La heterogeneidad de la narrativa vanguardista hispanoamericana Author(s): Hugo J. Verani Source: Revista de Crítica Literaria Latinoamericana, Año 24, No. 48 (1998), pp.

117-127 Published by: Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP Stable URL: http://www.jstor.org/stable/4530998 Accessed: 25/10/2010 14:01
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esta heterogeneidad de modalidades narrativas constituye su rasgo mas distintivo. ilustra la multiplicidad de caminos en que se bifurca la vanguardia narrativa hispanoamericana. debido en parte a la aplastante hegemonia de la narrativa telurica o regionalista. De hecho. pp. La vanguardia que hoy llamamos historica se inicia con la poesia. No es hasta la decada de los '70 que comienza a enmendarse esta imagen parcial de la narrativa hispanoamericana y a reconocerse la producci6n narrativa de numerosos escritores que habian caido en el olvido. pero surge tambien en la narrativa. desarrolla tramas argumentales que transgreden lo anecd6tico en torno de personajes que tienden a desvanecerse. la presencia de escritores que subvierten la estetica realista y regionalista con las creaciones de una avanzada cosmopolita. caracterizado por la conflictividad de c6digos esteticos. cultivando una vision ludica e ironica que intensifica la libertad expresiva y las aventuras de la imagina- . La inquietud innovadora e inconformista de una epoca de aceleradas transformaciones tecnologicas y de crecimiento urbano e industrial se comprueba en una gran variedad de relatos mas acordes con el acontecer cultural de los '20. marc6 de modo definitivo el curso de la literatura hispanoamericana moderna.2do. Lima-Berkeley. Precisamente. caracterizada por la liberaci6n de la imaginacion y por el apego a lo nuevo. aunque en ese entonces recibiera muy poca atenci6n critica. cobrando considerable difusi6n por la actividad polemica promovida a traves de manifiestos y proclamas. Davis La transfiguracion de la sensibilidad literaria que se desarrolla en la segunda decada del siglo veinte. La prosa vanguardista mas representativa revela un caracter altamente lirico.REVISTA DE CRITICALITERARIALATINOAMERICANA Aio XXIV. autoconsciente y fragmentario. siendo evidente la dificultad de delimitar un fen6meno proteico y complejo.N° 48. LA HETEROGENEIDAD DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA* VANGUARDISTA Hugo J. ficciones muy distintas a nivel individual. semestre de 1998. pero que no obstante revelan la existencia de proyectos vanguardistas de caracter continental. 117-127. Verani University of California.

de la escritura y de la representacion literaria. solicita su colaboraci6n. parentesis a los parentesis. mensajes contradictorios.2 y agrega.1 En Papeles de recienvenido (1929) anota: "Un instante.118 HUGO J. como dijera Beatriz Sarlo. La Nada lo ahoga" (122). propiamente. posibilidades infinitas de microrrelatos superpuestos e inconclusos. cartas notas al pie de paigina. digresiones. de una escritura abiertamente experimental que rompe con los antecedentes conocidos. situaciones truncas. que recoge los escritos que venia publicando en Proa y Martin Fierro desde 1922. Macedonio vacia la ficcion de referencialidad. advertencias al lector. Sobresale. la ruptura de las fronteras genericas. y por otro. lo incita a completar su obra ("He aqui un prologo cuya continuacion depende del lector"). ni tramas. "textos sobre nada". Este libro. se burla de sus expectativas. VERANI cion. prologos (Una novela que comienza es el ejemplo paradigmaitico). Escribe. anecdotas biograficas. anticipando planteamientos narrativos que tienen como perfil diferencial la reflexion sobre la naturaleza del lenguaje. El incesante cuestionamiento . ni siquiera un encadenamiento de hechos narrativos. formas narrativas provenientes de los dominios de la poesfa. rehusando contar una historia: en sus textos no hay personajes. con el fin de acentuar la indole ficticia de lo literario. quedando la narracion propiamente dicha siempre diferida. la escritura digresiva y metanarrativa que anula el concepto de obra orga'nica y el caraicter documental del relato tradicional. una miscelanea heterogenea de textos sin conexion uno con otros.los puntos culminantes de la ficcion vanguardista. establece una relaci6n de reciprocidad con el lector. lo "autoriza" a corregirlo y a editarlo libremente (en Museo de la novela de la Eterna). que subvierte toda logica o representacion mimetica: interpone prologos. Macedonio Fernandez y Felisberto Hernandez son quiza's los escritores que se plantean ma's explicita y radicalmente una problemaitica autorreflexiva y desmitificadora de la seriedad de la literatura tradicional. notas al editor. reflexiones esteticas. paradojas. consciente de su preocupacion metatextual ("Soy un convencido de que jamas lograre escribir" 117). caracterizada por la incoherencia y el humorismo. En esta visi6n de conjunto consideramos solo -y a grandes rasgos. un autor sin lectores ("No se olvide: soy el uinico literato existente de quien se puede ser el primer lector" 116). Macedonio apela de continuo a la complicidad de un lector imaginativo (se declara "escritor para el lector salteado" 214). entremezcla juegos de ingenio. fragmentos. describe las peripecias de un "recienvenido" al mundo literario. en fin. Papeles de recienvenido es un conjunto de escritos de caracter diverso. por un lado. querido lector: por ahora no escribo nada". exploraciones del escurridizo mundo interior singularizadas por la presencia del lirismo y por imaigenes insolitas. lo interroga. Todo en el son comienzos. tras largos preambulos y divagaciones: "Noto que aqui el lector clama por un descanso.

deja vislumbrar una clave de su estetica: la insidiosa ironia de una narrativa que desconstruye las bases mas estables de la literatura tradicional. preservando una zona de misterio irreductible a explicaciones l6gicas. "La insercion del escritor dentro de la obra y su cuestionamiento como un esfuerzo para disolver la comedia de la literatura"3 son principios rectores de la vanguardia. Fulano de tal (1925). a enlazar correspondencias secretas entre las enigmaiticas sombras que encubren lo anodido y parecen amenazar el orden asumido como normal.HISPANOAMERICANA VANGUARDISTA LA NARRATIVA 119 de la naturaleza del hecho literario y. declara Cortatzar. Este desplazamiento llega a extremos imaginativos ineditos en "Genealogia" (1926). Su narrativa se caracteriza. En "La casa de Irene" (1929). incluye un breve texto titulado "Prologo de un libro que nunca pude empezar" en el que "se propone decir lo que sabe que no podra decir". la falta total de empaque que tanto almidono la literatura de su tiempo". primer cuaderno de Felisberto. por la espontaneidad conversacional y antiliteraria. La vivificacion de lo inanimado y la cosificacion de Irene conducen al extraniamiento.5 En Felisberto el desajuste juguet6n de lo concreto y la naturaleza dislocada y fragmentaria de las situaciones arrancan las cosas de la normalidad. de la funcion del lector. frase que esboza una actitud persistente en el. Escribir sobre lo que no sabe. "La envenenada" (1931). relato en el cual los actantes son figuras geometricas . a quien transforma en coproductor del texto. En otro relato temprano. sino tambien lo otro". como observara Angel Rama. las advertencias al lector sobre el caracter fragmentario e incompleto de su obra y la problemaitica del escritor sin tema sintetizan una poetica que acentuia la autoconciencia reflexiva y la voluntad de subrayar los mecanismos productivos de sentido. Al quitarle excepcionalidad al personaje fragmenta y disuelve su identidad. adquiere una dimension imprevisible. en particular. "Lo que amamos en Felisberto es la lianeza. ademas. rodeadas de un "misterio blanco". el alucinante contacto que plantea entre sillas que asumen posturas expresivas y se entienden entre si. Comieza asi: "En uno de los barrios de los suburbios de una gran ciudad. transformacion que se inscribe en una tendencia generalizada desde la vanguardia: el proceso de disolucion del estatuto del personaje. uno de los literatos no tenia asunto" (125). resumida en una celebre propuesta: "no creo que solamente deba escribir lo que se. Adema's. recurre a una f6rmula frecuente en su creacion artistica. Significativamente. la tendencia a la reflexion ironica sobre el proceso de elaboracion de su propia literatura. comun a todos los vanguardistas. La autoconciencia reflexiva de una narrativa focalizada en el acto de escribir y el afan de socavar la solemnidad literaria con un humor ludico tambien son rasgos de la escritura de Felisberto Hernandez.4 El epigrafe de Libro sin tapas (1929) es revelador de otra constante estetica del arte moderno: "Este libro es sin tapas porque es abierto y libre: se puede escribir antes y despues de el" (79).

Se trata de una literatura que descubre la grotesca crueldad de la vida. el desprecio de la literatura canonica y el caratcter deliberadamente antiliterario de su lenguaje son de indiscutible filiacion vanguardista. Con razon ha dicho Italo Calvino que su narrativa elude todo encasillamiento: "Felisberto Hernandez no se parece a nadie: a ninguno de los europeos y a ninguno de los latinoamericanos. Es posible. En el prologo de Los lanzallamas. la prosa estetizante tan reverenciada en el mundo hispanico. De cualquier manera. sin parentesco con ninguna de las f6rmulas literarias de ese entonces. penetrandose en dimensiones imprevisibles.120 HUGO J.8 Onetti insiste en esta particularidad de Arlt: "odia lo que podemos llamar literatura entre comillas". proteicas e irreconciliables de la realidad. VERANI penetradas por estados de animo y despojadas de determinaciones contextuales. la deliberada transgresion del orden literario establecido con un lenguaje oral y una naturalidad coloquial que dan inmediatez vivencial a su prosa.7 Como Felisberto -otro castigado por los puristas de la lengua. en palabras de Angel Rama. no tendri'a dificultad en citar a numerosa gente que escribe bien y a quienes ulnicamente leen correctos miembros de sus familias".9 Esta actitud condensa uno de los axiomas principales de la vanguardia. Las inusitadas relaciones de objetos que adquieren vida propia y de seres cosificados. despojado de cultismos que interfieren con la comunicacion de la sordidez. suciedad y degradacion de la vida urbana. acentuando la ensofiacion introspectiva o. demasiado humanamente sus ralces". "esa oscura zona donde todo es ambivalente. Es el lenguaje popular de la ciudad. la renovacion que trajo a la literatura hispanoamericana consiste. Una circunferencia y un triangulo se pasean por una linea horizontal infinita. la tortura y el erotismo mezclan humana.10 . donde el dolor y el placer. Precisamente. Es un 'irregular' que escapa a toda clasificacion y a todo encuadramiento. Sin embargo. escribe: "Se dice de mi que escribo mal. producen un mundo de correspondencias enigmaiticas e incongruentes en el que los atributos transfiguran su funcionalidad habitual y trastornan toda certidumbre posible. se transforman en figuras cambiantes. Muchas de las caracteristicas de la vanguardia se atenuian y hasta desaparecen en su obra. mueren y generan un vasto proceso reproductivo. en el "rechazo . Esta estrategia de Felisberto instaura una modalidad de lo imaginario dentro de la vanguardia hispanoamericana que le es propia y exclusiva. envueltos en el misterio de lo cotidiano. pero que se presenta a primera ojeada sin ningun riesgo de confusion".6 Roberto Arlt es el escritor que sintetiza de modo ma's cabal la legitimidad de la cultura popular y el desarraigo social con proyeccion universal. en zonas donde actuian fuerzas amenazantes que transgreden la aparente normalidad. que llevo a muchos a vincular erroneamente su obra con el realismo social. envejecen.de lo 'literario"'.Arlt ignora las formas academicas del Bien Decir. como dijera Cortazar.

el estridentismo represento una temprana excepcion en un pais en el que predominaba una narrativa ideologica. caf6s. singularizan el hibridismo de un relato que prefigura el interes actual en la confluencia de las artes y en formas masivas de comunicacion. desde Mio Cid Campeador (1929) hasta Tres novelas ejemplares (1935). El relieve que en ella adquiere la focalizacion vertiginosamente cambiante. parodiando el caracter insustancial y mecainico de las relaciones humanas. recogido en El cafe de nadie (1926). Publicada primero en ingles en 1931. como en Mexico. Pais blanco y negro (1929) de Rosamel del Valle y las novelas de Huidobro. Entre las principales novelas del grupo -Margarita de niebla (1927) y La educacion sentimental . son representativas de las llamadas novelas de poetas. que parodian las convenciones genericas." un intransferible sabor vanguardista. barcos u hoteles en ciudades anonimas. sino que vamos entrando al teatro" (1009). concurren hacia una forma realmente cinematogra6fica". comprometida con la historia y la reciente Revolucion. En Mexico. El azar le hace enhebrar furtivos amores con mujeres intercambiables en trenes. fragmentarismo) y con las preocupaciones del momento (sindicalismo. el cine.1l En el prefacio Huidobro dice que su intencion fue escribir "'una novela visual. que responde a incitaciones de una innovacion tecnologica de ese entonces. Las divagaciones del narrador en un contorno evanescente se desarrollan como una serie de imagenes que se suceden en una pantalla cinematografica. tranvias. Con la obra de los escritores reunidos en torno de la revista Contemporaneos se acentuia el proceso de disolucion de los limites demarcatorios entre poesia y prosa. la apertura experimental encuentra su cauce propio en una narrativa invadida por la subjetividad lirica.l2 La novela comienza asf: "Suponga el lector que no ha comprado este libro en una libreria. por la interiorizaci6n del mundo narrativo y la intensificacion metaf6rica. lector. La fascinaci6n de Vela con la sociedad tecnificada. no vienes saliendo de una libreria. con la textura estilfstica de la epoca (imagenes insolitas. los medios de expresion. los acontecimientos elegidos. En ella la tecnica. La mas experimental es Cagliostro de Huidobro. feminismo) le dan a "La seniorita Etc. es el primer ejemplo importante que rompe con la trama episodica y las categorias tempoespaciales y subordina la creacion de personajes a la exploracion de estados interiores. sino que ha comprado un billete para entrar al cinematografo.HISPANOAMERICANA LA NARRATIVA VANGUARDISTA 121 En Chile." (1922) de Arqueles Vela. El habitante y su esperanza (1926) de Neruda. aunque nunca fue llevada a la pantalla. Asi pues. tipografia visual. El relato "La seniorita Etc. entrecruce que borra los limites genericos entre poesfa y prosa. los montajes y yuxtaposiciones de imaigenes y de escenas de caraicter visual. pero escrita antes: en 1927 se le concedio en Hollywood el premio a la obra del anio que tenia mejores posibilidades de ser llevada al cine.

Los Contemporaneos construyen aimbitos evanescentes e inconcretos en los que la descripci6n externa es desplazada por un intimismo emotivo que impregna acciones. Pacheco lo considera la obra maestra de Novo: "Si un libro merece representar la prosa de los 'Contemporaneos' . como ha dicho el mismo autor: "Su presentacion constituyo un alarde tipografico: venia envuelto en una maleta de viaje. impreso como un objeto vanguardista. Basta con citar sus titulos para advertirse el signo dominante en estos libros: un aprendizaje sentimental que delata ingravidez. reportaje documental?). El joven (1928) y Return ticket (1928) de Salvador Novo y La rueca de aire (1930) de Jose Martlnez Sotomayor. nebulosidad y permeabilidad a la sensibilidad de su epoca. carteles.hay incuestionables afinidades de premisas esteticas. acci6n. El joven y Return ticket. Las nociones ba'sicas de la narrativa (trama. del impacto de la ciudad a la reflexion ironica. imagenes de la palpitante vida urbana: ruidos. caracterizacion y descripcion) se subordinan a una actividad evocadora que remodela el mundo a traves de percepciones fljadas en ima6genes de intensidad poetica. Un mon'logo interior indirecto presenta una sucesion caleidoscopica de escenas ligeramente enlazadas entre si. Junto a la vanguardia cosmopolita surge una corriente realista. narra la historia de unas horas en la vida de un hombre que atraviesa la ciudad de Mexico y descubre el ritmo febril de la ciudad moderna. asumiendo el papel . que incluye XX poemas. la "otra vanguardia". objetos y paisajes. comportamientos. vehiculos. luces. Novela como nube (1928) de Gilberto Owen.122 HUGO J. En el correr de tres anios publica tres libros que se resisten a toda clasificacion convencional: Ensayos (1925). La composicion del relato responde a estimulos discontinuos y al encadenamiento de imaigenes visuales y sensaciones auditivas.l5 Novo recoge en Return Ticket su actividad intelectual.diario de viaje. Quiza's ninguin otro escritor ejemplifique mejor que Salvador Novo la hibridez generica que caracteriza a la literatura de vanguardia en Mexico. La libre asociacion de percepciones y de ideas. con sellos y dema's adminiculos".. bajo el titulo de "Ensayos de poemas". letreros luminosos y escaparates comerciales asaltan al lector en cada pairrafo.. Return ticket es el eslabon perdido de la narrativa sin ficcion. componen un collage que capta el ritmo vertiginoso de la ciudad moderna y revela la primacla de la reconstruccion imaginativa de la realidad. anuncios de publicidad. libro de memorias.'3 El joven es un relato de inusitada frescura. los desplazamientos de la descripcion visual a la intensa subjetividad. Dama de corazones (1928) de Xavier Villaurrutia. como la llama Pacheco al estudiar el prosalsmo conversacional de los XX poemas que incorporan el verso narrativo y el lenguaje coloquial a la poesia mexicana. VERANI (1929) de Jaime Torres Bodet. es indudablemente Return Ticket". claxons.14 Es un libro de singular indefinicion generica (. ambos de 1928.

pero los hechos que observa estimulan un desplazamiento de la realidad documentada a la interioridad y a la autorreflexion.16 Mas que un cuento es una proclama de su estetica antirrealista. En Return Ticket Novo disefia su propio autorretrato intelectual e introduce de manera subrepticia en America Latina una nueva forma literaria. que va ensamblando con nuevas experiencias de viajero. Pablo Palacio. Mas que describir lugares y gentes que va conociendo. ilusorio e imposible. la invencion se convierte en el fundamento que rige la . Novo trae un cambio radical de perspectiva: pretende ser un cronista objetivo que aplica recursos de las ciencias sociales.como delegado mexicano a una conferencia sobre educacion. relata un viaje en torno de sf mismo. que sucesivamente llama el pais del cuento azul. visto como una liberacion "despues de tanto correr la Realidad y para nunca mas reincidir en tamafia y fatal desventura". un viaje a las nubes. Muy significativo es "El cuento ficticio". Jose Felix Fuenmayor. genero intermedio entre la novela y el documento que constituye una linea central de la narrativa latinoamericana actual.LA NARRATIVA VANGUARDISTA HISPANOAMERICANA 123 de protagonista con su propio nombre. la narrativa sin ficcion. En los otros siete cuentos del libro. ordenandolos con voluntad de verosimilitud. En otros ambitos sudamericanos Julio Garmendia. La estrategia narrativa del ecuatoriano Pablo Palacio consiste en replantear uno de los aspectos centrales del periodo: la naturaleza ficticia e inventiva de la escritura. dobles. En La tienda de los mufiecos (1927) el venezolano Garmendia acentuia la fantasmagorla y la imaginaci6n desbordante. Desde el modernismo las narraciones de viajes reales o imaginarios tenian un interes casi exclusivamente artistico y cultural. el pacto con el diablo. proponiendo una narracion autenticamente imaginaria: "Aventura verdaderamente imaginaria. cita sus fuentes de informacion y acumula datos. con su peculiar sesgo ironico. positivamente fantastica y materialmente ficticia" (51). un viaje hacia dominios imaginarios. el animismo de mufiecos) crea una atmosfera de un humor intrascendente y vaporoso que enfatiza el caraicter ficticio de lo literario. rememora su viaje a Hawaii -en tren de Mexico a Los Angeles y de alli por barco a la isla. cercanas a lo fanta'stico. El cuento que da titulo a Un hombre muerto a puntapies (1927) ejemplifica una narrativa que desconstruye la capacidad mimetica del lenguaje para representar la realidad. el tratamiento ironico de situaciones y topicos fantasticos (duendes. del cuento inverosimil. evoca su infancia y adolescencia en ciudades de provincia. Cesar Vallejo y Martin Adain confirman la consolidacion continental de una narrativa insurgente y contestataria. recuerda sus primeras lecturas e intereses artisticos. En forma de diario fntimo. en la que se cuestiona la naturaleza misma del genero cuento y se replantea una reflexion sobre las praicticas literarias de la epoca en consonancia con la sensibilidad autorreflexiva vanguardista.

mediante la parodia. antecedente obligado de la narrativa latinoamericana contemporanea. la autocritica incesante. situacion social y la escena del crimen con hipotesis. en el fragmentarismo y en la contextualidad disonante. recinto mitico de la intimidad y de la identidad que sostiene la existencia de los personajes. minuciosamente desarrolladas con corrosivo humor. como narracion y como reflexion sobre los modos de produccion literarios. el agotamiento del proceso de produccion artfstico tradicional. Si en la ficcion realista la casa es un espacio protector. mecanismo constructivo que subvierte las pretensiones de verosimilitud realista predominantes en la epoca.124 HUGO J. desaparecen la coherencia logica. la imaginacion al servicio de nadie". sumido en una infinidad de divagaciones en espera de algo que imprima nuevo ritmo a su vida. No reconstruye la historia con datos verificables en la cronica periodistica. el narrador reconstruye su personalidad. novela construida a base de montajes de escenas independientes y fragmentarias. estrategia que crea infinitas posibilidades de conexiones analogicas y le da plena actualidad a la novela. Debora se presenta como novela y metanovela.alude a la fragilidad del mundo fenomenico. por la disoluci6n de lo novelesco en la subjetividad lfrica. VERANI construccion textual. En Debora (1927). de ironizar convenciones del arte precedente. no s6lo por demoler praicticas de escritura y de lectura convencionales. Tras leer una noticia en un periodico que comunica la muerte a golpes de un hombre. en la discontinuidad. Es un detalle nimio. a menudo con desplantes irrisorios: "Abundancia naturalista: se hurgo las narices con el dedo menique. El peruano Martin Adain es autor de La casa de carton (1928). fragmentarios y humorfsticos. sino por narrar a base de montajes de sucesos incongruentes. conjeturas y suposiciones. a la inestabilidad y a la desconfianza ante una realidad objetiva.18 No cabe duda de que Debora pertenece a esta estirpe y que la actitud antinarrativa que postula Morelli es ya embrionaria en ella. La novela se distingue por la radicalidad con que asume una nueva estetica de la escritura. la progresion narrativa y los personajes singulares. pero lo primero es la observacio'n".17 Las frecuentes reflexiones sobre la literatura misma -y las apelaciones al lector tienden a montar un sistema metacritico que desplaza la historia que cuenta y replantea. aqui se convierte en un espacio deshabitado y de contornos evanescentes. sino que inventa la informacion que desconoce. producto de la imaginaci6n. Su mismo titulo -emblema de la estetica vanguardista. llamado El Teniente. agredido por desconocidos. su doble. basado en la "ironfa. Las observaciones del narrador sobre el arte de narrar cumplen una funcion metacritica que responde al proposito de subvertir discursos normativos. En Rayuela Morelli propone la construccion de un metodo narrativo que quiebre los habitos mentales del lector. El narrador se dirige a un tui. El autor construye expli- . la incongruencia. el comunicado policial o la investigacion personal.

solteronas virtuosas. El lector se ve obligado a suplir blancos y a establecer una conexion entre fragmentos de un texto desarticulado e inacabado.20 Por medio de este desenfado burl6n se acentuia la naturaleza subjetiva del relato. Julio Garmendia). la atraccion por lo anomalo y el humor irreverente actuian de factor desmitificador del mundo objetivo y hacen mas persuasivas situaciones insolitas que irrumpen con naturalidad. La suma de naturalidad y de humor es lo que en otras sociedades da al escritor su personeria". del humor de Martin Adan. sin trama y sin desenlace. un trastocamiento ironico y critico de la realidad. El efecto distorsionado que provoca el relato deriva. La remision a lo ridiculo. pero del que podrfan reconstruirse las vicisitudes propias de un adolescente de catorce anios durante sus vacaciones escolares. el animismo que recorre la narrativa vanguardista -recuerdese.19 Este mecanismo de dislocacion humoristica se complementa con un proceso analogo. una arquitectura de papel. sino de lecturas literarias. la modificacion insolita de la materia y del espiritu. Yo he reconocido en una calle alejadisima a un poste que se pasa el dia entero parado a la puerta de mi casa. La casa de carton expone la existencia de un codigo de vanguardia: la nocion de la novela como juego metaf6rico ma's que como desarrollo lineal y sucesivo de una historia. como callando un dolor de rifiones o haciendo sumas con la cabeza". en una sucesion de visiones deshilvanadas que fragmentan la accion en secuencias discontinuas que remedan el funcionamiento de la memoria. con el sombrero en la mano.HISPANOAMERICANA VANGUARDISTA LA NARRATIVA 125 citamente un simulacro. fundidas con . propuesta que anuncia una nueva edad de la literatura hispanoamericana. un aleman zapatonudo. como en la de otros coetaneos (Macedonio Fernandez. las greguerias de Gomez de la Serna y la narrativa de Virginia Woolf.una secreta vinculacion entre personas y objetos que desplaza la visi6n habitual y libera el discurso de su referencialidad utilitaria: "De noche se echaron a andar los postes. La novedad de La casa de carton consiste en la receptividad de un yo que capta impresiones del mundo circundante. de un relato abierto. reducida a su condicion de lenguaje. Felisberto Hernandez. que inventa cuadros irrisorios para satirizar la moral religiosa y la "sociedad elegante" del balneario de Barranco: beatas parroquiales que huelen a ropa sucia. pues este no nace sin naturalidad. "Una de las pruebas del subdesarrollo de nuestros paises es la falta de naturalidad de sus escritores: la otra es la falta de humor. tieso. calzones de senioras en las azoteas. En la narrativa de Martin Adan. absorto. de Felisberto Hernandez y de Julio Garmendia. Como advierte Cortazar. en gran parte. por ejemplo. El relato se convierte en un arte combinatoria de recuerdos e impresiones. que no extrae sus andamios de la observacion directa de la realidad. el humor constituye una practica de distanciamiento contra todo determinismo. una inglesa que parecia un jacaranda.

VERANI experiencias y obsesiones autobiogratficas. desmantelan los fundamentos l6gicos de la narrativa realista. novela filmica. Bombal. acentuian una vision humoristica. Obras tempranas como las mencionadas preparan el terreno a la gran narrativa posterior y es necesario reconocer su funcion fertilizadora en la evolucion de la narrativa hispanoamericana. luidica e ironica. abierta a toda novedad. "Los mostachos de los viejos cortan finamente. desbordan fronteras genericas. Escritores como los mencionados coinciden en adaptar formas literarias que captan el dinamico ritmo de una epoca cambiante. novela sin ficcion). El asalto de las vanguardias contra toda normatividad opera progresivamente sobre la literatura hispanoamericana. focalizan la narracion en el acto de escribir. privilegian visiones onlricas y fragmentarias. que confronta y subvierte codigos establecidos. "tu corazon es una bocina prohibida por las ordenanzas del trafico". En los anios '20 el aceleramiento de la vida moderna invitaba a la experimentacion. Las transformaciones narrativas que trae la vanguardia historica encuentran hacia 1935 una consolidacion de sus potencialidades. una brisa marina") provoca rupturas humorfsticas y ludicas. . introducen nuevas formas narrativas (obra abierta. Son textos de ruptura y de receptibilidad de estimulos internacionales. Desarrollan una conciencia critica y reflexiva. a adecuar la narrativa al proceso industrializador de la sociedad. Ramon se despojo de su esperanza como se hubiera despojado de su sombrero". en consonancia con los avances tecnologicos operados en la sociedad. que abren las puertas a la imaginacion y a la critica del lenguaje. el aullar nocturno de perros o la brisa del mar. sobreponen la subjetividad a la verosimilitud. novela parodica. Onetti y otros. una realizacion artistica mas elaborada y satisfactoria en la obra de Borges. repudian el lenguaje estetizante y mediatizador. ostentando la condicion de artificio de la literatura. La primacla concedida a la metatfora y asociaciones insolitas subordina lo narrativo a segundo plano.126 HUGO J.que acentuando el libre encadenamiento de imaigenes o secuencias en un espacio que tiende a desmoronarse como una casa de carton. que la fiebre de modernidad revela una sensibilidad heterogenea y eclectica. metanovela. fomenta una actividad proteica que acoge una fantasf a tan irreverente como ilimitada -sucesos fortuitos como la corneta de un heladero. recuperan la escritura antiliteraria y conversacional. La imagineria vanguardista ("Humildemente. Es evidente. acentuando el caraicter activo del acto de leer. que producen visiones rrapidas de una realidad que se transforma indefinidamente. en lonjas como mermelada cara. y apelan a la complicidad del lector. Su continua transformacion conduce a la gran narrativa de los '60 en la cual se reconoce una exploracion extrema del legado experimental de los ismos vanguardistas.

M6xico:Siglo XXI. Jose Emilio Pacheco. 17. La casa de cart6n. [5]. "Pr6logo" Felisberto Hernindez. Jos6 Emilio Pacheco. 14. . 24 octubre 1958. Juan Carlos Onetti. Jorge Lafforgue. Ed. supl. Felisberto Hernandez. p. La casa inundada y otros cuentos.Rayuela. Novo"[Entrevista]. Martin Adan.La vuelta al dia en ochenta mundos. 1966.Buenos Aires: CEDAL. 2. "Surgimientode la ficci6n". Italo Calvino. 16. Debora en Un hombre muerto a puntapies. de Excelsior. "Elcubismo literario y la novela filmica: Cagliostro de Vicente Revista de CriticaLiteraria Latinoamericana6 (1977). 252. 1927. 30 enero 1982. 8. 1008. "Roberto Arlt. 13. p. Julio Cortazar. "El cronista de la soledad". "Sabado". p. Lima: Nuevos Rumbos. 1975. Sin firma. Ed. La Habana: Casa de las Americas. Julio Cortazar. Ed. "RobertoArlt o de la imaginaci6n" Marcha 934. 1981. Buenos Aires: Sudamericana. Barcelona:Lumen. 8. 12. 453. p. "Semblanzade un genio rioplatense". p. Montevideo: CEDAL. Los lanzallamas. Vicente Huidobro. 13. 537. 1996). Apuntes de relectura". 96. Buenos Aires: Claridad. a 5. 11. Paris: Exce1sior. Julio Garmendia. 20 enero 1974. 9. 452. Beatriz Sarlo."Salvador la literatura mexicana del siglo XX. 1958.Nueva novela latinoamericana 2.Buenos Aires: Paid6s. 7. 23. 10. "Las sarabandas mentales de Felisberto Hernindez".La tienda de los muiiecos. Macedonio Fernandez. Papeles de recienvenido. 3. Cagliostro en Obras completas. 53-54. p. p. Pablo Palacio. 16. 20.Espacios de critica y producci6n 6 (1987). Emmanuel Carballo. p. Julio Cortazar. Angel Rama. 369. p. Julio Cortazar. Jos6 Pedro Diaz. Ren6 de Costa. 327-334. de Unomdsuno 221. 537. Braulio Arenas. "Diorama de la Cultura". tomo 1. 4. Angel Rama. 19. 1972. 1966. Eco 209 (1979). pp. 22. 6. Huidobro". p. Santiago: Zig Zag.Por los tiemposde ClementeColling en Obrascompletas. 1968. p. p. Montevideo:Arca.HISPANOAMERICANA VANGUARDISTA LA NARRATIVA 127 NOTAS * Este trabajo es una versi6n abreviada de la introducci6n a Narrativa vanguardista hispanoamericana(M6xico:UNAM/Edicionesdel Equilibrista. "Notas sobre la otra vanguardia". 2. p. 1. Capitulo Oriental 28. Felisberto Herndndez. 100.Diecinueveprotagonistas de 15. 1963. 1982. p. 1967. p. 67. 1965. 18. supl. 12. "El cuento ficticio". RobertoArlt. 1931. M6xico: Empresas Editoriales. Revista Iberoamericana 106-107 (1979). antologia publicada con posterioridad a su lectura en el "VII Encuentro Latinoamericanoen Berkeley".

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