(,por que Frampton retoma la teorfa de Semper?

M6nica Ramirez Montagut

Una de las principales dudas que surgen al leer el texto de Frampton Studies in Tec:tonic Culture' de 1995 es el porque para fundamentar aspectos de su critica arquitectonica a finales del siglo XX retoma las ideas precisamente de Gottfried Semper, un teo rico del siglo XIX. Para entender la postura anaHtica de Frampton, de su punto de vista de la tectonica se hara una revision de sus textos iniciando en aquellos que ya perlilan la propuesta lIamada Regionalismo Critico, y desde alii se iran definiendo los aspectos que posteriormente se identlficaran con la teoria de Semper.

Regionalismo Critico:arquitectura moderna e identidad cultural y explica Clue el Regionalismo Critico «es una
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0

E

n el prefacio a la segunda edicicn de 19B4 de

Historia criuca de /a arquitectura moderna
introduce un nuevo capitulo, el cinco, titulado

con inflexiones regionalistas, pero critica haya existido
)}.2

en los ultirnos cuarenta de actitudes de de la tensiones

mas ...

Estas inflexiones de las Clue habla

Frampton

son la representadon

confrontad6n

entre la civilizaci6n universal y la cultura

mundial, y asirnisrno, son la expresi6n

en relaci6n a la situaci6n en e! tiempo y en el lugar. Las inflexiones civilizaci6n mayor exactitud en el sentido del encuentro entre

universal y cultura rnundial, las explica con de

en el texto Hacia un regionalismo critico: seis puntos para una arquitectura de resistencia 1985 manifestando la siguiente preocupad6n expresada par Ricoeur frente a la paradoja: «como

K. y dos polos arquitect6nicos que confrontar: postura que no denotara tensiones.ollamjques: Parts: Moniteur. Frampton como la preocupada espedficos externas a nivel de cultura y civilizacion».: CAVA. en primer FRAMPTON.. Nouvelles direction de'architecture maderne: Franc.. Ibid. antes que nada. «a la realizaci6n del ser y la de estas dos lecturas de la realidad.49. p. trnplicara confrontaciones. K. y par otro lado. Este confliceo entre clvillzaclon y cultura 10padece a su vez Semper quien expllcaba que el exceso de produccton en I. producci6n. W AA La posmodernidad. e tan ArciJitecturo/ DeSign.. 527. 430. 7. p. a critical history. Tn« Poetics of Co". arquitect6nica «Hoy la practica de la arquitectura la Ilamada 'alta tectologia'. p. v. K. 60. nurn. cit. hay dos realidades que conciliar: civilizaci6n y case for the teaonio). 7. 1985. FRAMPTON.(ruwon in Nineteenm ondTwentiem CenturyArc:hitectufe. 38. Barcelona: Kairos. Ibidem. (ed. 1985. Asi pues.. p. Ban:elona: vez mas polarizada entre. 19-25. p. modernc. op. como clvilizacicn y tomar parte revivir una antigua y dormida en la civilizacien universabi. Este microcosmos se remite directamente semperiano. hay que entender los ataques de Frampton reducci6n van dirigidos. K. un enfoque de basado exclusivamente de una para cubrir las asperas que. Modern Architecture. «Hac ia un regtcoallsmo crttko: Seis puntos para una arquitectura de resistencla». p. K. sus ataques tam bien se de «presencias al cual identifica enfocan hacia los historicismos can la arquitectura 5 ausentes» del lIamado Postmodernismo. m.522.ipor que Frampton retorna la teorfa de Semper! Ilegar a ser moderno y regresar a las fuentes. Cambridge: MIT Press. 1985: texto: Moderne versus moderne: Affinites fro. 1996. Hodo un regionalisma critico. produccion se daba una manipulation formal. p. consecuencia directa de la unica por la expresividad estructural y preocupaci6n arquitectura. FRAMPTON.USA. FRAMPTON. 518-528.5 Asi pues. " FRAMPTON. pp. deja de lade otros factores ontol6g1cos dela y por otra parte. «Rappel it l'ordre.l «Ricouer sugiere que sostener cualquier tipo de cultura autentica en el futuro dependera de la de lnfluenclas explica en y a la capacidad de generar formas vitales de cultura regional al mismo tiempo que nos apropiamos otro texto. KAGAN. 3-4. civilizacion provocaba un carnblo de caracter en I. Hj'tll'io critico de 10 orquiteaura Gustavo Gil i. en. 6 7 8 de los objetos y ccnsecuenternente contra el Ilamado High-tech al cual critica por la que realiza..6 Como radicalizaci6n Frampton Nudas textiles tradlclonales diagnostica una polarizada practica que aparecen en el libra de Semper. K. Londres: Thames and Hudson: ]' edlclon. p. the "p. 2' edi oj on. retmpreslon de 1996. a mediados de los ochentas: parece estar cada en la evoluci6n de su realidad psicosocial co/ectivo». K. Haci" un regionalisma aitk». 1985. p. se identifique Cualquier con algun extreme Ibid. 9 10 High-tech y Postmodernismo. 38. Esta postura intermedia tensional entre contradicciones fundamental se refiere a las inflexiones valoradas por Frampton. 2 FRAMPTON. la provision 'fachada compensatoria' realidades de este sistema universal»'? Por esto. escenograflca. J. p.) Stodies in Tectonic Cuhufe. FRAMPTON.. Las inflexiones tect6nica de Frampton II 12 al nudo texttl son las tensiones que presenta el nudo u articulaci6n en el sentido de conclliar dos estructuras 13 Ibid. p. 315. Y en Tectonic Expression. por un lade. lugar. en cultura.39.. M.. FRAMPTON.. 50 ." define a la civilizacion por la raz6n instrumental cultura como aquella preocupada par los detalles de expresion. 1990. de manera general. K.

y se encuentra suspendido el ontol6gico La idea de confrontaci6n directiones d'architecture en Frampton ya encuentra Nouvelles lugar en el catalogo de la exposici6n entre una serie de opuestos. con 10teiurico. erguirse contra -y asl. Esta articulaci6n. como sucede C roq uis de J. la arquitectura de la tect6nica.? Esta junta obligadamente lnsinuara las tensiones 0 confrontaciones encuentra sujeta. sintetiza. y es en este aspecto simb6!ico de donde Frampton fundamenta la poetica confrontacion del espacio. a las que se define entre estos dos opuestos. confronta.Asi pues.t-' Esta precondici6n directamente consustancial de la arquitectura con los trabajos de tierra que Semper coloca como el segundo elemento de la arquitectura. moderne: France-USA de 1985 los modos de del origen donde explica que la elecci6n de las obras expuestas se basa en el hecho de que «dinarnizan expresivos a traves de la utilizaci6n de elementos haciendo la separaci6n entre tecnico-estructural y simbolico-estructurof. es decir. Posteriormente. del color y de la forma». interminable resistir en un sentido institucionalflujo procedimental del lugar como elemento se relaciona de la rnegalopolisa. ni absoluta representaci6n. no en la preocupaci6n constructiva y estructural nostalglca unicarnente. Es importante destacar que para Frampton el justo medio se encuentra precisamente en la poetics de la construcci6n. Una vez mas. . sobretodo Esta separaci6n entre ontologia y representaci6n ya tiene su menci6n en los con sus conceptos de Kernform y Semper 10 retoma su Kunstform. La comuni6n entre ontologia y representaci6n asi 10asegura: <do tect6nico y el representacionabi. EI espacio f fugar depende de la naturaleza concreta. tiene material. ni el lirismo de la recuperaci6n de formas pasadas. donde se articula como una presencia en ella rnisrna». ya que el limite se «no es eso en 10 que alga se detiene. En este caso. y 10 constructivamente tectonico. relacionado con la tensi6n. como un marco de varios elementos. y para lograrlo echa mana del espacio f fugor que Heidegger contrapone de Raum.R limitado es una precondici6n arquitectura masa que carga relacionado con la compresi6n. la construcci6n semperiano como elemento primordial tect6nico uni6n entre ambos. de la estructura. c1aramente definida por sus llrnites.' Sin embargo. espacial. d ibu i0 co nceptu al: trabajos de tierra y de rechumbre (ccnstructlvamente estereotornico y constructivarnente tectonlco).f textos de B6tticher resulta en una tectonica.la terrenalidad. la inmaterialidad y la luz. es la transici6n que se encuentra justo en 105trabajos de tierra en los cuales se apoya 0 surge la estructura constructiva 0 marco. es un nexo que manifiesta la transicion de 10 estereot6mico a 10 tect6nico. sino que es aquello a partir De aqul que el de 10 cual alga inicia su presencia». Postmodernismo.'! que este claramente lirnitadoe. es la misma esencia de la arquitectura. como reconodan los griegos. como sucede con el Ni absoluta construcci6n (ontologia). EI nudo amarra. la ligereza. la oscuridad. otro tipo de ontologia se puede percibir en cuanto a las formas constructivas segun los procedimientos estereotormco materiales: 10 constructivamente como el apilamiento de partes en una 0 La confrontaci6n su en la interpretacion como un elemento terrnino que Frampton hace. U tzon de la ca sa en Bayview. y esto remite al nudo de habitar f ser «s610 pueda tener lugar en un dominio Este dominio para crear una a la el de resistencia en relaci6n a civilizaci6n. interpreta dos contradicciones. del espacio de la civilizaci6n universal al cual al hay que combatir. «la junta es eJ elemento tect6nico como un nexo alrededor del cual la construcci6n deviene en ser. «Solarnente un limite tan definido perrnitira forma construida literalmente. con el High-Tech.diferentes entre si. para primordial Frampton. de la Juminosidad. es decir.

Ambas posturas. una lingulstlca propia. se afincan en la realidad. no en la invencion de una forma 16 y por esto. The Four Elements of Architecture. 198'1. en esta ccnftrmo su reorla de los cuatrc elementos baslcos que el aprectaba en las antigua< formas d. sabre todo. production entre 1'110 y 1930. p. Reflections from an Archirnedean Point». cit. una pantalla d . adjudican al conflicto. que para I. consrrucdon de I. los trabajos de tierra bordeados por pltoees. de bamb" entre Iazado. p.. Expos lc i on U nive rsal en Lond res ale iada en el Palacio de Crlstal donde encontr6 I. «cabana del Carlbe». p. su unidad baslca es el nudo textil. 17 18 19 20 FRAMPTON.) New York Architecture.. p. arquitectura: el primero. buscan exponer las condicionantes formales de la arquitectura a partir de contingencias aestillsticas.50. 1989. The Four Elements Un iversity Press. Esta materialidad y la importancia del proceso de rnodelaclon son igualmente importantes para Frampton ya que se basan en la transforrnacion de la rea Iidad. dentro del concepto de la tectonica se consideran los aspectos materiales de la obra arqultectonlca de manera positiva.1 centro. Frampton explica que el «reto de hacer una invencion espacial como un fin en si mismo» es «una presion de la cual la arquitectu ra moderna err6neamente ha side sujeto». Rappel ii I'ordr e. NOUSS. SEMPER. or Arch~ecture. Rappel d I'ordre. ublcado . 14 IS FRAMPTON. En I85 I Sem per as isti6 a I. par media de su construccion. en un espacio I lugar. «New York's Narcosis. la rnaterialidad y la construccion como fundamentos arquitectonlcos se resisten.Asl pues. la Cujtura y I. Ya desdelas propu estas de B6tticher. F. K. op. K. se refiere a I. el segundo. Mexico D. es la plataforma 0 basarnarno sobre el terrene. 519. 1970-1990. exlstenda de un sistema portante 0 estructura: el cuarto es un cercado 0 ester. H (ed. 1997.ipor que Frampton retorna la teo ria de Semper? como la terraza que surge directamente de la ne ces idad de proteccion d irnatlca.La Modemjdad.. I 5 es decir.: Consejo Nacional par. op. 519. donde una cita de Wilhem Dilthey explica que Semper «querta renovar la arquitectura desde su fundamento por medio de la observacion te6rica . New York Norcos's. son inflexiones. K. crftlca orlginaria de Estados Unldos. traducclon al castellano de Modem/sm. dt. como terraza: el rercero es un recho que justffica I. un discurso abstracto que pretende la legitlmacion. p..A. FRAMPTON. entre cultura y civilizaciOn. dt.0r. Pero volviendo a la importancia que desde un principio Frampton asigna a la arquitectura como construction. Modernismo entendido como I. G. estes unicamente se moldean en funclon de un concepte inicial. 14 Afirma que la arquitectura antes que nada es una construcci6n y solamente despues. otro lugar de comuni6n entre ambos teoricos se manifiesta en la lntroduccion de Harry Francis Mallgrave del texto de Semper. I. and other writings. K. Semper reconoda y explotaba las limitaciones rnateriales de la arquitectura: su origen en el lenguaje formal de las artes y el oflcio». New York: Rizzoli. p. Esta ultima preocupaclon se da probablemente debido a la crisis estilistica que ambos. Cambridge: 16 FRAMPTON. Citado por Alvaro Stza en I. es el hogar u hoguera. en KLOTZ. Ambas postu ras evidentemente eliminan la importancia aprioristica del espaclo.1so ria de espaclo que surge el entre lazad 0 0 tejido de diversos materiales.s Artes.46. 55.. y canfrontan a la aprioristica espacial cancebida par el vertiginoso flujo de abstracciones de la civilizaclcn universal. su construccion. . Frampton y Semper. Con estas actitudes pretenden proveer herrarnientas teoricas que permitan entrever nuevos rnetodos y. antes mencionado. op.

este detalle tactll que acerca..18 aslrnlsmo.Otra forma de resistencia a la civilizaci6n surge de las connotaciones antropol6gic.. «La cabana del Carlbe».. nudo textil. unica de la arquitectura de contacto de la arquitectura desliga a la la que fuera Es esta caracterlstlca provee otro punto arte abstracto equiparar arquitectura categoria referencia y la base constructiva de la arquitectura de la forma de con el arte de entre am bas teorias tectonlcaa. la carpeta 0 tapiz. Frampton ariade en el rubro de la topografia una ampliaci6n semi6tica que se refiere a la tactilidad de la arquitectura. procedimientos New York Narcosis de 1989 explica que de 10 mediante Q una cita de Clement Greenberg se pueden hacer analogfas con actitudes naturaleza. Frampton las vanguardias. EI aspecto tactil de la arquitectura a 120 va en que (Ia .1 1411. de la que se desarrolla el oficio de aquel que separa el espacio por medio del tejido manual.la hoguera como origen mitico de las primeras alianzas y primeros cultos se relaciona directamente etnograflco que Frampton Ie adjudica a la tect6nica. En su texto 120 regeneraci6n arquitectonico... contra de la fotogenia a la que tiende 120 arquitectura se encuentra alejada del desarrollo de los detalles.. con el edificio y por 10 tanto. I. en su texto Rappel /'ordre. Dentro de esta misma ampliaci6n antropol6gica tect6nica. ~~ perdida de la cercania). rr rrr . s610 de la en cuanto a de la de las artes en cuanto a que su nunca puede ser realizada fuera de [a realidad. La muslca y la danza son artes ontol6gicos mas que representacionales la forma.. y deja de lado la importancia visualidad. termina con la tendencia de la . La misma actitud de valoraci6n de 10 tactil se presenta en Semper y en su derivaci6n artesanal de los cuatro elementos de la arquitectura. ilustracion de Der Stil in den Technischen und Tektonischen. . Semper por su parte. como una donde es imposible directa con formas que exista una de la naturaleza.. Lo tactil s610 se puede percibir civilizaci6n de sustituir la experiencia por la informaci6n.tl!. de la envolvente. ambos pretenden arquitectura elementos... «..as que se Ie asignan a la arquitectura. del para Semper este se encuentra the case (or the tectonic de 1990 Frampton los origenes afirma que mismos que retoma y hace existe un cisma «entre figurativos enfasis en su aspecto constructivo y estructural. Estas connotaciones se inician en la teoria de Semper y la importancia moral que Ie adjudica a su hoguera. La con el aspecto a la primer elemento de la arquitectura. Con esta colocaci6n plasticas.Ambos coinciden que es en el Gottfried Semper. donde se condensa la totalidad simb6lica y ontol6gica de la construcci6n arqu itect6nica. el Modernismo una regeneraci6n en los cuatro Frampton a sus origenes critica . situaci6n que Heidegger llama «the lost o(neorness» por medio de la experiencia directa.20 volviendo de la arquitectura no se puede realizar unicamente desde la introspecci6n critica desde el interior. . coloca a la con la muslca y la danza... explicando que es del tercero. de aquello como sucedi6 en el Modernismol7: propios misrno que asilada de las artes ontol6gicos. cercana.r • T"~ l'n nl'I'J'::rfn .l? separandose la actitud as! de las tendencia en cuanto a la clasificaci6n arquitectura introspecci6n mediante de las artes plasticas. ».

la de la poetica de la construccion. Rappel cl /'o. ina parece esto contradictorio! Semper es el primero en afirrnar que la envolvente esla verdadera creadora de espacio. .527. 01. op. Ibid . d!. op. p.la espacialldad arquirectcnlca paulatinarnente encontro su valldacion a nivel universal.G. ya establecida institucionalmente como enfasis principal. Frampton par su parte..Rappel d I'ordr e.U Asimismo.• p. Esto se desarrollo posteriormente can mas precisi6n en el texto de Giedion Space. K. Espana: Sur. y aSI se coloca entre el gatillo semperiano y la bala schmarsowiana para desviar el irnpacto de la mirada espacial hacia otra perspectiva.. rompe con la idea ya establecida del espacio como concepto inicial de 10 arquitectcnico. Pero... Ange/us Novu. el elemento moral de la arquitecturax. p. 1971. Schmarsow retoma este planteamiento semperiano y asegura que la arquitectura es la continua busqueda de la sensacicn de espacio par parte del hombre. contra la que Frampton pretende oponer su arquitectura de resistencla.ipor que Frampton retoma la teoria de Semper! La ansiedad par romper can el cauce de valoraciones arquitectonicas inmediatamente anteriores se encuentra presente tanto en Semper como en Frampton.. Par esto debe Frampton volver a Semper y hacer otra lectura de la cual se derive no la espacialidad de la arquitectura.igen textil la verdadera creadora de espacio. el primero se encuentra ya muy lejano en el tiempo y en la historia de Frampton. op.d'e. FRAMPTON. cit.5 26 27 FRAMPTON. 82. BENjAMIN. The Four Elements. en el texto de Cornelis van de Yen Space in Architecture de 1978. Ene es el segulmlento que Frampton le d. Ibid . y parad6jicamente tiene su origen en la interpretacion que Schmarsow hace de la teorla semperiana. cambia el enfasis que predominaba sabre el marco (estructura trilitica vitruviana) y aflrrna que es la envolvente de or. Frampton por medio de sus enclaves. 23 24 2. p. p. para darle importancia a la materlalldad constructiva. sino su materialidad construct iva.. a discontinuldades procesuales. Semper se desliga de la postura acadernica de su tiempo cuando Ie quita importancia a la trfada vitruviana explicando que «el hogar es el primero y el mas importante.W. Time and Architecture de 1941 y mas tarde. 102. Frampton debe releer a Semper y no a otro. 81. Sin embargo. Es precisamente contra esta interpretaci6n unicarnente espacial de la arquitectura. K. p. 88. Si se sigue linealmente el desarrollo del concepto de la espacialidad desde Semper hasta van de Yen. al concepto deespaclahdac en I. 21 22 SEMPER. 526. introducd6n de S!lJdies(or Teaank ClIkure.22 Asi.

es una inflexi6n 0 confrontacion entre clvilizacion ycultura. KAGAN. son una categorfa que Ie permite «adquirir entrada a un mundo anti-prccesual» y con esto pretende manifestar un «potencial para una contra-hlstoria marginal}). 5 18-528. Historia crWca de /0 orquitecturo moderna. nurn. Angelus Novus. l. 3-4. -. en The Architectural Design. espera que se Ie de una definicion completa y terminada de 10 tectonico. SEMPER..rJ». pp. Reflections from an archimedean Point en KLOTZ. difsrentes trabajos sin importar sus origenes diversos. en W. 1970-/990. Tectonic Expression. New York: Rizzoli.G .. Barcelona: Gustavo Gili. y su intenciOn de hacer una contra-historia.J. la cita del Angelus Novus24 de Walter Benjamin que hace en la lntroducclon de SU texto Historio oiuco de 10 orquitecturo moderno. entre 10 ontologico y 10 representacional. a critical history. texto: Modeme versus moderne:Affinites trasatlantiques.27 la junta es ellfmite a partir del cual el edificio deviene en ser. The Four Elements of Architecture. 1996. 430. «a contra-pelo».ondres. pp. a l'ordre. De una rncnada 5610 se pueden percibir muy diversas insinuaciones del con stante estado tensional. Alumna de Doctorado del programa Tecria e Hlstoria de la Arquitectura. writings. en este caso.1985. -. 1985.n iQue quiere decir con todo esto? Ami entender. pp. 1985. Para Frampton la ccndensacion orrtologlca que representa la junta 0 la articulacion arquitectonica. entre una infinidad de aspectos queintervienen en el proceso de signlflcacion que acontece en la poetica construcci6n arquitectonica. el nudo semperiano. lalectura 0 interpretacion absoluta se hace imposible.la junta es el lugar del proceso de significacio. nrc .. and other . Modern Architecture. 19-25. «Rappel -. Es por esto que la lectura del texto Studies . CAVA. FRAMPTON. M6rrica Ramirez Montagut es arquitecta. 1985. Londres: Thames and Hudson. 1989. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture.. -r-r-. del estado tensional de la junta tectonica. Cambridge: University Press. Bibliografia BENJAMIN. entre espacio Ilugor y Raum. Nouvelles direction d'orchitecture moderne: France-USA. K.197 r . esla condensacion que nos adelanta 10 que el edificio es. 60. Paris. Cambridge: MIT Press.W.25 da la dave para entenderlo.in tectonic culture se hace diflcil aun lector que con mirada procesual. es declr.1990. «Hacia un regionalismo crltlco: Seis puntos para una arqultectura de resistencia». the case for the tectonic». New York's NarcosiS. se debe mirar 0 interpretar como se mira 0 se trata de leer una m6noda16 benjaminiana.1989. Estos enclaves son herrarnientas que 10 ayudan a colocarse «fuera de Ia pesadilla de la historia y mas aHa de las compulsiones procesuales del progreso instrumental». «c. (ed. p. New York Architecture. 50. K. FRAMPTON. M. 7. Citado por Alva'ro Siza enla p.: Moniteur. K. Heinrich (ed. 3" edicton. entre 10 visual y 10 cictil. FRAMPTON. AA La posmodemidad.).se acerca a Semper y 10 saluda desde una distancia muy corta que Ie perrnite una continuidad que anula las interpretaciones espaciales imermedias que los alejan. W. Frampton utlllza estes enclaves para hacer una revision a 10 largo del siglo XIX y XX que una.] Studies in Tectonic Culture. reirnpresion de 1996. Barcelona: Kairos. por media del impulse tectonlco. Espana: Sur.. . 2" edicion . y si 10 tectonico se presenta como una rnonada. ETSAB. entre 10 estereotornicoy 10 tectonlco.

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