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Como Escribir Un Drama(1) - Lajos Egri

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CENTRO UNIVERSITARIO DE ESTUDIOS CINEMATOGRAFICOS COMO ESCRIBIR DRAMA LAJOS EGRI MATERIAL DIDACTICO DE USO INTERNO

PRESENTACIÓN Ante todo debo decir, con mucha justicia, a Mr. Egri, teniendo en cuenta las reglas que ha contribuido a destruir en Cómo escribir un drama, que su libro es mucho más que un manual sobre dramaturgia. Es difícil catalogar este libro mediante una frase, así como ha de haber sido difícil, en su oportunidad expresar por un momento de palabras lo qurer significó a la Sociología de la Teoría de la condición de holganza , de Veblen, y lo que fue a la Literatura Americana la Reflexión sobre las corrientes principales en América de Parrington. Estos libros, además de arrojar luz en los hasta ahora oscuros rincones de sus respectivos campos, iluminan tantos terrenos linderos, hacen accesibles ventanas sobre tantas otras provincias de la vida, que requieren algún tiempo para su justa evaluación. Siendo dramaturgo de profesión, es natural que me sienta sumamente interesado por lo que Mr. Egri tenga que decirme, directamente, como profesional. Es tan cierto que el teatro se estudia con reglas como que un jamón se asa con ajos. esto no es más rígido, ni más resueltamente axiomático, que la afirmación que dice que quizás ninguno pueda saber si un drama va a ser bueno o no, hasta que ha sido presentado al público. Este es evidentemente un procedimiento demasiado costoso. Lo deja a uno con todo menos con un sentimiento de satisfacción cuando, como ocurre con demasiada frecuencia, el resultado final es malo. No es poco, por lo tanto, lo que puedo decir acerca de lo que siento y pienso de un libro de la naturaleza de Cómo escribir un drama. He aquí el primer libro que he encontrado capacitado para decir por qué un drama es malo mucho antes de que se firmen contratos con actores, a los que habría que pagar elevados sueldos, y comisionado a representantes de todas las uniones para empezar la interpretación de una representación teatral que costará tanto como una mansión en Long Island. Nunca he tratado personalmente a Mr. Egri, pero debo imaginar que él se halla tan en su elemento en los dominios de la ciencia como en los del teatro. Escribe con la consistencia, la autoridad y la facilidad, que me parece, sólo puede proporcionar el conocimiento de más de una profesión. Escribe con una especie de fuerza y de brillante claridad que proviene de su seguridad en todos los escondrijos y grietas, todas las montañas y valles de la vida misma. Se siente que este hombre ha estado, y observado, durante largo tiempo, en muchos lugares. Ha comprendido mucho y aprendido más que la mayoría. Mr. Egri escribe como un hombre muy ilustrado. Lo mejor de muchas cosas que puedo decir de Cómo escribir un drama es que, desde ahora, el término medio de las personas, incluyéndome yo mismo, no tendría excusa para no poseer una articulación clara y distinta. Una vez que usted lea el libro de Mr. Egri sabrá por qué cualquier novela, película cinematográfica, drama o cuento corto era tedioso, o, lo que es más importante, por qué le resultó excitante. Siento que este libro influirá grandemente en el teatro y en el público. Gilbert Miller

ADVERTENCIA AL LECTOR En este libro trataremos dramas sin aplaudir o dejar de lado, por completo, a cada uno de ellos. Cuando transcribamos pasajes para ilustrar un punto, no aprobaremos, necesariamente, todo el drama. El lector hallará al final de este libro algunas sinopsis de dramas, analizados de acuerdo a la dialéctica. Esperamos que éstas acrecentarán la comprensión del lector de novelas y cuentos cortos en general, y de dramas y películas en particular. Este libro fue escrito no sólo para escritores y dramaturgos, sino para el público en general. Si el público lector entiende el mecanismo de escribir, si ese público llega a conocer las penalidades, los tremendos esfuerzos que involucra cualquiera y todo trabajo literario, hasta la apreciación más espontánea de ellos. Hemos basado nuestra teoría en el Carácter, eternamente cambiante, el que siempre reacciona, casi violentamente, a los estímulos internos y externos, constantemente variables. ¿ Cuál es el modo de ser fundamentalmente de un ser humano, cualquier ser humano -acaso usted- que está leyendo estas líneas? Esta pregunta debe ser contestada antes que podamos ponernos a tratar Punto de Ataque, "Instrumentación", y el resto. Debemos conocer más acerca de la biología del sujeto que veremos más adelante en movimiento. Es por esto que comenzamos con el análisis de la Premisa, Carácter y Conflicto. Queremos dar al lector un indicio de ese poder que conducirá a un carácter a muy grandes alturas o a su destrucción. Un arquitecto que no conoce el material con el que está obligado a trabajar, provocará un desastre. En nuestro caso, los materiales son Premisa, carácter y Conflicto. Antes de conocerlos a todos en sus detalles mas minuciosos, es inutil hablar de Cómo escribir un drama. Esperamos que estos capítulos preliminares sean de utilidad al lector. PREFACIO En este libro nos proponemos mostrar un nuevo camino para escribir en general y para escribir dramas en particular. Este acceso se basa en las leyes naturales de la dialéctica. Grandes dramas, escritos por autores inmortales, han llegado a nosotros a través de los años. Con todo, también los genios, a menudo, escribieron muy malos dramas. ¿ Por qué? Porque ellos escribieron sobre la base del instinto, más que sobre la del exacto conocimiento. El instinto puede conducir a un hombre una vez o varias veces a crear una obra maestra, pero de la misma manera puede llevarlo a crear mediocridades. Grandes autoridades han catalogado las leyes que rigen la ciencia de como escribir dramas. Aristóteles, el primero e indudablemente el de mayor influencia en el drama, dijo hace 2500 años: Lo más importante de todo es la escritura de lozs incidentes, no del hombre, sino de acción y vida. Aristóteles niega la importancia del carácter, y su influencia persiste aún hoy. Otros han declarado que el carácter es el factor primordial en cualquier tip0o de escrito. lope de Vega, el gran dramaturgo español del siglo XVI, daba este plan general: En el primer acto se debe exponer el caso. En el segundo hay que entrelazar los acontecimientos, de tal modo que hasta la mitad del tercer acto difícilmente se pueda adivinar el final el desenlace. Siempre artificio expectativo, y de aquí puede resultar que el entendimiento llegue a suponer algo enteramente distinto a lo que, en realidad, ocurrirá al final. El crítico y dramaturgo alemán Lessing escribió: La observación más estricta de las reglas no puede pesar más que el más pequeño defecto de su caracter. El dramaturgo francés Corneille escribió: Es cierto que hay leyes del drama, ya que es un arte, pero no es cierto que estas leyes existan.

Y así siguiendo, todos se contradicen unos a otros. Algunos llegan hasta sostener que no existen reglas de ninguna clase. Esta es la opinión más extraña de todas. nosoptros sabemos que hay reglas para comer, caminar y respirar; sabemos que hay reglas para la pintura, música, danza, vuelo y construcción de puentes; sabemos que hay reglas para cada maniofestación de la vida y de la naturaleza-¿Por qué, entonces, la escritura será la única excepción?Evidentemente, no lo es. Algunos escritores que han intentado catalogar reglas nos han dicho que un drama se compone de diferentes partes: tema, trama, incidentes, conflicto, complicaciones, escena obligatoria, atmósfera, diálogo y culminación. Se han escrito libros sobre cada una de estas partes, explicándolas y anali8zándolas para los estudiantes. Estos autores han tratado de exponer su materia honestamente. Han estudiado el trabajo de otros en el mismo terreno. Han escrito dramas y aprendido por propia experiencia. Pero nunca se ha satisfecho al lector. algunas cosas eran un tanto confusas. el estudiante aún no lograba comprender la relación entre complicación, tensión, conflicto y disposición de ánimo, o qué conexión existía entre cualquiera de estos tópicos, o varios de ellos vinculados entre sí para la composición de un drama, con el buen drama que deseaba escribir. El sabía que se entendía por "tema", pero cuando trataba de aplicar esrte conocimiento estaba perdido. Después de todo. Guillermo Archer dijo que era innecesario. Percival Wilde dijo que era necesario "al principio" pero que debía ser enterrado tan profundamente que ninguno pudiera descubrirlo. ¿Cuál de estas afirmaciones es verdad? Consideremos la llamada escena obligatoria. algunas autoridades decían que era vital; otras, que no era tal cosa. ¿Y por qué será vital?- en el caso de serlo- o ¿Por qué no lo era?-en el caso de no serlo-. Cada autor de libro de texto explicaba su propia teoría, pero ninguno de ellos la relacionaba al todo de una manera tal que pudiera ayudar al estudiante. La fuerza unificante estaba ausente. Nosotros creemos que la escena obligatoria, tensión, atmósfera y lo demás, son superfluas. Ellas son el efecto de algunas cosas mucho más importantes. Es inútil decir a un dramaturgo que necesita una escena obligatoria, o que su drama carece de tensión o complicación, a menos que se le pueda decir cómo lograr estas cosas. Y una definición no es la respuesta. En cuanto a eso, debe haber algo que genere tensión, algo capaz de crear complicación, sin ningún esfuerzo consciente por parte del dramaturgo para conseguirlo. Debe existir una fuerza que unirá todas las partes, una fuerza mediante la cual ellas se desarrollarán tan naturalmente como crecen las piernas fuera del cuerpo. Nosotros creenos saber cual es esa fuerza: el carácter humano, en todas sus infinitas ramificaciones y contradicciones lógicas. Ni por un momento creemos que este libro ha dicho la última palabra sobre dramaturgia. Por el contrario. Abriendo brecha en un nuevo camino, se cometen muchos errores y a veces se corre el riesgo de haberse inarticulado. Aquellos que vengan detrás nuestro ahondarán más profundamente y conducirán esta manera lógica de escribir a una forma más cristalina de lo que nosotros esperamos hacer. Este libro para usar un camino "lógico", se halla así mismo sujeto a las leyes lógicas. La teoría desarrollada aquí es una tesis. Su contradicción será la antítesis . De las dos se formará una síntesis, uniendo la tesis y antítesis. Este es el camino hacia la verdad.

pero nuestra `premisa existe a pesar de eso. Usted le intercepta el paso y le pregunta ¿A dónde va? El dice en forma entrecortada: ¿Cómo sabré a dónde voy? Marcho por mi camino". hay una premisa para la vida entera.todo ello sin ningún rasgo característico. No podemos lograr la demostración de cada menuda premisa. Romeo y Julieta de SHAKESPEARE . Resmas de papel soportan millas de escritura-. trabaja con una invención de ruedas y resortes. Su reacción-. Esa premisa puede ser tan sdimple como respirar o tan compleja como una decisión emocional vital. cada carrera un destino. La premisa de cada segundo contribuye a la formación de la premisa del minuto. Todo tiene un propósito. pero siempre existe. Una base o argumento. Cada invención debe tener un propósito. pero eso de ninguna manera altera el hecho que nos propusimos probar. Hay mucha actividad febril. Una proposición establecida o supuesta como guía para llegar a una conclusión".a a comenzarse. Nuestro intento de cruzar la habitación puede ser impedido por escabel inadvertido. John Howard Lawson: "La idea raiz es el comienzo del proceso". especialmente hombres de teatro. trama y emoción fundamental. y la de todo el mundo-. propósito. designio. El quier decir Premisa. al final. El diccionario internacional Webster. han empleado diferentes palabras para designar la m8isma cosa: twema. idea central. Otro hombre recorre apresuradamente. dice: "Premisa: una propocición anteriormente supuesta o demostrada.es que esos dos hombres están un poco locos. no lo se". sentado en su taller. Con todo. citando a Dumas. hijo: "Cómo puede usted decir qué camino toma si no sabe a dónde va?" La premisa le mostrará a usted el camino. Otros.I PREMISA Un hombre. El profesor Branden Matthews: "Un drama necesita tener un tema". pero ninguno parece saber a dónde quiere ir. mucho que inventar y andar.y la nuestra. esta es la Premisa. Debe ser la Premisa. Usted le pregunta ¿Qué es? ¿Qué se propone hacer? El lo mira con expresión perpleja y murmura: "Realmente. asunto. aburdo como parece. Examinemos unos pocos dramas y veamos si tienen Premisas. Y así. porque contienen todos los elementos que las otras palabras tratan de expresar y porque se halla menos sujeta a mala interpretación. ya sea que seamos o no conscientes de ello. fuerza de conducción. Todos ellos quieren decir la misma cosa: usted debe tener una Premisa para su drama. o premisa. Ferdinand Brunetiere exige una "meta" en el dram. lo mismo que cada minuto da su poquito de vida a la hora. esta simple necesidad no se ha hecho sentir en lo absoluto en el teatro. y la hora al día. Cada segundo de nuestra vida tiene su propia premisa. meta. idea raiz. del cual es parte. Para nuestro propio uso eligiremos la palabra Premisa. El profesor George Pearce Baker. plan. tesis. con la respiración jadeante.

deponiéndolo. cada movimiento. Los Montescos tienen un hijo. como vemos. y los Capuletos una hija. sin duda éste fue un gran amor. Este es el punto de partida de la tragedia para los dos amantes. Todos creen su muerte. Julieta sigue su consejo. Entonces. entonces. A causa de esto mata a Desdémona y hunde un puñal en su propio corazón. El rey Lear de SHAKESPEARE Las dos hijas mayores del rey abusan cruelmente de la confianza que ´reste deposita en ellas. la que la hará aparentemente muerta durante cuarenta y dos horas. deciden matar al Rey Duncan. lo importante es que los cdelo9s constituyen la fuerza motivante en este drama. más como a ella le repugna tal unión. bebe veneno y muere a su lado. REomeo. entonces. es la Premisa de este drama. como vemos. y Macbeth perece de la misma manera como ha vivido--por la espalda--. a quien teme. sino que desecharon la vida para unirse en la muerte. Macbeth de SHAKESPEARE Macbeth y Lady Macbeth. cpomo vemos. se ve obligado a cometer otros asesinatos a fin de afianzarse en la posición qure ha logrado por medio del crimen. evidentemente trata de amor. En este caso el motivo principal son los celos. Extremo cerrado de SIDNEY KINGSLEY Aquí el autor evidentemente quiere demosdtrtar y probar que: "La pobreza incita al crimen" y lo hace. fortaleciéndose en su decisión. Romeo. para pedir consejo. la Premisa de Macbeth es: "La ambición cruel conduce a su propia destrucción". Le despojan de toda su autoridad. Pero no es po0sible fiarse de los aduladores. y ya que Otelo no solamente mata a Desdémona sino que también se da muerte a sí mismo. su amigo. el amor de ambos jóvenres es tan grande que olvidan el tradicional odio entre las dos familias. los nobles y sus propios súbditos se indignan tanto que se levantan en contra de él. Así. creyendo que Julietas está realmrente muerta. Lear confía en sus hijas mayores sin reservas. él la induce a tomar una fuerte drogha anestésica. y el pobre anciano muere loco. Pero hay muchas clases de amor. sin vacilación decide unirse con él en la muerte. proviene de esta Premisa. es: "Un gran amor supera aun a la muerte". ya que es em`papada de sangre. ¿Cuál puede ser la Premisda de este drama? La pregunta es. ¿Qué clase de ambición? Cruel. los Capuletos y los Montescos. Los familiares de julieta tratan de obligarla a casarse con el Conde Paris. se dirige al buen fraile. ¿Cuál es la fuerza motriz? Sin duda es la ambición. Ha sido llevado allí por Lago con el solo propósito de ponerlo celoso. El drama se origina en un texto tomado de la Biblia cuya Premisa es: "Las culpas de los padres recaen sobre los hijosd": Cada palabra. Un hombre vanidoso cree en la lisonja y confía en aquellos que le halagan. Espectros de IBSEN La idea básica es la herencia. Parece. Este drama. cada conflicto en el drama. y aqyuéllos que les creen buscan su propio desastre. arruinado y humillado. Finalmente. es destruido porque cree en sus deslumbrantes palabras. Más tarde. . La caída de Macbeth era anunciada por el mismo método que empleó para alcanzar xsu ambición. No importa qué es lo que hizo levantar esta celotipia en un perverso corazón. la Premisa. Cuando Julieta se despierta y halla a Romeo muerto. Macbeth contrata a un asesino para matar a Banquo. julieta. qure: "Confianza ciega conduce a la perdición". Otelo de SHAKESPEARE Otelo halla el pañuelo de Desdémona en el albergue de Cassio. res: "Los celos lo destruyen a él y al objeto de su amor". La Premisa. en su cruel ambición de lograr su objeto.El drama comienza con un odio a muerte entre dos familias. ya que los dos amantes no solo desafiaron la tradición y el odio de familia. Lady Macbeth muere obsesionada por el miedo.

la Premisa es: "El hombre no puede escapar de la realidad". Si no tiene una Premisa semejante. de cualquier modo que se la formule. Puede haber más de un camino para expresar la Premisa. se preparan para una vida de ocio: piden dinero prestado a los vecinos sobre la garantía de la próxima herencia. . aunque sabemos que de un centenar de dramaturgos.cambia como un camaleón. No estamos seguros que el autor de Juno y el Paycock supiera que su Premisa era: "La negligencia conduce a la ruina". atormentará su cerebro tratando de inventar más situaciones para redondear su drama. por ejemplo. quieren escapar de la realidad. Nuestra respuesta es no. A pesar. a su hijo lo matan. por otra parte. pero. Al final. En los primeros dos actos y en las primeras tres cuartas partes del último la Premisda es: "La intelñigencia vence a la superstición". y Boyle gasta enormes sumas en beber. tiene dos Premisas. pero el segundo acto se estanca porque él solo tenía una idea nebulosa con que comenzar su drama. Le dicen que murió un pariente rico dejándole una gran suma de dinero. Premisa: "La fe vence al orgullo". o aún encauzarse dentro de otra situación. Premisda: "La negligencia conduce a la ruina". y su mijer e hija le abandonan. Sombra y substancia de PABLO VICENTE CARROLL Tomás Skeritt. Para este drama. de repente y sin aviso. com'prando brillantes adornos. y "superstición" por "orgullo". Al final. Esa es la causa por la que fracasó cuando podía haber escrito un drama verdaderamente grande. Todo un buen drama debe tener una Premisabien formulada. proporciona suficiente base para un drama. Inmediatamente Boyle y su mujer Juno. El canónigo --el caracter central-. Puede ocurrir que encuentre estas situaciones --y a pesar de ello no tendrá un drama--. Posteriormente descubrieron que jamás recibirían la herencia. Dará tumbos. canónigo de una pequeña colectividad irlandesa. encuentran que esto es absolutamente imposible. en algo que no era unos pocos momentos antes. entonces. noventa y nueve comienzan de esta manera. Juno y el Paycock de SEAN O'CASEY Al perezoso. se rehusa a admitir que su sirvienta Brígida ha visto realmente visiones de Saqnta Brígida. Santa Brígida le reclama. está a punto de tener un niño. Los dramaturgos generalmente cuando engendran una idea o son impresionados por una situación poco común. el drama se vuelve confuso. Calamidades sobre calamidades: la jija de Boyle. habiendo sido seducida. trata de enviarla de vacaciones y sobretodo. deciden escribir un drama acerca de ella. su Santa patrona. Sin tener una idea y sin existir una situación. la que le será pagada en breve. Sombra y substancia. a Boyle no le queda nada: se ha hundido. y el canónigo pierde su orgullo ante la pura y simple fe de la muchacha. usted fué siempre bastante capaz de llevarlo desde el principio hasta el fin a su conclusión lógica sin una Premisa evidente. de acuerdo a la sirvienta. en un bote de excursión. Pensando que se halla mentalmente transtornada. porque el testament5o estaba mal redactado. La muerte del hijo. Los encolerizados acreedores cayeron sobre ellos y desalojaron la casa. pero no sabrá a dónde va. Brígida halla la muerte. Tratando de salvar a un maestro de escuela de una encolerizada multitud. SEan O'Casey tiene un excelente estudio de carácter. el pensamiento debe ser el mismo. no tiene nada que ver con el concepto principal del drama. bebedor y jactancioso capitán Boyle. "Inteligencia" se cambia por "Fe". con la ayuda del capitán. elaborar. La cuestión es saber si esa idea o esa situación. usted puede modificar. se niega a registrar un milagro según el cual. En consecuencia. La realidad hace pedazos su sueño de escapar. variar su idea o situación original.Excursión de VICTOR WOLFSON Unas cuantas personas.

destruyendo. La primera parte de esta Premisa indica carácter --un carácter avaro--. al final. Moisés L. indica un conflicto. La generosidad disparatada conduce a la pobreza. Malevinsky arguye que si usted acepta su principio básico. ¿Por qué? Porque no tiene ningún fin. odio. Mr. odio-. entonces. Una premisa obscura es tan mala cocmo no taner absolutamente ninguna. Pero jamás le ayudará a escribir un buen drama. si no sabemos qué clase de fuerzas ponen en actividad a la emoción. Pero no queremos escribir acerca de un hombre que es moderado. cualquier emoción básica es simplemente una emoción. Puede girar en torno a sí misma. nuestro propósito es eliminar la casualidad y el accidente. prudente. La imprud4encia destruye la amistad. es una frase firme para su drama. El mal genio conduce al aislamiento. y la persona avara es obligada a pagar el triple de la cantidad original. Amor. . Si insana avaricia es tal que. he aquí unas cuantas Premisas: La falsa alegría conduce a al amargura. Un hombre tal no es avaro: es perspicaz. su problema está resuelto. sin duda es tan necesaria a un drama como el ladrillo a un perro.que le conducirá inequívocamente a la meta que su drama espera alcanzar. rehusa pagar sus impuestos.y sin lleagr. El le da una lista de emociones básicas --deseo. cada una de las cuales es esencial a un buen drama. La segunda parte. Drama es emoción". Malevinsky dice en la ciencia de la dramaturgia: "La emoción. consddtituyen las bases de la vida. ¿Nos cvhancearemos de él? ¿Lo ridicularizaremos. La franqueza derrota al engaño. porque no señala la meta. temor. Examinemos "La avaricia conduce a la ruina". Vida es emoción. toda buena Premisa-. La Premisa anterior --para el caso.del estado. emoción es drama. El materialismo vence al misticismo. Tal vez. amor. Este acto necesariamente evoca una acción contraria --conflicto-. en su ansiapor retener su dinero. sugiere el final del drama. el primer elemento que debe tener es una Premisa expresada de tal modo que cualquier persona pueda entenderla de la manera que el autor desea ser entendido. Una buena Premisa es una sinopsis exacta de un drama. "ruina" sugiere el final del drama. emoción. Asi. siquiera aproximadamente. "ruina". Buscamos a unahombre tan avaro que se prive hasta de lo indispensable. a la demostración de su Premisa. o lo haremos trágico? Aún no sabemos. construyendo --y sin llegar a ninguna parte--. o los elementos integrantes de una emoción. ni hará un buen drama. dice. Puede ser que una emoción halle en sí misma una meta y sorprenda hasta al autor. hallar por sí misma un accseso seguro al drama. sí.Usted debe tener una Premisa --una Premisa-. que sabiamente se protege durante un día lluvioso. Tenemos solo una idea con nuevos detalles. y la tercera parte. El autor que emplea una Premisa mal expresada llega a encontrarse llenando espacio y tiempo con diálogo insubstancial --acción uniforme-. Veamos si esto es así: La avaricia conduce a la ruina". ¿Es prudente ser avaro? Hasta cierto grado. Pero este es un accidente y demasiado incierto para ofrecerlo al joven dramaturgo como método. "conduce a" indica conflicto. eventualmente. Ninguna emoción hizo nunca. cualquiera de las cuales. "La avaricia". indica carácter. Ahora tenemos la Premisa para nuestro drama: "La avaricia conduce a la ruina". pierde más de lo que gana.una. Emoción es vida. "conduce a". Queremos señalarle un camino que le sea posible recorrer a toda persona que pueda escribir y. La Premisa indica una persona avara quien. compasión.está compuesta de tres partes. por lo tanto.Supongamos que queremos escribir un drama acerca de un avaro.

una chismosa. no era del todo virtuosa. la sombra de la muerta los perseguía. los lectores o espectadores de su drama. no hay drama. espiaba a los inocentes enamorados que se escondían en rincones oscuros murmerando dulces naderías. Tal vez usted conoce algunas parejas que se han separado a causa de la inferencia maliciosa de Tía Clara. . La incomstancia conduce a al pérdida de la propia estima. no los tioene en la realidad pero sí en el drama. como sucede generalmente en tales casos. La pregunta que surge inmediatamente es: ¿Cuál será el final de esta mujer? ¿Puede continuar el resto de su existencia inmiscuyéndose y dañando seriamente la vida de las gentes? Naturalmente que no. El desorden conducve ala privación. sea que lo conozca o no. La Premisa es la fuerza motriz en pos de la cual hacemos todo. se convence que Tía Clara. Ella le amaba locamente. Conglicto y Conclusión. La disipación conduce a la propia detrucción. aunque estas son proposiciones fijas. Todavía no tiene Premisa. Pero como Tía Clara todavía vive y sigue impetuosamente en la cruzada que ellla misma se señalara. se había convertido en una amenaza para la colectividad. He aquí uno: Si usted advierte bastantes peculiaridades en su Tía Clara o en su Tío Josué. el autor carece de medios para determinar cuál será su fin. tal vez le sorprenda saber que esta religiosa fanática. Pero. Hay muchos caminos para hallar su Premisa. Hasta que no tome partido. En suma. ¿Qué es lo incorrecto entónces? ¿Qué es lo que falta? Falta la convicción del autor. resolvió pasar los años que le restaban de vida haciendo penitencia. El derroche conduce a la miseria. Pr lo que usted estudia su conducta. ¿Usted quiere decirme que sin una Premisa enteramente clara no puedo comenzar a escribir un drama? RESPUESTA: Naturalmente que puede. Ellos son caracteres excitantes. así. cuando halle su Premisa. no pensará en una Premisa inmediatamente. El astuto cava su propia tumba. y vió en este abandono el dedo de Dios. ¿El egotismo conduce a la pérdida de amigos? ¿Qué partido tomará usted? Nosotros. aun cuando religiossa fanática. La historia de la vida de Tía Clara toma forma lentamente. a travez de su drama usted debe. no estaremos necesariamente de acuerdo con su convicción. No importa. contienen todo aquello que es necesario para una premisa bien construida: Carácter. puede tener la sensación de que ellos poseen excelente material para un drama. es una entrometida. porque su caracter le fascina. Los exhortaba para que abandonaran sus pensamientos y acciones pecaminosas. en su juventud. PREGUNTA: Estoy un poco confuso. Aún no tiene una idea de qué es lo que la hace proceder de esta manera. vigila cada paso que dan. usted averiguará por intermedio de sus padres y demás parientes todo lo relacionado con la conducta observada en el pasado de Tía Clara. El egotismo conduce a la pérdida de amigos. por lo tanto. quedan todavía muchos extremos sueltos a los cuales el dramaturgo puede retornar después. hasta que el hombre desapareció.La jactancia conduce a la humillación. El autor que desea escribir este drama aún no tiene Premisa. demostrarnos la validez de su argumento. Una mujeer se suicidó cuando Tía Clara le robó el cariño de su marido y luego se casó con él. Trató de reformar a todos los que tenían alguna relación con ella. La mala fe conduce al desenmascaramiento. ¿Por qué Tía Clara encuentra tal regocijo perverso provocando disgustos a gentes inocentes' Ya que intenta escribir un drama acerca de ella. Ella se inmiscuye en los asuntos de todo el mundo. hizo sus travesuras juveniles sin distinción. probablemente. Se inmiscuyó en la vida de las gentes. ha dado el primer paso hacia el hallazgo de una Premisa. pero. Solamente cuando él defiende una faz del problema la Premisa nace a la vida. En el momento que comience a descubrir algo. por ejemplo. usted tratará de averiguar tanto como le sea posible respecto a su pasado y a su presente. Luego de esto se convirtió en una religiosa fanática.

PREGUNTA: Es difícil determinar exactamente cuál es la emoción básica de un drama. en la masa de su material. aunque existe una idea detrás de cada drama. Usted nunca ha visto. y. Otro drama con una idea.En verdad Tía Clara puede vivir una centuria o morir en un accidente o en la cama. No piense que cada drama producido tiene una Premisa enteramente clara. ¿Eso ayudará en algo al drama? Categóricamente no. su conocimiento. El odio fué vencido al final. Un drama que tenga más de una Premisa es. su altura y vigor. como lo han hecho desde Shakesperare. llegando a ponerse en contra de la Iglesia. y ningún drama se parece al otro. Es un concepto abstracto. y hábil diálogo pueden significar buen éxito algunas veces. PREGUNTA: ¿Puedo emplear una Premisa. la Premisa es: "Los jóvenes deben hacer frente al mundo con valor". y el argumento se descubre lentamente por sí mismo. La forma de un árbol. Otro drama de esta clase es: "La alondra" por Sansón Raphaelson. Tome Romeo y Julieta. los amantes podían haber vivido felizmente. La historia de Filadelfia por Felipe Barry. Un accidente sería un factor externo que no es inherente al drama. Su fanatismo arruina vidas. dos robles exactamente iguales. El amor fue puesto a prueba . La primera Premisa de este drama es: "ES necesario un poco de sacrificio por ambas partes para que un matrimonio sea feliz": La segunda Premisa es: "El dinero. pero no una Premisa activa. PREGUNTA: ¿Es posible escribire un drama con dos Premisas? RESPUESTA: Es posible. No. ¿Puede usted ir en dos direcciones al mismo tiempo? El dramaturgo tiene una tarea bastante ardua en sus manos para demostrar una Premisa. Tiene una idea.debe provenir de sus acciones. Buena acción. arrastraban el odio de sus familias. O puede colocarse a sí misma en circunstancias tan comprometidas que solo el suicidio podría librarla de esa dificultad. Esta tragedia causa su lenta pero persistente transformación hacia un fanatismo religioso. Los impele a un mayor esfuerzo. necesariamente. Ella era promiscua al principio. o aún con un simple pensamiento. confuso. en Música nocturna por Clifford Odets. por casualidad. pondrá de manifiesto a la Premisa: "Los extremos (cualesquiera que sean) conducen a la destrucción". esta promiscuidad causó un suicidio. Lo importante es hallarla. estarán determinados por las condiciones del lugar donde. Nunca se encuentran dos dramaturgos que piensen y escriban de la misma manera. por ejemplo. pero ellos solos nunca harán un buen drama. y ella perdió a la única persona que había amado de verdad. fueron a caer las semillas y germinaron. su comprensión de la naturaleza humana. Enfermedad y muerte pacífica. pero confusa. pacíficamente. me parece que el odio es la emoción básica de este drama. es El tiempo de su vida de Guillermo Sayoran. en fin. Cualquiera de estos tres finales posibles que se elija. sin ser acusado de plagiario? RESPUESTA: Puede usarla con toda seguridad. sin meterse con dos o tres. Las Premisas son: "Una mujer rica necesita protección en la vida" y "Un hombre que ama a su esposa se sacrifica por ella". o la falta de él. pero no será un buen drama. Sin el odio de las dos familias. y su imaginación se encargarán de ello. "La vida es maravillosa". digamos. no es indispensable que comience su drama con una Premisa. El drama será diferente. y ser excomulgada. Su amor se hace más intenso con cada adversidad. ídem. RESPUESTA: ¿El odio vence al amor de estos dos jóvenes? No. por ejemplo. dieron sus vidas por amor. Puede comenzar con un carácter o un incidente. En vez de amor. excelente composición. ni verá. Diez mil dramaturgos pueden tomar la misma Premisa. tan buena como si no hubiese ninguna Premisa. "Un gran amor supera aún a la muerte". Este pensamiento o incidente se desarrolla. una cosa informe. y a su turno le quitó la suya. Ellos estaban dispuestos a renunciar a su nombre. usted tiene tiempo para hallar su Premisa más tarde. Un hombre o mujer cuya vida ha arruinado puede vengarse enviándola de vuelta a su Hacedor. Aunque la semilla es igual a la de Romeo y Julieta. En su desmedido fanatismo ella puede exceder todos los límites. es de este tipo. Su muerte --si ha de morir-. no es la única causa que determina el carácter del hombre". no su amor. La Premisa. Ahora usted conoce el comienzo y el final de su drama.

Pero cuando lo conseguí no pude procurarles movimiento. el hijo. ¿Cuáles serían las reacciones de algunas gentes sensibles que habían pasado partes de sus vidas padeciendo hambre en Europa y de pronto se hallaran como huéspedes en el hogar de algunos americanos muy ricos? ¿Qué inferirían ellos de toda aquella furiosa embestida. en 1830. por tanto. como caracteres menores. la Interviú continúa: "El desarrollo de Centinela en el Rin". de modo que cuando usted pregunta. Existe una Premisa evidente implícita claramente en su idea: "El amor lo vence todo". el 21 de abril de 1941. y el amor venció a banderas desplegadas. El auditorio será conmovido hasta las lágrimas ante el sacrificio de los dos amantes. RESPUESTA: Tomemos otro ejemplo. Recorramos todo el camino y mostremos un amor tan grande que supere aún a ala muerte. Cuando estaba trabajando con los zorruelos di con la idea: Hay una pequeña ciudad del medio occidente Americanio. evidentemente.? Ese drama no marchaba tampoco. un amor que supere los prejuicios. usted no solo conoce cuán lejos están dispuestos a ir sus amantes: sino que también tiene un indicio con respecto a la clase de caracteres que son.. que no pueda ser comprado o negiociado. entonces: Espectros de Ibsen. Yo estaba completamente excitada con el pensamiento puesto en los zorros para trabajar sobre ellos. Sigam. y no es mala. PREGUNTA: Aún no sé cómo determinar cuál es la tendencia o emoción básica de un drama. Osvaldo. ¿Qué es este todo? Usted puede contestar que son obstáculos. y hasta dónde irá. Pero esta es una expresión ambigua. no dice nada. Pero uted no tiene Premisa. En su Premisa debe indicar cuán grande es este amor.os la pista de una idea . Todo comenzó correctamente --y luego quedó detenido--. de la herencia. Lillian Hellman comenzó a trabajar sobre una idea extraida de relatos de viejos juicios escoceses de Guillermo Roughead. y hasta que no elija una no puede escribir su hermoso drama. Veamos si es verdad. etc. pero el nuevo drama se origina en los otros dos". señala el camino que recorrerán los amantes. Dice y. Como vemos. categóricamente. la `pareja figura. El primer éxito de Lillian Hellman. usted decide que debe ser un gran amor. se volvió imbécil y estaba condenado a morir con la misericordiosa ayuda de su propia madre.. la emoción básica de Romeo y Julieta todavía es amor. El amor no provenía del odio. "Más tarde tuve otra idea. La Premisa de este drama es: "Las culpas de los padres recaen sobre los hijos". El capitán Alving comete sus excesos juveniles antes y después de su matrimonio. de los maravillosos manjares pedidos y nunca comidos. aproximadamente. y en esa ciudad europea está representada por una supuesta pareja --un par de titulados europeos-. etc. Muere a causa de la sífilis contraída durante sus correrías.que se detienen en su camino hacia la costa Oeste. Me demandaría toda la tarde y probablemente una cantidad de dáis más rastrear los paso0s que dieron aquellos dos pasos en Centinela en el Rin. mostrar claramente cuál es su meta. Como resultado.. dice Miss Hellman. Un dramaturgo puede trabajar sobre un argumento durante semanas antes de descubrir que necesita realmente una Premisa. ¿Qué superará al amor?. y así sucesivamente. la que lentamente llegará a una Premisa. Ellos morirán por amor. los caracteres que deben llevar la Premisa a su conclusión lógica. Me mantenía sumamente preocupada. estaba basado en esta situación. Los americanos son gentes solicitadas. pero a pesar del odio el amor floreció. una muchachita india logra desorganizar una escuela británica. el que heredó esta enfermedad. ES una Premisa activa.. relata Roberto van Gelder en The New York Times. y la gente anterior. la supuesta pareja. . el odio. común o tal vez un poco aislada de la corriente. reaparecía contínuamente. en la escena del amor triunfante. Todos los otrosd eventos del drama. Supongamos que usted quiere escribir un drama acerca del amor. ¿Qué clase de amor? Bien. es posible contestar "la muerte". La Premisa del drama se trata. de las tabletas para dormir tomadas cuando no hay tiempo para dormirse por completo. provenían de la Premisa anterior. sin embargo. estaríamos justificados al preguntar: ¿Qué ventaja puede reportar eso. la adversidad. Deja un hijo. La hora de los niños. Nuestra Premisa es enteramente clara: "¿El amor supera aún a la muerte?" La respuesta en este caso es "Sí". incluyendo el lance del amor con la doncella. la que demostrará la meta de su drama. es demasiado complicado y temo no muy interesante. Esta es la idea. pero podemos preguntar todavía: "¿Qué obstáculos?" Y si usted dice que " El amor mueve montañas". Todo está cambiando.por el odio.

en Casa de muñecas. determinación. Moliere e Ibsen creían en sus propias Premisas? Casi con seguridad. aunque a usted le parezca terminado. al final. ¿Shakespeare. No tome más que una de aquellas peculiaridades. Usted. Suponga que en sus divagaciones halla una Premisa. no escribiría algo que no crea. Si los celos pronostican el triste desenlace. Usted elabora sobre ella. necesariamente. no es dificultoso. La Premisa debe ser una convicción suya para que pueda demostrarla sinceramente. travieso? Difícilmente --a menos que sean poco profundos-. sabrá qué es lo que es lo que causa los celos de este caso particular. Aunque usted nunca mencionará su Premisa en el diálogo de su drama. y qué es lo que conduce a la persona promiscua a matar o ser muerta. Si usted toma esta como Premisa. A lo mejor es ajena a usted. es evidente que puede escribir un drama acerca de los celos. Usted sabe que su propia convicción existe. como hemos señalado. Una personAa promiscua actuará diferentemente de una que no lo es o de una mujer que se vende a sí misma para ayudar a mantener la vida de su marido. La Premisa indicará el único y solo camino que indicará el único y solo camino que usted debe tomar. sin embargo. u hombre. para revivir la idea de sus héroes tan intensamente que convencián de su sinceridad al auditorio. pasar sin una Premisa enteramente clara. Lo singular es que todos los dramas. No nace de usted. A medida que sigan adelante crecerán en estatura. Es ridículo ir por ahí a la caza de una Premisa. proveyendo los menores detalles. Y si usted no cree sinceramente que esto es así. Damos por sentado que usted quiere escribir un hermoso drama. "Un gran amor supera aún a la muerte". ya que intenta demostrarla. religiones. Recuerde la fábula del esquivo pájaro azul. y encontrará material para varias Premisas. Hemos visto como una idea --la común preliminar a un drama-. Aunque usted puede tener el argumento establecido en su mente o aún en el papel. Usted puede comenzar a escribir se drama de cualquier manera --aún al acaso--.. Debe mostrar concluyentemente que la vida es inútil sin el ser amado. tendrá momentos difíciles tratando de proporcionar la intensidad emocional de Nora.puede ocurrírsele en cualquier momento. incluyensdo los entremeses son mejores cuando el autor siente que tiene algo importante que decir. ¿El muchacho. Hay muchas Premisas que pueden tratar de celos. carente de sentimentalismo. Por ejemplo: "La infidelidad en el matrimonio conduce a los celos y al asesinato". aún a despecho de la muerte -. Es innecesario torturar su cerebro. Tal vez sea una Premisa absurda para mí --no debe ser así para usted--. ¿Pero ha considerado de dónde provienen estos celos? ¿Era coqueta la mujer? ¿El hombre inferior? ¿Un amigo de la familia forzaba su galanteo sobre la mujer? ¿Ella sufría con su marido? ¿El marido tenía concubinas? ¿Ella se vendía a sí misma para ayudar a su marido enfermo? ¿Era bien fundado un concepto falso? Y podríamos continuar de ese modo. Vuelva a examinarla. intrigante? Didícilmente.sólo hasta encontrarse. Si usted tiene una Premisa enteramente clara.en la muerte-. fatigarse buscando una Premisa. cuando hay tantas al alcance de la mano. algo que perdure. es porque cree en ella. vigor. Usted debe creer en ella. . y todos los otros factores motivantes alineados en su contra. los toques personales. Entonces comenzaré la batalla. lo imprescindible es que todas las partes necesarias están en su lugar.estarán unidos. contra la vida trivial que han llevado hasta entonces. ya que. Cada una de estas posibilidades necesitan una Premisa diferente. Una buena Premisa representa al autor. o de Julieta. primero.¿Esta muchacha puede ser tonta. será una convicción suya. Y no hemos visto por qué debe ser convertida en una Premisa. casi automáticamente se desarrolla una sinopsis. Damos por supuesto que si usted elige la Premisa anterior. no es parte de usted. El proceso de transformar una Premisa. luego contra sus familias. no puede. Suponiendo que el argumento está completo en su mente. usted debe demostrarla. Toda persona que tiene convicciones un poco fuertes es una mina de Premisas. Tal vez usted se halle interesada-do en el hombre y su idiosincracia. en Romeo y Julieta. el auditorio debe darse cuenta de que existe. Pero si no lo creían su genialidad era bastante poderosa para sentir lo que describían. Y sea lo que fuere. pero en este caso existirá solo una fuerza motriz que conducirá su drama a la conclusión inevitable. pero aún no tiene Premisa. ¿Puede empezar a escribir su drama? Haría mejor en no comenzarlo. y. puede ser superficial.

y situémoslo en el lugar del criminal. No se puede tratar a cualquier sujeto como si estuviera aislado del resto del mundo. Unos cuantos llegan hasta a decírselo a usted. Lo revisa. Pero ¿Por qué? ¿Cuales fueron los pasos que la condujeron al asesinato? Cuanto más revela el dramaturgo. viendo cómo los diversos elementos concuerdan entre sí. Tal vez lleguen a hacerse amigos. hará todo lo posible para ganar la condescendencia. un poco allá y vuelve a sus amigos. Supongamos que elegimos la ambición como motivo de asesinato y veamos a donde conduce. El asesinato quiere alcanzar una posición y hay alguien que obstaculiza el camino. el que se aburre. tanto mejor rs elo drama. El asesino matará para lograr su meta. nadie cree lo que ellos hacen o dicen. pero sabe que el drama es malo. como para servir de base a una sinopsis. ¿Por qué son locos? ¿Qué es lo que motiva su sadismo. de otro modo no habrá asesinato -. Los periódicos están llenos de relatos de asesinatos. Se admite que todo lo que hacen se debe a sus propias razones. ¿Poe qué matará? ¿Por lujuria? ¿Dinero? ¿Venganza? ¿Ambición?. tipo de hombre. ¿Cuál es el error? Tal vez haría mejor en recabar la opinión de otros. ¿Cuál será el delito?¿Desfalco. . Usted puede no creerlo. su mandato. Se descorazona. Si un hombre va a cometer un crimen perfecto. padeciendo ahora. ¡Eso es! Nuestro matador es cruel. Se lo cuenta a un amigo. Horrible. Un hombre va a matar a otro que frustta su ambición. pero es excesivamente débil. y recibe un cortés estímulo. por ejemplo. por qué motivo cometerían un crimem perfecto. están francamente.¿Esto es válido para dramas de crimen? Veamos. abandonará la idea de escribir un drama acerca de cómo alguien cometio un crimen perfecto. Y si no existía una Premisa enteramente clara. y el asesinato no se produce. debemos contestar esta pregunta. Observemos mas profundamente los elementos que tenemos aquí y hallaremos una Premisa activa. Sin ver su drama podemos decirle que el error lo llevaba consigo. Aun cuacdo después estemos francamente asqueados con ello. Podemos detenernos un momento aquí y ver cómo resultará el drama si continuamos sin tener una Premisa. la fisiología y la psicología del asesino. Usted se disgusta.toda su acción y todo su diálogo es artifial. ¿Son todos los hombres de ánimo infantil? Usted comienza a dudar de su drama. Pero no --la presunta víctima debe ser inexorable. asesinato? Elijamos asesinato.. no es un hernoso. incendios premeditados. Pero eso es innecesario. ¿Para corregir un abuso? Hay tantos tipos de asesinatos que. arreglando un poco aquí. se supone que los caracteres de un drama son personas verdaderas. ante todo.y tampoco drama. Su única razón es su imposición. Lo trabaja en los detalles más minuciosos. Intentará todo lo que esté a su alcance para influir en el hombre que se halla en su trayectoria. Pero ¿Por qué será inexorable? No lo sabemos. si no hallamos el por qué lo hicieron? Una muchacha asesina a su madre. y requiere un hombre cruel. y buscará el por qué lo hizo. ¿Cómo habían de hacerlo? Ellos no saben. es mas posible que los caracteres no vivían. Aún aquellos que cometen un crimen a causa de su locura tienen una razón. y en consecuencia. chantaje. y su Premisa personal. El asesinato es un precio muy elevado para pagar por una ambición. Lo hace. porque no conocemos nuestra Premisa. Ciego a todo lo que no sean sus fines egoístas. su lujuria. hasta asegurarse de que es conmovedor y que mantendrá embelezado a cualquier auditorio. etc. Pero usted siente en su fuero interno que no le gusta. Demos los pasos necesarios para planear un drama de crimen. Cuanto más puede revelar del medio ambiente. robo. Si el lector acepta nuestro razonamiento. activa. pero. apenas una mirada al material que tenemos para trabajar nos indicará cuán endeble es la estructura.. ¿Para qué iremos al teatro a verlos. Usted tiene una idea brillante para componer un drama en el que alguien comete “el crimen prefecto”. No conoce cual es el error. raptos. Al verse condenados a oir lo mismo de antes. tanto mayor será el exito que tendrá. su odio? Las razones que impelen los acontecimientos son las que nos interesan. Todo lo que existe está estrechamente relacionado entre sí. En pos de esa idea han ido centenares de dramas. no tenía una Premisa enteramente clara. El crimen no es un fin de sí mismo. ciertamente. Lo odia y trata olvidarlo. debe tener un motivo profundamente arraigado para hacerlo.

abandonó el hogar. No pudiendo hallar una ocupación. ¿De qué aspecto particular se ocupará? Se decide por: Asalto. ¡Arriesgaron sus vidas por nada!" Sí. Lo maltratan. La compresión de un Carácter no es tan simple. Un asalto es un asalto. Estas cosas son motivos poderosos para un crimen. dieciocho. y empedernidos delincuentes! Se impresiona de tal modo que decude escribir un drama sobre la delincuencia juvenil. descuido y lodo. como lo mostraremos en nuestro capítulo del Carácter. piensa además. y estos muchachos han pasado sus vidas en la calle.Es un hombre peligroso. o alguna que ha visto. y comienza atrabajar en él. como el odio. sí. Si los llegan a atrapar. Su esposa murió un poco después. Un . disgustado con la vida en general. y era incapaz de vivir sin él. la razón de la extrema pobreza. insistía en que podía cuidar a su hermano. de ningún beneficio para la sociedad ¿Y si logra eludir las consecuencias de su crimen? ¿Y si alcanzara una posición de responsabilidad? ¡Piense el daño que puede hacer! Porque puede continuar su cruel trayectoria indefinidamente. La muchacha. Pero. Luego retorna a los muchachos. o estan demasiado absortos en sus propios problemas. ¿Son realmente estupidos? ¿O el descuido. la enfermedad. ¡Muchachos de dieciséis. Busca una localidad en la cual situar su drama. Pero el argumento se rehusa a crecer. La pobreza los ha empujado. "que su víctima tenía poco dinero encima. no hay trabajo. El dramaturgo se encoleriza. Serán condenados a pasar veinte años en la prisión por robo. Ella trabajaría. El padre ha desaparecido. Pero. es todo lo que han conocido. ¿Pero podría? ¿Es posible que un hombre de cruel ambición siempre tenga éxito? No lo es. imposibilitados de sustentarlos. Y ello no ocurre solamente con los muchachos de esta parte de los barrios bajos. Pobreza. Miles de muchachos.. veinte años.. Sea como fuere. la depresión. ya que la mayoría de los dramaturgos emplean más de un método. sí. Lo halla: un simpático muchachito de dieciséis años de edad. como señalamos antes. con una hermana. Estos muchachos son estupidos. se acuerda de varias localidades que bien podrían dar pábulo al crimen. de regreso a su hogar. cabalgando la pobreza. y el dramaturgo tiene la suya. Supongamos que un dramaturgo. Naturalmente todavía nos falta conocer mucho más. los hogares. estimulándolos a convertirse en delincuentes. hombres sin ningún amor para los niños. Para llegar a una Premisa hay tantos caminos como dramaturgos --más aún--. ruedan hacia el crímen como única salida. Que fueran muy pobres. Nada nuevo. Fué un asalto el que le impresionó tanto y confía en que conmoverá de la misma manera a un auditorio. ¿Por qué serán así? ¿Por qué se aplicarán a la bebida y descuidarán a sus niños? ¡Hay tantos muchachos como estos!. ¡Espléndido! Entonces tenemos la Premisa: "La cruel ambición conduce a su propia destrucción". ahora se hacen accesibles posibilidades ilimitadas. ve a un grupo de jovencitods que atacan a un traunsente. es una buena idea para un drama. ¿Por qué no trabajan? Oh. reflexiona el dramaturgo. ¿Por qué robarán esos jovencitos? Tal vez sus padres no se ocupan de ellos. Recuerda la de su niñez. más no todos los padres serán bebedores consuetudinarios. ¡Eso es! "¡La pobreza estimula al crimen!" Tenemos nuestra Premisa. Le amaba. Bien. Pero. podría ocurrir que hubieran perdido su autoridad sobre sus hijos. las influencias. no conociendo nadie sino su éxito. estudia la gente. por todas partes del país. pero que al final será destruido por su ambición. ¡Qué necios! "Apostaría". abandonando tras sí a los dos hijos y a la esposa enferma. llevan el germen de su propia destrucción. de dieciocho años. Conocemos anuestro cruel asesino. prácticamente sus vidas habrán terminado. Después de todo no se pueden escribir tres actos acerca de un asalto. Pero es nuestra Premisa la que nos ha dado el rasgo prominente de nuestro Carácter principal. una noche. El punto de vista poco común puede ser la juventud de los criminales. Tomemos otro ejemplo. la inminenecia del hambre los ha hecho así? Se decide a concentrarse en un solo Carácter --el único que le ayudará a escribir el argumento--. La crueldad. Tal vez sus padres sean borrachos. Pero se da cuenta de que el tema es interminable. "La cruel ambición conduce a su propia destrucción" es la Premisa de Macbeth de Shakespeare. Investiga qué es lo que hecho la sociedad para remediar esas condiciones. o una de un recorte de diario. Sabemos ahora que nuestro criminal cometeré un asesinato tan perfecto como sea posible. aturdido por su impotencia para escribir un drama basado en lo que está seguro que es una excelente idea.

diciendo. . Todos los polizontes de la nación estaban siguiéndole. Pero usted tendrá que explicar por qué los hijos de los millonarios no salen a robar pan. Naturalmente la pregunta surge de inmediato: ¿Esto es verdad? Una persona ignorante puede decir que sí. Así. Los celos. Si desea agregar algo maás a lo que dijo Kingsley. averigüe sus antecedentes. como tales. ensaye esto con una emoción: celos. como Juanito. Ahora hay una meta. honrado. Usted debe decidir exactamente cómo va a encarar su Premisa. Si durante su proceso encuentra que su Premisa es insostenible. Si comienza con una Premisa y luego la cambia por otra. Si hubiera más policía. este drama diferirá del de Kingsley. haga su subpremisa que amplíe la original. pero él se burló de ellos. Es la Premisa de extremo cerrado de Sidney Kingsley. de modo que se adapte a su caso perfectamente. por ejemplo. un muchacho de la región. juanito sabe por propia experiencia que todo esto es hojarasca: se obedece la ley. Juanito. no pueden ser una Premisa. ¿La pobreza y la miseria disminuirían en proporción? La experiencia dice que no. Pero siempre que cambie su Premisa. tendrá que volver a comenzar y a reescribir una sinopsis en los términos de la nueva Premisa. Vayamos más lejos: "Los celos le destruyen a sí mismo". Naturalmente. "amor". pasará muchos días con hambre. porque ha cambiado de parecer en cuanto a lo que deseaba decir. culto extremado de los héroes. inspiración. más real. ¡Es superior! Para conocer debidamente a Juanito. ronda las calles mientras su hermana trabaja en una fábrica. Esperamos que el lector reconozca la diferencia entre las dos últimas Premisas. (Ver sinopsis y análisis en el capítulo lX). Los celos se alimentan en las sensaciones generadas por un complejo de inferioridad. El autor puede edificar sobre lo que eligió. Usted puede elegir entre una gran cantidad de métodos para llegar a su Premisa. tal vez: "Los celos no sólo le destruyen a sí mismo sino al objeto de su amor". o una casa sobre dos cimientos. tal vez: "La carencia de una policía fuerte y eficaz alienta a los criminales". porque no señalan ninguna meta a los Caracteres.asilo de huérfanos podía haber tomado a Juanito naturalmente. Ellos enseñan: Hay que ser obediente. Entonces la Premisa le abarcará. por lo que él tiene su propia Premisa: "Si eres bastante listo puedes salirte con la tuya". "¿La sociedad es responsable de la pobreza?" Cualquier aspecto que tome debe demostrarlo. cuya Premisa es: "Usted no puede salirse con la suya" o "La delincuencia no es prevechosa". Juanito tiene sus propios héroes. Lo ha visto y demostrado repetidamente. Las variaciones son infinitas y con cada nueva modificación se cambia la Premisa del drama. y no sabe por qué. Tartufo de Moliere. La emoción puede dictar muchas Premisas. Entonces "La pobreza estimula al crimen" es una Premisa más verdadera. Vino de estas inmediaciones. Enfrente de Juanito está la ley. ¿Acusará a la sociedad? ¿Mostrará la pobreza e indicará una manera de evitarla? Kingsley resuelve mostrar solo la pobreza y dejar que el auditorio saque sus propias conclusiones. Si usted ve solamente que Juanito es un truhán. Sujetos que se salieron con la suya. que inmediatamente convierte en una Premisa. pero entonces "la pobreza estímula el crimen" no tendría sentido como Premisa. y sabe el dramaturgo. y también a muchísimos otros muchachitos perfectamente. Nadie puede construir un drama sobre dos Premisas. "odio" -eligiendo a la que le satisfaga más. Juanito tiene su propia filosofía acerca de todo. Otros niños miran a sus maestros y padres como guía. su educación. que el drama continuará hasta que los celos le hayan destruído por sí mismos. muestra claramente cómo un drama se origina con una Premisa. La amplía por segunda vez si es necesario. Sabemos. Está seguro que pueden ser más astutos que cualquier polizonte. Puede comenzar con una idea. ambición. pero usted debe de elaborarlas antes de que puedan expresar la idea dramática. entonces necesitará y hallará otra Premisa. formule una nueva Premisa y descarte la vieja. Usted puede formular cualquier número de Premisas --"pobreza". amigos. o puede desarrollar primeramente una situación y ver si tiene las únicas posibilidades que necesita una Premisa correcta para darle el significado e indicar un fin. Será mejor que pongamos de este modo: "¿Los celos matan?" No. aunque ahora sabemos qué acción puede producir. el drama sufrirá. Está Jack Colley. Ha robado cosas y se salió con la suya. también.

Pernelle está hablando: MNE. MNE. muchacha.. Sus esfuerzos tienden a conduciros por la senda del cielo. (a Damis. (A los otros). DAMIS: Juraría que lo es. : No he preguntado vuestra opinión. que el cielo oportunamente lo ha enviado aquí a enmendaros a todos. : Lo que decís no es solo diparatado sino perverso. : Os digo que mi hijo nunca ha obradoi más sensatamente que al traer a su casa al benemérito Tartufo. eso es un desatino! MNE. especialmente desde hace algún tiempo no puede sufrir que nadie frecuentemente esta casa? ¿En qué ofende al cielo una visita honesta. no es tolerable que una persona desconocida. Elmira. DORINA: Sí. esos bailes. ¡Pensad cuánto os has atrevido a insinuar. . Su verdadero propósito es tener amores ilícitos con la esposa de Orgón y apropiarse de su fortuna.? A mi entender. cae en él". P: : ¡Eh. Madame. MNE. MNE. lo debéis escuchar. ELMIRA: ¡Dorina. y a su nieto y nieta porque no demuestran el conveniente respeto por Tartufo. Es. y afortunadamente os avergonzarás de vos misma! (A los otros). Pero volvamos al principio del drama. Mme. Ante sus modos de obrar me arrebato a cada instante. ELMIRA: ¿Por qué.. y mentiría si dijera que no. Esas visitas. cuando Orgón le entrega su fortuna). vosotros. ¿Y poe qué? Porque él ve vuestras faltas y tiene el valor de decíroslas. en bien de vuestra salvación. P.La Premisa de Tartufo es: "Quien cava un hoyo para otros. esas conversaciones. si quisiérais seguirle. y seguramente os inducirán a hacer lo mismo. No es sólo el querido Tartufo quien desaprueba vuestro excesivo amor a las reuniones: es el vecindario entero.. como veremos después. intente transtornarlo todo y convertirse en patrón. P. evidente.. DORINA: Pasa por santo en vuestra fantasía. y que con ese vil tendré que llegar a un gran estallido. Este fue recibido en la casa por su hijo Orgón. Vuestros padres le aman y confían en él. : Es peor que un desatino. disfrazado de hombre pío.. Pernelle reconviniendo a la joven segunda esposa de su hijo. vuestro espíritu descarriado. todo este alboroto. Mucho mejor irían las cosas si todo se gobernara según sus piadosas órdenes. (Este es el primer indicio de lo que en realidad va a suceder después. son otros tantos sutiles artificios de Satanás para la perdición de vuestras almas. pero para mi entendimiento. todo lo que hace no es más que hipocresía. guardad vuestras maliciosas lenguas! Sé que le tenéis aversión. DORINA (la criada): En verdad. un bribón. (Sí. Moliere toma buen cuidado de mostrar cada cosa con antelación). él está celoso. ¿Pero por qué. P. DAMIS: ¡Ni mi padre ni ningún otro podrían inducirme a amarle o confiar en él! Detesto su compañía. P. preveo consecuencias. DAMIS: ¡No correré ningún camino en su compañía! MNE: P.. que. su nieto): Si Tarfufo piensa que alguna cosa es pecaminosa podéis estar seguro de que lo es. El drama se abre con Mme. que viene aquí sin un real y andrajoso. Madame. madre? ¡El placer que experimentamos en tales reuniones es enteramente inocente!. El objeto del autor es establecer la primera parte de la Premisa tan rápidamente como le sea posible. para que a causa de ella haga tanto alboroto que parece que fuera a romperse la cabeza? ¿Queréis que os lo diga. el que cree en Tartufo como si fuera el Salvador encarnado. Su simulada piedad ha cautivado el corazón de Orgón. está celoso de la señora.

ORGON: ¡Pobre mi querido amigo! DORINA: La señora pasó la noche sin poder cerrar los ojos. pasó de la mesa a su cuarto. fortificando su alma contra todos los males.Si usted relee la Premisa. con sutiles métodos.. y muy devotamente se comió un par de perdices y media pierna de carnero en picadillo.. su futura víctima. Esto le permitirá tener éxito en sus maquinaciones. ORGON: Ah . ORGON: ¿De veras? ¿Y Tartufo? DORINA: Vencido por un sueño placentero. donde. Se encuentra con el hermano de su segunda esposa. (A Dorina). Orgón recién llega a su hogar luego de un viaje de tres días. ¿Sí? ¿Y Tartufo? DORINA: Oh.con su hipócrita pretensión de santidad. señor. lo que la alivió inmediatamente. durmió hasta bien avanzada la mañana. ORGON: ¡Pobre mi querido amigo! DORINA: Esa noche. y. la señora estaba tan enferma que no pudo probar bocado. Cléanto. La señora tuvo fiebre anteayer y sufrió terribles dolores de cabeza. ¿Todo ha marchado bien durante mi ausencia? DORINA: No del todo. cómo Tartufo.. ORGON: ¡Pobre mi querido amigo! DORINA: Pero al fin persuadimos a la señora que se dejara hacer una sang5ría. CLEANTO: Tuve noticia de que os se esperaba en breve. Hemos presenciado. a la hora de la cena. ORGON: ¡Pobre mi querido amigo! . sin inquietud. ORGON: Os lo agradezco. entonces. Pero ha logrado despertar nuestro interés. un ex oficial del ejército.engaña a las personas inocentes y confiadas -Orgón y su madre-. ORGON: ¡Magnífico! ¿Y Tartufo? DORINA: Se resignó valerosamente. notará que alguien --en este caso Tartufo-. crea en otro hombre tan ciegamente como para darle una oportunidad de hacer estragos en su familia? Si tiene tanta fe en Tartufo. ORGON: Ah. Veamos si la fe de Orgón es tan firme como cree su madre. en el almuerzo de la mañana siguiente bebió cuatro tazas de vino tinto. sólo vimos a su madre asumiendo la defensa del pseudpo santo. ¿Y Tartufo? DORINA: Cenó solito. le está cavando la fosa. el autor establece la primera parte de la Premisa explícitamente. apropiarse más tarde de la fortuna de Orgón y convertir en su querida a la hermosa Elmira. y aguardé en la esperanza de veros. ¿Caerá en ella? No lo sabemos aún. está prodigiosamente bien . para restituir la sangre que la señora había perdido. delante de ella.gordo y rozagante-. Pero debéis perdonarme si antes de atenderos hago una pregunta o dos a Dorina. Aún no conocemos a Orgón. ¿Es posible que un hombre en su sano juicio. metiéndose en seguida en el lecho. Desde el comienzo del drama sentimos que esta feliz familia está amenazada de un horrible desastre. y con la ayuda de Orgón. y tuve que velar junto a ella hasta el amanecer..

ORGON: Hacedlo así. Cuando me pongo a labrar mi material por primera vez. ha dicho: Cuando escribo debo estar solo. señor. ellos me mantienen ocupado. CLEANTO: Y si lo hizo. nada más ni nada menos. Dorina. Yo hago. quiero decir. ya estoy suficientemente acompañado. En los capítulos posteriores demostraremos la importancia del Carácter. por lo general. siento como si tuviera que llegar a conocer a mis caracteres en un viaje de ferrocarril. por tener noticia de su ll CARACTER 1. Cuando lo recomienzo a escribir. tampoco se puede escribir un drama sin la semilla que es la Premisa.DORINA: Ambos se encuentran en fin. el principio de un drama. Henrik Ibsen. el primer conocimiento le parece a uno digno de tenerse en cuenta. Moliere demuestra inequívocamente su Premisa en el primer tercio del drama. Así como se puede cultivar un manzano sin tener una semilla de manzano. es un signo de poca consistencia. convirtiendo los Caracteres en títeres y las fuezas antagónicas en talantes. por lo que debemos conocerlo tan a fondo como nos sea posible. señor. no en la marcha del procedimiento. La Premisa es como una semilla que se transforma en la planta que estaba contenida en ella. ORGON ( a Cléanto): Podría casi pensar que ella quizo decir alguna impertinencia con eso. Haremos la vivisección de un Carácter e intentaremos averiguar exactamente qué elementos entran en la composición de este ser llamado "hombre". con vuestro permiso. ¿caerá Orgón en ella? No lo sabemos -y no lo podremos saber hasta el fin del drama-. hombre! ¿Cómo podéis estar tan embobado con este Tartufo? ¿Es posible que un hombre posea un encanto tal como para haceros olvidar todo por él? Evidentemente. si tengo que habérmelas con ocho caracteres de un drama. y conozco a la gente como si hubiera permanecido con ella durante un mes en el balneario. debo aprender a conocerlos.EL ORDENAMIENTO DE LA ESTRUCTURA En el capítulo anterior explicamos por qué la Premisa es el primer paso indispensable para escribir un buen drama. es dificil. mi querido Orgón. La Premisa es la concepción. Ya he aceptado los principales puntos de sus caracteres y de sus pequeñas peculiaridades. Tartufo ha cavado una fosa. (Sale). La carencia de una Premisa manifiesta en un drama. iré a hacer saber a la señora que habéis regresado. ya veo todo mucho mas claramente. . Y este proceso de formación de su conocimiento es lento y laborioso. La Premisa no se destaca como una llaga hinchada. los que difieren considerablemente unos de otros. en características. En un drama bien construido. ¿no hay algún justificativo para ello? ¡Gran cielo. y. o imposible determinar exactamente dónde está la Premisa y dónde comienzan el argumento o el Carácter. tres repartos de papeles en mis dramas. hablando de sus métodos de trabajo. Orgón no ve la fosa que Tartufo le está cavando. y conversamos acerca de esto y aquello. DORINA (haciendo una reverencia): No dejaré de decirle cuán ansioso estuvistéis enfermedad.. bien de salud. El Carácter es el material fundamental con que estamos obligados a trabajar.

Pero no podemos hacer un análisis exacto de las diferencias que existen entre ustedes dos. religioso. una persona sana le resta toda la importancia a la salud. Una persona coja. Sin un conocimiento de estas tres dimensiones no podemos apreciar a un ser humano. Sus influencias combinadas dan vida a las ambiciones. moral. saber si es tosco. o arrogantes. además otras tres dimensiones inseparables: fisiología. ciertamente. desafiantes.ve todo de diferente manera que las otras. sino en todos los caracteres. Nuestro conjunto físico colorea. sirviendo como base para los complejos de inferioridad y superioridad. No podemos olvidar de agrgar el medio ambiente para este cuadro físico. Importante como es esta dimensión física. Procedemos ciertamente. La sociología es la segunda dimensión que se puede estudiar. debemos examinar los motivos que le empelen a actuar como lo hace. La primera dimensión. nuestra pñerspectiva de la vida. su madre? ¿Eran enfermos o sanos? ¿Cuáles eran sus medios de vida? ¿Quiénes fueron sus amigos? ¿Cómo influyeron o los afectaron? ¿Qué clase de ropa le gusta? ¿Qué libros lee? ¿Va a la Iglesia? ¿Qué come. o las de un muchachito que vivía en la habitación contigua de la misma casa de vecindad. Un hombre enfermo ve la salud como el supremo bien. contribuyendo a hacernos tolerantes. actitudes. sorda. ateo. hermosa. degenerado. altura. bocas grandes. contratiempos. labios finos. temperamentos. sus reacciones diferirían de las de aquellos muchachos que nacieron en una mansión y jugaron en hermosos e higiénicos parques. alta. Una cosa es cierta. o le hará inactivo y resignado. Si queremos aprender la acción de cualquier individuo. Pero le afectará. Un ser humano toma con resignación un defecto físico tal. ¿Es enfermo? Puede tener una enfermedad de proceso lento que él ignora poseer. Esta enfermedad influye en la actitud del hombre en todo lo que se refiera a su persona. porque solo de esta forma puede comprender el Carácter. Sería inutil argüir que un jorobado ve el mundo bajo un aspecto exactamente opuesto que un ejemplar físicamente perfecto. Los seres humanos tienen. Si usted hubiera nacido en el sótano. Afecta nuestro desarrollo mental. ¿Quién fue su padre. ¿Detesta hablar de narices curvas. Nos influye constantemente. También se debe conocer el por qué. pies grandes? Tal vez sea porque él tiene alguno de estos defectos. Es evidentemente la primera determinación de dimensiones del hombre. Cada objeto tiene tres dimensiones: ancho. avivando su conflicto con otros. le gusta. y unidas. por qué su caracter cambia constantemente. . psicología. darán origen a la tercera dimensión. estudiemos primero un conjunto físico. de corta estatura --cada una de éstas-. Queremos saber por qué un hombre es como es. espesor. piensa.¿Qué vió Ibsen? ¿Qué da a entender como dice: ya he aceptado los principales puntos de sus caracteres y sus pequeñas peculiaridades? Tratemos de descubrir los puntos. si es que piensa en ella. principales no solamente en uno. ninguno escapa al efecto de un defecto físico. malparecida. La psicología entonces abarca las tres dimensiones. es el producto de las otras dos. y por qué debe de cambiar. ¿A este Carácter le domina una sensación de desagrado para consigo mismo? Le desfigurará su aspecto. un tercero está resentido. pero el autor debe saber que existe. ojos saltones. ya sea que lo quiera o no. es sólo parte de todo. de diferente manera durante la enfermedad. humildes. hasta que conozcamos algo más acerca de ustedes. el estado mental. en orden de simplicidad. sociología y psicología. brazos largos y peludos? Todas estas características son a propósito para determinarle un aspecto que afectará cada acción suya. cortés. y el escenario de sus juegos infantiles hubiera sido una sucia calle. otro hace bromas de sí mismo. convalecencia y perfecta salud. Estas dos dimensiones solo complementarán una con otra. complejos. es la fisiología. ciega. No es suficiente para el estudio de un hombre. le disgusta? ¿Quién es usted socialmente hablando? La tercera dimensión. ¿Un hombre tiene orejas grandes.

y los demás--. Son notables ejemplos de tridimensionalidad. gallardo. o cualquier mujer. Aspecto: Bien parecido. 5. La importancia de sus Caracteres es grande. 2. 6. su drama aún no será un éxito literario. si comprendemos que estas tres dimensiones pueden proporcionar la razón de cada aspecto de la conducta humana. El autor no necesitó una Afrodita para hacer Medea se enamore de Jason. He aquí una guía. Medea. y aveces hará grandes sacrificios para confiar en él. por ejemplo. los degolló. Su fondo. Es simplemente el antiguo desenfrenado instinto de apareamiento. y vivirá. de cómo se observará el ordenamiento de la estructura de un Carácter tridimensional. y comprobará que ha vivido. Era la costumbre de aquellos tiempos mostrar la intervención de los dioses. Medea había matado a su hermano para defender su amor. No sólo conocemos su edad. Conocemos la situación política de la época. situaciones familiares. un plaa general. Pero para el psicólogo es el producto de su fondo moral. Forma de cabeza. su herencia. que debe perseguir situaciones fantásticas. la relación entre sus padres. 3. entonces. Edad. da impulso al drama. los acontecimientos que han ocurrido con anterioridad. su educación. porque posee las tres dimensiones. En otro capítulo analizaremos cómo ha tenido éxito y por qué). Omita una de las tres. FISIOLOGIA 1. Conocemos su psicología. No hace mucho tiempo en Nueva York. y su motivación. su sociología. desaliñado. No crea. amará al hombre que le atraiga. Postura. y usted encontrará que no solo son excitantes en el teatro sino también en las novelas. una mujer atrajo a sus dos niños a un bosque. No hay ningún indicio de nada sobrenatural en esto. su estado de salud. ojos. que cuando su drama es condenado como "familiar". y podemos ver claramente como ella resulta de su aspecto físico y sociológico. y aunque su drama sea excitante y usted pueda hacer una fortuna. es un ejemplo clásico para demostrar cómo un drama proviene del Carácter. simpático. Todos ellos eluden a su defecto -la carencia de Caracteres tridimensionales--. su terrible acto sería comprensible para nosotros. nos será fácil escribir acerca de cualquier Carácter y rastrear su evolución hasta su orígen. Es suficiente decir que en cada caso el autor ha creado Caracteres. su fisiología. paso a paso. Altura y peso. cargante. no convincente. vertió nafta sobre ellos y los quemó --todo por amor--. Color de cabello. El Rey Lear. Conocemos su Premisa personal. y cómo se han hecho sentir sus efectos sobre él. conocemos a Hamlet como nunca podríamos conocernos a nosotros mismos. Analice cualquier obra de arte que haya sufrido los estragos del tiempo. pero el comportamiento de los Caracteres es lógico sin ello. gordo o flaco. o lo ha intentado. En suma. Shakesperae construyó sus grandes dramas sobre Caracteres --Macbeth. en lo que se refiere al interés del público. . Sexo. Medea de Eurípides. (No es nuestra intensión aquí hacer un análisis crítico de dramas famosos. su aspecto. Otelo. piernas. Cuando lee la crítica teatral en su diario encuentra repetidamente cierta terminología: flojo. mal redactados). limpio. La literatura tiene muchos Caracteres tridimensionales --Hamlet--. 4.Un sexo pervertido es un sexo pervertido. Caracteres injertados (esto es. Si conociéramos el fondo moral y la composición física de esta moderna Medea. cara. piel. en función de las tres dimesiones. podemos fácilmente presumir su idiosincracia.

4. 10. Estado legal del carácter matrimonial. Herencia.7. desarrollo mental de los padres. marcas de ancimiento. que el autor debe conocer a fondo. 8. Facultades: Lenguaje. ambivertido. Vida sexual. físicamente. serio0s complejos que resulten de deficiencias físicas. dirigente. actitud hacia la vida: Resignado. Extremo cerrado. y sobre todo. fobias. agremiado o no. Contratiempos. la carencia de educación. materias favoritas. Ocupación: Tipo de trabajo. clubes. descuido. aparentemente. Casi todos están bien. criterio. y sobre el que debe construir. 2. 4. ambición. materias más pobremente estudiadas. inhibiciones. . PREGUNTA: ¿Cómo podemos fundir estas tres dimensiones en una sola unidad? RESPUESTA: Tome los muchachitos de la obra de Sidney Kingsley. Clase: Trabajador. 6. pesimista. renta. 8. supersticiones. manías. nacionalidad. actitud hacia la organización. 5. El culto extremado de los héroes. horas de trabajo. clase de escuelas. adaptabilidad al trabajo. 2. Filiación política. introvertido. 9. 6. apdres separados o divorciados. derrotista. el medio ambiente será el factor determinante. primeros desengaños. Coeficiente intelectual. autoridad que merecen. pequeño burgués. formarán su opinión del mundo y. por ejemplo. 3. No hay. PSICOLOGIA 1. 7. 7. costumbres de los padres. Enfermedades. sereno. 5. manías: Libros. talante. normas morales. Defectos: Deformidades. vicios de los padres. la presencia constante de la pobreza y el hambre. 3. Educación: Cantidad. Complejos: Obsesiones. Pasatiempos. Temperamento colérico. 9. revistas que lee. Religión. SOCIOLOGIA 1. combatiente. de vestidos. condiciones de trabajo. de superintendencia. 8. entonces. optimista. Raza. huérfano. talento. Extrovertido. Premisa personal. Vida de hogar: Si viven los padres. deportes. anormalidades. Lugar que ocupa en la colectividad: si sobresale entre los amigos. Cualidades: Imaginación. Este es el ordenamiento en la estructura de un Carácter. calificaciones. diarios. afición.

Estos pensamientos casi lñe volvieron loco. semana tras semana. y estaba bastante desesperado como para no dejar de hacer una prueba. Estaba aparentemente sano. La tierra había marchado billones de años antes de su nacimiento. así lo hizo. su carrera o su vida. que influirán en sus reacciones. para su total asombro. se dió cuenta que no le preocupaba en absoluto qué es lo que podía sucederle a su familia. ya que no son iguales. su actitud y conducta hacia la sociedad. o de excitación. puede ocurrir que pase desapercibida. preveía todo lo que sus amigos decían y hacían.en consecuencia. PREGUNTA: ¿El mismo medio ambiente producirá la misma reacción sobre cada niño. Los árboles nunca le habían parecido tan verdes y refrescantes. o lo es periódicamente. Estaba franca y verdaderamente cansado de la vida. o nunca. ¿Qué diferencia habría si el moría un poco antes del tiempo señalado? Para esto. sentir. habrán pequeñas diferencias físicas entre los individuos. . No era una carta fácil de escribir. o sólo una vez. oler. pero no ve otro camino para salir de la pobreza. la dirección del viento. Se encontró en una situación embarazosa. y continuaría haciéndolo luego de su muerte. había conquistado estimación por su trabajo. PREGUNTA: Hay ciertas manifestaciones humanas que no parecen encuadrar dentro de las tres categorías. Resolvió que lo más sensato sería tomar un purgante y aliviar el dolor. persistente. El pensamiento no le vino en ese momento de desesperación. He observado en mis propios períodos de depresión. Cada acción depende de las circunstancias particulares del momento dado. la vida nunca le había parecido tan deseable. y finalmente decidió que estaría mejor muerto. Un muchacho puede no tener reservas mentales: estima sus delitos infantiles como preparatorios para una gloriosa carrera como miembro de una banda de ladrones. No la encontraba enteramente convincente. ¿Por qué se ríe? RESPUESTA: Usted me recuerda a un amigo mío --un escritor-. sin éxito. Era un caso tan misterioso como el suyo. sobre la alternante luz y sombra sobre las casas del otro lado de la calle. que éstos parecen inmotivados. o los afectará diferentemente según difieran unos de otros? RESPUESTA: Dos individuos nunca reaccionan idénticamente. Las tres dimensiones se han combinado para producir un rasgo sobresaliente. pero sin éxito. tratando de descubrir el orígen de estos misteriosos disturbios. El incidente ocurrió cuando él tení a treinta años de edad. con presición qur este desasociego solía asaltarme cuando tenía aprietos económicos o inquietudes mentales. caminar. ganaba más dinero del que sabía manejar. estaba casado y amaba tiernanete a su esposa y a sus dos niños. Si su padre siempre es bondadoso. pero era idiota morir con un dolor en el estómago. las mismas historias de asesinatos en los diarios. afectará profundamente su desarrollo. la misma mujer. la misma comida. Nada bajo el sol le interesaba. La razonó fríamente sin ninguna emoción. La más ligera perturbación atmosférica. Le causó el dolor de una puñalada. La misma ley lo gobierna todo. Quería quitarse la vida. La hizo. Puedo decir. Un día. La ciencia le dirá que nunca se ha descubierto dos copos de nieve que sean idénticos. Y si la bondad paternal ha coincidido con sus momentos más felices y alegres. los mismos amigos. alterarán al ejemplar. Se apercibió del refulgente rayo de sol que jugueteaba sobre su escritorio. dejó de ver a sus amigos. y trabajó en ella como nunca sobre sus dramas.quien me contó una extraña historia acerca de sí mismo.. A igualdad de condiciones sociológicas. y su desarrollo psicológico. ¿Tal vez había dejado de amar a su esposa? Ya había pensado en eso. De repente sintió un agudo retortijón de estómago. o para vigorizar una reputación de valiente. Dejó de escribir. Cuando regresó al escritorio para terminar su última epístola. Las razones que había expuesto anteriormente le sonaban fantásticas --casi estúpidas--. meditó. No podía tolerar la mima horrible rutina día tras día. Por ello. Me he observado. la halló más difícil de escribir que antes. la posición del copo de nieve que cae. hay distintas variedades en su diseño. sin cesar. agudísimo. Aún existe otro que está enterado de lo peligroso de su conducta. o de temor. explicando su resolución a su esposa. Estaba dando muestras de perturbación mental. otro participa en las actividades delictuosas por un sentimiento de lealtad. No hallaba diferencia en su amor.. Quería ver. Además tenía que terminar la carta. envió a su familia a casa de un amigo y se aprestó a escribir su última carta.

PREGUNTA: ¿Quiere decir que había perdido enteramente su deseo de morir? RESPUESTA: Precisamenete. ¿Investigaremos? El amor. Su amor no es correspondido. la desaprobación de la madre habría sido condicionada por su propio fundamento. Su hija se enamora de un joven al que la madre considera un riesgo más bien que una ventaja. No es de ninguna manera peligroso. PREGUNTA: ¿Pero suponga que la emoción no es enteramente física? ¿Qué en ella no existe ningún factor como el deseo? RESPUESTA: Admitamos que se trata de la emoción más noble de todas --la del amor maternal--. se origina en el cerebro. verdaderamente. de supersticiones y patriotismo. aunque el término medio de las madres ocultan el desengaño cuando su yerno no es de su Adonis. tanto en el espíritu como para anular la diferencia entre la vida y la muerte? RESPUESTA: Conocemos otros casos. capaz de perder todos sus ahorros. Digamos que X se enamora de una muchacha bonita. tales como la digestión y el sueño. su apariencia no provocará una reacción violenta. con su astro cinematográfico favorito. también. por el parecido con su padre. Ella puede encaminar al muchacho en negocios --aunque le sepa sólo un pobre hombre de negocios--. sólo inapropiado desde el punto de vista de la madre. feliz. y descubrirá que cualquier cosa que provoque la oposición de la madre tiene un fundamento físico o sociológico. PREGUNTA: ¿Entonces las condiciones físicas pueden influir. A menos que él sea verdaderamente un monstruo. Recuerde que el amor. según muchos. células. debe volver a las tres dimensiones. De cualquier modo que ensaye. la madre temerá por ella y por sí misma. Esto es puramente físico--el que transmite el mensaje al cuerpo. Pero ¿Cómo puede ser esto? El amor. con sus hermanos. El cerebro. y culminando en una verdadera enfermedad --hasta en una afección aparente--. de diferencias fabulosas entre las razas. seguida por la amarga desilución. Todos estos estados de ánimo pueden traducirse en un ataque de histeria. tanto en él como en ella. afecta funciones físicas. Esta madre particular no tiene dificultades económicas. se desalienta y concluye por enfermar seriamente. completamente sin fundamento. como todas las emociones. aunque sea etéreo. pero de otra raza? Toda la educación de la madre se sublevará en contra de él. vasos sanguíneos. de cualquier modo que se lo mire. Piense en cualquier razón que usted quiera. Pero la hija huye con él. se halla compuesto de tejidos. y de solvencia económica. Ella tendrá una multitud de recuerdos surgiendo desde el pasado: advertencias de ostracismo social. PREGUNTA: ¿Toda reacción psicológica es el resultado de influencias físicas y del medio ambiente? RESPUESTA ¿Por qué la madre se oponía tan enérgicamente a la elección de marido de su hija? ¿Por su aspecto? Tal vez. no puede impedir que sus amigos se mofen del pobre matrimonio. PREGUNTA: ¿Este principio de la tridimensionalidad no puede limitar el campo de acción del escritor? RESPUESTA: Por el contrario. ¿O tal vez el joven es excelente. es sana. por lo que se siente contrariado. . fuera de sus límites de la economía o mero materialismo. en cualquier caso. Estos ataques aumentan en frecuencia e intensidad. debilitando la resistencia del cuerpo. Aún si ella puede preservar a su hija de la pobreza. Si él no está en condiciones de mantener bien a su hija. Era realmente un hombre nuevo. Luego sre avergonzará. Tiene dinero en abundancia. tendrá piedad de sí misma. Pero. Otra causa de desilución --y la más probable-. Le hace accesibles inopinadas perspectivas y le habre un mundo enteramente nuevo para la exploración y los descubrimientos. es etéreo. desde el estado físico del joven hasta el lugar de orígen de su bisabuelo. La primera reacción de la madre será de disgusto. Se encontró con un cuerpo menos entorpecido y con un millón de razones para vivir.serían las condiciones económicas del joven.

sorpresa. afecto humano? Se necesitará poca argum. Es alegría. ocho pulgadas. en cada detalle. ¿Sería feliz si su empleo. Por lo tanto. Entonces. Usted puede haber sentido que mezclándose con la gente se olvidará de un problema. dado que nos rteferimos a la felicidad completa. edad. por exceso de energía física. Un hombre necesita a alguien a quien pueda amar y que le ame. pero no felicidad. Analicemos la palabra "felicidad". Y al reacción de una mujer con el rostro marcado de viruelas no será la misma que la de una muchacha afamada por su bello cutis. de adelanto? No pensamos así. Tal vez su empleo no cambiará nunca. MEDIO AMBIENTE Cuando un amigo lo invita para asistir a una función teatral y usted luego de un momento de vacilación. son salud y un empleo satisfactorio. La verdad. o logrará una nueva esperanza. salud y amor. Admitiremos que el hombre mno abusa de su tarea. es que. Cuando usted exclama: "¡Muchacho. o inspiración. Por tanto. además de salud. por desesperación. si el futuro no le deparara ninguna esperanza de evolución. en su plan general de ordenamiento de la estructura de un Carácter. pero no necesita mencionarlos Ellos influyen en el comportamiento del Carácter. económicas o sociológicas condiciones en torno nuestro.entación para este punto. Su aceptación de la invitación puede ser motivada por la soledad. . Las usamos volublemente. felicidad sin reservas. ¿Una persona puede ser "feliz" si tiene todo menos salud? Evidentemente no. cambios. y deben ser Caracteres suficientemente fuertes para demostrar la Premisa sin forzamiento. ¿Una persona puede ser "feliz" sólo con salud? Difícilmente. usted está haciendo una modesta declaración. La actitud de un hombre que mide seis pies de altura diferirá considerablemente de la de un hombre que mide cuatro pies. ¿Todos estos elementos deben ser incorporados al drama? RESPUESTA: Usted los debe conocer a todos. agreguemos el amor a los otros requisitos. no le brindara ninguna oportunidad de progreso? ¿Bastaría un buen empleo. agreguemos la esperanza a la lista de ingredientes. mentales o físicas. revaluaciones de imaginadas o verdaderas. Pero esta declaración es el resultado de un delicado proceso mental. por un deseo de evitar una tarde tediosa. por ejemplo.exuberancia. pero no felicidad. es que hasta una curestión tan simple como decir "si" o "no" es el producto de un esmerado análisis. lo que experimenta no es felicidad. 2. Todo lo que suceda en el drama debe provenir directamente de los Caracteres que ha elegido para demostrar su Premisa. una ocupación que le permita llevar una vida cómoda.PREGUNTA: Usted mencionó estatura. sin darnos cuenta que ellas también están compuestas de muchos elementos. hasta ahora. ¿Puede ser feliz un hombre que posee estas dos cosas y no calor. coloración de la piel. Intentemos descubrir qué elementos entran en la composición de la felicidad completa. aunque satisfactorio. satisfacción. pero usted puede ser feliz en la esperanza de que se producirá un cambio. Los ingredientes para la felicidad. cuán feliz soy!" en el momento de recibir un obsequio largamente deseado. Usted debe conocer cómo es su Carácter. Por lo tanto. Recuerde que estamos hablando de felicidad en su forma más pura. iré". sin embargo. la salud debe ser anotada como un elemento necesario para la "felicidad". no somos demasiado temerarios que un hombre necesita. porque negaría sus posibilidades de ser feliz. Uno puede sentir alegría. Las palabras tienen una estructura compleja. soltura. contesta "muy bien. pasa saber qué es lo que hará en una situación dada. y no en el material explicativo acerca del mismo.

Comprobará que ocurre lo mismo si se tapa los oidos duranyte un día. esencialmente. Tome. El más pequeño disturbio en su bien ordenada vida. magnesio y hierro. Naturalmente. el hombre también cambiará. contiene los mismos elementos que un hombre complejo. Pueden hacerse más subdivisiones. Aún tiene salud. amor y esperan<za de mayor felicidad. hidrógeno. partes del todo). solo se abstiene de ver por su propia voluntad. producirá amplios círculos de movimiento. tal como lo conocemos. sus tres niños. azufre. ¿Contradictorio? No maás que cualquier otra cosa en la naturaleza. Su propio negocio se halla en estado ascendente. descompondrá su placidez y creará un transtorno mental. respectivamente en la escala de complejidad. potasio. Quíteles toda luz. como hemos tratado de demostrar entonces. o la luz-. Las contradicciones hacen posible el movimiento. Aunque es complejo. No olvide esta verdad fundamental: sólo el variar es eterno. La vida habría sido imposible. oxígeno. digamos. ya que todo está en un proceso de constante cambio. Un Carácter varía constantemente. Ambos ocupan el lugar má bajo y el más alto. ¿cuál cree que será su reacción? ¿Debemos decírselo? Usted detestará esa comida por el resto de su vida. El protoplasma es una de las substancias más simples. el significado de la palabra "felicidad" sufrirá innumerables transformaciones. pero altere uno de ellos --el calor. según el clima. si le hubiera faltado el movimiento? Nada. Si duda que esto sea verdad. amor. La vida es movimiento. la salud y el fondo económico. Su esposa. bajo las cuales se las emplee. sodio. lo mismo que una piedra que resbala por la superficie de una charca.En nuestra fórmula ahora se lee: Salud. La realidad. en una habitación pestilente. Insistimos en este punto porque es el de mayor importancia que comprendamos el principio del cambio del Carácter. además. cuando cambian su forma.el medio ambiente. si se priva temporalmente del uso de una pierna. nitrógeno. Coma solamente una comida por la que tenga predilección. esperanza. clima y tipo de alimentación. en otras palabras. la forma específica queda determinada por el lugar. ese experimento cambiará su actitud entera. Es feliz. Si es verdad que cada hombre experimenta la influencia de su medio ambiente.es evidente que. que tiene los cuatro elementos necesarios. Aunque lo hagan vivir en un ambiente pestilente solamente durante un día . también estan . empleo. sobre un piso sucio. pero los cuatro ingredientes principales son suficiente para demostrar que una palabra es el producto de muchos elementos. (siendo naturalmente. fósforo. luz o falta de luz. comparado con las cosas inanimadas .en mercancías generales. El simple protoplasma. sabe que después de veinticuatro horas quitará el vendaje. ¿Qué le habría sucedido al protoplasma en el comienzo del tiempo. un buen empleo satisfactorio. Vende sus ojos durante veinticuatro horas. calcio. con sólo unos pocos harapos como abrigo o colchón? Indudablemente. Supongamos que usted es feliz. en comparación con el hombre. ¿Provocará una gran diferencia en su vida si fiuera obligado a dormir en un lugar infestado de chinches. las circunstancias. y el movimiento crea la vida. cloro. és el centro de este constante movimiento. y especie bajo la presión del medio ambiente. por ejemplo. color. Dé a una persona todos loos elementos necesarios para la vida. Parece que el ser humano reacciona al medio ambiente exactamente de la misma manera que los primitivos seres monocelulares.. Sin embargo. Al referirnos al protoplasma decimos que es "simple". durante meses --aunque sea por un par de semanas--. un próspero hombre de negocios --un comerciante-. multiplicará su aprecio por la limpieza y ala comodidad. No está enteramente ciego. salud y fundamento económico. aunque contiene carbono. A causa del movimiento se desarrollan las más altas formas de vida.y transformará completamente su vida. puede experimentar consigo mismo. abundancia de alimentos.

experiencias.como si estuviéramos en la escena. sus inversiones. Entonces. Con la reducción del poder adquisitivo. fueron arrasadas de la mañana a la noche. el sol deel mediodía. Hallamos. el ataque de Hitler a las democracias. El puede o no. Se halla profundamente inquieto. que aún las cosas aparentemente inconexas se hallan muy relacionadas entre sí. Usted como individuo. siente que él y su familia están en peligro. para escapar de nuestros instintos. cualesquiera que puedan ser. al fin. Se perdieron innumerables millones de dólares. pero ilustrará nuestro punto. quiera o no quiera prestarse a ello. y a nosotros. cubriéndose con sus coloreados paraguas y notará que sus rostros reflejan el color de los paraguas que llevan. no menos que nuestros cuerpos. entonces.se apodera insensiblemente de él. Reduce los salarios.o para cualquier otro. este hombre está contento. Cada suceso humano viene a casa. un caso casi imposible. y nuevos gobiernos o sistemas tomaron sus lugares. Lee más acerca de ese grave problema. se ha vuelto demasiado arrogante últimamente. Es un caso raro. La guerra de Europa y China. Le impondrán condiciones y procurará disponer sus cosas al fin que desean. y que puede también destruir a su propia subsistencia. directa o indirectamente. tal vez. pero continuaremos en sus garras. Nuestro hombre padecerá aún cuandio sepa de qué se trata y no reduzca los salarios. No hay escapatoria --nuestro comerciante en mercancías generales-. en verdad. Podemos hacer determinados esfuerzos para deshacernos de influencias del pasado. Woodruf dice. tanto las variaciones de su medio ambiente como las de sus actividades reflejadas. seguramente nos afectarán tanto. y junto con él afectarán a su familia. a nuestro pesar. Los otros bancos y los gobiernos están sujetos a las alteraciones al igual que todos nosotros. lento pero persistente. igual que el resto del mundo. Su desarrollo es muy diferente si reciben el sol de la mañana. en su apariencia. Observe las flores. Los recuerdos de nuestra propia niñez. Nuestro hombre es atrapado en este artificio de propaganda. que se halla subordinado a las circunstancias reinantes. es la suma total de su conjunto físico y de las influencias que su medio qmbiente ejerce sobre él. En lo que se refiere a su propio interés y al de su familia. Existen recuerdos tan profundamente arraigados que a menudo no tenemos conciencia de ellos.satisfechos. porque la fuente de tantos recursos se ha secado. que él ha contribuido a ocasionar. que requieren reducir los salarios y están gastando sumas fabulosas para hacer cundir el pánico en el país.reaccionan a las influencias externas. puede muy bien tomar poseción de la industria y arruinar al país. Observe a las mujeres que caminan bajo la lluvia. tiene la seguridad. Porque si las cosas continúan a este paso y los trabajadores lo quieren. Recuerdos inconscientes desfiguran nuestros juicios sin hacer caso de cuán imparciales procuramos ser. Ya que nuestro hombre tiene algo que perder. Un creciente desasociego. y su seguridad con ellas. Nuestros espíritus. su negocio puede ser uno de los pimeros en sufrir. una huelga en San Francisco. Su dinero. Un Carácter. que su temor puede ser producido por unos pocos ricos industriales. inicia un movimiento tendiente a reducir salarios y destruir sindicatos. Vimos esto en la depresión de 1929. Después de la primera guerra mundial. un gran industrial. gobierno tras gobierno fueron derribados. piensa. Esto apresurará una discordia entre los miembros de la familia y podrá aún provocar una eventual separación. A nuestro hombre le parece que esto es una cosa sensata. sino que contribuye a un movimiento que al final demostrará ser un bumerang. en Biología animal: Es imposible considerar el protoplasma si no lo hacemos en conexión con sus circunstancias rodeantes. Ya no podrá darles tanto dinero como lo hacía. ignorando que por este acto no sólo tiene contrariados a los empleados. Se verá envuelto en la reacción de los otros empleadores que rebajaron sus salarios. a descansar. memorias. se convierten en una parte indeleble de nosotros mismos y herirán y desfigurarán nuestra .o el sol de la tarde. El trabajador. en alguna parte. Quiere hacer su parte para salvar a su nación de la destrucción.

Todas las cosas pasan a ser sus opuestos a través del movimiento. si la madre del joven tuvo una experiencia semejante a la de esta muchacha. pero se aproxima al amor a medida que progresa hacia el estado de devoción y luego de embeleso. Estos tres pasos --tesis. antítesis y síntesis-. que ya es amor. Todo lo que se mueve constantemente se niega a sí mismo. Si el joven ha tenido una mala experiencia anterior. y menos aún el hombre.y realizaban concursos para hallar el mejor conversador o dialéctico. o las artes. La vida es cambio. El medio ambiente cambia. Si un jovgen conoce a una joven bajo circunstancias adecuadas. enunciado de la proposición. que es la combinación de la proposición original y la contradicción de la misma. los ciudadanos de Atenas consideraban la conversación como un arte superior --el arte de descubrir la verdad-. Sócrates llega a la verdad por el siguiente procedimiento: expresa una proposición. de frialdad en mala intención. el secreto de su arte. y el hombre con él. Pero supongamos que cuando esta misma pareja de jóvenes alcanza su estado de cariño. le busca una contradicción. se apartará de la muchacha. No podemos ver las cosas de manera distinta de la que este reflejo nos permite. Podemos argüir en contra de esta deformación. Esto continúa indefinidamente. o los deportes. llegó a ser una mejor esposa y madre. El exceso o la carencia de dinero influirá en su curso. y la amargura en execración. Puede ser probado por el sacrificio. la síntesis. ellos pueden casarse y vivir siempre felices. El más pequeño desorden altera completamente al individuo. Luego. Heráclito dijo: Usted . no es aún amor. el futuro se transforma en presente. y antes que se den cuenta será cariño. pero a pesar de ello reflejaremos todo cuanto expusimos. Las emociones de dos personas pueden seguir este curso si todo se lleva a cabo en forma conveniente.inteligencia. de malicia en antipatía. EL ACCESO DIALÉCTICO ¿Qué es la dialéctica? La palabra nos viene de los antiguos griegos. El movimiento de la conversación es asegurado mediante tres rasgos. Un empleo estable o inseguro hará lo mismo. Nada es estático en la naturaleza. Si la muchacha encara la cuestión en tono desafiante y no se arrepiente del pasado. La simpatía crece. El estado financiero y social de ambas familias puede afectar el noviazgo en forma favorable o desfavorable. Sócrates se destacaba como el más perfecto. quienes las empleaban para significar una conversación o diálogo. el descubrimiento de la contradicción a esta proposición. y como consecuencia de ello. El presente se convierte en pasado. y rectificándola a la luz de esta contradicción. y la formulación de una tercera proposición. Cada ser humano se halla en un estado de constante fluctuación y cambio. si nada entorpece este romance en capullo. El cariño se trocará en frialdad. El apasionamiento. Ahora bien. llamada tesis. o adoración. podemos oponer una lucha consciente en contra de ella. Observemos más ampliamente este método. El amor es el último estado. el que nos da. Esta simple intriga amorosa se halla sujeta a cualquier número de variaciones. Primero. Sobre todos los otros griegos. Si nada altera esta armonía se convertirá en apasionamiento. Podemos leer algo de sus conversaciones en Diálogos de Platón. y que es lo contrario de la proposición original. que es más profundo que la simpatía o el afecto. El amor verdadero es la capacidad de sobrellevar cualquier penalidad por el ser amado.constituyen las leyes de todo movimiento. un Carácter es la suma total de su conjunto físico y de las influencias que su medio ambiente ejercen sobre él en ese momento particular. la antipatía puede convertirse en amargura. entonces el cariño del joven puede crecer hasta convertirse en amor mucho más rápidamente que de otra manera. llamada antítesis. en concienzudo estudio. podemos actuar aún en contra de nuestras naturales inclinaciones. La salud o enfermedad pueden acelerar o retardar la consumación del amor. Este común interés hacia un asunto puede irse intensificando hasta originar afecto y simpatía. un chismoso malintencionado le hace saber al joven que la dama en cuestión tuvo una cuestión amorosa antes de conocerlo a él. 3. La herencia puede tumbar el carro ed manzanas. Por el contrario. Como señalamos antes. puede ser atraído por ella por su común interés en la literatura.

Es únicamente expresando estas dos afirmaciones contradictorias coincidentemente que podemos describir el movimiento. Detengámonos aquí y mantengamos a un ser humano en absoluta inmovilidad. Adoratsky transcribe manifestaciones de Zeno: Una flecha. Es una tarea hercúlea. ¿Cuáles fueron? ¿La movía alguna guía sobrenatural? ¿Encontró francamente atractiva la prostitución? Difícilmente. Un ser humano está hecho de contradicciones. eso es. Con el tiempo todo se transforma en su opuesto. Un ladrón se convierte en un digno ciudadano. Las estrellas. en consecuencia. entonces. en la estructura interna de las moléculas y átomos y el movimiento de electrones y protones. engañada igualmente por clientes y amos. en cada momento dado se halla en un punto definido en estado de reposo. pero no imposible si recordamos que sin contradicción no habría movimiento y. El odia el barrido. Hegel dijo en La Ciencia de la Lógica: Una cosa se mueve y adquiere impulso y actividad sólo porque contiene una contradicción en sí misma. y que finalmente le aguardaría una solitaria y miserable muerte. en el curso de su vuelo.. Hubieron fuerzas. pleno de incertidumbres. parte del llamado "misterio de la vida". Analicemos a fondo a la muchacha que dejó un hogar religioso para convertirse en una prostituta.es la de barrer los vestíbulos y pasillos. tampoco vida. escribe: Las leyes generales de la dialéctica son universales: ellas han sido establecidas en el movimiento y desarrollo de la inmensurable. ¿Por qué? Una muchacha de doce años se casa con un hombre de cincuenta y es verdaderamente feliz. aporreado. Pero está muy contento con su empleo de conserje ayudante en una gran casa --su principal función-. por lo tanto. . El hombre. que el movimiento no puede ser expresado sin recurrir a proposiciones contradictorias. humillado y oprimido. ¿Cómo podemos explicarnos estas contradicciones? ¿Por qué el hombre que usted protege se vuelve en contra suya? ¿Por qué el hijo se vuelve contra el padre. la tierra no existirían --ni nosotros--. Cada cosa contiene su propia contradicción en sí misma. que ya otras aguas estarían fluyendo. pero. oprimido. Pueden ser explicados dialécticamente. estos ejemplos son parte de un enigma. un rico caballero se transforma en ladrón.podría dar dos pasos en el interior del mismo río. por tanto. al pastor de la iglesia. Vemos. naturalmente. la luna. Si eso es verdad. en el siglo V de nuestra era. No hay nada que no se mueva. sin embargo al mismo tiempo no está en su lugar. y este mismo movimiento se convierte en algo diferente de lo que era. La flecha está en su lugar dado. que la prostitución es uno de los peores males de la sociedad.. Adoraysky. Ese es el proceso de todo movimiento y todo desarrollo. debe hallarse en el punto definido de su trayectoria y ocupar un lugar preciso. esquilmada por rufianes. enfermedades. inmóvil. no está enteramente en movimiento. No es suficienyte decir que ciertas fuerzas causaron su degeneración. oído decir de sus padres. Sin contradicción no existiría el Universo. cree que odia. de la cual se formaron los sistemas estelares de los espacios del universo. humillado. fué el padre de la dialéctica. El cambio constante es la esencia misma de toda la existencia. Nuevas vidas surgen de las viejas. horror. Esta contradicción que causa el cambio continúa por siempre jamás. Sabía que una prostituta era perseguida por la ley. Planea una cosa y en seguida hace otra. La hija de una familia respetable y religiosa cae en la vida del vicio y la prostitución. luminosa nebulosa. Ella había leído. El presente se transforma en pasadoy ambos determinan el futuro. ¿Por qué? Vistos superficialmente. vasta. y esta nueva vida es la combinación de la vieja con la contradicción que la ha destruído. en su Dialéctica. amando. Zeno. aún profesa simpatía y comprensión para aquellos que le han aporreado. la hija en contra de la madre? Un muchacho se va de su hogar porque su madre insiste en que barra la suciedad de su departamento de dos habitaciones. El cambio es una fuerza que lo impulsa a moverse.

podremos percibir las contradicciones dentro y fuera de ella. Su familia vive con comodidad. si pasamos por alto su hipersensibilidad. El tiempo demostrará que está plenamente justificado. ésta se prostituyó --y otras también--. Su memoria no era retentiva. de 17 años de edad. que es vida. Postura: Erguida. pero la última competencia le ha estado amargando la vida. Marcas de nacimento: Ninguna. aunque los tropezones. Ocupación: Ninguna. el movimiento. pero le gustaba historia. FISIOLOGIA Sexo: Femenino. pero prefiere leer y dejar que el peso de este trabajo recaiga sobre su hermana Silvia. Su padre tiene un almacén general.Era casi imposible que una muchacha normal. El heroísmo. y quiere gozar de la vida mientras pueda. Herencia: Constitución débil. Color de cabello: Castaño oscuro. Era aparentemente indiferente. Irene debía ayudar en los quehaceres de la casa. Leía historia profusamente. Educación: Escuela superior: Quería abandonar en el segundo año. SOCIOLOGIA Clase: Media. Es muy susceptible a contraer resfriados. y sólo le interesaba el encanto. Salud: Fue operada de apendicitis cuando tenía quince años. heredada de su madre. las tradiciones. No comprendía matemáticas ni geografía. Altura: 5 pies. y por medio de estas contradicciones. Teme ser desplazado por gente más joven. pero la insistencia y las sinceras amenazas de sus padres le hicieron finalizar el curso. Color de los ojos: Castaños. las intrigas amorosas. Para comprender las razones dialécticas para la acción de esta muchacha debemos conocerla a fondo. ¿Bonita?: Sí. Solamente entonces. 2 pulgadas. Edad: 19 años. Aspecto: Atractivo. Piel: Clara. quisiera hacerse prostituta. he aquí el ordenamiento de la estructura del Carácter de Irene. pero jamás afligirá a su familia con ello. Llamemos Irene a esta muchacha. pero actualmente está convencida que morirá joven. y toda su familia está mórbidamente temerosa. mucho. Anormalidades: Ninguna. y sus chapuceros hábitos de trabajo derivaban en un constante . bien nacida. Nunca le gustó la escuela ni el estudio. Con todo. Las fechas y los nombres eran de poca o ninguna importancia para ella. Peso: 110 libras. la fascinación. pero no como verdad carente de novela.

El padre de Irene es de orígen escocés. El se inquieta por su salud y a menudo la defiende en las disputas con su madre. Su madre tiene alrededor de cuarenta a ños. aunque no le amaba. Lee el diario local. sabe que su esposa es bien intencionada. ella cambió completamente. Sus padres fueron republicanos. El también. Cree firmemente en Dios y en la Patria. Esto conduce a constantes disputas entre madre e hija. y está de acuerdo en que Irene debe ser cuidada más adelante. Su desprecio por los hombres la hizo indiferente hacia la identidad del hombre con el que se casaba. Es loca por el baile. Irene nunca pudo resolver la diferencia entre los partidos Republicano y Demócrata y no sabía que existiera algún otro. Ella intentó suicidarse.conflicto con sus maestros. Después del nacimiento de Irene. Pasatiempos: Cine. Hace una modesta contribución anual a ala iglesia y es altamente respetado en la comunidad. Irene es su mimada. pero su madre insiste en que no sólo es prerrogativa suya sino su sagrado deber. Irene odia la superintendencia. pero haría cualquier cosa por satisfacer las necesidades de su familia. Naturalmente. A la muerte de sus padres tomó poseción del almacén que les perteneciera. y conoció al hombre que ahora es su marido. el Courier. Permaneció allí un año. Es frugal. Sin embargo. Filiación política: Ninguna. Ella nunca le habló de su cuestión con el otro hombre. Es un hombre simple. de la delicada salud de Irene. baile. Irene noes particularmente popular entre las niñas. El. fué únicamente a la escuela elemental. La muchacha nunca se atrevió a mencionar nuevamente el asunto. Se ha vuelto nerviosa e irritable. Vida de hogar: Sus padres viven. cuando menciona esto a su madre ocurre una escena de histeria.un diario. Su pulcritud física no se reflejaba en sus desprolijas y mal redactadas composiciones. de gustos sencillos. y se convirtió en el único propietario. Pero ahora su vesícula biliar. Ya no lee como lo hacía en otro tiempo --ni siquiera-. debido a cierto deleite que encuentra en la murmuración maliciosa. Pero la aversión de su hija al estudio frustró esta ambición. Se comprometió para casarse. A veces el juego degenera en partidas francamente enojosas. pero no le inquietaba que lo descubriera. por el contrario. orgulloso de que una muchacha tan bella consintiera en casarse con él. Tomó interés por su casa. Fuma secretamente. El deseo de la madre de anular la ambición de Irene proviene de su temor de que una vida libre en la ciudad pueda afectar su moral y. y atribuye su juvenil desliz a la negligencia de sus padres. Como resultado ella ejerce estrecha vigilancia sobre cada paso de Irene. La amaba a pesar de que al principio fue una esposa de muy poco mérito. no podría dar ninguna razón acerca de su opinión. . Es buena bailarina --nada más--. ya que nada le importaba acerca de su pasado. Tuvo una intriga amorosa durante dos años y medio. Los elogios que recibe aquí le causan desepos de ir a Nueva York y ser bailarina. en menor grado. Religión: Presbiteriana. El nunca lo hizo. Tuvo sólo una educación de escuela elemental y soñaba con que Irene fuera al colegio. era un hombre de apariencia sencilla. Su educación fue tristemente descuidada. Irene es agnóstica. no se curará sin una operación. El de su graduación fue el día más feliz de su vida. su padre cincuenta y dos. que la ha preocupado durante años. por su niña y hasta por su marido. Irene es admirada por su gracia. cuando piensa algo referente a la religión. recobrando su salud. Su hermano la sorprendió con el grifo del gas abierto en el baño. La vida de su madre fue bastante turbulenta. Colectividad: Pertenece a una sociedad de canto y al "Moonlight Sonata Social Club". Coeficiente Intelectual: Irene es inferior a lo normal. Está demasiado preocupada por sí misma. Había sufrido una alteración del sistema nervioso y fue enviada a casa de una tía para reponerse. Si se le preguntase. donde se reúnen todos los jóvenes para bailar y jugar. al final de cuyo lapso el hombre huyó con otra mujer.

Nació en el pueblo y conoce cada piedra que tiene. Durante más de un año ha ahorrado el dinero que le daban para sus gastos. No hay academia en el pueblo. novelas. murió su canario. Irene se entera de la determinación de su madre. hasta que estuvo completamente restablecida. noticias referentes al cine. en vez de ir a la sociedad de canto ha estado saliendo con un joven. Ahora hanroto relaciones porque él se negó llanamente a casarse con ella. Es vengativa y jactanciosa. Danzar ante un público que la admire es la cima de sus sueños. mental y sociológica difieren de mil maneras unas de otras. Siente que Plainsville sería un lugar terrible para morir y que es odioso para vivir. un miembro del club. Moral: "No hay nada sensurable en cualquier relación sexual si usted puede cuidarse a sí mismo". Nuestra . La síntesis será la resolución: la huída de Irene y el hecho de hallarse eventualmente en las calles. La tesis en este caso será el deseo de los padres de casar a Irene tan ventajosamente como sea posible. La más leve provocación le producirá ira. Una muchacha. Cuando irene tenía catorce años. PSICOLOGIA Vida sexual: Tenía una cuestión con Jaimito. Si los demás se oponen ella huirá. y su deseo de ser bailarina a cualquier precio. Insistió en permanecer a su lado. Ha procurado demostrar a su familia que estaba sacrificando su vida por su bien. No puede imaginarse a sí misma en el papel de una esposa domesticada cuya principal función es la de tener niños. hay un tremendo conciliábulo. SINOPSIS Irene. Ambición: Danzar a Nueva York. Su temor era de que algún lamentable destino pusiera al descubierto su futilidad. y tener que enviarla a otro pueblo habría ocasionado más gastos de los que su padre podría pagar. No se desilucionó mucho por su negativa. pero explica que Irene no ha estado bien últimamente. pronto sucumbe ante la apremiante necesidad y se inclina hacia la prostitución. Complejos: Complejo de superioridad. No encuentra empleo en el teatro y. por lo que estuvo inconsolable durante semanas. Hay miles de muchachas que huyen de miles de hogares. Ella decide huir y realizar su ambición. Contratiempo: No ha recibido lecciones de baile. Temperamento: Irascible. Pero cuando su madre estuvo enferma. no todas se prostituyen --porque su constitución física. no teniendo profesión con qué ganarse la vida. le pregunta por qué Irene se ha separado del grupo. Si algo desagradable acontece en un viernes. En el hogar. aunque Irene ya pensaba en enfadarse. ya que su proyecto de irse a Nueva York y hacerse corista. al encontrar a la madre de Irene en la calle. acaecerán sucesos desgraciados durante toda la semana. Siente que aunque fracase como bailarina. Naturalmente. Actitud: Belicosa. asombró a la villa por su devoción. Se alegra de que Jaimito se haya rehusado a casarse con ella. La antítesis será la intención de Irene de no casarse.Lecturas: Revistas insubstanciales: cuentos de amor. el sólo hecho de hallarse fuera de Plainsville hará su felicidad. Supersticiones: Número trece. y de Irene--. La madre sospecha que irene ha perdido su virginidad y quiere casarla tan rápidamente como sea posible con un empleado del almacén de su padre. La madre a duras penas puede disimular su sorpresa. Imaginación: Buena.

opinando a favor o en contra. y viene a ser la historia. que no puede ser buena prescindiendo de las oportunidades que se le presentan. y ha permitido que la naturaleza actuara libremente. Le corresponde a usted como dramaturgo. Nugent. Recibe demasiados elogios. si tiene éxito en evitar su destino. como dramaturgo. Habitualmente ellos dejan de lado a la naturaleza y piensan en cosas más detestables para hacerles . Ese es el por qué ser intolerante y el por qué debe vanagloriarse. por cualquier motivo. de cada pareja joven que existió. excluían esta solución. Irene es vanidosa. jactanciosa. Francisco S. Tenía experiencia sexual sin graves consecuencias. acerca de una película titulada Hechos el uno para el otro: "porque eso. no le resultaba monstruoso rodar hacia la prostitución cuando no le queda abierto ningún otro camino. o existirá. como ella encuentra su camino en el tipo de vida que más quería evitar. Otra muchcha puede ser estudiosa. un dramaturgo puede comenzar con una trama o con una idea. ¿Por qué no regresó al hogar? Su jactancia en el pasado. Tiene que demostrar que no le queda otra cosa por hacer. Pero luego de ello debe formular una Premisa que cristalizará una trama o idea. Era una salida más fácil que el suicidio para sus dificultades económicas. ergo. piensa que puede cantar y bailar mucho mejor de lo que lo hace actualmente. agotar toda otra posibilidad y luego demostrar. La contradicción inminente le hizo hacer lo que ella hizo. Por eso. Una persona deformada hará cualquier cosa en un apuro. la corregirá cautamente. Nuestro Carácter debe tener una buena figura para pensar en ser una bailarina. Irene debe ser vanidosa. simpática -disimulará la evidente negligencia de su madre--. Naturalmente. una persona humilde o apreciativa estará contenta de conseguir lo que Irene logró de la vida. Recuerde que la muchacha tiene sus propias normas y que usted no puede jusgarla con las suyas. Nunca pensará en huir. Pero ella debe ceder: no porque el dramaturgo quiere que lo haga. que conservará por algún tiempo. Irene tenía que ser intolerante. no tendrá que huir. sino porque su constitución es tal. Es una tarea. El simplemente ha encontrado una simpática pareja de jóvenes. No sería capaz de enfrentar a sus amigos. De este modo la trama o idea no quedará separada del drama. Era admirada. su intolerancia hacia los de su casa. nunca se habría encontrado en una categoría tal. Si ella tuviera una inteligencia penetrante. Irene es intolerante. pero es vanidosa. Irene es esa muchacha.sinopsis es sólo una versión de cómo una muchacha de un hogar respetable se convierte en una prostituta. el dramaturgo debe encontrar otra muchacha cuyas cualidades sean tales que satisfagan la Premisa original. El señor Swerling no ha dicho nada nuevo. en una forma u otra. Nunca creará el tipo de conflicto que originó Irene. en realidad. superficial. sentimos que la prostitución noera la única salida para Irene. Se avergüenza de admitir su derrota. Irene puede conseguir un empleo como sirvienta o vendedora. No teme huir porque cree que Nueva York la espera con los brazos abiertos. sino que será una parte integrante de él. donde todos sabrían lo sucedido. hacerle ensayar todos los medios posibles para evitar la prostitución. Supongamos que en la misma familia ha nacido un jorobado. Irene está completamente desarrollada. anteriormente crítico del cine del The New York Times. Este acceso es dialéctico. Si. cortejada. o los ha dejado hallarse mutuamente. Pero. y luego perderá a causa de su innata inadaptabilidad para tal trabajo. escribió el 17 de febrero de 1939. en cualquier tiempo. porque todo el conflicto provino del fondo medioambiental y físico del Carácter. es la historia de Hechos el uno para el otro. tolerar su recóndito sarcasmo. Irene es frívola. ¿Por qué rodará hacia la prostitución? Porque usted está obligado por su Premisa a hallar una muchacha que se incline hacia la prostitución a falta de otro medio de subsistencia. comprensiva. Naturalmente. Proviene de una pequeña villa. inteligente. lógicamente. o arrojando un poquito de luz sobre el oscuro cirso del destino humano. la ayudará. usted ha fracasado como artífice y como dramaturgo. Es un procedimiento extraño para un escritor de letra cursiva. considerando como un todo.

Usted puede creer que conoce a alguien que nunca ha cambiado y nunca cambiará. La resolución del Carácter necesariamente pone en movimiento otra resolución: la de su antagonista. ¿Por qué el hombre. EVOLUCIÓN DEL CARÁCTER Lo único que uno verdaderamente conoce acerca de la naturaleza humana. pero el terrible despertar la . Pero nunca ha existido semejante persona. Podemos ir más lejos y decir que si un Carácter no puede cambiar. el sistema solar. que comienza como "cabeza de chorlito" y "ave canora" de Helmer. pasado por la adolescencia. Nunca vivió un hombre que pudiera permanecer invariable a través de una serie de conflictos que afectaran sus medios de vida. Y son estas resoluciones. novela o drama ocupa la misma posición al final que al principio. también. y continuarán pasando por ellos mientras él viva. puede ser un cobarde ahora. el Conflicto comienza con una decisión. Todo cambia en la naturaleza --los seres humanos-. podemos decir. Nora. intentando demostrar su inmutabilidad. muchos conflictos.hacer a sus personajes. ese cuento. La mudanza es la sola cualidad que podemos afirmar de ella. Si. Los sistemas que fallan son aquellos que confían en la estabilidad de la naturaleza humana. después de todo. ¡Si los dramaturgos y productores permitieran a los Caracteres labrar sus propios destinos por sí mismos! 4. y luego muerto. alterar su actitud para con la vida. Un Carácter se pone de manifiesto por medio del Conflicto. Prescindiendo del medio en que trabaja. Así. Comienza como una niña. Si un carácter de un cuento corto. es que cambia. sino cómo serán mañana o dentro de algunos años. se convierte en una mujer adulta al final del drama. la una resultante de la otra. por cualesquiera circunstancias: edad. crecer. novela o drama es malo. la Tierra marcha a través de una lenta pero persistente transformación. de Casa de muñecas. así que él. pero un atento escrutinio mostrará que sus convicciones se han profundizado o se han vuelto superficiales. sin temor a equivocarnos. usted debe conocer enteramente a sus Caracteres. también cambia. entonces. Y mientras un hombre está discutiendo con usted. cualquier situación en que sea colocado será una situación irreal. Y es la naturaleza fija de los Caracteres la que hace a la mala escritura. envejeciendo. Oscar Wilde. ya sea lentamente o por disolución gradual. es asombroso cuán interesante puede ser el comportamiento de un ser humano normal. es un Carácter mal descrito.junto con lo demás. Por necesidad él debe cambiar. hasta un cadáver se halla en estado de cambio: Desintegración. El espíritu del hombre bajo el socialismo. Ellas han pasado por muchos estados.es asombroso. y no en su crecimiento y desarrollo. Han nacido naciones. cambio de estado económico --para mostrar unas pocas--. Y debe conocer no sólo como son hoy. decadencia física. que no sufre un cambio básico. Un hombre puede mantener su puntos de vista religiosos y políticos aparentemente intactos a través de los años. El sol. el Universo. alcanzado la virilidad. Un hombre que era valiente hace diez años. Hasta las piedras cambia. cambia: envejece. que cualquier Carácter. en cualquier tipo de literatura. sería la única cosa en la naturaleza que nunca cambiaría? ¡Absurdo! Existe solamente un dominio en el que los Caracteres contravienen las leyes naturales y los Caracteres permanecen invariables: el reino de la mala escritura. las que impelen el drama hacia su meta final: la demostración de la Premisa. la resolución se toma a causa de la Premisa de su drama. porque su desintegración es imperceptible.

Extremo cerrado comienza con pobreza. Orgón. asesinato y suicidio. Tartufo de Moliere. El profesor Mamlock comienza con aislamiento. finaliza con convicción. termina con amor. por lo que sé. y --si él fuera atrapado-. Orgón creyó en Tartufo hasta este punto. Introducción a la gloria comienza a la ventura. costar a mi amigo todos sus bienes. . Hedda Gabler comienza con egotismo. ellos están obligados a cambiar. profundizándose en cada reglón. El cordel de plata comienza con tiranía. El segundo error fue confiar a Tartufo una pequeña caja que contenía documentos. crecer. de Ibsen. termina con el despertar a la realidad. Consiodere cualquier drama verdaderamente grande. TARTUFO: Está bien oculta. El desarrollo de Orgón es evidente. acaba con suicidio. finaliza con asesinato. mientras yo la tenga. El huerto de los cerezos comienza con irresponsabilidad. finaliza con el nacimiento de la confianza en sí mismo. Macbeth comienza con ambición. cometió el grave error de admitir a Tartufo en su hogar. Archer dice: En todo drama moderno. Otelo comienza con amor. en el sentido vulgar de la palabra. Generalmente el segundo error proviene del primero y el tercero deel segundo. todos se basan en el cambio y el desarrollo constante del Carácter bajo los choques del conflicto. Cuando una persona comete un error. acaba con el designio. Las hijas de Mamba comienza con un temperamento violento. La mujer de Craig empieza con demasiada escrupulosidad. Hamlet comienza con una sospecha. tal vez no haya ningún Carácter que "se desarrolle". finaliza con celos. El vendabal comienza con antagonismo y falta de esperanza. al poner esta caja bajo su custodia. desarrollarse. creyendo en su santidad. Primero está aturdida. Esperando a Lefty comienza con incertidumbre. termina con soledad. luego horrorizada. pero ahora. siempre lo refuerza con otro. (la caja). Orgón expone una vida humana. y verá el mismo punto ilustrado. Medea de Eurípides. termina con un crimen. Qué vida comienza con la aceptación del fracaso. finaliza en una sesinato y suicidio. Excursión comienza con el deseo vehemente de realizar un sueño. Podéis sentiros tranquilo en cuanto a ella. termina con unidad y esperanza. finaliza con esfuerzo colectivo. acaba con un asesinato.su cabeza". El Mercader de Venecia y Hamlet de Shakespeare. porque el dramaturgo tenía una Premisa enteramente clara para demostrar. Natán el sabio de Lessing. El oso comienza con rencor. tan de golpe como Nora. después casi se suprime a sí misma y finalmente se rebela. termina con la pérdida de la propiedad. en Tartufo. "los que de ser descubiertos podrían.introduce violentamente en la edad madura. acaba con la muerte. Todos estos Caracteres se mueven implacablemente de un estado de ánimo a otro.

no. querido amigo. ORGÓN: Más que eso. TARTUFO: LOs ojos que se han fijado en el Cielo. ORGÓN: Eso importa poco si ella ha encontrado preferencia a los vuestros. hermano. temo que un casamiento con vuestra hija no sea del todo agradable a la señora Orgón.. TARTUFO: Sí.. ORGÓN: Es verdad. ORGÓN: ¿Entonces consentís en ser mi yerno? TARTUFO: Ya que lo deséais. y. Pero. para seros franco. si ello no fuera perfecto. espero.. TARTUFO: Yo soy quien es indigno. (Decide correr el riesgo). sí. Y esto me ah estado preocupando ultimamente. ORGÓN: Ni yo.. si no lo es? Ella es sólo una madastra. más tierna guía a través de las acechanzas de esta vida que vos. Y pienso que no puede ser una persona mundana como Valerio.ORGON: ¡Mi mejor amigo! Lo que hacéis está más allá de todo agradecimiento. antes de que me jusguéis tan mal. hermano. ella no podría tener más segura. hermano. ORGÓN: ¿Qué.. Tewngo motivos para pensar que no gozo ninguna preferencia a los ojos de Mariana. debo sobreponerme a mis escrúpulos. debo. ¿Quién soy yo para deciros que no? ... y su consentimiento no es necesario.. Puedo agregar que Mariana aportará a su marido una abundante dote. TARTUFO: ¿Cómo habría de influir? ORGOÓN: Pero lo que. pero se que eso no influirá en vos. no han de mirara la belleza perecedera. yo pensaba eso... influirá sobre vos es que el rechazo de su mano me producirá una penosa desilución. ORGÓN: Dijistéis hace poco rato que mi hija necesita un marido que pudiera cuidarla de cualquier extravío. es verdad. Pero. sentiría que pensárais que una alianza de tal naturaleza no sea digna de vos. ¡No! ORGÓN: ¿Qué? ¿Os rehusaís a ser mi yerno? TARTUFO: Es un honor al que yo nunca he soñado aspirar. TARTUFO: Un asento enigmático hermano.. TARTUFO: Lo dije. Y. hermano? Oh. os lo ruego. TARTUFO: (quien está sinceramente desconcertado por el momento): ¿Qué yo. Explicádmelo. Muchos hombres santos se han casado con donosas vírgenes y no han pecado. Ello nos reúne aún más estrechamente que antes. como acabo de ver. TARTUFO: Nada podría hacer eso. ORGON: Una cosa podría.. ¿Qué tendríais ese motivo para rehusar una novia de caracter de donaire? tartufo: (Que duda de cómo un casamiento con Mariana le ayudaría en sus designios respecto a Elmira): No quería decir eso.

Si usted planta una bellota. En . El suelo que se halla por encima de la semilla es difícil de atravesar. la que. Él ha tomado una decisión. obliga al joven brote a concentrara fuerzas para la lucha. existe en ella el espíritu de independencia. De este modo el brote.Examinemos su Carácter. sino también a sus niños. Las contradicciones interiores y exteriores de un hombre originan una resolución y un Conflicto. pero los tres grupos principales sonel fisiollógico. y obrará de acuerdo a ella. Un cierto tipo de Carácter se desarrolla según su propio curso hasta alcanzar su complacencia. hagamos que un hombre represente el suelo. De acuerdo a la ciencia. (En la puerta). El Carácter humano eslo mismo. tal vez. al exponer este asunto delante de ella. Aunque Nora. serámejor. El autor logra esto desarrollando paso a paso su Carácter. por último penetra y logra pasar a través del duro suelo hacia el sol. (Sale). esta resistencia del suelo. un solo cardo necesita diez mil pulgadas de raiz para sostener treinta o cuarenta pulgadas de tallo. rebelión y obstinación --un signo de posible desarrollo-. la semilla emite finas raíces para recoger mayor alimentación. TARTUFO: (yendo hacia la puerta de la derecha): Mientras tanto os rogaré me permitáis retirarme. Si puedo ofrecer mi consejo. quiere malgastarla. Su cuarto error está en ceder todos sus bienes para que Tartufo los administre. sabemos que al final del drama no solamente abandonará a su marido. Pero fuerzas interiores y exteriores al hombre ejercen mayor y mayor presión.ORGÓN: Me habéis hecho nuevamente feliz. aún cuando él pueda querer paralizarla. Estas a su vez le obligan a introducir una nueva decisión y un nuevo Conflicto. Cree sinceramente que Tartufo salvará su fortuna de su familia. Sí: Orgón evoluciona perceptiblemente desde la fe ciega hacia la desilución. A modo de parábola. Cada Carácter que un dramaturgo presenta debe tener con él la semilla de su futuro desarrollo. Ha sellado su propia ruina. Sólo en los malos escritos se hace cambiar a un hombre sin atender a sus caracterñisticas. razonablemente espera que nasca un va´stago de roble. Son necesarias muchas clases de presiones antes de que un ser humano pueda tomar una sola resolución. a partir de estas tres fuerzas usted puede hacer infinitas combinaciones. Este es su error más grave. resblandeciendo la cáscara al fin de que los productos químicos inherentes a ella y aquéllos que absorbe del suelo puedan hacerla germinar. debe existir la semilla o la posibilidad de crimen en el muchacho que se ha de convertir en criminal al final del drama. En realidad. Mandaré por mi hija y le diré lo que he concertado para ella. hasta que esta semilla de conflicto es bastante fuerte para reventar a través de su porfiada cabeza. piensa. La semilla crece. en su espíritu plantemos una semilla del Conflicto venidero: ambición. es cariñosa. Usted puede suponer cuantos miles de hechos pueden desenterrar un dramaturgo para sostener un solo Carácter. (Hace sonar una campanilla). el sociológico y el psicológico. pero este mismo obstáculo. Pero la ridiculez de esta cesión es sólo una consecuencia natural de su primer error. espaciarse menos sobre cualquier pobre mérito de mí mismo que sobre vuestros deseos de padre. y que con el tiempo se transforme en un árbol de roble. ¿Dónde logrará esta fuerza adicional? En vez de combatir ciegamente contra la capa superior del suelo. por un tiempo parece permanecer inactiva. ORGÓN: (para sí mismo): ¡Qué humildad! El tercer error de Orgón consiste en tratar de obligar a su hija a casarse con este bribón. Cuando usted siembra una semilla. la humedad la ataca inmediatamente. sumisa y obediente. Se justifica que cuando plantamos una bellota esperamos que nazca un roble y que nos sorprendiésemos si resultara un manzano. en Casa de muñecas.

No. o ningún precedente por el cual regirse. parece fundirse en tus manos. . Helmer es tolerante. tarareando una tonada. Los dos Caracteres habçn sido trazados ingeniosamente. Está ofendido por este "pedir prestado"). No ha corrido sangre aún. Siempre encuentras una nueva manera de sacarme el dinero. ¿Puede usted imaginar su reacción si descubriera que Nora ha falsificado su firma? NORA: Si eso llegara a suceder. Helmer. la primera frase que nos dice nos muestra que no es avara con el dinero. Entra Helmer: HELMER: ¿Mi pequeña manirrota ha estado derrochando el dinero nuevamente? NORA: Sí. Nora entra. verdad. NORA: No quería ir en contra de tus deseos. No estaría en paz aún en la tumba. al principio del drama. ¿Acaso no podemos? (Helmer la amonesta. El uno es opuesto al otro --antagónicos-desde el principio. Es. (amádola como la ama. Ella tenía pocos. Supón. y su reacción es imperiosa. de este modo. No hay ningún gran daño en este embuste. pero ello sucederá inevitablemente. (Con untrazo maestro Ibsen ha bosquejado el fondo de Nora. pero no lo bastante como para olvidar de reconvenirla). guarde el cambio. MOZO: Seis peniques. podemos ser un poquitín más derrochadores ahora. que se transforma en el espíritu de independencia que tiene al final. Ha estado tratando de salvar cada penique para saldar una deuda secreta --con todo aún es generosa--.. (La han mantenido en perpetua ignorancia en asuntos de dinero. una teja cae sobre mi cabeza y me mata y. Precisamente después de esto ella miente desvergonzadamente. Ella es infantil. pero Torvaldo. con respecto a los almendrados que comió. ahora. y luego. ¿Quedará un cuarto íntegro antes que el reciba su sueldo? Nora exclama como un niño impaciente: "¡Bah! podemos pedir prestado hasta entonces!") HELMER: ¡Nora! (El está espantado de su carencia de sentido común. sumamente obstinado en lo referente a la corrección. y tan pronto como los has conseguido. y la primera cosa que hace muestra el quebrantamiento de una promesa. Nora. Veamos qué era ese algo. Sin embargo. y ha prometido a Helmer que no comerá dulces. en la víspera del Año Nuevo. Muy semejante al de tu padre. pero muestra de qué material está hecha Nora). y tú lo gastas todo en la semana de Navidad. uno debe tomarte como eres. Cuando comienza el drama. después de esto.1879 ese era un fenómeno casi desconocido. Le sigue el mozo de servicio con un árbol de navidad y una gran cesta. No le hacen bien. con una deuda sin pagar pesando sobre su conciencia. y no tarda en contestar: "Oh. NORA: Ahí tiene un chelín. El conoce su linaje mejor que ella. Pero ella ama a su padre. supongo que no me importaría si adeudo dinero o no. HELMER: Tienes un espíritu extrañamente pequeño.. quisiera haber heredado muchas cualidades de papá"... porque es verdaderamente exacto que puedes heredar estas cosas. (Helmere de cuerpo entero. atribuye la responsabilidad al padre de ella). debe haber tenido consigo ese algo. que hoy he pedido prestadas cincuenta libras. lo que no debería hacer. mientras tanto está comiendo almendrados. Lo llevas en la sangre. como un niño que siente que las prohibiciones impuestas por los amyores son necesariamente absurdas.

yo quiero decir. actúa de acuerdo con el Carácter que Ibsen le ha dado. lo esencial es que te salves y así fue como pryecté una salida de la dificultad. será el momento decisivo de su vida. cuando pasen algunos años. pero nada significan para ella hasta que apacigue su ánimo para irse). Aquí. una cosa insignificante.. el tremendo choque que sufrirá Nora.HELMER: NO. Debería haberlo previsto.. Nora está viviendo una doble vida en el comienzo del drama. Fue a mí a quien el médico dijo. y cuando más lo necesitaba él se vuelve en su contra.. Su conjunto fisiológico también le ayuda --ella conoce su belleza--. ¡Ni religió. Ella ha hecho todo lo que estaba en su poder. carecen de principios. en su hogar.. pensé yo. para salvar la vida de Helmer y ser feliz. Cristina. en la inteligencia que su acto era un sacrificio heroico para salvar la vida de Helmer)NORA: (Hablando con su amiga del tiempo de la escuela. muestra la falta de imaginación de Helmer. Veamos qué más podemos averiguar acerca de ella). una hipócrita. LINDE: ¿Te propones no decirle nada acerca de ello? (La falsificación). cuando Helmer la censure como mala esposa y mala madre. Este.. en vez de elogiarla. pero que parece estar disimulando. "Estas son las instrucciones de Ibsen para la escena. además. entonces puede ser muy bueno tener algo de reserva. y Nora ha guardado su secreto para ella sola. que su vida se hallaba en peligro y que lo único que podría salvarle sería vivir en el sur.. va a parar a manos del prestamista. Su infancia morirá una muerte miserable. en la escena en que Nora confieza a la señora Liinde.. Helmer... tranquila. un hombre que se olvida de los motivos que tuvo ella y sólo piensa en sí mismo". también. para saldar la deuda que ha contraído. me diste tu palabra. peor.. Debería haber sospechado que ocurriría algo semejante.. (Esto arroja una interesante luz sobre los motivos de Nora. ¡No te rías! . cuando mis bailes. algún día. la señora Linde): ¡Pero fue absolutamente necesario que él no los upiera! ¿Puedes comprender eso? Era indispensable que él no advirtiera la gravedad de su estado. Eso casi le hizo encolerizar. Muy bien. su completa incapacidad para darse cuenta de que Nora tiene algo.. Ella espera gratitud por su acto). viendo un hombre extraño. El se para delante de ella... para crecer en una dirección. cuando no sea más tan bien parecida como lo soy ahora. HELMER: No has podido menos de heredar los ligeros principios de tu padre. ¡Cállate! (Aparentemente el fondo sociológico de Nora ayuda a Ibsen a describir su espíritu.. Nora está mirando a Helmer con horror. El ignora qué es lo que sucede a sus espaldas. naturalmente. HELMER: ¡Qué horrible despertar! ¿Durante ocho años. el mundo hostil que la rodea. ni ningún sentimiento del deber! . Hay algo demasiado coincidente en la visita de la señora Linde en este preciso momento.. ni moral. Nora tiene todos los ingredientes necesarios. Cada penique que Nora le saca. Se emplea un tiempo precioso. una falsaria. todos. NORA: (meditativamente y semisonriente). (Ahora podemos barruntar. estoy seguro de ello.. que una palabra empeñada es sagrada. comenzando por tu padre. (La vida y los negocios de Helmer.. y también en la visita de Krogstad. Escucha a su arrebato de impotente furor luego de enterarse de la falsificación). Dijo que yo era una atolondrada y que su deber como marido mío era no acceder a mis caprichos. le han enseñado a pensar..... Sí.. Sabe que tiene muchos admiradores. nuevamente.. Pero no estamos discutiendo las diferencias de Ibsen aquí. cuando Torvaldo noesté tan enamorado de mí como loestá ahora. por primera vez. adornos y recitados le hayan saciado.ella que fue mi alegría y mi orgullo. Estamos trazando la evolución completa de Nora. y con una ofenza verá. Yo aún sugerí que podría concertar un empréstito. (Ibsen toma su tiempo. con respecto al comienzo del Conflicto principal. tal vez.. La falsificación fue cometida mucho antes de comenzar el drama. una criminal ¡Qué indignidad! ¡Qué vergüenza! ¡Qué vergüenza! (Nora está en silencio y lo mira constantemente.. la menciona varias veces. lo que ella hizo por Helmer. entonces. cuando vino. peor.

Toma su resolución final irrevocable. ROMEO: ¿Tan joven es aún el día? BENVOLIO: Recién tocaron las nueve. ROMEO: El que queda ciego de repente no puede olvidar los tesoros anteriores a la pérdida de la vista. dirigirán sus acciones. al principio la paraliza. necesariamente. ¡Adiós! Tú no puedes enseñarme a olvidar. desafiando a la muerte. Romeo. Estas cosas están en su Carácter y. decubre su posición. ¿Qué tristezas alargan el curso de las horas de Romeo? ROMEO: ¡Estoy perdido! BENVOLIO: ¿Perdido o desalentado? ROMEO: Perdido y desalentado. Ella ha causado por sí misma todo lo sucedido. persistente. primo. la culminación es revolución. mezclado entre los huéspedes. Romeo se lamenta amargamente que su amada "no ha sido herida por la flecha de Cupido". Queremos saber si posee las características que le conducirán al inevitable fin. Investiguemos el orígen del posible crecimiento del otro Carácter --Romeo--. brillante de hermosura y juventud. cuando se encontró con uno de sus parientes. se entera que su amada Rosalina se halla en la casa de los mortales enemigos de su familia. Benvolio le aconseja "examinar otras bellezas".. Para merecer felicidad me hace perder toda esperanza: Ella ha abjurado el amor. La culminación. ¿Era mi padre ese que marchó de aquí tan aprisa? BENVOLIO: Él mismo era. e introducirse clandestinamente. En medio de la noche oscura su belleza resplandece como un diamante sobre la frente de una mujer de Etiopía.. una resolución tal lógica como la lozanía de una flor. señor. Podemos observar que su irresponsabilidad se tronca en ansiedad. y con ese voto hace que yo viva inerte. aunque sólo sea para mirar a su amada. ROMEO: Ella es demasiado honrada. por una extraña coincidencia. los Capuletos. El desarrollo es evolución. contempla a una dama tan encantadora que ya no tiene ojos para Rosalina y.Todas estas cosas son perceptibles en el Carácter de Nora desde el comienzo del drama. ansiosamente pregunta a un criado: ROMEO: ¿Quién es esa dama. sensatamente demasiado honrada. quienes dan un sarao. pero Romeo no puede ser consolado.. es una . que va apoyada en ese caballero? CRIADO: No lo sé. quien se dirigió a él. estaba caminando de un aldo a otro. una decisión que es el resultado de una evolución constante. ¡Oh. demasiado prudente. su temor en desesperación. BENVOLIO: Buenos días. que viva llamando a la muerte. Y allí. Benvolio. enamorado de Rosalina. aturdido. su ansiedad en temor. Decide ir. luego lentamente. ROMEO: ¿Ay de mí! Cuán largas nos parecen las horas tristes. muy menospreciado por aquella de quien estoy enamorado. Pero más tarde. La evolución de Nora es positiva. vagando por las calles. ROMEO: ¡OH! Brilla con un resplandor más vivo que el de los halcones del baile..

belleza demasiado delicada para nosotros, demasiado exquisita para la Tierra! ¡Se parece a una nívea paloma en medio de fúnebres cuervos! Cuando termine este baile observaré dónde va a sentarse, y, tocando las suyas, haré santas mis rudas manos. ¿Mi corazón amó antes de ahora? ¡No! ¡No! ¡Ciego! Porque yo jamás vi verdadera belleza hasta esta noche. Y con esta resolución desecha su anhelo. Romeo es arrogante, impetuoso. Descubriendo que su verdadero amor es la hija de los Capuletos, no vacila en atacar esta ciudadela de odio, donde las intenciones asesinas son constantes en contra de él y su familia. Está impaciente, no tolera ninguna contradicción. Su amor por la hermosa julieta le ha hecho aún más sesitivo. Por su amor está dispuesto hasta humillarse. Ningún precio es demasiado elevado por su amada Julieta. Si consideramos su hazaña de desafiar a la muerte --exponiendo su vida para lograr apenas una mirada de Rosalina-- podemos suponer lo que es capaz de hacer por Julieta, el verdadero amor de su vida. Ningún otro tipo de hombre podría haber afrontado un peligro tan grande sin titubear. El posible desarrollo era consubstancial a su Carácter desde el principio del drama. Es interesante anotar que un cierto señor Maginn, en sus Papeles de Shakespeare, afirma que la mala suerte de Romeo durante toda su vida era atribuída al hecho de que era "desafortunado", y que en cualquiera otra pasión o actividad a la que se hubiera entregado, habría sido tan desgraciado o desafortunado como en su amor. Maginn se olvida que Romeo, como cualquier otro, actúa según el mandato de su Carácter. Sí, la ruina de Romeo es inherente a su Carácter no ocurre porque es "desafortunado". Su temperamento impetuoso, que no puede controlar, le impulsa a hacer lo que otra persona fácilmente podría haber evitado. Su temperamento, su fondo, en suma, su Carácter, era la semilla que aseguraba el desarrollo y demostraba la Premisa del autor. Lo verdaderamente importante que deseamos que el lector recuerde es que Romeo está construído de aquella clase de material que le hizo lo que era (impulsivo, y etc.), y le obligó a hacer lo que hizo (asesinato y suicidio). Esta característica estaba después manifiesta en la primera línea expresada. Otro excelente ejemplo de desarrollo se halla en La aflicción de Electra, por Eugenio O´Neil. Lavinia, la hija de un brigadier general, Ezra Mannon, y de su esposa Cristina, dice casi al comienzo del drama. Los amores ilícitos de su madre la hicieron lo que fue más tarde --implacable--, sumamente vengativa. No tenemos ninguna intención de hacer una interrupción para escribir un aparato escénico o imitar al infatigable Saroyán, quien escribe blandas cadencias a la belleza de la vida. Cualquiera de estas cosas puede ser conmovedora, hasta bellas para contemplar. Tampoco eliminaríamos a Gertrudis Stein de la liza de los gemidores de la literatura, por la simple razón de que gozamos enormemente con sus extravagancias y su estilo (aunque, lo confesamos, no sabemos de qué está hablando). De la decadencia salta a la vida nueva, vibrante. Por alguna razón, estas cosas informes pertenecen a la vida. Sin disonancia nunca podría hacer armonía. Pero algunos dramaturgos, evidentemente, escriben acerca del Carácter y quieren estructurarlo en un edificio bien construído. Y cuando resulta ser un aparato escénico o pseudo Sayorán, insisten en que tratemos a su obra como un drama. No podemos hacer eso, no importa cuán vigorozamente lo intentemos, lo mismo que no podemos comparar la capacidad mental de un niño con la de Einstein. Una obra tal es Deleite de un idiota de Roberto E. Sherwood. aunque obtuvo el premio Pulitzer, está lejos de ser un drama bien construído.

Se supone que Enrique Van e Irene son los Caracteres principales de este drama, pero no podemos discernir ningún posible crecimiento de ellos. Irene es una embustera y Enrique es un compañero bonachón, descuidao. Sólo al final vemos algún crecimiento, pero el drama ya está determinado. Lavinia, hamlet, Nora y Romeo, aún sin una magnífica representación escénica, son, sin embargo, Caracteres; viven, laten, dinámicas personalidades. Ellos saben qué es lo que quieren y luchan por ello. Pero los pobres Enrique e Irene sólo marchan lentamente de un lado a otro sin perseguir una meta visible. PREGUNTA: ¿Qué da a enterder usted, implícitamente, cuando dice "crecimiento"? RESPUESTA: Por ejemplo, el Rey Lear está dispuesto a distribuir su reino entre sus hijas. Este es un disparate, y el drama debe demostrar al público que es locura. Lo hace, del principio al fin, mostrando el efecto de acción de Lear sobre sí mismo, su "crecimiento", o desarrollo, o evolución lógica, como una consecuencia de su equivocación. Primero, duda, como una consecuencia de su equivocación. Primero, duda que sus hijas abusen del poder que les da, luego sospecha que lo hacen. Después está seguro y se indigna. Está furioso, inmediatamente después, y monta en cólera. Es despojado de toda autoridad y afrentado. Quiere matarse. Impedido por la vergüenza y el dolor, enloquece y muere. Plantó una semilla que creció y produjo la clase de fruto que esa semilla estaba obligada a producir. Jamás soñó con que el fruto sería tan amargo --pero ese es el resultado de su Carácter--, el que causó su error original. Y paga el precio correspondiente. PREGUNTA: ¿Su crecimiento habría sido el mismo si hubiera elegido la persona recta --su hija menor-como la más fiable? RESPUESTA: Naturalmente que no. Cada error -- y su reacción sobre él se origina en el error anterior. Si Lear hubiera hecho la elección conveniente, en primer lugar, no habría existido ningún motivo para la acción posterior. Su primer desatino fue decidirse a conferir su autoridad a sus hijas. El sabía que esta autoridad era grande, unida con el más alto honor, y nuca dudó en sus hijas, en las que confiaba creyendo que le amaban y veneraban. Se disgustó por la relativa frialdad de Cordelia y así cometió un segundo error. Se guiaba más por las palabras que por los hechos. Todo lo que sucedió después creció de estas raíces. PREGUNTA: ¿Sus errores no fueros simplemente necedades? RESPUESTA: Sí, pero no olvide que todas las equivocaciones --las suyas o las mías-- son estúpidas después de haber sido cometidas. En el momento pueden originarse en la piedad, generosidad, simpatía, comprensión, lo que llamamos estúpido al final, puede haber sido un hermoso gesto al principio. El "crecimiento" es la reacción de un Carácter ante un Conflicto en el cual se halla involucrado. Un Carácter puede crecer desde el principio hasta el fin haciendo tanto el movimiento correcto, como el incorrecto --pero debe crecer, si es un Carácter real. Tome una pareja. Están enamorados. Déjelos por un tiempo, pueden producir los elementos de un drama. Tal vez tiendan a separarse, y hay un Conflicto entre ellos; tal vez su amor se profundice, y elConflicto viene del exterior. Si su Premisa es: "El amor verdadero se hace más profundo a causa de la adversidad"; o "Hasta un gran amor sufre en la adversidad", sus Caracteres tendrán una meta que alcanzar, y una oportunidad de crecer para demostrar la Premisa. La demostración de una Premisa indica crecimiento por parte de los Caracteres. 5. FUERZA DE VOLUNTAD EN UN CARÁCTER Un Carácter débil no puede soportar el peso de un severo Conflicto en un drama. No puede sostener un drama. Estamos obligados, entonces, a descartar un Carácter tal como protagonista. No hay deporte si

no hay competencia; no hay drama si no hay conflicto. Sin contrapunto no hay armonía. El dramaturgo necesita Caracteres que no sólo estén dispuestos a oponer lucha en defenza de sus convicciones. Necesita Caracteres que tengan la fuerza, el vigor, para llevar esta lucha a su conclusión lógica. Podemos comenzar con un hombre débil que acumula fuerzas a medida que va avanzando; podemos comenzar con un hombre fuerte que se debilita a causa del Conflicto, pero aunque se debilite debe tener el vigor suficiente para soportar su humillación. He aquí un ejemplo, en La aflicción de Electra de O´Neil. Brant está hablando a Livinia. El es hijo ilegítimo de una criada y de un todopoderoso Mannon. es un paria, en cuanto a los Mannon concierne, y su madre le crió en un lugar lejano. Pero ahora ha vuelto bajo un nombre supuesto, para vengar la humillación de su madre y lo que él tiene que padecer. Es capitán, y trata de hacerle el amor a Lavinia, para encubrir su relación con la madre de ella. Pero la criada de Lavinia la puso en guardia. (Brant intenta tomar su mano, pero a su contacto ella se separa con violencia levantándose súbitamente). LAVINIA (con fría furia): ¡No me toques! ¡No se atreva! ¡Usted, falsario! ¡Usted...! (Entonces, como él diera muestras de azoramiento, ella aprovecha esta oportunidad para seguir el consejo de Sth -la criadamirándolo fijamente con deliberado insultante desprecio). Pero supongo que sería disparatado esperar, ni con muchos, una canción sentimental de pacotilla del hijo de una pobre mucama canadiense. BRANT: (aturdido): ¿Qué es eso? (luego, enfurecido ante el insulto de su madre, y venciendo toda prudencia, se irguió de súbito amenazadoramente). ¡Acechando, maldita sea!... u olvidaré que es una mujer. Ningún Mannon puede insultarla mientras yo... LAVINIA: (espantada ahora que sabe la verdad) ¡Así que es verdad... es su hijo! ¡Oh! BRANT: (luchando por controlarse -con tono de ápero desafío-):-- y si lo soy ¿Qué? ¡Estoy orgulloso de serlo! ¡Mi única vergüenza es mi sucia sangre Mannon! Ese es el motivo por el cual no podía tolerar el contacto hace un instante, ¿No es verdad? Es usted demasiado digna para el hijo de una criada, ¿eh? ¡por Dios, estab bastante alegre antes... ! Estos Caracteres son vitales, plenos de lucha, e impulsarán fácilmente el drama hacia un crescendo. Brant ha estado planeando su venganza durante mucho tiempo, cuando está casi al alcance de sus garras, es frustrado. En este punto el Conflicto madura en una crisis. Estamos verdaderamente ansisosos por saber qué es lo que vaya a hacer él al ser descubierto. Desgraciadamente, O´Neil estropea y deforma sus Caracteres en este drama --pero daremos más detalles de esto en nuestro análisis de dramas--. Marta, la esposa de uno de los soldados muertos, está hablando en Enterrar a los muertos de Irwin Shaw: MARTA: Toda casa debería tener un bebé. Pero deberían ser casas limpias, no neveras repletas. ¿Por qué yo no tendré un nene? Otras gentes tienen niños. Ellos no tienen que sentir un hormigueo en su piel cada vez que arrancan una página del calendario. abandonan los bellos hospitales en hermosas ambulancias y tienen bebés entre sábanas de color. ¿Qué hay a su alrededor para que a Dios le guste el hacerles tan fácil el tener niños? WEBSTER: (uno de los soldados): Ellas no están casadas con obreros... MARTA: ¡No! Para ellas no existen los diez y ocho con cincuenta. Y ahora... ahora es peor... ¡Tus veinte dólares por mes! ... ¡Te alquilas a tí mismo para ser muerto y conseguir veinte dólares por mes1 ... ¡Yo espero en fila todo el día para lograr una hogaza de pan! ¡Ya he olvidado el sabor de la manteca! ... ¡Espero en fila con la lluvia calando mis zapatos, para conseguir una libra de carne podrida una vez por semana! Por la noche voy a casa. Nadie con quien conversar, debiendo permanecer sentada vigilando a las chinches, con una pequeña luz a causa de la disposición del gobierno de economizar energía

Sí. aunque las condiciones siempre cambiantes le liquidarán como han aniquilado a todas las cosas que no podían adaptarse a dichos cambios.. defendiendo los bastardos diez y ocho cincuenta para sí mismos y sus esposas y los niños que ellas no pueden tener! ¡Díganles a todos que se levanten! ¡Díganles! ¡díganles! (Da un agudo chillido. Se apagan las luces). ¡Ya es tiempo de que te levantes a retractarte. con las cucarachas. inútil. su mujer y sus niños se mueren de hambre.. levartarse! . Aún para oponer una perceptible lucha. un año. no diciendo una palabra. Ella se subordina a sí misma a un fin: el buen éxito de su niño. Este hombre débil. Se obstina de su ignorancia. miserables. ¡Esperando hasta que sea demasiado tarde! . la acumulación de la riqueza en unas pocas manos. y se condena a sí mismo y a su clase a una lenta muerte antes que cambiar. sus eternos cuidados. Pero en su debilidad. Jeeter Lester es un hombre fuerte. y sin embargo es fuerte. cualquier cosa que hagan. ¡Hay abundancia de hombres vivos para defender! . ¡Para eso trenías que irte y dejarme! ¿Qué es la guerra para mí que tengo que pasar las noches sentada sin nadie con quien conversar? ¿Qué es la guerra para tí que tenías que irte y. pobres. La moderna maquinaria. hasta que son vencidos o alcanzan su meta. si fuere necesario. tú te sublevas! ¡Necio! WEBSTER: No lo vi antes. Jeeter y el dinosauro son de un mismo espíritu. la competencia. Observe en El camino del tabaco. también. obligará a las voluntades opuestas a chocar. en contra de las leyes naturales.. puede ignorar el hecho de que el presente ofrece un nuevo problema para ser resuelto.eléctrica. la figura central. ? WEBSTER: Ese es el por qué me sublevo ahora. diez años? ¿Por qué no te sublevaste entonces? ¿Por qué esperaste hasta estar muerto? ¡Vives de los diez y ocho cincuenta por semana.. MARTA: ¡Exactamente lo mismo que tú! . Marta. mientras que él hace girar sus pulgares. la disgregación.. a él y a su clase. ¿No es su . están latiendo con fuerza de lucha. El no se organizará con los desposeídos porque ignora el valor de la agremiación. Examine detenidamente todos los grandes dramas y hallará que los Caracteres en ellos fuerzan la caída en cuestión. vive en un miserable aislamiento. ignorante del mundo exterior. de un oficio. Algunas flaquezas que parece de poca importancia pueden proporcionar fácilmente el punto de partida de un poderoso drama.. y Jeeter Lester tiene esa fuerza. La pobreza salta a la vista. Ninguna catásytrofe es bastante grande para conmoverlo. Jeeter Lester. es un hombre falto de energía.. sus ansiosas advertencias. los impuestos. sin embargo no hace nada para remediarlo... Lester mantiene tercamente su Statu quo o parece mantenerlo. Esta es su contradicción natural. se requiere una fuerza tremenda. Jeeter Lester representa una clase: los desposeídos pequeños labradores. Su tradición está en contra del cambio. y luego. sin la fuerza necesaria para vivir o morir exitosamente. es excepcionalmente fuerte.. ¿Es un Carácter débil o fuerte? Para nuestra manera de pensar es uno de los Caracteres más fuertes que hemos visto en el teatro en mucho tiempo. Estos Caracteres. Hasta los Caracteres de Chéjov son tan fuertes en su pasividad. las contribuciones le han despojado. puede apegarse tenazmente al pasado. entonces? ¿Por qué ahora? ¿Por qué no hace un mes. Simboliza la decadencia. ¿Puede alguien imaginar un Carácter más dulce y más débil que en el clásico de la madre? ¿Puede alguien olvidar su eterna vigilancia.. en contra de los cambios del tiempo. Se lamenta perpetuamente de la gran injusticia que le hicieron en el pasado --es su tema favorito--. MARTA: ¡Por qué demoraste tanto. tiene una fuerza extraordinaria para esperar la producción de un milagro. ¡Está bien. cuando ellos te matan. que la fuerza acumulada de las circunstancias tiene un período en que los oprime reciamente. Es tiempo de que todos se levanten.. sacrificando hasta su vida.

Es perseverante y. La propiedad le pertenece como le perteneció a sus antecesores. y conduce tanto a los hombres. No era desafiante sino vergonzante. Por otra parte. con suaves palabras. ofrece un buen ejemplo de Carácter débil. En este caso la contradicción fue mal determinada.madre como esa? Bastantes madres son las que han estructurado una tradición maternal. como un asesino yendo en contra de los deseos de su madre? Todas las culpas del mundo. y cuando un Carácter puede vencer sus contradicciones internas para alcanzar su meta. es deber del . demuestra los hechos de la muerte de su padre. casi siempre vencedora al final. Tiene debilidades. Donde no hay ninguna contradicción no hay Conflicto. Ahora podemos definir un Carácter débil de otra manera: "Un Carácter débiles aquel que. Jeeter Lester. malamente trazado. Ir hambriento sin hacer nada para remediarlo es extraño. la sonrisa de su madre. aún la cobardía. no puede tomar una decisión para actuar". no era un trabajador con conciencia de clase. Pienza que es símbolo de fortaleza el tomar todos los castigos que recibe por amor a lo que le pertenece. El ayudante de embaucador. nunca han hecho caer a la humanidad en mayores embustes que sus dulces madres. con un silencio aparentemente ineficaz--. Sabía que estaba haciendo algo incorrecto. El Carácter verdaderamente débil es el de la persona que no luchará porque la situación no es bastante apremiante. El nunca podría determinar qué es lo que debe hacer. por decir lo menos. sino con dulzura. pero no podía dejar de hacerlo. Usted no siempre sabe cómo ha sido enlazado y amarrado. otro no habría tenido que ocultarse detrás de una supuesta locura. su adusto silencio. es fuerte. con la tenacidad de un perro dogo. por lo menos una vez. siempre dispuesta a retraerse y acceder. Aparentemente débil. Su vergüenza no era lo bastante profunda para obligarle a tomar una resolución --el único compromiso--. El instinto de conservación es una ley natural. Allí hay una madre arruinando la vida de sus propios hijos --no con brutalidad. porque fue desleal a su clase --y tampoco podía hacer nada acerca de eso--. tiene el hogar de sus antepasados. para conseguir alimentos. le hayan hecho el hombre tenaz que es. con amarhgas lágrimas. Jeeter Lester desobedece esta ley. pero el auditorio sintió simpatía y lástima por el hombre que se le quería hacer despreciar. La contradicción es la escencia del Conflicto. Tome hamlet. y asesinar. tan escencialmente débil que habría permanecido indeciso bajo cualesquiera condiciones? No. el embaucador. de quien piensa que lo está vigilando secretamente. ¡Es ella débil? ¿Cuáles. es inactivo bajo su aspecto de morirse de hambre. por lo menos una vez. Hamlet es un Carácter completo por consiguiente constituye un material ideal para un drama como lo es Jeeter. pero el comportamiento resultante es fuerte. No podía resolverse por un camino o otro. No fue el amor por su familia suficientemente grande para vencer todo prejuicio y hacerle embaucador en serio. Si la situación en que se halla no es bastante apremiante. pero encuentra que ha hecho una promesa que su espíritu se rebela a quebrantar. ¿Es Pepillo. mata a Polonio. por ejemplo. Al final arruina la vida de todos los que la rodean. son los Caracteres débiles opuestos al fuerte? Son aquellos que no tienen ningún poder para ofrecer lucha. ¿A usted no se le ha aparecido en sus sueños. El hombre nunca fue verdaderamente un embaucador. El hombre tiene vigor aún cuando sea dirigido erradamente. en Hoyo negro. sin embargo. entonces. como lo fue el Conflicto. y siente que el huir de ella en la adversidad sería cobarde. como a los animales a cazar. y una persona tal es incapaz de llevar un drama. reunidas. por cualquier motivo. ¿Son débiles las madres? Categóricamente ¡no! Recuerde El cordel de plata por Sidney Howard. El tiene su contradicción. robar. tal es la madre. Puede ser que la pereza fundamental. con todo. El hombre se deja enredar en un artificio engañoso y carece de valor para salir de él. sus lágrimas? ¿Usted no se ha sentido. sus permanentes amonestaciones. Su sensitividad es una desventaja en su lucha. El autor quizo mostrarnos el peligro de la componenda.

una criatura insociable. Ese era un acontecimiento que ocurría a diario en su mundo. Sólo hay una manera de averiguarlo. aunque de vez en cuando la amenazaba. cuando se casó. en la página editorial: ASESINATO Y LOCURA Después de estudiar unos 500 asesinatos. y la mayoría de las mujeres sobrevivían. el sintió la humillación profundamente. Su mujer le dió tres hermosos niños. Sus patrones le encontraron honrado. Pero no hay ningún Carácter que no lucharía movido por las circuntancias convenientes. La historia del asesino muestra que erapaciente e inocuo. Ha matado a un hombre --le apuñaleó-.autor encontrar una Premisa más claramente definida. un buen proveedor. una bestia. por una disputa acerca de quién dejaría caer primero un níquel en una ranura para "hacer funcionar" un piano mecánico. por un rencor? Las personas normales no cometen tales atrocidades --tal vez estuvieron realmente locos--. porque creía sinceramente que con el tiempo llegaría a sentar juicio. aunque ella era del carácter exactamente opuesto al suyo. acción que no estarán dispuestos a admitir durante una hora. ¿Todas estas personas estaban locas? ¿Qué les habría inducido a quitar una vida humana a causa de una pitanza. Muchos Caracteres se malogran porque el autor les obliga a entrar en una acción que no etán dispuestos a aceptar. pasaron lo años. el propietario de una lechería dispara un tiro a un parroquiano después de una disputa a causa de "un emparedado". viéndole en este punto. Puede proponerse este cambio: se debe permitir que la resolución madure. había trabajado como tenedor de libros. inofensivo. El autor puede sorprender un Carácter en un período de transición. El punto de ataque fue mal calculado. Encontramos este breve artículo en The New York Times del 25 de febrero de 1939. un estimado vecino. coqueta. o un año. Nunca hizo nada decisivo para detener su vergonzoso comportamiento. considerado superficialmente. Todos le juzgaron un depravado. Nuestro hombre tiene cincuenta años de edad. le habría encontrado demasiado débil e inofensivo para ser un Carácter dramático. Veamos qué era. Un marido encolerizado golpea sa su mujer hasta darle muerte porque "la comida" no estaba lista. así ocurre. un mozalbete mató a su madre porque le reconvino acerca de su costumbre de "beber". hasta darle muerte. un ciudadano respetado. La razón principal para un crimen nació hace treinta y dos años. Si es débil y no ofrece resistencia. un hombre mata a su amigo por un asunto de "veinticinco centavos". la Compañía Metropolitana de Seguros de Vida expresa en su boletín un leve asombro por los motivos que los originaron. cuando todavía no está dispuesto a actuar. Pero sólo quedaba en amenaza. es porque el autor no ha hallado el momento psicológico cuando no sólo está dispuesto. sino ansioso por luchar. El cerraba los ojos a sus constantes extravíos. . Ella era vanidosa. en una firma comercial durante treinta años. pero era impotente para hacer nada por remediarlo. No fue suficiente para excitar a Pepillo. y se enamoró de su esposa. sociológica y psicológica de un asesino de un caso que.informal. Pepillo habría reaccionado más violentamente de lo que lo hizo. No hay ningún indicio de lo que el hombre llegará a ser. Un dramaturgo. y él aún continuaba esperando que al avanzar en edad ella finalmente cambiaría. Ella se vuelve más prudente y parece que en realidad ha cobrado juicio y se han convertido en una buena esposa y madre. es brutal y chocante. Ello se sorprendieron cuando le arrestaron por asesinato. mentirosa. y consiste en examinar la constitución física. responsable. El tenía dieciocho años. o veinte años. un pandillero acuchilló a otro. Bajo mayor presión. sin los auxilios de una partera. un excelente padre.a causa de esa broma. el que su mujer habría de dar a luz un niño.

y en la primera oportunidad le abandonan. aunque hay Caracteres malamente trazados y débiles en dramas mal escritos. La pregunta que surge ahora es: ¿Tomará usted a su Carácter en ese momento particular en que está dispuesto para el conflicto? . si las condiciones en torno de él son lo suficientemente fuertes. Asesina sin causa aparente a un hombre que nuca le hizo ningún daño. o viceversa. ya sea que esta resolución fuera consciente o no. Pero no puede. Es suficiente decir aquí que cada ser viviente es capaz de hacer cualquier cosa. careciendo de energía para resistir o rebelarse. El mal comienza cuando el autor pone un Carácter Chejoviano en un drama de sangre y truenos. nada que podamos llamar Carácter débil. pero reacciona y.con cada minuto. En vez de revoltoso. sino en una línea contínua de crecimiento. pese a su trabajo se hace cargo de las obligaciones de ella con respecto a la casa. Y cuando un hombre le hace un chiste inocente --acerca de la depresión. Lo que llamamos la debilidad de Hamlet consiste en su dilación de tomar la medida (a veces fatal) hasta tener la completa evidencia. nuestro hombre ha estado sufriendo todo esto estoicamente. no hay Caracteres débiles en la vida. al final del drama. No recibe ningún agradecimiento de sus hijos por su sacrificio. Este tópico lo trataremos más completamente cuando hablemos de Punto de ataque. Y estas "circunstancias" pueden hallarse en la constitución física. el que últimamente se ha vuelto inseguro.Después. Un autor debe darse cuenta cuán vitalmnte importante es sorprender a un Carácter en el punto conveniente de desarrollo mental. Hasta ahora no es muy bueno poara un dramaturgo --todavía no ha tomado ninguna resolución--. tal vez-. su devoción a su causa son fuertes. En efecto. El toma una resolución. se convierte en un solitario. En realidad. Como se ve. Por las apariencias. encontrará que la acción es superficial y trivial --no reflejará el Carácter real-. En suma. Se excita con una furia increíble. con cada hora. desasosegado. Tal vez tenga una energía sobrehumana y el valor necesario para sufrir el maltrato y la injusticia. cambia en cada página --no lógicamente--. Si lo intenta.mientras que la determinación de Hamlet de demostrar que el rey asesinó a su padre era consciente. le mantiene en su sano juicio. está anonadado. tomó la resolución de estar quieto. semana. Entonces el último golpe le agobia. por fin ha alcanzado el punto de quebrantamiento. Este es el punto en que la inventiva toma la delantera. Tal vez sea un cobarde. también. ella desaparece. Jeeter Lester. año. digamos. no existe. sociológica y mental del criminal. El problema es encontrar el momento en que el dramaturgo le resulte más venyajoso ocuparse de un Carácter. Pero su férrea determinación. Si observa con bastante atención. No se puede obligar a un Carácter a tomar una resolución antes que sea capaz y esté dispuesto a llevarla a cabo. mes. Le maltratan. Hamlet actuaba de acuerdo con una Premisa que conocía. Está profundamente conmovido y hace esfuerzos para conservarla. Todos estamos cambiando . Ponen a un hombre más joven en su lugar donde él trabajó como un esclavo durante treinta años.él le mata. Al principio el hombre casi enloquece. que pasa. Sólo sun empleo. Hamlet. verdaderamente. cierto día. aunque no al punto de tomar medidas extremas. Todavía es el tímido Milquetoast: aunque cambiado. mientras que Lester se dejaba estar porque no sabía qué otra cosa hacer. la resolución de Jeeter era inconsciente -subconsciente. es un hombre diferente de loo que era al principio. día. encontrará que siempre hay una larga cadena de circunstancias que conducen a un crimen aparentemente inmotivado. Esto está relacionado con lo que se ha dicho acerca del mal calculo. amargado. Ahora pierde la casa que era su orgullo. para nunca volver. El dramaturgo puede emplear ambos tipos.

¿ TRAMA O CARÁCTER? "¿Qué es la cizaña? Una planta cuyas virtudes aún no han sido descubiertas?". de penetrar lo impenetrable. entonces. dice.se supone que se debe obrar con conocimiento. compuesto. poder de selección. a lo mejor. capacidad de escribir. Una y otra están o no en usted" dice el señor Archer. . será más capaz de aprender conscientemente que el dramaturgo que "tiene" conocimientos únicamente por instinto. Es. ¿Cómo es que el genio que puede. si quiere. "Una y otra están o no en usted". Ninguno puede adquirir ni regular el arte de reproducir el Carácter por lecciones teóricas". Se supone que no se puede conducir asuntos importantes mediante un empellón. dice Archer. en esencia. ¿Es que estos hombres menos afortunados no pueden ver lo evidente? Tal vez. La definición del Carácter del señor Archer sigue: ". un sentimiento. Confiamos que usted admitirá que cierto número de genios han escrito alguna cantidad de malos dramas --porque ellos sólo se han fiado de un poder instintivo que es. ¿Qué lección práctica se puede dar que los objetos aparentemente inanimados son más fáciles de examinar. indicar al dramaturgo menos privilegiado que adiestre sus ojos para ver... EMERSON. "Las directivas precisas para trazar un Carácter serían como reglas para crecer hasta una altura de seis pies. Guillermo Archer. y si sabemos cómo lo hizo ¿No podemos aprender de él? Un hombre lo aprende por la observación. El barco de vapor de Fulton fue recibido con burlas "¡No se moverá!". nos choca la abundancia de conocimientos que exhibe el escritor ¿Por qué no podemos. así que volvamos al Diccionario Internacional den Webster. Esta es una manifestación arbitraria y poco científica. Tiene el privilegio de ver cosas que a otros se les pasan por alto.. Y tienen un círculo familiar. Cuando leemos cuidadosamente un drama malo. crecer hasta tener seis pies de alto frecuentemente no comprende el propósito? ¿Por qé es que el hombre que una vez supo trazar un Carácter ahora se ha convertido en un tonto? ¿Será porque sólo cuenta con sus poderes instintivos? ¿Por qué estos poderes ni siempre serán eficaces? El privilegiado otiene el poder en él o no lo tiene. y cuando comenzó a moverse gritaban: "No se detendrá!" No obstante. Pero si un hombre puede hacerlo. el complicado y constante cambiante Carácter del hombre también puede ser analizado-. Esto parece apenas suficiente.y la tarea se organiza. admitiendo así que un hombre tienen la capacidad de trazar un Carácter. no simple".para los propósitos prácticos del dramaturgo puede definirse como un complejo de hábitos intelectuales. la respuesta que se le dio a Leeuwenhock el inventor del microscopio. a Galileo. mediante directivas. un manual de habilidades en el oficio. quien casi fue quemado como un hereje cuando dijo que la Tierra se movía. y cuando leemos atentamente un drama bueno. nos choca la ignorancia que demuestra el autor con respecto a los Caracteres."Complejo: Compuesto de dos o más partes. se hace más simple. y el trabajo hecho por freud sobre uno de los tres elementos del ser humano. Tal vez las palabras de Archer valgan más de lo que parecen consideradas superficialmente. A pesar de las frecuentes citas de Aristóteles. voceaba la multitud. no se ha dedicado al Carácter el análisis penetrante que los hombres de ciencia consagran al átomo o a los rayos cósmicos.6. " . y su espíritu para comprender? ¿Por qué no podemos recomendar la observación? Si el dramaturgo "no tiene" imaginación. Concoradmos fácilmente en que las "lecciones teóricas" son inútiles parta cualquiera --pero. un capricho-.. mientras que otro no la tiene. una cosa tolondra. en la actualidad se fotografiaban y se miden los rayos cósmicos. en su Dramaturgia. emocionales y nerviosos".

Si hacemos un desmenuzamiento más amplio de estas dimensiones. los motores de todas nuestras acciones. es verdad. Es vano para él insistir en un "armazón social". en su introducción: "Un drama no es un manojo de elementos aislados: diálogo. Tenemos en la mente en este mismo instante El alrde. aún cuando el autor planeara la acción . Sostenemos que el Carácter es el fenómeno más interesante en todas partes. cuán bien pueden soportar su construcción: el drama. Un arquitecto naval conoce el material con el que se está trabajando. en vez de comenzar con la Premisa y mostrar el Carácter en relación a su medio ambiente. "el Carácter es subsidiario de la acción". sino lo que hace. No es suficiente saber que un Carácter consiste de "complejos hábitos intelectuales. social y mental incluye. sociología y psicología. Toda gran obra literaria se desarrolló a partir del Carácter. sea físico o social". El error fundamental de Lawson es que emplea la dialéctica al revés. y existe un obstáculopara todos los dramaturgos". también. a los diminutos genes --los constructores. Ahora sabemos. Juan Howard Lawson escribe en su libro La teoría y la técnica de la dramaturgia: "La gente encuentra curiosamente difícil considerar un argumento como algo que se halla en proceso de transformación: sobre este punto existe confusión en todos los libros de texto sobre dramaturgia. caracterización. Debemos saber con precisión qué es lo que significa este "complejo intelectual". un movimiento tumultuoso. en substancia. y La mujer de Craig de Jorge Kelly. Sí. sabe hasta qué punto puede resistir los estragos del tiempo. Es una cosa viviente. qué carga puede llevar. ¡Es tan simple y tan complejo al mismo tiempo! No es de mucha ayuda. pero la esencia. porque comienza a construir una casa dede el tejado hacia abajo. Cada carácter representa un mundo de poseción. Lawson dice lo mismo. Esto es verdad. escribe: "podemos estudiar la forma. etc. pero real. Un dramaturgo debería conocer el material con el que está trabajando: sus Caracteres. Si cualquier hombre. se dirige en la dirección conveniente y emplea el principio correcto. un mundo descolorido y monótono. percibiremos que la constitución física. Lo fundamental no es lo que el dramaturgo dice. Jorge Bernardo Shaw dice que él no se rige por principios. pero a pesar de eso es alentador. pero en ellos existe un intento consciente de construir el Carácter. "Emoción: Una agitación. conscientemente o de otra manera. inspirado o no. la aparente impredecible alma. cuando pone el carro antes que el caballo. Kelly nos muestra un mundo a través de los hijos de la mujer de Craig. en la que se han fundido todos estos elementos". Debería saber qué carga puede llevar. una inquietud. no es ni más ni menos que el Carácter. Acepta el error básico de Aristóteles. y de aquí proviene su confusión. perceptible sólo por la visión inspirada o por el discernimiento espiritual". de naturaleza espiritual. elude nuestra comprensión". Están lejos de ser dramas bien construídos. lo exterior del drama. los que motivan todo lo que hacemos--. Nos eludirá siempre si abandonamos la comprensión de un principio básico: la llamada "esencia". en consecuencia. Hay tantas ideas contradictorias acerca del Carácter que nos puede resultar muy útil analizar unas pocas de ellas antes de aventurarnos a ir más lejos. el alma. edifica sobre el Carácter. pero en la página siguiente.. sino por la inspiración. y cuanto más llega usted a conocer a esa persona. tanto más le interesa. Debe saber estas cosas si desea evitar un desastre. etc. emocionales y nerviosos". Hemos hallado que cada ser humano consta de tres dimensiones: fisiología. es un obstáculo."Intelectual: Sólo comprensible por la inteligencia.

Aparece como una especie de educación en la que se debe hallar el término desconocido. paro sus dramas son populares y lo serán en tiempos venideros. y por decirlo así. excepto al Carácter que crea dicha situación? ¿Por qué no preguntarle? El está en condiciones de conocer la respuesta mejor que cualquier otro. El Carácter ocupa el segundo lugar". sus gustos y aversiones. que es una cosa estática. Ellos reaccionan el que uno sobre el otro. porque permite a sus Caracteres revelarse por sí mismos y en el tiempo en que ellos viven. ninguna situación de qué hablar. Pero. y esto depende del poder de "inspìración" del escritor". Supongamos que estamos construyendo una casa. el alma de la tragedia. Comenzamos de nuevo --por la parte superior-. El Carácter y el medio ambiente están tan estrechamente relacionados que tenemos que considerarlos como uno solo. tomaron prioridad. Las situaciones son inherentes al Carácter. Si esto es verdad. la construimos. El problema no me da paz hasta que no he encontrado la respuesta". Jorge P. Si sabemos que un Carácter sintetiza en sí mismo no sólo su medio ambiente. Comenzamos por un extremo equivocado y se derrumba. Baker cita un texto de Dumas. pero no se la han hecho conocer al dramaturgo principiante. sin escrúpulos. "La trama es el elemento más importante. no encontramos que sea difícil pensar en situaciones. Engels dice en Anti-Dühring: "Todo ser orgánico es en cada instante el mismo y otro distinto. Chéjov no tiene ninguna historia para contar. lo mismo que la enfermedad de un órgano causasufrimiento a todo el cuerpo. e imponérselo al Carácter que se halla en un estado de constante cambio? Comenzando con la Premisa "El Carácter es subsidiario de la acción". y sabemos que lo es. y hasta el clima de la ciudad donde nació. pues sostiene que el Carácter crea la trama y no lo contrario. escribe Aristóteles en su poética. Tan pronto como creó sus Caracteres. . ¿Cómo puede uno inventar una situación. alguna otyra cosa diferente a sí misma". hijo: "Antes que cada situación que crea un dramaturgo. sino su herencia. Baker cita a Sardou quien contesta de la manera siguiente a la pregunta de cómo los dramas se le revelaron por sí mismos: "El problema es invariable. finalmente. era inevitable que el autor del libro de texto se confundiera. la materia de su cuerpo es extraída por completo y reemplazada por otros àtomos de materia.y se derrumba. sacrificó muchos recursos teatrales para producir sus Caracteres en más agudo relieve.primero. Tal vez Sardou y Baker han hallado la respuesta. en todo momento las células de su cuerpo están muriendo y se están formando otras nuevas. Juan Galworthy parece haberse aferrado fuertemente a esta simple verdad. así que cada cosa orgánica es en todo momento ella misma y además. sin la más leve idea que el cambio en nuestro método fue la causa de nuestro buen éxito. en realidad. dar consejos sobre la construcción de casas? ¿Podemos honradamente decir: debe derrumbarse cuatro veces antes de que pueda levantarse? Dice Lawson: "Naturalmente es difícil pensar en situaciones. ¿podemos ahora. y la acción tuvo que ser transformada para adaptarse a ellos. Y así una tercera y cuarta vez. con un período más largo o más corto. Si uno es defectuoso afecta al otro. o un argumento. Todo lo que Lessing tuvo que decir acerca del tópico es que él construye sobre el Carácter. en cada momento está asimilado substancia proporcionada desde el exterior y excretando otra substancia. Así lo hizo Benjamín Johnson --en realidad. deberá hacerse a sí mismo tres preguntas: ¿Qué haré yo? ¿Qué haría otra persona? ¿Qué debería hacerse?" ¿No es extraño preguntar a todos qué harían en una situación.

Mientras Hamlet vacila.enamorarse de Julieta. quien cortaba los pies a sus víctimas para hacerlas caber en el lecho. furioso sobre el hombre grande. Sin la acción no puede haber tragedia.. Encuentra a su mujer en los brazos de otro hombre. ¿Qué habría sucedido? Podía haber meditado el asunto durante mucho tiempo. no sospechando que Hamlet la Hamlet la amaba. y déjele --no a Romeo-. con el ave fénix. el Carácter o la trama.. un gastado trío. no predominantemente para que describa la naturaleza humana.. el rumión danés. un articulillo de vaudeville. los incidentes y la trama son los fines de la tragedia. para demostrar nustro punto. se puede hacer sí Carácter. Entonces Hamlet podría haber cavilado aún más y maldecido su destino. Hamlet estudia el mecanismo de su problema. con su padre. y se limite a hacer un gesto de desprecio. Hallar la respuesta verdadera no es un probelma académico. lo que le mande a hacer su constitución física. pero difícilmente una obra de arte fundamental". y mientras continuaran estas negociaciones. pero se olvida de alguna cosa y regresa a casa.Si se halla libre de la ingerencia del autor. Si usted intenta por la fuerza introducir un Carácter en una situación que no le es natural. Un cobarde puede engendrar un sainete. en Dramaturgia. Mientras Romeo choca con las dificultades con temerario desenfado. La situación depende del marido --¿Qué hará él?-. murmurándose a sí mismo hermosos soliloquios acerca de la inmortalidad del alma y la inmortalidad del amor. tal vez. Supongamos que el marido es un hombre de cinco pies y tres pulgada. Después de registrar cuidadosamente volúmenes y volúmenes en busca de la respuesta acerca de qué es más importante. Un marido parte a una excursión que ha de durar dos días. Tal vez la corta estatura del marido le ha hecho engreído."El Carácter se introduce como subsidiario de la acción. para hacer las paces con los Capuletos. tal vez es imperturbable. El drama nos interesa. pero no sin ninguna clase de acción". Considere estas declaraciones de Archer. una trillada. sino primariamente por las situaciones y sólo secundariamente por los sentimientos de aquellos que se ven complicados en ellas". y se ría. Julieta. concluimos constantando que el noventa y nueve por ciento de los escritos sobre este tema son confusos y escasamente comprensibles. Se lanza. ya que no es la respuesta dictada por Aristóteles. social y psicológica. Vamos a tomar la más antigua de todas las tramas. pedir perdón por su intromisión y desaparecer --agradecido de que el amante le deje ir sin molestarlo--. página veintidós: "Un drama puede existir sin que halla nada a lo que se pueda llamar carácter. hará lo que le dicte su Carácter. Si es un cibarde. se habría casado felizmente con París. Pero en la página veinticuatro: "La acción debe existir para los fines del Carácter: cuando se invierte la relación del drama puede ser un juego injenioso. cualquier cantidad de cosas --según el Carácter--. procederá en forma semejante a la de Procustes. renace de sus cenizas cada primavera. . Tome a Hamlet. puede disculparse. Podían haber consultado con sus amigos. Es una respuesta que producirá profunda impresión en el futuro dramaturgo. el que. Romeo actúa.. Evidentemente sus conflictos se originan en sus Caracteres y no sucede lo contrario. El amante es un gigante. olvidándose de que puede salir perdidoso. Quizás sea un cínico. En consecuencia. un hombre valiente puede originar una tragedia. le ha obligado a ser agresivo.

Substituimos solamente un Carácter. continuando porque él era honrado. cuya única razón para vivir son los privilegios que le proporciona su principado. se habrían preocupado de cumplir su promesa. no habría sido de temperamento violento. Los dioses hablaban. y al final la luna misma perecerá. La luna presenciará la lenta muerte de la Tierra. ¿Conseguiremos los mismos resultados con la trama? Categóricamente: ¡No! Algo sucederá. "La estructura de los incidentes" era ordenada por los dioses -los Caracteres-. Podía haber sido desterrado y la profesía se habría cumplido --pero eso-. no habría motivado el litigio por el cual mató a Layo. fueron idénticos. mientras el auditorio creía esto. Esta nueva Nora no habría falsificado el documento. ningún bello drama. En todos los importantes dramas griegos. Aristóteles estaba equivocado en su tiempo. se suponía que el Destino representaba el papel principal en el drama. no habría matado a un extraño en la carretera. Los resultados. no de ningún otro. fraguando un documento para salvar a su marido. Jasón. El dice: ¿Cómo podría ver por más tiempo cuando la vista no me produjo ningún deleite? Un bribón no sentiría de ese modo. CORO: Oh. ni se escribirá. Convertiría la tragedia en comedia. Su horrendo acto le causó su propia . Gracias a la complicidad de Medea fue muerto su hermano. conocedora de las finanzas. pero la mano derecha que asestó el golpe fue mía. Si Edipo hubiera sido cualquier otro tipo de hombre. ignorante en asuntos de dinero. no a la inversa. demasiado honrada para dejar que el amor por su marido la conduzca por el mal camino. hacedor de terribles hazañas. ¿Cómo podríais dañar tu vista a sí? ¿Qué demonio te ha aguijaneado? EDIPO: Apolo. si no hubiera sido honrado no habría castigado al asesino cegándose a sí mismo. y entonces Helmer habría muerto por eso. en lugar de turbulenta vida originada por el sol. quien más tarde la abandonó para casarse con la hija del Rey Creón. y sin él nunca se escribió.habría hecho estragos con la majestuosidad de Edipo como drama. Si es verdad que los Caracteres son secundarios en impotancia. Con rara persistencia desenterada los más pequeños detalles. la trama o el Carácter? Cambiemos al sensible y caviloso hamlet por un príncipe amante de los placeres. no hay ninguna razón que nos impida servirnos de la luna en vez del sol. ¿Por qué Edipo se quitaría la vista si los dioses habían ordenado que igual sería castigado? Ellos. naturalmente. El sol. tú. y Aristóteles basaba su teoría sobre ello. Con el sol: vida. Pero. sin embargo. ¿Vengaría la muerte de su padre? Difícilmente. por una mujer madura. sin embargo. No es difícil comprender el por qué Aristóteles pensaba que del Carácter como lo hacía. amigos. junto con otras actividades. Cuando sófocles escribió Edipo Rey. ciertamente. Ella le sacrificó por el marido. La deducción es inequívoca: el Carácter origina la trama. No habría sido testarudo.¿Qué es más importante.fueron simplemente hombres que hacían lo que había sido preparado de antemano para ellos. y los hombres vivían o morían de acuerdo con lo que ellos dcían. Apolo fue quien me indujo a pasar estas calamidades. y hoy están equivocados nuestros estudiantes cuando aceptan sus reglamentaciones con respecto al Carácter. cuando Esquilo escribió Agamenón. cambió nuestra Premisa y provocó una alteración considerable en el resultado del drama. El carácter fue el factor admirable en el tiempo de aristóteles. origina la lluvia. cuando eurípides escribió Medea. Este. aún cuando el dedo acusador le señalaba. Los dramaturgos sustituyeron los Destinos por la Premisa tal como la conocemos hoy. las verdades no se sostenían por sí mismas en los dramas. no le habría sucedido la tragedia. los Caracteres originan la acción. Pero sabemos que se castigó a sí mismo a causa de su raro Carácter. Con la luna: muerte. Cambiemos la ingenua nora.

tridimensionales.justicia poética.. dolores. "Muy secretamente fuí a Delfos sin la autorización de Apolo. ¿Por qué negó Apolo la información que Edipo quería? Pero él había profetizado otras crueles cosas: Penas. Ellos se valen a sí mismos sin ninguna ayuda de Zeus. fué descubierto por un beodo: "Tú no eres hijo verdadero de tu señor". estaban hechos de los elementos fundamentales que cualquier dramaturgo podría envidiar. . No preguntemos los motivos para que dos seres inocentes tengan tan horrible destino. sabía "de la profecía según la cual el hijo que le nació de su reina Yocasta. Pues bien. Layo. Parecería que Apolo negaba deliberadamente la verdadera identidad del padre de Edipo. y entró al reino de Tebas. ignorando su identidad. y Sófocles necesitaba esa fuerza de convicción. huyó para impedir el cumplimiento del Oráculo de Delfos. ¿Qué clase de hombre era el que se casaría con una mujer como esa? Exactamente de la clase que demostró ser jasón --un empedernido traidor--. ". lo que constituye uno de los principios fundamentales de los grandes escritos. mataría a su padre y se casaría con su madre". y el anciano. y al final cumplir la profecía. los pies del infante fueron asegurados fuertemente y él abandonado para que muriera sobre el Monte Citerón. como un dominante guerrero. y lo cuidó. Rey de Tebas. horribles presagios. vayamos al comienzo del drama y observemos el crecimiento del Carácter de Edipo. el Rey de Corintio. huyendo para evadir su destino.el hombre me enfrentó y el anciano me amenazaba con embestirme descortesmente por la senda". ¿Cómo tuvo conocimiento de la profecía? En un festín. justo y noble. aguardó hasta que yo pasara y desde su carro abatió sobre mi cabeza su aguijón de dos puntas". Jasón y Medea. Solamente entonces Edipo hirió. Están creciendo constantemente. El viajaba de incógnito. ellos fueron rudos con él y usaron de la fuerza. quien me envió de vuelta. impidiéndome enterarme de lo que yo iba a buscar". cuando con el tiempo nació un hijo. En su viaje mató a supadre. llamado Edipo. trató de saber más. ostentan muchos Caracteres extraordinarios que confutan el argumento Aristotélico. ¿Por qué? Porque "el destino. Desasosegado.Un solo golpe de mi buen báculo fué suficiente para arrojarlo limpiamente del asiento de la carrosa y dejarlo postrado". Pero un pastor encontró al niño. Así. A saber. y concebiría progenir demasiado repugnante para mirar.. No se hallaba en una disposición de ánimo muy tranquila cuando se acercaba a la carretera de tres ramificaciones donde ocurrió el asesinato. Ambos. Son bien trazados. Cuando Edipo se enteró de la profecía. Si el Carácter fuera subsidiario de la acción. Pero Edipo. lamentos. viendo ésto. y solamente entonces: "Le dí de golpes. como la Premisa conduce el Carácter al inavitable fin. entregándolo luego a otro pastor quien lo tomó para su amo. yo profanaría el lecho de mi madre. El dice: "Me encontré con un heraldo y un hombre que estaba sentado en un carro tirado por potros --Como en la fábula-. Layo. Pero admitamos que Apolo quería hacer huír a Edipo. Los dramas griegos que han llegado hasta nosotros. Antes de comenzar la acción en Edipo Rey. Agamenón nunca habría muerto por la mano de Clitemnestra. En vez.

La Esfinge le preguntaría a aquellos que ingresaban o abandonaban la ciudad: ¿Qué era lo que por la mañana caminaba sobre cuatro piernas. como Orgón al suyo en tartufo. impulsivo. le eligieron su rey. y hasta la misma muerte. Si usted olvida el "argumento" que exponen las antiguas creencias con respecto a la parte representada por los dioses. Este estado de cosas indica que un hombre tal tendrá una familia que se entregará a todas las inocentes diversiones de la vida. Intentará reformarlos. ¿Qué clase de persona tiene la facultad de hacer todo esto? Seguramente que ni Hamlet. Orgón. de alegría por el fin de su cervidumbre. impetuoso. demostrando ser el más sabio entre ellos. y como el autor tenía una Premisa enteramente clara. De este modo sabemos que Edipo era valiente. Esta determinación fuerza el Conflicto. por lo tanto. al mediodía en dos. y al atardecer en tres? Edipo respondió: el hombre. debe necesariamente mirar todas estas actividades terrenales como pecaminosas. alteraremos la cita de Emerson con que comenzamos este capítulo. usted puede decir que Edipo está realizando el deseo del Destino --cuando únicamente-. Edipo resuelve el enigma de la Esfinge. Romeo se ajusta tan fácilmente al papel que se le asignó. orgón resultó ser este hombre. Un drama sin carácter es un esfuerzo estéril. Sófocles nos dice que los tebanos prosperaron bajo su gobierno. En el momento que moliere establece que orgón es víctima de los engaños de Tartufo. verá la validez de nuestra aseveración: El Carácter hace la trama. Ellos fueron rudos. Ellos se ofenderán por esto. y que las abejas son. habíamos llegado a la conclusión de que la miel es benefisiosa para la humanidad. Nuevamente. LOS CARACTERES HACEN LA TRAMA DE SU PROPIO DRAMA . ¿Qué pensaría de nosotros el lector si fuéramos a anunciar que después de largos y arduos estudios. Cuando aceptamos la Premisa: "Un gran amor supera aún a la muerte". sus caracteres producen el Conflicto. subsidiarias de su producto? ¿Qué pensaría usted si le dijéramos que el perfume es más importante que la flor. Orgón simboliza a un religioso fanático. Moliere necesitaba de un hombre que fuera intolerante con respecto a todo lo mundano. en vez de que el Conflicto los determine a ellos. el es Romeo. La Esfinge murió de vergüenza. necesariamente pensaremos en una pareja que desafíe las tradiciones. Todo lo sucedido a Edipo ocurrió a causa de su Carácter. Apolo es verdaderamente secundario aquí. Para nuestro propòsito deberá leerse: "¿Qué es un Carácter? Un elemento cuyas virtudes aún no han sido descubiertas. 7. sabio --y a modo de más valiente evidencia--. era de temperamento violento.está demostrando la Premisa. Nuestro hombre. ni un profesor de matemáticas. las objeciones de los padres. pujante. la trama se desarrolla automáticamente por sí misma. Un hombre como éste iráal lìmite para cambiar las costumbres de aquellos que se hallan bajo su influencia o dominio. el canto más importante que el pájaro? De acuerdo con lo expuesto. Cuando el autor tiene una Premisa enteramente clara.El incidente demuestra que el ataque sobre Layo y su escolta era motivado. y los tebanos. Una vez en Tebas. pero la importancia de las abejas es secundaria. es juego de niños encontrar el Carácter que llevará el peso de la misma. en el que miles de hombres habían fracasado. el argumento se originará en este Carácter. el debe ser joven. Edipo estaba de mal humor. Por medio de la conversión. y actuó de acuerdo con su Carácter. y además. Se resiste a razonar que un converso fanático reniega de todo lo que creía antes. y lee el drama tal como se conserva.

era exactamente tener tal empleo en una organización justamente como esa. canta y es descuidada -pero que a ama a su marido y a sus niños sinceramente-. sus caracteres tenían que ser personas que pudieran mantenerse solas. dijo Emerson. en Conflicto. No hay ninguna duda que a Ibsen le llamaba la atención la desigualdad de las mujeres en su época. Y por eso él necesita más amor que el hombre común. aún cuando hacen solamente un fragmentario estudio del Carácter. Vémoles. Era una hija mimada y fue entregada a su marido para que la mime más aún. engañosa como podría serlo una niña. solemne. Intentemos analizar a Nora y Helmer de Casa de muñecas en el momento que comienzan a tramar su propia historia. El autor no tenía que ser muy cuidadoso en proyectar sus Caracteres. Tiene una dosis excesiva de respeto a sí mismo. y como resultado se retarda su crecimiento mental a pesar de su inteligencia. honrada y no muy bien de fortuna. obstinado en sus órdenes. El constante pensamiento que le dedica a su querido banco parece indicar que su ambición. Estaba buscando un hombre concentrado en sí mismo y una mujer sacrificada."Los hombres superficiales creen en la suerte". es de altura mediana y de genio resuelto. Pero no quería hacer cualquier pareja. El siguiente paso normal consistía en rodearlos exteriormente. Su lenguaje. Ibsen sabía que necesitaba dos Caracteres para demostrar su Premisa. pródiga. En suma. Y ya que ibsen tenía una Premisa enteramente clara que estaba ansioso por demostrar. Eligió a Helmer y a Nora. Helmer llegó a ser gerente de un banco. irresponsable. No hay ninguna suerte en el éxito de los dramas de ibsen. En primer lugar. un hombre concentrado en sí mismo. proyectó. excepción de un vaso o dos en ocasiones especiales. quizo demostrar que "la desigualdad de los sexos en el matrimonio produce la desdicha". siendo en cierto modo uncruzado. ellos habrían de tomar sus propias decisiones en cuanto a lo que tenían que hacer o dejar de hacer. penetrante. Tiene un espíritu refinado. desde jovencito. entonces. hasta el amor para lograrlo. Tratemos de mirar el interior de su habitación escritorio y verlo trabajando. trabajó con ahinco. sin la ayuda del autor. y una esposa que simbolizara la subyugación de todas las mujeres. . Tenía que haber un marido que resumiera el egoísmo de todos los hombres de la época. y no fuma ni bebe. Todo en él sugiere antecedenytes de clase media. como ocurre a menudo con un hombre que es odiado y temido por otros. porque más tarde. Su amor por su familia es ilimitado. El estudió. de acuerdo con el orígen de la Premisa y el Carácter. Es una niña. conoce la importancia de su puesto y lo defiende con sumo cuidado. Es humano solamente en el hogar. es untuoso. indicando un superior despiadado. No tiene malas costumbres. Está extremadamente satisfecho consigo mismo y no tiene ninguna duda respecto al futuro. Debe haber sido hombre muy inteligente y muy escrupuloso para merecer ocupar el más alto puesto en una institución importante. embustera. pero todavía eran únicamente nombres que llevaban los rótulos de "egoísta" y "género o". Lo esencial de su Carácter es que ama a su marido lo suficiente para hacer por él cosas que no sólo soñaría hacer por ningún otro. y está dispuesto a sacrificar todo. un marido y una esposa. pero sabe poco acerca de la sociedad en que vive. El también debe haber sabido que la mujer tendría que oponerse a todos los ideales del hombre representado. A causa de su amor y admiración por Helmer está dispuesta a ser una muñeca. indican que Ibsen debe haber conocido mucho acerca de Helmer. con principios de alta moral. Es una alondra que baila. (El drama fue escrito en 1879). aun en el hogar. Trasuma responsabilidad. es indudable que exige puntualidad y celo de sus subalternos. Tiene aproximadamente treinta y ocho años de edad. los que exige que los otros observen. Todo esto puede verse en el drama. amonestando constantemente. La responsabilidad es su más alta aspiración. Helmer es un hombre odiado por sus subordinados y admirado por sus superiores. De este modo bosquejó a Nora. y entonces lo es extremadamente.

el acto debe ser realizado por causa de él. y debe ser una cantidad mayor a la que podría manejar habitualmente. su posición a ser considerada. No puede recurrir a los amigos. ¿Qué posible Conflicto puede sucitarse entre una pareja que un y otro se aman? Si tenemos cualquier duda. Helmer representa respetabilidad. Nora deplora este hecho. Helmer mismo está enfermo. No. debemos conocer sus motivos para obtener el dinero de alguna manera engorrosa --¡Para interpretarlo con indulgencia!-. La aación de Nora socavará o amenazará la posición que él tiene. Allí encontraremos una pista. Un egoísmo de Nora. Sabía desde el principio que la firma era fraguada. Le dirá que su padre se lo dio. Ama demasiado a su marido hasta para pensar en tal cosa. . porque su pacre. Examinamos. Si Nora puede pagarlo (y así lo espera). Ya están situados los dos Caracteres que generarán el Conflicto ¿Pero cómo? No hay una sola sugestión de que la situación de un conjunto de tres personas pueda siempre desarrollarse entre ellas. El razonamiento de Nora es fácil de seguir. Sólo una persona lo haría por ella -su padre--. El único camino que le queda es recurrir a un prestamista profesional. ¿Un extraño? Difícilmente podría aproximarse a un hombre que no conoce sin dejar el camino expedito para una proposición inmoral. No sólo tiene una manera de conseguir dinero. Será suyo. Con la respetabilidad en peligro. Falsificará la firma de su padre. lo que será entendido mal por él. pero entonces no habría ningún drama. pero Nora no es una ladrona. eso no sería de influencia fundamental para Helmer. Antes de seguir adelante. Ella está enterada. tal vez. recibe el dinero y es sumamente feliz. No puede pedir a un amigo que refrende su crédito sin encontrarse con las preguntas desagradables que está tratando de evitar. No puede robar.Tiene veintiocho o treinta años de edad. Los Caracteres deben demostrar la Premisa por medio del Conflicto. El prestamista conoce a la familia --trabaja en el mismo banco que Helmer--. ¿Qué tipo de acción podría hacer que esta homvre perdiera el control sobre sí mismo a tal punto que se olvide de todo cuando su posición se ve amenazada? Sólo una acción que él supiera por propia experiencia que es la más vergonzosa y despreciable: algo concerniente al dinero. pero la falsificación es de más valor para él que la haga mejor garantía o depósito. que como mujer. atractiva. no. preferiblemente por su marido. encantadora. también. Hay una dificultad en el proyecto. lo ayudaría a conseguir dinero. y había una insinuación de escándalo encerrada en su familia. Bien está. Necesita dinero para Helmer. pero Helmer preferiría morir ante de contraer deudas. ¿Robo? Eso podría ser. Ya que Nora representa generosidad y amor. y él no será capaz de rehusarlo. así. su firma no será suficiente. Pero él es un hombre muy enfermo. ¿Por qué clase de acción será? Si estamos confundidos nuevamente. Ella sabe poco en cuestiones de dinero. Tal vez él tenga una deuda --No. y Nora necesita dinero para atenderle. Tenía ideas peculiares. por miedo de que Helmer descubra lo que ha hecho y se sienta humillado. Helmer lo hará mil veces. y eso le da una idea. Pero lo que ella hace seguramente debe tener algo que ver con el dinero. ni tampoco tiene acceso a mucho dinero. sin embargo. Pero ya que ella es generosa. el padre de Nora está poco menos que muerto. sino de ocultar a Helmer la manera de cómo lo obtendrá. hará algo por su familia. La idea es tan perfecta que ella engaña con alegría. Tal vez ella necesite algún accesorio para su casa. él haría cualquier cosa. El prestamista está seguro. podemos leer otra vez el estudio del Carácter. el que debe señalar la respuesta. Sus antecedentes no son tan inmaculados como los de Helmer. está confiado a la buena ventura. Helmer nunca contraería deudas que no pudiera saldar--. casi moribundo-. Una vez que ha encintrado esta única salida está gozosa. Lo lleva a cabo tal como lo pensó. debemos volver a estudiar el Carácter y la Premisa. ¿Enfermendad? Excelente idea. y descubrimos una. Ella debe necesitar dinero obtenindo en forma oculta.para su marido. y su reacción debe demostrar la falsía de su amor cuando está compitiendo en contra de su respetabilidad. su deseo de ver a todos tan felices como ella. como hemos visto. pero bastante pequeña para que la obtenga sin que produzca gran baraúnda. Si estuviera sano.

RESPUESTA: ¿Qué le haría hacer usted en vez de esto? PREGUNTA: No lo sé. con lo cual demuestra exactamente lo opuesto de la Premisa con la que usted empezó.Si usted lee todo el bosquejo de los Caracteres de Nora y Helmer verá que sus Caracteres hicieron posible el argumento. Pero. Usted dirá --y nosotros convendremos con usted-. pero ciertamente. PREGUNTA: ¿El robo no la demuestra? RESPUESTA: No. Usted tiene una Premisa por un lado y un estudio perfecto del Carácter por el otro. Pero no cuando usted tiene una clara Premisa que desea demostrar. PREGUNTA: ¿Por qué Nora no podría prostituirse? . ¿Y si fuera sorprendida? Sobrevendría un esfuerzo heroico en el que Helmer lucharía por sacarla de la prisión --y luego l dejaría de lado--. usted pregunta: ¿Y si el robo de Nora no fuera descubierto? Eso demostraría que es una buena ladrona --pero no una mujer que merezca igualdad--. RESPUESTA: Así parece. pone en peligro sólo a su marido y así misma. pero debe haber algún otro medio. extraño? Eso es ajeno a su Carácter. robando cambia la Premisa. y las probabilidades están todas a favor de que no dirían nada--. ya que él no tenía dinero. pero el robo hace daño a las personas inocentes. Además. usted debe hallar el único camino que le conducirá a su meta --demostrar su Premisa. Esto es lo que su respetabilidad le obligaría a hacer. Ibsen elige ese único camino. No puede creer que nora no podía hacer ninguna otra cosa sino falsificar el nombre de su padre. PREGUNTA: No veo el por qué tendrían un sólo camino para Cimentar un Conflicto. RESPUESTA: Bien. mi amigo. Cuando ella falsifica el nombre de su padre. trazando Caracteres que deben obrar naturalmete de una manera que demuestre su Premisa. no un alegato por la igualdad de las mujeres. Luego de un atento escrutinio y eliminación. ¿Robaría a los vecinos. y la inevitable desgracia eclipsarían la Premisa original. PREGUNTA: Parece que usted no puede apartarse de esa Premisa. Sería una acusación de robo. La Premisa es un tirano que le permite ir solamente por un camino -el camino de la evidencia absoluta-. que de otra manera no se hallarían envueltas en el argumento. Usted debe permanecer en la trayectoria recta marcada por estos pilares y no extraviarse en caminos desviados. Pero supongamos que lo hace --sirve para complicar la cosa--. PREGUNTA: ¿Quién obligó a Nora a hacer lo que hizo? ¿Por qué no podía haber salvado las diversas consideraciones y pedir dinero prestado legalmente? RESPUESTA: La Premisa la obligó a seguir un sólo camino --el único que la demostrará--.que una persona tiene el privilegio de escoger un centenar de caminos diferentes para lograr su propósito. ¿A los parientes? Bueno --¿pero ellos la compremeterían cuando se enteraran del robo? No podrían hacerlo sin deshonrar al hombre de la familia. PREGUNTA: ¿No es eso lo que usted quiere --Conflicto--? RESPUESTA: Sólo cuando demuestra la Premisa. El temor de ser descubierta. ¿Por qué no sería el robo tan plausible como la falsificación? RESPUESTA: Ya hemos señalado que ella no tenía acceso al dinero. No.

cambia de táctica. RESPUESTA: Juárez es un Carácter céntrico. se habría responsabilizado por la falsificación --y el drama-. Cuando descubre que sus fuerzas no pueden resistir a los franceses. la resistencia de Edipo -. La tenaz determinación de Hamlet --sinceridad de propósito-. Crecimiento. No obstante hay transición en ambos casos. Una transición imperceptible se revela apenas cuando murmura "perdóname" sobre el ataud de Maximiliano. y con su porfiada negativa causan toda la tensión del drama. no obstante. Si él malograra su resolución de conquistar la libertad para su pueblo. La escena en que él camina a través de un pelotón que hace fuego lo muestra en el verdadero Conflicto y confirma nuestra sospecha de que es un hombre muy valiente. Es el Carácter central. La actitud inflexible de las dos hijas mayores del Rey Lear para mantenerse en el poder condujo a Lear a la locura y a su propia destrucción. La transición entre obediencia ciega y franca rebelión es mucho mayor que entre la ira de un opresor y su venganza contra un criado rebelde. Su determinación provoca el nacimiento del Conflicto. cuya fuerza. ¿Qué estaba mal? ¿Por qué no evolucionó? Evoluciona constantemente. La profundidad de su amor por su pueblo queda demostrada por su implacabilidad hacia Maximiliano. Si Edipo desistiera de investigar. pero no tan perceptiblemente como los otros. Su fuerza es la del pueblo que está dispuesto a luchar y morir por su libertad. Si Helmer hubiera comprendido a Nora. El resultado en cada caso estaba implícito en el Carácter. su estolidez. Vemos cómo trata Juárez la transición y enfrenta a sus enemigos en su propio campo.RESPUESTA: ¿Eso demostraría que llevaba el peso y responsabilidad de la casa? ¿Qué está en un pie de igualdad con el hombre? ¿Qué no habría ninguna casa de muñecas? ¿Lo querría así? PREGUNTA: ¿Cómo lo sabría? RESPUESTA: Si usted no lo sabe. en vez de ser desde aborrecimiento a Clemencia. Evolución. Debe evolucionar. Nos enteramos que su motivación es honesta. Cada Carácter en la película experimenta una continua transformación: Maximiliano evoluciona desde vacilación hasta determinación. y sabemos que su crueldad no fue dirigida contra Maximiliano sino contra el imperialismo. va desde el conocimiento de su Premisa hasta la demostración de su Premisa. Helmer se desespera. su fe inquebrantable. Cuando un hombre decide convertirse en un chantajista. Tal vez ésta confíe en el chantajista. se acabó la discusión. pero no periódicamente como los otros. Solamente Juárez no evolucionó. Sabemos por qué cambia su intención cuando oímos describir al pastorcillo cómo sus perros se unen para luchar con un lobo. desinteresada. Primero previene a Maximiliano --y luego lleva a cabo su amenaza--. probablemente pasará a través de una transición mayor que la de su víctima. el Conflicto fracasaría. Krogstad y Helmer son los Caracteres centrales. determinación y dirección son responsables del Conflicto. La órbita de un Carácter central no es tan amplia como la de los otros que giran en torno de él. Le vemos en transición. El otro día vi Juárez. y su evolución. Díaz desde fe en su causa hasta vacilación. Los seis soldados de Enterrar a los muertos se rehusan a ser enterrados. Si él flaqueara.en redescubrir al asesino del rey origina la tragedia. Veo. por la constante exposición de su Carácter. PREGUNTA: Entonces su crecmiento es de resistencia a resistencia más fuerte. cuando se entere de la verdad desilucionará y tratará de . como la del pueblo. Carlota desde amor hasta locura. el drama terminaría. dispersa sus tropas. pero necesitaba evolucionar por medio del Conflicto para aparecer. el Conflicto cesaría. Su amor se pone de manifiesto concluyentemente. le hacen una figura monumental. Volveremos a esto y veremos por qué su posición central hace su crecimiento menos aparente. CARACTER CENTRAL PREGUNTA: Todavía quedan unas pocas cosas acerca del crecimiento que me dejar perplejo.no habría sido tal. La incapacidad de Helmer para cambiar su manera de ser crea la situación dramática en Casa de muñecas.causó la tragedia.él es el Carácter central-. pero primero le demostraremos que evoluciona. 8. Ansiso por saber por qué no fue necesario que el cambio de Juárez fuera tan grande como el de Maximiliano. Juárez es motivado por la pena. En Edipo Rey.

Cuando decidimos que la pobreza estimula el delito. En un drama atacamos al hombre. La resolución de Edipo Rey para levantar la maldición que pesa sobre su reino le destruye. Y si le hacen flaquear. los Caracteres centrales experimentan odio y remordimiento. sino las fuerzas sociales que hacen posible la pobreza. Este símbolo no puede ceder: las fuerzas le empujan por detrás y por arriba. trata de escapar. Krogstad. odio. Si la Premisa es el huevo y esperma de un drama (el comienzo). cmo lo son Hamlet. INSTRUMENTACIÓN . Edipo y Juárez. Fracasa. La obstinación de los seis soldados muertos en Enterrar a los muertos es la causa del Conflicto. atacando a través de él a las fuerzas sociales que le hacen ser lo que es. Pero el chantajista experimentaba una serie de conflictos antes de decidirse a arrancar el dinero por medio del chantaje a la víctima. puede igualar la intensidad emocional de los Caracteres que atacan. El ha evolucionado desde confianza a desilución a venganza.vengarse. la pobreza es el poder motivante pero no es suficientemente fuerte para ser una fuerza conductora. La aciaga herencia es el Carácter central en Espectros. 9. Lavinia en La aflicción de Electra. Estas fuerzas son despiadadas. no estamos atacando una abstracción. en consecuencia el drama se resiente. que conduce la sangre conflicto) por el cuerpo (texto). "mudando" solamente en que al final llega a ser sometida a algún control. sumémosle sus movimientos y veremos que son mucho mayores que los de la víctima. Hamlet busca tenazmente al asesino de su padre. Si toma desprevenido al chantajista. o fuerza. En Deleite de un idiota no hay ningún Carácter central y. La venganza de Lavinia produce muerte y desolación. Los designios de Hedda Gabler causan su propia muerte. esperanza. Lucha en contra de las fuerzas destructivas pero pirede. En Fiebre amarilla. venganza a triunfo.continúa amenazando. Supongamos que para él nuestra Premisa es: "La inseguridad social socava el Carácter". Helmer. ha triunfado. y su crueldad está representada por un hombre. muerte. En Hoyo negro. mientras que sus padres. Proyecta obtener dinero mediante un plan de chantaje e intenta realizarlo. pero tiene una órbita más pequeña. desesperación. en Casa de muñecas fuerza la conclusión. los hombres de ciencia que luchan contra la fiebre amarilla pasan por muchas emociones. usted sabe que el Carácter elegido era de poco mérito y que necesitaba un símbolo que pudiera indicar las fuerzas que actuaban sobre él. entónces el Carácter central es el latido del corazón. Macbeth. En efecto. pero es atrapado y encarcelado. al comienzo el hombre es honrado. Aquí puntualizamos que la fiebre es un Carácter central. El Carácter central. comienza con sospecha y odio y va hacia la venganza con la intensidad tal que es difícil igualar. pero la enfermedad --el Carácter central-. Romeo y Julieta experimentan amor. Usted puede haber notado que un Carácter central es el único que siempre fuerza al conflicto.

filosofía y lenguaje. Ambos quieren ser aceptados en la alta sociedad. Aunque Kitty es muy parecida a Pachard. Cuando decimos "inflexible". dos ladrones. crueles. Una mujer como la señora Linde difícilmente habría cometido la falsificación. uno puede respetar al sexo femenino. estos Caracteres contrastantes son instrumentos que trabajan juntos para dar una composición bien instrumentada. Tienen los mismos ideales. quien en su fanatismo religioso cede su fortuna a un villano y voluntariamente expone a su joven esposa a sus requerimientos amorosos. en el cual Pepillo e Iola son muy semejantes. La instrumentación requiere Caracteres en oposición. Nora y Helmer se aman mutuamente. Nora es negligente. La dificultad comienza cuando el dramaturgo elige personas del mismo tipo e intenta generar Conflicto entre ellas. Lo mismo que la señora Linde es diferente de Nora. No es extraño que Pepillo tome un decisión fatal sin Conflicto. cuyo rígido principio de respeto a sí mismo es la causa de su drama. pero nunca habrían originado el gran Conflicto que proviene del contraste entre Nora y Helmer. pero si lo hubiera hecho así. son frías. trate de descubrir cómo están ordenadas las fuerzas. Es posible elegir dos embusteros. en tartufo. Estamos pensando en Hoyo negro de Maltz. Helmer es responsable de cada cosa que hace. Ella no tiene nada que hacer. hacría sido a sabiendas de la gravedad de su acto. tenga cuidado de distribuirlos correctamente. el otro despiadado. dos prostitutas. El Rey es temerario. Gonerila y Regana. facismo versus democracia. Ella y Helmer pueden tener altercados. pero Packard quiere alcanzar la cima en política. pero necesariamente serán diferentes en temperamento. moviéndose desde un polo hasta el otro por medio del Conflicto. Las fuerzas tanto pueden ser grupos. el otro puede ser descortés con las mujeres. conocedora del mundo y las normas de Helmer. Krogstad es diferente de Helmer. era inevitable que eligiría una pareja casada. quien sigue su objetivo --averiguar quién es el asesino de su padre-. Supongamos que Helmer se ha casado con la señora LInde. para un drama. ya que la Premisa trataba de la vida matrimonial.Cuando usted está dispuesto a seleccionar los Caracteres para su drama. Kitty y Pachard están bien instrumentados. como individuos. están perfectamente instrumentados. Si todos los Caracteres son del mismo tipo --por ejemplo. los separa un mundo. las hijas mayores. Cuando Ibsen escogió a Nora y Helmer para Casa de muñecas. si todos ellos son rufianes-será como una orquesta constituída sólo por tambores. En Cena a las ocho. no habrá ningún Conflicto --y ningún drama--. Ella es mentalmente madura. Pensamos en Helmer. uno podría ser un cobarde. deseos y temores. Un ladrón puede ser considerado. también. Ambos son cariñosos y considerados. No todas las personas religiosas que combaten el ateísmo son iguales. Si ambos tienen el mismo temperamento. él no . escrupulosamente exacto y veraz donde Nora miente y engaña como lo haría un niño. Cordelia es apacible. Nora es todo lo que no es Helmer. las mismas perspectivas de la vida. Kitty detesta la política y a Washington. Pensamos en Orgón. Las divergencias entre sus Caracteres pueden ser tan vastas como las que median entre el cielo y el purgatorio. religión versus ateísmo. Pero Helmer es dominante donde Nora es obediente. En conjunto. Y el doctor Rank es distinto de todos ellos. mentirosas y conspiradoras. La buena instrumentación es una de las causas para que nazca el Conflicto en cualquier drama. Este aspecto de la selección es obvio para todos. cariñosa. el otro intrépido. obstinado y dado a la ira sin raciosinio. la libertad versus esclavitud.como el sabueso sigue a su presa. fiel. pensamos en hamlet. Siempre que vea un drama. En el Rey Lear. inflexibles y bien definidos.

Un contrabandista. Sus Caracteres deben ser tan contrastantes como le permita el movimiento que usted emplea. Un ladrón. ya que habrá de instrumentarlos con sus antagonistas. el movimiento fue: desde . por ejemplo. no sabemos realmente a qué clase de lluvia se refiere. Cuando alguien dice: "Es un día lluvioso". usted tiene que conocer la posición relativa exacta de cada Carácter. alguno puede observar.tiene ningún momento de reposo. Ahora bien. proporcionan armonía al movimiento del drama. Se pueden escribir hermosos dramas basados en los movimientos más pequeños. Para movimientos diferentes es necesaria una instrumentación distinta. Si por ejemplo. el Conflicto debe ser agudo. Un asesino? Tenemos que saber exactamente a qué categoría pertenece cada Carácter. KIitty y Packard. En cada gran movimiento existen otros más pequeños. él anda de prisa. fuertes e inflexibles. Los Caracteres de Chéjov se ajustan a los movimientos que elige para sus dramas. ¿Cuáles son los movimiento mñas pequeños que se hallan incluídos en él? De tolerancia a intolerancia puede ser uno. Los Caracteres instrumentados para un movimiento de amor a odio serán un tanto demasiado violentos para el movimiento más pequeño de indiferencia a fastidio. de un lugar a otro para hacer negocios. nunca servirían para El jardín de los cerezos. No tenemos la más leve idea de lo que significa eso de "mala". Un falsario. ¿El es: Informal. Como autor. Ella se tiende en el lecho para esperar a su amor. cualquier movimiento que usted elija para su drama afectará la instrumentación de sus Caracteres. Un bandolero. Pero debe haber instrumentación --Caracteres en Conflicto bien definidos. Supongmos que el gran movimiento de un drama varía desde amor hasta odio. Puede ser: Llovizna (lluvia cmo neblina) Garúa (gotas finas) Lluvia (caída constante) Aguacero (lluvia fuerte) Tempestad (lluvia con alteración atmosférica) Similarmente. Entre Carcteres tales hay infinitas posibilidades de Conflicto. pero aún en esta escala. como lo indican los dramas de Chéjov. "Fulano de tal es una mala persona". Indigno de confianza. y los Caracteres de El jardín de los cerezos nunca podrían servir de fundamento para el Rey Lear. que se agotaría en una variación de indiferencia a fastidio.

Para cualquier Carácter existen infinitas variaciones de posible crecimiento --pero debe haber crecimiento--. . Estos son bosquejos atrevidos. por casualidad. tendrá todo el contraste que necesita sin salirse de su camino para encontrarlo. necesariamente. El primero no tiene ninguna experiencia. El contraste debe ser inherente al Carácter. su diálogo reflejará sus respectivas naturalezas. Si pone cara a cara a un profesor de castellano con un hombre que nunca pronunció una oración sin mutilarla. el Conflicto será más vivido y excitante a causa del contraste en el lenguaje. El profesor puede volverse descuidado en su lenguaje. a Casanova. también contrastará. ha tenido una abundante experiencia. la esposa fiel se vuelve galanteadora. La ingenua virgen puede ilustrarse. y sus ideas serán las que se reflejarán en todo lo que dice. Si bosqueja su Carácter tridimensional con toda fidelidad. quién se vuelve inseguro de sí mismo. y usted no necesita preocuparse con respecto al contraste. en un Conflicto tratándose de demostrar la Premisa de un drama. es sustentado por el crecimiento. tal vez serían gris claroen contra de gris obscuro --pero podrían ser instrumentados--. Si sucede que estos dos Caracteres están. su lenguaje. entonces. La ausencia de crecimiento señala la falta de Conflicto. si uno de sus Caracteres es virginal y el otro libertino. como lo son los de Casa de muñecas o Tartufo o Hamlet. mientras que el otro hombre se convierte en un orador elocuente. El trabajador que no está agremiado se hace fuerte mediante la agremiación. Casanova. naturalmente. y la ignorancia del otro. Por ejemplo. en cambio. La galanteadora aprende a ser fiel. Puede dar una lección en cuestiones del matrimonio. Sin crecimiento usted perdería cuanto contraste tuviera al principio del drama. El Conflicto. Cualquier reunión entre los dos seguramente servirá para revelar el conocimiento de uno. Un ladrón puede hacerse honrado --y un hombre honrado volverse ladrón--. Si sus Caracteres están correctamente instrumentados.indiferencia a tedio a indiferencia a irritación a disgusto a cólera Sus Caracteres no podrían ser negros o blancos. y la falta de Conflicto indica que sus Caracteres no fueron bien instrumentados. y sus ideas serán ingenuas. sus Caracteres serán fieles consigo mismos en lenguaje y maneras. Recuerde qué es lo que hizo el crecimiento de Elisa en Pygmalión de Shaw.

Los hombres no querían pelear. Analicemos su situación. nuevamente. Son opuestos. disculparse y estrecharse las manos. Y esta unidad a pesar de los cambios cualitativos que han ocurrido en ella. la ley. Como el germen y el glóbulo. los deseos. Además. tal vez morir allí. podía irse. los Caracteres no tenían nada que los uniera unos a otros. Sin embargo eran opuestos. por otras parte. pero la diferencia entre ellos no está tan profundamente arraigada para que sólo un perjuicio o la muerte los satisfaga. Los hombres tienen un deseo de luchar. Estos son antagonistas que pueden desistir en la mitad de un drama. quedarse significará distinción -. no es necesario adaptar la muerte en el teatro a la muerte de un ser humano.muerte--. la unidad podría ser quebrada solamente por la "muerte" de alguna de la cualidades predominates en uno de los Caracteres -. este glóbulo blanco es demasiado duro para mí". La verdadera " Unidad de opuestos" es aquella en que es imposible toda avenencia. la rigurosa unidad de los soldados fue establecida sin ninguna duda. unidos para destruirse el uno al otro. Algún trago para conservar el valor que les permitiera hacer lo que se esperaba de ellos. Están atormentados por emociones contradictorias: huir y vivir significará ser señalado como un cobarde y despreciado. Naturalmente. ya que no tenían intereses que proteger. no fundamentalmente. en procura de un ejemplo antes de aplicar la regla a los seres humanos.matando de este modo su individualidad -. Debemos ir a la Naturaleza. Ahora apliquemos este mismo principio al teatro. explicar.de Nora. Sus egos (yo) han sido desairados. Un germen no puede decir: "Oh. que mucha gente la aplica equivocadamente o mal xxxxx. .la docilidad-. No hay ninguna opción. porque los opuestos están constituídos de tal manera que deben destruirse mutuamente para vivir. Fuimos convencidos que ellos tenían que permanecer en las trincheras. Si una persona era desagradable. Esta es una frase en primer lugar. hogar. o que uno de ellos se sometiera completamente al otro . Entre estos deseos está situado el drama. en el drama. Pueden razonar.III UNIDAD DE OPUESTOS Aun suponiendo que un drama esta bien instrumentado. tanto más díficil es la ruptura. la sociedad. quieren una venganza física. La ruptura de la unidad entre Nora y Helmer fue una cosa muy penosa. de ninguna manera fácil. La mala aplicación de esta unidad conduce a una condición en la que los Caracteres no pueden llevar un Conflicto desde el principio al fin. Estos hombres vivían en una sociedad en la que ciertas contradicciones culminaron con la guerra. pero fueron enviados a matar porque estaban sujetos a los deseos de aquellos que decidieron resolver sus problemas económicos mediante la guerra. Cuanto más estrecha es la unidad. Nora y Helmer estaban unidos por muchas cosas: amor. En Deleite de un idiota. Nuestra primera medida de seguridad en contra de esta catástrofe es definir nuestro término ¿qué es la Unidad de opuestos? Solo superficialmente. Este drama es buen ejemplo de la Unidad de opuestos. bueno. a estos jóvenes se les ha enseñado desde la niñez que es heróico morir por la patria. ¿qué seguridad tenemos que los antagonistas no harían una tregua en la mitad y resolvieron desistir? La respuesta a esta pregunta se encuentra en la Unidad de opuestos. hasta concluirlo. hijos. aún afecta a los Caracteres que tienen ligados. En Fin de la jornada. aunque desearían hallarse a miles de millas de distancia. La Unidad de opuestos no se refiere a cualesquiera fuerzas o voluntades que se opongan en un antagonismo. ¿Puede alguien imaginar una avenencia entre los gérmenes de una enfermedad mortal y los glóbulos blancos en un cuerpo humano? Será una lucha a muerte. Ni el glóbulo puede dejar solo al germen sin sacrificarse a sí mismo. Era necesario para sus Caracteres individuales que su unidad fuera quebrada.

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