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3 H).. . C:le:~~~~lJ1..~~par."" ."lo.iT~ mtU _ecQ_1).un..~~~mJn~~~l~t!_!~r ~.. ~~~. .. -". rcpresenta tarnbien h opinion de un sabjo Iilologo que 13 colora como punto inicial de toda loom lireraria.>O...mas".... (Antologia preparada y present ada por Tzvetan Todorov). Mas adelante agre12: "AI igual que.. es decir. - ~ ..' '" ' 65 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • ~ ..s{"-pa!?-'«II~s. un punto COQsuntr: ~~ .u.n~iJ1}ltl.in::'. ' "No hayi.e~~s..nj~:s_u:s~mff9~?s:(Hsq._.JEl e academico vsianiko-Kulikovski. cielo con las easullas de Dios. __ y__:.Jf!o..arte y. <omprendi6 y resumi6 aSl sus ideas..ili~o. Cl_~ -pinsar-:u~nsaf!1..np. _ EL ARTE COMO ARTIFICIO V..st..a~lm.Q.L!..~~cu~a.igertn_r_d. .sobre la troria de ia literatura.r!"lte en Not as .tI~b... .. Esta fr .' Mexico. 291). . "puesto que Ia imagen tiene por finalidad ::ayudarn05 :a comprendersu significacion y dado que sin uta cualidad no time sentido..::::!or~.~~!~~~.dabl.de~e5u..rl!flcjo .cs..:". en particular.Esra idea ha pcnetrado til la conciencia de machos: entre sus nurnerosos creadores debernos destacar e) nombre de Porebnia: .. :nent~Jn.lt9 cstetico . una cjerta rnanera de pensar y de conccer".:::r~ion~SJ?tl~~- Mn: Teoria 6e ~a liLerdLurd U~ ~u~ formalistas rus~s.J::tmagenu-::tnc!:'tlJ tneas"'_y_'_cxplicar.. .nteresante aplicar esta ley a Ia comparaci6n que hace Tinchcv de la aurora con dernonios sordomudos. .'.-que . qu~ puede sei: dicha par un bachiller.!2e[3._l!I_agen.desconQ(ido~por_ ...~: 12 im:t~en es macho h) mas simple y mucho mas clara que 10 que ella explica" (pig..=gs-~rmi..t.. no hal' poesia.~pe.. que habia leido seguramenre con atmci6n los libros de su maestro.ltlas.7 _ ~~_Ul:LWI~a... lo_L(onociClO':~Segunlas .._'.....J.. dice ~t4-.."=!:. ~. propias palabrasvde Porebnia r "La relacion de 1a imagen con 10 que db explica puede ser dtfinida de 1a siguiente rnanera : a) b iItl2gm es un predicado constante para sujetos variables.'. la prosa.~ r~. ! . Siglo XXI.~~~~~ent~~It~~ ..-yna""':':~16n"l'de..-economia.ID1~ .. 1991.~_de.:::y::':-:' r!"=:I!~!~~!! ~. SHKLOVSKI "EI arte SS el pensarniento par medio de imigenes··.!J:?e~. 0 a 13 que hace Gogol del de "~~~ lLli!l. debe sernos mis familiar que 10 que db explica" (pag.t~~nte fiel. Seria i....:~.ti[Jgrnna·Qos~o_blilo~sJ.:.. la poesia C5 sobre todo. s. permaneciendole ind u. sin imagen"...pens~mlen~!?ot~r~medl~de"'lmagenc. y en primer lugar..

Pero no es esta distind6n 1a que me parece importante. a 1a simetria. Sin notarlo se ~asa del arte par irnagene s al arte desprovisto de. de.. de las razones. conrespecto· a I su funcj6n""..... Otro ejernplo.1!"~i genes crea~ci6ri.:! artc que no es una manera de pensar: una de las artes que fjguran en este dorninio.. crea~ dos para los "fines de la contemplacion ~stetica. "sombrtro" (. Lo llamo: "Eh. . _Annenskl. ~e poeta e~ poeta. considerandolo como-heche artlstico cuando en realidad no S2 trataba sino de und particularidad general de la lengua. Pero ocurre que las imagencs son casi inrnoviles: de S.r!:s.. fue.s teorizadores.. causa. (T. atribuia a la lengua £sIava un ear'acter partlcularment te poetico : Andre XVIII yo) '~- .: y"ddinirlas como artes liiicas_que: si"'dirjgen f directa~ 'mente a las emociones.tal.'I!'I"':"'J"'\ -. de pais en pais.- -.cuya finalidad es 13 asegurar para estos.A:.. Varies soldados estan en fila. 51! quiso comprender la musica. Cuanto mas se conoce una epoca.e Ia encucnrra fU~i dammtalmenteiri. 13 palabra sombrero era una metonimia: en el segundo una metafora... b pabbn dot. a todos los medios aptos para reforzar 13 sensacion de que~:el.la poesla -de 13' lengua de la.~ra. igual a la comparaci6n. percibir que e"xisten' . distinguia)a lengua de .arte Hu:ran?: d cambio de imigenes no constituye la esencia del desatro~l? poetlco. "los caminos y las sornbras"..".. 'la~~ corriente simbolista... Las' imageries win ~~_adas:" en poesra las imageries mas recordadasque utilizfda'S para pensar. son de DIOS. de perclbir: ...s~ones que fu~. 29) creado co! Bieli el procedimiento :. . esto .~ ron tomadas por i1 de otro poeta casi. -El cbjetopuede. nosotros Ilamaremos obje~ ..).e1~ trabajo _£Ie 'I'!_s·~_u!!as.Ia palabra. Pero 13 'definicion: HE!' arte as el pensamiento por imag~nes::. En el primer caso. En nombre de estas definicion£~ ~e lIeg6 a ~onstruosas defcrrnaciones. ? c~~t ~. ~~igs.s. EI sargento de seccion.entoncesi crea~o ~mo prosaico y percibido como politico. has perdido tu paquete".l"''"'------- _. y rtveJaci6n-de nuevos procedlmll!:nt?!._.i.1 lengua poetica. . no'. media practico' de pensar" "como media-de agrupar los objetos. Se trata de un ejernplo de imagen a tropo puramente prosaicos.. Ie' atribuia un caracter intendonal.1 I'"~r-irrptestl!tico de un cbjetovelderechcde 'vincularlo a la poesia..~ ~.Luego .. El pensamiento par imagenes no es en todo caso el vmcul? que une todas las disciplinas del arte. ea el sentido estricto de ....-medio \ refuerzo de la impresion~t Me explico : voy par la calle y veo que el hombre de sombrero que cam ina defame mjo ha dejado caer un paquete. am' sin imazenes. ""- I !"" _ !s.dos tipos de imagenes! .-.. image.rura y 13 musica •• a.Iglo en siglo..:::. f Aparece asi un ciomiaiu i1'UU"11~0. . por ejemplo. a la repeticion. .' medics. Una. dos mediante procedimientos partieulares. produjo la siguiente: "El arte es ante todo c~~ador de' simbolos" tEsta ultima definicion hOI resistido y sobre"ivldo al derrumbe de" la teoria en la que estaba fundada.. sobre todo en su.. debida ala influencia del eslavo eclesiastico.uno de los medics de Crear I . S. Mucha genre piensa todavia que el pensarniento por imagenes.l ha servido de fundamento a toda 13 teoria que afirrna que imagen =sirnbolo= facultad de 101imagen de llegar a' ser un prcdicado constante para sujetos diferentes. la' 'arqu..IyJa imii"genpoetica..et~. Para esta gente PU(!S. Ja.. .. SI? ~ojlflcacl0n.. luego de notorias ecuaciones de "las qU! 'ornito" los eslabones i~tu-. estropajo • ina sabes tenerte en pie?" Esta imagen es un trope poetico.~ondusion 'de' Potebnia..Todo.. viendo que uno de ellos esta mal parade le dice: "Eh. En ruso. aislar la po.ser. Merejkovski can sus Compaiieros eternos) por una afinidad can sus ideas.' .~3 dlSPOS1CIOll' ~e la. mas uno se persuade de que las imagenes que eonsideraba como la crea~i6? de .fsia" lirica...~ < r 'que en~iu·· siin tos esteticos.)gual a todo 10 que se considera Una figura.:q\ie:se podria leducir a una ecua: cion: "poesia = iinagen".. se transmrten .j La-imagen poetica. Iep~esenta el rasgo principal de la poesia.es.l~~e~.. T.:!. "los surcos y los confines". historia del arte por imagenes consistiria en una historia del carnbio ~e 101 imagen. ron forjadas sin ·esperar de elias semeJante percepclOn... ni siquiera del .l." d.:11> ." y se encuentra en la base de su teoria .en ell as formas singulares de arte. de .: Como medic.' y consisterrnuchc mas en. Esta conclusion sedujo 3 Ios lsimbolistas (Andre Bie1i... sombrero. a. que llevaron a Potebnia a! esta .de u~ cuarto de siglo de esfuerzos. imagenes: la percepcion que tenemos de estas dos artes es la misma.. iguat al paralelismo simple y negativo.: ...• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • e: • • "Sin imagenes no hay' arte"..c por imf~enes"... academico .. -_ - . a los: ohjetos crel. ver •. es et ie! sultadc--de -nuestra .. ". .conclusion' es .. n? es otra cos~ que la acumulaclon. L . elabo~~r e} material' verbal.~ ---.J. tii. . el . y.-- '"1. r.hliapa) pu~d2 us~ con 1Q$ dos senti- 56 57 . Sabemos aue se reconocen a menudo como hecbos poetlcos. a la hiperbole. "El arte es el pensamier. '1~ - - .t' admiraba en los poetas ruses del siglo que consiste -en colocar los adjetivos despu~s de los: sustantivos..:.. la poesia Iirica como unpensamiento p?r.SIn cambiarse: las imageries no provienen de mnguna parte.la imagen-como.. . . manera .j. Bieli reconocia un valor artistico a este procedimi1!htb·!'o. mas exactamente.v la poesia Iirica (en el sentido estricto de 13 palabra ) presenta sin embargo una total sernejanza can el arte par imagenes: rnaneja las palabras de la misma manera. expre.. objeros una' percepcion estetica. prosa/.Ovsianlko-Kulikovski Sf ha vista finalmen te obligadc. ~ es igual a los otros~pr6cedimientos de 1.. no" pudo... Una imprcsi6ri maxima.A. la arqurtectura...._ _ .

tiene nada que ver con 1a poesia. Pogo.mismade 'una acumulacien. 'Es un pensamiento. 68 59 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. sino tsmbien Ia election de simbolos. La lenqu« fJ el arte). LaiCiea de economia de las fuerzas como ley yfinalidad qt :. Esta cualidad del pensamiento ha sugerido no solamente la via del algebra. que almenos en ese. ~ e5to es. haciendo . Su libra represents la rentativa heroics deerigir. I ~: ley -de la eccnomia de las fuerzas creadoras pertenece tambienr al grupo de leyes admitidas universalrnente. de automatiza: _ don. una vez -que las actiones Began a ser habituates se 'transforman en autornaticas . se explican 'por el proceso . pero esta abstracci6n no. . 'Andre Bieli. Ie seria seguramente indiferente gas tar mucho o poco de -esta .considera neeesario discutirIa ley' de Ia economia. ell 1a lengua cotidian~:"esta misma idea se hizo extensiva ·L-a I en mas J.. Spencer escribia: "En ~a base de: todas las reglas que deterrninan la eleccion V el empleo . . Bajo La infJuencia de una percepci6n de eSe tipo el objeto ae.j E! :.l!_xaminamos las leyes generales de 13 percepcion.misma exigencia primordial': Ia "economis de la atencicn . es decir. '10 que es equivalente.-que . discurso p'rosaico.que oeupa.sacudidas'ty. pero no vemos mas' que su I superficie.r . I. en particular de las inidales.debido .En este metodo algebraico de pensar.. . El principio .' ~: Par esre motive debemos tratar las leyes de gasto y de econornia en Ia lengua poetica dentro de su propio marco. cabe pensar que el alma trata de realizar el proceso de percepcion 10 mas racionalmente posible.fuente: s610 tendria importancia el tiempo que Sf: pierde.e:::. Ensayo. sabemos que. pronunCiadas. Veselo.: Las leyes ele .merito del esrilo consiste en ubicar el maximo de pensarmento enl ~unminimo de palabras".. como estas fuerzas son limitadas.'r' globo.'. Yakubinski acerca de 13 ausencia de Ii ~ey disimilacion.traves de! Iugar .!} jetopasajunro 'a nosotros como dentro de. .: pero la imagen poetica no presenra.referencia .nue~tro.'' (Filosofia del estilo}.. estaran de acuerdo con nosotros. Ensuojos $obrr lu troria de la lingua potricQ." Quienes puedan recordar 13 sensacion que sintieron al tomar por primer a vez el lapiz (on 13 mano 0 hablar por primera vez una lengua extranjera. y no por analogia con Ia Iengua prosaica. ':00.. 42) cita el ejernplo de un rnuchacbiro que pensaba la Irase : "las montafias de Suiza son lindas" como una sucesion de letras: L. laa palabras y aunlos 50nidos pueden IU igualmente objetosj .la Iengua poetica. vemos qUE.. de las leyes de la len! guo poerica con las de la lengua coridiana (2). a. s...ps un proceso cuya expresion ideal es el algebra.fadl es.de -sonidos semejantes •. can el -maximo resultado" (R. fase.una teoria del arte fundada en hechos no ve. donde los 9bjetos estan remplazados por simbolos. din (La iengua como creacion.en Ia .v*i. 'I. la imagen prosaiea es un media de la abstraccion" Sandia en lug.con sus frases inacabadas y sus palabras .::. y siempr~ el fin principal. sobre la leoriu de (a Itngua poitica. "Si el alma poseyera fuerzas inagotables. La imagen poetica es uno de los medios de la lenguapoetica.tm:!IDeticos a~ro~6sito de los versos de Baratinski. Petravitski. de Ietras..• produeida 'Por-uft'objeto-J(enuna obra. con el rnenor gasto de esfuerzo 0.visros.un caso' particular del lenguaje.. rechaza Ia teoria de James sobre la base flsica del afecto.. el fin' unico.. de de. medias. pronuneiar. P. con la imagen-pensamiento • . japones hablade. EI articulo de L.' es decir. que en sus rnejores paginas ...aldeseonoeimiento eft la difereneia-que .el existe a'. 'Pero. a menudo. en un gran conocimiento de ]05 procedimientos poeticos y en elmanual de fisica que se un en los liceos de Kraievich. -48.creOld6n es tal vez verdadera~~ . plgl.primeros trabajos que soporran una critica cientifica ('): da cuenta de Ia oposicion (dd g~os . !.de las palabras encontrarnos la . que ha mostrado el caracter oscuro de los epirp. p.caso}. 1. m.. 2. representa uno de los . .de esras dos lenguas nos la dio la comprobacion de que Ja lengua poetica _japonesa posee dos sonidos que no existen en el.nos ejernplifica la nifiita que llama a una bola "ptqueiiasandia" (Ovsianiko-Kulikovski. "Si. y pueden comparar esta sensacion con la que sienren 31 hacer la misma cosa por .por ahora. End discurso cotidiano . los objetos son pensados en su ruimero y volumen: no' ~on. •. pig. bsc.rapido. :. d.'mia de las fuerzas creadoras.de'«on. de las liquidas en la lengua p~etica y de la t~! lerancia.mas que un parecide exterior con la imagen fabula.i\. las palabras no son pronunciadas: no son que los primeres sonidos del nornbre los que aparecen en la conciencia.aJa ley general de la economia de las fuerzas mentales.. n·21. . S. '''. a. un paquete. oponelas Ieyes de laJerigua cotidiana a las deb lengua: poetiea': Una de' las primeras indicaciones efectivas sobre Ia 'no coincidencia . 0 sandia en Iugar cabe2:a~no es mis que la abstracti6n de unacualidad del objeto y no hay ninguna difererieia fentre: cabeza-bola y sandia-bola. Conducir el espiritu bacia 13 notion ~eseada por 13 via mas . di:'i ficiles d.. esd reconocido igualmente po. Avenarius)." ".enesirna vez..libros en desuso.ha dado muchos ejemplos de ritmos complejo! que podriamos llamar "en . que en el examen del ritmo es particularmente cautivante. 2.~q~ien p~lo~ga_ el pensamiento de ~pe~cer:l"el . rjficados tomadosde .: De modo que todos nuestros habitos se refugian un medio inconsciente y automatico. sino reconocidos a poll~il .

diciembre de 1915.fa vision ai' reconocimiento.p.cseurecerIa forma. imagen amplia perc vacia. . parece presentar los objetos tal como los ve: ]05 ve en si mismos.. 'que el habia esrudiado exhausrivamente: pero ella no CUa. muchas veers. Jii "VJ"II"II:U'-lA. las Notas sabre lateoria de 10 Jireratura fueron editadas en 1905. vida compleja de tanta genre se desarrolla inconscientemente. obtenemci Ia 'economia maxima" de.iLos ~bJitos . Este pasaje esta . se~10_por uri lftC0noelmlento: el. rriera por primera vez .hidalgo pobre e ilustrado que lleva inconscientemente la humillacion' a la corte del-duque. Ali'Ia'vida desaparece transformindose en nada.de' vida.gente que ha violado la ley. .:incoDl.es' una' sensacion del objeto como visi6n 'no como ~c?nocimiento.a. pero es caracteristico de los medias utilizados por T'olstoi para lleg~~ a la conciencia. . Jas . • . Tolstoi utiliza consrantemente el metodo de singula.Pz. mas 1 0: su • La palabra ruu korol (rtf) vient de la pabb:2 Carlomigno (Kuolul)" 3. -.en esra forma la nocion de. . -de loconcreto a 10 abstracton del Qnijote •. algo sernejante". quu:c-.Cion de 10's.:. Esta:·percepd6n .perceptivo se logra par diferenres medios.En til proceaode alg!brizacion:.. Cur'D .1.y~'por'ende Ia . los 'o~jetos •. -es como 'si esa vida no -hubiese eXistido"J Para. Como se sabe. Tolstoi del 28 de febrero de 1897. fuerzas. N" Tolstoi singulariza ..'nalgas desnudas". objetos. objetos son individualizados por la percepcion otorgada al animal. ".' ' La vida de la· obra poetica (la obra de. . Pero qutd6 completamente' oscura para mi.compaiiado por una observacion: "rr por que justarnente este media tonto y salvaje de hacer . perceptivas: los objetos tstan ~ dados por uno solo de sus rasgos. . piedra •. ~n:epc:i6nr. • . . . Que.L: T'clstoi.porejemplo. P~ovubio" Rcfrln Jarkov. hacerloscaer y gol:pearlos can -vergas en el traserc'": unas Iineas despues: "azotar las . Per 10 tanto.percibi~os. ~tebni~ :era Lt. ~los muebles.y los .. 0' bien son reprodncidos COIUO siguiendo ~una f6rmula sin que aparezca si.ted· cencis-del . La '. objeto no em.d de la singulal'i~j .lexplica. .. En el articulo "Qui f)ergiienzo·'. cn Jolstomer el relator es un caballo .vpara sentit los objetos.Yakubinski) ~. en la descripcien del..: .El acto de pet} cepd6n ~s en arteu.·:prosaica. segun la opinion de Mereikovski.f '.r'u·'nprodoccion.El procedimiento de singularizaci6n en Tolstoi consiste en no' Ilamar al ob jeto per SU.n~fin . arte}: lse extiende de . Nikolskoe. Pero si nadie 10 ha visto o:si ]0 ha visto inconscientemente.. (de donde provienen . Es por-este motivo que ~~oria: de . . piedra. de 'automatization del objeto.L. "'Si la vida compleja. es como si esta vida no hnbiera existido". Ii heIimpiado y me he olvidado. (Nota del diario de L.toda la .a que e1 paema. ~ 1:1.debilita~~~primrro·como -percepeien ly Jutgo ."La automati~ zaci6n .obrr la r. se encuentra delante nuestro nosotros ~"sabemos. '."Comprendi may bien 10 que decian acerca de los azotes y del cristianismo.10 vie) ra por primera vez y en tratar cada acoatecimieato C'ODlO si octs.autor" . 1a liberation del ~objeto del automatismot . .en este articulo deseo : indicar uno de los medics de 10$ que se ser~ia casi constantemente .. "Iatigo": "Desnudar a Ia.. se podria restiruir . ademas. al Quijote de . pot aque! f.obJeto.. . ._L.!.. 191-i" • .la parte mncernlente a la fabula (~).finalidadr que del arte ." .deuenrr del obieto: ·10' que ya . devora . rlzad6n :.obJetos" "Tomemos un ejemplo..ea . por 10 cual ellibro de Potebnia io/podia concluirse.se desen~ vuelve inconscientemente.Turgue. la dificnltad y la dura don de la. ~os procedimientos . mal en lugar de otro: par ejemplo pincharIa espalda u otro lugar del cuerpo con agujas. EI_ azote habitual se singulariza tanto por. loa habitos. niev.estd "realizado"..~·por ejemplo el numero.locntor .. "Yo. JEl atte el.. cabaJ a las -obras artisticas reales...Ia vuelta. • II'.consiste en .del·. IS decir.1os lapsns) •.. .. 'van abarcando domi· nios cada VEZ m~s vastos. p. Lnopi».el 'articulo .ute . "quien. trece afios despues de muerIc:del. dar i re- • I '. existe -eso~ ~5e.no podia acordarme si 10 habia limpiado 0 no.como par Ja propuesta de cambiar su forma sin cami biar la esencia. se me disculpe este ejernplo alga grosero.. p" 354 ) •.tanta gente.sensacion . estao3 limpiaado fa pieza. que .. _pero fa no -10 vemos'. de la poesia a la prosa.:. .. al dar .• . Si alguien consciente me hubiera visto.nombre sino en describirlo como si . 60 61 ..de -la paJabra . no. comienzan a. todos ·. es exactamente como si no 10 bubiera heche.utes mueren.be ser prc:'longado ..· paravpercibir que la. dar . si . descripcion . apretar las rnanos 0 los pies con torniquetes. la fibula es mas simbolic. de . sino. sin deformarlos. en au~ mentar. de. de Carlomagno' a 1a palabra ·korol· A:medida que las obtas y las . no por 13 nuestra" He aqul como concibe e1 derecho de propiedad.Ia descripcion de Ias partes correspondientes a otro. '. y: el. pleta·J{cf •. otras pilaf br~s tomadas de. En ~te Iibro. Itt laudic:i6n. tJitProverbio simbolico que Ia fibula. Como esos movimienros son habituales e inccnscientes no podia acordarme y tenia la impresion de que ya era imposible hacerlo.soA·.-'. el gesto.llama: arte. un medio de eXpeTlmentYlr-el .plea los nombres dados generalmente a sus partes.Ja mujery el miedo 3 Iaguerra.. ~ '. si be actuado inconscientemente. inferna para el arte: .Por este motive n~ podemos ::'decir nada de et En' arte. es... menos con~radictoria en el analisis de 'fabula.e • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • e It :. '.en si . 10 ~nico que Potebnia elabcro tctalmenre es .oria dr la lit~f'lrtura" Fibub.de . me acerque al divino y.

Hacia mucho que na die 10 necesitaba: hacia mucho que constituia una carga para todos. "Muchas personas de las que me Ilarnaban su caballo ni me montaban siquiera: . Todas cantaban. rrad. por 10 general. desde haec veinre an os. mi a ire. vinculo entre el sjefe de las caballerizas y -yo:. 10 hacian ·otros.alguno en que consistia aquel vinculo.ajenas. que consideran muy importanres.resulto inexacto. . Iue sepultado rnucho despues. sobre todo: mlo 0 mla : rUlIo 0 t uqa. T ~~!v . "Adernas.. sino con palabras. "rni pa fieria". sino otros extrafios. la significacion que les atrib~ye~~u1. sin embargo. rnuerto en vida. el concepto mio . Y aquel que pue de aplicar el terrnino mio a un nurnero mayor de cosas. chado cl circulo de mis observaciones.cenian sus gruesas pie mas.: explique. no era capaz de eruendcr 10 que significaba el que yo fuera propiedad de un hombre. Una. con su uniforme nuevo y sus botas lustrosas" (t). los caballos.. pero nunca Ia han ·v. a sus sernejantes y a los caballos. personas . Durante mucho tiernpo.hecho 'podemos decir. . J J 3". COn un buen unif orrne. que entre los seres vivos nos hallamos en un escalon mas alto que los hombres. con seguridad. Su pieJ. donde desenterrarian o[[OS restos humanos para dar scpultura a ese cuerpo putrefacto. la rnuchacha del vestido blanco se accrco a la concha del apuntador. trate de explicarrne esto. Cuarido acabaron aquella can cion. han convenido en que uno solo' puede decir mio a una cosa determinada. En esa epoca. mientras que la nuestra se manifiesta en hechos">: AI final del relate el caballo ya ha muerto. y un hombre can penacho. sino la rnanera de poder' decir mlo del rna y!:?r n umcro posible de cosas. mediante palabras convencionales. No Sf porquc las casas son de este modo.d~d". algunas rnujeres "rni rnujer "... habia side un grandisimo estorbo para la gente. al menos de los hombres con quienes tuve trato yo. por 13. . EI hombre dice: "rni (.:vi'j. s610 per f'ste . No eran ellos los que me' daban de comer. sino los cocheros. "rni esposa' y. ror. el procedimiento. s610 despues de un largo trato can los seres humanos me. depositarlo en un feretro nuevo. La actividad de los hombres. En media de la esccna se veia n n s e ml1rh~. sig~ient~:~los hombres no gobiernan en bf Vida con nechos. por fin. com ida y bebido par . Obras.la genteesta.~ srnr:ubs . otrcs muertos en vida como cl juzgaron conveniente. fit tPl'nto estriba-Ia diferencia esencial entre nosotros y los hombres. que pude deducir que .. tanto. su cuerpo rnuerto en vida.. S610 rnucho ·despues.el mundo. calzarlo con buerias betas. de otras prerrogativas nuestras. me resultaban tan extrafias como las palabras: .. Hay gentes que Ilaman a la tierra "rni tierra". se considers Ia persona mas feliz. Tales palabras. pensaba en elias:' y. son. Los salones y el teatro eran descriptos de Ja rnisrna rnanera : . II. como Ia de hablar de distintos objetos. que no tarde en descomporierse. p. par ejernplo . No les preocupa tanto la posibiIidad de hacer 0 dejar de hacer algo.no tiene ningun otro fundamento que un bajo instinto animal. cuando hube ensan- la palabra SU. me expljque 10 que significaba aquello. perc el modo de narracion. "'£1 centro de la escena estaba heche de tablas uniforrries: a ambos 'lades unos cartones pintados represenraban arboles y en el fondo habia un lienzo ex tendido. "EI cuerpo de Serpujovskoy que habia and ado."i0-:ypo . el entierro fue una cornplicacicn mas.d "i 'lit:" ~ t:l:d.lo . La mismo que.-nn blusas rojas-v faldas blancas. mi agua. los herreros y. .' sin hablar ya . Tarnbien creyeron oportuno colocar e l UrHro en una caja de plorno. Posteriormente. Las palabras mi caballo. T. Tampoco eran ellos los que me hacian bien . ton traje blanco de seda. vcstir su obese cuerpo. a un caballo vivo. suponiendo que redundaba en algun provecho directo: pero blcda 'un entonces. que se referian a mi. Entonces no pude cornprender demodo.1gs. traduce en palabras. Leon N. EI cornercian re dice: "m i tienda ".re"p~~~r. que los hombres llaman sentirniento 0 derecho de propiedad. con borl as en las cuatro esquinas.:i~~~~:'!:: y de mantcnerla. 4. Ahora estoy persuadido de qu c ~ll dl"L Vcmos aSI que al final del relate el procedirniento esta aplicado fuera de su imotivacion ocasional. detras del cual habia un cart6n verde pegado. Las gentes no buscan en la vida hacer 10 que e llos consideran el bien. pufial y calzones de sed a que . en cambia. pero me consta que 'son asi. me convene! de que no s610 respecto de nosotros. su carne y sus huesos no sirvieron para nada. Sin embargo..y. 1966...pero U UHL.-l". Toistoi.. estas viven con otros hombres. no cambia . Estas batallas son presentadas ante todo como hechos singulares. pero no! utiliza la ropa del mejor pafio que vende e~ ella.~ p. Incluso a la tierra.isto y jarnas Ia han recorridovHay hombres que Ilaman a. . se hallaba sentada en un banco muy bajo. . . Sin cesar. : Tolstoi hOI descripto rodas las batallas en Guerra IJ paz mediante este procedirniento. ejercieron una enorrne influencia sabre mi. Ma dr id. segun el juego convenido. "Sin embargo. muy gruesa . al enterrarlo. cubierto de gus an as.mi tierra. r~spectiv3Jl1~nte Irrn~ y Laura An- 62 63 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • . II Z 1-112 Z y pig. trasladar sus restos a Moscu.:!~ . cuando me separaron de los de mas caballos. Las aplican a toda clase de cosas y de seres.o. Dado que las descripciones son muy extensas no las citare aqu i: seria necesario copiar una parte considerable de esta novel a en cuatro volurnenes. Aguilar: dres.

.de. "un diablo canto en escena agitando una rna no hasta que se separaron lastablas que pisaba . N. ja. . La misma tecniea para el tercer acto: "Perc.: • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • I • • I • • • • ~ fue . . .la izquie:rda salieron rnuchas personas vestidas con mantas negros que Ilevaban una especie de pufial. es por una consideration puramente practica/ ya 'que estes 'textos son conocidos por todos.. Habian levanrado las pantallas de la baterla: las trornpetas y' los contrabajos empezaron a tocar: por Ia derecha y.. del. t. a cantar _haciendo gestos con las man os.r :ritos.y..con-cuva ayuda Tolstoi -percibia . pags.a reirrcon. la diferencia entre nuestro punta -de vista'. junto a una de. . Tolstoi. constante para sujetos variables. acto representaba 'uno's monumentos. .bondadosa: Los soldados se volvieron desde todas partes sorprendidospor aquelIa risa extrafia y. ejemplos semejantes. Sonrio y fuea. Transcurri6 de una bora.~fvi$ip_z:l yno.ver'los'obj~tosl 'fuera de contexto condujoa . '. (Guerra y paz. -E1 cenrinela no me ha dejado pasar.mte:·c?~~ una cosa jarnas vista. lenguaje corrienteJEl ': resultado es algo extrafio. palatiras' habitual~t del. EI objeto erotico se 'prese:nta ..l.: ~~e3r s. Pierre obedecio.contierfe~ sino ii-de...._ . Ambos callaron y Be oy6 la musica: entonces elhombre tome :la mana de Ia . . pasando ante las hogueras.en . . Si me apoyo "en un 'material tornado-.hacia .-pens~.' -iJa. .. En Ia carretera.'se-'trataba . segun le habian dicho..' .:" Este procedirniento de singularizacion :'n'o ~'perteOl!ce exclusiva'mente a Tolstoi. ). 953-958.. susicornpafieros. .A.(..Tolstoi describe de 'Ia misma manera 101 ciudadv . -" . un centinela frances 10 detuvo y 10 mando volvera su sitio. 'mctodo~a~ partir . Varias veces todo esto fue interrumpido por los gritos entusiasticos de los espectadores". Se sento 101 hierba fda.?'er adarad? el car3cter:_dee:t~'. ja!".ai?jAmi .me han hechoprisionero. sustituiav. singularizacion'/En otros terminos.todo eso soy yo :_-.descripcion :-de: i dogmas _. desde donde se oyeron tres golpes contra un objeto metalico. seg~nd'(.a~e~ mos de dererrninar aproximadarnente "los' limitesc..p'i&mi~}~n~o: tr.Lmn N. Pero no solo aplica el procedimiento de singularizacion para oar la vision de lin objeto que quiere presenrar negativamente . que la genre debe acostarse junta si sus alma'S son afines?:'..religioso . Pierre rniro el cielo y las lejanas estrellas brillantes. todo eso esta en.'acostarse junto ..ja. rr.risa grave'.muchacha vestida de blanco esperando el compas para ernpezar b.:. Obrcu cit. y permanecie largo rato meditando inmovil.. Eso : I!S 10 que han caprurado yencerrado en una barracarodeada de una :valla de madera'.du.::il:ii-ai~n ..._ .. _"Todo eso .. .es rnio. JrLuego 'en dl:-}la. que representaban a unos enarnorados. en" ri. donde hay imagen hay. Ambos cantaron. 1324·1325).~A. consideradcpor.. su tEsta . Be dirigi6 al otro lado de 1a carretera. .. repentinarnente.mucha 'genu comouna . Tenia deseos de charlar con ellos.rant~ largo . donde no habia nadie.Y relataba 10 que 10 rodeabac.tiempono habia queri~o "tratar. .ultimas _obras a ~h ..as percepciones deT'olstoi sacudieron su fe al rozar objetos que '. En La sonata a Kreutzer describe asi el casarniento: "iPor. Todos ernpezaron a agitar los brazos. v :JfI'-i""~"nn 1:lIC' 'fn!llnn~ ( .' • • . T..Iagrimas . pOL palabras del . s~_ aplicacionl Casi siempre.' Sin' embargo. sino hacia un cache desengancbado.blasfcmia que les ha herido: dolorosamente.. ).de"G~go':. . con mi.ella y comenzo.". lie dej6 caer alli' (&) • . -~ "Diciendo esto.El arte erotico nost perrnite la rnejor observacion de las funciones de la imagen.T:. se desencaden6 una ternpestad. En el cuarto acto.o~ es u~ predicado. Por ejernplo en La. ja l -teia Pierre. y Ia orquesta ejecuto escalas cromaticas y acordes de septima disminuida. usa .. ' .hacia las hogueras a reunirsecon. ' Volvio a echarse a reir con los ojos llenos de. ja .. Entonces todos se arrodillaron y entonaron una oration. parte que tenian que cantar juntos. su reconocimientovI . '. monstruoso. hablando consigo mismor: ".Yo d.le "El molesro. 'manera--:-de-'>.larizacionc.' . se acerc6 a ella. " .. cual . Subitarnente se echo.las. 64 65 ._A quien? . y bajo el telon"..frecuent~rri..y' el dePotebnia se puede formular de la siguiente~rrianera. crear una percepcion particulardelobjeto. y los espectadores aplaudieron y_ lanzaron gritos: y aquel hombre y aquella rnujer. . todos corrieron arrastrando derras de los bastidores a una de las personas presentee. Me han encerrador.su . ja. en el lienzo habia un agujero que figuraba la luna. 'estahan los soldados prisioneros. las ruedas 'del' vehiculo. mas 5.. Cantaron con ella durante largo rare: Iinalmente 101 arrastraron detras de los bastidores. . I.ochebuena".r-'ta'.rn" . I Todos los que conocen bien a Tolstoi ipueden' encontrar enil :centma res de.compafie"ros". Nadie .siernpre del mismo procedimiento. ja._ Y pronuncio en alta VO?. sus . el tribunal en Resurrecdon.'.?slo.Ia-significacionrque-ella ..sus . :Su~'-flnalidad':nO" es:_:la de acercar a-nuestra comprension ..Tolstoi' a~aplicar-el-merodo de'singui .. .rozando):on:'ios dedo.mucbacha..:ji. pero no fue .solitaria.alma inrnortal! jJa. despues Ilegaron corriendo otras personas y arrasrraron a la rnuchacha que en el primer acto vestia de blanco y en el segundo de azul.de"este escritor. con las piernas rerogidas y la cabeza inclinada. ~" "EI hombre de los cal zones cefiidos canto solo 'ydespuis cant6 Ia.a . donde. "Pierre se levanto y.imi y . pigs. .

Je. N'" 30). '." En se nos da 101 solution: Vasiliuchka el ornbligo mismo hijo de Godina.acuerdas . en Hambre: . je. etc. s}ia~}Sefyl til!' tQ'tunaIaesc·np. . ". como iitlles de tejido (ibid.).. . Aguilar •. Reconoci6 Ja sortija dorada .!· apuntaba la astu~ ~Te acuerdas.. US 1. Entonees Vasilisa ..1 y le pregunta: "Eh. todos los "mazes de croquet".. "los arniguitos".:... . -j Hum I.: Perc tii la mojabas siernpre. U1JU . : ~._. lquien ha dado a tu en .. " (I).. Ella · aviones".0. tu triunfabas II .rOce~mi~~!r~7 .' . Gogol. en Cum'tqs dela Gran Rosia.iuu ". Cuentos qran-ruso« de fa gobemacion cle Perm.Y esto qui es.. donde el 0$0 Y otrcs . dio un salto bacia arras. Sin embargo.~'l. --lOoe es esto... es un caso muy caracterisrico. -i.' te acuerdas Como cuando nifios ibamos por 101 calle Y jugabamos al juego del davo?" Tu unias . "Un rnujik trabaja su campo con una yegua manchada.. M.._habltualmelllelap-lIcadasl(eJemplo: . trad..:unsi6n:1Este Ie propone una adivinanza: .. Mikuliehna dice: .Zaslon i konnik ** (ibid...' . N9 52: El soldado justo Coleman de (0 Rusia blanca 'deRomcnoo.f. como antes.pluma. je.. " "Entonces el terrible enviado Levanto sus vestimentas hasta Y he alIi que el joven Staver. -:C6mo! c!Que tengo aquH . fonica obtenida con la ayuda de una repeticicn !'fe •. Pero . Irene Tebernowa.. El cuello. •.J. o bien Hamsum.. otra motivaci6n de. El marido no reconoce a su rnujer vest ida de guerrero. . fa mana . u . Osip Nikiforovichl --<ontesto SoIoja-.. 344). Yo mojaba Ia . -Hum . 102-107).• i?.. Yo ]0 lograba a veces. falta de recono:cimiento) no reconocen ai hombre (El maestro oaliente. • Jutgo drl clavo: jUlgO popular ruse qu. ". Savodnikov.ci6iiTnO't'"eSi (Ribnikov. El procedimiento de singularizacion es completamente evidente -en Ia imagen popular de la prosa erotica. amigo. La faita ae reconocirniento en cuenro 1'4-=IV til:' ia ~tit:l. un davo"). Nros.y.1L?bjeti~f..~. '. . 177) . 42. je -y el sacristan Sf paseo de nuevo 'por la habitacion frotandose . ZlUlon i konniA (r): abrige y caballero.anillos y.~~~i::!J.LilVI':{'. sobre el cuello un collar .fini£ionTde.. siempre. . incomparable So1oja7 -no se sabe que habian sefialado los largos dedos del sacristan . a veces otra varianre de la bilina ~lri]~~E~~~~~~~~:f~~~2~~:~~~~:~~~~ 'organos sexuales como un candado tipo de representacion se refiere a los y una Ibn en las Aelif)inanzas del pueblo ruso (D.. . D. ObTaI complrfo'..·j~.· 172. -iComo si no 10 viera usted. "Dos milagros blancos salian de su camisa" .ldrid. je . Estas imageries del cancionero tienen · 'todas un punto en cornun con la imagen popular que presents los · mismos actos como el heche de "pisar Ia hierba" y de "romper 13 albura".• Pol do porolok( r): piso Y Hebo..animales (0 biend diablo. queridisima Soloja] -siguia con el rnismo tono acercandose a ella.la regordeta mana. en el medic. como una "Oos extremidades..l£~js ~(h~~..!Te acuerdas. Staver. j'. Nikohi V.. Savodnikov. ' Que contigo yo aprendi a escribir] Yo tenia un tintero de plata . .. (T.. "las muiiecas". Zelenin.. .. .iu uiiIcamente tun lp.•. :vol.Pol -Slon da kondrik! .. JoSJi\lifccimp..1 z~rot. . Un oso 'n aproxima a '. 66 67 • • • • • • • • en..d~~~elnQJJel lsonl. UI: \JUUI1l4. Y tu una pluma dorada. Osip Nikiforovich --<:ontest6 Soloja. y sabre el cuello un collar. N9 84. 588-591). do tonok! . "los dos singularizacicn deforrnante: Ton N9 51) 0 bien . . .1DanZal~s. c t . 6.~... cia y fa vanidad: dijo con un acento en el qu. un salto hacia atras. yo no he jugado contigo al juego del dav~. dorlda c1avada rn 1a tierra.a'!adlv.ivi~. Y yo una sortija dorada.e ·. como areas y Ilechas 0 como un 30i110 y un clava. -tY esto que es.. T. t~ieP:t~n~~~. Hay irnagenes adivinanza: por da potolok * (D. . • • • • • • • • • • • • • • • • • • •1 . pag.. por ejemplo.l1~~s~i~~& • . cogiendole ligeramente por el cuello y dan do.. -dijo il con el corazon contento por aquel cornienzo y paseandopor la habitation.t_qdas 'la.. eroticas que utilizan la' singularizacion sin ser ejemplo.un clave de plata . pag.• • 171) • • • .e eonslste til apullur con un clavo el eearre de nna aJllolb.. La mana.na nza~C~<!..las manos.l.Je. que escuchamos en boca de los cantores. Staver. . magnifica Soloja I -al decirlo. notas de la sociedad imperial geografica rosa. te . en la bilina sobre Staver (Ribnikov.rO:1Jarying~lari:ia. .

Viendo esto el 050 les dire a la urraca y a Ia mosca: "Mi Dios. por ejemplo. .de ul:P1odo:. pero sin contradecir la ley. yegua ese color 1 --Se 10.. y "'_se _ queda quieta..l~ exan:unar Ia lengu~ poetlca. discursos solian pronunciaren frances. calentar al fuego Y . La identidad del procedimiento de este trozo . mientras que el estilo de Pushkin can su caracter trivial (para esa .til" Inil' . ...'. . sexuales."noe.. un... Lo mismo ocurre en Onchukov (La mancba fememna" cuento NO?5~5) y en otros Cuentos intimos: en E{ .oso rJ el conejo. As! tam~ien ~e explican Ia existe~c~a de los arcaisrnos tan arnpliamente difundidos en la lengua poetrca... Y a su vez Ia mosca: "No.1 ."tl alegre trabajo del cardador". ide la nijsina· manera que sus eonremporsnecs..Iiteraria rusa..nn~ h1Prii.de reconacimiento.• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • uc.'1~1. tanto. en un juego d~ equrvocos..rElobjeto -noes. en su -continuidadf La lengu!· poetica satisface estas condiciones. Todo el cuenro esta basado en el hecho ?e no Hamar 011 objeto por su nombre propio.. En los Cuentos intimos de Afanasiev.£dVd. La lengua ( .. He aq u i.!. "dedrla..llegue al maximo' .ex~~esiones .de. :.. sorprendenre. en sus constitu. Kliuev. escribia .ven .a yegua y comienza a picarla.Iey.y.frenre a la. con el procedimiento de Jolstomer creo que es evidente en ambos casos... sino. que: es -de ·origen extranjero.tpa.. cscura.n "-1""1""''' . Esta cread0'l consclentem~nte para hberar la percepci6n. Recordernos el terror de sus c_on.. provinciana) y pot los barbarismas (10 que ha posibilitado Ia apa~ rici6n de Ia escuela de Severianin). Segun Aristorelu. el rnujik quiere dar otra vez el color over? a a~~ujl!n".eJpueblo~:que ha·elevado a:su nivel:·mucboselementos.I.e~su~uerza y. percibimos..EI( mUj~k le ata ~as patas. ..i. La urraca Ie responde: "No. ..emporane. Esenin. de .se aproxima a. . SI! acuest~ baJ~."' (Cf. tan desigua~ les en su talento y tan proximos en su lengua voluntariamentt. duraGion'.. Una serie de ternas esta construida en base a la falta ....7 '. como una· part~ del~ espacio. queel. . por. '. t"\I.... J-"-''''V LI JU'"'JII\. la lengua poe-· fica debe tener un caracter extrafio.los... La mosca .. Luego 10 desata. Con la reja 31 rojo VIVO le chamusca el pelo hasta la Carne y le da aS1 el colo de~eado. La singularizacion del acto es rnuy frecuente en literatura: por ejernplo.. las dificultades de Ia Iengua del "dolce sti! nuovo" (siglo xu). en el Decameton: "el taspado del barril!" "la caza del ruiseno~". La urraca SI! vuela y se posa en el mismo arhol donde esraban ya Ia urraca y el . Pushkin. _ .lenza a aplicarla sobre los flancos del oso.b~~~el d ~~~'i~~g~ad~s. ~.a 10 Lesko. como en el caso de la lengua de las canciones populares. del· iutomatismo. 0 bien . .c:om. La singularizaci6n C5 tambien utilizada muy a menudo en la representacion de los organos es~an . la lengua de Arnaud Daniel con unesfuerzo en la pronunciation (Diez.ficial para-que la percepci6n·sedetenga en ella y. earaeter £~tetico s£ revela.por el.. ~f ·caso particular. oso.la de Ja~ prosa... . . esta ~ltirna imagen no h~~la s~~o desarrollada como argumento.en. la lengua qut- 68 69:' .fPushkin-= utilizabavel rlenguajl~ . pag.. .:" '4 d-L.que.• i6n'~repreSin·~a:Ja fi~ajidad'·dd~cttadorc~-esti construida demanera ~rti. Para los contemporaneos de Pushkin. la hate..ta literatura <:omienza :a ·manifestar ~ preferencia por los dialectos (Remizov.atenci6n. .t.. 11 ..Y it vuela y se deticne en el arbol junto al cual se ha acosta do el oso. El ·mujik la caza. Lo. Su -poetica era el estilo cuidado de Dervavin.la lengu.e e e .he aqui qu~. ambos animates curan Ia "lIaga". per!e las piernas .. "'-. EI mujik come al aire libre con su .. be . 1 un arbol.groseras .yentes_ fong .. El oso consiente.dado yo mismo.ra_~I~sE:? 'psicol~gico.epoca) era dificil y scrprendente.. ~.Ia...c:ai ."diablo e infierno" (Dtcamen5n) pertenecen 011 mismo proceso de singularizaci6n.. de~ oscurecimiento en ~Ia. procedimientodestinado . ?n ~i articulo sobre 1~ construceion del argumento trata 1a singular!~!!'_t. "P9. -Pero' 'c6m ~ -Yen que te 10 dare a ti tambien". suele ser una lengua extranjera : el sumerio para los asirios.. Perc . le mete una astilla en el trasero y 1a deja partir.os ..que POl' primera "Su hermana se 'Ilamaba Tatiana.conturio.iximo Gorki pasa aetualmente de la lengua Iiterar!a al dialeeto litera rio .. time lugar un fencmeno aun mas -caracteristico... 1a Jengu-a· de~Ja. de .*.. quiere rom.. emplea.. el latin en ·:-':lI. r e'ri·· vez Vengo a santificar con sn nombre Las paginas de esta tierna novels". utilizaban palabras rusa. ·. fonetica ~de . mismos. torna 1a reja del arado.. percibidb. el ..· M.cllena de obstaculos.. . ..paz) •.\."u. quiere hundirle Una astilla en el trasero".lexlcal~sC~niO en lafdisposici6n de las palabras y de las con~ etruCCIanes semantl~as constituidas por elIas. rrayendcle la cornida. rus~' lit~·~a~i~.~.Ia. recuerdese "La dama timida". si~-mpr( por~ los..41" rornpe una pata. De heche. como . Luego de Ia urraca.poesia·.. signos.. . Las construcciones de! tipo "pilon y mortero". ~ ~_ T""...:.'. los ejem-.. de los dialectps..dificultades/ j ad . plos en T olstoi.~s~~es as. . Guerra y ..tlcas ..p1!'lI1 1ne ~...· en. una gran mosca negra se posa sobre l... Ilega al campo la mujer del mujik. [iteraria. .lSi. a~ retener -Ia . . "f. Leben und Werk del' T'roubadoure. ~i'i'ad~d-. lengua·· pOetica. La lengua . . ha penetrado .lC".mujer y luego se le echa eneirna.El lenguaje popular y Ja···lengtia' literaria' han tntercambiado' sus' papdes' "(V. EI oso parte. se aleja un poco...Actualmente.En algunos casas. .Yikubinski ha demostrado su' articulo la . ...1 " . popular.:!h.~unaJengua dificil.~~il~d'.' ~' -le-~g~..una zrepeticion de sonidos identicos.~ tres alli. ..._ 213) C. _Una urraca llega adonde uta e] _ .

lc9. de lenle¥~lgwera~~?e~l_!rte:" _ -_ .2..J__ordtnar.~in embargo es posible queexist an dos tipos de ritrno.s~f#~!?J.t!!E1' I .~Es. es mis tacil marchar al rirrno de una conversacion anirnada-cu ando 1.ng~t~lill~itd: ··tr~ta~en~_f~ct_. • • • • • • • • • • • • • • ~ • • . d e....ri]]leg·a~~ser:.la.4cl__.'~ • y muchos ot ros}. de lnifio}.' '... ~ und6n clnt~da durante h rjrc\.t:vidla-ci6'h ho'~St Jsti:vIomL6..del papel del ritmodada por Spencer parece ser indicurible: "Los golpcs que nos dan irregularmente oblig an a n uestros musculos a rnanterier una tension in util..iS:C_1C~~~9_ctito-.@~~fUe7taf RUg_q_epr._La interpretacion .La _pros~ pe~~_dIS(!.~ .1 • (i. cierneaal .eLdeTla -~ 1~'.!rY1f. correcro. . En efecto..~~~nsa r..0~1'$~~z::>. peca del vieio habitual de confundir vlas leyes de la lengua poerica con las de la lengua prosaica.l~ull!nesT~W!?td~T9~JJF!!?~1. En mi articulo sabre l a construccion profundizare el fenorneno de osru recimiento. ritrno . Esta indicacion:: a prirnera vista convincente.~t.q~!'L~.~ del argumento miro::ti~iI~~(Dea de la buena posicion titu(~~pQral'$I._~::!.I_rso.ta_~l .k~! t~naxq:)n~t~.:.. ~na n ~-t~t lui en-u n a. Velemir Jlebnikov.'l0.~~!mp~le~~q~~~~~g]J1~~. el ritmo de una cancion que acornpafia el trabajo. una fuerre vJaOOcClq_Q_.. '.ar". rernplaz a por un lade una orden : "j Varnos l": por otra parte.!Io ~~_d~~~ur~o ~!!j!_~~J!~ __ .itmoli:9111"i))_~J9nino!de'liina.:q. ri!m'o·. econornizarnos las Iuerzas". 70 • .funJCltm~T£!OSal~~!jl:~~8'J. de la dubiAushka *.~!lfi~liIy~~a-.• • • • • • • • • • • -I . d~'~vTolaci6nJ~_~~on"·ta_: que~te'riiu tomo~a·r.~a~un~. El ritmo prosaico.tificio. Les sed consagrado otro libro. <I veces perjudicial.:&.__ _ .-f~.•Ja.ttllau2.rl_t__r. .--qut-es(a". Fin alrnen re somes restigcs de la apariei6n tendencia que trara de crear una lengua especificamenu poetica: 3 Ia cabeza de esra escuela se ha colocado.tl~ (e-. aqui no entrare en deralles.:"est3S· viOJaciones· y_ ...). porque no prevemos la repet icion de! golpe: cuando 10$ gol pes son regu lares.s~iJ ~e-llSe~~e de.!l!. LX este modo llegarnos a definir la pcesia como Ivanov de . _ _. Sij.!_.!..obStac_\l_IErEfr~o~enJ-rel.~~~e. n .1Q._6~ esc~p~ ~~~tra~?~ci~nci~:____~i.tposlc 10n---Ju st I (lea d he spec ia 1m en te .ci6ritiJps_pi-oblgm_ai.ocJlrrr:tolfulsmo"'~1 rltI110 cP4~na . como se sa be.~~o~prd-sI$(r-e~Jipp_~~~~1 q)mo factorau_t9~(IZan(~_.. Spencer no ve ninguna diferencia entre elias en su Fiiosotia del t'slilo.u on ~ 1917 dil7tfrio::_ y.:ai_iCUiJ0 econo- pcosae es la diosa del parte tacil.~Sa.. -Per"QTQo~.sistemati~a~ciA~....__ti_tm'6.es~l~~a .Jcion de un trabajo Iisico diHcil.!oJ§11d.:Ya 'se_j]a~lnten: t~.u e-A-conr e .!~..ctico:-'~nlrEE!L ~n_':':~~~~L~~~~)E.~§. (T.tl~.actual~ae:-Ja!eqrj aJ del_. T.~.}?rt!:'o.~dau~.! . facilita el t rabajo vo lvien dolo autornatico.

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