Root­Position Triads 
open position – equal to or more than an octave between tenor and soprano 

    closed position – less than an octave between tenor and soprano 



 2. Connecting Repeated Root Position Triads 

Maintain the same position (closed – closed; open – open)  ‐the upper voices (soprano, alto, tenor) should move in similar motion 

                                  Change position (closed – open; open – closed)  ‐two of the upper voices (any combination of two upper voices) will use voice­exchange    ‐voice‐exchange – two different voices will “exchange” pitches (not necessarily in the same  octave) 




 2 by  3rd)          3rd to 3rd Procedure  1) the third of the chord moves up or down by a 4th to the third of the next chord  2) the common­tone will be held in the same voice  3) the remaining upper voice will move up or down by step to the needed note  4) the final chord should be a complete chord  5) will involve a change of position                .3. Root Movement by a 4th/5th  Common­Tone Procedure  1) locate the common tone in the upper voices and write it again above the next chord in the  same voice  2) the other two upper voices will move up or down by step as needed to fill out the chord          Similar Motion Procedure  1) all of the upper voices must move in the same direction (must be in a direction that will not  cause bad parallels with the bass)  2) move to the nearest available tone in the next chord in the proper direction (1 by step.

 1 by 3rd)            5. only applies to V – I)  1) ^7 will resolve UP to ^1  2) the other two upper voices will move DOWN to the nearest available tone in the I chord  3) the resulting I chord will have 3 roots and 1 third              4.Incomplete Tonic Chord Procedure (only used in a final cadence. Root Movement by a 2nd  1) if the bass goes down. the upper voices move up to the next available chord tone  2) if the bass goes up. Root Movement by a 3rd  1) locate the common tones (there will be 2 common tones in root movement by a 3rd) in  the upper voices and write them again above the next chord in the same voices  2) the other upper voice will move up or down by step as needed to fill out the chord          . the upper voices move down to the next available chord tone  3) the upper voices always move in opposite motion to the bass (2 by step.

 Harmonize a Melody                    scale degree  1  ‐  2  ‐  3  ‐  4  ‐  5  ‐  6  ‐  7  ‐  I.  The  remaining inner voice takes the remaining note.      ‐steps for building 1st inversion triads:      ‐spell the chord      ‐place third in bass      ‐choose a note for the soprano      ‐decide which voice will double the soprano (alto or tenor)      ‐place the remaining parts of the chord in the remaining voices      8. V  ii. viio6  I  ii. viio6    1) label scale degree #’s    2) choose chords to create progression    3) write bass line from progression    4) check for mistakes and fix (change chord or inversion)    5) part‐write    7.  The first doubles the soprano with the tenor. but the inversion symbol is just 6    3   ‐double any part of the chord as long as it is not the leading tone  ‐NEVER double the leading‐tone. IV. Individual First Inversion Triads            ‐the third of the chord is in the bass    ‐e. V. “C   E   G” – E would be in the bass  ‐figured bass consists of 6. IV  ii.6. IV  V. wherever it is      ‐both of these are correct.g. Diminished Triads    ‐must always be in first inversion                ‐viio6    ‐iio6  ‐must always double the bass (3rd of the chord)  .. viio6  I. the second with the alto. 6  .

 hold the doubling voice  3) the remaining 2 voices should be written a step higher                                  ­passing six­four (P6 )      4   ‐used to pass from one inversion of a chord to another (either from 1st inversion to       root position or root position to 1st inversion)     ‐the same chord in different inversions will be before and after  1)do voice‐exchange between bass and some upper voice  2) figure out spelling of 6/4 chord  3) hold common‐tone  4) remaing voice should step down and then back up                      .9. Six­four Chords    ‐always double bass                ­cadential six­four    ‐6   ‐   5                4 ‐ 3               V  ‐the actual spelling is a I6       4 ‐only happens at cadences and resolves to a V chord  ‐the bass and its doubling will stay the same  1) write to the V chord (as if the cadential 6/4 doesn’t exist  2) going backward to the 6/4.

 these must include lowered scale degree 6 (and 3 if necessary)    It+6        Fr+6        .        ­neighbor six­four (N6 )    4   ‐is surrounded by the same root position chord before and after    1) the bass stays put as well as the doubling voice  2) the 2 remaining voices step up and then back down        10. Augmented 6th chords  It+6 (scale degrees: 6 – 1 – 1 ‐ #4)  Fr+6 (6 – 1 – 2 ‐ #4)  Gr+6 (6 – 1 – 3 ‐ #4)    ‐It and Fr go directly to V chords  ‐Gr must go through a cadential 6/4    scale degree 6 always goes down to scale degree 5. #4 goes up to 5    ‐when built in a major key.

 the scale degrees are as follows:    (nat. this is called a o3 chord:    #4 is below scale degree 6 in the inversion (instead of above it)    o3        in a major key.‐6 – 1 ‐ #2 ‐ #4)    ‐just like a Gr+6. and there is a necessary cross‐relation)    . it must go through a cadential 6/4  ++4      10. bII (Neapolitan chord)  ‐normally occurs in minor modes. the Gr+6 can be rewritten as a ++4 chord.Gr+6      Any +6 chord can be inverted. so if it appears in a major mode it is to be considered mode‐ mixture    a) it normally appears in 1st inversion (b2 goes to #7.

 the tenor  should not be above the alto. but you must make sure  that there are parallel 4th’s.              THE LAWS  *Law 1* ‐ no voice crossing (in a particular chord the bass should not be above the tenor. not parallel 5th’s.      d) the Neapolitan chord can pass through a Cadential 6/4 on its way to V. the Neapolitan chord still has the same voice‐leading (and the 3rd is still doubled)      c) in a major key. the voice‐leading  is the same.b) in root position. or the alto should not be above the soprano)        . just make sure that the chord is created properly (mode‐mixture).

 it can move down to ^5 or up to ^3  *Law 3* ‐ you must always write in the necessary accidental to create a leading‐tone in a minor key  *Law 4* ‐ no doubling of the leading‐tone  *Law 5* ‐ no voice‐overlap (between two chords. it must always resolve up to ^1. if it is in an  inner voice (alto or tenor).*Law 2* ‐ if ^7 is in an outer voice (bass or soprano). a voice from the first chord cannot move to a pitch  in the second chord that is above or below where an adjacent voice was in the first chord)                    *Law 6* ‐ no parallel P8’s or P5’s between two chords (the voices that create a P8 or P5 in the first  chord cannot be the same voices to create those intervals in the second chord)                                            *Law 7* ‐ no anti‐parallel P8’s or P5’s between two chords (the voices that create a P8 or P5 in the  first chord cannot be the same voices to create those intervals in the second chord)                                             *Law 8* ‐ no hidden 5th’s or octaves between two chords (in outer voices only)  .

  ‐this is okay when it involves an inner voice  *Law 9* ‐ V can never go to IV    ‐except in progression of V – IV6 – V6 – I  *Law 10* ‐ no melodic +2’s or +4’s  *Law 11* ‐ always double the bass in root position and second inversion triads           .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful