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ANÁLISIS DE LA OBRA LITERARIA"EL SEÑOR PRESIDENTE

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12:15:00 | Publicado por SIMON | I. INFORMACIÓN EXTERNA. | Editar entrada

1.1. TÍTULO DE LA OBRA. “El Señor Presidente”. Ø DENOTATIVAMENTE. Asturias creció y pasó su adolescencia en el ambiente de angustia que implantó en Guatemala por más de veinte años en la tiranía de un gobierno; corruptora y cruel de aquel maestro de escuela paranoico que se llamó Manuel Estrada Cabrera. Frío, inaccesible, mezquino, vengativo, dueño de todos los poderes, repartía a su gusto y antojo bienes y males sobre las cabezas sin sosiego. Ø CONNOTATIVAMENTE. En El Señor Presidente (1946) desarrolló el tema del eterno dictador de Latinoamérica con técnicas que debieron mucho al expresionismo y al creador español del adefesio, cuyo elemento determinante es el miedo: miedo de quienes viven un despotismo que ahoga toda individualidad; y miedo que conduce a lo alucinado, puesto que la gente sólo puede mostrar su faz verdadera, lo que sienten y piensan, en los sueños y fantasías. Ø EDITORIAL. Editora El Comercio S. A. Ø EDICIÓN. Ediciones PEISA, 2002. Ø PARTES. La obra está constituido en tres partes y un epílogo, cada parte se divide en capítulos continuos; la primera parte está hasta el capítulo XI, el segundo, hasta el XXVII y el tercero hasta el capitulo XLI. Ø NÚMERO DE PÁGINAS. La obra consta de 307 páginas incluido el vocabulario. 1.2. EL AUTOR Y SU ÉPOCA (1899-1974) Nacido en Guatemala, 1899 y falleció en París, 1974. Poeta, narrador, dramaturgo, periodista y diplomático guatemalteco, considerado uno de los protagonistas de la literatura hispanoamericana del siglo XX. Estudió Leyes cuando el momento político estaba signado por la dictadura de Estrada Cabrera, sinónimo de terror, maldad y muerte. Optó el grado de Licenciado en Leyes con la Tesis: "El Problema Social del Indio". Sin embargo, en donde formase espiritualmente y se siente atraído por la literatura es en La Sorbona de París; allí asiste al ascenso y esplendor del Simbolismo y el realismo. Estudió Derecho en universidades de su país y Antropología en la Sorbona de París, ciudad en la que recibió la influencia del poeta surrealista francés André Breton. En 1942 fue elegido diputado en su país y, a partir de 1946, fue embajador en México, Argentina y El Salvador, hasta que, en 1954, se exilió de Guatemala. Posteriormente, fue embajador en Francia, entre 1966 y 1970. Sus poemas y novelas, de contenido fuertemente antiimperialista, le valieron el Premio Lenin de la Paz en 1966 y el Premio Nobel de Literatura en 1967. La muerte le sobrevino, tras una penosa enfermedad, en 1974, cuando se encontraba en Madrid (España).

su hija. 2. sus esperanzas. con distancia de años. sus reverencias. en una forma continua. las denuncias.Ø OBRAS. no era lo más importante la personalidad del tirano. No llegamos a asomarnos a su interioridad o a tratar de explicarlo. “El Papa verde” (1954) y “Los ojos de los enterrados” (1960). Cara de Ángel o el Auditor de Guerra. los falsos testimonios y las maniobras de todos los que lo rodean. Su producción teatral es poco conocida y trata más o menos los mismos temas. Los une y los ata el idéntico sentido de la inseguridad y de la aleatoria posibilidad del mal. Después escribió novelas y relatos entre las que destaca la trilogía formada por: “Viento fuerte” (1950). Ø CORRIENTE LITERARIA. Tal vez Asturias quería decir con esto que. sin proponérselo. Otras novelas son: “Mulata de tal” (1963). a sus hermanos abyectos y a la desventurada Camila. sus inacabables tristezas. “Malandrón” (1969) y “Viernes de Dolores” (1972). para rematar en la inestable y constantemente renovada cúspide de los favoritos del tirano. no nos percatamos de su manera de andar por entre el sendero de las intrigas. vuelve a aparecer en “Hombres de maíz” (1949). Ya nunca más se pudo borrar de su sensibilidad ésa estación en el Infierno. al general Canales. como Vásquez. Aquellos hombres "de la mulita". sin . Es esa atmósfera enrarecida o sofocante la que constituye la materia del libro de Asturias. Más que círculos concéntricos constituyen una especie de espiral que dando vueltas sobre sí misma. que viven en su pesadilla de miseria y de embrujamiento y que pueden desatar. nos manifiesta que: Asturias logra hermanar armoniosamente lo mítico-maravilloso con la dura realidad de la vida indígena. El autor nos presenta desde afuera aquella figura enteca y malhumorada. Entre sus produccione literarias de Asturias tenemos a su primera obra “Leyendas de Guatemala” (1930) es una colección de cuentos y leyendas mayas. a aquel bobo de Velásquez que es el Pelele. en aquella tragedia colectiva. Realismo Mágico. con su quejido inagotable de huérfano de la vida. dudar o siquiera maquinar.1. II. que le fue concedido por "sus coloridos escritos profundamente arraigados en la individualidad nacional y en las tradiciones indígenas de América". su sentido azariento del destino y su pasiva resignación. Al que no llegamos a conocer es al tirano. Desde los mendigos y groseros del Portal de la Catedral. Señor Presidente es la condensación literaria de ese ambiente de círculo infernal. Conocemos a Cara de Ángel. hasta la desamparada clase popular. Toda la ciega y fatal máquina de terror está vista desde afuera. El tema mítico de “El Señor Presidente”. que había uno allí y siempre habría uno allí. lleva. condenados a tener más al precio de sentir mayor riesgo y miedo que todos los otros. En El Señor Presidente regresa a ella. Su novela “Viento fuerte” fue citada en el discurso de entrega del Premio Nobel (1967). enredada en el tejido de sus creencias tradicionales. para revivir lo inolvidable de aquella situación. INFORMACIÓN EXTERNA. A todos esos personajes nos los presenta en la inolvidable verdad de su visión de testigo preocupado. Godoy. La novela que le ha dado fama internacional es El señor Presidente (1946). como “Chantaje” y “Dique seco” ambas de 1964. toda una reacción sin fin que va a torcer los destinos de las más ajenas y distantes individualidades. Está allí y se mantiene allí por una especie de designio fatal. Son como círculos concéntricos que abarcan toda una sociedad. No lo vemos decidir. para pasar por los militares de conspiración y burdel y la clase letrada y amenazada de los juristas. Allí está lo esencial del país de su adolescencia. los comerciantes y los dueños de haciendas. desde los mendigos hasta el Señor Presidente. ARGUMENTO. como los Canales y los Carvajal. Felina o la Masacuata.

un orden patriarcal animado de un sentido de equidad primitiva y de defensa de la tierra. Ø TEMAS SECUNDARIOS. su hija de Canales. El entorno gubernamental . PERSONAJES. muchos más. Nicómedes Aceituno. Fugitivo. Niña Fedina. Catarino Regisio. Bobo de Velásquez que es el Pelele Camila. desde una especie de jefatura natural de campesinos hasta la preeminencia regional ante sus semejantes. que a la otra más restringida y representativa de los caudillos criollos. maldad y muerte. en cambio. sino que el poder había crecido con él.3. Guatemala. Los ambientes del Palacio de Gobierno. pertenecía más a la familia pintoresca y temible de los dictadores hispanoamericanos. etc. el pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal. El caudillo. a base de mayor astucia. Nos ayuda a comprenderlo saber que su modelo histórico fue Estrada Cabrera y que. Los típicos caudillos del siglo XIX fueron la creación social y política que el mundo hispanoamericano dio de sí frente al caos creado por el fracaso reiterado de las instituciones políticas imitadas de Europa y de Estados Unidos. desintegración y miedo. ESPACIO. en el correcto sentido de la palabra. caudillos. La Masacuata el coronel Prudencio Perfecto Paz. don Juan.2. En las cuatro cadenas de episodios que integran la trama predominan el miedo y la crueldad. dentro de la nación. Don Benjamín. representaba una especie de consecuencia natural de un medio social y de una situación histórica. ANÁLISIS. Ø PERSONAJES PRINCIPALES. Lucio Vásquez. El revanchismo. TEMA. un "señor Presidente" producto y efecto de toda aquella máquina colectiva de inseguridad.nombre. de raíz rural. La zozobra. muy pocos de los dictadores fueron. Los otros dictadores fueron militares o civiles que lograban por artimañas o por fuerza asaltar el poder y mantenerse en él. sin personalidad. para terminar luego teniendo en su persona el carácter primitivo de jefes de la nación en formación. por lo tanto. La tiranía. El señor Presidente (1946) en la que traza el retrato de un dictador de una manera caricaturesca y esperpéntica pero siguiendo una estructura regida por la lucha entre las fuerzas de la luz (el Bien. No son lo mismo y la distinción es importante. Ø PERSONAJES REFERENCIALES. No era un usurpador del poder. pero en cambio. Eran hombres de la tierra. sin ninguna forma de legitimidad posible o alegable. Ø MACROCOSMOS. Ø TEMA PRINCIPAL. La deserción. No de un modo distinto se formaron los reinos de la Europa medieval. Es también un libro de protesta militante: la descripción de un régimen dictatorial en términos de terror. el dictador) según los mitos latinoamericanos. El Señor Presidente Cara de Ángel General Canales Ø PERSONAJES SECUNDARIOS. instintivamente. El miedo.1. No es fácil conocer y calificar al "Señor Presidente" de la novela. de mayor valor o de mejor tino. Juan Antonio Mares. La desesperación. Luis Raveles. que representaban a una sociedad tradicional y sus valores y que implantaban. Genaro. Ø MICROCOSMOS. Alfredo Toledano. Falta de los derechos fundamentales de la persona. III. el general Magadeo Rayón. 3. Todos fueron dictadores. 3. Estrada Cabrera (presidente de Guatemala) Caudillos del siglo XIX 3.

de El Señor Presidente. TIEMPO. Se desarrolla aproximadamente en el año 1946 en adelante. Y todavía deberá aguardar hasta 1946 para su publicación. El análisis textual revela un compromiso con la historia. 3. Hablaba de ella. pero esto no impide entender el sentido de la obra. Ø TIEMPO HISTÓRICO. El lenguaje de los personajes es de la forma vulgar. 3. fue elaborada a través de la fantasía de la literatura que Asturias plasmo de manera tan real. o la sentía cambiar y transformarse en un duermevela alucinado del que no terminaba de salir nunca. la rumiaba pacientemente. sin nombre. EL LENGUAJE. pero no se dejan de lado las formas surrealistas y poéticas de la ilación argumental de Miguel Ángel Asturias. Ø LENGUAJE DE LOS PERSONAJES. la salmodiaba. desintegración y miedo.8. no era lo más importante la personalidad del tirano. APRECIACIÓN CRÍTICA. Al leer la novela se percibe el claro sentido de denuncia contra la crueldad de los gobiernos autoritarios. Cabe destacar como conclusión de esta magnífica obra que en aquella tragedia colectiva. La novela data de los recuerdos del autor en unos 10 a 20 años. Literalmente vivía con la obra y dentro de la obra. TÉCNICA NARRATIVA.7. así como innovador de las letras americanas por su originalidad . sin personalidad. Ø TIEMPO CRONOLÓGICO.4. Se nos presenta. El Señor Presidente se elabora geológicamente en diez años. empezando por los pordioseros del portal. Ø LENGUAJE DEL AUTOR. con algún pequeño momento de realismo mágico. para las mesas de la madrugada. Como en un clima inescapable o como en una entrada de conquistador. durante su niñez. son muchos los factores reales del panorama político social y pone en evidencia circunstancias presentes en la historia latinoamericana. que había uno allí y siempre habría uno allí. Ø TIEMPO PSICOLÓGICO. terminando con una mejora en caso del personaje este de Cara de Ángel y del mismo Señor Presidente. El estilo es lírico. por lo que se vuelve algo dificultoso de leer cuando se trata de conversaciones.6. 3. 3. 3. ya que muchas de las palabras que utilizan nos son desconocidas aquí.5. Sin embargo. y diremos que este hecho que sucedió y aún todavía existe. CONCLUSIONES. la convertía en relato oral. un "señor Presidente" producto y efecto de toda aquella máquina colectiva de inseguridad. desde 1922 a 1932. Su lenguaje se adapta a cada personaje.

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