2 BIMESTRE

2 ANO

E. M.

LINGUAGENS ARTSTICAS Artes visuais, msica, teatro, dana e artes auditivas se constroem na inventiva cri ao de linguagens, elaboradas com cdigos que se fazem signos artsticos. A linguagem d a arte nos faz parceiros estticos quando interpretamos e criamos significao para um a obra. Por isso que certos saberes, habilidades e sensibilidades s se formam qua ndo h experimentao, seja criador ou leitor de prticas artsticas. Linguagem do teatro - originrio do grego (ver, contemplar, olhar). To antigo quant o o homem, a noo de representao est vinculada ao ritual mgico e religioso primitivo. Linguagem da msica - constitui-se basicamente de uma sucesso de sons e silncio orga nizada ao longo do tempo. considerada por diversos autores como uma prtica cultur al e humana. Linguagem das artes visuais - extremamente ampla. Abrange qualquer forma de repr esentao visual, ou seja, cor, forma, etc... Linguagem da dana - arte do movimento e da expresso, mas tambm uma necessidade natu ral e instintiva do homem. Ela se faz do movimento seqencial ritimado do corpo, a o som de uma msica. Linguagem hbrida que une linguagem de diversas reas, tais como:- informtica, tcnica, cientfica, etc... Linguagem convergente que nem sempre considerada como arte, mas trabalha com seu s cdigos. EXERCCIO - CLASSIFIQUE EM QUAL LINGUAGEM PERTENCE Arquitetura Arte Efmera Arte Postal Arte circense Canto Canto Coral Capoeira Cermica Colagem Dana Clssica Design Escultura Fotografia Forr Frevo Dana Contempornea Jazz Hip-Hop Instalao Moda Mamulengo Performance Rock Tapearia Msica Erudita Teatro de Rua Folia de Reis Pintura Repente Cenografia Samba MPB Jongo HQ Jingle

Escrito por fm.felisberto s 21h04 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

PARTINDO DE FOTOGRAFIAS A fotografia digital, at mesmo em celulares, simplificou as dificuldades tcnicas d o passado. Agora que superamos as questes financeiras que limitavam a compra de f ilmes, fotografa-se e depois escolhem-se algumas fotos para guardar ou mesmo mos trar na tela do celular e apagam-se as fotos que pouco interessa. A fotografia, entretanto, construo simblica, elaborada de realidades diversas, com intenes variadas em sua produo e em sua recepo, e que implica um produtor e um leitor inseridos em sua cultura. Ela revela uma realidade aparente e uma realidade inte rna. SOBRE CRISTIANO MASCARO E VIK MUNIZ CRISTIANO MASCARO (arquiteto) A paisagem urbana parece ser o foco de seus projet os. Para ele, postar-se em locais distantes e subir at o alto de edifcios para vis ualizar panoramas, focalizar o patrimnio cultural selecionado e ngulos inusitados do que j foi muito visto. VIK MUNIZ Cria iluses fotogrficas. Cria desenhos brincando com a materialidade e o s fotografa. A obra a fotografia, em edies limitadas. A fotografia mais que um registro da realidade. O ser humano, atrs da cmera, singu lariza o seu olhar e nos permite ver atravs dele. EXERCCIO - ANLISE DAS FOTOS Cristiano Mascaro

Cristiano Mascaro Cristiano Mascaro Vick Muniz

EXERCCIO - RESPONDER AS QUESTES 1. Quais as semelhanas e as diferenas entre as imagens? 2. Que procedimentos os artistas utilizaram em sua ao de fotografar? 3. possvel perceber suas poticas pessoais, suas singularidades como produtores de arte? Justifique a sua resposta. EXERCCIO - TRABALHO INDIVIDUAL Escolher trs fotos de beb ou bem pequeno; Escolher trs fotos tiradas por voc e de sua preferncia; Escolher trs fotos de revistas. Pela anlise das fotos, responder as questes abaixo:Quais as temticas abordadas? Qual o critrio escolhido para seleo das fotos? Quais as posies do fotgrafo em relao ao objeto fotografado? Qual a relao de contraste (luz e sombra) e a relao figura / fundo nas fotos? Justifi quem.

POTICAS EM MSICA

Compor e improvisar tem haver com reorganizar eventos de uma paisagem sonora, vi vida pelo autor. Nessa paisagem convivem e se entrelaam msicas de outros composito res. Nas suas obras, Hermeto Pascoal usa como recurso muitos instrumentos, inclusive o piano, com suas oitenta e oito notas, do mais grave ao mais agudo. No processo da sua criao, a memria sonora e a afetiva da sua historicidade pessoal afloram e p ovoam seu trabalho. No s composio de uma nova obra, mas na interpretao de uma msica mposta por outros autores que as paisagens sonoras povoam a imaginao do msico. No incio do sculo XX, os intrpretes ainda ficavam presos s interpretaes escritas na pa rtitura. Aps esse perodo, a liberdade de interpretao passou a no ter limites. O domnio da linguagem musical e o repertrio que compe sua memria e percepo so os recur os mais importantes na sua criao, no importando qual instrumento ou instrumentos us a em suas performances. As referncias do pblico tambm so importantes para perceber, na criao de um msico impro isador e/ou compositor. EXERCCIO - OUVIR "ESCUTA MEU PIANO" DE HERMETO PASCOAL E ANOTAR SUAS IMPRESSES SOB RE A POTICA DO ARTISTA. POTICAS EM DANA EXERCCIO - PESQUISAR SOBRE OS GRUPOS: TERPS Teatro de Dana (Carlota Albuquerque); Q UASAR Companhia de Dana (Henrique Rodovalho). Escrito por fm.felisberto s 20h09 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

POTICAS EM TEATRO O teatro brasileiro pode-se estudar, em meados da dcada de 70 do sculo XX, o surgi mento de forma mais intensa, equipes que mostram um modo novo de se posicionar n a cultura, na sociedade, na poltica e na arte, atravs do projeto coletivo. Na poca, essa forma de fazer teatral era inusitada e oferecia aos jovens artistas independentes a oportunidade de falar em nome prprio, de escolher projetos, de c riar textos cnicos de autoria comum, de romper com cnones teatrais, de misturar e contaminar no fazer teatral o gnero pico, lrico e dramtico. EXERCCIO - PESQUISA ESCOLHER E PESQUISAR UM DOS GRUPOS ABAIXO: POD MINOGA; VENTOFORTE; ORNITORRINCO; TEATRO POPULAR UNIO E OLHO VIVO; MAMBEMBE

Escrito por fm.felisberto s 20h01 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link] 30/05/2010 2 BIMESTRE 1 ANO E. M.

Escrito por fm.felisberto s 21h17 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

Projeto Jamac Mnica Nador / Monumentos mnimos EXERCCIO - SONDAGEM (RESPONDER AS QUESTES).

Nle Azevedo.

1) O que voc interpreta a partir das imagens? 2) Percebe procedimentos diferentes em locais diversos? Justifique a sua respost a. 3) Percebe que as intervenes se inserem no cotidiano ou onde no so esperadas? Justif ique a sua resposta. 4) Atravs das duas experincias, qual delas voc escolheria para nortear a interveno na escola no 4 bimestre? Justifique.

Monica Nador

EXERCCIO - Ouvir a msica "PALCO" e responder as seguintes questes:1) Voc conhece a msica? 2) O que voc percebe de diferente, nessas gravaes? 3) Tem coral? Em quais verses? 4) Voc j assistiu a alguma apresentao de coral? Qual? Escrito por fm.felisberto s 20h51 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

EVOLUO DO CANTO CORAL Historiadores apontam que de 12000 a 7000 a.C. existiam apenas as manifestaes musi cais rsticas (bater de ps e mos). Confcio, na China em 500 a.C., restaurou um cancio neiro datado de 1500 a.C. Na Grcia, por volta de 500 a.C., versos eram aplicados em melodias tocadas na Lira. Os reis Davi e Salomo em 990 d.C. fizeram os salmos (msica de culto religioso). O papa Gregrio Magno, em 590-604 inventou o canto greg oriano (estrutura fixa). O monge Guido d Arezzo em 995-1050 desenvolveu a pauta de quatro linhas para notao do canto gregoriano que, mais tarde, se transformou na p auta musical. PARTITURAS PARA O CANTO CORAL A forma de aprender a cantar as melodias de cada voz, atravs da imitao da gravao, o q ue chamamos de mmica meldica. Ao aprender as melodias ouvindo as gravaes e acompanhando o desenho (meldico e rtmic o) das notas nos grupos de cinco linhas de cada voz, muitas pessoas acabam por d ecifrar minimamente o cdigo musical. Leitura Relativa a percepo e canto de uma nota tendo como referncia a nota anterior . Cantar com o apoio de playback importante para aprender a cantar as vozes do arr anjo, manter o ritmo e respeitar as esperas. Na apresentao muitos corais usam tnicas e perfilados com pouco ou nenhum movimento corporal. Outros se movem pelo palco. H tambm o coro cnico, que se utiliza de algun s elementos da linguagem cnica tais como:- expresso corporal, cenrios, adereos, figu rinos e iluminao. Escrito por fm.felisberto s 20h48 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

DANA CORAL Quando um grande nmero de pessoas se move juntas, elas formam um coral de movimen to. Quem primeiro trabalhou com essa forma de mover pessoas juntas, artisticamente, foi o hngaro Rudolf Von Laban. Ele criou tambm uma escrita da dana: a Labanotation, que uma maneira de escrever os passos da dana encontrados em uma coreografia. As coreografias que originam o coral de movimentos normalmente propem que um grup o grande de pessoas se mova junto, segundo uma coreografia preestabelecida, com estrutura simples, permitindo bailarinos e pessoas leigas danarem juntas de forma colaborativa. Enfim, o movimento uma forma de expresso e comunicao das pessoas. EXERCCIO - PESQUISAR SOBRE A VIDA DE RUDOLF VON LABAN. Escrito por fm.felisberto s 20h45 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

INTERVENO EM TEATRO Interveno traz a idia de inveno. Interveno Cnica como ttica de inveno exercida no depende do jogo que se estabelece entre propositores e participantes, dentro do espao. Com isso, o teatro ps-dramtico se faz de sinestesias, performances e dilogo entre as artes gerando novas possibilidades poticas dramatrgicas. O teatro ps-dramti co um teatro mais experimental, sem a preocupao de uma narrativa linear, com comeo, meio e fim. Nas apresentaes dos teatros convencionais, quase sempre h uma Quarta Pa rede que a divisria imaginria entre a platia e os atores. EXERCCIO - PESQUISAR SOBRE O GRUPO LA FURA DELS BAUS .

Escrito por fm.felisberto s 20h32 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

2 BIMESTRE

8 SRIE

E. F.

Escrito por fm.felisberto s 20h24 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

A msica do Toquinho. Que maravilha sobre chuva. A obra do Ren Magritte Golconda . EXERCCIO - SONDAGEM Como voc entende a msica? E a obra? O que chama a ateno? Que comparao voc pode fazer da msica e da obra? Comente a afirmao:- A chuva matria da natureza ou natureza da matria de arte .

O CORPO COMO SUPORTE O corpo o suporte fsico da dana, assim como o papel para o desenhista e o piano pa ra o pianista. O corpo suporte, matria e elemento bsico da linguagem da dana, assim como os movimentos que faz, o modo como atua no espao, a conexo com a msica, a cor eografia e a dinmica.

EXERCCIOS - RESPONDER AS QUESTES Mostrar o vdeo do Ivaldo Bertazzo. Que materiais cnicos so encontrados na dana? Quais os cdigos da dana? Ballet, dana contempornea, dana indiana, samba, sapateado, so identificadas? Podemos associar os movimentos da dana aos gestos do cotidiano? Justifique a sua resposta. Quais os diferentes tipos de msica que so ouvidos no vdeo? Destaque as diferenas. Quais instrumentos musicais so identificados no vdeo?

CENRIO O cenrio parte importante do espetculo, pois nos d noo da poca e do local em que se p ssa a ao ou a histria. Pelo cenrio, podemos identificar as caractersticas dos persona gens. importante que o cenrio transmita, por meio da plasticidade, uma atmosfera propcia para que, desta maneira, o pblico mergulhe no espetculo. Mas a falta de um cenrio tambm um cenrio. A cenografia , portanto, tudo o que registrado plasticamente em cena. No pode ser separada do figurino, dos adereos, da iluminao ou at mesmo da marcao de cena. O cenrio tem que estar coerente e refletir o estilo da obra cnica. Com isso, o pblico, toca do pela ambientao, consegue captar o clima da proposta cnica atravs dessas informaes v isuais. Em geral, cabe cenografia fornecer os dados sobre o local onde se passa a ao:- o dia, a hora, a situao meteorolgica, a regio ou o pas, alm de refletir a situ onmica, poltica e social das personagens. MSICA Quatro Estaes / Vivald. EXERCCIOS - SONDAGEM Que sensaes, lembranas, sentimentos, pensamentos voc captura ao ouvir essas msicas? Fazer um desenho que expresse as sensaes acima citadas. Escrito por fm.felisberto s 19h50 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

Escrito por fm.felisberto s 19h47 [(0) Comente] [envie esta mensagem] [link]

COMPOSIO MUSICAL Quando um msico quer comunicar o pensamento de algo vivenciado, concebe isso em u m pensamento musical, expresso em clulas meldicas, rtmicas e timbres, articulando s om, silncio e sonoridades. Nada necessita ser to explcito. As escolhas das notas e clulas rtmicas para comunicar o pensamento musical, no seguem necessariamente uma e xigncia lgica e explcita. Compositores e orquestradores selecionam os mais diversos instrumentos da orques tra ou instrumentos eltricos e eletrnicos para criar suas obras. Essa escolha semp re cuidadosa, pois cada instrumento ou grupo de instrumentos produz sensaes auditi vas muito diferentes. EXERCCIO - Pesquisar a vida de Tom Jobim e Hermeto Pascoal. TEXTO DILOGO COM A MATERIALIDADE NA CRIAO Segundo Pareyson sem o olhar fecundo do artista, a matria inerte e muda: apenas o olhar formativo desperta-a para a vida da arte TERRITRIO DE FORMA CONTEDO:Elementos da visualidade cor, luz, valor, linha, superfcie, ponto, textura, volum e, espao;

Elementos da visualidade em artes visuais ritmo, movimento, sobreposio, composio, te mpo e espao, harmonia, proporo, equilbrio, simetria, assimetria, escala, contraste, tenso, bidimensionalidade, tridimensionalidade, relao figura / fundo, cheio / vazio , dentro / fora, aberto / fechado, interior / exterior, convexidade / concavidad e, frontalidade, acmulo. Na msica, a gramtica a harmonia. Ela permite a liberdade da improvisao, arranjo e or questrao para uma mesma obra. A anlise harmnica para a rearmonizao a chave para que o msico produza rupturas na interpretao, criando caminhos diferentes da proposta orig inal do compositor. A partir do modo como se trabalha com a harmonia, que se con segue a liberdade criativa. A dana tem sua gramtica centrada no corpo, a partir do vocabulrio estudado e apreen dido por seus praticantes, nas diferentes linguagens existentes dentro da lingua gem da dana. Corpo, voz, gesto, texto, ao, cenrio, figurino, msica, luz, so linguagens que fazem a linguagem teatral, seja na rua ou no palco. a comunho desses elementos que celeb ramos como fazedores da cena. H temticas no-figurativas (abstrata, abstrao informal, abstrao geomtrica, abstrao e onista, etc...); h temticas figurativas ( retrato, auto-retrato, natureza morta, p aisagem, etc...) Podemos perceber que no possvel estabelecer um nico modo de classificar os elemento s bsicos de cada linguagem. O mais importante que as leituras destes elementos po ssam oferecer novas pistas para as mltiplas possibilidades interpretativas de cad a obra. ARTES VISUAIS ELEMENTOS EM ARTE gua, mrmore, areia queimada e prensada, breu, mrmore, macarro e molho de tom MATRIAS te, acar, chocolate, nuvens, papel, acetato, fotomontagens, vidro soprado, espuman te, ostras, rocha, barco. SUPORTE cho, parede, prato, papel, vdeo, plotagem. FERRAMENTAS fio de nylon, alto-falantes, gravao de coro declamando poema, bomba d gua , resistncia eltrica, ferramentas convencionais, furadeira, etc... PROCEDIMENTOS tcnica mista, juno de materiais, fotografia a partir de composio com d terminados materiais, processos artesanais, acmulo, procedimentos de computao. EXERCCIO Destacar os materiais, suporte, ferramentas usadas e procedimento, na ob ra abaixo (obra de Vik Muniz - fotografia).