mortua est.

41

ELEGIE Etimologie < gr. elegia, plngere, jale, fr. legie, lat. elegia, cntec de doliu. Definire. Specie a genului liric ce se ncadreaz n lirica intim. Este expresia melancoliilor apstoare, generate de diferite mprejurri: spulberarea unei sperane, a unui ideal, desprirea sau pierderea iubirii, gndul morii, regretul pentru o fericire apus etc. nelesul pe care-l dm azi elegiei, l gsim pentru prima dat la Ovidiu, n celebrele sale Tristia. n literatura universal, elegia este cultivat de Lenau, Goethe, V. Hugo, Alfred de Musset, Byron, Pukin. n literatura romn, elegia a fost o specie preferat de la V. Crlova pn la t. O. Iosif i G. Bacovia, cunoscnd strlucirea n opera eminescian (Mai am un singur dor, Melancolie, Desprire, Trecut-au anii, Cnd nsui glasul etc.). SONET Etimologie. <fr.sonet, it.soneto. n franceza veche, sonet nsemna cntec scurt. Definire. Sonetul este o poezie cu form fix, alctuit din 14 versuri, grupate, de obicei, n dou catrene(cu rim mbriat abba/baab) i dou terine (cu rim liber cdc/dcd). Ultimul vers al sonetului poate avea caracter conclusiv sau aforistic. Sonetul romnesc, dup modelul celui italian, are msura de 11 silabe i ritm iambic. Autori: M. Eminescu, Al. Macedonski, M. Codreanu.

42

Ex: Vorbete-ncet, privete-m ntr-una De chipul tu viaa mea e plin: Pot fi minuni, ca tine nu-i niciuna. (M. Eminescu, Vorbete-ncet) RONDEL Etimologie. <fr. rondel, it. rondello. Rondelul era n sec. al XIII-lea, n Frana, un cntec de dans, care ulterior a cptat valoarea unui poem restrns. Definire. Poezie cu form fix, alctuit din 13 versuri, grupate n 3 catrene i un vers independent. Primele dou versuri sunt identice sau aproape identice cu versurile 7 i 8, iar versul independent este identic cu primul vers, versificaia limitndu-se la dou rime. Trsturi: conine un refren din unul sau dou versuri (plasat la nceput, la mijloc sau la sfrit), care confer o tensiune puternic meditaiei; cultiv teme diferite: suferina, suprarea, ironia, nelepciunea etc; tinde spre perfeciune formal i spre cultul frumosului, al sublimului; accentul este pus pe muzicalitate; topica, punctuaia, ritmul au efecte incantatorii, de muzic liturgic. n literatura romn, rondelul a fost cultivat de Al. Macedonski (Poema rondelurilor), B. Fundoianu (Rondel de toamn) .a. GLOSS Etimologie. < fr.glose, lat.glossa, it.glossa, germ.glosse, dup gr.glossa, limb, cu sensul de explicaie a unui text obscur. Definire. Poezie cu form fix, cu un coninut 43

gnomic, alctuit din tot attea strofe, cte versuri are strofa iniial sau strofa - tem, plus prima strof cu versurile inversate. Fondul glossei este sentenios, cu un caracter filosofic. Se cunosc dou feluri de gloss: a) de tip francez (Boniface Htrat) alctuit din ase strofe; b) de tip german (M. Eminescu i M. Codreanu) alctuit din zece strofe. Ex. Strofa tem: Vreme trece, vreme vine Toate-s vechi i nou toate; Ce e ru i ce e bine, Tu te-ntreab i socoate; Nu spera i nu ai team, Ce e val ca valul trece; De te-ndeamn, de te cheam, Tu rmi la toate rece. (M. Eminescu, Gloss) SPECII ALE GENULUI EPIC BALAD Etimologie < fr. ballade, cntec de joc, dans, lat. ballade. Definire. Specie a poeziei epice culte sau populare, incluznd adesea i secvene lirico-dramatice, cu subiect eroic, fantastic, istoric, legendar, familiar; personaje cu nsuiri excepionale; conflict ntre forele binelui i cele ale rului. Termenul a fost consacrat de V. Alecsandri: Poesii poporale Balade (Cntece btrneti) adunate i ndreptate 1852 1853 (mici poemuri asupra ntmplrilor istorice i asupra faptelor mree.). Versurile baladei se cnt sau se recit cu acompaniament. 44

Clasificare: a) dup raportul dintre narator i subiect: balad epic (Ex. Toma Alimo) i lirico-narativ (Ex. Mioria). b) dup coninut: * haiduceti: (Pintea Viteazul, Corbea) * istorice: (Constantin Brncoveanu) * vitejeti: (Gruia lui Novac) * pstoreti: (Codreanu, Mioria) * fantastice: (Iovan Iorgovan) .a. LEGEND Etimologie < fr. legnde, lat.lgenda, ceea ce trebuie citit, naraiune. Definire. Specie a genului epic, n versuri sau n proz, popular sau cult, n care se d o explicaie imaginar, genetic, cauzal unui eveniment din realitate, originii unor fiine, lucruri etc. Clasificare: a) Legende mitologice: Atribuie originea cosmosului, atrilor, plantelor, animalelor etc., unor fpturi imaginare, supranaturale. Ex. Soarele i luna. b) Legende istorice. nfieaz ntmplri eroice din istoria unui popor, la care au participat personaje imaginare sau reale. Ex. Povestea Vrancei n literatura cult au fost create legende pe baza unor credine, tradiii, tematici populare. Ex. V. Alecsandri, Legende; D. Bolintineanu, Legende istorice. BASM Etimologie < v. sl. basni, nscocire, scornire. Definire. 45

Oper epic n proz, mai rar n versuri, n care se povestesc ntmplri reale i imaginare, puse pe seama unor personaje din sfera verosimilului sau a supranaturalului, aflate n lupt cu forele rului, pe care le nving. Basmele pot fi: fantastice; nuvelistice; animaliere; basme-legend. Caracteristici: naraiune ampl, pluriepisodic; univers structurat n relaie cu miticul i cu magicul; formule specifice: a) iniial (A fost odat ca niciodat, pe cnd se coceau oule la ghea; Cic a fost odat, pe cnd era lupul cel i leul se fcuse miel) b) median (i-nainte cu poveste c de-aicea mult mai este, i merse, merse, merse) c) final (nclecai pe-o a i v-am spus povestea-aa, nclecai pe-un lemn la bine s v-ndemn); motive narative tipice: cltoria, complotul, ncercrile, proba vinoviei, victoria, nunta, .a.; elementele reale se mpletesc cu cele fantastice; nfieaz conflictul dintre bine (reprezentat de Ft-Frumos, Prslea cel voinic, Greuceanu, ugulea etc.) i ru (reprezentat de zmei, balauri, Muma Pdurii etc.); finalul este, de regul, optimist, semnificnd triumful binelui; metamorfozele personajelor sau obiectelor slujesc izbnzii eroului 46

pozitiv; Acesta este sprijinit de vieti (albine, furnici, psri) sftuit de fiine milostive (Sf. Miercuri, Sf. Vineri, Sf. Duminic), nsoit i ajutat de calul nzdrvan; propune un model uman ideal, eroul ntruchipnd frumuseea, vitejia, generozitatea etc. Basmul e un gen vast (...), fiind mitologie, etic, tiin, observaie moral etc. Oglindirea vieii n moduri fabuloase. (G. Clinescu, Estetica basmului) Basmul face parte din categoria fantasticului instituionalizat; ntr-un cadru realist se insinueaz date, care provoac ruptura, distanarea de ordinea acceptat ca normal i, deci, proiecia n inima fantasticului care nseamn o ordine nou, magic a semnificaiilor (Roger Caillois, n inima fantasticului, Ed. Meridiane, 1971, p. 22) Ex. Basme populare: Greuceanu, Prslea cel voinic i merele de aur. Ex. Basme culte: M. Eminescu, Ft-Frumos din lacrim, I. Creang, Povestea lui Harap-Alb, Dnil Prepeleac. SNOAV Etimologie < slava veche, iznova, din nou. Definire. Oper literar de scurt ntindere, n care se ironizeaz i se face haz pe seama unor defecte omeneti, cum sunt lenea, prostia, ngmfarea, minciuna, hoia. Snoava circul sub diverse nume: anecdot, poveste glumea, palavr, glum i are n vedere viaa social i familial, aspecte licenioase, prejudeci, apucturi ale oamenilor, forme de asuprire. Ex. Pcal i Tndal 47

EPOPEE Etimologie. Cuvntul i are originea n elinul epos poveste i poieo fac, deci a face poveti, fr. pope. Definire. Oper epic n versuri, de mare ntindere, ce reflect viaa unui popor ntr-o anumit epoc, prin prezentarea de fapte eroice, istorice, legendare, la care particip eroi nzestrai cu caliti excepionale i fore supranaturale. Cea mai veche epopee pare a fi cea babilonian Epopeea lui Ghilgames (secolul XII . H.) dup care vin cele presupuse a fi ale lui Homer Iliada i Odiseea (secolele VIII-VII . H.), epopeea sanscrit Mahbhrata (cea mai ntins peste 200.000 de versuri) Ramayana de Valmiki (secolul IV . H.) i Eneida lui Virgiliu (secolul I . H.). Specia va fi cultivat i n Epoca Renaterii de Torquato Tasso (Ierusalimul eliberat) J. Milton (Paradisul pierdut), Voltaire (Henriada). O subspecie o constituie epopeea satiric, pe linia creia se nscrie i epopeea romneasc, iganiada lui I. Budai-Deleanu, reprezentant de marc al colii Ardelene. FABUL Etimologie. < fr. fabuler, lat. fabula, vorbire, poveste. Definire. Oper epic n versuri sau n proz; scurt naraiune alegoric, la care particip, de regul, animale, plante, lucruri, personificate. Din secvena expozitiv se

48

desprind, pe temeiul analogiei, argumente, ndemnuri, nvturi. Fabulele cuprind dou pri: ntmplarea propriu-zis i morala. Scris ntr-o form accesibil, simpl, fabula scoate n eviden o idee abstract. Ea cuprinde adesea elemente umoristice, menite s strneasc buna-dispoziie, hazul; are finalitate moral. Ex. Vulpea fr-ncetare Striga n gura mare C de cnd elefantul peste pduri domnete Trebile merg la vale i lumea ptimete Cunosc muli liberali, la vorb ei se-ntrec, Dar pn la sfrit, cu oase se nec. (Grigore Alexandrescu, Vulpea liberal) Aristotel a folosit termenul fabul pentru povestirile cu personaje animaliere. Autori de fabule, n literatura universal: Esop, Fedru, La Fontaine, Krilov; n literatura romn: Grigore Alexandrescu, Alecu Donici, Tudor Arghezi, Aurel Baranga, .a. POEM Etimologie. <gr. poiein, a face, a crea gr. poima, poem, poezie, fr. poeme, lat. poema. Definire. Oper literar n versuri, mai dezvoltat dect balada, cuprinznd o suit de episoade, cu personaje nsufleite de sentimente nobile, n care nota liric se asociaz cu cea epic. n funcie de dominanta tematic, poemul poate fi: eroic (Aprodul Purice, Costache Negruzzi); istoric (Dumbrava Roie, Dan, cpitan de plai, V. Alecsandri); 49

didactic (Lart potique, Boileau); filosofic (Memento mori, M. Eminescu). O form aparte o constituie poemul n proz. Ex. Cntarea Romniei, Alecu Russo. POVESTIRE Etimologie. <a povesti, din poveste <sl. povesti. Definire. Modul prin care se constituie toate speciile narative, elementul lor comun din care se dezvolt variantele genului. Ca modalitate de expunere, proprie genului epic, ea se confund adesea, cu naraiunea. Ca specie literar, povestirea este o naraiune subiectivizat, care se caracterizeaz prin meninerea interesului receptorului pentru coninutul substanei narative, n care se evoc ntmplri petrecute n mprejurri i n timpuri neobinuite. Este realizat, uneori, ca povestire n povestire sau povestire n ram. Ex. Hanu Ancuei, M. Sadoveanu, unde mai multe naraiuni de sine stttoare sunt ncadrate ntr-o alt naraiune. Poate fi : fantastic, magic, satiric, filozofic, .a. Vasile Voiculescu, Capul de zimbru, Ultimul Berevoi Peter Neagoe, Viscol, Vifor tefan Bnulescu, Iarna brbailor SCHI Etimologie. it. schizzare a schia. Termen provenit din limbajul artelor plastice (creionarea unui subiect sau motiv). Definiie. 50

Specie a geniului epic n proz, de dimensiuni reduse, cu o aciune simpl care prezint un singur episod semnificativ din viaa unuia sau a mai multor personaje. Aciunea linear se desfoar n ritm viu, cu puine amnunte i reprezint fapte, ntmplri, evenimente veridice; cuprinde personaje cu relevan tipic; caracter dramatic prin excelen, fiind asemntoare cu o scenet; satirizeaz, caricaturizeaz, parodiaz prin intermediul comicului, ironiei, autoironiei, absurdului. Ex: I. L. Caragiale, Lanul slbiciunilor, Bacalaureat. Guy de Maupassant, Domnioara Fifi, Clar de lun (vol. Casa Tellier); A. P. Cehov, Cameleonul; Ernest Hemingway, n timpul nostru, Ctigtorul nu ia nimic .a. NUVEL Etimologie. <fr. nouvelle, din it. novella, noutate, nuvel. Definire. Oper epic n proz cu o aciune mai dezvoltat dect a schiei, cuprinznd o succesiune de episoade unite ntr-o aciune augmentat progresiv, la care particip un numr relativ mare de personaje. n nuvel: - intrig riguros construit - conflictul e concentrat, bine conturat, marcat de momente de suspans; - caracterul i aciunea personajelor sunt motivate psihologic, definite prin detalii artistice (privind mediul ambiant, natura, universal uman interior); - atitudinea naratorului este, preponderant, obiectiv. Tipuri: 51

a) romantic, (Vasile Alecsandri, Buchetiera de la Florena). b) realist, (Ioan Slavici, Moara cu noroc); c) psihologic, (I. L. Caragiale, O fclie de Pate); d) de caracter, (B. t. Delavrancea, HagiTudose); e) istoric, (Al. Odobescu, Mihnea Vod cel Ru); f) naturalist, (Liviu Rebreanu, Culcuul); g) umoristic, (I. Al. Brtescu-Voineti, Cltorului i ade bine cu drumul); h) fantastic (M. Eliade, La ignci). ROMAN Etimologie < it. romano, fr. roman, lat. romanic(us), devenit n lat. popular, romanice, n felul roamnilor; n sec. al XIIlea poveste n limba roman popular. Definire. Specie a genului epic, de mare ntindere (n genere), cu o aciune complex, desfurat n planuri paralele, aciune susinut de personaje amplu definite i individualizate, angajate n puternice conflicte sociale, morale, psihologice. Combin nuclee narative distincte. Numrul de personaje variaz de la sute, n romanele-fresc (Ex: Don Quijote, de Cervantes), la cteva (Ex. Ulysses de James Joyce). Noul roman francez, impus n deceniul al aselea al sec. al XX-lea, (Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet) duce chiar la dispariia personajului. Oper care ofer o imagine cuprinztoare asupra vieii, romanul se poate dezvolta i din forme narative nonficionale (scrisoare, cronic, biografie, jurnal intim etc.) Tipuri: istoric (Fraii Jderi, M. Sadoveanu) social (Ion, L. Rebreanu) 52

pastoral (Baltagul, M. Sadoveanu) de dragoste (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu) memorialistic (Hronicul i cntecul vrstelor, L. Blaga, Jurnalul fericirii, N. Steinhardt) aventur-cltorie (Zodia cancerului sau Vremea Duci-Vod, M. Sadoveanu) politic (Feele tcerii, Augustin Buzura; Galeria cu vi slbatic, C. oiu; Delirul, M. Preda) mitic (Creanga de aur, M. Sadoveanu) parabol (Ciuma, Albert Camus, Trei dini din fa, M. Sorescu) poliist (Zece negri mititei, Agatha Christie) fantastic (Domnioara Christina, M. Eliade; Povestea fr sfrit, Michael Ende) Bildungsroman-ul prezint procesul de formare a personalitii morale i intelectuale a personajului, prin intermediul experienei directe (Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister, Goethe; Muntele vrjit, Thomas Mann) N. Manolescu (Arca lui Noe) propune clasificarea romanelor n: dorice (roman tradiional, narator omnisciant, personaje tipice: Mara, de I. Slavici, Baltagul, de M. Sadoveanu etc); ionice (roman psihologic, de analiz, subiectiv: Patul lui Procust, de C. Petrescu, de M. Eliade etc); corintic (alegoric, simbolic, parabol, mit, ludic, caricatural: Creanga de aur de M. Sadoveanu, Craii de Curte Veche de M. Caragiale etc.). 53

n arta romanului s-au produs mutaii de-a lungul secolelor. Romanul modern, proteiform e definit printr-o deplin libertate imaginativ i constructiv (implicarea naratorului n aciune, acronologie, pluriperspectivism etc.) Exemple:

M. Proust, n cutarea timpului pierdut V. Wolf, Valurile Kafka, Procesul Anton Holban, O dovedete nimic moarte care nu

Camil Petrescu, Patul lui Procust, antiromanul - Urmuz, Plnia i Stamate, Ismail i Turnavitu, Algazy & Grummer.
GENUL DRAMATIC ACT Etimologie. < fr. acto, lat. actum. Definire. Diviziune principal a unei opere dramatice, reprezentnd o etap n desfurarea aciunii. ACTOR Etimologie. < fr. acteur, lat. actor. Definire. Persoana (de obicei profesionist) care interpreteaz roluri n piese de teatru sau n filme. ANTRACT Etimologie. < fr. entracte. Definire. Pauz ntre dou acte sau ntre dou pri ale unei reprezentaii. Pies muzical care se execut n aceast pauz. 54

AVANSCEN Etimologie. < fr. avant-scne. Definire. Partea de dinainte a scenei, cuprins ntre cortin i ramp; fiecare dintre cele dou loji aezate lng scen. REPLIC Etimologie < fr. rplique, lat. replicatio a ndoi, a ntoarce, a replica. Corespunde interveniei unui personaj, care d un rspuns interlocutorului, n cadrul dialogului. REGIE Etimologie. < fr. rgie, germ. Regie. Definire. Conceperea i organizarea spectacolului teatral. SCEN Etimologie. < fr. scne, it. scena, lat. scaena. Definire. Subdiviziune a unui act dintr-o pies de teatru, care marcheaz fie modificarea locului, fie a timpului aciunii. SCENOGRAFIE Etimologie. < fr. scnographie. Definire. Arta de a executa decoruri, costume, etc. pentru un spectacol. TABLOU Etimologie. < fr. tableau. Definire. Subdiviziune a unui act, cuprinznd mai multe scene care se desfoar n acelai decor. 55

DIDASCALIE Etimologie. < gr. didaskalia, nvtur. Cuprinde indicaii scenice, regizorale, indicaii de rostire, notaii referitoare la ambiana n care evolueaz personajele etc. Desemneaz condiiile enunrii (mai ales coordonatele spaio-temporale ale evenimentului ficional), dar, n acelai timp, i condiiile scenice. Exemplu: O ncpere cu totul ntunecat. Sineti e acum brbat ca la patruzeci i ase de ani, nalt, lat n numeri, cu oase tari i totui cu aspect uscat [...] cu privirea nedormit. St gnditor ntr-un fotoliu lng o msu cu o lamp cu abajur verde ntunecat, dar ngust. [...] Omul fumeaz i gndete aproape nemicat, dnd o impresie de concentrare grea ca o carapace. La conul de lumin cu reflexe verzui, trsturile feii lui nguste, lunguiee au o duritate de gravur..., (Jocul ielelor, Actul I, Tabloul II, Editura Minerva, Bucureti, 1976, p. 37). Rolul didascaliei este, n mod evident, dublu: un text de regie cuprinznd indicaiile date de autor ansamblului de practicieni (regizor, scenograf, actori) nsrcinai s asigure existena scenic a textului i, deopotriv, un suport care permite lectorului s construiasc imaginar o scen de teatru. SPECII ALE GENULUI DRAMATIC TRAGEDIE Etimologie. < fr. tragdie, lat. tragoedia, gr. tragodia din tragos, ap, ode cntec. Definire. Specie a genului dramatic, caracterizat prin aciunea ei grav i deznodmntul 56

tragic. Tragedia apare la greci la nceputul sec. al XVI-lea (.e.n.), dup epopee i poezia liric. nceputurile tragediei sunt legate de cultul zeului Dionysos. La serbrile dionisiace se jertfea cte un ap, iar cntreii, ntruchipare a satirilor, tovarii zeului, intonau un cntec numit cntecul apului i ddeau rspunsurile corifeului care povestea ntmplrile zeului. Subiectul tragediei clasice autentice era mprumutat, de cele mai multe ori, din mitologie, legende sau epopee. Structural, tragedia antic prezint particulariti distincte: unitatea de loc aciunea tragediei se desfoar n acelai loc (templu, pia public); unitatea de timp durata aciunii se limita la rstimpul unei zile, fie de la rsritul soarelui, pn la apusul lui, fie de la apusul soarelui pn n zori; unitatea de aciune personajul principal i pstreaz neschimbat caracterul, de-a lungul ntregii aciuni. Structura tragediei trebuie s fie complex, deznodmntul s fie determinat de o recunoatere, de o rsturnare de situaie, care genereaz un conflict ntre personaje sau un conflict psihologic, ce se soldeaz cu nfrngerea sau moartea eroului. Intriga ideal a tragediei presupune ca schimbarea de situaie s nu duc de la nenorocire la fericire, ci, dimpotriv, de la fericire la nenorocire. Intriga trebuie s nfioreze i s nduioeze, s strneasc mil i fric. Ex: Tragedia clasic greac Oedip rege, Antigona Sofocle Prometeu nlnuit Eschil. 57

DRAM Etimologie. < fr.drame, lat. gr. drama (aciune). Definire. Specie a genului dramatic, n versuri sau n proz, n care tragicul se mpletete cu comicul, n reliefarea ct mai autentic a caracterului uman; aciunea este complex, deznodmntul grav. Termenul dram a fost folosit pentru prima oar de Diderot, (Enciclopedia) cu sensul de pies de teatru. n dram, conflictul este determinat de elurile personajelor, de forele pe care acestea le reprezint, de sentimentele, raiunea i voina lor liber. Chiar dac acest conflict este puternic, nu duce la dispariia principalelor personaje, prin care, ns, este surprins caracterul contradictoriu i complex al realitii. Sub aspect tematic, drama poate fi: a) istoric Ex. B. tefnescu-Delavrancea Apus de soare B. P. Hasdeu Rzvan i Vidra G. B. Shaw Cezar i Cleopatra b) social: Ibsen Stlpii societii c) psihologic: I. L. Caragiale Npasta d) de idei: Camil Petrescu Jocul ielelor, Suflete tari. e) dram a personalitii Ex. L. Pirandello Henric al IV-lea E. ONeill Din Jale se ntrupeaz Electra L. Blaga Daria f) drama parabol: Rceala M. Sorescu. COMEDIE Etimologie < fr.comdie, lat. comdia, gr. komoidia, procesiune vesel la care participanii se ntrec n aluzii usturtoare i

58

vorbe de duh, komos+od, cntare vesel, cntec de srbtoare. Definire. specie literar a genului dramatic n proz sau n versuri; pies de teatru al crei conflict i aciune creeaz n sufletul receptorilor (spectatori sau cititori), o stare de bun dispoziie sufleteasc; prezint ntmplri, moravuri, personaje ntr-o manier care strnete rsul, ca arm mpotriva ridicolului, derizoriului, grotescului, absurdului din sfera social. Origini. S-a nscut din serbrile populare, date n cinstea zeului Dionysos (dionisiile campestre). Clasificare; opere reprezentative: - comedia antic: Aristofan: Lisistrata, Psrile, Broatele, Norii - comedia clasic: Molire: Avarul, Tartuffe, Don Juan, Preioasele ridicole. - comedia modern i contemporan: Gogol, Revizorul. n literatura romn, primele comedii aparin lui C. Facca (Franuzitele), urmeaz vodevilurile i comediile lui Alecsandri, I. L. Caragiale, cel ce a desvrit teatrul comic. Printre autorii moderni i contemporani de comedie, se numr: Ion Bieu, Th. Mazilu, T. Muatescu .a. ALTE GENURI I SPECII ESEU Etimologie < fr. essai, lat. exagium, verificare, prob, cntrire, sinonim cu experien, ncercare sau exerciiu. Definire. Studiu de proporii restrnse asupra unor teme filosofice, literare, tiinifice, politice 59

etc. compus cu mijloace originale, fr intenia de a epuiza problema ( v. Dicionarul explicativ al limbii romne, 1996, s.v. eseu). Scriere erudit, exerciiu critic, studiu cu orientare reflexiv, eseul se caracterizeaz prin:

ineditul, originalitatea opiniilor; argumentaia personal, digresiv a ipotezelor; sincretic,

nota polemic a demersului interpretativ; subiectivitatea sau paradoxul unor idei; interferena de lirism i reflecie; stilul digresiv, asociativ, critic ; caracterul expresiv al limbajului;

concizie, claritate, echilibru n redactare. Cel care a impus termenul de eseu, n Frana, a fost Michel de Montaigne (Eseuri, 1580). nceputurile eseului romnesc se pot identifica n Divanul sau glceava neleptului cu lumea de Dimitrie Cantemir. Creatorul acestui gen de scrieri n literatura romn este considerat Al. Odobescu, Pseudo-kinegetikos (1874). n perioada interbelic i contemporan, eseul cunoate o larg deschidere spre literatur, politic, moral, filosofie, estetic, religie, sociologie, educaie, arte plastice, muzic. Autori i scrieri reprezentative: * C. Noica, Creaie i frumos n rostirea romneasc. E. Cioran, Amurgul gndurilor * Adrian Marino, Biografia ideii de literatur * Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc.

60

GENUL ORATORIC DISCURS Etimologie. < fr. discours, lat. discursus, de la discureve, a alerga ncoace i ncolo. Definire. Discursul ca specie a genului oratoric, const ntr-o expunere oral sau scris a unei teme n faa unui auditoriu, cu scopul de a-l convinge i de a-l emoiona. Implic un auditoriu neomogen, ceea ce impune oratorului o anume adaptare la diferitele categorii de indivizi crora se adreseaz, pentru ca discursul s fie persuasiv. Discursurile pot fi: a) politice, ncadrate n genul retoric, care cuprinde discursuri rostite n parlamente, adunri politice, mesajele efilor de state (implic elocven politic); b) academice, care reprezint elocvena academic ; discursul de deschidere sau nchidere a unui congres sau colocviu, discursul de recepie etc. c) funebre n care este evocat figura unei persoane plecate n venicie ; discurs solemn, rostit n semn de pios omagiu ; d) juridice, caracterizate prin elocina juridic, cuprinznd rechizitoriul, pledoaria, concluziile, raportul, consultaia; e) militare, caracterizate prin elocin militar, reprezentate de proclamaiile conductorilor i de ordinele de zi. Trsturile discursului sunt riguroase, accentul punndu-se pe claritatea, elegana limbajului, logica expunerii, dozarea potrivit a materialului ce urmeaz a fi prezentat auditorului. (Ex. B. t. Delavrancea - Discursuri)

61

RETORICA Etimologie. <fr. rhtorique, gr.retorike, derivat al verbului a vorbi. ntemeietorul ei este socotit Corax, sec.V .e.n. Dup acesta, retorica este arta vorbirii care produce convingeri. Au susinut i dezvoltat retorica clasic Gorgias, Platon, Aristotel, Cicero, Quintilian. Noua retoric: coli New Criticism; Grupul de la Chicago, Grupul de la Lige .a. GEN DIDACTIC AFORISM Etimologie. <fr. aphorisme, din lat. aphorismus, gr. aphorismos, sinonim cu maxim, sentin, adagiu. Definire. Exprimarea ntr-o form concis, lapidar a unui adevr de mare profunzime i generalitate pentru un anumit domeniu. Ex. Cuvntul e nceputul faptei. (George Clinescu) Limba romn e patria mea de cuvinte. (Nichita Stnescu) PSALM Definire. sl. psalm Psalmul este o specie liric religioas, o od sacr, un cntec nlat pentru slava lui Dumnezeu. Psalmii lui David, una din crile importante ale Vechiului Testament sunt, prin profunzimea sentimentului i prin frumuseea metaforelor, o culme a lirismului n literatura universal. Ex. Cerurile spun slava lui Dumnezeu, i ntinderea lor vestete lucrarea minilor Lui

62

Legea Domnului este desvrit i nvioreaz sufletul; mrturia Domnului este adevrat i d nelepciune celui netiutor Frica de Domnul este curat i ine de vecie. (Psalmii, Cartea nti, Psalmul 19, Noul Testament) Strigai de bucurie ctre Domnul, toi locuitorii pmntului Slujii Domnului cu bucurie, venii cu veselie naintea Lui (Psalmii, Cartea nti, Psalmul 100, Noul Testament) Cifrele reprezint versetele; versetul este un mic paragraf format din una sau mai multe propoziii, ntr-o scriere liric n proz, adesea ritmat, asemntoare versului ori strofei dintr-o poezie. Versetele sunt folosite n crile sfinte (Biblia, Coranul), dar i-n textele laice. n perioada modern, psalmul denumete o poezie filosofic n care sunt reflectate idei, atitudini care in de raportul omului cu divinitatea. Ex. Tare sunt singur, Doamne, i piezi! Copac pribeag, uitat n cmpie, Cu fruct amar i cu frunzi epos i aspru-n ndrjire vie ---------------------------------------------n rostul meu Tu m-ai lsat uitrii i m muncesc din rdcini i snger Trimite, Doamne, semnul deprtrii, Din cnd n cnd, cte un pui de nger. (T. Arghezi, Psalm) PARABOL Etimologie < fr. parabole. n limba greac veche, de origine, cuvntul parabol nsemna literal juxtapunere, aezare n paralel (> par +bllo), fixndu-se curnd la 63

nelesurile de comparare, apropiere, asemnare. Definire. Ca figur de stil propriu-zis, ea const n citarea unor exemple reale sau pilde imaginate, graie crora printr-o analogie sau comparaie se susine i se justific o afirmaie, o tez n contextul mai larg al unui mesaj discursiv, rostit sau scris. Ex. Parabola Fiului risipitor (Luca, XV, 1132). GEN EPISTOLAR SCRISOARE Scrisoarea este scrierea n proz sau n versuri, adresat unei persoane reale sau fictive, unei personaliti prin care autorul expune ntr-o form familiar, preri, impresii, adesea critice, asupra unor probleme morale, filosofice, literare, etc. Ca specie literar, scrisoarea (epistola) este un text deschis, care se adreseaz i altor cititori dect cel cruia i este destinat formal. Ex. Ion Ghica, Scrisori ctre V. Alecsandri. PARODIE Etimologie < fr. parodie, lat., gr.parodia, para, alturi de, ode, cntec. Definire. Specie literar care const n imitarea unei opere, ntr-un registru umoristic sau satiric, prin accentuarea sau caricaturizarea unor trsturi ale originalului. Creaie care ine de jocul literar, folosit frecvent de autorii ludici. Ex. M. Sorescu, Singur printre poei.

64

STILISTICA STILUL Etimologie. < fr. style, it. stile, lat.stylus, condei, compoziie. Definire. Ansamblu de particulariti prin care comunicarea interuman capt caracter distinctiv. Manier individual sau colectiv de a marca personalitatea vorbitorului, autorului n enun, prin utilizarea unor forme/procedee ale expresivitii (Dicionar general de tiine. tiine ale limbii, s.v.) n definiia stilului dat de Buffon (le style cest lhomme mme) e vorba, desigur, de o referire la stilul individual, care depinde de capacitatea de exprimare a fiecruia, n consecin, de factori subiectivi. Stilul funcional reprezint un ansamblu de particulariti de exprimare manifestate la nivelurile limbii, n corelaie cu factorii sociali i culturali, care influeneaz comunicarea. Aceste stiluri se definesc n funcie de: sfera comunicrii, domeniul de activitate, relaia emitor receptor i particularitile lingvistice. Distingem n acest sens, stilurile nonartistice, respectiv: tiinific, oficial administrativ, publicistic (stil de tranziie), colocvial i stilul artistic sau cel al operelor literare. 1. Stilul tiinific, tehnic a) domeniu de activitate: lucrri cu caracter tiinific i tehnic; b) forme de manifestare: dezbateri c) tiinifice, colocvii, prelegeri, expuneri, articole i studii, referate i comunicri; d) caracteristici utilizarea metalimbajului caracteristic disciplinelor tiinifice (matematic , 65

tiine ale naturii, chimie, lingvistic etc.) i tehnice (ex. Construcii de maini) ; obiectivitatea raionamentului; precizia i proprietatea termenilor specifici domeniului n discuie; prezena neologismelor de circulaie internaional; utilizarea termenilor n sens denotativ (propriu) i, mai ales, a termenilor monosemantici; expresivitate zero; expresia artistic, figurat este foarte rar folosit i doar ca suport al adevrului tiinific (n sensul accesibilizrii acestuia); utilizarea citatului, ca material demonstrativ; structura enunurilor urmrete s asigure maximum de claritate, ntr-o desfurare logic a argumentelor; enumeraia, paralelismul i antiteza reprezint modul esenial de subliniere a ideilor. 2. Stilul oficial-administrativ (juridicadministrativ) a) domeniu: sfera relaiilor oficiale b) forme de manifestare: documente i acte oficiale politice, diplomatice juridice, economice, administrative respectiv: legi, decrete, decizii, circulare, protocoale, regulamente, instruciuni, rapoarte, coresponden oficial (cerere, scrisoare, adeverin, etc.) c) caracteristici: formulare lapidar ce corespunde normelor limbii literare, sub toate aspectele ei; informaiile redactate clar, cu precizie, fr a putea nate echivocul; 66

3.

comunicrile sunt obiective, impersonale, neutre expresiv, fr ncrctur afectiv; utilizarea unei terminologii specifice: adeverin, adres, articol, cerere, certificat, comisie, consiliu, curriculum, lege, litigiu, mandat, ordine de zi, etc; argumentarea construit prin fraze lipsite de relief; folosirea unor formule convenionale, mai ales, n compunerile cu destinaie oficial (dare de seam, procesverbal, plan de munc, declaraie, curriculumvitae, cerere, delegaie, etc.) Stilul publicistic (jurnalistic) a) domeniu: stilul mass-mediei (pres, radio-televiziune, etc.); b) forme de manifestare: articol, cronic, reportaj, interviu, tire, anunuri publicitare, etc. toate utilizate n dublu scop: agitatoric (emoionare i mobilizare) i propagandistic (informare i formare de convingeri); c) caracteristici: exprimare accesibil oamenilor de cultur medie avnd n vedere dezbaterea ideilor i problemelor de interes public; pune n discuie realitatea cotidian, apeleaz la elementele tuturor celorlalte stiluri, datorit unei tematici vaste; receptivitate la neologisme i preocuparea pentru creaii lexicale proprii; limbajul variaz ntre concizia tirilor i bogia reportajelor; expresivitate medie avnd n vedere nevoia de a informa i a impresiona, n acelai timp;

67

publicistica nu se confund cu literatura pentru c nu e ficiune, dar utilizeaz mijloacele acesteia pentru a trezi ecouri n comportamentul publicului cititor; utilizarea formelor eliptice i a titlurilor frapante (uneori ocante) pentru a strni interesul i a atrage opinia public; nota polemic a unor scrieri (cu precdere a articolelor de fond). 4. Stilul colocvial (familiar, oral) a) domeniu: comunicarea obinuit inter-uman ntr-un mediu socio-profesional, ntr-o sfer restrns (relaii particulare, neoficiale, etc.); b) forme de manifestare: dialogul oral, notiele, jurnalul intim (obinuit) relatarea, anecdota, urarea, felicitarea, etc; c) caracteristici: stilul colocvial este singurul pe care-l stpnesc absolut toi vorbitorii i n care se realizeaz dezvoltarea spontan a limbii. se manifest dou tendine una a vorbirii sobre, ngrijite n mediul oamenilor instruii, alta a unei vorbiri populare, argotice, familiare; mijloacele lingvistice diverse: diminutive, augmentative, familiarisme, expresii idiomatice, enunuri fragmentate, argou, imprecaii, onomatopee, cliee lingvistice, etc. 5. Stilul beletristic (stilul literaturii artistice) a) domeniu: operele literare (epice, lirice, dramatice); b) forme de manifestare: toate speciile genurilor literare; de aici, imposibilitatea de a clasifica variantele stilistice datorit complexitii formelor de expresie; c) caracteristici: 68

convenionalitatea comunicarea fiind expresia unei realiti imaginate de autor, cititorul tie c e vorba de ficiune, deci de o convenie; forma, ca element esenial i modelator n transmiterea informaiei, este unic i irepetabil; stilul este permeabil tuturor mijloacelor de expresie; indiferent cror stil aparin, acestea capt funcie estetic; expresivitatea este maxim, mai ales, datorit utilizrii pe scar larg a cuvintelor cu sens figurat, a tropilor, a limbajului conotativ; fiecare scriitor are, practic, propriul stil. Caliti generale ale stilului:

puritatea. Caliti particulare:

claritatea; proprietatea; precizia; corectitudinea;

naturaleea; armonia; demnitatea; concizia; fineea; umorul; oralitatea.

VORBIRE DIRECT (stilul direct) Definire. Transmiterea integral, fr modificri, a celor enunate de emitor. Enun aflat n planul narativ al personajului.

69

se introduce prin cuvinte de declaraie fr a depinde sintactic de ele; Ex. Pmntul, negru glbui prea un obraz mare ras de curnd Privindu-l, Ion oft i murmur: Locul nostru, sracul! [] Glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindul. Se simea mic i slab, ct un vierme pe care-l calci n picioare, sau ca o frunz pe care vntul o vltorete cum i place. Suspin prelung, umilit i nfricoat n faa uriaului: Ct pmnt, Doamne! (L. Rebreanu, Ion) VORBIRE INDIRECT (stilul indirect) Definire. Informaia este conservat, dar se modific forma ei de transmitere, prin omiterea sau adugarea unor cuvinte i eliminarea nuanelor intonaionale. Enun aflat n planul narativ al autorului. Caracteristici: este dependent sintactic de un cuvnt de declaraie cruia i se subordoneaz prin element de relaie; atitudinea este marcat prin utilizarea unor anumite moduri verbale sau a adverbelor i expresiilor modale, a construciilor incidente. Ex. i cic auzind mo Nechifor de aceste, cumplit s-ar fi mhnit n sufletul su i s-ar fi jurat cu jurmnt, ca s nu mai aib de-a face cu parte duhovniceasc ct a tri el. (I. Creang, Mo Nechifor Cocariul)

70

VORBIRE INDIRECT LIBER (stilul indirect liber) Definire. Reproducerea informaiei fr a fi dependent de un cuvnt de declaraie. Prin lipsa elementului relaional, vorbirea autorului se interfereaz cu vorbirea personajului. Enun aflat att n planul narativ al personajului, ct i al autorului. Caracteristici: conservarea nuanelor intonaionale i a elementelor lexico-gramaticale de tip afectiv; utilizarea unor recursiuni ce condenseaz timpul (ex: H. PapadatBengescu, Concert de muzic de Bach, L. Rebreanu, Pdurea spnzurailor, M. Preda, Moromeii). Ex. Se compara cu locotenentul n inima Martei i era sigur c Marta alege uniforma strlucitoare, pinteniii el care, ca fiu de vduv, nici n-a fcut armata! ntr-un moment de disperare socoti c-ar fi bine s renune la favoarea legii militare []. n orice caz nu va lsa nici n ruptul capului s fie izgonit din iubirea Martei. Tocmai fiindc e aa, el o iubete mai mult. Are s lupte i s-o cucereasc definitiv. (L. Rebreanu, Pdurea Spnzurailor) Atenie! Vorbirea indirect liber nu nseamn monolog interior. Dac vorbirea indirect liber reproduce vorbirea, monologul este o modalitate de expunere compoziional, care poate recurge i la vorbire indirect liber.

71

FIGURI DE STIL (procedee de modificare a sensului propriu al cuvintelor n sensuri figurate) ALEGORIE Etimologie < fr. algorie, gr.allegoria, (allas, altul, agorein (a) reprezenta), lat. allegria, vorbire figurat Definire. Figur de stil complex, constnd n transpunerea n simboluri, metafore convenionalizate a unor idei i concepte, prin care se d abstractului un echivalent n ordinea concretului. Ex. Okeanos se plnge pe canaluri El numan veci e-n floarea tinereii Miresei dulci i-ar da suflarea vieii Izbete-n ziduri vechi, sunnd din valuri. (M. Eminescu, Sonete. S-a stins viaa falnicei Veneii) Alegoria concretizeaz, de obicei, idei generale (prietenia, iubirea, ura, moartea, rzboiul etc.), dndu-le o form sensibil; e frecvent folosit n fabul, dar i n poem, epopee, balad, basm, ghicitoare, proverb. Ca viziune creatoare, devine o figur de compoziie. Termenul desemneaz, prin extindere de sens, o oper care realizeaz o astfel de imagine, la nivelul global al discursului. Ex. Mioria, Istoria ieroglific, D. Cantemir, Luceafrul, M. Eminescu, Noaptea de decembrie, Al. Macedonski .a. ALITERAIE Etimologie < fr. allitration, lat. ad., la, literra, liter. Definire. Repetarea aceluiai sunet sau a unui grup de sunete, la nceputul sau n interiorul 72

mai multor cuvinte succesive, cu scopul de a crea efectul unei armonii imitative sau sugestia muzical. Ex. Voinicii cai spumau n salt; i-n creasta coifului nalt Prin vulturi vntul viu vuia. (G. Cobuc, Nunta Zamfirei) aliteraia n general (vocalic i consonantic) se recepteaz n lectur i audiie ca un element de analogie interlexical de ordin fonetic (nu semantic), sugernd unitatea dintre imaginea poetic i structura fonic a secvenelor versului. (N. Dragomirescu, Mic enciclopedie a figurilor de stil) Gh. I. Tohneanu (Studii de stilistic eminescian, Editura tiinific, 1965, p.42) vorbete de aliteraia vocalic, numind-o armonizarea vocalelor sub ictus, adic asonan. (Asonan/<fr. assonance, repetiie (omofonie) a vocalei accentuate, n dou sau mai multe cuvinte, mai ales n vers.) Ex. Cci unde-ajunge nu-i hotar Nici ochi spre a cunoate. (M. Eminescu, Luceafrul) ANTITEZ Etimologie. <fr. antithse, din gr. antithesis, opoziie, anti, opus, thesis, poziie, lat. antithetis. Definiie. Procedeul artistic ce const n opoziia dintre doi termeni (idei, situaii, fenomene, caracteristici, personaje etc.) pentru a reliefa unul dintre termeni prin cellalt sau de a formula opinii, concluzii prin asocierea de opoziii i asemnri. Ex. Vreme trece, vreme vine, Toate-s vechi i nou toate; Ce e ru i ce e bine 73

Tu te-ntreab i socoate (M. Eminescu, Gloss) Antiteza este folosit i n formularea unor titluri:

Venere i madon, M. Eminescu. nger i demon, M. Eminescu.

Rzboi i pace, Lev Tolstoi. Ca figur de stil, de viziune, de gndire, ca procedeu compoziional, antiteza e cultivat cu precdere de scriitorii romantici. ANTIFRAZ Etimologie < fr. antiphrase, din greac prin lat. antiphrasis, mpotriva expresiei, ironie. Definire. Figur retoric prin care o locuiune, o fraz etc. se ntrebuineaz cu un neles contrar celui uzual pentru a obine un efect ironic sau eufemistic. Ex. Tiptescu (care a tot btut din clci cu impacien, coboar ncet, rar i cu dinii strni). Iubite i stimabile Caavencu, nu neleg pentru ce ntre doi brbai, cu oarecare pretenie de seriozitate, s mai ncap astfel de meteuguri i rafinrii de maniere (I. L. Caragiale, O scrisoare pierdut) COMPARAIE Etimologie < lat. comparatio, asemnare. Definire. Figur de stil (de semnificaie), care relev raportul de asemnare dintre dou obiecte, fiine, aciuni etc i const n punerea n paralel a doi termeni, cu scopul de a se evidenia caracteristicile unuia dintre ei. Comparaia apropie diverse obiecte 74

pentru a-l evoca mai bine pe unul dintre ele.(T. Todorov) Comparaiile au nuane variate: ironic, hiperbolic, retoric, simbolic etc. Ex. i cu galbena ei zdrean St-n lumina matur Ca un talger de balan Aplecat pe-o latur (G. Toprceanu, Rapsodii de toamn) () iedul cel mic tcea molcom n horn, cum tace petele n bor la foc. (I. Creang, Capra cu trei iezi) CORESPONDENE Etimologie. < fr. correspondances, it. corrispondenza. Definire. Reprezint o legtur, un raport ntre lucruri, fenomene, senzaii; concordan, armonie, analogie ntre senzaii diferite (o senzaie vizual poate sugera o senzaie auditiv, aceasta una cromatic i invers). Ch. Baudelaire descifreaz, prin aceast figur de construcie, semnificaia misterioas a realitii n care elementele comunic ntre ele i exprim ideea legturii dintre lumea material i spiritual, prin mijlocirea simbolurilor. Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare, ntr-un acord n care mari taine se ascund, Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. (Corespunderi)

75

ENUMERAIE Etimologie < fr.numration, lat. enumerare, a numra enumeratio, nsuire, enumerare. Definire. Figur de stil a insistenei, enunare succesiv a unor termeni de acelai fel sau cu sensuri apropiate n context, n scopul amplificrii ideii exprimate. Sinonim: conglobaie, acumulare. Ex. Cu narcii, cu crini, cu lotui, Timpul cald s-a apropie. (G. Toprceanu, Primvara) Casa cea de aram, nfocat aa de stranic de cu sear, era acum toat numai un sloi de ghea, i nu se mai cunotea pe dinafar nici u, nici gratii, nici obloane la fereti, nici nimica. (I. Creang, Povestea lui Harap-Alb) EPITET Etimologie < fr. pithte, lat. eptihetum, gr. epitheton, cuvnt adugat. Definire. Figur de semnificaie constnd n determinarea unui substantiv, pronume, verb etc. printr-un cuvnt, care exprim o gam variat de nsuiri, potrivit modului de reflectare a imaginii obiectului sau a aciunii, n simirea i fantezia autorului. Ex. Un murmur feeric desmiard duios A salei tcere senin. (M. Eminescu, Ondina) D. Irimia (Limbajul poetic eminescian, 1979) distinge diferite tipuri de epitete semantice: a) epitete comparative Ex. "Ochii-n lacrimi i-i scunde ntr-un pr ca de peteal". (M. Eminescu, Clin Nebunul) b) epitete metaforice 76

Ex. "Ea, copila cea de aur, visul negurii eterne". (M. Eminescu, Scrisoarea IV) c) epitete personificatoare Ex. "Tremur nspimntat marea de-ale lor corbii". (M. Eminescu, Scrisoarea III) "Cum planeii toi nghea i s-asvrl rebeli n spa". (M. Eminescu, Scrisoarea I) d) epitete descriptive, impresioniste. Ex. "Flori albastre tremur ude n vzduhul tmiet". (M. Eminescu, Clin, file din poveste) e) epitet moral. Ex. " i te privesc nepstor Cu-n rece ochi de mort. (M. Eminescu) (vezi i T. Vianu, Epitetul eminescian). EUFEMISM Etimologie. <gr. euphemismos, zicere de bine, zicere de bun augur, fr. euphmisme. Definire. Substituirea termenilor care au conotaii negative; nlocuirea unui cuvnt dur, jignitor, ofensator, vulgar prin altul mai blnd, printro perifraz, care atenueaz sensul; atenuarea expresiei unei idei pe care respectul fa de noi nine i fa de alii sau decena, prudena ne mpiedic adesea s-o numim cu adevratul su nume. Ex. - Mi, nu cumva s v mping Mititelul s intrai naintea mea unde ne-a duce omul apului celui ro, c nu mai ajungei s vedei ziua de mne. (I. Creang, Povestea lui Harap-Alb)

77

HIPERBOL Etimologie. <fr. hyperbole, din gr. hyperbole, cf. gr. hyper, peste, deasupra, dincolo i ballein, a arunca; gr. hyperboli, exces. Definire. Figur de gndire care const n exagerarea intenionat a expresiei, mrind dimensiunile (proporia, numrul, importana, trsturile) reale ale unui obiect, fenomen, eveniment sau ale unei fiine ori situaii, n scopul reliefrii lor. Ex. n turbarea ei canicular aria miezului nflcrat al zilelor de iulie muca cu dinii de foc de pretutindeni! Fierbeau vzduhurile i cerurile clocoteau sub descrcrile zguduitoare ale tunetelor i pmntul nfricoat se cutremura nemernic. (Calistrat Hoga, n Munii Neamului, Singur); Iar n inima lui simte un copac cum c, rsare, Care crete ntr-o clip ca n veacuri, mereu crete Cu-a lui ramuri peste lume, peste mare se lete: Umbra lui cea uria orizonul l cuprinde i sub dnsul universul ntr-o umbr se ntinde; (Scrisoarea III, M. Eminescu) INTEROGAIE RETORIC Etimologie < lat. interrogatio, ntrebare. Definire. Figur a insistenei constnd n adresarea unei ntrebri (sau a unei serii de ntrebri) unui ntreg auditoriu (ori unei singure persoane, care poate fi sau nu de fa), nu pentru a solicita un rspuns, ci pentru a transmite indirect, o opinie ce trebuie subliniat; este menit a potena un 78

rspuns i nelesurile ce decurg din aceasta. Interogaia este fcut s exprime uimirea, ciuda, teama, indignarea, durerea, toate micrile sufletului i ne folosim de ea pentru a delibera, a dovedi, a descrie, a acuza, a dezaproba, pentru a incita, pentru a ncuraja, pentru a convinge (P. Fontanier) Ex. Cci, ntreb, la ce-am ncepe s-ncercm n lupt dreapt A turna n form nou limba veche i-neleapt? (M. Eminescu, Scrisoarea II) INVERSIUNE Etimologie. <fr. inversion, lat. literar inversio, inversiune, rsturnarea ordinii, succesiunii. Definire. Figur de construcie, care const n schimbarea ordinii obinuite a termenilor unei propoziii sau fraze pentru a evidenia o idee, un sentiment, o atitudine, o nsuire etc. Ex. Iar cnd te vd zmbind copilrete Se stinge atunci o via-mi de durere. (Sonet-Sunt ani la mijloc, M. Eminescu) Cu galben i cu rou i coase codrul ia Pe foi, lumina zboar cu viespi de chihlimbar. (n vie, Ion Pillat) INVOCAIE Etimologie < fr. invocation, lat. invocatio, chemare, rug. Definire. Figur de insisten care, n retorica clasic, nsemna rugciune adresat unei muze, unei diviniti etc. cu scopul de a formula o rug, un ndemn. 79

Ex. Cnt, zei, mnia ce-aprinse pe Ahil Peleianul, Patima crud ce-aheilor mii de amaruri aduse; (Homer, Iliada) Cnd adresarea se face unui obiect sau unei persoane imaginare, absente, invocaia se numete retoric. Ex. Juni ostai ai rii mele, nsemnai cu stea n frunte! (V. Alecsandri, Od ostailor romni) Ex. O, vin, odorul meu nespus, i lumea ta o las. Eu sunt luceafrul de sus, Iar tu s-mi fii mireas." (M. Eminescu, Luceafrul) METAFOR Etimologie < gr. metaphora, fr. mtaphore, transfer de sens, nlocuire, meta, dincolo, ntre, dup; fero, duc, lat. metaphora. Definire. Figur de stil/trop prin care se trece de la semnificaia obinuit a unui cuvnt (expresie), la o alt semnificaie, pe care cuvntul (expresia) nu o poate avea, dect n virtutea unei analogii, fr unificarea total de sens. Transferul conduce la imagini artistice, inedite i implic, adesea, termeni distinci ca neles ori chiar aflai n opoziie: concret-abstract Termenul metaforic se substituie termenului propriu pentru a da exprimrii culoare, dinamism, originalitate, funcie sensibilizatoare etc. Ex.: Ce frumoas. Ce nebun. E albastra-mi dulce floare! (M. Eminescu) Metafora poate fi explicit/ in praesentia cnd n enun sunt prezeni 80

ambii termini ai echivalrii: Primvara/ o pictur parfumat/cu vibrri de violet (G. Bacovia), sau implicit/ in absentia, cnd este prezent doar termenul al doilea al analogiei: De-atunci negura etern se desface n fii (M. Eminescu, Scrisoarea I). Sens metaforizator complex: Pajuri rotesc minutare n venicul ceas - /peste camp i aur (L. Blaga, ar). Lucian Blaga n Geneza metaforei i sensul culturii (Trilogia culturii) deosebete dou grupuri mari sau dou tipuri de metafore: I. metafore plasticizante. Cnd se ntmpl s vorbim despre cicoarea ochilor, ai unei persoane, nu facem dect s plasticizm o expresie virtual infinit pentru culoarea unor anume ochi. Metafora nu mbogete cu nimic faptul n sine al acestor ochi, dar rzbun anume insuficiene ale expresiei directe, []. Metafora plasticizant ine, aadar, loc de concret n ordinea abstraciunilor. II. metafore revelatorii. Ct vreme metaforele de tip I nu sporesc semnificaia faptelor n care se refer, ci ntregesc expresia lor direct, cuvntul ca atare, metaforele de tip II sporesc semnificaia faptelor nile la care se refer. Metaforele revelatorii scot la iveal ceva ascuns, chiar despre faptele pe care le vizeaz. Metaforele revelatorii ncearc ntr-un fel, revelarea unui mister, prin mijloace pe care ni le pune la ndemn lumea concret, experiena sensibil i lumea imaginar. Ex. Soarele, lacrima Domnului, cade n mrile somnului. (L. Blaga, Asfinit marin) (vezi i T. Vianu, Problemele metaforei, D. Irimia, Introducere n stilistic, .a.). 81

OXIMORON Etimologie < gr.oxys, neptor, ascuit, inteligent i mors, prost [nac], nuc. Definire. Figur de stil constnd n asocierea paradoxal, n aceeai sintagm, a dou cuvinte care exprim noiuni contradictorii, avnd calitatea de a comunica nuane fine de gndire, de a ambiguiza contextul artistic, prin jocul sensului figurat, ce caracterizeaz unul din cei doi termeni. mbin sintagmatic dou cuvinte cu sens contradictoriu, n care unul pare s exclud logic, pe cellalt. Ex. Neguri albe, strlucite Nate luna argintie (M. Eminescu, Criasa din poveti) Cnd deodat tu rsrii n cale-mi Suferin tu, dureros de dulce Pn-n fund bui voluptatea morii Ne-ndurtoare. (M. Eminescu, Od n metru antic) Ele sar n bulgri fluizi peste prundul din rstoace (M. Eminescu, Clin, file din poveste) Povestea lui Harap-Alb (I. Creang) Flori de mucigai (T. Arghezi) PERSONIFICARE Etimologie: < fr. personification; (personne, "persoan") lat. persona; facere, a face. Definire. Figur de semnificaie prin care se atribuie fiinelor necuvnttoare, lucrurilor, elementelor naturii, unor abstraciuni, nsuiri i manifestri tipic omeneti. Form particular de metafor i surs a alegoriei, bazat pe similitudini.

82

Ex. "Cum mngie dulce, alin uor Sperana pe toi muritorii!" (M. Eminescu, Sperana) "i cum mergea el, numai iat I se nfieaz o furnic zburtoare zicnd: - Harap Alb, fiindc eti aa de bun de ia fost mil de viaa noastr, cnd treceai pe pod i nu ne-ai stricat veselia, vreau s-i fac i eu un bine." (I. Creang, Povestea lui Harap - Alb) REPETIIE Etimologie. < lat. repetitia, fr. rptition, repetare, reluare. Definire. Figur de construcie, care const n folosirea succesiv a unui grup de sunete, a unui cuvnt sau sintagme pentru a ntri o idee sau o impresie, pentru a evidenia un obiect sau o aciune. Se folosete n poezie, unde susine ritmul i cadena versurilor, dar i n proz, pentru a exprima cu mai mult intensitate o imagine sau pentru a sublinia o semnificaie, un anumit efect, prin amplificarea efectului insistenei. Ex: El caut apa din care bea curcubeul, El caut apa, Din care curcubeul i bea frumuseea i nefiina. (L. Blaga, Autoportret) Repetiia la final de cuvnt contribuie la stilizare, pe baza principiilor simetriei i ale muzicalitii, specifice i povestirii populare. Ex: i hai de-acum s dormim, mai acu s ne trezim, ntr-un gnd s ne unim, pe Harap Alb s-l slujim i tot prieteni s fim, cci cu vrajb i urgie raiul n-o s-l dobndim. 83

(I. Creang, Povestea lui Harap Alb) Anafora i epifora sunt figuri repetiiei. ELEMENTE DE PROZODIE

ale

PROZODIE Etimologie. <fr. prosodie, gr.prosodia, pros, ctre, ode, cntec. Definire tiina gruprii cuvintelor n uniti ritmice; domeniu al poeticii care studiaz versificaia i care include: metrica, ritmul, rima, structura strofic. VERS Etimologie. <fr. vers, lat. versus, gr. stikhos, vers, ir al scrierii; sinonimul versului este stihul. Definire. Form specific de organizare discursiv a textului poetic. Unitate prozodic, format dintr-unul sau mai multe cuvinte, potrivit unor reguli de rim, ritm, msur. Ex. De treci codri de aram, de departe vezi albind -auzi mndra glsuire a pdurii de argint (M. Eminescu, Clin, file din poveste) STROF Etimologie. fr. strophe, gr. strophe grupare de versuri, lat. stropha. Definiie. Ansamblu unitar dintr-o poezie (format dintr-un vers sau mai multe versuri), delimitat prin blanc de alte uniti de acelai fel. Strofa nu respect ntotdeauna condiia 84

unitii de sens, idea putnd continua de la o strof la alta. Dup numrul versurilor, strofele pot fi: monovers: Ex: Drum de noapte Ne nvelise luna n colb de amintiri Ap nenceput Mi-ai dat s beau din can iubire de izvor. (I. Pillat, Poeme ntr-un vers) distih: nc-odat, iar i iar, a iubi e primvar. (L. Blaga, Primvar) terin: Cu geana ta matinge pe pleoape S simt fiorii strngerii n brae, Pe veci pierduto, venic adorato! (M. Eminescu, Sonet) catren: " Vorbete -ncet, urmeaz nainte Cu glasul tu izvor de mngiere Cci vorba ta - ca ramura de miere i nelesul ei e preacuminte." (M. Eminescu, Vorbete-ncet) cvinarie, cvintetul: A cunoate. A iubi Care-i drumul ce te-ndeamn? A cunoate ce nseamn? A iubi de ce i-e team printre flori i-n mare iarb? (L. Blaga, Primvar)

sextin: Nu-l mic tiutele crngurii cu ciutele. Crarea cu urmele, iezerul, umbrele, nu-l cheam. Copitele sfarm ispitele. (L. Blaga, Cerbul cu stea n frunte) septim: 85

Vino s edem sub pom Deasupra-i nc veac ceresc n avntul adevrului, n marea umbr-a mrului, vreau prul s i-l despletesc s fluture ca-n vis ctre hotarul pmntesc. (L. Blaga, Glas n paradis)

octet/octav: Vreme trece, vreme vine, Toate-s vechi i nou toate; Ce e ru i ce e bine Tu te-ntreab i socoate; Nu spera i nu ai team, Ce e val ca valul trece; De te-ndeamn, de te cheam, Tu rmi la toate rece. (M. Eminescu, Gloss)

RITM Etimologie < fr. rythme, lat. rhytmus, gr. rhytmos, micare regulat, caden. Definiie. Succesiunea regulat a silabelor accentuate i neaccentuate dintr-un vers. Unitatea ritmic e silaba. Prin mbinarea silabelor scurte i lungi s-a format unitatea de ritm denumit picior metric (format din 2, 3, 4, rar 5 silabe, dintre care una este accentuat). Formele ritmului pot fi: 1. binare: unitatea metric e format din dou silabe. Cnd accentul cade pe silabele cu numr impar: 1, 3, 7, 9 etc., ritmul este trohaic (- -). Ex. N-guri / l-be / str -lu / -c-te/ N-te / l-na / r-gin / -t-e/ (M. Eminescu, Criasa din poveti) Cnd accentul cade pe silabele cu numr par: 2, 4, 6, 8 etc., ritmul este iambic (- -). 86

Ex. A fst / o d-/ t, c-n / po-vti/ A fst / ca nci-/ o d-/ t (M. Eminescu, Luceafrul) 2. ternare: unitatea metric este de trei silabe. Cnd accentul cade pe silabele: 1, 4, 7, 9 etc.; ritmul este dactilic(-- -). coriamb dactil dactil troheu Ex. S-ra pe dal / b-ciu-mul / s-n cu / j-le/ (M. Eminescu, Sara pe deal) Cnd accentul cade pe silabele: 2, 5, 8, 11 etc., ritmul este amfibrahic (- --). Ex. n l-ni/-tea s-rii / (M. Eminescu, Mai am un singur dor) F-li-e / de v-ghe / pe -mezi / mormn-te (M. Eminescu, Mortua est) Cnd accentul cade pe silabele: 3, 6, 9, 12 etc., ritmul se numete anapest (- - -) Ex. A-le tr /-nu-ri-lr / um-bre ps/-te un-d / stau cul-c/-te (Gr. Alexandrescu, Umbra lui Mircea. La Cozia) 3. cuaternare: bazate pe unitile ritmice de patru silabe. Cnd accentul cade pe prima i a patra silab, piciorul metric este coriamb (-- - -). Ex. St-le-le-n cr. (M. Eminescu, Stelele-n cer) Particularitile de caden i armonie ale fiecrui ritm sunt consonante naturii i tonalitii sentimentelor, atitudinilor exprimate. RIM Etimologie < fr. rime. Definire. Procedeu poetic care const n potrivirea ultimelor sunete de la sfritul

87

versurilor ncepnd accentuat.

cu

ultima

silab

rim ncruciat: Ex. La steaua care-a rsrit E-o cale-att de lung, C mii de ani i-au trebuit Luminii s ne-ajung. (M. Eminescu, La steaua)

a b a b

rim mperecheat:

Vezi, rndunelele se duc, a Se scutur frunzele de nuc, a S-aeaz bruma peste vii b De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii?b (M. Eminescu, De ce nu-mi vii)

rim mbriat:

Afar-i toamn, frunz-mprtiat a Iar vntul zvrle-n geamuri grele picuri; b Ci tu citeti scrisori din roase plicuri b i ntr-un ceas gndeti la viaa toat. a (M. Eminescu, Sonete) monorim: Foicica fagului a La poalele muntelui, a n mijlocul a Cmpului a (Toma Alimo) Clasificare. I. Dup poziia lor n strof sunt urmtoarele categorii de rime: rim ncruciat: abab rim mperecheat: aabb rim mbriat: abba monorim: aaa II. Dup cderea accentului rima poate fi: simpl i complex. Rima simpl e masculin (cu singurul accent principal pe ultima silab) i feminin (cu accentul pe penultima silab).

88

Ex. La paa vine un arab (rim masc.) Cu ochii stini cu graiul slab. (G. Cobuc, El-Zorab) Peste vrf de rmurele, (rim fem.) Trec n stoluri rndunele. (M. Eminescu, Ce te legeni) Rima complex, pe lng accentul principal mai are i accente secundare ncepnd cu silaba antepenultim. Ex. Codrule, codruule Ce mai faci, drguule! (M. Eminescu, Revedere) Poezia modern cultiv frecvent versul alb, fr rim i versul liber, obinut prin ndeprtarea de normele clasice ale ritmului, rimei, msurii i strofei, vers lipsit de constrngeri de ordin prozaic. Vladimir Streinu numete versuri libere rndurile de poezie neprozodic din nici un punct de vedere, n care toate normele sunt aplicate ad libitum, ncepnd cu experiena formal a simbolitilor francezi. (Versificaia modern, E. P. L. Bucureti, 1966, p. 22) Vers alb: Ex. Pmntule larg, fii trunchiul meu, fii pieptul acestei nprasnice inimi, pref-te-n lcaul furtunilor, cari m strivesc, fii amfora eului meu ndrtnic! (L. Blaga, Dai-mi un trup voi munilor) Vers liber a fost teoretizat i promovat de simboliti. Ex.: A. Rimbaud, Marin, Micare. Cnd un cuvnt din cadrul versului, de obicei cel de la cezur, rimeaz cu cel de la finele versului, se creeaz o rim interioar. Ex.: Ulmul, salcmul i plopul se auresc... i optesc, se iubesc. (Alex. Macedonski, Rimele cnt pe harp).

89

MSUR Etimologie < fr. mesure, lat. mensura, msur. Definire. Numrul silabelor unui vers. Msura este variabil de la 4 silabe pn la 16-18 silabe. Ex. Msur de 4 silabe: La Fgdu, La Vadul Ru Vin trei haiduci Pe cai mruni (t. O. Iosif, Doina) Msur de 18 silabe: Miresme dulci de flori m-mbat i m alint gnduri blnde (D. Anghel, n grdin) Versurile unei poezii au, de obicei, aceeai msur. Versuri cu msuri diferite se ntlnesc mai ales n poezia modern: Ex. n orau-n care plou de trei ori pe sptmn Orenii, pe trotuare, Merg inndu-se de mn i-n orau-n care plou de trei ori pe sptmn (I. Minulescu, Acuarel) CEZUR Etimologie < fr. csure, lat. caesura. Definire. Pauz ritmic nuntrul unui vers, care-l desparte n dou secvene, de obicei, egale (emistihuri). Ex. Sara pe deal / buciumul sun cu jale (M. Eminescu, Sara pe deal) REFREN Etimologie < fr. refrain, cf. lat. refringere, a rupe. Definiie. 90

Cuvnt, vers sau grupare de versuri repetate dup una sau mai multe strofe, spre a accentua o anumit idee sau a crea un efect artistic musical: prin refren se poteneaz semnificaiile expressive ale textului. Ex. Mai sunt nc roze-mai sunt i tot parfumate i ele Aa cum au fost i acele Cnd ceru-l credeam pe pmnt. Pe-atunci eram falnic avnt Priveam dintre oameni, spre stele;Mai sunt nc roze mai sunt, i tot parfumate i ele. (Al. Macedonski, Rondelul rozelor de august) CATEGORII ESTETICE FRUMOS Etimologie. < lat. formosrus. Definire. Categorie estetic fundamental care rezult din armonia dintre coninut i form, din proporie i echilibru, din exprimarea unitii n varietate etc. Frumosul genereaz sentimente de satisfacie, plcere, admiraie, aspiraie spre perfeciune, provoac emoii estetice i se manifest deopotriv n art i n natur. n concepia lui Platon (427-347 . H.), lumea n care trim nu este dect aparent, dincolo de ea afln-du-se lumea imperceptibil a Ideilor, Esenelor sau Tiparelor Ideale. Se impune, aadar, o distincie ntre frumosul propriu-zis, ideal, n veci neatins i prerile pe care ni le formm despre frumos, pe baza contactului nemijlocit cu diferite prezene materiale. 91

Dup Aristotel (382-322 . H.), arta st sub semnul frumuseii realizate prin imitaie (mimesis), artistul intervine asupra materiei, o restructureaz, avnd n vedere simetria, imitarea (Metafizica). Gndirea estetic a Renaterii identific sursele frumosului n natur i reia ideea lui Aristotel c arta trebuie s desvreasc ceea ce a nceput natura. Frumosul este interpretat ca sintez ntre interior i exterior, frumuseea exterioar, pgn fuzioneaz cu cea interioar, sufleteasc, de sorginte cretin. Clasicul Nicolas Boileau (1636-1711) considera frumosul drept rezultat al raiunii, dincolo de ceea ce aceasta poate distinge, aflndu-se ceva misterios, inefabil care asigur obiectivelor frumoase fascinaia i vraja ascunsului (Lart pothique). Immanuel Kant (1724-1804) susine ideea c frumosul decurge din raportarea obiectivelor la noi, iar plcerea estetic are un caracter dezinteresat; frumos este ceea ce place, fr concept i fr nici un interes. (apud. Tudor Vianu, Istoria esteticii de la Kant pn azi, Texte alese, Bucureti, 1934, pag. 61-62). n concepia lui Hegel, (1770-1831) frumosul constituie ntruchiparea sensibil a Ideii absolute. Aspiraia spre absolut se identific, dup filosoful german, cu aspiraia spre frumos, dup cum pentru Arthur Schopenhauer (1788-1860), frumosul este nsi aspiraia uman spre puritate, spre detaare de ceea ce este meschin, egoist, uniform. n estetica romneasc, un rol distinct l au ideile despre frumos ale lui Titu Maiorescu (1840-1817). Mentorul Junimii definete frumosul poetic prin antitez cu adevrul; Poezia, ca toate artele, este 92

chemat s exprime frumosul, n deosebire de tiin, care se ocup de adevr. Cea dinti i cea mai mare diferen ntre adevr i frumos este: c adevrul cuprinde numai idei, pe cnd frumosul cuprinde idei manifestate n materie sensibil. () Frumosul nu este o idee teoretic, ci o idee nvluit i ncorporat n form sensibil i de aceea cuvntul poetic trebuie s-mi reproduc aceast form. (O cercetare critic asupra poeziei romne de la 1867, Critice, Editura Eminescu, Bucureti, 1978, p. 61-62) Categorie estetic tradiional, frumosul este prezent n operele literare muzicale, de art plastic etc. ale tuturor timpurilor. Ex. M. Eminescu, Att de fraged, Clin (file din poveste); I. Blaga, n lan, Izvorul nopii; Ludwing van Beethoven, Simfonia a IX-a; Sandro Botticelli, Primvara; Leonardo da Vinci, Gioconda; C. Brncui, Pasrea miastr etc. Reprezentanii esteticii urtului (T. Arghezi, E. Barbu .a.) valorific termenii considerai de arta poetic tradiional drept inestetici. Notele caracteristice ale urtului sunt: disgraiosul, reprobabilul, caracterul amorf etc. SUBLIM Etimologie. < fr. sublime, lat. sublimis ridicat, nlat. Definire. Categorie estetic ce semnific superioritatea i demnitatea omului, sugernd sentimente de admiraie i veneraie n faa mreiei naturii sau fa de faptele excepionale ale unor oameni. Trsturile sublimului, sunt exprimate n Tratatul de estetic atribuit lui Longinus n care sunt prezentate exemple din operele lui 93

Homer i din Biblie. Astfel, sublimul implic ideea de: eroic, patetic, grandios, nltor, impuntor, solemn, uluitor, maxim tensiune psihic, trire extatic, elevaie suprem i plin de demnitate a omului, a spiritului, stare de uimire, de extaz, n contactul cu orizonturile ascunse i extraordinare ale lumii. Sublimul ni se impune i ne tulbur, ne tulbur i ne nal pentru c ridic n noi ideea unei fore superioar nou i trezete n noi ambiia de a ne msura cu forele naturii. (Kant, Analitica sublimului) Ex. Divina Comedie, Dante Alighieri; Faust, J. W. Goethe; Regele Lear, W. Shakespeare. COMIC Etimologie. < lat. comicus, gr. komikos. Definiie. Categorie estetic ce implic un conflict, situaii, tiupuri umane, care provoac rsul. Modalitate de realizare a comediei, n sensul satirizrii unor atitudini, moravuri, cu scopul de a le ndrepta. Trsturi: disproporie ntre imaginaie i realitate; contrastul dintre esen i aparen; contrastul dintre efort i rezultatele lui; contrastul dintre scopuri i mijloace; contrastul dintre valoare i nonvaloare; contrastul dintre viu i mecanic; deznodmntul nu pericliteaz viaa personajelor. Dup modul n care se desfoar aciunea i mai ales, dup deznodmnt, comicul are mai multe variante: comicul buf (rs spontan provocat de bufon, arlechin, mscrici); 94

comicul burlesc (imitarea unor personaje, fapte); tragi-comic (mpletirea comicului cu tragicul); comicul umoristic (compasiune, simpatie, nelegere fa de unele defecte ale oamenilor); comicul sarcastic (necrutor, incisiv fa de situaii, personaje); comicul grotesc (evideniaz urtul fizic i moral, exagernd trsturile negative). Categorii ale comicului: satiricul, ironia, sarcasmul, persiflarea, grotescul, umoristicul. Comicul poate fi: de caracter, de situaie, de nume, de limbaj, de moravuri, de intrig, de comportament. Ex. I. L. Caragiale, O scrisoare pierdut. TRAGIC Etimologie. < lat. tragicus, gr. tragikos. Definiie. Categorie estetic ce se refer la sacrificiul unor eroi excepionali sau la dispariia unor valori umane, n confruntri cu fore potrivnice, producnd sentimente de groaz sau de admiraie, de compasiune. Trsturi: prbuirea unei ordini i nlocuirea ei cu alta; conflict puternic ntre o personalitate i fore care o covresc; nfrngerea sau moartea personajului care lupt pentru o valoare superioar i impresioneaz prin mreie, demnitate, sublim; apoteoz a eroului care triumf prin moarte; propriu aceluia care ncearc s-i depeasc Limita.(Gabriel Liiceanu, 95

Tragicul o fenomenologie a limitei i depirii, Ed. Univers, Bucureti, 1975). Dup Aristotel (Poetica), emoia tragic const n sentimente de mil i de fric. Mila este suferina provocat de vederea unui ru distrugtor sau dureros, ntmplat aievea care nu-l merit i putnd s ne loveasc i pe noi sau pe cineva de-ai notri, iar frica o tulburare provocat de gndul unui ru iminent. Ex. Antigona, Oedip rege Sofocle Hamlet, Romeo i Julieta W. Shakespeare Andromaca, Fedra Racine FANTASTIC Etimologie. < fr. fantastique, lat. lit. phantasticus, privitor la imaginaie, gr. phantastikos, imaginar. Definire. Categorie a esteticii, caracterizat prin mbinarea realitii cu supranaturalul, abaterea de la verosimilitate; produs al imaginaiei i fanteziei creatoare. Trsturi: nou dimensiune a duratei, a spaiului; un alt ritm, n succesiunea momentelor; conexiunea literaturii cu mitul; cultivarea misterului, a straniului i miraculosului; relaia ambigu dintre real i oniric, cci fantasticul pune sub semnul ntrebrii legile cunoscute ale realului. (Tzvetan Todorov, Introducere n literatura fantastic) situaii ieite din comun, gesturi i fapte paradoxale; dedublarea de persoane; viziune tragic sau dramatic; stri meditative profunde i conflicte puternice. 96

n literatura noastr, elemente ale fantasticului ntlnim n creaia unor scriitori ca: I. L. Caragiale n vreme de rzboi M. Eminescu Ft-Frumos din lcrim, Srmanul Dionis Gala Galaction Moara lui Clifar M. Eliade La ignci V. Voiculescu Lostria Michael Ende - Povestea fr sfrit GROTESC Etimologie. < fr. grotesque, it. grottesca (capricios, ridicol), grotta (peter), grotteschi decoraie fantastic, pictat sau sculptat, format din ornamente animale, vegetale, personaje bizare. Definiie. Grotescul este o categorie estetic, (promovat n special de romantici), ce desemneaz n chip ciudat, caricatural, monstruos realitatea. Este un aspect al comicului, ce izvorte din contrastul dintre reprezentarea obiectiv a unui personaj i spiritul parodic i satiric. Se caracterizeaz prin: exagerarea monstruoas a unor trsturi negative i evidenierea urtului fizic i moral. Ex. Gargantua i Pantagruel de Fr. Rabelais, Povestea lui Harap-Alb, de I. Creang, 1907-Peizaje, de Tudor Arghezi. Ex. i deasupra tuturora, oastea s i-o recunoasc, i arunc pocitura bulbucaii ochi de broasc (Scrisoarea III, M. Eminescu) UMOR Etimologie. < fr. sau engl. humour, lat. humor, umoare (secreie glandular care 97

dup Hippocrat hotra dispoziia sufleteasc a omului). Definire. Umorul reprezint o modalitate artistic a unui comic spontan, ngduitor, manifestat sub forma unei uoare ironii; prezint capacitatea de a sesiza i de a evidenia situaiile comice sau ridicole ale realitii. Tudor Vianu, n Estetica, relev faptul c umorul apare ca demascarea unei valori nalte, sub aparenele umile care o ascund. Acesta apare i prin ngroarea aspectelor morale, psihice, sufleteti, prin sublinierea unor slbiciuni omeneti n neconcordan cu statutul personajului. Modalitile de exprimare ale umorului sunt: limbajul prin folosirea unor termeni specifici, fraza prolix, utilizarea exagerat a unor termeni de limbaj comun etc. Ex. lupte seculare care au durat 30 de ani (I. L. Caragiale) prin nclcarea regulilor gramaticale pronunare greit, deformat, stlcit a unor termeni, cuvinte folosite incorect, pleonasm, dezacord, etc. Ex. famelie, renumeraie, andrisant, plebicist; (I. L. Caragiale) prin elemente stilistice hiperbola, repetiii suprtoare, oximoron. (Ex. curat murdar I. L. Caragiale); prin atitudinea autorului autocaracterizarea; folosirea ironiei i autoironiei, a caricaturii; ridiculizarea falselor sentimente. Ex. eu, care familia mea de la patuzsopt n Camer i eu ca romnul imparial, care va s zic cum am zie n sfrit s triasc, etc. (I. L. Caragiale, O scrisoare pierdut) 98

Pe lng umorul vesel, exist i un umor negru, macabru, absurd, forme utilizate n literatura modern. Umorul negru se asociaz cu fantasticul i miraculosul. Andr Brton n Antologia umorului negru reunete texte ncepnd cu Swift, Edgar Poe, Andr Gide, Kafka, Baudelaire. ABSURDUL Etimologie, <fr. absurde, lat. absurdus "suprtor" (la ureche), "lipsit de sens". Desemneaz ceea ce depete sensul comun, ceea ce contravine regulilor logicii. Albert Camus definete absurdul (n "Mitul lui Sisif") astfel: "nu-i dect divorul dintre om i viaa sa, dintre actor i decorul su; absurdul se nate din aceast confruntare ntre chemarea omului i tcerea iraional a lumii." Trsturi: proclam iraionalismul, ilogicul, aberantul; viziunea pesimist asupra lumii; nonsensul, ininteligibilul existenial. Absurdul a aprut n satira antic, farsa medieval, la unii scriitori, din sec. al XVIII-lea, urmnd s se amplifice n operele romanticilor, sub forma iraionalismului oniric. Ca structur estetic, absurdul se manifest n creaia artistic a sec. XX. Ex. Eugne Ionesco-Rinocerii, Cntreaa cheal, Scaunele; Kafka - Procesul, Castelul Tristan Tzara, Andr Breton, Urmuz .a. utilizeaz figurile absurdului n spiritul unei subminri a limbajului artistic i a lucrrii unuia vdit convenional.

99

CURENTE I MICRI LITERARE CURENT LITERAR Etimologie. < fr. courant littraire. Definire. Curentul literar sau artistic, se definete ca o grupare larg de autori i opere circumscris ntr-o anumit perioad istoric i reunind scriitori sau artiti, pe baza unei sensibiliti comune i unor principii, orientri estetice care-i individualizeaz. Un curent literar nu reprezint o grupare literar foarte strict, cum sunt cenaclul sau societile literare de tipul Junimii, ci este o rezultant a tendinelor unei epoci. Poate avea o anumit organizare: un cenaclu; publicaie a acestuia; un manifest literar proclamat de un mentor .a. Trsturi caracteristice: ideologie comun, similitudini de viziune estetic, specii literare, structur tipologic, teme, stil etc. Interferenele reprezint continuitatea activitii de creaie n curente diferite, ceea ce face dificil ncadrarea strict a unor scriitori: Adrian Marino, n Dicionarul de idei literare, face distincia ntre curent i micare literar. Curentul literar implic grupri mari de scriitori pe baza unui program estetic stabilit, pe cnd micarea literar poate cuprinde orice tendin, presupunnd o asociere de scriitori, de mai mic amploare. G. Clinescu, n Principii de estetic, atrage atenia asupra faptului c nu exist curente pure, ele interferndu-se: Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic. Racine e clasic i romantic. Clasicismul elin e i clasic i 100

romantic. Romantismul modern e i romantic e i clasic. Clasicism romantism sunt dou tipuri ideale inexistente practic n stare genuin, reperabile numai la analiz n retort. n evoluia istoric a culturii i literaturii se pot identifica mai multe curente: umanismul; iluminismul; clasicismul; romantismul; realismul; naturalismul; modernismul parnasianismul; simbolismul; dadaismul; expresionismul; postmodernismul. UMANISM Etimologie. < fr. humanisme, germ. humanismus. Definire. Umanismul este curentul dezvoltat n epoca de glorie a culturii, numit Renatere. Termenul de umanism are dou sensuri: de dragoste, fa de oameni, referinduse la om ca totalitate, la atitudinea sa pozitiv n problemele moral filosofice i culturale; de interes, fa de valorile antichitii greco romane, cci umanitii renascentiti cultiv o filosofie ce d mai mult libertate fiinei omeneti (supus doar constrngerilor virtuii i frumuseii) i afirmrii personalitii. Renaterea i furete un ideal de om universal multilateral, un om, cruia ca i personajul antic, nimic din ceea ce este omenesc nu-i strin, armonios dezvoltat 101

fizic i cultivat ca intelect, pasionat, iubitor de cunoatere i de frumos, om de cultur i de aciune. Umanismul pune accentul pe: raiune, pe libertatea i demnitatea omului, opunndu-se dogmatismului i fanatismului medieval. Trsturi: ncrederea n libertatea, demnitatea i perfectibilitatea fiinei umane; ncrederea n raiune; armonia dintre om i natur; admiraia fa de antichitate; interes deosebit pentru tiin, art, dezvoltarea armonioas a spiritului uman, pentru eliberarea fiinei de orice constrngeri; descoper filosofia antic greac i latin, pictura, sculptura, astronomia; sprijin aspiraia spre cultur a popoarelor; contribuie la formarea limbilor literare naionale; promoveaz spiritul critic modern i ntemeiaz filologia i istoriografia bazat pe studiul critic al izvoarelor din care s-a inspirat Reprezentani ai literaturii universale: Francesco Petrarca Canonierul G. Boccaccio Decameronul Fr. Rabelais Gargantua i Pantagruel Erasmus din Rotterdam Elogiul nebuniei n literatura romn, umanismul se manifest, ndeosebi, n operele cronicarilor, prin idei susinute privind etnogeneza romneasc, lupta pentru independen, reflecia filosofic asupra condiiei umane. Reprezentani: Grigore Ureche Letopiseul rii Moldovei Miron Costin De neamul moldovenilor, din ce ar au ieit strmoii lor; Letopiseul rii Moldovei 102

Ion Neculce - Letopiseul rii Moldovei O sam de cuvinte Dimitrie Cantemir Descriptio Moldaviae Ex. A lsa iar nescris cu mare ocar nfundat neamul acesta de o seam de scriitori, ieste inimii durere. Biruit-au gndul s m apucu de aceast trud, s sco lumii la vedere felul neamului, din ce izvor i seminie suntii lcuitorii ri noastre () (M. Costin, De neamul moldovenilor) ILUMINISM Etimologie < it., illuminisim, epoca luminilor, fr. illuminisme. Definire. Curent literar, aprut n secolul al XVIIIlea, considerat secolul luminilor. Reprezint, n fapt, o micare cultural i ideologic, caracterizat prin tendina de ameliorare a strii sociale, pe calea rspndirii tiinei i culturii. Trstura esenial o reprezint gndirea raionalist. De aici, decurg: ieirea de sub tutela teologiei, atitudinea antifeudal, lupta pentru egalitatea naiunilor i pentru emanciparea prin cultur, dezvoltarea tuturor artelor i, n special, a unei literaturi capabile s instruiasc i s dezvolte personalitatea, pe linia unei moraliti desvrite. n plan european, s-a cristalizat n Anglia, dup votarea n Parlamentul englez a Declaraiei Drepturilor omului (1688) i n Frana, odat cu apariia primei sinteze Enciclopedia, ce cuprindea teme filosofice, estetice, social-politice i la a crei alctuire au contribuit nume ilustre ca: Rousseau, Diderot, Montesquieu, Voltaire, Helvetius. n cultura romneasc se manifest prin ideile reprezentanilor colii Ardelene:

103

Samuil Micu, Gh. incai, Petru Maior, I. Budai-Deleanu. Ca specific, se remarc preocuparea de argumentare a latinitii, a unitii i continuitii poporului romn i a limbii romne, pentru afirmarea drepturilor naionale ale romnilor de pretutindeni (cu precdere din Ardeal). Ex. Fiindc limba cea romneasc e latineasc, celui ce va s cerce nceputul limbei romneti, i iaste de lips mai nainte s aib cunoscute ntmplrile limbei latineti. (Petru Maior, Disertaie pentru nceputul limbei romneti) CLASICISM Etimologie < fr. classicisme, it. classicismo Cel dinti mare curent din literatura universal se dezvolt n condiiile absolutismului monarhic, din Frana secolului al XVII-lea. Principala trstur a curentului o reprezint respectul fa de modelele antichitii, considerat epoca maximei nfloriri a artelor. Scriitorii proclam primatul raiunii, fa de sentimentele personale, pasiunile intime. n orice circumstan, raiunea este hotrtoare, iar datoria ceteneasc, riguros mplinit. Teoreticianul curentului este Boileau, care n a sa Art poetic (Lart potique) (1674) rmne tributar lui Aristotel i Horaiu, punnd raiunea pe acelai plan cu frumosul. Iubii deci raiunea i pentru a voastre lire Din ea luai i frumosul i-a artei strlucire!

104

Studierea naturii are ca scop descoperirea a ceea ce este caracteristic fiinei umane. Personajele sunt construite pe baza unei unice caliti, virtui sau a unui singur defect, viciu (vezi personajele lui Molire din Avarul sau Tartuffe). Clasicismul a cultivat ca specii literare: oda, poemul, epopeea, tragedia, satira, fabula, comedia. Contribuia sa la dezvoltarea literaturii, const n: raionalismul cartezian, exaltarea eroismului, cultivarea sentimentului datoriei, sobrietatea i echilibrul n compoziie i stil. n literatura romn, nu se poate vorbi de un clasicism propriu-zis, date fiind condiiile i dezvoltarea n paralel a trsturilor mai multor curente, fenomen cunoscut sub numele de arderea etapelor. Influene ale clasicismului se observ la I. Budai-Deleanu, I. H. Rdulescu, D. Bolintineanu, C. Negruzzi, Gr. Alexandrescu. ROMANTISM Etimologie < fr. romantisme Definire. Curent literar ce apare n a doua jumtate a sec. al XVIII-lea, nti n Anglia, apoi n Germania i Frana, n epoca revoluiilor i a rzboaielor naionale de eliberare. Reprezint o reacie la clasicismul canonizat. n prefaa la drama Cromwell (1827), considerat manifest literar al curentului, V. Hugo proclama: Nu exist reguli, nu exist modele, nu exist altele dect legile generale ale naturii, care privesc arta ntreag i pe cele speciale care, pentru fiecare compoziie rezult din condiiile de 105

existen propuse ale fiecrui subiect n parte. Trsturi eseniale: * expansiunea eului liric; * subiectivismul; * primatul sentimentului, al pasiunii i, implicit, al fanteziei; * refugiul n trecutul istoric; * aprecierea valorilor specific naionale (ndeosebi a folclorului); * configurarea personajelor i chiar a textelor pe baza antitezei; * mbogirea limbii artistice prin valorificarea elementelor populare, a regionalismelor, arhaismelor; * originalitatea i libertatea formelor. Speciile literare cultivate cu precdere sunt: drama, romanul i meditaia. Generat de condiii istorice specifice, romantismul romnesc are cteva trsturi proprii. Curentul are caracterul unei largi micri literare care cuprinde pe toi scriitorii paoptiti (ntr-o form sau alta), prelungindu-se pn la generaiile urmtoare: H. Odobescu, B.P. Hadeu, M. Eminescu, Al. Macedonski. REALISM Etimologie < fr. ralisme. Definire. Curent literar care se dezvolt la jumtatea secolului al XIX-lea, i care tinde s dea o reprezentare obiectiv realitii, s nfieze veridic existena social. Scrieri cu caracter programatic: Prefaa la Comedia uman de H. de Balzac (1842) i vol. Realismul de Champfleury (1857). Termenul provine din domeniul artelor i aparine pictorului francez Gustave Courbet, autorul catalogului prospect, Realism (1855). 106

Tendine realiste, n sensul reflectrii legturii artei cu viaa, s-au manifestat avant la lettre. Trsturi: caracter verosimil (lat. verosimilis, "asemntor adevrului; termenul desemneaz, n sens larg, ceea ce poate fi crezut, ceea ce e plauzibil, conform cu realitatea); lipsa de idealizare; determinarea social; valoarea documentar; tendina de a prelua metode de investigare din tiinele exacte. personaje tipice , recrutate din toate categoriile sociale, individualizate prin valorificarea detaliului artistic, privind mediul i modul de via, prin limbaj; Genuri i specii reprezentative: - epic (schia, nuvela, romanul); - dramatic (drama, comedia); stil sibru, impersonal. n literatura romn, realismul coexist cu romantismul, clasicismul i comport mai multe aspecte: obiectiv, critic (I. L. Caragiale, O scrisoare pierdut) psihologic (I. Slavici, Moara cu noroc); liric (M. Sadoveanu, ara de dincolo de negur); simbolic (L. Rebreanu, Ion); mitico-magic (M. Sadoveanu, Fraii Jderi, Baltagul). NATURALISM Etimologie. < lat. naturalis, fr. naturalism, natural. Definire. Curent literar, manifestat n Frana ntre anii 1870-1890, ca o prelungire a realismului. 107

Program: Lucrarea Romanul experimental, E.Zola (1880) Caracteristici: aplicarea n literatur a metodei experimentaliste din tiin ; importana acordat biologicului, ereditii maladive, instinctelor nregistrate fidel Loeuvre devient un proces verbal , rien de plus .(E. Zola) personaje ale cror aciuni i stri fiziologice sunt determinate de factorul ereditar, boli, obsesii. n Thrse Raquin am vrut s studiez temperamente, iar nu caractere [] Scopul pe care l-am urmrit nainte de toate a fost un scop tiinific. Am artat tulburrile profunde ale unei firi sangvine n contact cu o fire nervoas [] Fiecare capitol este studiul unui caz curios de fiziologie. (E. Zola Prefa la Thrse Raquin) Ex. hangiul deschise gura mare s spun ceva, dar gura fr s poat s spun un sunet, nu se mai putu nchide [] minile voir s ridice dar czur epene dea lungul trupului [] vntul afar ajuns n culmea nebuniei fcea s trozneasc zidurile hanului btrn. (I. L. Caragiale, n vreme de rzboi) SMNTORISM Curentul i-a luat numele de la revista Smntorul, aprut la Bucureti (19011910), sub conducerea lui Al. Vlahu i G. Cobuc, apoi a lui N. Iorga. Este un curent ideologic i literar autohton, care i propune s reflecte: spiritualitatea romneasc, iubirea de neam i ar, idealurile i trecutul acesteia. O literatur apreciaz N. Iorga trebuie s afirme sufletul unui popor n

108

forme care corespund culturii timpului. (Smntorul, 1905) Trsturi: abandonarea realitii n favoarea paseismului bucolic; idilismul sau preferina pentru nfiarea pitoreasc, nfrumusearea n mod fals, convenional a satului romnesc, considerat ca unicul depozitar al specificului naional; considerarea oraului ca mediu ostil, nepotrivit pentru cei modelai sufletete, n lumea patriarhal; sentimentul dezrdcinrii, generat de ideea c satul trm a tot ceea ce este bun i frumos n structura etnic i social a poporului, se afl ntr-o opoziie de nempcat cu oraul modern, vzut ca loc de pierzanie. Reprezentani, opere: O. Goga, Nepotrivire t. O. Iosif, Copil srman POPORANISM Micare teoretizat de criticul G. Ibrileanu (pe plan cultural literar) i al crei program se baza pe cultivarea specificului naional. Poporanismul opune spiritului romantic i idilic al smntorismului, o literatur realist, veridic, expresie a problematicii social naionale, inspirat din viaa poporului i pentru popor. Revista reprezentativ a poporanismului a fost Viaa romneasc aprut la Iai, n 1906, sub conducerea lui G. Ibrileanu, continundu-i activitatea pn n 1916. Obiectivele, acestei reviste vizeaz: specificul naional, reflecia socialului, repudierea decadentismului i simpatia pentru rnime. 109

Direciile poporanismului se bazeaz pe: cultivarea valorilor artistice, pure, pe baza observaiei obiective a vieii; motivul datoriei motivul dezrdcinrii, al neadaptrii, al dispariiei unei clase; idealul redeteptrii culturii naionale; mediul rural vatr a specificitii naionale; accentul pe autenticitate i specific naional, neles ca dimensiune social; acceptarea elementelor moderne, a europenizrii ca asimilare a progresului spiritual; veridicitatea reflectrii n art; idealul luminrii poporului i o atitudine realist critic; ndemnul la compasiune pentru lumea chinuit a satului; Scriitori poporaniti, colaboratori ai revistei Viaa romneasc. Calistrat Hoga Pe drumuri de munte; Amintiri dintr-o cltorie. Al. Brtescu-Voineti Nuvele i schie; n lumea dreptii; ntuneric i lumin. Gala Galaction De la noi la Cladova; Moara lui Clifar; Bisericua din Rzoare. SIMBOLISM Etimologie. <fr. symbolisme. Denumirea curentului a fost dat de Jean Moras care public n Le Figaro articolul Le symbolisme, considerat a fi manifestul literar al simbolismului. Definire. Curent literar artistic, constituit n Frana, n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea (18801920), avnd ca obiectiv, promovarea unui concept modern de poezie, ca o consecin a nevoii de mbogire i de nnoire a liricii. 110

Ch. Baudelaire este considerat precursorul simbolismului francez, (vol. Les fleurs du mal). Trsturi: cultiv simboluri i corespondene senzoriale (vizuale, auditive, olfactive); sugestia, fr organizare logic, (idealul poeziei simboliste e acela de a sugera); cultiv o muzicalitate interioar, ce red poeziei for evocatoare, bazndu-se pe receptarea muzical a lumii. Mallarm tinde prin poezie, de a lua din muzic bunul ei. Paul Verlaine n Arta poetic susine primatul muzicii n poezie: Muzic nainte de orice; simbolitii proclam cultul eului; sugereaz nuanele cele mai subtile ale strilor sufleteti; poezia devine un instrument de cunoatere metafizic; reflect nevrozele, misterul, obsesiile, morbidul, i lugubrul; natura este vzut cu ochii citadinului; investigheaz o nou lume specific, cu taverne, trguri provinciale, triste, melancolice, cuprinse de spleen; exprim nostalgia plecrilor, a cltoriilor imaginare spre inuturi ndeprtate, predilecia pentru voiajul vag, nedefinit, pentru evadare; se declar mpotriva exprimrii discursive, a descripiei precise i prozaice; resping naturalismul i retorismul romantic; au obsesia culorilor: alb, negru, violet, etc. i a unor instrumente: clavirul, vioara, harfa, pianul, armonica; manifest tendin spre o poezie total, complex i complet, aflat n slujba ideii; 111

 abordeaz o tematic social nou, inadaptabilitate, revolt contra prozaismului existenial; cultiv versul liber; deschid drum gruprilor moderniste (dadaism, impresionism, expresionism etc). Reprezentani: Arthur Rimbaud, St. Mallarm, P. Verlaine, R. M. Rilke, E. Montale, G. Ungaretti, Al. Macedonski, D. Anghel, I. Minulescu, G. Bacovia. TRADIIONALISM Etimologie. <fr. traditionalisme, lat. traditioansamblu de idei, obiceiuri, credine, datini, care se transmit n cadrul unor grupuri, popoare. Definiie. Micare cultural ai crei reprezentani exprim un ataament excesiv fa de valorile trecutului, vzute n opoziie cu cele noi, moderne. Apr culturile primitive, n care susintorii au vzut o sintez a elanului creator al omului; pune accentul pe specificul naional i pe tradiie, inclusiv pe factorul spiritual religios, vzut ca element esenial al sufletului rnesc. Se manifest n literatura romn spre sfritul secolului al XIX-lea, prin epigonii eminescieni, prin unele laturi ale poporanismului i smntorismului. Trsturi: negarea micrilor literar-artistice nnoitoare; promovarea unei anume izolri fa de orientrile moderne din cultura lumii; spirit conservator, exaltarea misticismului i a primitivismului rural; redescoperirea folclorului i valorificarea lui n opere culte; inspiraia din mitologia cretin; 112

 preamrirea trecutului naional, mai ales a celui rural; aprarea romnismului, adic a ceea ce este specific sufletului naional, a vieii autohtone n faa spiritului internaionalist. O profund manifestare a tradiionalismului o reprezint gndirismul constituit n jurul revistei Gndirea (1921), condus de ctre Nichifor Crainic, menit a fi o publicaie de afirmare a valorilor literarartistice naionale. Reprezentani: L. Blaga Meterul Manole; V. Voiculescu Poeme cu ngeri; I. Luca Icarii de pe Arge; M. Sadoveanu Hanu Ancuei, Baltagul, Fraii Jderi. SINCRONISM Etimologie. < fr. synchronisme. Definire. Teorie susinut de Eugen Lovinescu (Istoria civilizaiei moderne, 1924 - 1925), potrivit creia, cultura (i toate instituiile) unui popor se dezvolt, prin imitaie i adaptare, n strns interdependen cu celelalte culturi. Prin efortul de sincronizare, se produc mutaii, care contribuie la integrarea literaturii ntr-o formul estetic modern, pstrnd, ns, fondul nostru etnic, specificul naional. MODERNISM Etimologie. < fr. modernisme Definire. Micare literar de la sfritul secolului al XIX-lea, care se opune tradiionalismului, ncadrndu-se n ceea ce numim avangardism.

113

Forme de manifestare: simbolismul, expresionismul, dadaismul, cubismul, futurismul, suprarealismul, integralismul etc. Eugen Lovinescu n Istoria literaturii moderne contemporane, denumete modernismul, drept noua micare estetic, de dup 1880. Caracteristici: proclamarea, ca principiu de creaie, a aa-numitului anti: antiart, antiliteratur, antierou, antipoezie, neacceptarea dogmelor i rigorilor n art; atitudine anticlasic, anticonserva-toare caracterizat de negativism, mergnd chiar pn la un spirit anarhist; forme multiple de manifestare, de la atitudinea de opoziie radical i violen mpotriva tradiionalismului, pn la ruptura iremediabil dintre art i logic, a avangardismului; promovarea celor mai bizare experimente artistice, pe baza unei liberti absolute obinute prin obscurizarea expresiei; preferina pentru experiena n sine, fr finalitate. Reprezentani: Tristan Tzara, Ion Vinea, Marcel Iancu (dadaiti); Urmuz (suprarealist); B. Fundoianu, tefan Roll, Felix Aderca, Ilarie Voronca (constructiviti); L. Blaga, Al. Philippide (expresioniti); I. Barbu, Dan Botta (reprezentani ai ermetismului). SINCRETISMUL Etimologie. <fr. sincrtisme, gr. synkretism, uniune a cretanilor. Definire. n art, denumete coexistena elementelor poeziei, muzicii, dansului n acelai 114

ansamblu unitar, precum n folclor. Metaforic, sincretismul denumete ncercrile de a reuni n spectacole variate forme de art (teatrul, cu muzica, cu versul, dansul, proza, cinematograful, plastica etc.). n cazul poeziei, o form de sincretism o reprezint caligrama. Mesajul versului este reluat din ordinea verbal, ntre anumite limite, cu ajutorul codului plastic. Ex. Cravata i ceasul, G. Apollinaire PARNASIANISM Etimologie < fr. parnassien. Parnas-munte consacrat lui Apollo i muzelor din mitologia greac. Micare literar aprut n Frana, la mijlocul sec. al XIX-lea, ca o reacie mpotriva romantismului. Numele curentului este dat de culegerea antologic Parnasul Contemporan, (Le Parnasse Contemporain), publicat n 1866-1867. Reprezentani: Leconte de Lisle, Thodore de Banville, Jos Maria de Heredia, Sully Prudhomme, Franois Coppe. Parnasienii propun reluarea idealului clasic de art, fundamentarea poeziei pe principiile riguroase ale tiinei i pozitivismului filosofic, opus idealismului romantic, intrat n faza de disoluie. Se orienteaz spre civilizaiile strvechi, promoveaz recluziunea, n aa numitul Turn de filde. Idealul poetic este arta rece, impersonal, a crei raiune de a fi este exclusiv, cutarea frumosului. Noi credem scria Th. Gautier n autonomia artei; arta pentru noi nu este mijloc, ci scop; orice artist care-i propune altceva dect frumosul nu este un artist n ochii notri. Frumosul rezult, n viziunea parnasianitilor, din combinarea 115

armonioas, savant de linii, culori i sunete i, de aici, cultul perfeciunii formale i anticiparea, prin rafinament, a simbolitilor. Spre deosebire de simboliti, care valorificau virtuile muzical-sugestive ale cuvintelor, apropiind poezia de muzic, poeii parnasieni cultiv idealul unei artei plastice, decorative, poezia devenind o pictur vorbit. Poezia simbolist i trage substana din explorarea eului, a zonelor muzicale ale sufletului, n timp ce poetul parnasian evit efuziunea i se refuz destinuirii lirice. Ex. Al. Macedonski, Rondelul Cupei de Murano EXPRESIONISM Etimologie < fr. expressionnisme. Definire. Expresionismul reprezint una dintre cele mai importante micri artistice moderniste de la simbolism ncoace, denumind formele de manifestare ale modernismului n arta i literatura lumii, diferite de cele ale naturalismului sau impresionismului. Expresionismul a aprut la nceputul secolului XX, mai nti n Germania, de unde s-a rspndit apoi i n alte ri, cu scopul de a reda diversele moduri de expresie ale febrei spirituale din timpul i imediat dup primul rzboi mondial. Expresionismul se caracterizeaz prin: tensiune extatic; transcedere fantast tragic a realitii; voin creatoare; nzuin spre absolut; accente halucinatorii; atitudine neconformist i accentuat subiectiv;

116

pierdere n haos, groaza de tot ce ne nconjoar, de un univers al morii i al corupiei, al arbitrariului i al agresivitii; presentimentul unei iminente catastrofe universale; interes pentru fenomenele originare, arhetipale. Exponeni ai expresionismului universal: Gottfried Benn, Georg Trakl, Paul Zeck, etc. n teatru, expresionismul promoveaz drama simbolic de idei (Bertolt Brecht J.A.Strindberg). La noi, L. Blaga este primul autor, care susine noul stil expresionist, afirmnd c de cte ori o oper de art red astfel un lucru nct puterea, tensiunea interioar transcede lucrul, trdnd relaiuni cu cosmicul, cu absolutul, cu iluminatul, avem de-a face cu un produs expresionist (Stilul). Elemente de viziune expresionist se ntlnesc i n opera unor scriitori, colaboratori la Gndirea: V. Voiculescu, A. Maniu, Aron Cotru, dar i la unii colaboratori ai Contemporanului, n poezia lui Barbu Fundoianu, n proza lui I. Vinea, la unii autori dramatici: G. M. Zamfirescu, G. Ciprian, Al. Philippide. Expresionismul este proteiform, dobndind attea nfiri cte reprezentri artistice concrete exist. Eroii devin n dram, dar i n roman, idei nzestrate cu voin, idei ce mic din adncimi nebnuite sufletul omenesc. n poezie, se cnt marile porniri ale spiritului vizionar, devenind un strigt de dezndejde i de revolt. ERMETISM Etimologie <fr. hermtisme, it. ermetismo, cf. Hermes (Trismegistul) zeu grec, considerat

117

de alchimiti ca patron al tiinelor oculte i al magiei. Definire. Prin hermetism s-a neles o nvtur ascuns despre lume i existen, iar hermetic a fost numit tot ceea ce nu se dezvluie direct, necesitnd o iniiere. A spune despre un text c este hermetic, nseamn c acesta semnific o alt ordine a lumii, prin figurare simbolic. (Marin Mincu) Poetul I. Barbu, (Joc secund,. Timbru) afirm cu privire la propria-i creaie: Versul cruia ne nchinm se dovedete a fi o dificil libertate, lumea purificat pn a nu mai oglindi dect figura spiritului nostru. Act clar de narcisism. Desigur, ca tot absolutul: o pur direcie, un semn al minii. DADAISM Etimologie <fr. dadaisme. Denumirea curentului vine de la cuvntul dada clu de lemn, doic, dubla afirmaie n romnete i rusete; negrii kru numesc astfel, coada vacii sfinte, cu sens figurat, idee fix. Alt ipotez: Dada este numele sfntului martir srbtorit pe 16/28 aprilie, dat ce coincide cu ziua de natere a lui Tristan Tzara, iniiatorul acestei micri literar-artistice. (Victor Macarie: Dada un cuvnt care nu spune nimic ... sau un nume bine cutat, Cronica, Iai, Anul XXXI, 13-14 iulie, 1996, p. ). Constituit n februarie 1916, la Cabaretul Voltaire, micarea nsceneaz n spirit teribilist, numere muzicale de zgomote disonante, recitaluri de antipoezie, expoziii de colaje etc. G. Clinescu (Principii de estetic) consider c haosul inspiraiei preconizat de dadaitii nu e dect o simpl poz, adaptat 118

pentru spectaculosul situaiei, iar C. Ciopraga (Amfiteatru cu poei) apreciaz c dadaismul n-a reprezentat dect o sum de rzvrtiri i negaii, propunnd abolirea memoriei, abolirea viitorului, abolirea profeilor. Tristan Tzara susine arbitrarul n crearea unui poem, n spirit dadaist: Luai un ziar/Luai nite foarfeci/. Alegei n acesta un articol avnd lungimea/ pe care credei c vei da-o poemului dvs./ decupai articolul/ Decupai cu grij fiecare dintre cuvintele care/ formeaz acest articol i puni-le ntr-un sac/ agitai uor. Scoatei apoi fiecare tietur una dup alta. Copiaile fiecare tietur una dup alta. Copiai-le contiincios/ n ordinea n care au prsit sacul/ Poemul v va asemna. n primul manifest futurist (1909) aprut sub semntura lui E.T. Marinetti, se spune: curajul, ndrzneala, rebeliunea vor fi elementele eseniale ale poeziei noastre. (Apud Mario de Micheli, Avangarda artistic a secolului XX Partea a treia; Documente, Bucureti, 1968, p.329. Vezi i Paa Pan, Antologia literaturii romne de avanfard, Bucureti, 1969). Trsturi: neag arta tradiional; neag orice raport dintre gndire i expresie, dintre logic i poezie; cultiv antiliteratura, antimuzica, antipictura, inventnd cele mai stranii tehnici de creaie, toate avnd la baz incoerena; opteaz pentru hazard, grotesc i absurd, renunnd la orice structurare contient a actului artistic. Reprezentani: T. Tzara, Marcel Iancu, Hugo

119

Ball, Hans Arp, Louis Aragon, Paul Eluard, Ph. Soupault. Autori i texte: I. Vinea, Pauz, Constatri provinciale, Un cscat n amurg, Soliloc; Saa Pan, Mrturisiri; Urmuz, Cronicari, Fucsiada, Plnia i Stamate, Ismail i Turnavitu. POSTMODERNISM Etimologie <fr. aprs le modernisme. Definire. Termenul este folosit de Rudolf Pannwitz, care numete omul postmodern, omul perfect adaptat schimbrii, supraomul. Curentul apare ca o reacie la modernismul interbelic i se afirm n a doua jumtate a secolului al XX-lea, n America i Europa Occidental. Caracteristici: curent ce apare n prelungirea avangardei literare i se extinde n toate sferele cunoaterii umane; se manifest prin tendina de a prsi trmurile nalte ale culturii i de a asocia cu Kitsch-ul, cu paraliteratura; se erijeaz, n aa-numita, art democratic pluralist, tolerant; constituirea unei lumi dezordonate, lipsite de iluzii, lucid; preferina pentru atroce, abject i chiar obscen; polifonia stilistic i narativ; nlturarea conveniei autorului omniscient. Caracteristicile principale ale curentului sunt, dup M. Crtrescu (Postmodernismul romnesc, 1999) : interdeterminarea (ambiguitatea), fragmentarea (discontinuitatea), decanonizarea, neprezentabilul (lipsa refrenului), ironia ca principiu 120

constructiv, hibridizarea (mezaliana cu kitsch-ul), carnavalescul apocaliptic, pierderea sentimentului realitii, inclusiv al timpului i istoriei, exuberana intertextual, hipertextualitatea, metatextualitatea. Reprezentani: Mircea Nedelciu, Mircea Crtrescu, Traian T. Coovei, Ion Bogdan Lefter, Romulus Bucur, Nichita Danilov, Marta Petreu, Radu G. eposu, Emil Brumaru, George Cunarencu, Nicolae Iliescu .a.

121

BIBLIOGRAFIE SELECTIV Aristotel, Poetica, Editura Academiei, Bucureti, 1965 Bote Lidia, Simbolismul romnesc, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966 Comloan Doina / Borchiu, Mirela, Dicionar de comunicare (lingvistic i literar), Editura Excelsior Art, Timioara, 2006 Constantinescu-Dobridor, Gheorghe, Dicionar de termini lingvistici, Editura Teora, Bucureti, 1998 Coteanu Ion, Stilistica funcional a limbii romne; II, Editura Academiei, 1985 Coteanu Ion, Gramatica de baz a limbii romne, Editura Garamond, Bucureti, 1993 Crciun Gh., Introducere n teoria literaturii, Editura Magister Cartier, Braov, 1998 Ducrot Oswald / Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar encyclopedic al tiinelor limbajului, traducerea de Anca Mgureanu, Viorel Vian, Marina Punescu, Editura Babel, Bucureti, 1996 Gerard Genette, Figuri, Editura Univers, Bucureti, 1978 Eco Umberto, Opera deschis. Form i indeterminare n poeticile contemporane, Editura Univers, Bucureti, 1969 Irimia Dumitru, Limbajul poetic eminescian, Editura Junimea, Iai, 1979, Irimia Dumitru, Introducere n stilistic, Editura Polirom, Iai, 1999 Irimia Dumitru, Limbajul poetic eminescian, Editura Junimea, Iai, 1979 Liiceanu Gabriel, Tragicul o fenomenologie a limitei i depirii, Editura Univers, Bucureti, 1975

122

Manca Mihaela, Limbajul artistic romnesc n secolul XX, 1900 1950, Editura tiinific, Bucureti, 1991 Marino Adrian, Dicionar de idei literare, Editura Eminescu, Bucureti, 1973 Mavrodin Irina, Poetic i poietic, Editura Univers, Bucureti, 1982 Parfene Constantin, Teorie i analiz literar, Bucureti, Editura tiinific, 1993 Perianu Gheorghe, Scriitori romni postmoderni, Editura Didactic i Pedagogic, 1999 Pop Ion, Avangarda n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti, 1990 Sala Marius (coordinator), Enciclopedia limbii romne, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2001 Streinu Vladimir, Versificaia modern, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1966 Tohneanu Gh.I., Studii de stilistic eminescian, Editura tiinific, Bucureti, 1965 Vianu Tudor, Studii de stilistic, Bucureti, 1968 Dicionar de termeni literari, coordonator Alexandru Sndulescu, Editura Academiei, Bucureti, 1976 Fierscu C., Dicionar de terminologie literar, Editura Ion Creang, Bucureti, 1973 Dragomirescu Gh. N., Mica enciclopedie a figurilor de stil, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1975, Ediia a II-a, 1995 Petra Irina, Figuri de stil. Mic dicionar antologic pentru elevi, Editura Demiurg, Bucureti, 1992

123

Dicionarul Limbii Romne Moderne, sub direcia prof. univ. D. Macrea, Editura Academiei Romne, 1958 Marcu Florin, Manea Constantin, Dicionar de neologisme, Editura Academiei Romne, Bucureti, 1978 Scarlat Mircea, Istoria poeziei romneti, vol. II, Editura Minerva, Bucureti, 1984 Caillois Roger, n inima fantasticului, Editura Meridian, Bucureti, 1971 Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, Editura Univers, Bucureti, 1973

124

INDEX Absurd Act Actor Aforism Alegorie Aliteraie Antifraz Antitez Antract Apolinic Art poetic Autor Avanscen Balad Basm Caracterizarea personajului Cezur Clasicism Comedie Comic Comparaie Compoziie Conflict Conotaie Corespondene Curent literar Dadaism Denotaie Descriere Dialog Didascalie Discurs Doin Dram Elegie Enumeraie Epilog Epitet Epopee 125 p.99 p.54 p.54 p.62 p.72 p.72 p.74 p.73 p.54 p.17 p.18 p.5 p.55 p.44 p.45 p.27 p.90 p.104 p.58 p.94 p.74 p.19 p.25 p.13 p.75 p.100 p.118 p.12 p.29 p.31 p.56 p.61 p.36 p.58 p.42 p.76 p.24 p.76 p.48

Ermetism Eseu Eufemism Expresionism Fabul Fantastic Ficiune Folclor Frumos Gen literar Gloss Grotesc Hiperbol Idee Idil Iluminism Imagine artistic Imn Interogaie retoric Inversiune Invocaie Laitmotiv Legend Literatur Msur Meditaie Metafor Mit Modernism Monolog Motiv Narator Naraiune Naturalism Nuvel Od Oper deschis Oper literar Oper liric Oximorom 126

p.117 p.59 p.77 p.116 p.48 p.96 p.12 p.8 p.91 p.33 p.43 p.97 p.78 p.21 p.41 p.102 p.11 p.38 p.78 p.79 p.79 p.23 p.45 p.5 p.90 p.41 p.80 p.14 p.113 p.32 p.22 p.29 p.28 p.107 p.51 p.38 p.9 p.5 p.36 p.82

Parabol Parnasianism Parodie Pastel Personaj literar Personificare Poem Poetica Poporanism Portret Postmodernism Povestire Prolog Proverb Prozodie Psalm Realism Refren Regie Repetiie Replic Retorica Roman Romantism Rondel Rim Ritm Satir Smntorism Scen Scenografie Schi Scrisoare Simbol Simbolism Sincretism Sincronism Snoav Sonet Specia literar Stil 127

p.63 p.114 p.64 p.40 p.25 p.82 p.49 p.7 p.109 p.30 p.120 p.49 p.24 p.37 p.84 p.62 p.106 p.90 p.55 p.83 p.54 p.62 p.52 p.105 p.43 p.87 p.86 p.38 p.108 p.55 p.55 p.50 p.64 p.15 p.110 p.114 p.113 p.47 p.42 p.35 p.65

Strof Structura operei Subiectul operei literare Sublim Suprapersonaj Tablou Tem Text Titlul operei Tradiionalism Tragedie Tragic Umanism Umor Vers Viziune artistic Vorbire direct Vorbire indirect Vorbire indirect liber Zictoare

p.84 p.19 p.23 p.93 p.27 p.30 p.20 p.6 p.10 p.112 p.56 p.95 p.101 p.97 p.84 p.17 p.69 p.70 p.71 p.38

128

CUPRINS OPERA LITERAR Opera literar (E.C.) Autor (R.H.) Literatur (E.C.) Text (E.C.) Poetic (E.C.) Folclor (C.A.) Oper deschis (V.S.M.) Titlul operei (E.C.) Imagine artistic (C.A.) Ficiune (V.S.M.) Denotaie (V.S.M.) Conotaie (V.S.M.) Mit (V.S.M.) Simbol (V.S.M.) Viziune artistic (C.A.) Apolinic (R.H.) Art poetic (E.C.) p.5 p.5 p.5 p.6 p.8 p.8 p.9 p.10 p.11 p.12 p.12 p.13 p.14 p.15 p.17 p.17 p.18

STRUCTURA I COMPOZIIA OPEREI LITERARE Structura operei (R.H.) p.19 Compoziie (R.H.) p.19 Tem (R.H.) p.20 Idee (R.H.) p.21 Motiv (R.H.) p.22 Laitmotiv (R.H.) p.23 Subiectul operei literare (V.O.) p.23 Prolog (R.H.) p.24 Epilog (R.H.) p.24 Conflict (V.S.M.) p.25 Personaj literar (E.C.) p.25 Suprapersonaj (E.C.) p.27 Caracterizarea personajului (E.C.) p.27 MODURI DE EXPUNERE Naraiune (V.O.) Narator (R.H.) 129 p.28 p.29

Descriere (V.O.) Tablou (V.O.) Portret (R.H.) Dialog (E.C.) Monolog (V.S.M.)

p.29 p.30 p.31 p.31 p.32

GENURI I SPECII LITERARE Genul literar (V.S.M.) p.33 Specia literar (V.S.M.) p.35 GENUL LIRIC Opera liric (E.C.) Doin (V.O.) Proverb (V.O.) Zictoare (V.O.) SPECII ALE GENULUI LIRIC Od (V.O.) Imn (V.O.) Satir (C.A.) Pastel (V.O.) Idil (R.H.) Meditaie (C.A.) Elegie (C.A.) Sonet (R.H.) Rondel (V.S.M.) Gloss (V.S.M.) SPECII ALE GENULUI EPIC Balad (V.O.) Legend (V.O.) Basm (E.C.) Snoav (V.O.) Epopee (C.A.) Fabul (V.O.) Poem (R.H.) Povestire (V.O.) Schi (E.C.) Nuvel (V.O.) 130

p.36 p.36 p.37 p.38 p.38 p.38 p.39 p.40 p.41 p.41 p.42 p.42 p.43 p.43 p.44 p.45 p.45 p.47 p.48 p.48 p.49 p.50 p.50 p.51

Roman (E.C.) GENUL DRAMATIC Act (R.H.) Actor (R.H.) Antract (R.H.) Avanscen (R.H.) Replic Regie (R.H.) Scen (R.H.) Scenografie (R.H.) Tablou (R.H.)

p.52 p.54 p.54 p.54 p.55 p.55 p.55 p.55 p.55 p.55

SPECII ALE GENULUI DRAMATIC Tragedie (V.S.M.) p.56 Dram (C.A.) p.58 Comedie (C.A.) p.58 ALTE GENURI I SPECII Eseu (E.C.) GENUL ORATORIC Discurs (V.S.M.) Retorica (R.H.) GENUL DIDACTIC Aforism (V.O.) Psalm (V.O.) Parabol (V.O.) GENUL EPISTOLAR Scrisoare (R.H.) Parodie (R.H.) STILISTICA Stil (C.A.) Vorbire direct (C.A.) Vorbire indirect (C.A.) Vorbire indirect liber (C.A.) 131 p.59 p.61 p.62 p.62 p.62 p.63 p.64 p.64

p.65 p.69 p.70 p.71

FIGURI DE STIL Alegorie (V.O.) Aliteraie (E.C.) Antitez (R.H.) Antifraz (E.C.) Comparaie (E.C.) Corespondene (V.S.M.) Enumeraie (V.O.) Epitet (E.C.) Eufemism (E.C.) Hiperbol (V.O.) Interogaie retoric (E.C.) Inversiune (R.H.) Invocaie (E.C.) Metafor (E.C.) Oximoron (E.C.) Personificare (V.O.) Repetiie (E.C.) ELEMENTE DE PROZODIE Prozodie (R.H.) Vers (R.H.) Strof (E.C.) Ritm (V.O.) Rim (V.O.) Msur (V.S.M.) Cezur (V.S.M.) Refren (V.S.M.) CATEGORII ESTETICE Frumos (E.C.) Sublim (V.S.M.) Comic (C.A.) Tragic (V.S.M.) Fantastic (V.S.M.) Grotesc (V.S.M.) Umor (V.S.M.) Absurdul (V.S.M.)

p.72 p.72 p.73 p.74 p.74 p.75 p.76 p.76 p.77 p.78 p.78 p.79 p.79 p.80 p.82 p.82 p.83 p.84 p.84 p.84 p.86 p.87 p.90 p.90 p.90 p.91 p.93 p.94 p.95 p.96 p.97 p.97 p.99

132

CURENTE I MICRI LITERARE Curent literar (C.A.) p.100 Umanism (V.S.M.) p.101 Iluminism (C.A.) p.102 Clasicism (C.A.) p.104 Romantism (C.A.) p.105 Realism (E.C.) p.106 Naturalism (R.H.) p.107 Smntorism (R.H.) p.108 Poporanism (V.S.M.) p.109 Simbolism (V.S.M.) p.110 Tradiionalism (V.S.M.) p.112 Sincronism (V.S.M.) p.113 Modernism (C.A.) p.113 Sincretism (R.H.) p.114 Parnasianism (E.C.) p.115 Expresionism (V.S.M.) p.116 Ermetism (E.C.) p.117 Dadaism (V.S.M.) p.118 Postmodernism (C.A.) p.120 BIBLIOGRAFIE INDEX p.122 p.125

133