OE SATRiA

SECRETOS DE MI TECNICA PARA GU. TAR'R,A

... -

INCLUYE
acordes • escaJasy modos • afinaciones teoris • tecnicas • armonicos • solos

Pecos guitarristas, en 121 istoria del instrumenta, tienen una influencia de mayor aleanee que Joe Sah triani, Para los amantes de la rnusica es reverenoado como uno de los qrandes guitarri.\itas de rock de nuestro tiempo. Pem para los guitarristas de toda el munda es una fuente de ipspiraci6n y de informad6n. Su caudal de conccirnrento musical y su innata habilidad para cornpartirto Ie h21IIeva do, en atro nive!, a maravillas como que las- alumnos de-Joe hayan alcanzado par 51rnlsmos la crearion de 121 mayor(ade eJo;G:lusivQs adarnades sorndos de guirarra rock. Kirk Hammelt Steve Val y Alex Y Skelmick estan entre estes alumrros. He aquf tu oportunioao de unirte a eilos, Es ml esperanza (y 121 de Joe] que estas Iecciones. que apareoeron primeramente en Ip revista "GUITAR For The Practicing Musician", inspiren a todes 10S',que las sigan para alrarizar el mas alto nivel creativa a que puedan 'aspirar,
-JOHN Srix

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Edhon JEf GUITAR FOR Tii - PRACTiciNG Mwsic:iAN

--IN
Hcice unos pecos arios: los editores de 'GUITAR Fat The PracticiHg Musician, me propusieron contribuir a su columna "Guitar Secrets". Y aprovecbe can ganas la oportunidad.

(ada
pleta

rnes, unci corta, conosa y com-

y util [d_ea, con ejemplpSo, serta presentada de tal modo que el lector;
en pocos.minutos. podIa obtener informacion util lista para $U aplkadon practice. Despues de tres anos y cuarenta y una entreqas, nos encontramos de pronto con un impresionante bloque de rrabajp que cubrla una enorme cantidadde terrene musical, Acordes, escalas. afinaciones, teoria, recnkas, etc.. _ TU [0 nombras y yo 10 he incluido.

Asi, ahara 10hemos puesto todo junto en un libra para rodos. para explorar y disfrutar.
jBUENA

SUU,.n!

-JOE S4TRiANi

Dedosagiles (Septiembre-B7) "", Afinaciones inusuales (Octubre-87) ,.. ,

,.. ,

,

r •••••••

,

4

Pentat6nica men or armonizada (Junio-89) Octavas (Julio'89) Entrenamiento praclico del aida (Agosto·B9) Componer octavas (Septiembre-B9) Memoria fotografica (1~ parte) (Octubre-89)

,

22 22 23 23 24 " 25 2.6

",

,5 ,',...

Encomar la nota (Noviefnbre-87)
Arm6 nieos con la mana csrecha (Oiciembre-81) ., Escala armonizadas 1~parte (Enero-B8) Escalas armonizadas 2' parte (Febrero-8B) .. "., Atohal scat singing (Marzo.88j Escalas en una sola cuard.a (Abril-S8) Afinacf6nal aire (Mayo-B8) Arpegios.de triada (Junio-8S) La palanca de vibrato (Julio·8S) Solos en todas las 12 tonalidades (Agosto-SS) , Arpegios ins61itos (Septiembre. -88) Acordes ligeros y funky (Octubre -S8) Arpegios modales (Noviembre,88) Acordes sustitulivos (OiGiembra-BB) EI poder de revolotear (1~parte) (Enera-B9) El poder de revolotear (2" parte) (Febrero-B9) Articu laciones agrupadas (Marzo-89) Articulaciones agrupadas: tres (Abril-B9) Dedosagiles (Mayo-B9) ,.. , ,,, ,
'1"

5
7

,6 ,.. 7 '.. B
1..

Memoria fotografica (2~ parte) (Noviembre-89) .. , Triadas

W parte) (Oiciembre·89)

9 10 10 12

Triadas (2eparte) (Enem-90) Solo Ihrash (111 parte) (Febrero·90) Solo thrash (2!1 parte) (Marzo-90)

27
28 29 3 31-32 33 34 35 36 37 38 ,.,.... 39 39

o Blues al aire (Abril-90)
Improvisacion avanzada (Mayo·90) Ardor cromatico (Junto 90) .2.1 acordes-fundamentaI41! cuerda (Julio-90) La escala hindu (Agosto-90) Mapa de los arm6nicos naturales (Septiembre-90) Regreso a ia'improvisaci6n aVanzada (Octubre-gO) Crunch arm6nico (Noviembre-90) Color con cuerdas al aire (OiCiembre-90) Reasignaci6n de intervalos de acordes (Enero-91)

,.,. 13 14

is
, 15 16 ,.. , 17 ,... 18

19 20
21

Management: Bill Graham Management Editado par Andy Aledort, Bruce Pollocky Jon Chappell Disefio e ilustracIones: Jon Chappell Originales notacion musical: Gordon Hallberg Diseno cuoierta: Brian Austin Manager de Produccion: Daniel Rosenbaum Director musical: Mark Phillips Fotogratra de Neil ZJozower
© Copyright 1993 Cherry Lane Music Company International Copyright Secured All Rights ReserVed

© Copyright 1993 VersI6n espanola: Music Distribucion, S.A. Holanda. 28. 08903 Hospitalet (Barcelona) Traduccion: Antoni Huguet

~ 4 ~ :: -:: Ej.. repite el ejercicio un semitono (un traste) mas alto. mejor. rasgueacomo has heche en el primer acorde.. .. He aquf un ejercicio que yo llama "EI Relevo del Acorde Disminuido"...... ..J ~ ... Muevete at #3.. r- -5 ..M. • .Septiembre-87: DEDOS AGILES Los ejercicios de digitacion pueden ser titiles de muchas maneras... . . Usados creativamente.l I D"_ J::.. Arpegiar eada acorde con las cuerdas apagadas.. . t: V - " '" _. Asegiirate de mantener la misma relacion intervalica entre cada uno de los acordes y recuerda empezar lentarnente ydesarroliar primero Lacoordinacion.. hazla diffcil... Estoes.e-t1 .. • - tJ "ill P... As! cuando se convierta en facil. L -~ . . -.... '" . I I .-... Un esrilo de rasgueoque funcicna bien en esta situacion es el ahajo-arriba-arriba-arriba...- -- :. prueba can Ladiferenciaque se rnuestra en el Ej.. Implica tocar acordes de septima disminuida en rapida sucesion arriba y abajo del diapason. sin zumbido y sin cuerdas al aire. los acordes disminuidos pueden hacer 10 que otros acordes no pueden.'" '" ~ ~-- ... Como variacion... NQ solo son buenos para precalentar. I I v--.. finalrnente._ . --- . ] #] '\_ #-2 CI #3 T b. Mientra: las cuerdas estan apagadas pisa el acorde #2.... Rasguea #1 una vez. " . eada vez. ~-& x ~..... mientras estes pennanezcan desafiantes en tu recnica. Una vez 10 hayas heche. .. Y no olvides oir el sonido de los acordes. . I CT"" I I ~ • " r [ ] ---------~-----~-------~---- ... Despues de que 10 hayas conseguido.. 2 _li f--tl v _X'. Es un autentico "tuercededos"... 8 x ~ ~.. asegiirate que suena bien... hazla interesante.. Si se haceaburrida.. v ~ ~ -----------1 . Primero memoriza las voces de los acordes en el Ejercicio 1..." . -. v 4 . calidad antes que velocidad.- '" v - ~ . . . '2. a #1.j ~ . E1 "Relevo de Acorde Disrninuido" es un excelente ejercicio para desarrollar "dedos agiJes".. sino tambien para introducir nuevas tecnicas en tu vocabulario.-- ~.. Luego con tu rnano de rasguear. siempre utilizando la misma rutina rasgueo-apagado-carnbiar. #2 y..n I #4 ~'" ~ r-"F A ~:g: _.... ---~---"l.:: .._ . _. Ej.... #4 Y luego regresa a#3...... 'T" _A r ------------~-v ~-.. Experimenta y descubriras que es asi. Diversificar es ascender... apaga las cuerdas.. ll. . Cuanto mas sepas.. v . . .. . .

Sol. Rei Sol. Luego COEI cada click del metronome. si 10 tocascon mis reglas. 'OStl. con los acordes y la melodfa que se basan en un patron de Ern9a Cmay9:if 11. Y lo. Para un sonido mas de campana en armonicos en cascada.Octubre-87: A. be vista muchos ejercicios sobre el diapason desarrolladcs justamente para este proposito. Algunos de ellos son faciles. retardoo chorus. Prueba a tocar los armonicos en grnpos de d0S (dos armcnieos a la vet) saltando posiciones y cuerdas. La variacion era E G DE A E (::::: i. algunos son Ia mar de divertidos. Reeuerda. compatibilidadde afinaciones y canciones. M Re Mi.5~ cuerda y encuentra la nota. Pero he aquf uno que va bien. para "Flow Free Albymuth. Encontrar uno que funcione puede ser duro. Lairnpulsiva calidad de la pieza me inspire a tocar armonicos en un patronaleatorio como soporte tanto de melodla como la de . en "Rubina". Sin perder el tiempo. Tocando armonicos en los trastes 5. de aquf 121. estereo (0 una combinacion de los tres) descubriras 'que puedes 'crear un sonido verdaderamente sublime. retardalo. Mi). emplea una tabla de notas (una representacion. de nuevo. He aquf la afinaci6n que use (de abajo arriba): E G D GAD (== Mi. Si estasempezando. asi COITIO crear un onida tipo eampana/kalimba. Afina y explora. Can la aplicacion de la dinamica. Vamos a ernpezar con la afinaci6n que use.la armenia. Este mes quisiera mostrarte como puedes alcanzar algunos resultados interesantes con afinaciones inusuales. que fonn6 parte de mi Nat of'This Earth. My Tears" en el album de debut de Stuart Hamm Radio Noviembre-87: ENCONTRAR LA NOTA Esto es importante para conocer tu camino alrededor del instrumento y a traves de los afios. Sol. Necesitaras una guitarra. otros diffciles. SlN TRAMPAS. que Io puedas hacer durmiendo. Can alga de reverberacion. para crear un sonido tipo kalimba. en cualquier posicion posible. Si es dernasiado lento. me fue posible producir notas afines a los cambios. 7 Y 12. que muestra los nombres de las notas y donde se encuentran).FINACIONES INUSUALES Siempre be considerado. La eancion esta en tono de E menor. was importante practica con todas las 12 notas. Use estas afinaciones y tecnica juntas. con una variacion.grafica del diapason. Toea a tiempo y continua con todas las cuerdas y utiliza tarnbien las posiciones de cuerdas al aire. aceleralo. Re). un metronome a 60. La. Esto era alga con 10 que yo querfa experimentar. respectivarnente. localiza esta nota en la 6l! cuerda y en todas las posiciones. Si 60 es dernasiado rapido. otros insoportables. "Rubina" y"Flow My Tears" estan en las tonalidades relativas de G mayor y E menor. encontraras que el tiernbre de estes armonicos puede variar. La. cambia a 18. la flexibilidad de afinaci6n de Ia guitarra como uno de sus grandes -atributos. Haz este ejercicia cada dia hasta que seas tan bueno en el. 5 .1as para ayudarlea encontrar las notas deseadas. pulsa cada arrnonico separadarnente mientras aplicas un ritmo simple 0 complejo.

Can cada posicion diferente de traste tus posiciones de armonicos cambian.) desde el puente. Usando el movirniento hacia abajode la rnufieca comba la cuerda G un paso mas arriba basta D. Tambien facilita el desplazamiento de octava asi como el alcance de gran des intervalos. dos octavas mas altas. As! toea a 10 largo del rrrastil para experimentar estas siempre cambiantes posiciones. El nu. Asegurate que tu pulgar esta sujetando el mastil. usa tu mano de pulsar.) desde el puente.Diciernbre-Bj": ARMONICOS CON lA MANO DERECHA Esta teenica es una de rnis favoritas. una 2J!mayor. permitiendo que una parte de tu pulgar de la mana derecha toque a to largo de la cuerda can la pria. A 23/4 pulgadas obtienes una 7ilmenor mas alta y a 21/1 pulgadas (6. Buena suerte y que te diviertas. (5 dillo de tu dedo I (Indicej.. obtendras las notas: una 3!!mayor mas alta que aquella y a 3 pulgadas (7. Repite esto unas pacas veces.4 ems . eo algunas mejor que en otras. 6 . Ahora que he conseguido tu combado en el diapason. traste. Empecemos por arquear ill primer dedo para tocar la nota C en (a cuerda q. Q traste).. ) oiras la tercera octava..deberfa estar entajado a ia altura del 3er. .) una 5~justa mas alta.5 cms.una 3j1_ rnenor una 3~mayor a tan Iejos como puedas manipular. Esta tecnica funcionara en cada cuerda.7 crns. Pienso que bace que las notas suenen mas expresivas y vivaces.. Y tan lejos como sedesplace la mana izquierda ttl podras pulsar arriba a abajo una 2~rnenor. Cuando pul. para pulsar bacia abajo la cuerda G sabre 41/2 pulgadas (11. asegurandote que su entonaci6n es buena. ses 3112 pulgadas (9 ems. Esto te dara las misrnas des notas.

A Y B (2~. Experirnenta.. 4"-y 5"') y las 3as menores para las notas D. Escala de C mayor en 3as (dos octavas) 11 • ~...w - ~ .. " v :. transponlas a todas las tanalidades.._ .::.. Utilizando la escala de G mayor. Una vez memorizadas.).~. Luego pruebaa escribir una melodia 0 un solo y armonfzalos usando 3M.. 6~ y 7'J.. Toea lentamente y pon rnucha atenci6n a las caracterfsticas de estas arrnomas. • • ~ ~ 4 ! ~ ~ ~ & 1~ ~ ~ 1~ 1~ ~8 ~ ~~""2-------4a-~~ 13 15 17 18 5 Febrero-Bd: ESCALAS ARMONIZADAS (SEGUNDA PARTE) EI mes pasado estudiamos las tecnicas y IOE. l2 Sva ..~ Escala de A menor en 11 . 4 .. tenemos las 3~$mayores para las notas C.. Luego de prueba con Ia escala de A menor en tres octavas (ver pentagrama 2)... j:.4'$ y 5"". can resultados varies... u n • .Enero-88: ESCALAS ARMONIZADAS (PRIMERA PARTE) He aquf una lecci6n que me encanta dar porque sus beneficios y posibilidades son grancles. mientras que el metoda es sencillo y facil de estructurar. los tendras bajo control.~ _O 8 .... Con 10 que quiero significar su calidad de unicas y su "color".. ...tJ 'T .. Vamos a movemos hacia las 4a~ y 5'''. Especifiquemos. " ... _J: .---. connciendo estos sonidos.Vn 1'1 '7 .. encontraras que cada nota puede armonizarse COD una 0 mas notas de la misrna escala.. Como eJ ejemplo mas desaforado. • . Si permaneces dentro de los limites de la escala mayor.tJ T g . ·c 3"~(tres octavas) • ~ . S . F Y G (fundamental... -"'_ u b ..-. Como puedes ver. "'t" -I"7 :I: - "._ " ~ 40 102 " x . Estey hablando sobre las escalas armonizadas... . Cada intervale tiene su pro pia solido y.en cualquier combinacion que desees. Las lineas de guitarra armonizadas son muy populates hoy en dia..nc ... - • ~ .. recomiendo el terna "The Attiude Song" de Steve Val.... beneficios de. E. encontramos que es necesario una variedad de 4as y 5a~ para situar Ja armenia correcta (ver pentagramas 1 y 2). Probemos Can una escala de C mayor de dos octavas armonizada en 3as (ver pentagrama 1).v ~ _. en des y tres cctavas. :.. 3~.aprender las escalas armonizadas en 3aS. Steve pone mas armonias deguitarra por pulgada de vinilo en esta 7 .

.. Aprende. de rni ultimo trabajo Surfing With the Alien.. Para este ejercicio.. en Ur:J' paelellte ejercicio que unirala imaginacion.. Piensa y toea en forma libre. Este ejercicio es una eosaeatrafla y bella.. la mente y el instrumento... Escala de G mayor en 4 $ (tres octavas) 0 8~----------------------=---. tres minutes .. A medida que toques trata de anticipar como sonara cada nota. "E1 Padre del Cool Jazz". Sin estilo. N'del T. Escucha.. Experimenta. s610 notas.empi0'lll a..Jl. ...canci6n.. Para alga cornpletamente diferente.. Escala de G mayor en S's (tres octavas) Ilk'a . 1 L 13 15 17 Marzo-88: ATONAL SCAT SINGING Con un titulo (practicarnente intraducible) como este puedes estar seguro que no vendra a ser unejercieio pro· media en las entregas de Guitar: Secrets.•• -. En una ocasioufufalumno deLennie Tristano y rumca olvidare la experiencia... para adquirir disciplina y sobre todo a toears6lo aquello ewetu quieres tocar.. situa e1 metronome-a 60. cantar las noms que vas tocando. Este ejercicio llega hasta ti por cortesfa de Lenaie Tristano.._-. usada a veces por cantames de ja~z< 8 . Gracias Lennie Tristano... Disfruta. Cuando pases de la rnarca de 10s.. ..Bst0Y solidamente Impresionado de como siempre me hace sentir mas onida al son ida de 1arruisiea. No toques cliches 0 patrones familiare .. La palabra "Scat" se refiere a una forma de eantar en sraocaro y COn sonidos sin significado. Usando corcheas toea aleatoriamente par todas partes deJ diap :: son.. Manteate as! durante unos pacos minutes a hasta que nQ puedas continuar mas alla.. que nadie haya oido jamas antes. Esta vez quiero rnostrarte un ins6lito erureno del dido. Utiliza pulsacioneshacia abajo.. el brillante pianista-compcsitcr que se ccdeo con los rnejores Del "b'eb(l)i'· EI ensefio a sus alumnos a rnemorizarlo todo. Debes mantener la acelon sin parar aproxirnadamente par unos fJ:(~s minutos. Puedes usar cualquier sonido de una sflaba que desees. prueba can "New Day" de mi Lf' Not of This Earth 0 "Circles".

.. Para el guitarrista modemo. v " t:.-~) fl _ • ~ !'3 r:.Abril-B8: ESCAlAS EN UNA SOlA CUERDA Carnbiar til modo de pensar sabre la rmisica puede ayudarte a eliminar viejos habitos y abrir nuevas espacios. ~• • . como si fueran lfneas rectas. t. ~ _" . . --IlK!... -- -- s --.. . Para variar prueba con el Ej.11t of) T -~...._18--'l' ' Z!.. I. • ~~~~~~~F~~ .. +1"_ 3 3 ~ --CI_ r-"F 'D._ ~ 3 ~..~~....33-56 5 6 B 6 B 19- 1 C'doriea I'! I -r!"!-- . -H_. Tus rneras deben incluir el mernorizar todas las escalas en todas las tonalidades.iH5-B_.J 9 ~ ~------'\-2'.. para variar. Una vez hayas memorizado estas escalas.-1--2-11-9-8---5-4 '~4---5-8 r i • } -3 ~ Dfrigia dominarue: ~\.. yo pienso lineal. las escalas en una sola cuerda son una obligacien. 2.#.. he escrito los patrones en grupos de tres.LF~F-':'''_~''_". Recuerda: Saber es poder.. D ~2 HJ 9 6 . Desde Ilneas a dos manes y arpegios. ." fl I ":'I: ":'I: J ~ 3 """_. Si. _._.' . 3 . 3 --f-f-H 3 J' ~ -p.~ • ~-L.fL ~ . En el Ej.+. 1-a-4-3--4-6--4-6-8-6-!H-O- _.. Ej.. Donde los primeras des patrones estan construidos para dar rapidez..+1:_ J 3 -~.. estos dos te forzaran aver la escala como una linea recta. Acentua hi primera de cada grupo de tres notas. I.~44+<H-1 ~ Ej.It -'- ..... __e-----j.barridos de ligados." 48----f1 15 ~3 A . con pulsaciones hacfa abajo-arribaabajo-arriba.. aplica este concepto a las escalas que usas mas a menudo.- I"" .._ • -- -:11 -'" -6--------S-----I}-tl-'l-3-l5-1-7. Estes pueden ayudarte a ver las escalas de Ull modo diferente.~ f: f:. "-9-6-5 9 .. ----s--tO-H----'I e---'!-1'--la-4H-B---t-5--l3----l5--4&_ . Tocalos como estan escritos.. . 5 3-----" --3 .2 E arrnonica rnenor .. .. a.J 3 3 J - .".1H'_.&. Usa diferentes rirmos y tecnicas de pulsaci6n.. estes patrones son algunos de los mas arnpliamente usados hoy en dfa-.---1-4---------46-------f1--------2G----1--------2G-lf-------46-14--.l F mayor 8va 3 3 i-----=--11----a3c---5-5 ---...

. IU11 I I ] 1-1 tr ..aarigua musics folk a Ja rmisica sin igual de Adrian Belew (revisa "Ballet for the. Tocacada 'uno de los eineo arpegios detodas lassiguientes notas (en elorden que estan escritas): C. Este tipo de afinacion rio solo suena excelente sino que' ofrece un acoeso a un "ritmo de guitarra" imposible C0n 1a afinaci6n estandar. E. respecticamente). Deja las cuerda 4Ji. l). 3. G._. n v v '~ir. Luego lleva Ia 5!leuerda abajo a G. Estey seguro encontraras 'que algunos buenos patrones van romando forma. desde.. 7fT .2 C C7sus4 C7 r . T6calas con rasgueos altemados. ioor FIC Ej. eualquier estilo de rnusiea es posible can esta (J cualquier otra afinacion at aire. Eb A}. I 1 14-4- C. FaLl:mentada (1 3.corno tu diapason nermita. Hay un buen libra de acordes y afinaciones que es cbligadc para aquellos de V0S0troS que quereis saber mas..Mayo-88: AFINACION AL AIRE Toma tu guitarra y afina Ia 6~ cuerda.I.lI ! " v 0- CSl.. simplemente Ilega tan Iejos. Buscalo. Se Llama Chords arui Tunnings-for Fretted instru-ments de Larry Sandberg (Oak Publicasions).. "Brown . b3.---. Durante lo-s ultimos 25 afios Keith Richards 19 ha demcstrado con"] 9th Nervous Breakdown" "Girnme Shelter". 5). Al D. Para ideas simples que suenan a 10 grande.. jMUB:VBTE A SO ALREDEDOR.ls. experirnenta y manten Lamente abierta. B.. Y ten mas disfrute con Ia guitarra.Ej. II 3d J 1144·1 Be r . 5). k Ej. Finalrnente. prueba estes en el . ab.. "Can't you Hear Me Knochin" y "Star Me Up". F disminuida (1 b5).. Estan escritas las triadas de F mayor (1. F menor (1. Leelo.. torna la P cuerda y bajala un tone basta D.. F. por nombrar unos pecos. : .Sugar". 1]~~4 Cm 5t r. 5). Asi. Si no puedes cornpletar un arpegie debido ala: Iirnitacion de los rrastes.r.4. 11 j o - G o G B D . 3!l y 2!l tal como estan (D. A I. . . vs. Blue Whale" de su LP Twang Bar King). Cadd9 II ~ I I Crnaj9 --" v . em7 51r. G y B.~mrtr. T . En otras palabras. Seguir un cielo de 4as puede ser muy iitil en estecaso. . son en realidad rrrovibles."lI~4 ~lIs2 x"'--"" s.. Es un excelente entrenamiento para arnbas manes y te ayudara a visualizar mas clararnenre coma un acorde puede ser desplegado sebre el diapason...11111 1:1121 14111 tWr .. 10 . Torna nota de que puesto que. Db" oi.DE TRIADA He aquf un ejereicio de arpcgio de trfada que aleanza n trastes y usa Iasseis cuerdas. Junio-8-8: ARPEGIOS . Estes arpegios deben practicarse en todas las posieiones. Mezclalos un poco y ·aplica algun ritrno. Aquf tienes 1a afinacion de 0 al aire (ver Ej. no se usan cuerdas aJ aire en estes acordes.. bajandola un OClIlO. #5) y F sus4 (1. Aprendelo.

n '" . 4.J"'" b. n .._ :: ~b~ 3 . _f_ll'\ if) ~bT .... . "..#~ _n ~#~ .3 _o. .~. .... _D T n . .. .J"'" ~ ~b~l?" .n .... 9 _u... g 4 ~ . b~ -. " ~ I-I "0"D _T . F aumentado 3_ a 6 .. ~ .u . 7 3 ~ ~ 'T ...n . t::: ~ 0" -l . o 4... .. ...n '" .... -~_ ! -"_ .. .. .. -8 ! 4 .. '* "7 ~ ~....- F mellor fI J_ if) 3 _b'll'- J!:_ T- ~'II'- n •n 'U -_ 3 " ~b._ 3 ? n «J .. --"'" .. .... '16 _. b~ 2_ ~b~b. ... _.4------4~ . _r-a 4 ~ 4 t:: ..." " ......_ .u . a .. '" "" . 3 . ~ ~ ~f'" .J_ --a .Este ejercicio deberia practicarse con merronorno a un tempo comedo..... '''' . " -"_ " 0:: .:.. *b.. . v " .w --"'" ._ " .1" " ..C: . " " .... tn ._ ~ ...9. " .... .. " "7 ~'* -:J. U 11 ..... _. F Su 4 1\ _L..... t::: -. ...n '" n " n ......b~ r .. A _........t '* ...... . ... " ... .4 _..... .. Primero coordinacion...J"'" . _D . . u _W " F disrninu ida ~_ 3 _ 3 . =i u " . " " _T _.. jBuena suerte! Fmayor fI _r_ 3 .n " _·t·] ....._ ~ -~ t: e: ~.. n u . ._ " ~...n . _">. 3 A . Luego velocidad... " .

Simuluinearnenta. Asi. prueba de hacerlo mas rapido y en grupos de dos . VIBRAto #3: Cuidadosarnente desenrrosca a desmonta la barra vibradora Algunas veces el mejor modo de vibrar. Despues de que 10 domines. Esto debera tomar unos cuatro segundos. he aquf micontribucion a los CQlegas que vibran en Vibraland. Y todoel mundo esta pendiente de la NUEVA VlBRACI6N. 0 las cuerdas 4 3 Y 2. En cualquierdirecci6n que 10 mires. VIBRATO #2: Con el mismo rnonraje.2 ems). 0. es no vibrar nada. y una ptia. Usa la tecnica del pulgar de la manodereeha para crear dos 0 tresarmonicos. Esto se consigue permitiendo que una porci6n de tu pulgar de la mano derecha toque la cuerda. Sirnultanea y lentamente. VIBRATO #1: Necesitas una guitarra con una barra/palanca de vibrar un ampli can una generosa cantidad de distorsion. pulsa Abb en la 3l!-cuerda I" traste y lentamente deslizalo todo hacia arriba del mastil. 12 . el vibrato es un gran negocio boy en dia. Algunas personas vibran siempre.extiende tu mane izquierda. de la guitarra y ponla en su estuche. a unas 4 pulgadas (10.Julio-S8: LA PALANCA DE VIBRATO Hay gente que Ie gusta vibrar y hay genre que no. Tambien neecesitaras estar farniliarizado can la tecnica de crear arrnonicos con el pulgar de la mane derecha. de un nuevo modo de vibrar. luego bacia arriba tan lejos como puedas. desde el puente. empuja la barra abajo en un esfuerZQ de rnantener el tono susurrante de la cuerda. Mantenla as! un breve instante luego rapidamente llevala abajo hasta que las cuerdasse liberen. coje la barra Y Hipida pero suavemente llevala hacia abajo. otras solo un poquito. Debera tamar sabre un segundo.0 tres para U11 efecto ampliado. por 10 menos.

. Las voces de los acordes en el Ej. crear una progresion de acordes usanda todas las 12 tonalidades menores naturales y que podrfan usarse en la ensefianza de estudiantes como solo de cada tone cromatico.. II II ~ Bm+9 -....----.. Cada patron de dos compa . 9 ~1 7- 9 . I II: I I Bm+9 I G+9 I Em+9 I Dm+9 I C+9 Am+9 I P+9 I Bb+9 Gm+9 I Eb+9 I Db+9 I B+9 I Cm+9 I Ab+9 I Fm+9 I Bbm+9 IOb+9 I Ebm+S I Gfl'm+9 I E+9 I C::tm+9 1 A+9 I F1i=m+9 I Em+9 D+9 :II Ej. Los resultados fueron fenomenales. Pronto tuve esrudiantes hacienda trizas eI diapason entero. trabaja con la escala menor y domfnala . Mi idea era. ~=t . Los cambios estan enel Ej. Pero.DAS LAS 12 TONALIDADES Hace unos pecos afios escribf una pieza rnusical llamada "Endless Rain" (Lluvia sin fin). Ahora es ttl tumo. T.. Hay modos de' forzar las reglas y hacer que algunas notas "erroneas" sean "correctas".es empieza can un acorde de rn9+ y debe ser tratado como una frase de dos compases Eolica 0 de escala rnenor. Debido a esto algunos de mis alumnos cambiaron el tftulo por el de "Endless Pain" (Dolor sin fin). con chamuscada: melodias y resplandecientes solos...Agosto-88: SOLOS EN TO. Pero antes de rnaniobrar can el solo. "1: ~ . 3)...Il. si 10 deseas (ver Ej.3 . 9 etc r: 11 .: ~ • ! D 1! . debes cefiir el ritmo. Ej..- G+9 l " Ilr' I T421 1 ...2 Bm+9 IIl l:t4 l 1I .. Puedes tocar los acordes como arpegios sostenidos de semicorcheas. 2 pueden ayudarte.. """ ~Of 9 1-1 I 13 . RIr" Er" 13421 124] I C+9 Ej. en este caso. de momenta. La fundamental del acorde menor es Ia fundamental de la escala. :. Ahara veras porque.. 1.

dejame poner esto en tu aida. #4 All . ... ...... Reserva el #5 para el modo Frigio dorninante.. Los ..... f" t ......" . . n A -.. es ladefinicien estandar de un arpegio........_ f~ .... ~ 0 a . . Confio que los usaras can discreci6n y buen gusto.. ..I ~ ~ v_ . "" .. salta par encima del mundaaal ruido y prueba alga insolito.- ~ V - - . ... . u " '" v . es una buena idea y una 'herramienta titil para hacer miisica interesante.. a u " . sus4-sus2 11 y Ilb9 producen algunos resultados interesantes.. Ast. . Mientras. v u .... ~ iLl -e~ #2 A may 9'~11 ft.." .... ~ . #3 stls'4 AStJs2 ~ I"" ..... Podrfas tener difieultades al principlio. :f:. Algunos usan el termino "acorde roto". .. f" a _f~ I_. ....... . . La 'Proxima vez que toques en los modes Dorice 0 Eolico.. ... - f" . .. .. en vez de sirnultaneamente..... . _'-PI.arpegios #3 y #4 trabajaran en el modo Mixolidio.Septiembre-88: ARPEGIOS INSOLITOS Tecar un acorde de 'modo que las notas suenen 'eo sucesion. ~ -e..... ~ " u . 'Tendras que estar relajado y preparado si quieres rapidez can estes acordes..._. ~ .. De cuaiquier manera que 16 llarnes.. el asunto siempre neva tiempo.. Acordes tales como m l L..... La definicion implica tambien que cualquieracorde puede ser arpegiado. -e~ " or :i .~ ~ ~ -it " c 1\ ~jft_ ! A . prueba a usar los arpegios #1 y #3 a partir de la fundamental. --~ -e-. - - "- 14 .. f" . Usa rasgueos alternantes y toea ascendiendo y descendiendo en todas las tonalidades. 9 #5 A7b9 " If.. #1 AmI] f'I ~ . .... "" u .. '" 0 0 . ..... .~ .000oI _ ... ..J... el arpegio #2 afiadira un toque Interesanre...~ .pero no renuncies.. L ....... may9:\fll. . Yesta es la idea... En el case del modo Lidio...

.. 0 ~~ . Para nUIS efectosespaciales. '0 0 4 tr. .11. en otras palabras.. 0 3. Dorice y Lidia dominante. ~) Lidio dominante x 0 .. '" .... .79... Usando estos parametres puedes • =fundarriental. T'- I 3 5 # IJ 13 ... -if.Can UD buen cornpas deestilo y gusto. . . -. . --v 3 5 b7 13 ..". Algun procesamiento de sefial -reverb.. con la fundamental en la 5~cuerda..experimenta.pueden ser may utiles. oOJ D6rica II -..consigues 10 que yo llamo un arpegio modal. " " . Bandas como The Fixx y The Police tienen este tipo de prooeso.. usa tecnicas de presion y apagado para construir un tense 'patron titmice.. Pero deberfan aprenderse en cualquier punto donde puede ser tocados . .. Can la rnano izquierda. r- n . '" . .. . Arreglando Ia escala de este modo yarpegiandola... ---. .. Asf. III I 13 123 Il1 2JI 131 Aprende los siguientes acordes arriba y abajo del diapason.. .. - . ... . ! " ~ A - " .. " " 15 .___ 5 b7 9' II n '...5. Lidia II Mi?.. - .. perrnite que estas voces rodeen !a conducci6n del ritmo.13. . Lidiil dorninante b3 13' . I . r3 #11 A ~t 4~~ 4r.. estos arpegios pueden ser muy titiles y l1enas de diversion .. conseguir un "drop-dead" funky como Prince 9 13 mt3 7 6 m7 " ("Kiss" y "Sing of the Time") 0 uno de gran belleza como The Edge ("Pride" y "Wire"). Para un sonido funky toeaen un tono seco y lfmpio y baz que la mano 'del rasgueo se mueva abajo-arriba-abajo-arribaen un patron de semicorcheas.n. He escrito estos en D. n .b7 9 _ . ~ . Manren Ia mente abierta y disfruta.y- ... Cada nota complernenta las otras..~ e~ • • 1 ~~ 4~~ t) 0 4.. -.. " .. chorus y/o delay..y lntervalos: • I 3 5 7 9 " . 9 "5 II n I .. " . Ornitir en acerdes de 4 dedos... los resultados son muy interesantes... . ~ . e e II /""0 dm m 1m Noviembre-88: ARPEGIOS MODALES Si tornas un modo y arreglas sus intervalos as! -1 3..0 U x 04 tr. Algunos de estes acordes suenan mejor en diferentes octavas.Octubre-88: ACORDES LlGEROS Y FUNKY Algunos de los mas efectivos ritmos de guitarra 7sus4 7 7 6 vienen dados can el mertor mimero de notas m6 posible.oli9-ia '1± ... ""D 4 . con los modes Lidia Mixolidio. " . puedes air la secuencia ann6nica de las notas como si fueran un acorde de siete notas. Sin ei:nbargo. ~.. " - . Empieza lentamente y alcanza la velocidad deseada. • = fund Lidia Mixelidio D6rico x . usando voces con dos a tres notas y concentrandoseen las cuer41 :i41241 141 ~I I3I das 1 a l a 4. I: -oJ " ...- .. 0 ~.

debido a que ningiina 3 est a presente.2. The Edge.9).'. Algunos de los rnejores ejecutantes ya los han hecho suyos. can grandes resultados: "Little Wing". Y tecnicarnente puede expresarse como un sus2.5. pero es un acerde verdaderarnente diferente. Adrian Belew. Keith Richards. Durante afios he aida estas ocho digitaciones usadas par Jirni Hendrix. Muevelos par el diapason y haz un poco de rruisica.. Estoy seguro que Los<.. 23 C us2 x -----1341 ~mr" J Gsus2 m xxx 31 [ Csus2 . Andy Summers. "Hina". --. "Purple Rain" y "Ramble On". Eddie Van Halen y Steve Vai. TImmy Page. 134 F#sus2 1341 E41f 16 . "Midnight Rambler".5. fl Alcanza a conocer estes acordes. John Abercrombie. Prince. 0-..:11contraras atractivos.Diciembre-88: ACORDES SUSTITUTIVOS Un acorde sus2 es una triada cuya 3~ esta reemplazada can una ]" mayor. Este puede sonar similar a un acorde A9+ (1 3. can una funcion singular. creando par tanto estas voces: 1. 1 1341 Esus2 Elir Asus2 xo m 12 134 Dsus2 xxo 00 m (3 Gsus2 xx T3 g:ll' 14 x x. "Message in a Bottle". para nornbrar unos pecos.

..Enero-89: EL PODER DE REVOLOTEAR (PARTE PRIMERA) Este mes quiero trabajar call tu poder de revolotear. 'r .. ... a can cualquier otra nota conveniente. . Tienes abajo las bases con t1l1 ejercicio cromatico.. 2 • 1 . Sigue la notaci6n/tab como se muestra (tres compases) .. 17 . sa s610 la prirnera nota de cada compas ejecuta cuerda) en las restantes notas. .... ' .. D. 1 H P H P Ii P H P (oj P H P H • P -~ II -~I • .. Permanece relajado y no re fatigues.. -2 3 11! a I\~'~. El trino es un omarnento que consiste en La rapida altemancia de una nota con otra muy proxima...} 4 .. Usa la digitacion correcta tal como se indica. algunos d€ los cuales conoces como trines..4 . ...It 'l• • 2. Es el momenta de poner un pOGO de vuelo en aquellos impresionantes embellecedores.. -" ... . --: .. Jimi Hendrix los us6 abundantemente para dar un sonido irnpactante en un recorrido a una sola cuerda.) • .- Dedos: 1 "r (sim... 11! • -. Y pienso que esta tecnica puede enaltecer en gran medida tu ejecuci6n..~. . - ..~.. 4 a a 4 a 4--3---4----8-4 . • (sim. Tocar COR el metronome teayudaraa permanecer en el tiempo .." ...~. .~ tJ -~ 2 1 •2 . ... Correcto...~.~. Yen este omamento deseo fijarrne especfficamente. "- " .~.. ..- .y esto es irnportante en este ejercieio. .. Los trines datan delsiglo Xlll y han sido ampliamente usados desde entonces. J=120 HPHP 1\ RPHPHPHPHPH -. mordentes y giros. 2 ~2 ~2 ii!---4----. .... despues en La 3n cuerda y etc...) 1 2 3 3 .~ -tJ 3 4 H P ~~ H P Ii P H P H P Ii P H 3 4' (sim.. Pul"hammer on" (golpear el diapason) y "pull off" (tirar de la Luego: Repite el ejercicio en la 2l! cuerda... .

~ . C mayor.cuerda..n ..J -I If P H P ~ HPHP '" ..._...~ ::.. n' HPRP - ~ .. 3 H P H I 3 17 17 -.. " .0. Este mes quisiera ensefiarte des ejercieios diatonicos en este concepto... Esta tecnica puede ampliarse a casi cualquier linea rnelodica 6 secuencia. 3 I2 ...--......I----/--. .. . J-I ... Sigue direetamentc Ia notecion/tab..... I aPH P 3 . '7 '7 "7 " "7 '" lD----a-49 H P H P HP HPH~ H p P HPHP #-----+/I3 • ~ I ~ 1 3.. I. . '-. Usa la digitaeion sugerida. ~ IT Ii P H P ~ HPHP Z-49-9--tt:' .oI_ rr In 'v I .. HP I3 'J L' J' ------I H P 1:1 P "7 .... -.. ~" 2 I2 l I' I3 " I " " ~-EH-2-tG~" "" ..------. '""I'" ------------ HP HP H II " 1" " 1" ----HP 1&44--t. •• 3 I3 P P "9- " -. rr II I '1 c ---.' " "" ~"A 18 . ...~ '7 " ... I' 71 .L F) -hI. " " 1:1 P "7 -w .... ' " .. " II " I' I+--- A ---v 1 2. • -c. as] espere que tornaras estos ejernplos como sugerencias para explorar mas posjbilidades. . . I3 I1 II fl -I' f."'n. 13 13 J I3 HPHP C" C ¥ " I' " " . .- 'TT .. ... H P I3 I3 . --------H P H HP :> II If II .. Mantente suelto y relajado.. ...~ . .. . " " ... I ~n 1[ P H P H P HP A meuor . Mantente en el tiempo......-y 71 HP HP ....____... B p..... . H P HP '1 H l' liP I .. " .. II -z=: I 2: tr P H P HPH P ~ ~-. If HP I 3 f.... '''' " -'7 .. ~ .'" --- 12 " . ....... -HP A ._ ._ 'w N--#--/. HPHP . HP 3 I I n ~.. _I' " .... ...... J JU 194>!-'" . ..~. --------.. R j #~ II . I i'-I-----H 17 3 13 I' _I..Cuerda G 1'1 ~ .c...n ~ HP H P ".... I 1-.. J=lOO fI C mayor To !7 ~~ ~ Dedos: .. I I' 17 " rr I j I3 I..Febrero-89: EL PODER DE REVOLOTEAR (PARTE SEGUNDA) EI mes pasadoestudiamos el trine y te mostre un ejercicio cromatico para fortalecer tu tecnica de revoloteo... El primero estaen tonalidad de._...-P 3 H p H p.. . El segundo ejercicio esta en tonalidad de A men or y eonsi te en una serie de ritmos sobre una. _"/-/- r7 rT -::T ..- P ' II ---~:::: ... A ~A . L..

al reves es un poco mas diffcil ffsicarnente...~ '" CD rr 19-- or A 8 5 8 1 ._. .-----. "Una vez 10 domines.el que hacer "lopping" Ej. u_ A ~ 1:! e- " 2 T 8 P ~9 H! T T' '18 T' 12 1:! _.2 Il.-.3.. e. prueba con grupos de cinco (D a C.. 1 4 - .. G a E. de como nunea la hubises tocado.. T T T T I T T T T _---. E1 Ej. 2 es una secuencia de la escala.Marzo-89: ARTICULACIONESAGRUPADAS En el Ej.. etc. _"P ~e 12 19 1" ...._ ._ T ** CD G) 1 3 Q) T . debido a que es mas facil "hammer on" (golpear) en sentido ascenden e. T p 4 (D® CD@ - I 3 CD 1 3 CD T P 1 H -"'- 3 (i)G) T T 3 P 7- (!)G) T T 1 (i)@ T on I 1-1 4 or .n ~ '" " '"' " u 7- T T ~Dcd" "on el quepisar el traste $OD".. naturalmente aprendelas todas tambien a la inverse. P H H _ T T P T ____ ~ T T _ T _ _ _1!... E. -= .--. menor pentatonica._ ...._ ~ '" T .. Una vez 1.. • *1 4 T .~ 1" e T .i.~ ~ f:CD T . FaD.. I.lo con . encontraras que puede tocarla mucho mas rapida....ergrado hasra el 49 grado de la escala.) y Iuego en grupos de seis.. . Probablernente encontraras que .._ H! T .n '¥ - .. que "pull off" (rirar dela cuerda) en e1 deseendente. 1 II T T T .. <> ~ ~ T 19 .. Y. Juego del 29 hasta el 5Q luego el 311hasta e16'\ etc._ ~ 1:!. he escrito la digitacion de la escala D. . hayas controlado.1"\ T 4tl • I 4 CD® . La secuencia esta en grupos de cuatro y ernpieza con el l..

.-.. .._ _ o a ~ . loco J -_ 3 I .. v .- 3""" 4 2 1 3 2 I 4 2 I 3 4 4 2 I 4 3 I 4 I a 4 2 eV " n . 2 1 4 -. l!_ v -l! a ..!.... Q_ Dedos: 2 4 :1 A ...---------~---------~---------.. ~ 1 4 ~ 1 T 4 -...J..... I ~ 4 -e3 I -4 ~~---- ------3 2 --....... .'1-9 8 5-8 1- a .. _tIL _ ~. .- !~ f5--"1~ ... .s: v I 4 2 <> . 2 . _ 'v "-_"'" . .. r " .-. ° IG-~_ "v ~ -.. ~ . .. Empieza lentamente y construye Ja velocidad sabre Ia calidad.. es tocar cada grupo de tresillo de corcheas sabre una cuerda.Abril-89: ARTICUlACIONES AGRUPADAS: TRES Estirnados alumnos: (..J 1\ .. '? 3 J •• 2 I 4 -2.. 1 • 3 4 ------------------------. 3 I.... El elernento clave aqui.Como marcha 1a articulacion en grupos de dos? Espero que bien.....n .. ..J... ~-S--:J4-t4 '17..._. ~ ..y ..-....... 4 2 I 4 ~ '1 _) 3 4 3 I 3 1. Esteejercieio tambien hara maravillas en ill habilidad para visualizer escalas en el diapason.... I • 4 ._. ... _ . - ... ... . abajo-arriba-abajo) pulsaciones alternadas.-.-.s: v " . I 4 :) ~....z:_-'1 ......n n n '" 'n ~n A ...... 2. r " . 3 1 '4 q .. . -rI '4 o 2 "_~...- :2 8va 1\ .. porque nostrasladamos a grupos de tres.. • " .... n V 9 12 H ~_A . -'"'- 7 .------.. 7- 5 5 9 7- 7- 19 9 9 "12 "In .. I 4 3 I . . 1'1 J.. . . 1 4 . v .... . .L "-2-"1\ 'v .._ r3 3 I 4 ~ ~ 4 2 I I 34 3 I 4 _1 2 .I 3" 2 I I~ oW <I . Usa Ia pulsacion de tresiill) (abajo-arriba-abajo.. - J:: v ~_ v 20 .v ...'15 12 15 =1419 14-1~ _'-2 19 7._ _ ~ .. In •w . '4 2 ~ -.._ ~~ 8VQ -- . . . 1 ..... 4 2 I ....._-. . ~ J 3 3 -rI ~ 2 I 4 . "..... -.It tJ 1 • ~ 3 4 I .. 2 ..ce ....~~7J~ I 4 3 I 4 2 I 4 2 1 4 4 3 I 4 2 I 4 2~ ..jj.J..s: .J. " J:: n_ ~ ..J 9 .. ~-.... . Este ejercieio desarrollaradefinitivamente tu habilidad para dilatar y coneetar con un altograde de articulaci6n... ....J. 4 1 I 4" v 3'"" 2 co -"'_ _.. v . ~ 3 _1::..

apagado. cambia. Cada grupb de seis acordes deb era set claramente rasgueado y luego ejecutado en un traste rna' alto. Manten el control. . 2 Variation. Empieza en el 1er traste ysigue 11. Ej. El ejercicio de este. .~ Xx .~ 4~ xx x tt xx x •• t> 4~ 0 0 0 0 •• t• .. cambio. ala vez.IO grupo de estimulantes habites que sean.~~ t. Tarnbien he incluido una variacion a la que debera prestarse la misma atencion. I 01 •I xx t 0 0 4. Praetica.~ •• Ej. xx x x x x xx 0 0 ~t 0 4~ •• xx ~. . . efectivos y exigentes.mes se llama "Diagonal Chord Relay".l trabajo diapason arriba. cuando cambies de un acordea otro. Esta tecnica elirninara ruidos de la cuerda no deseados.~ 0 0 0 x . Para tocar estos patrones usa este procedimiento: rasgueo. xx 0 . Mantente a tono..~ x ~~ ~. En mi primer articulo Dedos Agiles (Sept-87) mostre un ejercicio Hamada "Diminished Chord Relay". ~ • 4> . diversificar es progresar.Mayo-89: DEDOS AGILES (SEGUNDA PARTE) Los ejercicios siguientes sonel resultade de mi determinacion de desarrollar l. iespero que todavfa 10 esteis usando! Estes patronesson rnuy beneficiosos en el desarrollo eo la destreza de la coordinacion basica y como be estableeido antes. 0 4> 21 . .~ . apagado. rasguee.~~ ~~ .

..._ I 4 4 I 2.i4 .v . ~ ....v 1 ~-2 .... EI patron que presento este rnes utiliza Ia escala de A menor pentatenica. 4 2- c ... ha usado octavas en diferentes grades.. Eventualrnente... 4 " . v 0 l'! " . .. W .- . de George Benson a Steve VaL cast todo guitarrista influyente hasta hoy.n 'v e-'> .~n :~ 'v . " Dedos: T ::.. V Julio-B9: OCTAVAS La definicion de una' oetava es 1a de un intervale delirnitado por dos tones con el mismo nombre.. siendo los intervalos: J. debido a que no contiene ernitonos. t- . " r V 1:.... 3 4 1':\ :f I 3 I .. ....4. fl 11 Jo!. ... Q.._ '" .. que es en parte disefio armonico yen parte estudio de tonalidad.b3. V I .sonido abierto y libre de tension. ...... He usado una escala de G mayor de tres octavas como parametro. ...n 'Y 1~ 'I ~ '-.. Desde Wes Montgomery a Jimi Hendrix. Con el usc de 3M y 4~ he creado un patr6n de tres octavas men or pentatonico annonizado.. jTu tarnbienl El siguiente ejercicio debe ser tratado como una introduccion a las octavas. r• 3 4 I 4 .8va' ...t-+7 19 _-t... " v • • In 'v v <= . I 4 2 4 2. 11 ... IJ ...n ...Junio-89: PENTATONICA MENOR ARMONIZADA La escala pentatonica consiste en cinco tonos y podria sec denominada "anhemitonica''... .. I • rI .n .. :: 3 J I 2 [ 4 I 4 2 .. - .. se tratade una atractiva herrarnienta que puedes usar para enaltecer tuejecucion. . v . r • "'-- .5." ~l ~~1~~9 o 77- 5 5 z- '" l'! .... n v I I I " v I I ... v . la "apertura" se convierte.9 ~ .._ .. Esta caracterfstica da a 1a escala pentatonica su ..-..- .:... .n n v .•• i • ~• ..w 'n . como aparecen y donde pueden encontrarse.... . deberia tocarse y memorizarse en todas las tonalidades. [Bueua suertel. '''' lit .. j IO(!(J l- ~ ..' 'ill IA ~. e ~ '7 ~x. . .. Luego explore las po ibilidades... la 111<1S alta de estas frecuencias es el doble que la inferior.n " . v .. . Pan rnucha atencion a esta sin igual escala y desarrolla una opinion sabre posibles aplicsciones. E v <- ~ . - r-----r v ft V - 7- 5 ~ '" .b7.. 'v .... ~ g• IA II: ~ r- ~ r- ~ ~ n .! -.. <: _ .. Mas importante... ..... H 1--1~"ft-14 .en rnasaparente. 3 I . 22 ~ s: ft ~ " n .:11 • 'v '7 ~ ~ f:.. como suenan.n fl ~ • I I • I .. Si nos acercames ala escala armonicarnente. w I • _'7_ J:! - ..... . "*' - .- .. Sigue la rruisica cuidadosamente y pon atencion al sonido de las octavas... .... .

" . 4 2 2 I 2 2 _1:1 . 3 2.. ~ ... . . tu pulgar. ~. En otras palabras. n y . pulgar Y de dedos.._ L e I"" . v .. y n 4" ~8 ~6 14 2 11 . ..~.. . debido a que elejercicio que vQYa mostrarte es... '" " w ..... '" oJ . Esto significa ser capaz de reconoeer deoido: melodfas armonias... Aquf uso el termino de componer octavas para indicar un tercer tono uuaoctava par encima de la original 0 la existencia de octaves de tone mas alto.i } -"7J. 9 9 "~ A .~ f- e ill: . -"'... .. He usado la palabra "practice" en el titulo de este mes...... -_-.. "7 .v '~ 12 n H H A u . ~ 2 I "iii 2 3 "iii 2 4 ~ 2 "iii 3 2 J "iIi"T~l·2 4 2 :... usando la nota B en susoctavas. T6mate tu tiernpo y concentrate en la ejecucion. intervalos. .. . bloquea y apaga las cuerdas que no deseas que suenen can tus dedos de pisar los trastes mientras pisas las notas deseadas. Al principio te puedes mover en las tonalida.. . 4 2 1 2.. El resultado: una agrupacion de tres netas de octavas. ue se rnuesrran jBuena suertel. '" " . bien . ..tD.Agosto-89: ENTRENAMIENTO PRACTICO DEL oioo El quid del entrenamiento del oido es la mejora de la percepcion musical... I 2.--. 3 2.- 46 ~n 14 -. ". " 6 5 5 5 Septiembre-89: COMPONER OCTAVAS La definicion de una octava es la de un intervale deli mit ado pOI dos tones con el mismo nombre. '" '" . 4 3 2 2 :\ 2 1. . n ~ n v . mienrras que la vision te introducira en las posiciones de los intervalos de la escala.!F . ~A ~8 l'" . Cuidadosamente.. A • ~ n .. ~ ~ ~ I 2 2 3 2.. n '" p .. I ~~T 2 4 2...u .. usando una mezcla de estas digiraciones.. u 5" a ft . Ie: . A ..ij.... he ariadido U11 elernento visual que te permite ver los intervalos en un formate de escala de una octava.t ~ ~ 2 ...~ . deben aprenderse en rodas las tonalidades. " .. " ... Para esto precisaras practice..c... 4 "2 3 2. cualquier sflaba sirve. ~ ""II -+ --. 2.~~... . . fII- I ~ IIRl- e I- ~ e I\.... ... mezclar y emparejarIas digitacioues ....:J .. --. ritrnos. ... .. q fa _.. . Memoriza esta leccion en todas las tonalidades y sienrete libre de combinar.... . w . "'.. ~ ..... Prueba a arpegiar cadagrupe con Ia pua.... Canta cada nota que toques.... _L- . etc.t 2 :. - r .!~-:JT~"i" 2 2 i 2 i 3 2...... ......n 1::: ._ . . la mas alta de las frecuencia es e1 doble que la inferior... He incluido tarnbien un patron de escala de B mayor. tJ Dedas: T ~i!i!~ 2 2 2. 5 . A . . . Si deseas rasguear estas octavas tendras que usar una tecnica de apagado.. A . Manten la afinacion. 4 I 2.. " i-n v ~ ~~ n n -1a '6 ~ ~ ....!l-_ G mayor ~ ""II t:'.. . 0 cualquier cornbinacion de pria. ~ '" . . ... 1:1 " . El cantar te ayudaraa entrenar tu oido. ....n I- 1IR- 1= e r- _. . n .. mientras cantas y tocas las notas. 11: . n - .. -w- n ~ .. .. n . . .. Se muestran digitaciones movibles y de cuatro trastes. 23 ._ IV .des quese acornoden a tu habilidad vocal. .IL . Eventualmente. practice. ..- .. Trabaja duro jBuena suerte! fI . ":. ~~ 2.. '1 w " v e r v -" ." t:'\ fJ II. n _T ! ..._ --...... •. . A Prigia dominante r- :.

. La misrno pOI 10 que se refiere a la pulsation.. Ejernplo: G mayor. iguales resultados jBuena suerte! El proximo mesefectuaremos este ejemplo ell tres octavas. . Ritmicarnente puedes usar cualquier patron que te apetezca. en vez de notacion... 4 24 ... etc..Octubre-89: MEMORIA FOTOGRAFICA (PRIMERA PARTE) Este mes me gustaria mostrar un metoda nadaabsurdo para superar. • = fundamental J Qnica/TVlay or D6rica 1 Frigia Lidia 0 2 3 4 2 3 2 3 4 . sin pararte en la octava mas alta..ilustrado usando diagramas de diapason. en algunos casos eo dos trastes. lit.. G Dorica.. porque quiero que pruebes a desarroliar una memoria fotografica de estes patrones. Mix 0lidia Eolic a/me nor Locria 2 3. . G Frigia. .. Observa la digitacion: COn estas escalas en 'Una posicion. • 1It. a partir de una fundamental. 0 3 4 . E1 siguiente ejemplo eomprende siete forrnas de escala de dos octavas en una posicion.. 2 ~. par media de los modes. Este es un ejemplo tipo eje-tonal y quisiera que tocaras ca_da uno de estos modos en orden diatonico... 4 1It. 'con el 1er dedo actuando. A calidad de las practicas.. eada dedo esta asignado a un traste. 4t~.. Trabajalo en todas las tonalidades. los problemas de visualizacion del diapason. Toea cada modo ascendiendo Y descendiendo. Las he .. Las fundarnentales en forma de diamante.

' . aparte de UDa fundamental. Empieza lentarnente y progress en confianza. . 0 0 0 t.t . Toea las esc alas en el orden diatonico en que se rnuestran.iii 4...ltI . usare diagrarnas de diapason con.~ . n t~ 4. . trabaja en todas las tonalidades.Noviembre-89: MEMORIA FOTOGRAFICA (SEGUNDA PARTE) En este rnes te rnostrare un ejemplo qIJe incluye la ejeeucion de siete rnodos diatonicos consecutivarnente en tres octavas y usando el metoda de eje-tonal (a parte de una fundamental). Todas las fundamentales son diamantes. t4' t~.~ ~> n • . el proposito de ayudarte a desarrollar una memoria fotografica de estos patrones modales.0 O~ • t 0 .. e)4~ 4~4.4o 04. 04~ 0 . Puedes experirnentar can ideas ritmicas y de articulacion. La digitacion propuesta varia un poco a propesito: [Quiero mantenerte en ascuas! Observa que el primer dedo se desliza un modo muy buena deampliar su radio de accion. ascendiendo y descendiendo sin pararte. i La rnejor Suerte! • = fundamental Jonica/Mayor D6rica Frigia Lidia Mixolidia Eo! ica/menor Locria . Como 'siempre. ~tt • oe..iii 80 10.~ . •• 4~4~ ~.~t . • ~.~ ~ • 4~ ~)I • 0 04 ~! .. t ~. Tal como en la lecci6n del pasado rnes. .~ e~. 4• et~> ~> 25 . at tiempo que te concentras en memorizar la situacion de 1a escala en diapason.:.4. 0 •• ~.e) 4.

.. ". En lecciones anteriores te mostre ejercicios de arpegios de triadas de dos octavas y de tres octavas... in 'w 26 . . -9- ~# #! ".:: ..J :9: . fl 1...... n .b3~5). ' Se limpio.. C#..! u A - .Diciembre-89: TRIADAS (PRIMERA PARTE) Todo el rnundo esta hablando siempre de trfadas. --& ::: ~~" ~w n . '" '. Estas son las armonfas: mayor (1. ::. E) fl J... . Ahora vamos a tratar las triadas armonicarnente.n '. :- i :. +t "± -9- -. A _. ." tt. menor (I ... ::: u . n ..3 #5)..b3.. .. (A.~ ':0 .. v " .i" ::: A aug.we w ..~ n . . ii - 2 . ::. en todas las tonalidades.. Eb) fj 1-9- I tt. w . (A...i" .. C. ::.(i- .(i- -or I A I-i . C ... i'.::! ". :.Por que? Porque las trtadas hacen que la rrnisica Western ruede por todo el rnundo. se pulcro y memorfzalo redo.. V. n ::.' ~# . A mayor (A. . ...(in ....3. E) ... ~4 i':O fj rnenor (A.b5) y aumentada (1.. I() ~11"# ~11"# " ::. # ::: :. .. A 11" roo . w ::. ::..l.. ...:. . disminuida (1.E )."n ~ v . w " _. to can dol as con acordes de tres notasen las euerdas adyacentes arriba y abajo del rnastil..I. C.:: r . l.. 'i I 't_ .:. .'i :'..i" A dim... i'.5).

--".~ n~ •• Asus2 CA.:..._ll .. Pero esto no eg UDa . _:. . Toea est as trfadas. _.) " T" ~v~ ~v~ -" 1. 11 .5).. ~.) v 'll. ~ ~ x ~ n .5) Y sus2 (1. :...4. c y :.. x x ~ ...'.r ~ :....J1'!\ D. sus4 (1. Asus4 (A. Divide y rnultiplica.. '.Enero-90: TRIADAS (SEGUNDA PARTE) Bienvenido de nuevo al mundo de la triada. ~ -. .2.'. ~ .. n :. tJ _"" = ~ . x _.. C#... _..bien numerosas..1 11 ! _"- r: ~ :. Eb..:_. . . E) u-- -& -& ---e- tJ ~ . . . _..." ~.0 'r ~ :.. Mernorfzalas. Muy a menudo estos acordes se usan para tension yresolucion de acordes rnayores a rnenores.. E) 1'1 -& . J-& I . ::: ~ ~ e .. r- "=" u _" ::: " &. Este mes terminarernos nuestro estudio de la triada armonica...bS)..regla y las excepclones SOD . r A(b5) "i (A. con tres dtiles y singulares formas de acordes: may5b (1.n ."..~ 27 . De heche> hay cantidad de canciones que usan estos acordes como base de su composicion y centro tonal... I . Yo rrrisme h~ escrito algunas ("Not of This Earth".B. ~ _" _c . :.:. n v .3.: ~~o -~ n ~~..n· . "Memories" y "Ices").

'" .~~~\ 0 04~ . S1 eres fan de Metallica. . ! 4~4 7tr. 5. 2 b3. . D • I.. 3. pero el efecto de cada una es tctalrnente diferente... o • ~)4 ••• .~\ 04 u O~.. 7 1. "ill ::. 4~. Testament etc.siguientes escalas: Lidia: Dories :i*4: Hungara: 1. 5. '" " .' •• 28 ..~ = -J .\ • O.. LI "ill _p A . • U-j4 n' ~\ 7 tr... 4~O . T •= "ill . cambios de tonaLidad y: desplazamientos temporales del centro tonal. Estos arrastran un amplio vocabulario de escalas y modes para crear SUs solos.. n u -In. b2.4 t~~ •0 Ot ~4U~ X X X n 0 7lI.Febrero-90: SOLO THRASH (PRIMERA PARTE) Las progresiones y patrones de acordes en Thrash-metal son amenudo cornplejas y diffciles en los solos. •• ~~ 7 tr... un ritrno infernal e "hiper-crunch" ytendras planteado un buen trabajo para t1. Contienen un gran mimero de rnodulaciones. Q_ "ill "ill ::. Afiade a esto. Este mes usaremos un patron muy simple de thrash de dos acordes y exploraremos posibilidades un poco exoticas. " :. ~~.2... ~4. 0 0 .~ ~. E(sin 3') ~ """j Bb(bs sin 3'!} f. .. . 6. 6. o. EI proximo rnes las expandire a tres octavas.. :) = slide Lidia Dorica Hiingara Simetrica x . n v . . 5. entonces habras oido a los solistas de estas bandas ·tocando bastante mas que Ia usual escala menor pentatonica. 00 ._ i n . #4. 3.. #4.~. O~ ~ . Exodus. • n :.63.67 Todas ellas actuan en el patron de acorde de este mes.. v = . As].t . ~ ~O. he aqui su digitacion en dos octavas. 67 1.' .5 6.•~ • . 6...n _J:.~ . Me gustaria que consiguieses conocer Ias. ~ e.. b7 Simetrica: 1 #2 3.~ . • =fund.. ..a: _c - . #4.

1\..depende de como te 10 mires. 6.. n 4~ . Se diferenre jExperiinenta!. 9 0 o " :. B~sicamente. De nuevo las escalas opcionales son: Lidia: D6rica-. [Terrible! (ver Guitar Secrets. 41 . •• U ) 0 •• •• 00 ~ • ~~ 0 I• 29 . .~. b7 Sirnetrica: sb(bS sin 3..2. ~ _)_• ~ "111 ~ T Q.t U t •• ~ a a tI. ~ 41' oe . 7 1. Por ejemplo.~• . b2 b3.C. hay estos muchos modes 0 variaciones de la escata.~ . . • ~ 0 1 41 •••• ~ e. #2" 3. Se creative. ·0 " " u '" . .::4: L 2.5. b7 1. s..l .. . 6. O ~ 0 00 • 0 o. la progresion de acordes de E a Bb se nos presenta con algunos problemas -u opciones. . b7 E(si. .6. 1\ n)~ ~\ 4~" t\ 0. n :. '" :.. e-- :. b3.6.~ ~.5. ~.!) ~ I'l 1'.1 cuerda al aire. ~ 0 0 0 ~~~ 0 e~..n 311) Hdngara: 1.~ •• . Sirnetrica • =fund. c. #4.5. #4.5. 3. :) = slide Lidia Dorica Htingara Todas las esc alas ernpiezan con la 6..~ 4. 1 ••• ~ 0.xolidia G:r:t:menor y A :¢.Locria. la E Lidia es la misma que B mayor.. para cada nota de una escala. D #Prigia.. para digitaciones de dos 0 tres octavas de esta escala).~.. O~. de Septiembre y Octubre 89.~\ ·~~r\ 0• 1 ~ 0 ••• ~\ U.~ ~. C3D6rica. 0 • 1"1 ~ "111 "111 "111 I_I !.Marzo-90: SOLO THRASH (SEGUNDA PARTE) e~te mes continuarernoscon nuestro patron thrash de dos acordes y arnpliamo ' las opciones de las cuatro escalas a tres octavas. Toma nota: Hay aquf algunas conexi ones simples que puedes usaf para ayudarte a' memorizar estas escalas. = e "111 - ==-= "111 ""ill "111 b"1l 'II :. . ~ . #4. F #Mj. n :. .'~ a o •• tI\ . #4. Otra vez.

Usa un ritmo shuffle Iento a media con la mana derecha. la 2.. 4~ Ritmo Shuffle a i J ) a J ) 3 i J ) a i J 30 .90: D BLUES AL AIRE La asignacion D al aire es facil de aprender y divertido tocar con ella... •• •• •• 0 •• 4' 5 tr. Esto te da un acorde de D mayor cuando las seis cuerdas se tocan al aire. . 7 tr.uerda a D la 3!l.5.1).•• _ . He escritn unas pocas forrnas de acordes para usarse con el patron de blues que sigue..5. .. c cuerda a F:f1.1. - D OlD G C/G 000000 a ~ a 00 . Estas son las voces: DAD F~ A D (1._ A DIA i •• 7 tr . dos rasgueos pot acorde.'! cuerda a A y la P cuerda aD. Requiere bajar la '6l!..Abril. Usar s610 rasgueos hacia abajo es una buena manera de empezar. perc sientete libre de improvisar el ritmo.3.

B Lidia E Dorica y B rnenor (estas dos iiltimas escalasestan en relacion entre si. Primera y Segunda Partes).f GLidia " ~ ~ 'n ~ }i V B Lidia . es haeer rmisica. E llS +~4 06may7t:: 11 B6may7"#11 24 i31 I 001 '''_' G6may7:!fll 61r .i ... . 1\ . piensa.. para completer las formas de escalas de dos y tres octavas. Hamada "The Eight Steps". importante a recordar. Las esc alas usadas son: E Lidia. Es una buena progresion para probar tu habilidad improvisando as! como ttl destreza para mezcIar formas de escalas de dos 0 tres octavas. . Lacosa mas. ~ . .:. Buena Suerte. La que sigue es un extracto de una pieza musical mfa no editada.7. a 10 largo del diapason..) Lr" u E Dorica (B menor U --------------------------------------------------------~ GLidia-------113 menor -----~ - G Lidia I --------l ) r--~-~---~---~--~~~--~----_+~-~~--~---~-~~-4. /.. :am?/!I . .:..r-' ..0'.i.~----~----. 0 e 2 14 G6may7#11 3rr . permitiendo que las notas sostengan la armenia.' 7' -~ . . G Lidia.89 '(Memoria Fotografica.:..l. Solo voy a facilitarte el espacio y el marco para que 10 intentes tu misrno. . Puedes revisar rni Guitar Secrets de Octubre y Noviembre. asf como tambien con la G Lidia -ver notacion).. ." :II J. tJ T' U u U ~-~ E Lidia -"T . Ij21 2413 " r Wi 14..~~ J... (continua en Lapagina siguiente) 31 . Sigue las sugerencias de la escala escritas para cada frase de dos compases..I... G6may7#11 .J. - x x " :t -~ G Lidia ~ .23 .. e A • ~ n '. .. 2 ¥ ". ' Cadaacorde debera serarpegiado librernente. Usa los modos/escalas para crear eI tipo de solo que tu quieras. 0. -~ ~ .Mayo-90: IMPROVISACION AVANZADA No voy a soltar un largo discurso sobre como irnprovisar.s.f Em l l ox.

. ~ 12 tr. 4_ 17tr. I ~I II I 1 ~ l. .~ ~t * Forma no usual. l-+l I I I I I I ~ I ~t4. 12 tr. 12 tr. Puedes usar la forma G Lidia. • = fundamental :) = slide EUdta G Lidia *B Lidia E Dorica B rnenor r o x I o 1 ~!• I I 4 r:utt~•••i . 7'1 traste.t tP ~t . _ill 12tr. r f0- ml tit • I I 7 tr. e I I~' I -t I . 7 tr..~ 12 tr. empezando en Ia 61!cuerda.. 32 . +'t~.t.I-- :.(lmpiovisacion avanzada. l. . ~~~.t 1 I I j 7 tr.(t •• ee 4>O~ ~ I 1 I .. continuacion] Patrones de escala usados en "The Eight Steps" . . . 17 tr..

. hay veces que. . S-in ernbargo.. ~ . ~ - 3 ilL #~.. Utiliza pulsaciones aternadas.. La tension trabaja en contra de tu coordinacion y eventualmente te ralentiza. .Junio-90: ARDORCROMATI'CO Como profesor...ft.. despues de aprenderlo de alguien...... 3 I I - .. " _b. cuando los papeles se cambian.. A . I ~# ~ 1+* #~ tf* u ~. ~ - .~ -r .: 3 Ii! 4 3 u - • *• n . mufiecas y antebrazes relajados.. Pienso que la tablatura y la notaci6n te proporcionaran cualquier cosa que necesites conocer sobreeste ejercicio.. ~~ . J I 3_ . traste. .. ASl. t-. u 1+- .. . me 10 p~s6 a mi. It - .. - A __... Empieza lentamente. aprendo una cosa 0 dos de mis alumnos. " '" J. .... ~2 . Elejercicic esta escrito empezando en el "1 ~.. 2--------1- 33 .. los mimeros de la tablatura son los misrnos que requiere la digitacion.. . - 3 -3 I - ] " . ::::... Como en este caso: He aqui un excelente y ardoroso ejercieio que Steve Vai.. etc. I. cuando se empieza en "1. pan 'atencion a los 'detalles y manten tus manos. .l.. . ~. A .. asi... u .. perc puede iniciarse en cualquier parte del diapason. 1\ . Hara un trabajo de maravil1a para tu tecnica de pulsacion. - ... C Jl a " " -_':l #~~. • 3 3 1±. tomato con calma y haz 10 correcto..:\ 1er traste...__ ... Ejemplo: en el 1er dedo se usa para todas Jas notas en el ] er traste: el 2Qdedo se usa para todas las notas en el 2\1traste.jj.. [dale todo 10que puedas! [Buena suertcl. . . .... u A ~ .

Am(b6) llitr X5( . Asi.. adelame). A(b6) xx xx . A(bs) xx 9 A7sus4 ~4tr.7tr. Asus2 xx~ 1341 m1 7tr . m A6 1314 3411 7tr .. imr 1141 Asus4 sus'2 A+9 tr .str. 4312 3214 3114 34 . este rnes quiero lncrementar tu vocabulario armonico eon 21 acordes que us-an la 4!Lcuerda como fundamental. mstr. mas opciones tienes. x. m _. Rasguea cada acorde como desees. m Asus4 f. estes acordes "movibles" deben SeT rnernorizados en todas las tonalidades. m 1324 2314 7tr xx . 2~.fundamental d" cuerda. !mr 3111 A tr . Am+9 xx r. Y esHi:n escritos como acordes de A. Pensar en el conocimiento de acordes como Iibertadarmonica: Cuanto mas sepas. xx • He R 1333 7tr .. pero HO olvides queestas mtentando rnemorizaret sonido. Corne siempre. jA toear}.-. (Sideseasaftadir la 5i!cuerda al aire para uncierto soporte de bajo. 3~ y 4g. ~mr t 243' AO xx A+ 423L Amay7 .. 6t r~uH5tr. e lJ 33 2413 7tL xx .FUNDAMENTAL LtQ CUERDA Saber "todos los aeordes'tes de 10 mas importante en mi fllQsoffa. m A7 I Jt:4 7U xx m Am7 t 42'3 1342 7tr xx . tanto Como el nombre yla digitacion de cadaacorde. Todos los acordes usan las cuerdas l~.x . m Am6 1312 AmCmay7) 7t f. Veintiun acordes.Julio-90: VEINTIUNACORDES .

[Basta de formulas! La lecci6n de este mes es casualrnente una introduccion ala escala hindu completa.Agosto-90: lA ESCALA HINDU Ahoraquiere desentrafiar para tf el misterio de la escala hindii: 1)2.I---- .~ ••• ~ 7 tr...5. con tres digitaciones de la escala y un corte ejemplo cornposicional en forma de progresion. Revisa "Ten Years Gone" de Led Zeppelin en sualbum P:h)lSi cal Q raffiti. 4~ I.~ 4 ~4~ •~e ~ . iAq uellos ell icos f ueron ill uy: h iles! . xC 17 tr. O~~17 tr.~ 7 tr. ~.I4~4 4 ~~4~ 12 tr. 4~. ~ ~~ 04 ~4 ~ 4~O .~ . ...- ab Escala hindu a Eolica dorninante: 1. Luego prueba a moverte coil variaciones a tu propio criterio.~ . 11 4 Em7 I Dm~/A IA I F6may7 Em7 :II Repetir para ta mejora del desarrollo melodico 35 .b3.5.7). 4.:) = slide Q 4. 1m 123 A 0 xo -t II: A Tempo moderado m 132 Dm~/A 0 F6may7 1m J x 0 c 324 m o 0...2 3. 4. De hecho Ia escala hindu puede tambien llarnarse como el modo Eolico dorninante. e1 quinto modo de la €:Scala melodica rnenorascendente (1.~4~ ~~. .b7 • = fund. 4~' •• I---.6.b7. . Las sosegadas estrofas u rilizan laescala hi ndu. . que no es dernasiado dificil de captar. 4~.2.' • 7 tr.b6.~ . 4~ 4 t4) 1\ 12 tr. 4' t' ~O . Aprendelo y tocalo una y otra vez hasta quete sientas C6H10do haciendolo.4. 0 .~ ..- 3 tr.. .5. 3 tr.. 3 tr .~ 4.4.4. . o.3. 4~ 4.b6.

b7. pero debido a los aspeotosftsicos inherentes al tamafio de la cuerda. La tabla muestra los armonicos desde la cejilla a1 traste 24. 9 3 -±FIl. conseguiras diferentes grades de entonacion. Desde el traste 24 al puente.~. en este orden: fundamental. Losultimes seis 0 siete pueden ser diffciles deextraer 0 incluso de reconocer. 3. En otras palabras. Cada cucrdaalaire producira los mismos intervalos armonicos. fundamental. ver el rexto. 24 12 13 fundamental --11-- fundamental Para del traste 24 al puente. fundamental." todos en una cuerda. por favor. su tension y si esta entorchadao no. gus e incluso 11a. pero hay mas. usa tus dedos de pisar los trastes para tocar ligeramente la cuerda sobre el area del traste indicado. n-. Traste Arm oni co 4_ 2 3 4 5 ~1 I fundamental 14 15 16 17 + 4~ #11 9 • 9 b7 5 3 fundamental ~7 5 3 • . voy a mostrartelos.Sl ~ 13. Para produeir el efecto armonico.5.7. con algiin "material" extra.. 9. Lo que sigue es un mapa que muestra donde puedesencontrar los armonicos naturales: fundamentales. obtendras estes armonicos.Septiembre-90: MAPA DE LOS ARMONICOS NATURALES LHas sabido alguna vez donde estan exactarnente todos los armonicos naturales? Bien. cuando vas desde 121 traste 24 hacia el puente. -_ - fundamental 18 67 19 5 7 8· 9 • 5 20 21 3 22 )~ _oJ 10 11. 3"\ sa!'. jTrabaja duro y disfruta los resultados'.b7. 36 . pero estan alll Este mapa armonico debe ser rnernorizado completamente. la estructura armonica y BU disefio es a la inversa del traste S a la cejilla.

.. Las escalas son E Cfngara. F Lidia E Cingara ---------l F Lidia E Cingara.~.. memoria fotografic:a (Primera y Segunda Partes. Como can la eseala hindu..y A armonica menor 3) E Frigia dorn.. •• 0 0 •• e t~ ~tO tp Nota: F Lidia= A menor = C mayor '" A armenica menor = E Frigia dominante ~t12tr. ~t12 tr.II ------I 2) E Frigia dorn. pentatonica blues COil ----------4 ---------4 1 - G# notas de tonalidadadicionales: -C--------------------1 - G# -----37 . patrenes de acordes en est-a eseala pueden ser igualrnente retadores. Octubre y Noviembre-89).. Sin embargo-de entrada deberfan ser obtenidos facilmente. jBuena suerte! E Cingara E Frigia dorn. Deberfasesrar ya familiarizado con las escalas Lidiay blues.~. I Aarrn:6nica rnenor 4) E Frigia dom.7). ea: 1.:) = slide E Ctngara 10 o tr. '.1 -i E 1) E Cingara Am+9) I Fmay71fll EFrigia dom.b2. F Lidia y E menor pentatoniea blues (can notas de tonalidad adicionales). •• •it rou... 0 cualquier otto de escalas que deberias tener. !'Desert'Sun" a 1 1 wi 1342 . 0 . Sun".quiero introducirte en [a escala Cfngara. E Prigia dominante.7.5.la misma progresion de cuarrocompases.) Ot ~ n)7 tr.\ •• >. ~. / A armoniea menor 5) E angara 6) E men.4. Asf paraayudarte a explorer. estudiada eli Agostb-90.---------------------1 E Cfngara.b6.5. Estan escritas la Cfngara y Frigia dominante ('l.• . revisa mis columnas de. he €-SeritQ un extracto de una pieza rnfa.3A.- Am +9 II.b6. en caso contrarie. He:'sugeridoseis posibilidades melodicas diferentes para. F Lidia .1 E 1-3. t . Fmay7#11 SII . laescala Clngara tiene un sonido exotica debido a su estructura intervaliLos. ~~ •• n) 7 tr. Usa las voces indicadas. 1- "\ •••• 4~ 4.. ll am ada "Desert.Octubre-90: REGRESO A LA IMPROVISACION AVANZADA Con la Ieccion de Irnprovisacion Avanzada de este rnes.3.e •• . n E Frigia dom.)4~ 1- is 4~ •• t.b2. • =ELlna.I-- .

0 . al menos cuando has tenido que tocar acordes Con un sonido distorsionado. :ff4!!. pero efectivo. b5. m7bS. ~4 +.Noviembre-90: CRUNCH ARMONICO Odio decirlo. pero a veces menos es mas.~ 0 L2 tr. may7.b6!l. jDemasiadas netas! Asi. 38 .~ 6 b7 o 7 tr. que sugeriran. aquellas que no conllevaran tus excesos de saturacion. Simple. puedes crear Losmtervalos de 451. puedes reforzar el sonido fundamental un poco mas. . b6 7 tr. moviendo Ia posicion en la 411 cuerda sobre eJ diapason. xxx 7 tr. rnenor.9 o ~. arrnonicamente los acordes a ser reemplazados. Luego.~ xxx s: sus4 °7. ~) . Los timbres "crunch" y los sonidos "overdriven" (sobre-saturados) no siempre conjuntari bien con la digitation tradicional de los acordes. con la fundamental en la 6@(y ~!!) cuerda. iAdelante el crunch! mayor. 7. o 7 tr. x xx 7 IT. can la fundamental en la jll cuerda y con E como centro tonal. pero cntendran las eficaces armonies que tu cancion requiere. la clave es toear solo las notas esenciales. Lassiguientes voces estan escritas como "power chords". may? o ~) x xx x ~) X'X o 7 tr. Por medio de afiadir la cuerda E (6'1) al aire.~ 12 tr. y may?". . X xx 7 tr.

lo que has obtenido? Un sonoro F 'i=f7+4. para crear los segundos cuatro compases. Toma una progresion de acordes y rnarca cada acorde con su tonalidad relativa nurnerada en romanos. usando la misma formula de los primeros cuatro cornpases. Podrfas tam bien llamarlo F::::=11sin 9~). estas son las armonizaciones basicas de trfada que tu obtienes cuando armonizas una escala de A mayor y de A menor entre elias: A mayor: A menor A Bm 11 C#m 111 I Am 1 D IV E V F#m Vl G#~ VB .Diciembre-90: COLOR CON CUERDAS AL AIRE Toma un acorde de F~ con fundamental en la 6i!cuerda y digltalo todo. E B+4 1342 7t f. E 0 9 342 00 00 Fmay7-:::t: 11 DO m 1342 F::i:7+4 m 00 d 13a_ H . Ej. las restantes dos prirneras cuerdas crean unas interesantes y coleristas tensiones arrnonicas. I iA A mayor A IE V jD IV IE V lAm mellor IEm V IDm iv iEm v I Ej. Este es un modo fad! de alargar la vida de una progresion y afiair una "imagen eft el espejo" de una existente secuencia de acordes. sea corta 0 largao La experimentacion es estimulante. ~ lA A mayor A rnenor: IE V IF#m vi ID IV [Am IEm v IF VI IDm IV I 39 . sino permanecer quietos y reasignar los intervalos. pero deja que las prirneras dos cuerdas suenen al aire. de nuevo. !WI8 IJ42 Cmay7 m D6/9 1341 'QQ IOH . G6 3Lr • IH2 A+9 13d2 litr tr . ·0 B "0 O 11 C DIt1 Ern F V VI ill IV G VII Usando las progresiones de acordes de los Ejs. iafina y revisa redo estol. pero ( esto es imjJfC>cedente. no es rnoverse a un nuevo centro tonal. Buena Suerte. Esta especie de tecnica cornposicional es una "ecuacion" eje tonal/ encuentra / modulacion. puede ser reservada para un puente seccion de solo apendice. he tornado una simple progresion en A mayor carnbiandola a A menor. Simp1emente he re-armonizado los intervalos de acordes existentes. As] que.Empezando en la primera posicion con un acorde E y moviendonos traste a traste. Tus imagenesen el espejo podrfancircular consecutivamente (como en estos ejernplos) 0 la progresion generada. Toma esta idea y aplicala a tu propia progresion. 1 y 2. Enero-91 : REASIGNACION DE INTERVALOS DE ACORDES Un modo interesante de cambiar la tonalidad de una progresion de acordes. lSabes. He reducido la progresi6n de acordes-a una secuencia numerica y re-armonizado cad a acorde.

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