DAN'ZAS DEL RENACIMIENTO

Pa ra 4 fla utas dukes o de cuerda y guitarra
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RENAISSANCE DANCES (III)
For 4 reco rders or other wi ltd
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ETIENNE DU TERTRE
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Edited by A. VIDELA
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) .] de viento RENAISSANCE DANCES (III) For 4 rtCorders or other wind or string and guitar (ad fib.SERlE DIDACTIC A DE MUSICA ANTIGUA DIDAC'fIC SERIES OF EARLY MUSIC DANZAS DEL RENACIMIENTO (III) Para 4 flautas dulces u otros instrumentos o de cuerda y guitarra (ad Iib. VIDELA RICORDI . instruments ETIENNE DU TERTRE Revision de / Edited by MARIO A.

que esrablece la Ley 11.NA SA. .© Copyright 1981 by RICORDI AMERIC}.C. Cangallo 1558 • Buenos Todos Qtieda los derechos estan heche el deposito reservados • AU rights reserved..E. Aires.713.

una de las prtrneraa menclones del terrntno "suite" aparece en el Septicme Livre de Dancertes publlcado por Attaingnant en 1557. la alemanda. como es sabido. .bailables .rivertir[a~ en" senslbl es". etc. la volta. A modo de referencia. la ronda.l. Despues de esta. marcando un notable contraste con los escasos ejemplos que se conservan del slglo XV (representados cas.lnde.multtples combl nactones (ver "Comb. era una pnktica muy difundida en elslglo XVI y correspond fa unedalas dtstlntas reg his que los teorlcoa.denorntnaban musics fieta. Ia courente.. ha . guardando ambas originariamente· una estrecha relaci6n melodtco-arrndnlca. Un rasga caracteristico de muchas danzas del Renacimiento fue su combinacl6n en pares contrastantes: una danza moderada de pasos . No en vano.3 PREFACIO La mUSIC8 de danza representa una de las facetas mas ricas e interesantes de la literatura instrumental del Renacimiento.(2 s9pr~I10s. no se usaban en la rnuslca polif6nica de aquella epoca. du Tertre. algunos autores han lIamado ai siglo XVI: "el siglo dela danza". la rriayori·a para cuatro tnstrurnentos y algunas para cinco y sets.la gavota. muy frecuente en el repertorlo para laud. salvo en las obras para laud 0 teclado.) el que podra servir .. Para favorecer la ejecuci6n practice del mustco no especializado.para ·cp.ara. ..ism·o. representatlvo panorama de este repertorio ha sido incluido en los distintos voklmenes de estaSerie. Trip/a. . .ascendien·dolas. originada en e1 siglo xv como improvisaciones Instrumentales sabre un "cantus firmus". Este "par de danzas" puede constderarse como germen de la suite. . el revisor.ag.. Cornparado con el vasto material de rruislca de danza contenido en las nurnerosas: tablatures para laud y teclado del slglo XVI.!Iteraciones que generalmente afectan ' a clertas notas cade ncla] es. en primer termino. Actualmente se conocen alrededor de veinte colecciones de danzas. guitarr!.p. Entre los prtrneros tipos de danza cortesana se encuentra la besse dense que. Phalsse.. Gervaise. Malnerlo. Moderne. u·o .! (adJib/tum. .sldo numerados de a cinco . 1508).llC. ASlm. la oosibllldad de ejeCUCipn: en :p. lamentablemente Incompletos). muchas veces arregladas en.eque~os 9 nrpos de fl aut~sdl. . dei r:~visor. se han anotado deba]o dela prlrnera voz de cada pleza las Indtcaclones ·originales de corneas y prtmeros valores ritmicos.caminados en cornpas binario es segllida por otra mas raplda y saltada en cornpas ternarlo (Sa/tarello. Desde comienzos del siglo XVI una gran variedad de danzas aparecen en numerosas tablaturas para laud y teclado y en colecciones para conjunto de lnstrurnentos.. la moresoa. Los compases han . EI. unicamente· por algunas -plezas . . etc. el canarie.~s .!vision y suqerencias de interpretacion En todas las ptezas se han reducido lasfiguras ritrnicas a la mitad de su valor original. cQmo·· asl tambl Ias . Paul y Bartholomeus Hessen. E. ~n· ··a Algunas danzas han sido transportadas teniendo en cuenta. Liederbuch'escritos entre 1460 y 1480 aproximadamente). Un breve pero . Rt. Bendusl. aunque. Reprynse. asi a nuestra moderna unidad rttmlca que es la negra. . naelones . agregai10de !.de una pequefia raya vertical son" ~ugerenCia$·. be hecho. Nschtanz. Hupfauf. se han colocado barras de cornpas en todos los casos..contenldas en dos manuscrltoa alemanes: el Schede/sches Uederbuch y el G/ogoue.semi tonq . el passamezzo y saltarello hacia 1520 y otras como el bran/e. entre cuyos autores y editores flquran: Attaingnant. 1530) 0 pavana'. se extendi6 hasta mediados del Siglo XVI sufriendo diversas transformaciones. el repertorio de danzas para conjunto que se ha conservado no es derns. comola pavana y gallarda alrededor de 1510.. stado gr.r.. par. que incluye cuatro series de Suytte de Brans/es de Etienne du Tertre. Susato.~g~do un acornpaaamtento de. surgen diversas danzas. Holborne y Jean d'Estrees (los libros de este ultimo..alteracl ones colocadas sobre algunas notes .saltarello-piva (Dal:za. contralto y tenor) . Proportz.tnstrurnenta Ies "J. las respfraetones de fraseo marcadas par medic ... adecuandolas.. Tamblen de significativ~ rol en el origen de [a suite son las combinaciones de tres 0 rnas danzas ejecutadas en sucesi6n como: beese denee-recoupe-tordio« (Attaingnant.

Anonimo. Las descripclones que se encuentran en los antlguos tratados.astante diffei1 establecer con clerta precisl6n el tempo mas. muy detalladas en cuanto a la coreografia y los pasos peroalgoambiguas en cuanto al tempo.lo XVI: AL. 1529) 4urr ~r rrrm r § !IT cr IT II II Ornamentacl6n de Attalngnant en una vers16npara laud de la mlBma QaUarda. Una de las fuentes de tnformaclon mas importantes acerca de las danzas del slglo XVI es. (Paris. que bajo el anagrama de Thoinot Arbeau dialoga en' el Iibro con su imaginarlo dlsclpulo Caprio! descrtbtendo en forma detallada y vlvlda las dlstlntas danzas de la epoca.i6n.. aproplado para cada tipo de danza.).eneralmente antes de la . eanenlgo de Langres nactdo en Dljon en 1519. 1599 Rep. (Arbeau aclara estaba fuera de moda desde bacia 40 6 50 anos. Tempo y caracter: Resulta b. La pavane eJecuta en' tternpo blnarlo al slgulente basses danses se tocan en tlempo taren su tratado de 1589 que la basse danse Passamezzo: los mustcos tocan a veces una pavana con rnenos solemnidad y en tlempo rnas raptdo acercandoae en esta forma al tempo rnoderado de la basse danse y lIamandoseentonces pessemezzo. Se han condensade aquralgunas lndfcaclones esenciales de la 'OrcMso-graphie de Arbeau referentes at tempo y careeter de las danzas mas tiplcas: Pavana y basse danse: Los pasos y movimientos de /a pavana y de la besse se balla g. rliIMDICLrrFrrFlcto'E_r' ·Ve. especiahnente en las cadencias y en las repettclones de cada secc. constltuyen..YNCE .OmamentaciOn: Es esenc:ial para la elecucten de estas danzas el agregado de ornamentaciones a manera de "dlsmlnucu)n".'IAHD£rR. Can tal fin.bs8se danse y se rltmo de tarnbor e J DJ D I las melodlas de las narlo y el tamboril bate a J 1m I . la mejor gula para aproxlrnarse al caracter y velocldad de estas danzas.l.r·'DANZAS DEL SIGLO XVI" N~ 12 (Ed. . sin embargo.aphie (1589) de Jean Tabourot. la OrcMsog. . Dos ejemplos ilustrativos de esta practtca pueden verse en los siguientes fragmentos OriginaJes de danzas del sig. GAILLARDE Pierre AttaJngnant . el elecutante podni: consultar las multiples posibllidades que aparecen en "Ejemplos de Ornamentaci6n del rleriedmiento" de esta mtarna Serle. escrtbtendoo Improvlsando las dlsmtnuclones que resulten mas adecuadas. dense sonlentos y solemnes . sin duds. RicordJ.

ralm. los j6venes casados que bailan los bran/es gai y los mas j6venes que bailan ligeramente los brenles de Bourgogne. al. . Ademas. la octava inferior. par el tiempo que toma en ejecutar sus pasos y mover las piernas bacia adelante 'y hacla atras. ~) Ver parte· separada en clave Do en tercera linea . Nota: los conjuntes de flautas dukes que incluyen soprano I) ·5 =. de suenan una octave mas aguda que 10 escrtto. tarnbien podran cantarse como vocaltzaelcn (la ·Ia la. tan ta ra.una persona apropiada Ios movimientos son vi·vos. Cuando la baila '·.B9urgogne. En los bran/es· los bailarines se desplazan bacia los costados y "9 hactaadelante . familiar a los germanOS.tocan eI brenle simple.l para la muslca de camera u hoqarefia.gene. Juego eI bran Ie gai y aIf Inal . Lee traneporrando a [a oetsva superior. Par 10 tanto. Tenor. La melodla de un tordton es la mlsma quela de una gallarda y no existe dtferencla entre elias fuera de que el tordion se baila a ras del suelo a un tempo mas liviano y animado. Altus... No exlstian normas fijas can excepci6n de algunas convenciones elementales eornorlnstrumentos fuertes (cornetti. etc.). & corde . lIamados antiguamente whole consorts y conjuntos mixtos 0 broken consorts: Conjuntos de una rnlsma familia (whole consorts) Instrumentos de doble lengiieta Oboe I Oboe 11 1 II Corno ingles Fagot ') 1..los· bran/es de .gente mayor que baila gravemente los branles doubles y simples. Se detallan a contlnuaci6n diversas combtnacjonee instrumentales poelbles.. EI orden de estas varledades de· bran/es esta deterrnlnado par la edad de las personas que toman parte dela danza.Tordion y gallarda EI tordion se realiza en tternoo ternario como la basse dens« pero es mas IIgero y animado.~ . La gallarda se llama asl porque se debe as tar aleqre y animado para ballarla. Allemande: La alemanda es un baile sencilla de cierta gravedad. la:. mientras que Ia gallarda se balla can pasos mas altos y ~_un rltmo mas lento y pesado. todas las piezas contenidas en este volumen podr.que llarnan bran le. comun. / . ' Branles: los rnustcos ecostumbran ernpezar los balles de un festival con un brenie double.. formando . Combinaciones instrumentales: Hasta fines del siglo XVI el ejecutante tenia absoluta libertad en la elecci6n de los instrumentos. . Bassus. que algunos denom inan de Ch ampaigne. flautas.an ejscutarse en distintos tipos de instrumentos segun disponibilidad y criteria de los lnterpretes. aunque debe ser mas lenta para un hombre alto que para un hombre bajo. • ) Ver parte separada en clave de Fa. etc. segun la referenda arriba indicada. Esta libre elecclon del medio de ejecuci6n esta lndlcada en la mayoria de los tttulos de publtcaclones de la epoca.ente una ronda. laudes •. 2) Lee transportando 8. como el tipico: :'per cantare e sonere. trombones) para ejecuciones al aire libre. grandes salones a iglesias e lnstrumentes suaves (violas. & di voce humana" (ver "Formaslnstrumentales del Renacimiento" de esta misma Serie). y despues . chlrimias.. divididas en dos grupos prlnclpales: conjuntos de una misma familia. Flautas dukes Cuerdas Bronces S~ A T B Soprano 1 Soprano H Contralto Tenor Soprano Contralto' Tenor 8ajo 4) Tenor 1 ) Tenor II Ba]o II 4) Violin Violin Viola J) 1 11 Trornpeta en 00 1 Trompeta en Do 11 Trornbon alto/Trcrnpa Contrabajo Violonceto ') Tromb6n tenor 4)/Trompa ATB Superius. fa [a la.. can tutte Ie sort! di stromenti di tteto.

se aproxlrnaran rnucho mas a los ideales sonoros de la rmislca antlqua. anterior. violas da gamba. anterior. Vel llarnada 31 de psg. Deseo expresar aqul mi sincero agradecimiento a los Profesores Roberto Lara. pandereta.6 Conjuntos mixtos (broken consorrs]' Flauta tr'avesera ' Violin l) s· A T I Aau1a dulce soprano (tenor) Aau1a dulce soprano (tenor) Guitaml I I II Flauta travesera Oboe ' Viola I Oboe I I Flauta duce contralto Flauta travesera Guitarra 2) I' II GuitarTa II Violoncelo I Fagot 2) Guitarra I Vloloncelo-?' • 'Yer asteriSCO de pag. pudlendose de esta manera realizar contrastes de forte y piano en las repeticlones de secciones.. 1980 Marlo A. Buenos Aires. pcdran realizarse otras combinaciones (incorporando tambten flautas dulces). servira para destacar el caracter bailable de la rnustca . Carlos Rausa y Mario Arreseygor por el asesoramiento brindado en la reellzaclon de los acompanamlentos paraqultarra y las correspondientes digitaciones. laudes. : Vet: llamada . EI acompatiarnlento "ad libitum" de guitarra agregado por el' revisor. las que. etc. .) de psg. Un discreto empleo de instrumentos de percuston Ipequefiotambor. triangulo) ejecutando ritmos simples apropiados a cada danza. slendo poslble la ejecuci6n de las plezas por s610 un instrurnento mel6dico ltocando la voz superior} con acompaiiamiento de guitarra. anterior. La dupllcacion de instrumentos es tarnbien posible. por supuesto. En el caso 'de disponerse de instrumentos antlguos como cromornos. podra servir para surnar un color mas a los cuatro instrumentos baslcos 0 bien para suplirla carencia de los mismos para alguna de las tres voces inferiores. pandero. Videla .

7 'P R E FA C E Dance music constitutes one. guItar accompaniment (ad libitum). PhaU:se. 'A' short but representative panorama of this repertory has been included In the various volumes belonging to this. very frequent in the lute . In addition. closely related to each' other 'originally both from a melodic and a harmonic' paint' 'of view. duple m~t~r and walking step's . in 8 remarkable contrast withihe scarcity. Among the earliest types of courtly dance we find the basse danse. Trlpla. d'Estrees (the collections of the fast named are unfortunately not complete). Some of. as for Ins tence basse danse-reeoupe-tourdlon (Attaingnant. ' Even though bar lines were not used for poliphonic music in the Rena'issance except in the case of lute and keyboard pieces. Paul and Bartho/omeus Hessen. . mouresque" etc.). tempo. Proportz. consort s~arting "from tbe beginning of th~ 16th century. Hupfauf. II one compares the vast amount of dance music contained in the numerous lute and keyboard tablstures of the . the authors or publishers of which being among others Attaingnant. or pavana·saltareiio-piva(Dalza.n'g. Gervaise. A great variety of types appear in many lute and keyboard tablatures and part books for playing In. one of the earliest appearances of the term "SUite" is In the Septlerne livre de Danceries published by Atta/ngnant nl 1557.y (represented mainly . two German' manuscripts: the Sehedelsches Lrederbuch and the Glogauer liederbueh. . Mainerio. volta.beginning of ~he upper voice . Original time-signatures·l. approximately written between 1460 and 14B()). in which the quarter-note is considered the basic time unit.c~ntu. Series.' ' Rehearsal numbers have . etc. the passamezzo and . these dances have been transposed to another key mainly In order to permit their rendering on small groups of recorders (e.16th century with the surviving repertory of dance pieces for playing in consort.. E. especially in cadences. most of them intended for four i(lstruments but some for five or six. and Jean. saltarello towards 1520. allemande. .These "paired dances" Can be rightly considered the origin of the suite. ' A typical feature of manY' dance types of the Renaissance Is the fact of their being arranged in contrasting pairs: a" piece In. About twenty such collections of dance music ere now known. . 'gav6tte. in . In fact. 1530). as well 8S all accldentals placed above the staff. of the richest and most Interesting aspects of the Instrumental repertory of the Renaissance. After this first instance there appear several other types sometimes linked in pairs.follow~d by a faster one in ·triple meter end jumping"steps (Saltarello.g.been placed every five bars_ The phrasing indicated by means of small vertical lines are editorial. which originates in the 15th century as instrumental improvisations upon a cantus firmus and reaches the middle of the 16th century after going through a series of transformation s. Susato. csnerte. 2 sopranos. alto and tenor}. Moderne. which Includes four serles of Suytte de Bransles by Etienne du Tertre.the Editorial procedures and suggestions for performance The nete-va/ues have been halved in every piece in order to adapt them to present day usage. of' .of each piece. they have been added in every instance in order to facilitate the performance by non speCialist musicians. and others like branle.like the pavane and galliard of about 1510. also playa signilicant role in the beginnings of the suite. . The use of Bcc/dentals which usually sharpen certain notes to create a "/e adlng tone". Reprynse. moderate. examples 'tromthe 15th . ronde. du Tertre.bY'iI.epertory. was one of the rules generally known as muslca ficta. Certain combinations of three or more dances played one after the other. He/borne.md first note-values have been printed as reference under the . the relative scarcity of the latter· becomes ~mmedi8tely evident. sutv/v. courante. there has been added B. which may become' useful 8 series of different combinations (see "Instrumental combinations"). 'few pieces contained In. Bendusi. 1508). It is not by mete chance that several authors have called the 16th century "the century of the dance".. Nachtanz.

basse danse: . although it has to be slower for a tall man than for a small one. To that purpose the player is referred to the mMJY posslbilities set down in the volume "Examples of Ornamentation from the Renaissance" belonging fa this same Series. a church dttjnatary from Langres born inJJijon in 15t. The basse danse melodies are played in triple meter and .abridged form: Pavane and . GAILLARDE Pierre Attaingnant (Paris. The following excerpts will serve to UJutraste this point: ALlUJfDE I"RYNCE' from original pieces of dance music dating from the 16th century Anon.n the repeats of each section. they ere rather vague with respect "to tempo. Tourdion and Galliard: The tourdion is in triple time like the basse danse.~ Iffi' CG'r F # !IT mIT :11 :\1 on a lute version' of the same gatllard.from the fact that one has to be brisk and gay In order to dance it: Danced by the appropriate person its mouvements are Jively. 1529) F rr" Ornamentation by Attaingnant .rn~. Some essential Indications taken from Arbeau's Orchesoaraphie and referring to the tempo and character oi the most typical dances are given below In an . either writing down or extempor!sing those divisions which are considered fit. . The galfiard . but lighter and livelier. The pavane . of Ihoinot Arbeau gives a detailed and lively description of the various dances of his time in an i.is generally danced immediately bel ore the basse danse and is played in binary meter to the follOWing drum beat: t .89) by Jehan T.The steps and .11 . Rep.mouvements of the pavane ana basse danse are slow· and solemn. . 1599 r IJmDlccsrrrcFlcctrrWr • See "SIXTEENTH·CENTURY DANCES" N~ 12 (Ed. to compensate for the additional time spent in each step and moving the limbs backwards and forwards.nhis treatise of 1589 that the basse danse had become outmoded 40 or 50 years before bis time).. One 6f the most Imp. resetnbling the moderate tempo of the bassedanse: it being then' called a passarnezzo.oriant sources of information about 16th century dance is undoubtedly the Orchesoqraphle (15.9.8 When playing these dances it is essential to add ornaments by way. . even though while they are quite detaifed regarding choreography and dance steps.abourot.receives its name .maginar{ dialogue with his disciple Caprlo/. The best indication towards fixing the approximate character and speed of these dances is afforded by the contemporary treatises. especiaJly at cadential points and .who writing under the anagram.. Rlcordi) . to a quicker tempo. of "diVisions". Passamezzo: Sometimes 'the musicians played a pavane in a less solemn way. Tempo and character: It is not at all easy to establish with a certain degree of accuracy the most appropriate tempo to be applied to each ·dance type.the drum beats the pattern 3 ~ Jm I (ArbeaiJ indicates .

Elderly people do only dance with gravity the Branles Doubles and Simples. T B Soprano or tenor recorder Soprano or tenor recorder GUitar I Guitar I 1/ Flute Oboe Viola Celio') 3) consorts") .. and they then proceed to a Branle Simple. Note: Recorder consorts inc. The branles are danced sideways and not stepping forward. . can tutte Ie sarti di stromenti dl fiato. Instrumental ensembles of the same family ("whole consorts") Double·reed instruments Oboe I Oboe /I I It English horn 2) " S A T B Soprano I Soprano /I Alto Tenor ReC(Jrders Strings BrBss instruments Soprano Afto I) Tenor I Tenor II 8as$2) Violin I Violin /I Viola 0) 3) 0) Trumpet in c I Trumpet in C /I Alto trombone/Horn Tenor trombone o'/Horn Tenor Bass 0) Great bass Cello Bassoon OJ . according to the availability and judgement of the performers. Allemande: The allemande Is a simple dance of a certain gravity. ~I See separate part In bass clef.) for chamber 'or domestic music. Some possible combinations are further specified. & corda. For that reason a/l the pieces here included may be played on different. fa la la. and all the remaining young people dance lightly the Branles de Bourgogne. Tenor. generally becoming a round dance. ') Reading the part an octave higher. familiar to the Germans. tan ta re. e. types of instruments. a Branle Gai arid towards the end. the young. The order in which these varieties of branles are taken is dictated by the ages of the dancers. ("Examples of Ornamentation from the Renaissance" in this same Series).luding soprano sound an octave higher than written -.: "per cantare e sonare.t The melody of a tourdion is the same as that of the gaffiard and the only difference between them is that the tourdion is danced gliding along the ground at a lighter and quicker tempo. etc. and soft Instruments (strings. sackbuts) for outdoors performance or in large halls and churches. totes. besides the fact that these pieces may also be sung (with la la la. flutes. There were no fixed rules with the exception of a few elementary conventions such as loud instruments (cornetti. Flute / Oboe· Violin Guitaf I II / Cello') I Alto recorder Flute /I / I Fagot') Guitar • SAT B = Superius. the so called Branles de Bourgogne and Branles de Champagne. Mixed groups ("broken S A. & di voce humana" (see "Instrumental Forms of the Renaissance" in this same Series). etc. Instrumental combinations: Until the end of the 16th' century the performer had absolute freedom in the choice of instruments. Altus. The free choice 01 performing medium is indicated in most of the titles of contemporary publications.g. shawms. while the galJiard is danced with lighter steps to a slower and heavier rhythm. JI See separate part In alto clef. . married people dance the Branles Oais. 21 Reading the part an octave lower. Bassus.) 9S indicated above. called 8 common bran le. Branles: The musicians are used to beginning the dances at a festival with a Branle Double.

A discreet use of percussion lnstrumems (little drum •. ere possible. lutes.Duplications of Instruments are also possible. I hereby wish to express my sincere gratitude to Proiessors Roberto Lara.10 The guitar eccompentmen: added "ad libitum" b. 1980 Marlo _A. .lack of any of the three /owerinstruments. English translation: Gerardo V. Vldel.he uppe_r voice) and the guitar accompaniment. -viols. .. Even it is possible to perform the pieces with only one melodic instrument (playing t. being much nearer to the sound ideals of early music. used alternately they can offer forte and plano contrast in the repetitions of strains. When early instrumente are available (crumhorns. Carlos Rausa and Mario Arreseygor for their assistance In the guitar accompaniments . .and their cor:resp0l1ding fingerings. erc.) other combjn~ltions. tambourine. hand drum. also including recorders. Huseby . Buenos Aires.y the editor may be used either to enrich with a different colour the four basic instruments or to supply the . trlanglei playing simple' patterns suitable to each dance can also be added to emphasize the danceable character of the music.

: Una quinta mas bajo / A fifth lower) GAILLAROE (Orig. / 1557. demourant en la R~e de la I Harpe.: Un tono mas bajo j A tone lower) BRANSLE O'ESCOSSE (Tonalidad original/Original key) i . Blbllotheque Nationale) 1. 7.: Un tono mas bajo / A tone lower) BRANLE (Orig. 6. 8. (Paris. nouvellement imprime if Paris par 18 veive de / Pierre Attaingnant. / MIS EN MUSIQUE A OUATRE PARTIES / Par Estlenne du Tertre.: Un tono mas bajo I A tone lower) BRANSlE (Orlg. (Orig..: Una quinta mas ba]o I A fifth lower) BRANSLE (Tonalldad original/Original key) BRANSLE (Orig.II FUENTE / SOURCE SEPTIEME LIVRE DE DANCERIES. 3. pres I'eg/18e sainct Cosme. PAVANE 2.: Un tono mas bajo A tone lower) B'RANSLE O'ESCOSSE (Orig. 5. 4.

.... BRANSLE ...... 14 ........... .... 8 BRANSLE O'ESCOSSE pag.. .. "... PAVANE ...... .' 2.... ..•. .... 4.. 7.. ..... 6. Hi .... Page ..... 15 16 ... '.... .. .. BRANSLE . '. .. .... . 3...... ............ ... 14 '. : 5.. .... ....... .. BRANSLE ... ....... . ... BRANSLE O'ESCOSSE . ... BRANSLE .. ..... .13 INDICE DE OBRAS / CONTENTS OF MUSIC 1... .... .. 17 18 19 .......' . GAILLAROE ...

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