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lntrccuccion

Introduction

Is it hard to imagine, at the very end of thetwentiethcentury, what a young Viennese-trained architect, working in the employ of Frank Lloyd Wright, would have seen in Los Angeles upon his arrival in 1920? To have come from a center of intellectual and cultural life in Europe, from the Viennaof Otto Wagner, of the Secessionists, of Adolf Laos, to the center of America, to Chicago and Frank Lloyd Wright, was quite a journey in itself, but for a young architect caught up in Wagner's ideas on Modernity, Loos' lectures and writings on America, and Wright's Wasmuth portfolio, to come to the land of the skyscraper and the prairie house was a pilgrimage to the promised land. If America allowed freedom from older

R. M. Schindler 1887-1953 R. M. Schindler 1887-1953
Judith Sheine

Judith Sheine es arquitecta, eierce su profesi6n en Los Angeles e Imparte clases en Cal Poly 1Pomona I, Esib espec i aim~nle interesada en la relacion entre disefio y laeRologla, yen Ie arQuitectura destinada a la comunidad, He ganado varies concursos de arQuitectura Y el Premia Record Houses 119951 por la casa Sarli. He coed itado. junto a Lionel Me rc h, eilibro R. M. Schindler; CompOSition and Cons Irue lion 11993). Judith Sheine is an architect who p ractees In Los Angeles and teaches at Cal Poly, Pomona, Her primary interests are in the relationships between design and technology and in communlty-based design. She has won several prizes In design compeuuons and a Record Houses award [19951 for lhe Sarli house. 511eco·edited, with lionel March, R. M. Schindler: Composihon and Construction 119931,

" David Gebhard, Schindler, Peregrine Smith, Inc., Santa Barbara y Salt Lake City, 1980, PP, 7 Y 8.

R. M. Schindler, 'Space Architecture', en Dune Forum. Oceano, California, lebrero. 1934, pp, 44 a 46.
1,

'. David Gebhard, Schindler, Peregrine Smith, Inc., Santa Barbara and Sail Lake City, 1980, IlP, 7-8, Architecture',

" R.M. Schindler, "Space Dune Forum, Oceano, California. February, 1 934, DP,4446.

Casi a finales del siglo xx, resulta dificil imaginar 10que un joven arquitecto vienes, contratado por Frank Lloyd Wright, encontr6 al Uegar a Los Angeles en 1920. Trasladarse del nucleo de la vida intelectual y cultural europea, de la Viena de Otto Wagner, los secesionistas y Adolf Loos, al centro de America, Chicago y Frank Lloyd Wright era Ya de por sl una gran aventura. Pero para un joven arquitecto cautivado par las ideas de Wagner sobre la modemidad, las conferencias y los escritos de Loos sobre America y el catalogo sobre Wright publicado por la editorial Wasmuth lIegar a la tierra de los rascacielos debi6 ser como un peregrinaje a la tierra prometida. Si bien America permitia una libertad desconocida para la vieja cultura, los rascacielos verticales creaban una nueva idea de horizonte urbano, Y las viviendas de los grandes llanos, reilejando un paisaje aparentemente infinito, plasmaban las ideas y los ideales americanos en terrrmos de hormig6n 0, mas bien, de acero y ladrillo. La energia de un pais nuevo en vias de desarrollo, desmedido en muchos aspectos, fue posiblemente un motivo de inspiracion y de entusiasmo para el joven Schindler aillegar a Chicago en 1914, Pero, iY Los Angeles? En California, Wright era solo un visitante y a Schindler Viena Ie resultaba tan distante como su infancia. Los Angeles seguia siendo una frontera can un clirna benigno y un paisaje espectacular. Otros j6venes artistas se abrian camino dispuestos a experimentar en su trabajo y en su propia vida. ,Que razon habia para quedarse en el entorno relativamente civilizado de Chicago cuando se podia exolorar el salvaje Oeste? Ella no significa que Schindler olvidara sus ralces y sus maestros. La influencia del Raumplan de Laos se observa, parficularmente, en las complejas y articuladas secciones de Schindler, Quetamblen incorporan las enseiianzas de Wright: la relacion del edificio con el espacio exterior, la honzonta lidad, las lineas de nivel continuas, el uso de veotanas . apaisadas en la parte superior de los mums y los primeros experimentos en hormigon. Sin embargo, a diferencia de orros aplicadqs alumnos de estos arquitectos, Schindler hace suyas estas ideas y las sintetiza en un-lTabajo original y re-

cultures' constraints, the vertical skyscrapers creating a new urban idea of a skyline and the horizontal prairie houses reflecting a seemingly endless landscape embodied American ideas and ideals in concrete, or rather, largely steel and brick, terms. The energy of a new and growing country, unrestrained in so many ways, must have been exciting and inspirational to the young Schindler when he arrived in Chicago in 1914, But Los Angeles? In California Wright was only a visitor and Vienna as distant as childhood, Los Arlgeles was still a frontier, without constraining architectural traditions, without major figures in architecture marking a path. It also came with a benign climate and spectacular landscape, with other young people in the arts making their own way, with inhabitants who were willing to experiment in both their work and their lives. Why stop in the relative civilization of Chicago when there was the wild west to explore? This is not in any way to suggest that Schindler forgot his roots and his teachers. In particular, the influence of Laos' Raumplan can be seen in Schindler's complex and articulated sections and Wright's buildings' relationships to exterior space, the horizontality and low continuous datum, the use of clearstory windows, the early experiments in concrete, were clearly lessons Schindler absorbed into his own work. But, unlike many good students of these architects, Schindler took these ideas and more and synthesized them into his own original and very recognizable work, which he called "space architecture", It was an architecture of both formal invention and theoretical discipline, which a careful examination of Schindler'S innovative designs and of his own clear and concise writings reveals, It was, however, an architecture whose Quality was not recognized by the critical establishment in America, led by Henry Russell Hitchcock and Philip Johnson, the curators of the famous "International Style" exhibition at the Museum of Modern Art in New York in 1932, a show from which Schindler was excluded, This may appear to be an odd exclusion, given the later wide recognition of Schindler's Lovell Beach house (1923-26), even by Hitchcock, "as one of the really crucial

Introduction

Intro~uction

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conccible, que el mismo denominaba "arquitectura espacial": Su arquitectura es una arqoitectura de invencion lormal y discoline teorica, tal como revela el examen detallado de los novedosos proyectos de Schindler y de sus claros y concisos escritos. No obstante, la calidad de su arquitectura no rue reconocida par el establishment americana, liderado par Henry Russell Hitchcock y Philip Johnson, comisarios de la famosa exposi cion The International Style realizada en el Museum of Modern Art (MaMA)de Nueva York en 1932 y de la que Schindler rue excluido. Puede parecer un olvido extrano, dado el amplio reconocimiento posterior de la cesa Lovell de la playa (19231926), que incluso Hitchcock define "como uno de los ejernplos realmente cruciales de la nueva arquitectura de la de. cada de los veinte". EI tardio tributo de Hitchcock aparece en el prefacio del libro de David Gebhard titulado Schindler (1971),. la primera monografia completa publicada sobre el arquitecto.' En este articulo, Hitchcock cita su anterior valoracion critica sabre el trabajo de Schindler (l940): "Hallamos en efecto una inmensa vitalidad (...); sin embargo, esta vitalidad parece producir, en general, electos arbitrarios y brutales", Y posteriormente exige "compensar la vision demasiado restringida" que el y otros crlticos de la Costa Este hablan adoptado: Sin embargo, esta "cornpensaclon" surge como consecuencia de su valoracion de la casa Lovell de la playa, y de su consideracion de la "diversidad" de Schindler como "prernonitoria" de las tendencies de la aroultectura moderns de la posguerra, muy alejadas del purismo de los alios treinta. Esta clase de reconocimiento deja a un lado la naturaleza esencial de la obra de Schindler, basada en la evolucion del espacio interior. La arquitectura de Schindler se desarrolla con coherence, usando principios claros y 16gicos, desde la casa Schindler-Chace (1921-1922), su prirnera obra independiente en Los Angeles, hasta la complejidad espacial de sus ultrnos trabajos, como la casa Tischler (1949-1950). Sus proyectos son en general viviendas, aunque tam bien realizo una serie de apartamentos y edificios comerciales, edemas de una modeste iglesia. La falta de reconocimiento a la obra de Schindler no propicio QueIe encargaran obras de mayor envergadura, contrariamente a 10 que ocurrio con otros famosos arquitectos conterrporaneos: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Walter Gropius e incluso Richard Neutra Schindler, quien qulzas era el que mejor entendia la diferencia entre su obra y la de los arquitectos mas consagrados del movimiento rnoderno, distingue claramente su obra de la de los seguidores del estilo internacional en un articulo de 1934, "Space Architecture", donde critica a los impulsores del estilocomo meros "racionalistas",obsesionadospor "el ideal de la perteccion ... la maquina".2 Las viviendas de Schindler no son 'rnacuinas para habitar". Quizas la distancia entre Schindler y el estilo internacional se puede apreciar mejor examinando su obra mas conocida, la casa Lovell de la playa, y cornparandola con el trabajo del arquitecto mas famoso del estilo internacional, Le Corbusier, y sus conocidos "cinco puatos". La realizacion mas importante de la nueva arquitectura de la decade de los veinte, la villa Savoye de Le Corbusier en Poissy (l929), encarna perfectamente sus cinco puntos: planta libre, pilotis, cubierta ajardinada, tranjas de ventanas horizontales y fachada libre. En la casa Lovell de la playa, ta explicita estructura de horrnigon que eleva la casa del suelo, la cubierta aiardnada, el acristalamiento horizontal continuo y la exuberante cornposicion de las ventanas parecen cumplir el enun-

examples of the new architecture of the 1920s". Hitchcock's tardy tribute was written in his preface to David Gebhard's 1971 book Schindler, the first complete book on the architect's work.' In it, Hitchcock quotes his own earlier (1940) critical evaluation of Schindler's work: "There is certainly immense vitality...but this vitality seems in general to lead to arbitrary and brutal effects". He th.en claims "to make some redress for the narrow-minded approach to Schindler" he and other Eastern critics had adopted. But this "redress" is largely the appreciation of the Lovell Beach house and a note on Schindler's "variety" as "premonitory" of postwar directions in modern architecture, away from the purism of the 19305. But this sort of "appreciation" misses the essential nature of Schindler's work, which focuses on the development of interior space. Schindler'S is an architecture which developed coherently, using clear and consistent principles, from the highly original Kings Road house of 1921·22, his first independent work in Los Angeles, to the spatial complexity of late works like the Tischler house of 1949-50. These designs were mainly for houses, but included small apartment and commercial buildings, and a single modest church. Lack of recognition did not encourage the large commissions his more famous contemporaries, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Walter Gropius and even Richard Neutra, received, Schindler, who perhaps best understood the differences between his work and Establishment modernism, vigorously distinguished himself from the International Stylists in his 1934 article "Space Architecture", in which he criticized oracntioners of the Style as mere "functionalists" obsessed with "the ideal of perfection ...the rnachtne".' Schindler houses are clearly not "machines for living in". Perhaps the distance between Schindler's work and the International Style can best be seen by examining his bestknown work, the Lovell Beach house, and comparing it to the work of the most famous International Stylist. Le Corbusier, and his famous "five points", principles which became widely identified with the International Style. Le Corbusier's own key work of the new architecture of the

Rudolph Michael Schindler, 1887-1953, retrato. Rudolph Michael Schindler, 1887-1953, portrait.

Le Corbusier, villa Savoye, Poissy, Francia, 1929. Plantas i visla. Le Corbusier, VilleSavoye, Poissy, France, 1929. Plans and view.

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Evidentemente. during the last years of the Wagnerschule. la casa Beard pintada de color de plata (1934) y la casa Von Sternberg (l935}--son edificios con claras referencias al estilo intemacional. los Angeles. casa de sa Iud Lovell. including the Buena Shore Club (1916). took such different architectural paths seems curious until that common background is examined more closely. The Architecture of Richard Neulra: From International Styla to California Modern. Schindler's spac e arc hitecture can pe rhaps furth er be illuminated by a comparison with his fellow Viennese and contemporary in Los Angeles. vista. houses designed for the same client. Schindler left Vienna for Chicago the same year with an offer of employment from the architectural firm Ottenheimer. the steel-framed Health house (1929). a distinction that becomes more and more pronounced. San Fernando Valley. J. Richard Neulra. the other Lovell house. The Architecture 01 Richard Neutra: From International Style 10 California Mo dern. peg. Schindler realized a number of projects. una diferencia cada vez mas pronunciada. Neutra fue incluido en la exposicion de Hitchcock'y Johnson realizada en el MoMA en 1932. por el contrario. the silver-painted Beard house (1934) and the Von Sternberg house (1935) clearly show International Style buildings. Stern and Reichert. The two young architecture students had met in Vienna at the studio-salon of Adolf Laos. ribbon windows and free facade. the expression of the exterior of the building as a lightweight "skin". Arthur Drexler y Thomas S. The Museum of Modem Art. 1929. That the architects of the two Lovell houses. parece curioso que los arquitectos de las dos casas Lovell siguieran caminos tan dispares. another widely recognized key modern project of the 1920s. the continuous horizontal glazing and the exuberantly compositional fenestration all seem to meet the "five points" standard. a corner detail that Arthur Drexler has described as typical of tilis period3 has a struc turaI f rame that extends into the garden past the transparent glass corner of the living space. la arcuitectura espacial de Schindler adcuiere relieve si la comparamos con la obra de Richard Neutra. view. 1929. Villa Savoye at Poissy. 1935. un detalle de una esquina. as befits an International stYle house. el analisis de la planta revela Que aunque los tabiques interiores no son portantes. Von Sternberg house. But an inspection of the plan reveals that although the interior partitions are non-load-bearing and thus 'free' of structure. but did not give up his ambition to work with Wright. included in Hitchcock's and Johnson's 1932 MoMA show.2G Inlroduccion Introduction Richa rd Neutra. casa Von Sternberg. vista. Instead. Schindler attended the Technical University where he obtained a degree in structural engineering and went on to study under Otto Wagner at the Academy of Fine Arts in Vienna. the only large building he was ever to complete. Museum 0 f Modern Art (MoMA). 1982. los Angeles. y conternporaneo suyo en Los Angeles. architects who had shared both a residence and an office al Schindler's Kings Road house when Neutra first arrived in Los Angeles. 10 que sugiere la diferencia entre Schindler y los arquitectos del estilointernacional. En la casa Singleton (1959). la casa de saIud con estructura de acero (1929). He joined Wright's office in 1917 and moved to Los Angeles with his wife Pauline Gibling Schindler in 1920. Las primeras obras de Neutra en Los Angeles -Ja otra casa Lovell. France (1929) is the clearest embodiment of his five points: free plan. 1982. The "machine aesthetic" is apparent in Neutra's work in the use of steel. Richard Neutra. view. Stern and Reichert. was older than Neutra by five years and came first to America. San Fernando Valley. Schindler. De igual modo. In the Lovell Beach house. Su trabaio posterior vincula las viviendas a su entorno. su posicion en olanta se alinea con la estructura de hormigOn. proyecto clave del rnovimiento modemo de los aries veinte. particularly in the late work. con los mismos antecedentes educativos y profesionales (ambos habian . born in 1887. especialmente en sus tiltimas obras. incluso cuando el mure es de marcos de madera pero con la rnpresion de no ser esnuctural. Richard Neutra. the far more widely recognized International Stylist Richard Neutra. Neutra was. to Wright and to Los Angeles. as project architect on Wright's . of course. y en consecuencia no son "estructurales". 1935. raising the house off the ground and allowing the exposed staircases to diagonally slice through them. both by Viennese-trained architects with a common educational and professional background (both had studied at the Technical University as well as with Loos and men come to America and worked for Frank Lloyd Wright). the expressed concrete frame. que Arthur Drexler ha descrito como caracteristico de este periodO. Nueva Yarn. but hoping to work for Frank Lloyd Wright. Hasta que no se analiza su trayectoria. Ambas viviendas fueron encargadas por el mismo cliente ados arcuitectos formados en Viena. Inthe Singleton house (1959). " Arfhur Drexler and Thomas S. estudiado en la Universidad Tecnica con Loos y luego emi- 1920s. In his three years with Ottenheimer. en la obra de Schindler. Hines. The later work more closely connects the houses to their sites.52. in Schindler's work..3 oosee un portico estructural que se extiende hacia el jardin mas alia de la esquina de vidrio transparente de la sala de estar. Sin embargo. even when the wall is standard wood frame and merely gives the appearance of being non-load bearing. receiving his degree in 1914. r clade de los "cinco puntos". but continues to show "five point" characteristics. un arquitecto vienes seguidor del estilo internacional. piloti. No existe una oposicion polemica entre espacio y estructura. space and structure are coincident. en la expreston del exterior del edificio como una pie/ligera. 52. La "estetica mecanicista" se hace aparente en la obra de Neutra en el uso del acero. Of Neutra's early work illl Los Angeles. the building's appearance as light and independent from the ground. pero sigue mostrando rasgos caracterislicos de los "cinco puntas". There is no polemical opposition of space aI1d structure. This begins to point to Schindler's distinction from the International Stylists. roof garden. the roof garden. se establece un dialogo entre estructura y espacio. p. their placement in the plan is aligned with the concrete frames. Tal como corresponde a un edificio del esti10 internacional. lovell Health house. espacio y estruetura coinciden. Hmes. New York. There is a dialogue between structure and space.

Loos' expression of architecture Casa Wolle.que ademashabiancampartido vivienday despacho en la casa SchindJerChace cuanda Neutra acababa de ilegar a Los Angeles. the interest in industrialization and mass production. EI arQuitecto se atisto en el ejercito austriaco hasta que una enfermedad Ie impidio seguir en sus filas. Where the influence of Laos' Raumplan. Neutra viajo a Taliesin (Wisconsin) donde trabajo un breve tiempo para Wright. liego a Chicago a principios de 1924. pero siguio trabajando con Wright hasta 1923. y en 1920 se traslado a Los Angeles con su esoosa Pauline Gibling Schindler para supervisar la construcclon de la casa Barnsdall-llamada la casa de la Malvarrosa (HollyhockHouse)por su estilizado motivo Horal-. Casa Lovell de la playa. made a deep impression on both architects. Viewfrom below. his early experiments with methods of forming reinforced concrete make this interest clear. Neutra's studies at the Technical University had been interrupted by the War in which he served Austria until ill health took him out of service and allowed him to return to his studies and receive his degree in 1918. el hecho de haber dejado Europa antes de la I Guerra Mundial. Their desire to go to America and experience the new construction techniques demonstrated in the skyscrapers of Chicago was a shared interest. aquel mismo ano. los Schindler y los Chace. donde se licencio en 1914. early in 1924. 1922-1926. En el caso de Schindler. 1923. su estancia en Beriln. Empezo a trabajar en el estudiode Wright en 1917. Loos' admiration of America and American technology in particular as well as his abhorrence of ornament. Schindler began his own practice in Los Angeles with a house for two families. donde Wagner y Loos habian sido los arouitectos Quemas Ie habian influido. su trabajo can Mendelsohn. the importance of geometric principles and harmonious proportions derived from German and Austrian theorists like Gottfried Semper who were taught at the Academy of Fine Arts. A few years difference would make a very large difference in the two architects' work. expressed in his famous essay "Ornament and Crime". Schindler estudi6 en la Universidad Tecnica donde obtuvo la licenciatura como ingeniero de estructuras. perc la I Guerra Mundiallo retevo en Chicago. expuesto a la marea ascendente de la modernidad pos- Barnsdall house (called the Hollyhock house for the stylized flower motif Wright employed therel and ran Wright's office while Wright was in Japan working on the Imperial Hotel. his work with Mendelsohn. Pueblo Ribera Court. era cinco aiios mayor que Neutra y uego primero a America.lotrodoccion Introduction 2G graton a America y trabajaron con Frank Lloyd WrightJ. y en 1925 58 instalo con su esoosa Dione y su hijo Frank en la casa Schindler-Ghace. still in Vienna. his six years in Chicago. Finalmente pudo obtener un visado para emigrar a Estados Unides v. view Irom beach. to Chicago. Inicialmente. al despacho de Wright y a Los Angeles. and if Schindler did not embrace the steel frame with the enthusiasm of Neutra. are all apparent in Schindler's work. the Kings Road house for the Schindlers and the Chaces. asi que retorno sus estudios y se liceneio en 1918.en Kings Road. Los dos j6venes estudiantes de arqu1tectura se habran conocido en el estudio-salon de Adolf Laos en Viena. Wagner's attitudes towards the use and expression of modern materials. Posteriormente. que aun segura en Viena y Ie pedia consejo para emigrar a America. contrast with Neutra's experience in post-war Europe. In the work of both architects Loos' influence can be traced. Wright's buildings' relationships to the landscape. his stay in Be. vista dude abaJo. later called International Style. his years with Wright. After the war. Vista dasde la playa. all absorbed in postwar Europe are clear in Neutra's. .perc con ta esperanza de negar a trabajarcan Wright. Hollywood. Durante el viaje que Wright realizo a Japon. Tras la guerra. although the emphasis is Quite different. Neutra went to work for Erich Mendelsohn in Berlin where he stayed until late 1923. with Wagner and Loos his last major influences there. Wolla house. modernism. vista de una unldad 'rente al patio. Schindlerse traslad6 a Chicago aquel mismo aiio gracias a una oferta de trabajo del estudio de arquitectura de Ottenheimer. Schindler inicio su trayectoria profesional en Los Angelescon una vivienda para dos tamilias. 1922-1926. his clearstory windows. Los estudios de Neutra en la Universidad Teenica se habian visto truncados por la guerra. 1923. where he maintained an intense correspondence with Neutra. By then he had finally obtained a visa for the United States and he came first to New York and then. View 01unit facing patio. donde estuvo hasta finales de 1923. but WWI stranded him in Chicago. his low horizontal datum lines. Lovell beach house. 1928-1929. la idea de Schindler fue trasladarse a America temporalmente. who asked for Schindler's help in coming to America himself. Stern and Reichert. como el club Buena Shore (1916). En los tres alios en el estudio de Ottenheimer. machine age imagery. But it was not only the content of the writings and lectures by Loos that influenced the two young architecture students.rlin and his exposure to the rising tide of European. tras una breve estancia len Nueva York. Schindler had originally intended the move to America to be a temporary one. y fue alumno de Otto Wagner en la Academia de Bellas Artes de Viena. Neutra trabajo para Erich Mendelsohn en Berlin. nacida en 1887. can motivo del proyecto del Hotel Imperial. Schindler. Later that year Neutra moved to Tallesin in Wisconsin to work briefly for Wright before moving to Schindler's Kings Road house early in 1925 with his wife Dione and son Frank. Pueblo Ribera COllrt. 1928-1929. Sternand Reichert (OSR). Oesde alII mantuvo una intensa correspondencia con Neutra. los seis anos que paso en Chicago y el tiernpo que trabajo para Wright contrastan can las vivencias de Neutra en la Europa de la posguerra. but continued to work for Wright until 1923. Schindler's having left Europe before WWI. Schindler asumi6 la direcci6n de su despacho. and his short time with Wright. el unico gran edificio que liego a completar en toda su vida. en los ultimos anos de ta Wagnerschu/e. Schindler realizo una serie de prayectos.

also of 1928. La influencia de laos se pone de manifiesto en el trabajo de ambos arquilectos. poseen un rnarcado lana prosellnsta. and thus essentially ran the Wright office from 1919 to 1922. These interior spaces do not make much comment on structural expression . Unos pecos aries significarian sustanciales diferencias enla obra de ambosarquilectos. si bien Schindler no adopt61a estruetura de acero can el mismo entusiasmo que Neutra.~ En lacasa de Tristan Tzara en Paris (1926). Sin embargo. como la arqu~ tectura de Palladio. exhiben una planta fila y una ssccion Iibre. Se podrla decir que. But Schindler's experience in architectural. with some help from Wright's son. si bien el centro de interes es distinto. Los complejos esoaoos interiores de loos. Paris.el desnivel del techo y la construcci6n del mobiliario. Losespacios de Schindler. Estos espaciosinteriores no ponen de relieve laexpresionestructura'. fue Schindler quien asimil6 sus as a moral crusade was equally important. asi como su aversion par sl ornemento claramente expuesto en su famoso ensayo Ornamento y de/ito. cuya fachada parece corresponder a una vivienda urbana unifamiliar de unascinco plantas.lyseen as more akin to toes' spatial ideas. the Lovell beach house (1923·26). sus primeros experimentos can el encolrado de hormig6n armado demuestran su interes por este material.2G. No obstante. Compartianel deseo de viajar a America y conocerlas nuevas tecnicas constructivas con las que se edificaban los rascacielos de Chicago y. their sleeping porches. de!a impor" tancia de los principios geometrlcos y de las proporciones arm6nicas derivadas de los teoricos alemanes como Gottfried Semper. son manifiesto tanto sabre la vida como sobre la arquiteclura. por supuesto. with their large multi·purpose rooms. su oroota casa Schindler-Chace.~ In the Tristan Tzara house in Paris of 1926. a de una seccren fila. Although Wright claimed that .. en 10reterenteala influencia del Raumplan de Laos es donde la obra de ambos arquitectos perece ser mas divergente. Aunque el Raumpla n aun no estaba codiffcado y la mayor parte de 10S ediflcios mas conocidos de laos no se hablan construido c uen do Schindler dej6 Viena en 1914. Working for Ottenheimer. section. Slice ion. lowering the ceiling and building in furniture. offices and his training as an engineer finaHy helped land him in Wright's office in 1917. and his use of complex configurations of built-infurniture. Wright had worked. But it is in the influence of Loos' Raumplarl thai the two architects' work can most clearly be seen to diverge. can sus arnplias estancias multifuncionales y las intimas conexionas entre el exterior y los porches-dorrnitorio.aunque ambos arqeitectos adrniraban la 'influencia de Wright. can cambios de nivel sxoresados tanto en techos como en pavimentos -aullque mas a rnsnudo en techos--. it is also clear that although both young architects admired and were influenced by Wright. D '. as do Neutra's writings on man. like Palladian architecture. dela actitud de Wagner hacia el usa y la expresi6n de los materiales modernos. his own Kings Road house. Adolf Loos. Although Ihe Raumplan Wil s not ye Icodified and mosr of toes' best· know" buildings no I ye t built wilen Schindler left Vienna in 1914.Ia In fluencis de sus ideas se maniffesta claramen Ie en las obr as de Sc hindle. cause una profunda imnresien en ambos arquitectos.merica"especialmente par la tecnologia americana. . casa Tristan Tzara. In the Moller 'house in Vienna..la arquitectura y el entorno. his flat continuous ceilings share Le Corbusier's notion of free plan contrasted with parallel slabs of floors and roofs. architecture and the environment. las primeras obras de Schindler en los Angeles. expressed both in ceilings and floors. En la casa Moller de Viena {1928). Trlstan TIara hOUSe. where. Schindler's spaces. quien impartio clases en fa Academia de Bellas Artes. Introducci6n lntroducflon teriorrnente lIamada 'estilo intemacional' y el breve periodo que trabaj6 para Wright En Schindler es evidente ta imlueCl" cia del Raump/an de Loos. sus techos pianos continuos comparten la nocion de planta !i'brede leeCorbusieren contraste con la disposici6n de !osas paralelasen suelos y techos. a facade which seems to belong to a townhouse of perhaps five stories is revealed in section to have at least 10 levels of interlocking spaces. de las relaciones de los edificios de Wright conel paisa[e y de sus lneas baias y horizontales: en carnbio. and the Wolfe house (1928). a small sitting area is articulated off the main living space by means of raising the floor.Stern and Heichert was not entirely removed from Wright as Ottenheimer. !he infllJsnc·e 01 Leos' ideas is still clear in Schindler's worn. are all as much mamtestos about life as they are about architecture. '. 1926·1927. to exhibit a free section and a fixed plan. their intimate connections to the exterior.. fa obra de Neutra reve!a ta influencia de las imagenss mecanicistas y el interes cor la industrializaci6n y la produccion en serie de la E_uropade la posguerra. el Pueblo Ribera Court (1923). produjeron una gran impresion en Schindler. Although Neutra frequently made use of built·in furniture to articulate rooms. though more frequently in ceilings. con sus intrincadas secciones artlculadas. the Pueblo Ribera Court (1923). They can be said. complex interior spaces with their intricately erticulated sections clearly made a strong impression on Schindler. Ciertamente. working on the construction drawings for the Imperial Hotel in Tokyo. laos' -. ls seccion revela por 10 menos diez niveles de espacios entrelazados. Schindler worked for Wright during the years Wright was often in Tokyo working on the Imperial Hotel. although he had been trained at the Ecole des Beaux Arts in Paris. Aunque Neutra solta utilizar rnobiliano filo para articular susestancias. or a fi)(ed section. can be clear. of course. Certainly Schindlers early work in Los Angeles. Paris" 1926·1927. Tambien es evidente que. Lloyd Wright. no fue s61oelcontenido de los escritos y conlerencias de Loos 10queinfluy6 en los dos jovenes estudiantes de arouitectura: tambien eraigualmente significativa su considesacion de la arquitectora como crurada moral.. 10mismo ocurre can los escritos de Neutra sabre el hombre. una pequefia sala deestar quedadefinidaen el espscio principal-de lavivienda mediante [a elevacion del suelo. had worked in the office of Adler and Sullivan in Chicago. todos sus textos. with their changing levels. La armiracion de Loos par A. EI manifiesto de Schindler de 1912-1913 v.l- Adolf Lees. Schindler's manfesto of 1912/13 and indeed all his writings have fhe urgent tone of proselytism. it was Schindler who abo sorbed lessons from the work more deeply. la casa Lovell de la playa (1923-1926) y la casa Wolfe (1928). y el diseiio de cornpleias piezas de mobilia rio son mas afines a las ideas espacales de loos .

Interior. ambos de 1919. En 1994. Interior. Stern and Reichert no Ie hizo apartarse completamente de Wright. £1 hecho de trabaiar con Ottenheimer. Schindler superviso la construccion de esta vivienda extra ordinaria mente complicada y costosa. como la vivienda del director. and Schindler built his own Kings Road house using this method. '. Aunque Wright reivindicaba Que todos los proyectos de su despacho eran unicamente orooucto de su concepcion. especially in tiltslab construction. The correspondence confirms that Schindler ran the oWes and designed projects lor Wnght. This could hardly have been a random act. EI egocentrisrno de Wright.con alguna ayuda de Lloyd Wright. Wright's egomania as well as his irregular payment of wages certainly helped to encourage Schindler to pursue his own practice in Los Angeles. but the post-war conditions were so discouraging that he decided to stay in Los Angeles. The younger architect had observed that none of Wright's students had. and that is the work of architect Irving Gill. as archivist of Pauline ScI'undler's papers. discovered about 60 letters between SChindler and Wright. a house built across the street from one of Gill's '. Frank Lloyd Wrigtrt:. Los Angeles. ya que. These letters are now In Special Collections al the Getty ~oundabon. and recently discovered correspondence between Wright and Schindler confirms that Schindler designed the Shampay house in Wnghfs absence and that Wright made a few "corrections". el hijo de F. One more influence should be mentioned. Wright. Exterior. both of 1919.s. para trabajar en el proyecto ejecutivo del Hotel Imperial de Tokio. Planta. while Wright was in Tokyo.casa Barnsdall (casa Hollyhock). Vista exterior. In particular. Schindler'S hand can be seen in a number of projects. including the Shampay house. responsable del archivo de Pauline Schindler. mientras Wright estaba en Tokio. view of living room. En concreto. Pero la experiencia de Schindler en diferentes estudios de arquitectura y su formaci6n como ingeniero contribuy6 a que. descubri6 unas 60 cartas entre Sclllndier y Wright disperses entre revis las viejas y larjetas de Navidad. Estas carras forman parte actual· mente de las colecciones especiales de 18Fundaci6n Getty. the Translucent house of 1927. scattered among old magazines and Christmas cards. Schindler's responsibility for Wnght's office during tillS period has neen debated. including the Director's house. 1917-1923. been able to find their Ownvoices as he was eager to do. Schindler had photographed work of Gill's in San Diego on his trip there in 1915.Barnsdall house (Hollyhock house). as! como el pago irregular de sus honorarios. a decision that resulted in his own highly recognizable architecture developed over the more !han thirty years he spent in this city. y colaboro en una serie de proyectos realizados en la zona. Plan. . turning everything dark and heavy into translucence and light). but can be read as a commentary on the Hollyhock house. It may also have had something to do with the realization of the Hollyhock house itself. en cuyo estudio tarnbien colabor6 Wright. como 18cesa Silampay. Frank lloyd Wright. where Wright also worked. which was not built. the designs for the Monolith house and the Shampay house." Schindler's move to Los Angeles in 1920 is due to Wright's commission for the Aline Barnsdall house and other buildings at Olive Hill. Gill later employed Lloyd Wright in his own office in California. Schindler had always intended to return to Vienna. as yet. a heavy dark building that Aline Barnsdall chose not to live in (Schindler later designed a house for Barnsdall. se han encontrado en los archives de Schindler y la correspondencia recien descubierta entre Wright y Schindler confirma que este ultimo proyecto la casa Shampay en ausencia de Wright. now the Question should be settled. atsrrizara en el despacho de Wright en 1917. aunque Ottenheimer habla estudiado en la Ecole des Beaux Arts de Paris.Introduce i6 n Introduction 2G ideas mas profundamente.s EI traslado de Schindler a Los Angeles en 1920 obedece al encargo que obtuvo Wright para proyectar la casa de Aline Barnsdall y otros edificios en Olive Hill. Schindler supervised the construction of this increaSIngly difficult and expensive house and did at least much of the design for several projects there. Schindler trabaio para Wright en la epoca en que este viajaba a menudo a Tokio a causa de la construccion del hotel. Gill's experiments in concrete. 1917-1923. contribuyeron efectivamente a que Schindler siguiera aUdesign work in the office was by himself. por fin. La responsabilidad de Schindler en /8 ofieino de Wright durante esm periodo Il8 sido largamente debatj· da y actus/mente puede conocerse con mayor claddad. LI. los Angele. Mallreen Mary. La correspondencia confirma aue Schindler eswvo ai/rente del despacilo y proyect6 obras de Wright. influenced both Lloyd Wright and Schindler. as Gill had worked in Chicago in the office of Adler and Sullivan. la mano de Schindler se puede observar en una serie de obras. por 10 que esencialmente estuvo al !rente de su despacho de 1919 a 1922_. In 1994. con algunas pequeiias correcciones del rnaestro. trabaj6 para Adler and Sullivan en Chicago. Maureen Mary. los pianos de la casa Monolith y de la casa Shampay. are included in Schindler's own draWing files. view. vista de la sa la de estar. starting in 1890.

accommodating the standard construction system in Los Angeles. Adolf laos. ulilizando este metodo de construcci6n. with their trimless. EI interes de Gill en las zonas residenciales. (Posteriormente. Teals. Gill's stripped down forms. Irving Gill. is a constant rhythmic and building reference and vertical articulations at 16" are common. quizas 10 mas notable es la aparente similitud entre et trabajo de Gill y Loos en el mismo periodo. The basic 4'-0" tbreedimensional grid is broken into a number of sub-units to satisfy both rhythmic and functional requirements. una casa de una serie de vlviendas realizadas . la casa Dodge de 1914-1916. Gill habia traoajado en el estudio de Adler and Sullivan en 1890. villa Steiner. vista. 1909. "Reference Frames in Space". view. hasta la lecha. influyeron tanto en Lloyd Wright como en Schindler. one on proportion and composition and one on construction. taut facades of Loos. stripped down. lee y K. San Diego. Adolf Laos. 1912. nitidamente insertadas y cuidadosamente situacas. G. no longer provided by a thick structural enclosure.? Schindler wrote that because of new developments in construction methods and materials. they provided the architect with the means to make form independent of structural constrictions. His independent mind synthesized what he was taught and his own observations and interests into his self-proclaimed "Space Architecture"." The careful examination of these characteristics and the responses to them would now provide the source for architectural form. his own modern architecture. 1/3 module or 16" is used extensively. written in 1932 and published in the journal Architect and Engineer in 1946. Villa Steiner. Irving Gill. 'or A. view. In particular. No obstante. que no lIeg6 a construirse. ln the first. 6'-8" or 1 2/3 modules.go. especialmente en las casas con patio de una planta. specifically through the use of reinforced concrete "the twentieth century is the first to abandon construction as a source for architectural form". la del arquitecto Irving Gill. W. Aunque no era partidiaro del Raumplan. casa G.7 Schindler describes the proportional system he had been using throughout his independent work. lnstead. sharply incised. una decision que dio como resultado la notable arquitectura que desarroll6 durante los mas de treinta anos que vivio en esa ciudad. Su pensarniento independiente sin- best houses. bore an uncanny resemblance to the stripped. instead of engineers supplying the sources of new form. a "space relationship". mood. Slmmons house. 1910.. ya Que 10 que en aquella era oscuro y pesado en esta se transform a en traslucido y ligero). however. con sus ventanas carentes de adornos.Schindler proyecto una casa para Bamsdall. Posteriormente. and by its usefulness in building construction because of its utilization of standard wood-frame material dimensions. climate. San Oie. Structure was a problem that had been solved. San Diego. Schindler proclaimed that "the architect has finally discovered the medium of his art: SPACE". un edficio denso y oscuro en el que Aline Barnsdall no lIeg6 a vivir nunca. vista. lee and K. For Schindler. tambien parece haber interesado a Schindler. W. Vlena. light. An examination of the rigorous thinking behind Schindler's work is more clearly laid out in two key articles published in the 1940s. seems also to have interested Schindler. Vlena. the Dodge house of 1914-16. starting with his 1912/13 Manifesto. las formas desnudas de Gill poseen una notable similitud con las fachadas Simplesy expresivas de Loos. Schindler's own writings.2G Introducci6n Introduction Irving Gill. Schindler habra iotografiado la obra de Gill en San Diego durante el viaje Que realize en 1915. 1910. presumably. Schindler habia tenido siempre la intencion de regresar a Viena. EIjoven arqui· tecto habraobservado que. 1909. Wood studs at . Teals. Architects were no longer restricted "by the use of a plastic structural mass material". Although not a proponent of the Raumplan. from the Spanish Colonial style prevalent in Southern California. Sin embargo. Simmons.para A. Schindler hizo algo mas que absorber simplemente estas influencias. What is perhaps more remarkable. is the apparent similarity of Gill's work to that of Loos' of the same period. en 1927 . pero las condclones de la posguerra eran tan desalentadoras Que decidi6 quedarse en Los Angeles. But Schindler did more than simply absorb all tI1eseinfluences. pero que puede ser interpretada como una respuesta a la casa Hollyhock. view. Schindler justifies his system both by its ability to provide a "rhythmic key'. ningunode los alumnos de Wright habra sido capaz de encontrar su propio cam~ no. Quizas tamoien tuvo algo Quever la construcci6n dela casa Hollyhock. nor was this the medium in which they would now work. Gill's interest in housing. the architect instead had to control: "space. vista. San su propia practica profesional en Los Angeles. Gill dio trabajo a Uoyd Wright en su propio despacho de California. 1912. Debemos mencionar aun otra influencia. one of a set of houses Diego. carefully placed windows. written while he was still a student in Vieflna. Door height. Precisamente Schindler construy6 su propia casa de Kings Road !rente a una de las mejores casas de Gill. donde tambien trabajaba Wright.In order to provide the modern dwelling with comfort and security. Los experimentos de Gill en hormig6n. especialmente en la construccion de losas inclinadas. lIamada la casa Iraslacioa. especially in bungalow courts. proclaimed his ideas about the proper concerns of the modern arcbitect. tal como el deseaba. Irving Gill.

7 Schindler describe el sistema de proporciones que ha utilizado en todas sus obras como profesional independiente. Schindler's article ostensibly about construction is really about Schindler'S 'space architecture". etc. ~~F=t==.1~''IJ DOOr- (Ltt. May. wood studs are cut to a uniform height of 8'-0' and assembled in what is essentially a load-bearing wall. especialmente con el uso de hormigon armado. Both the dates 1912 and 1913 have been given lor this document. "The Schindler Frame' codifies the es-sential features of Schindler's work that had been developing throughout his career but were most fully realized in his late work of the 1940s and 1950s. uno sobre la proporcion y la composicion. La prepla traduccion de Schindler de este manifiesto fue publicada en Gebhard. This type of wood frame construction is. etc.. Secci6n y delalles.'r- /< In "The Schindler Frame". La reticula basica tridimensional es de 4 pies (121.2 cm) 0 1 y 2/3 del modulo. "Reference Frames in Space'. 1947. pp_ 143-6. clearstory windows. Atchitectural Record. The grid system is used as a visual tool. el clima. el "espacio". Schindler's OM! translaNon of his manllesto was published in Gebhard's Schindler. vol. sin las restricciones de un grueso cerramiento estructural. Schindler. tomando esta medida como modulo. Schindler. roofs. La estructura era un problema solucionado.. low horizontal datum. y las divisiones verticales a 1/3 del modulo 016 pulgadas (40. M. . vol. flOOa. se divide en una sene de subunidades adecuandose a las exigencias rftmicas y funcionales.. proclama que "el arquitecto ha descubierto por fin el media de su arte: el ESPACIO". constituye un ritmo constante y una referencia constructiva.48 ern) se adaptan bien a este sistema. M. op. Schindler. the wood frame.. In this wood frame. 165. 101. Estructura Schindler. y otro sobre la construcci6n. En part~ cular.. It is clear that Schindler's primary concern. de 6 pies y 8 pulgadas (203. '. '..9 mm x 101. en Architect and Engineer. Instead of adding up strings of unrelated dimensions. "Reference Frames in Space". 191-2. These points. small wall openings. varying ceiling heights.!-~~~~~~~~~~~ ! ~ . t. both architect and builder could refer tojhis grid system for the placement of walls. 1/3 del modulo 0 16 pulgadas (40. tejados.. this led to uniform ceiling heights. 165. EI orden supuestamente racional del sistema constructivo se ve mitigado por una corrorsnsion de las exigencies espaciales y se adapta para servir a las necesidades de un "arquitecto del espacio". y las laminas de contrachapado de 4 x 8 pies (121. la luz y el caracter'. 1947_ Section and details. cij. £sle documento est~ fechado en 1912 y 1913. 191 y J 92. En vez de aiiadir series de dimensiones no relacionadas. tanto el arqu~ tecto como el constructor hacian referencia a este sistema reticular en la construccion de paredes. Es evidente que la principal preocuoacion de Schindler es. R. su propio concepto de la arquitectura moderna Los prcpios textos de Schindler. M. Para Schindler.lntroduccion Introduction 2G tetizo las enserianzas que habia recibido y sus experiencias e intereses en una "arquitectura espacial". San francisco.esc rita en 1932 Y publicado en la revista Architect and Engineer en 1946. 1947. vol.neer. Schindler. "Relerence frames in Space·. R. continuity between adjoining "space units" (or rooms). como por su utilidad constructiva. sin embargo. Schindler. puertas. proclaman sus ideas sobre las oreocupaciones del arquitecto rnoderno. EI sistema reticular se utiliza como una herramienta visual.~qJ I 5. cit. making intuition a player in this seemingly analytic system by making geometry out of numbers. of course. doors. 0 sea.. which all describe characteristics which lead to certain qualities of space. Schindler. are all tied to specific innovations Schindler made in the contemporary standard construction system in Los Angeles.g. not a true frame of the type where walls are merely infill. 44-5. Quese adaptaban al sistema constructivo vigente en Los Angeles. however. op. Los listones verticales de madera de 2" x 4" x 8' (0 2" x 4" x 6'-8") (50.184 em) (0 51 mm x 102 mm x 203 cm) dlsouestos a 16 pulgadas del centro (40. par 10 que la intuicion participa en este sistema aperentementeanaliticoy se establece una geometria propiamente dicha. and little '. windows. The Schindler Frame. pp.!J. el arquitecto debe controlar "el espacio. abril. The supposedly rational order of a construction system is tempered by an understa-nding of spatial requirements and is adapted through that understanding to serve the needs of a "space architect". 40. which appeared in 1947 in Architectural Record's "Architectural Engineering: Technical News and Research" section. En el articulo "The Schindler Frame" (La estructura Schindler). desde el Manifiesto de 1912-1913 escrito cuando todavia era estudiante en Viena. ni este era ya su medio de trabajo. R. __. interior floor close to exterior ground. M. 1@ &. Es necesario realizar un examen detallado del riguroso pensamiento Quesubyace bajo las obras de Schindler en dos articulos publicados en la decada de los cuarenta. R. en cambio. J 946. EI examen detallado de estas caracteristicas y las respuestas que conllevan Ie proporcionarfan a Schindler la base de la forma arquitectOnica.Lj:. .. 92 em x 243. Quese publico en 1947 en la seccion Architectural Engineering: 2' x 4' x 8'-0' (or 2' x 4' x 6'-8") arranged at 16' on center and 4'-0' x 8'-0' sheets of plywood all conform well to this system. Schindler. Esto es debido a la utili'zaci6n de unas dimensiones estsncar del marco estructural de madera. en vez de proporcionar el fundamento de una nueva forma. New York. pp.s Schindler describes the system of construction that he had developed to build inexpensively Hisspace forms in Los Angeles. '. is with·space".64 em) se usa ampliamente. R.6 mm x 243.. Los arquitectos ya no estaban limitados "por el uso de un material estructural de masa elastica". 1946. La altura de las puertas. These features can be summarized in seven paints: large openings in walls.Para dotar a la vivienda modema de comadidad y seguridad.lll'~laN' t lOW':tOO ~AI' r ~~. pp. "en el siglo xx se abandona par primera vez la construccion como base de la forma arquitectonica". ventanas. la ingenieria. J 0. pp. y 10 justifica tanto por su capacidad para proporcionar una "clave ritmica" y "una relacion esoaciaI".M.r=. ofrece al arquitecto el media para crear formas can independencia de las restriccianes estructurales. April. San Francisco. Architect and Eng. According to Schindler. 40. 4445. En el primero.64 em) son muy habituales. "Scllindler Frame".! Schindler afirma que a causa del nuevo desarrollo de rnetodos constructivos y materiales.64 cm). 10. However. ajena a las cifras.92 cm). large overhangs.

nls. I. cuyos listones verticales de madera estsn cortados a una altura uniforme de 8 pies (243. Point seven. the Tischler house (1949·50).84 cm) y montados formando 10 que es esencialmente un muro de carga. La ccnfinuidad horizontal del proyecto se convierte en una realidad estructural. Estos puntas. from 1921 in the Kings Road house to the late work of the 1940s and 1950s. The structure restricted the flow of "space". Schindler combined the wood stud wall with post and beam construction and with steel columns and beams when longer spans or cantilevers made those systems more convenient. Schindler made one major change in the standard system: The Schindler Frame eliminates all these difficulties by cutting all studs 7 / throughout the house to door heigl1t. And the system of construction itself could be violated at will. Almost any material was possible for use. The "Schindler Frame" certainly points again to Schindler's distance from the International Style. desarrolladas a 10 largo de toda su trayec· toria pero especialmente relevantes en sus ultimas obras de la decada de los cuarenta y los cincuenta. este articulo. en Arcnitectural Record. This last sentence summarizes Schindler'S intentions. often in combination with flat ones. Schindler increasingly used the cheapest construction system then available in Los Angeles (as it still is today). and thus provides a continuous belt of plates at this height. Schindler clearly did not share Neutra's obsession with steel. que describen las caracteristicas esenciales que producen determinadas calidades del espacio. although usually a stone veneer was applied to a wood stud wall tor an expression of structure and materials even more upsetting to an International Style architect. Window and door details allowed wood trim pieces rather than flush finishes. to those issues outlined in the 1912/13 manifesto. ello conduciria a la uniformidad de altura en los techos. the Janson house (1948-49). Nueva York. Schindler.? The seven points all refer to characteristics of "space arcnitecture". Schindler desarrollo un cambio significativo en el sistema estandar: La estructura Schindler elimina estas dificultades seccionando todos los listones vertic ales de la vivienda a la altura del dintel de las puertas. . M. Sin embargo. ·Schindler Frame".indlers seven po. He also used stone walls as apparently loadbearing. 1OJ. niveles de referencia horizontales. Spatial characteristics are realized through an understandng and Casa Janson. The horizontal continuity of the design been mesa stru ctur al rea lily. suelos interiores al nivel del terreno exterior. 1948-1949. vol. translucent fiberglass.gl. vista en dlrecclnn a la habitaclen. it is a matter of getting his space designs built alit of whatever materials or methods are expedient. View. mood". fence stakes. y continuidad entre "uni. spatial possibilities are created thrOl. )43 a 146. Estas caractertsficas se pueden resumir en siete puntas: grandes aberturas en los muros. Perhaps worse still. que aparentemente trata sobre la construcci6n. where interior spatial conti nutty is finally spectacularly achieved in works like the Kallis house (1942) and the Armon house (1946-49). the wood frame covered with stucco. a pequeiias aberturas en las paredes y a escasa continuidad entre habi taciones. " In Le Corbusiers FIVe Porn Is teclmical conditions imply spatial possibilities. 1950-1952. case Skolnik. It was clearly a goal Schindler worked towards and his work can be seen as a clear progression to that goal. View of living room. Para el. pues segun Schindler. 1948-1949. looking at bedroom. me adapla !ion of lecl.nical conditions. una estructura tradicional en la que los mums estao meramente revestidos. Esta ultima !rase resume las intenciones de Schindler. se trata de definir espacios usando los materiales 0 me- manipulation of structural requirements. light. "space. "continuity between adjoining space units". Tradicionalmente. Skolnik house. is more ambiguous. mayo de 1947. Este tipo de marco estructural de madera no es. techos de diversas alturas. Technical News and Research de la revista Architectural Record. R. Continuity with the ground rather than a "machine" standing in contrast to nature was emphasized. After the experiments in concrete of the 1920s proved prohibitively expensive. 10 Que proporciona una franja continua de paneles a este nivel. and in the translucent houses. vista de la sala de estar. se refiere en realidad a su "arquitectura espacial" y codifica las caracteristicas esenciales de su obra. In order to overcome these limitations. in Scl. la estructura limitaba la fluidez del "espacio". Para solucionar estas limitaciones. sheet metal. disposicion de ventanas horizontales enla parte superior de las parades. climate. For Schindler. evidentemente. dades espaciales" (0 habitaciones) configuas. the structure must not be allowed to dictate spatial posslbistles. In fact the first six are specific directions as to how to achieve the goals of a "space architect". if it was affordable: plywood with a variety of veneers. The "Schindler Frame" essentially accepted the load-bearing wall of the wood frame.2G lntroducclon lntroduction continuity between rooms. se vincuIan a las innovaciones especificas que Schindler aport6 al sistema constructive estandar de Los Angeles: el marco estructural de madera. amplios voladizos. 1950-1952. pitched roofs were perfectly acceptable. Janson house.B Schindler describe el econ6mico sistema de construeci6n que habia desarrollado en Los Angeles para crear sus formas espaciales. pp. and the Skolnik house n950-52).

with a small crew with whom he communicated well. all using complex recipes. and in lionel March and Judilh Sheine. In an article entitled "V~ sual Techniques". R. en los "sete puntas.ucalyptusleaves on the trees growing on many sites in Los Angeles. fibra de vidrio trasucida. Segiln los "cinGOpunlos" de te Corbusier. En realidad. which overlooked the similarly hued Silverlake reservoir. Textures were also varied. each built project was a very personal creation. Los pianos construetivos sollan ser minimos. Texture. . Se trata claramente de un objebvo hacia el que Schindler dirigia su trabajo. A gray·green was used frequently. estacas de madera y piedras de tonas verdosos. in Schindler's own both practical and poetic way. The implied social programs of some of Schindler's best-known works of the 19205.spot stone fireplaces. Sometimes very unusual colors were picked. can un pequeno equipo. Herman Sachs a painter and tile artist. the issues of "space. en las que. el sistema de Schindler era mas parecido al de un artista/constructor. Schindler trabajaba como contratista de muchos de sus proyectos. making adjustments and changes in the field as the building construction progressed. quizas aun mas denostadas eran las cubiertas inclinadas. a menudo en cornbnacion can las cubiertas plenas. a color taken from the E. Scl1indler combinaba el muro de madera con una estructura de pilares y vigas. es mas arnbiguo. Los complejos espacios interiores se configuraban mediante una gran variedad de sistemas constructivos y materiales. large plywood horizontal boards contrasted with thin. mood" that he had laid out in his earliest writing_ Many of the clients who were drawn to Schindler's work were artists themselves. desde la casa Schindler-Chace de 1921 hasta sus ultimas obras de la decada de los cuarenta y los cincuenta.'? written in 1952 but unpublished in Schindler's lifetime. London. that Schindler had devised.de Scilindler. living and design. At the Kallis house. A wide variety of construction systems and materials could go into making Scl1indler's complex interior spaces. Mrs Freeman was a dancer. combined radical thinking. But with a very few exceptions. "cantinuidad entre unidades espaciales contiguas". Se daba mas importancia a la continuidad can el terreno que a la "maquina" construida en contraste con la naturaleza.M. the fine grooves of Schindler's characteristic ceiling/roof decking contrasted with the smooth plaster walls. In the Tischler house (194950) the sky·like intense blue of the translucent fiberglass roof was offset by black walls with silver stripes in deference to Adolph Tischler'S profession as a silversmith (this rather overbearing color scheme was later modified by the owner). along with other progressive ideas.Introduccion Introduction 2G todos adecuados. Su habilidad para realizar sus propios calculos y el hecho de green stone. la distancia de Schindler can respecto al estilo internacional. Preconceived notions of desired imagery were not important to Schindler's work. asimismo. Schindler also worked as general contractor on many of his designs. laminas de metal. light. las posibilidades espaclales se crean mediante la adap lacion de las condiciones hknicas. EI metoda de trabajo de Schindler resultaba. Despues de que los experimentos en horrnigon de los anos vein" te demostraran ser demasiado earns. on the exterior. although they all came from a natural range of colors relating to the specific client and site. In the Kings Road house and the How house (1925) the concrete and redwood were left 10 their natural state. Y el mismo sistema constructivo podia ser alterado a voluntad. PubliShed both in Samitz. Las imagenes preconcebidas no eran importantes en la obra de Schindler. Schindler: Composrtion and Construction. finalmente. climate. This late manuscript directly addresses. Schindler eiercia un mayor control sobre el proyecto construido y el presupuesto. cit" pp. On tI1einterior. mientras que los espacios complejos se podian entender y construir mejor gracias a la estrecha supervision de Schindler. Schindler wrote about these issues under the subheadings: Character. se logra la continuidad espacial interior: obras como la casaKallis (1942). the wood grain of the plywood surfaces and the spotty fireplaces. De este modo. The concrete floor at the Daugherty house (l946) was stained an eggplant color. Color Plasticity. Utilizaba cualquier material disponible si resultaba econ6mico: tablero contrachapado can una gran varied ad de revestimientos. The artistic lite that centered around the Kings Road house involved Schindler both with artists and other sorts of radical thinkers. 0 de columrnas de acero y vigas cuando las luces 0 voladizos mas amplios exigian este tipo de estructura Tambien utilizaba rnuros de piedra aparentemente portantes.M. algo aun mas decepcionante para los arquitectos del estilo internacional. editors. R. Translucency and Reflectors. '". Involving a number of Ingredients. Schindler's method of working was also unconventional. The color palette chosen by Schindler was often individualized for each house. A very deep blue-green color was applied inside and out at the Walker house (1935-6). Academy Edmons. poco convencional. Las caracteristicas del espacio se desarrollan mediante la comprensi6n y la manipulacion de las exigencias estructurales. Los detalles de las ventanas y las puertas permitian la disposicion de eregantes piezas de madera mas que de acabados lisos. Es evidente que Schindler no compartia la obsesion de Neutra por el acero. En parte para incrementar sus siempre escasos ingresos. Can este rnetodo. Unlike the Corbusian ideal of the architect/engineer. Schindler utilizo el sistema constructivo mas economico que en aquel momento se usaba en los Angeles (y que aun sa usa hoy en dial: el marco estructural de madera recubierto de estuco. Partly to augment his always meagre income. Irregular vertical rough fence stakes and leopard. By this method. luz y caracter". Mildred Southall a pianist. que realizaba ajustes y cambios a medida que avanzaba la obra. Arthitecl1887·1953. En este sentido. no se debe permitir Quela estructura determine las posibilidades espaciales. La estructura Schindler pone de relieve. PD. these were also clients with little money to spend and therefore unable '. Tischler (19491950) y Skolnik (1950·1952). 66-67. La estructura Schindler aceptaba esencialmente la capacidad estructural del marco de madera. Schindler practised more as an arfist/buider.? Los siete puntas anteriores aluden a las caracteristicas de la "arquitectura espacial" y a los aspectos subrayados en el manifiesto de 19121913. Dr Philip Lovell wrote a column for the Los Angeles Times called "Care of the Body' in which his views on healthy diet and the benefits of sleeping outdoors were expounded. Light. cada proyecto construido constituia una creacion muy personal. Working in this way. A diferencia del ideal del arquitectojingeniero de Le Corbusier. Color. las condiciones teenicas impliean posibilidades espaciales. Schindler had more control over the built project as well as the budget Construction drawings were often minimal and the complex spaces could better be understood and built with Schindler's close supervision. the previously mentioned manifestos about living. en el que se aprecia una evidente progresion. EI punta siete. una vez mas. 64·7. Other woods were stained and plaster and stucco were painted. His confidence as a builder must have been aided by his degree in structural engineering and by his ability to do all his own calculations. "espacio. and Micha Kallis and Hilaire Hiler both painters. la casa Armon (1946-1949) y las casas traslucidas Janson (1948-1949). los seis primeros puntas son indicaciones precisas de como lograr los obretivos de un "arquitecto especial". op. Schindler. 1993. aunque solia aplicar un revestimiento de piedra a los paneles de madera can el objetivo de conseguir una expresion de la estructura y de los materiales. clima.

color. but with clients who were willing to experiment. Persp. Schindler. What Schindler got out of the collaboration is far less clear. editores. This building. aunque en todos los casas procedia de una variedad natural relacionada can el cliente y el entorno especifico.lo escrito en 1952 y que no lIego a publicar en vida. rather grandly. Publica do en S8rnitz. but some were for tiny remodels or just furniture. ademas de otras ideas progresistas. Design decisions were often influenced by economics. Academy £dl'tions. La gama de colares can la que trabajaba Schindler solia ser diferente en cada vivienda.94-6. Las dscisiones proyectuales estaban muchas veces iilfluidas por la economia. pp. He made the contact that would give him his first critical commission. buildings by both architects are shown. to provide Schindler with large budgets. con el tono a la vez practice y poetico que Schindler sella utilizar. luz y caracter" que habla sugerido en sus primeros escritos. Schindler trata estos temas bajo el subtitulo de 'Caracter. En la casa Schindler-Chace y en la casa How (19. Sana usar el calor verde grisaceo. En el interior. but only small projects were built and the Group dissolved after 1931. Schindler: Corrposjtion and Construction. titulada "Care of the Bodt. Apart from AGIC. las finas hendiduras del caracteristico techo de madera de Schindler contrastan con los lisos rnuros de yeso. Schindler managed to keep steadily building his mainly modest works. la. Las texturas tam bien eran diversas. y Micha Kallis y Hilaire Hiler. par 10 tanto. perspectiva del edificio de congresos Irente al lago. el horrnigon y la madera de secuaya podian mantenerse en su color natural.active 01 assembly hall fae Ing 10ke. hotels. En la casa Tischler (1949-1950). Los cliente s de Schindler sollan ser artistas. but without Schindler's name attached. 64 a 67. EI metoda de trabajo de Schindler como contratista lograba disminuir el coste a la mitad de 10 Quehubieran costado las viviendas si las hubiera realizado un cantratista convencional. pintor y creador de azulejos. ser licenciado en ingenieria de estructuras es posible que contribuyera a su capacidad como constructor. a los temas de "espacia. the lovell Health house. Neutra did the landscape design on both the How and Lovell Beach houses But their most significant collaboration was a joint design submitted in 1926 for the league of Nations Competition. op. clima. league 01 Nail ons competition entry wlth Ri eha rt! Now a. Apart from the problems inherent when two substantial egos try to work together. which was designed to be built by a carpenter rather than by a more expensive cabinstrnakar. EI Dr. op. pp. R. en deferencia a Adolph Tischler cuya profesion era platero (esta excesiva cornoosicion de colores fue posteriormente modificada por el propietario). EI suelo de hormig6n de la casa Daugherty fue teiiido de color berenjena. 1926. Similarly. Neutra and planner Carol Arnovici called. R. Sin embargo. no se podan permitir grandes presupuestos. Large business concerns and governmental organizations were far more likely to hire an established Los Angeles architectural firm than two young Viennese upstarts. salvo raras excepciones. Herman Sachs. sus clientes no tenian mucho dinero y.2G Introduccion Introduction Propue sta para el cone urso de la Sociedad de Naciones con Richard Neutra. as well as its expression of the style later to be called International. vida y trabajo como arqutecto.. Gebhard. M. los programas socieles eueimplican aigunas de las obras mas conocidas de Schindler de los aries veinte y los rnaninestos sobre la vtvienda anteriormente mencionados combinaban su radical pensamiento. Que sola realizar un simple carpintero y no un ebanista. la textura de la madera de las superficies de contrachapado y las chimeneas irregulares. cit. cit. A veces. He designed over 500 projects. Londres. pintores. a lot could be achievedwith roofing material used as siding and with plywood for both built-inand free-standing furniture. inspirado en las hojas de los euceliptos Que creclan en muchas zonas de Los Angeles. brought Neutra into a prominent position which led to some large commissions and his picture on the cover of Time in 1949. Although the evidence suggests that the design was truly a joint effort. Schindler escogia colores poco habituales. siempre mediante formulas cornpleias en las Que interuenian una serie de ingredientes concebidos por el propio Schindler. and 'Neutra's bad behavior. Neu· tra appears to have done well out of the collaboration. the two had collaborated on Schindler commissions. plastici· dad del color. pero gracias a clientes a los que no les importaba experimentar se podlan lograr grandes casas. II. His method of working as a contractor often halved the cost of the houses if built by a conventional custom contractor. of which more than 150 were built." Neutra arranged to have it exhibited in Europe. in Neutra's 1930 book Amerika. los grandes tableros horizontales de contrachapado contrastan con la delgada verja irregular de estacas de madera y las chimeneas realizadas con una piedra dispuesta como las manchas del leopardo. usanda materiales de cubierta como revestrnento exterior y contrachapado para el mobiliario fijo 0 exento. Schindler'S client. . Schindler. En el interior y el exterior de la casa Walker (1935-1936) aplico un color verdeazulado muy intenso. pianista. En otras ocasiones. 1993. This was clearly inevitable for a number of reasons.87-1953. relacionado con el tono del ernbalse de Silverlake. the Architectural Group for Industry and Commerce (AGIC)in 1926. for Dr Phillip Lovell. textura. but Schindler is not always credited with his own work. Even during the Great Depression years of the 19305. An attempt to work on large projects was made on Neutra's arrival in Los Angeles. La senora Freeman era bailarina. Mildred Southall. Architect 18. Philip Lovell escribio una columna para Los Angeles Times. En el exterior de la casa Kallis. En este ultimo manuscrito se refiere directamente. but other issues were also to lead to a parting of the ways for Schindler and Neutra. luminosidad y elementos tras!ucidos y reneetores". tenia la madera y pintaba el estuco y el yeso. La vida artistica centrada alrededor de su casa en Kings Road relacionaba a Schindler tanto can artistes como can otro tipo de pensadores radicales. en la que exponia su vision sabre una dieta saludable y los beneficios de dormir en el exterior. A joint practice was formed by Schindler. M. a country club and a civic center.25). pp. En un articulo titulado "Visual Techniques·. 1926. promoted with Neutra's increasingly adroit handling of self-publicity.. Schindler's many commissions were largely for single-family houses. yen Uonel March y Judilll Sheine. la cubierta traslucida de fibra de vidrio era de uninlenso azul cielo que se contraponia a los muros negros can rayas piateadas. 65 y 67. Hoped-for commissions included designs for office buildings. their ideas about design and the products they produced were so different that any real collaboration would have proved impossible.

P!). En 1926. Schindler siguio trabajando en una serie de obras mas bien modestas. and Greene and Greene (this last piece written by Randell Makinson). Schindler never stbpped enthusiastically and energetically pursuing his practice and never lost pleasure in simply producing his own numerous.H. pero solo lIegaron a construir pequefias obras. I -~ I "IAII'I rLOOIl. and Arts and ArcMecture. and in a one-man show at the M. Van Patten house. De Young Merner rial Museum in San Francisco in 1933. 10. editors. casa Van Patten. in a Schindler site plan there is virtually no residual space. pero su colabcracion mas significativa fue un proyecto conjunto presentado en 1926 al concurso para la sede de la Sociedad de Naciones. Schindler y Neutra habian trabajado juntos en algunos encargos del primero. los encargos de Schindler eran viviendas unifamiliares. pero tambien hubo otros motivos para la ruptura. According to Esther McCoy. New York and Paris. la disoluci6n tue inevitable. cp. Esther McCoy. both the Buena Shore Club and the Kings Road house are early works that show Schindler's freqLJently t-sheped buildings wrapping around well-<letined rectangular outdoor spaces.14 But unlike Gill and the Greene brothers./". Esther McCoy. The Architect. Architectural Forum. Neutra realiz6 el proyecto paisajistico de la casa How y la casa Lovell de la playa. In the Kings Road house these outdoor living rooms. His work was exhibited in group shows in California. in his designs for the Buena Shore Club and for a log cabin. promocionado gracias a la creciente habilidad del arquitecto en las relaciones public as y a su expresion del estilo costerformente conocido como estilo internacional. plantas y secclen. Further.Introducci6n Introduction 2G En general. Bernard Maybeck. 1930.. L'Architecture d'aujourd'hul. R. 94 a 96. de los que se lIegaron a construir mas de 150. five California Architects. EI editicio. 1934·1935. 13 Schindler did keenly feel this lack of official recognition and the large commissions that would have come with it. Neutra y el urbanista Carol Arnovici se asociaron y formaron un ecuipo. this was during a period when buildings adhering closely to the principles of the International Style were the ones receiving all the critical attention. The other ~rchitecl5 included were. un club de campo y un centro cfvico. Schindler. These include characteristics of his site plans and sections. Casa Elliot. highly personal and original pieces of architecture. I'. ·Schindler ilt Work: An Appreciation". eonsiguie que Neutra se situara en una posicion destacada y obtuviera una It was not that Schindler and his work were relegated to utter obscurity. Schindler sited his buildings to maximize the usable outdoor space that could be directly connected to the building's interior spaces. Caldarnia Arts and Architecture. Igualmeote. . parte posterior de Iii casa orlentada a las vistas. 1960. Elliot house. 1930. His work was published in major architectural journals in the United States.12 But in the 1940s and 1950s these publications for Schindler became increasingly sparse. Aparte de su colaboracion en AGIC. Schindler intent6 trabajar en proyectos de mayor envergadura.M.lncluso durante la epoca de la Gran Oepresion en la dec ada de los treinta. Quien Ie encarg6 su primer proyecto importante. . Schindler also lectured in California and New York. Plans and sactlon. la casa Lovell. por 10 que el grupo se disolvio en 1931. Entre los encargos que pensaban realizar habia edificios de oficnas. Irving Gill. Apart from those already discussed. en ellibro Amerika (1930) de Neutra aparecen los edificios de ambos arquitectos. cliente de Schindler. however. are at least as important as the individual studios. Interiors. the site plans show that virtually every square foot of the site is accounted for. with their own fireplaces. March and Sheine. Aunque los datos sugieren que el oroyecto fue realmente un trabajo conjunto. pero no siempre se cita a Schindler. 1934-1935. pp. Cuando Neutra lIego a Los Angeles. Apa· rentemente. 25&263.. As early as 1916. The figure/ground relationship between U Gebhard. But this was small stutf compared to Neutra's international recognition. Schindler: Composition and Construction. II Neutra expuso el proyecto en Europa sin mencionar a Schindler. pequenas rehabilitaciones y diseiios de mobillano. ya que Ie permiti6 establecer contacto con el Dr. Architecrs Journal. op. Ccncibio mas de 500 proyectos. clt. who worked in Schindler's office in the 1940s and who published the first significant writing on the architect and his work when she included hrm in the final chapter of her 1960 book Five California Architects. JZ. numerous characteristics of Schindler's personal architecture can be traced as consistently appearing in his work from the 1910s to the 1950s. Europe and Japan. Reinhold Book Corporation. hateles. Phillip Lovell. These iournals included Architectural Record. Rear of house faclns: views. Pencil Poj~ts. Neutra sf Que lIeg6 a beneficiarse de su cotaooracion con Schindler. Por diversas rezones. Era mas iogico que las gran des corporaciones ernpresariales y las organizaciones gubernamentales contrataran a un equipo de arquitectos establecido en Los Angeles que ados jovenes vieneses que acababan de empezar. New York. Schindler. lIamado mas bien ampulosamente Architectural Group for Industry and Commerce (AGIC). cit.

has a section which both cascades down with the hill and. Schindler sigui6 Irabajando conentusiasrno y energia. Schindler responded to USC's reQufsl for matenal (or Iheir Directory of Contemporary Arcllitec/ure Wi~l a d(ll:umen t lis tmg 30 building 5 of Ius that ne wnsidersd signillc an t.lke. En house and garden reveals the house as ground to the ligure of the outdoor space. Universily Arl Museum. entry is often made asymmetrically from a corner 01 the living room. ".g. Irving Gill y Greene and Greene (es Ie ultimo arUculQ e scnto per Randell M~kinsonl.g. serie de encargos.chilecrure. Nue"B York. sus ideas sobre la arquitectura eran tan diferentes que cualquier colaboracion hubiera side imposible. y en 1933 realizo una exposicion individual en el M.y rooted to the ground. Wal~er nouse (19361. often meant to appear to be rising out of it. The Arc Ilitect Arc bitect's Jaum~1 y Arts and Archilec lure. rises up in opposition to it. Archilecrural Drawing Collec~on. But al.H. 'NI:lile there are exceptions to tIlis approach to Schindler's site plans. ci t. M.t's they are far less formal. the space itself is bilaterally symmetrical about an axis formed by the fireplace at one end and the view at the other. Balancing above the hill . ". Schindler's. cit ". Aparte de las ya mencionadas. friends of the Schindlers. 2. Eslher McCoy. ArcMeclu r al f orum. Se puede observar otra serie cohemnte de soluciones en el modo comoel. Segun Esther McCoy. Es precisamente 10opuesto a 10que ocurre en la vina Savoye de Le Corbusier. free-standing objecl in a field. In the How house. In both entry is often made through a small space with a very low ceiling. tend to rest lightly and gently and are clearly built of materials that are not heavy and earth. una breve descripci6n de cada obra y analab. which appears to be a hybrid of the last two approaches. son por 10 menos tan importantes como los estocios individuales. He helpfully included a gloss. ArcMecrural Ora wing Collection. Also typically.al)' 'Terminology". la publicacion de sus proyectos fue minima. Iernbien resulta caractensfico que los espacios exteriores asl definidos sean elementos completamente privados de la vivienda. thus dramatizing the arrival into the rnainIving area. This is precisely the opposite of Le Cmbusier's Villa Savoye which is a pure.e.e. Pero era poco comparado con el reconocimiento intemacional de Neutra. the major outdoor spaces thus defined are completely privatized for the house which opens to them while being closed to the street. Lo que Schindler obtuvo de esta colabcracion queda mucho rnenos daro. a dilerencia de Gill y de los hermanos Greene. The Kings Road house is a reet break from the cruciform buildings that Schindler had been working on in Wright's office. Schindler Archive. 3.arquitecto enfoca el emplazamiento en solares inclinados. Also. y que en 1949 aparecisra su fotografta en la portada de Time. Su obra fue exhibidaen exposiciones colecti vas en California. patios y terrazas. Universily 01 California. Posteriorrnente. los pIanos tie emplazamiento de sus proyectos del Club Buena Shore y de una pequena consnuccion en madera demuestran que el arquitecto justifica todos y cada uno de los metros cuadrados del solar. the living room is entered from the corner. Parallels and dissimilarities can also be drawn between Wright's and Schindler's building plans and entry sequences. en una olanta tie emplazamiento de Schindler noexiste. Los orros aIQ uitec res incluidos son Bernard Maybeck. The freemans. cit. hillside lots Schindler frequently built on.written in 1949 in answer to a questionnaire from the School of Architecture at the University of Southern California. patios and terraces. "Schindler a I Work: An Apprecialion'. Reinhold BooK Corporation. Correspondence File. Ma rch and Sheine. permanece totalmente ajena a la calle. Aparte de los problemasinherentes que surgen cuendo dos considerables egos intentan trabajar juntos y de 18 mala conducta de Neuira. notably the lovell Beach house. Schindler's make a different sort of unique response to each lot.la relation figura/londo entre la casa y el Jardin revelala casa como fondo de la figura del espaeio exterior. Another consistent series 01 site solutions can be seen in the approach to the sectional siting of Schindler buildings on the steep.que las descripciones eran facilm~nte comprendidas por aquellos que no e51aban f amiliarlzados con es tss nociones. Aunque existen excepciones a este enloQue de los pianos de emplazamiento de Schindler..e. commissioned Schindler to design built-io and free- . Su obra fue publicada en las revistas de arquitectura mas importantes de Estados llnidos. while Wright's buildings are "of the site". 258 a 263. los r a sgos ~eculiare s de ca da edificio Que suponianuna novooad en la arquifec lura del sur de C~lilorni~. co. symmetry is about a diagonal axis. quien trabajo en el estudio de Schindler en los anos cuarenta y escribioel primer articulo significativo sabre el arquitecto y su obra al incluidoen el capitulo final de Fille California Architectsll (1960). for example. Schin dler: Co rnpositi on and Co nstrucll on." No obstante. Santa Barbara.2G Introd ucci6n Intro duction " ". Penc il Poin \5 Interi or s. Rising up in a counter motion. En la casa Schindler-Chace. Yaen 1916. estas salas de es!arexteriores. ya Que en aquel momento los arquitectos que recibian una mayor atencion de la criticaeran los que se adherian a1 estilo intemacicnal Schindler imparbo conferencias en California y Nueva 'fork. op. que es un objeto puro y exento scare un prado: en este caso. por·lo. en camoio. Estas revistas incluyen Arc hilec tu r al Reco rd. can sus propias chimeneas. Dab. wIliel] explained such terms 8S "Space Archilecture' and 'Plasler·Skin Design" 5D that the deSCriptions could be readily featllresof Ihe building he 0' understood by those unfamiliar wiNI Ihese terms. Santa Barbara.y in the room. In Schindler houses. Schindler situaba sus edficios con la intenci6n de maximizar el espacic exterior disponible que podia conectarse directamente a los espaeios interiores del edificio. los pianos de emplazamiento y las secciones.. Where Wrigbt's are strongl. ningun espacio residual. Is Schindler notes what he sees as the three approaches he took to this problem: 1. But examples can be found of these types throughout the body of work. /ncorooraba un glosario de terminologla que explies termi· nos como "arquiteclura especial' y "diselia de piel de yeso". Nueva York y Paris. Wolfe house (19281. Van Patten house (19351. op. que se abre bacia ellos y. for example his How house (also of 1925). Schindler senna un profundo pesar por la lalta de reconocimiento publico y por los encergos que asto Ie hubiera orooorcionado. with the fireplace set asymmetricall. there the field is the ground to the figure of the bui~ ding. el prado es el fondo de la figura del edificio.R. There are exceptions to these three types. edilores. as in his Freeman house (925). tsther McCoy" Five Calilornia Arch. ArchilfO Schindler. pp. 1960. Although Schindler's outdoor rooms do bear some resemblance to Wrigh. Unlverslly Art Museum. lB. Europa y Japon. allo no significa que Schindler y su trabaio teeran relegados a la oscuridad mas absolute. For each he gave a shorrdescriplion and no led wilicn had In!roduced inlo Soulliem California a.g. Schindler respondi6 a la sOlicilud de USC p8r~ confeccionar su Direc Iorio de ArQuitectura Contem· pOrilnea con un documenlo Que c on tenia 30 edificios Que consider a· Da relevan res. especially from the late 19205 on. Corres~oncence File. y nunca dejo de senlir una gran satlstaccion al producir sus numarosas. De Young Memorial Museum de San Francisco . donde solia Gonstnlir gran parte de SIJS edificios. tanto el Club Buena Shore como la casa Schindler-Chace demuestran el uso frecuente por parte de Schindler de plantas en forma de L que se cenan alrededor de espaciosexteriores reclangu!ares bien defnidos." En los enos cuarenta y cincuenta. the majority of ths buildings that Schindler designed wrap around figural gardens. virtualmente. personales y originates oiezas de erquitectura. entre otros rasgos caracteristicos. L'ArchitectuIe d' aujourd'h ui. Cal ilomi a Arts and Archil"(!c\ure. The Elliot house (1930). Sin embargo. tects. especialmeote en ta casa Lovell de la playa. Universil>"01 California. Cascading down with the slope. la mayor parte de los editicios que proyecro Schindler se cierran alrededor de jardines. muchas caractertstcss de 18 arquitectura personal de Schindler se encuentran en sus obras realizadas desde los anos diez hasla la decada de los cincuentao Cabe citar. In his own description of his work .thoughin many Wright plans. but the living room is not bilaterally symmetrical about the fireplace.

and the Van Dekker house employs stone in walls and fireplaces. 1928). Van Dekker house. Vista de la sala de estar en 1953. the Rodriguez house (l94(}'42) and the Armon house (194649). La casa Schindler-Chace representa una verdadera ruptura respecto a los edificios cruciformes en los que Schindler habia trabajado en el estudio de Wright. Schindler. View of living room in 1953. Si bien los edificios de Wright estan intensamente relacionados con el suelo. which allows a long diagonal view of the extenor pano. Ambos arcultectos suelen proyectar la entrada a traves de un pequeno espacio de techo bajo. These four houses show a range of Schindler's approaches to Siting and construction. y estan claramente construidos con materiales poco pesados. En las casas de Schindler. En la casa SchindlerChace. e incluso al rnismo. 1939·1940. encargaron al arquitecto el diseno del mobiliario para la casa que habla proyectado Wright. Dos de elias esten situadas en solares sin desnivel. for example. La simetria se produce segun un €lieen diagonal. la entrada a cada una de las piezas principales se produce por la articulacion de cada l. tal como Schindler denominaba a sus edificios de estructura de mar- standing furniture for their Wright house and Schindler proceeded to add asymmetrical pieces which sabotaged Wright's original plan. a large double L-shaped house on a sloping site. This sequence appears. Two are on flat sites and two are on sloped ones. IFotografla de Julius S~ulmanl. entry for each of the main Ls is at the knuckle. Huelga decir Que los admiradores de Wright. Las casas Oliver y Buck son proyectos de "piel de yeso". a groupmg of three l-shaped pieces. entre los que aparentemente se encontraba la senora Freeman. apparently Including Mrs Freeman. IPhotograph by Julius Shulman). as Schindler called his wood frame stucco and plaster covered buildings. Estas cuatro casas muestran la gama de soluciones de Schindler con respecto al emplazamiento y la construccion. are frequently shifted to accommodate corner Cas a Freeman.la Walker. This sequence is repeated In the Oliver house (1933). par ejempio. through a band of windows that wraps around the corner opposite to the entry. were delighted with the loosening of Wnght's stiff formalism. se accede a la sala de estar por la esquina. los partidarios de Schindler. an l-shaped house on a steeply sloping site. par eiernplo en la casa How (tarnbien de 1925). 1936). Aunque las estancias exteriores de Schindler poseen alguna similitud can las de Wright. Elevarse mediante un movimiento opuesto (por ejemplo. 1925. Frank Lloyd WrigtJt. Other themes can be found to be characteristic of Schindler's work. in the Walker house [1935·36). .1'i Schindler menciona tres modos de enfocar el problema: 1. 1925. and Wright himself. were not happy with these modifications. la entrada se produce asimetricarnente desde un cingulode la sala de estar. Mantener el equilibrio sobre la colina (por ejemplo. como en la casa Freeman(1925). volumes. Needless to say. Frank Lloyd Wright. exposes wood rafters and reveals Its pitched roof both inside and out. Specific patterns of entry sequences turn up In a tour of Schindler houses. dos l dispuestas len un emplazamiento plano. Pero aunque en muchos de los proyectos de Wright. Esta secuencia se repite en la casa Oliver (1933). un edificio en forma de l situado en un solar muy inclinado. tienden a parecer ligeros y suaves. A similar sequence is repeated 10 the Van Dekker house (1940). no se sentian satisfechos con estas modificaciones. y deja los materiales estructurales a la vista. Schindler anadio piezas asirnetricas que saboteaban el concepto original del arquitecto. 1926-1953. are ubiquitous in Schindler buildings. con 10 que se exagera el acceso ala sala de estar principal. expanding the space of rectangular rooms. and the Buck house (1934).con la chimeneasituadaasimetricamente en la estancia.estaban encantedos can la perdida del rigido formalismo de Wright. Van Patten. en 101 casa Buck (1934). Pero hay ejemplos de estas toologtas a 10 largo de toda su obra. The Kings Road house is made of concrete and redwood and exposes its structural materials. Corner windows. 1935). V1ew from living room to entry stair and exterior. posee una seccion en cascada que asciende y otra opuesta que desciende. escrita en 1949 como respuesta a un cuestionario de la Escuelade Arquitectura de la University of Southern California. spatial characteristics remain consistent. La casa Elliot (1930). Los Freeman. The Oliver and Buck houses are 'olaster-skm' designs. entries into Schindler livmg spaces are frequently made on the diagonal of the room. y otras dos en emplazamientos con pendiente. y en la casa Van Dekker (1940). la casa Wolfe. Casa Van Dekker. But despite these differences. un grupo de tres piezas en forma de l. especialmente a partir de finales de los anos veinte. 2. 1939-1940. el espacio en sl mismo es bilateral mente sirnetrico sobre un eje formado cor la chimenea en uno de los extremos y las vistas en el otro. In the Kings Road house. amigos de los Schindler. Schindler fans. los de Schindler. las secuencias de entrada se muestran como una especie de recorrido. As the entry to L-shaped plans often reveals a long diagonal view of an outdoor space.Introducci6n Introduction 2G una descripcion de su propio trabajo. giving a long view of the room itself and of the outdoor space and the view beyond. permitiendo una vision en diagonal del patio exterior y hacienda que se evidencie su maxima dimension. case 3. La casa Schindler-Chace es de horrnigon y madera de secuoya. son mucho menos formales. 101 casa Existen algunas excepciones a estas tipologias.Wright fans. an arrangement of a pair of ls on a flat site. Schindler. En las viviendas de Schindler. 1926· 1953. or space forms. Asimismo se pueden trazar paralelisrnos y diferencias en los pianos constructivos y en las secuencias de entrada de Wright y Schindler. Descender en case ada por 101 pendlente {por ejemplo. Vista de Is sala de estar hacla Is escalara de la entrada y el exterter. una vivienda en forma de doble l sabre un solar en pendiente. Freeman neuse. making It appear as large as possible.

Dynamic. Armon house (194649) (a double L.evel). bre el espacioexterior. View of living room. but display non-orthogonal geometries. en la casa Walker (19351936). both living and bedrooms. and the studio and house bend around the hillside contours and open to the view. del exterior y de las vistas mas alejadas a traves de una franJa de ventanas que rodean la esquina entrentada al acceso. repeated configurations can also be seerl in his buildings' plans. Again. Buck house (1934) (a double L. Closely related to the L-shapes are another group of Schindler plans. las secuencias de entrada alas sales de estar ss sitUan a menudoen la diagonal de la estancia. Lechn er. Esta secuencia aparece. do tanto en el interior como en el e:Qerior. sometimes in multiples. ofreciendo una cerspectiva amplia de la propia sala. Kings Road house (192}. generally used to adapt to an oddly-shaped site as well as to open up a house to the view. In lact. sus proyectos muestran configuracioaes en cutouts. las caracteristicas espaciales son muy parecidas. Las caracterlsticas dinamicas. one for the main house and one to form a private patio for the apartment over the garage).. double and triple Lshapes. rather than static. vista de ta sala de esta r. los volumenes a formas espaciales suelen cambiar de orientacion para realzarlos elementos de las esquinas.Iaobra de Schindler. as Schindler made a typology of his approaches to sectional configurations on steeply sloped sites. En realidad. puesto que Schindler crea una tipologta de seccion en sus propuestas para emplazarnientos con un desni vel pronunciado. De nuevo.2G lntrodaccitin lnlroduction I~ C a sa. cabe resaltar la coherence de su trabaio. te ch net house. These also wrap around exterior spaces on two sides. spatial characteristics are clearly typical.e. 1949). Las ventanasen esquina que amplfan el espa cia de las salas rectangulares son un elemento recurrente de los edificios de Schindler. Dado que el acceso a los elementos en forma de L suele revelar una amplia vista en diagonal so. one on the upper level and one on the lower I. en 1acasa Rodriguez (l94(). . 1946·1948. par ejemplo. These L's nearly all wrap around. 1946 ·1948. Existen otros aspectos que tambiem resultan caracterlstcos de . mas que las e!F taticas.1942) yen la casa Armon (194{). Examples occur throughout his career and include: Buena Shore Club (1916). son rasgos muy frecuentes en la obra de Schindler. Oliver house (1933). The plan type that most frequently appears is the t-snape. A pesar de estas diferencias. deja a la vista' las vigas de madera y muestra el tejado inclina. DeKeyser house (1935). i. wrapping around a patio and a raised terrace). These include the Kall.well-defined exterior spaces Which surrounding rooms.. open onto.is house (1946) in which the garage as a separate piece. How house (1925) (two Ls. arranged in a windmill pattern). Rodriguez house (1941). consistency is apparent in the work. cos de madera recubierta de estuco y yeso: en la casa Van Dekker utiliza piedra para recebrir los muros y las chimeneas.22) (triple L.

Eneste case tarnbien se recogen los espacios exteriores con dos de los lados. both inside and out. The "Architectural Scheme" addressed disposition on the site. Existen varias muestras de esta tipologfa a 10 largo de su trayectoria. la casa Tischler. la casa Skolnik. Schindler: Composition and Construction. everything about the "space. something more complex seems to be happening with the geometries in the house. R. la casa Rodriguez (1941) y la casa Armon (19461949): una doble L que rodea el patio y la terraza elevada. a diferencia de los acristalamientos transparentes..Ho Park. Esto se puede ver en la casa Kallis (1946): el garaje funciona como una pieza separada y el estudio y la vivienda se despliegan par el perfil de la pendiente y se abren a las vistas. 'Schindler. editors. but are transformed into more spatially complex compositions in the later works. en la que se ilumina el espacio interior can paneles de fibra de vidrio en una parte de la cubierta. La casa Tischler recuerda asimismo la forma de la casa Packard (1924). cit. pp. invention of architectural devices for achieving desired spatial characterlstics. Los articulos de Lionel March sabre la casa HOWlS de Jin-HoPark y sobre el proyecto del concurso de la biblioteca publica de Bergen (1920)17 se han referido can cierta profundidad a los aspectos derivados de las simetriasen diagonal. pp. Pero en este caso. 1920'. permiten el paso de la luz pero no de las vistas. the various geometries appear to be interpene-trating each other in the living spaces in~he houses. and some combination of Materials.How's Mag/cal Music Box". How's Magical Music Box".17 Another frequently seen theme in Schindler is the intersection or overlay of two geometries. dobles o triples L). 17. Symmetry and the Free PubliC library. Themes reappear. arq (Architectural Research QuarterlyJ. op. casi artesano. But the later house turns the heavy. other spatial and organizational themes recur in the work. otros temas organizativos y espaciales se repiten en su obra. las casas Armon. desired character of building. Architectural Scheme. pero 101 expresion que adoptan en sus ultimos trabajos logra alcanzar su explfcito objetivo como "arquitecto del espacio". March and Sheine. Schindler emphasizes what he considered to be purely practical issues that needed to be deal! with so that the really interesting issues of Space Architecture could be explored. Todos los proyectos que se regulan por estos canceotos poseen una geometria que distingue unas obras de otras. The headings were: Location. las intersecciones entre las dos geometrfas se resuelven en el porche a en los elementos de servicio. Te:<tures. Adernas de las formas de los edificios de Schindler. 124 a 145. ya Quees el modo tradicional de resolver estas zonas potencialmente inc6modas. editores. london. parece que las geometrias son alga mas com pielas. Lionel March. creating rich overlays of spaces in a way that seems to indicate a different type of spatial articulation than in the earlier ones. "Dr -. Structural Scheme. Sometimes themes appear and then reappear in later works. light. pero ahora gracias a una geometria no ortogonal. the issues were the same: how to build and develop his Space Architecture. 'Schindler. Schindler's 1927-28 project for the Translucent house for Aline Barnsdall remained an unbuilt idea until translucence was explored in built projects in the late 19405 and early 1950s. asi como para conseguir que la vivienciase abra a las vistas exteriores. All the other categories are the practical pieces 01 information about how to build to achieve the architectural scheme. Emap Construct. These projects show geometries that remain distinct from each other. la casa Schindler-Chace (19211922): triples L. Otro tema frecuente es la intersecci6n ola superposici6n de dos geometrias. Merely by separating the structural scheme from the architectural one. dispuestas segun una planta en aspa. vol. M. inviemo 1996. a los que se orientan las salas de estar 0 los dormitorios. in the Armon. la casa Buck (1934): doble L. Lechner and Skolnik houses. which make use of corrugated fiberglass: the Janson house. The edges and boundaries of interior spaces are opened up and merge more fully with each other in a dynamic lIowof space that is barely contained by a unifying roof form above. Schindler: Composition and Construction. both natural and artificial. Program. en arq (Architectural R8 sea rch Quarterly). here represented by the Oliver house. planned experience of light. la casa How (1925): dos L.. Symmetry and the Free Public libraI}'. J 920". R. climate. from tne earliest projects to the latest.M. the intersections of the two are resolved in the poche or service spaces. Londres. . de la cubierta de la casa Packard se convierte en un elemento ligero y luminoso. which employs the fiberglass in its walls. Jin-Ho Park. can un tejado ados aguas de color azul que se eleva directamente desde el dintel de las puertas. cit . orientation to view. ". Layout (or Pian). la casa Oliver (933). una en el nivel superior y otra en el nivel inferior. donde se utilizan paneles de libra de vidrio ondulada: la casa Janson. En sus ultimas viviendas. they affect the color and light quality of the interior space in a way that makes them even more purely Space Architecture. vol. let in light without view. Issues of diagonal symmetries have been covered in some depth in articles by Lionel March on the How house" and by Jin-Ho Park on the Bergen Free Public Library Competition project (1920). generalmente usada para adaptarse a un solar de forma irregular. 124-145. 2. como por ejemplo el club Buena Shore (1916). mood" of the house is discussed under this heading. dark. as is the traditional way of handling these potentially awkward areas. En vez de resolver las intersecciones. March and Sheine. These dessriptions were written in nearly identical formats for many of his works. 'Dr. Los esquernas espaciales aparecen y se repiten en la obra de Schindler. Spatial patterns occur and recur. Jin. In the late houses at the end of his career. Emap Construct. Instead of resolving inter-sections. with its blue gable roof rising directly from the door-height datum. which turns the entire roof into a blue translucent sky." . 2. Translucent roofs and walls. Winter 1996. which illuminates the interior space with the fiberglass In a portion of the (001. sectional design decisions. el estilo pesado. Lechner y Skolnik. la casa DeKeyser (1935). The Tischler house also recalls the Packard house (1924) in form. La planta tipo mas frecuente es la planta en forma de L. Number 2. but their expression in later works further develops Schindler's expressed goals as a Space Architect. una en la vivienda principal y otra en el patio privado del apartamento situado encima del garaje.Color. en un flujo dinamico que casi no logra contener la cubierta que los unifica. the Skolnik house. en la cual la cubierta se transforma toda ella en un del a traslu6 do de color azul. What Schindler considered important in his architecture was laid out most directly in his concise and completely straightforward descriptions of his own projects. 2G I •.Introducci6n Introduction olanta similares. oscuro. las diversas geometrias se interpenetran en los espacios de estar. 72 a 83. unlike clear glazing. For Schindler. Las propuestas de traslucidez que se plantean en el proyecto de la casa Irasucida para Aline Barnsdall (1927-1928) se exploran posteriormente en construcciones de finales de la decada de los cuarenta y pnincipios de los cincuenta. A menudo hay temas Que reaparecen en obras posteriores. Los lim~es y los perimetros de los espacios interiores se abren y se funden mas d~ rectamente unos con otros. Existe otro grupo de proyectos estrechamente relacionado con las configuraciones de planta en forma de L. Estas plantas en L suelen rodear los espacios exteriores bien definidos. Los mums y cubiertas trasucidos. I•. 72-83.in short. op. esto Along with the shapes of Schindler's buildings. almost craftsman-style roof 01 the Packard house into light. pp. numero 2. the Tischler house. pp. desired spatial effects. . muchas veces multiplicada (por ejemplo. can paneles de fibra de vidrio en los muros. Lionel March. creando una rica superposicion de espacios. relationship of spaces to each other.

co. the How house. 1957-65. Richards Medical Research Bulldl nil.. Phila d el ph is. Schindl'er subraya los aspectos que considera puramente practices y que necesitan ser tratados para explorar las cuestiones masinterssantes relacionadas can su arqoitectura espaciai. seincluyen los 'manifiestos" mencionados previa mente.el clima. Filado Ifla. En las ultimas obras de Schindler.. la relation de unos espactos con otros. el pretendido caractsr del edificio. Jewi sh Commun ity Center. Jew! sll Civic Oante r... bathhouse. A pesar de la naturaleza recurrente de las ideas de Schindler -no hubo gran des cambiosen su manera de concebir la arquitectura-. vista. the Lovell beach house and the Wolfe house (which only employs concrete for floor and ceiling slabs). particularly the latter two. previously mentioned.~ " _.. and the Translucent house project. Louis Kahn. . en resumen todo 10 que este relacionado con el "espacio.ylvanla. plan. University 01 Pa nns. Lou Is Kahn. as well as the Pueblo Ribera Court. although these do tend to overlap chronologically.his work in Southern California can be divided into a number of periods. Los subtitulos son: Emplazamiento. . New Jersey. which have more conventional programs and room uses. ./' " -. y ciertacomoinacion de Materiales. Esquema arquitectonico. Dis· tribuci6n (0 Planta).. aunque con tendencia a su perponerse cronol6gicamente.. that can be subdivided into two types. la luz y el caracter" de la vivienda. ~. UnIversily 01 Pen nsylvan la. EI primer periodo corresponde a una serie de viviendas de hormig6n realizadas en la decade de los veinte.. Louis Kalin. Pmgrama. plenta. Las memorias de los proyectos de Schindler expresan de manera concisa y directa 10 que el arquitecto considaraba importante en sus proyectos. tanto en elexterior como en el interior. odificlo Richards Medical Research. 1954·1959. la casa Schind'ier-Chace.. banos. EI Esquema arquitect6nico nos indica que bajo este titulo se explora la cisposicion del emplazamiento. .2 GI ntroduc c i6 n Inlroductio n Lou is Ka'hn. la casa Loven de la playa. En la primera. vi91".. Schindler nata las mismas cuestiones: COmo construir y desarrollar su arquitectura espacial. There are the manifestos. pero se tra nsform an en composiciones espacialmente mas complejas. T exturas y Color. their uses and their intimate connection with the exterior.. ~~. los etectos espaciales deseados. Enla mayor parte de las obras queel arquitecto realiz6. The second group is represented by the Packard house. las soluciones proyectuales en las secciones. y la invencion de rnecanisrnos arquitectonicos paralograr ciertas caracterlsticas espaciales. t' / . Que se subdivid'en en dos tipologias. estes ternas reaparecen.' . which make a radical stand about the nature of interior spaces. la orientacion alas vistas. the Kings Road house. las descripcionss tienen e'l mismo formate. Separando el esquema estructural del arquitectoni. rea!:zando de forma rnasntensa la arquitectura espacial. la experiencia de la luz niltural y artificial. 1954·1959. Esquema estnJctural.. Oesd'e el primer proyecto basta el ultimo. Nueva Jersey. Ewing Township.. Ewing Township. The first is a period of concrete houses in the 19205. que constituyen una man~ Despite the continuous nature of Schindler's ideas -he did not undergo any major shifts of direction or focus. but explore complex interior spaces with intricate sections. la casa Wolfe (en la que s610 los pavimentos y los techos son de hormig6nl y el Pueblo Ribera Court. sus obras del sur de California se puedsn divid'ir en diferentes perlodos. 19571965. afecta a !a calidad del color y la luz del espacio interior..

La casa Walker es otra obra incomprendida de este penodo. the site plans. en realidad.. la situacion del edificio en su The next period can be called the plaster-skin designs. asi como la cabana Bennati de 1934-1937. wrapping around garden spaces. which have been much admired for their smooth stucco surfaces and horizontal bands of windows that seem the closest of Schindler's works. By the end of the 19205.18 they seem to be the least understood and appreciated of Schindler's works. lotus. Casi. tarnhien conocl dos como Manola Court.constituyen. de ladrillo). have been mentioned. Schindler had accepted that concrete and redwood were simply too expensive to build with and the vocabulary of the buildings changed to painted stucco and plaster surfaces. the Toole house of 1946. The characteristcs of these houses were brieHy described above: stone walls and fireplaces (a brick fireplace at the DeKeyser house). The Lshapes of both houses. incluyen una serle de artlculos en California Arts and Architecture. las geometrias. Sin em· barge. Son caracteristicas que dan un caracter casi rustico a la vivienda. the Van Dekker and Rodriguez houses. However. besides Five California Architects. and Arch ltec ture and Urbamsm. Almost. to the International Style. exposed wood beams. obra construida en dos lases. the late works from the mid·1940s to the early 1950s. especialmente las des ultimas. cuyos usos y programas son mas convencionalespero exploran complejos espacios interiores can intrincadas secciones. The Oliver house has a gable roof. sugiriendo claramente una arquitectura que no se conforma con contener una mera rnasa rectangular. the Journal of the Society of Architectural Historians. It is the last period. The Walker house is another often misunderstood house of this period. going forward in time. The houses' sometimes subtle asymmetries. las casas Van Dekker y Rodriguez. interlocking space-forms reveals their distance from that Style. as well as continuous recessed lighting and extensive built-in furniture characteristic of the works of the 1930s. La casa Oliver posee una cubierta ados aguas que se revela en el interior y en las fachadas exteriores al jardin. and. la casa How y el proyecto de la casa Irasucida. Los proyectos lIamados de "piel de yeso" forman parte del siguiente perlodo. Las caracteristicas de estas viviendas se han descnto brevemente mas arriba: muros y chimeneas de piedra (en la casa DeKeyser. son. ". or Manola Court. but not quite. en la que el edifi. puede parecer 'heroics' -tomando el significado de este terrrmo como proximo a Le Corbusier-. aparte de Five Californian Architects. the roof is pitched In two directions and clearstory windows allow light to enter the main living area from four directions. Una fotografia de la fachada posterior. La originalidad de Schindler se revela en esta compleja forma espacial. instead. es precisamente el interior 10 que disipa la idea de que es un edificio convencicmalmente moderno. EI periodo que sigue y se superpone a los proyectos de 'piel de yeso" se puede considerar una epoca de translcion. aparentemente. en 1926 y 1939. cubiertas ados aguas expresadasen el interior y el exterior. which seems very odd in view of their spatial qualities and achievements. EI segundo grupo esta representado por la casa Packard. las obras mas proximas al estilo internacional. Lotus y Architecture and Urbanism. What can be described as a transitional period both follows and overlaps WIththe plaster-skin designs. The later apartments contain more wood with more textures than the earlier ones. with built-in furniture of stained plywood. revela su distancia respecto a este estilo. cio se eleva sobre pilares que aparentan ser de horrnigon. Sin embargo. Tischler and Skolnik houses. Schindler's use of the new fiberglass material allowed the creation of spaces that really do seem to shake off structure as even necessary at all to define space . Los escrnos de McCoy sobre Schindler. The difference in dates can be seen in the detailing and finishes. all indicate. una clara manifestaci6n de la arquitectura espacial de Schindler. La diferencia de lechas se plasma en los detalles y acabados. Schindler's Space Architecture. the display of the seven points. cerrada sobre los espacios ajardinados. la cubierta ados aguas y las ventanas junto al techo permiten que la luz penetre en la sala de estar prinCipal desde las cuatro direcciones. su complejidad volemetrica y sus secciones -expresion de los "siete puntos". Los edificios mas significativos de este perfodo son los apartamentos Sachs. las columnas son de madera revestida de estuco y contribuyen a alojar un porche abierlo. un analisis mas detallado de estas viviendas. the geometries employed. admiradas par sus superficies lisas de estuco y sus bandas horizontales de ventanas que. y mobiliario fijo de madera tefiida. en cambio. exposed inside and out on the garden facades. characteristics that could almost make the houses appear to be 'rustic". Notable buildings 01 this period include the Sachs apartments. Schindler's originality can be clearly seen in this complex space-form. Otros ejemplos destacados de este periodo son las casas Oliver y Buck. A finales de los alios veinte. mas que una superficie lisa can unas franjas de ventanas. that clearly suggests an architecture which does not conform to a simple rectangular mass. the Janson. Los ultimos apartamentos contienen mas elementos de madera. that have received the least critical attention (with the notable exception of Esther McCoy's discussions of them). con un mayor numero de texturas que los primeres. . make them clearly members of the Space Architecture family. aunque un poco posterior. La forma en L de ambas viviendas. con sus formas espaciales cornplejas y entrelazadas. built to accommodate an open porch. a careful look at the houses with their complex. junto con la casa Lovell de la playa. Las sutiles asimetrias de las viviendas. The translucent houses. But it is the interior that blows away any Idea that this is a conventionally 'modern' building. but also include the Bennati cabin of 1934-7. Las obras de esta epoca son vviendas realizadas en la decada de los alios cuarenta. Una mirada mas atenta a la fachada revela una compleja disposicion volcmetrica. the complex massing and sections. sus usos y SU Intimaconesion con el exterior. Journal of the Society of Architectural Historians. along with the Lovell Beach house. include a number of articles in California Arts and Architecture. EI yeso de color verdeazulado se entrelaza con el mobiliario fijo y exen to de madera de secuoya lenida de verde. la casa Toole de 1946. McCoy's publications on Schindler. in 1926 and 1939.. but the columns turn out to be stucco-covered wood. the exhibition of the seven ponts. the DeKeyser house of 1935. A photo of the back facade where the building IS raised off the ground on what have been Identified as concrete piers may look heroic enough. pero. both spatial complexity and spatial clarity are achieved in inter- I'. Examples include houses from the early 1940s. asl como iluminacion artificial empotrada y el mobiliario fijo caracterisfico de las obras de los anos treinta. which was built in two major sections. A close examination of the facade reveals a complex arrangement of volumes rather than a sleek surface with ribbon windows. vigas de madera vistas. The blue-green plaster forms interlock w~th greenstained plywood built-in and free-standing furniture. But even in the late houses that don't employ this material. Other notabl e examples are the Oliver and Buck houses. pitched roofs expressed inside and out.la casa DeKeyser de 1935 y. pero no completamente. Schindler comprendlo que el horrnigon y la madera de secuoya eran materiales demasiado caros y altere el lenguaje de sus edificios mediante el usa de superficies de yesa y estuco.Introduccion Introduction 2G testacion radical sobre la naturaleza de los espacios interiores.

como el Pabell6n Millowner en Ahmedabad (1954·1956) 0 la Asamblea Legislativa de Chandigarh (1956). The house and studio. steel. el interior de la casa Armon ilustra la falta de dialogo entre objeto y espacio. At the Armon house the kitchen object has the same shapes and materials as the rest of the house. introduced much of Southern California and the world to modern 'houses. With their simple steel shells and spaces on one l. as in the Millowner'spavilion in Ahmedabad (1954-56) or in the Legislative Assembly in Chandigargh (1956). EI mobiliario fijo se convierte en este caso en un espacio propiamente habitable pero muy particular. In the late work. la cocina tiene la misma forma y los mismos materiales que el resto de la vivienda. closed to IIle street and open to private exterior space. these houses owe much to Scllindler's Kings Road house and omer works. mood" as the defining characteristics of form. par 10 que el punto siete "continuidad entre unidades espaciales comiguas". En Schindler no existe distincion abstracta entre "contenedor" y "conterudo". the distinction between built-in furniture and habitable rooms or "space units" is blurred. The complete differentiation of solid "service" objects from served spaces in the Trenton Bathhouse (1957) or the Richardson Medical Labs in Philadelphia(1957·61) is completely different from Schindler's more permeable objects. 10 que resulta muy curiosa si tenemos en cuenta sus logradas cualidades espaciales. Tischler and Skolnik houses continue this development. or even a service/served dialogue. even though Schindler'S objects may be considered "service" or at least secondary spaces. in particular. many of steel construction. emplazamiento y la manitestacion de los "siete puntas". climate. As the Schindler Frame points out the lack of a space/structure dialogue in Schindler's work. La completa diferenciaci6n entre elementos solidos "sarvidores" y los "servidos" en la Trenton Bathhouse (1957) 0 en los Laboratories Medicos Richardson de Filadelfia (1957·1961) no tiene nada que ver can los objetos mas permeables de Schindler. is finally fully realized. que son piezas escutoricas en un contenedor rectangular. The two are essentially integrated. rather than showing eclecticism and ambiguity. as was Koenig's stated intention. an aedicule within the space of the house. were internationally admired for their reliance on pre-fabrication and for their elegant and straightforward appearance. Del mismo modo que la estructura Schindler indica un falta de dialogo entre espacio y estructura. Craig Ellwood and Pierre Koenig. EI uso del nuevo material de fibra de vidrio permitio la creacion de espacios que realmente parecen liberarse de la estructura como factor necesario para definir el espacio. la complejidad y la etandad espacial se logran en los espacios entrelazados unificados por la cubierta en un gran volumen articulado. as in Le Corbusier's work. there is no abstract distinction between "contaner" and "contained" object. Interior spatial complexity was not a particular interest of the practitioners represented in this program. patrocinado por John Entenza en la revista Arts and Architecture. both eye-level and clearstory. En la casa Armon. Va se han mencionado anteriormente las casas traslucidas: las casas Janson. In Schindler. which are sculptural pieces in a rectangular container. el mobiliario fijo conlorma parte del "obieto" cocina. las convierten en mierilbros de la familia de la arquitectura espacial par derecho propio. one material. the development of the buildings tended to be self-limiting. but the realization of "light. Resulta revelador cornparar las ultrnas obras de Schindler can las conocidas viviendas Case Study construidas en Los Angeles desde 1945 hasta principles de la decada de los sesenta. In fact. Iarnbien en esta ocasion. como en la obra de Le Corbusier. donde no se utiliza este material. En la casa Armon (1946-1949). tanto a la altura de la vista como en las ventanas junto al techo. It is revealing'to compare Schindler's late houses to the much better k'lown Case Study Houses built in Los Angeles from 1945 to the early 1960s. The glazing. It is distinctly different from Le Corbusier's objects. Las obras del ultimo oeriodo -proyectos de mediados de los arios cuarenta a principios de los cincuenta-. tre espacio "servidor" y espacio "servido" como en Kahn. espacios secundarios.eve. lets the space of the big room and the space of the object merge to achieve point seven. refinement of window-wall details and connections . por 10 que la propia separacion entre "unidades espaciales" queda menos clara. Tischler y Skolnik exploran este planteamiento. 0 incluso entreespacio servido y servidor. with the Tischler translucent blue roof symbolizing not only the achievement of point seven. sino tarnbien la consecucion de lila luz. aunque los de Schindler se pueden considerar elementos "servidores" 0. the Armon house interior illustrates the lack of an objecV space dialogue. the late works reveal continuity and spatial development. Charles and Ray Eames' design of 1949 for their own house in Pacific Palisades was contemporaneous with Schindler'S Tischler house. introdujo la vi- locking spaces that are united under the roof in one big articulated volume. It is also distinct from Kahn's "served" and "service" spaces. in the 1950s. 0 en. "continuity of adjoining space units". Es significativamente diferente de los objetos de le Corbusier. Sin embargo. in the work of Ellwood and.19 The difficulty with this work was that if the goal was to reduce the house's expression to. designed by architects including Richard Neutra and Raphael Soriano. and a younger generation. Tischler y Skolnik. In the Armon house (1946-49) the built·in furniture is part of the "object" which is the kitchen. Las casas Kallis. al menos. or between "served" and "service" as in Kahn's.2G Introduce ion Introduction 19. incluso en las ultimas viviendas. so that point seven. En las ultimas obras de Schindler se desdibuja la distincion entre mobiliario fijo y estancias habitables 0 "unidades espaciales". two boxes built of premanufactured components. y la cubierta traslucida de color azul de la casa Tischler simboliza no solo el punto siete. In Schindler's Space Aorchitectureobjects and space are fully integrated in the late work. Koenig. Tambien es diferente de los espacios "servidores" y "servidos" de Kahn. Again. as much as possible. sus ultimas obras revelan la continuidad y el desarrollo. but of a very particular kind. "continuity of adjoining space units". the reductivism represented in their minimalist steel houses. Although by emploYing Land U shapes in plan. permite que el espacio de la gran sala y el espacio del objeto se lundan para alcanzar el punto siete: "conlinuidad entre unidades espaciales contiguas". and this at the same time that the distinctions between the "space units" themselves are blurring. han sido mucho menos analizadas par parte de la critica (a excepcion de los ensayos de Esther McCoy)!By parecen ser las menos comprendidas y apreciadas de su produccion. mas que mostrar el eclecticismo y la ambigiiedad. was widely praised and published . En la arquitectura espacial de las ultimas obras de Schindler. The spaces of the Kallis. This famous program sponsored by John Entenza at the magazine Arts and Architecture.1nder one u flat roof. un ediculo contenido en el espacio de la vivienda. The built-in furniture is now a built·in habitable room. Este famoso programa.EIacristalamiento. se alcanza plenamente. el clima y el caractern como caracteristicas definidoras de la forma. objetos y espacio estan completamente integrados.

trustrando las carreras de estes prometecores j6venes arquitectos. can su enfasisenel desarrollo espacial interior y en las saccionas compleias mas que en los sistemas 0 el esti10. Schindler no se limit6 meramente a repetir su trabaio can refinamientos de menor importancia. realizada en los afios cincuenta. EI proyecto de Charles y Ray Eames de 1949 para su oropia casa en Pacific Palisades se constreyoen la misma epoca que la casa Tischler de Schindler. Estes edificios. and is essentially taken lor granted. tal como era la intenci6n manifiesta de Koenig. the influence 01 Wagner. podria haber seguido trabajando y produciendo una obra interesante e incluso mas compleja. In some ways it may be the apparent diversity in the work that has made it difficult to assess Schindler's achievements. . Can sus sim· pies estructuras y espacios de una sola olanta con cubierta plana.Koenig. La comptejidad espaoal del interior no fue un aspectoque interesara demasiado a los arcuitectos quetormaban parte de este orograma. could' clearly have gone on and on. que no dependfa de ningun sistema constructivo pero era 10 sorioenternente flexible como para incorporar todo 10que fuera econornco y utH. While in actuality an extremely sophisticated three-dimensional composition. redwood and canvas across the street. was never subject to that frustration. but flexible enough to incorporate whatever was cheap and useful. Schindler's architecture. and after a point. La arquitectura de Schindler. it did not compare to the raw use 01 concrete. pasando a formar parte de 18 vision cotidiana. where wild and crazy architecture has been accepted and promoted by the critical establishment at least since the 1980s. estas viviendas deben muchas de sus c aracterfs~c as a la C asa Schindler -Chace de Schindler y e otras de sus oorilS. Wright and Gill. proximas ata calle y ~biertl5 ill espa cio exterior prwado. No obstante. Schindler never merely repeated' his work with minor refinements. what status might be achieved by a reevaluation of his whole career? The work was always radical. en la obra de Ellwood y. especially in Los Angeles. this was an issue which could not lead to any interesting new developments in the work. casi artesanales. in which he could be inventive in his response. y al cabo de un tiempo. la amplia preocuoacion sabre los trabajos arcuitectonicarnente interesantes lj validos ha propiciado una mayor atenci6n bacia la obra de Schindler. si unicarnente la casa Lovell de la playa Ie ha valido a Schindler un lugar enla histone de la areuitectura. But if the Lovell Beach house alone earned Schindler a place in architectural history. En cierto modo. Schindler. runca estuvo sujeta a esta frustraci6n. contemporary photographs show it as an outpost in the desert of Los Angeles. el reductivismo representado por sus casas minimalistas de acero tue ampliamente admirado y publicado.105 fot6graios de la epoca la exhibieron como una avanzadilla en el desierto de Los Angeles. not dependent on anyone building system. donde la arqui· tectura desenfrenada y poco contenida ha side aceptada y promocionada par la cntica desdela decade de los ochenta. . dos caias construidas con cornponentes prefabricados. Cada provecto erauaico y Schindler se enfrentaba a el como si fuera un nuevo problema arquit1')ct6· nico. el refinamiento de los detalles de las ventanas y las entregas de los pilares de tube de acero a las vigas en I se convirtieron en la preccupacion central. the house manages to convey an impression of extreme informality. en este case.. En realidad. La case Dodge de of steel pipe columns to steel I·beams became a central concern. unos elegantes edificios de aparternentos de una sola olanta. Schindler was never in danger of burning bright and then of burning out. with its solid battered walls. de un modo diffcil de apreciar hoy en dia. producing new and' interesting and ever more complex work.e! desarrollo del edificio tendla a ser autolirnitado. His diversity in uses of materials and building shapes and forms can now be seen as a strength. much broader interests in what work is archi· tecturally interesting and noteworthy have made it possible lor Schindler's work to receive more attention. de principios del siglo xx. had he lived longer than the age of 66. esta cuestlon no conduio a ningun desarrollo interesante. Lo que ahara se conoce como Hollywood West no se parecla en nada al civilizado cismto de Pasadena donde se construyeron las casas de Greene and Greene." EI problema.que estatus deberia alcanzar para lograrla revalorizacon de toea su carrera? Su obra fue siempre radical. But when the Kings Road house was linishedin 1922. Conla Ilegada del posmodernismo a finales de los arios sesenta yla decada de los setenta. Hoy en eta. en la de Koenig. estaban disefiados por arcultectos consagrados como Richard Neutra y Raphael Soriano. rather than a weakness. The documented innuences 01 adobe architecture. consistla en que siel objetivo era redceir 81max~ rno la expresi6n de la vivienda a un unico material -el acero-. fueron internacionalmente admirados por su usa de materia!es prelabricados y su apariencia simple ye!egante. Aunaue en planta coseen con Ii· guraciones en L y U. Laos. su diversidad en el usa de materiales y tormasconstructivas puede considerarse mas su punto fuerte que no debil. With the emergence of oostrneoemsm in the late 1960s and 1970s. frustrating the careers of these promising young architacts. beautifully crafted expanded California bungalows built in the early years of the twentieth century. La vivienda yel estudio. with its emphasis on interior spatial development and complex sections rather than on system or style. rnuchos de los cualessran de acero. Irving Gill's Dodge house was a dose neighbor. which are Schindler's own original achievements. y por una genera cion mas joven de prolesionales como Craig Ellwood y Pierre .lntruduccion Introduction 2G vienda modems en el sur de California y la presento al rnuodo. Schindler nunca cor ria el riesgo de rnorir de exito ni de Iracasar. in a way that can hardly be appreciated now. en el que podia inventar su respuesta. the wood and canvas camps in Yosemite that Schindler had visited. Because of the way he worked. What is now West Hollywood was unlike the much more civilized Pasadena of the Greene and Greene houses. especial mente. all tnese cannot begin to account for either Ille specific form or for the emotional power 01 the house itself. Debido a su rnetcdo de trabajo. especialmente en Los Angeles. experienced on the Schindlers' 1915 trip to New Mexico. where the bare basics for living in ". la aparente diversidad de su trabajo es una dificultad ala hera de valorar sus aciertos. si hubiera vivido mas alia de los 66 aRos. Each project was unique and presented itself to him as a new architectural problem. the Japanese influence gained through his association with Wright. but as radical as thaI stripped-down house was in many ways. Perc al finalizar la casa Schindler-Chace en 1922.

pero el legado mas notable de Schindler es la ealidad de los espacios producidos. Su existencia demuestra Que la disciplina formal no es equiparable a la rigidez y Que. conectada al suelo y en voladizo. but never doctrinaire. the sectional variations. que inieialmente enrnaseara la disciplina de su arte. que Schindler experimento en su viaje a Nuevo Mexico en 1915. pues. but it is the quality of the spaces produced that is the richest legacy of Schindler's work. 0 incluso para los arocitectos e historiadores con tormacion y acceso a sus escritos. the modulation of light. disrupting the pattern on the block by turning the short end of the house to face the street and pushing the long side of the house against one edge of the site. climate. La disciplina con el modulo de 4 pies (122 em). Aunque en realidad la vivienda es una composlcion volumetrica sofisticada que logra transmitir una sensacion de informalidad. Schindler's work may well be as didactic as Le Corbusier's. analysis alone cannot be a substitute for the Impact 01 the experience of Schindler's buildings first-hand. La brillante irnolantacion en el terreno de la casa Southern California have been casually assembled on the site. unicamente atribuibles a la propia capacidad del arquitecto. where living takes place in big open rooms. EI sofa ylas estanterias fijas de la casa Oliver crean una gran chimenea asimetTica en la articulacion de la sala de estar. yet leading to such richness of possibilities of expression that those principles are not obvious to the casual observer. tanto interiores como exteriores. the interplay of colors and textures of materials. sin embargo. la influencia japonesa adquirida a traves de su asociacion con Wright. The brilliant siting of the Tischler house. a la vez. EI verdadero logro de Schindler serla. simultaneously massive and thin. las influencias documentadas de la arquitectura de adobe. pesada y ligera. la rnodelacion de la luz. The discipline of the four-foot rnodule. las obras de Schindler transmiten una sensacion de simp1icidad. la madera de secuoya y la lona. The builNn couch and shelves in the Oliver house. The understanding of principles of site planning. las texturas de los materiales. where separations between exterior and interior barely exist.2G Introducci6n Introduction Irving Gill estaba muy cerca y. light. grounded and cantilevered. where light and heat are provided by the sun and the simplest of fireplaces. planteamierno a traves de la seccion y su desarrollo son uliles para los arcuitectos. Schindler makes his accomplishments look easy. la obra de Schindler es tan didactica como la de Le Corbusier. heavy and light. sectional approach and development are useful for architects. no se podia comparar con el uso puro del horrnigon. se necen visibles con el tiempo. las variaciones de seccion. En la casa How. but with ideas that never require livability to be sacrificed. buildings with strong ideas. como ocurre en la casa Schindler-Chace. la solidez del horrnigon en contraste con la ligereza de la madera y la lona. Wright y Gill. The derivation of a set of principles. Que prolongan y enriquecen la habitabilidad de las dependencias comunes de la vivienda. pero es su propia sencillez. but it is their very casualness. la precision de la geometria y su organiaacion conduce a unas grandes vistas en diagonal en el interior. could be regarded as quite an accomplishment in its own right. encerrados y protegidos por el mobiliario y la cubierta y. tendentes a tal riqueza de posibilidades de expresi6n que no resultan obvios para el observador casual. y la inteligenie disposicion del edificio en su emplazamiento. or even to architects and histonans with trained eyes and access to Schindler'Swritings. y el sol y las chimeneas proporcionan luz y calor: la separacton entre interior y exterior apenas existe. plan configuration. raising the . In the How house. as the house is experienced by architects looking for clues as to how Schindler did it. Their existence argues that formal discipline cannot be equated with rigidity and that a coherent and straightforward approach to the exposition of those principles does not imply a lack of richness in the work. ya que el estilo de vida en el sur de California se vincula de rnanera casual allugar. buildings with enormous formal discipline that are never stiffly formal. con sus muros ataluzados solidos. donde el habitar discurre en grandes espacios abiertos. to feel enclosed and protected by the furniture and the roof while at the same time connected to the landscape and the sky through groundlevel and clearstory windows. clearly defined and adhered to. Que permite Que los ocupantesde la vivienda se sinien a su alrededor y participen del espacio exterior y de las vistas. clrna. But as in the Kings Road house. claramente definidos y aplicados y. y la influencia de Wagner. edificios con ideas Que no implican una renuncia a la habitabilidad. all become apparent over time. wando los arquitectos buscan las cleves para entender como proyecto Schindler y de que modo la formuiacicn de "espacio. aunque en cierto modo era tamben radical. that is an essential part of Schindler's achievement: buildings that are modern. maciza y a la vez delgada. both inside and out. initially masking the discipline of his art. In this sense. luz y caracter" 10gra alcanzar esta encarnaci6n particular en un momento y lugar determinados. edificios con una gran disciplina formal que nunea son rigidamente formales. conectados al paisaje y al cielo a traves de las ventanas apaisadas junto al techo. el planteamiento directo y coherente de la exposici6n de estos principios no implica una lalta de riqueza en la obra. Loos. el juego de colores. 10 Que resulta esencial de la arquitectura de Schindler: edificios modernos pero nunca doctrinarios. allows the lucky occupants to simultaneously huddle around the fireplace and experience the outdoor space and the view to the lake. how the shaping of "space. no son los unicos factores responsables de Ia forma espeofica y el poder emocional de esta vivienda. Sin embargo. the permanence of the concrete contrasted with the lightness of the wood and canvas. mood" came to have this particular Incarnation in this time and in this place. el analisis por si solo no puede sustituir al impacto de la visita a los edificios de Schindler. et desarrollo de un conjunto de principies. distribucion en planta. the precision of the geometry and its organization leads to long interior diagonal views which both enlarge and enrich the inhabitation of the public rooms of the house. los campamentos de madera y lona Que habia visitado en Yosemite. the cleverness of the site planning. creating an asymmetric inglenook at the fireplace in the living room. En este sentido. La comprensi6n de los prin6 pios: emplazamiento.

but the Kings Road house has become. conssteot and unique. sencillamente. Los Angeles is no longer the frontier it was in the 1920s. How much twentieth century architecture can make such claims? Of course belated recognition is not nearly as satisfying as the opportunity to build large commissions during a Hfetime of practice. durante toda una vida dedicada a la arquitectura. Although closely tied to the outdoor spaces Schindler creates. They are pnnceled and inventive. They are both intimate and lofty. La compleja composici6n del espacio puede ser percibida e interpretada de multiples formas al modificar su cualidad constantemente. un esaacio privado bajo el cielo azul yel paisaje verde que se percibe desde cualquier zona de la vivienda. his practice did allow him much to be happy about. Aunque intimamente ligados a los espacios exteriores creados por Schindler son los espacios interiores en silos son mas ricos y sorprendentes. lasala de estar principal y los dormitorios situados en el tercer piso de manera que se abren a la parte superior del solar -una zona ajardinada que se alcanza mediante una gradacion minima-. both subtly and dramatically. A pesar de las habituales queias sobre goteras que accsan a cualquier arquitecto moderno. as light. has to be its own reward. y cuya profesion Ie produjo multiples satisfacciones. heightens the drama of the blue translucent roof which unites all the spaces at the upper level. but the tension in them enriches their inhabitation. la cas a Schindler-Chace se ha convertido en un sfmbolo de las posibilidades de acuel periodo y en un mode10 de 10 que se puede lograr con bajo presucuesto pero con una gran cantidad de energla e ideas. The proof of Schindler's speCial genius is best understood by inhabiting his spaces over time. Por la neche. and for Schindler that appears to have been the case. restful and sbmulating. For more recent immigrants. la luz de las lamparas crean un juego de formas entrelazadas de varies texturas. it is the interior spaces themselves that are the most memorable. ventanas y claraboyas) puede cambiar de manera brusca y espectacular segun el ciima y la epoca del ana. leyendo la biografia de Schindler por Ellen Janson (inedital 0 hablando can Richard Lechner y Adolph Tischler sobre las especiales caracteristicas de sus viviendas. or. Although the usual complaints of leaky roofs that plague any modern architect seem to have been common among his clients. y parece que este fue precisamente el caso de Schindler. la recompensa es su propia obra. These experiences represent Schindler's achievement more convincingly than any expostulation of principles by themselves can do. Son a la vez intimos y majestuosos. ordenados y dinamicos. of the viewer's place in the room. for many architects. as old details take on new qualities because of a change in weather. tengala dirnension que tenga. Over the course of each day the light quality changes. an enclosed garden achieved with minimal grading. grounded and floating. Cuando mejor se percibe el genio especial de Schindler es cuando se vive su arquitectura. Para los inmigrantes mas recientes . tranquilos y estimulantes. a symbol of the possibilities of that period and a model of what can be achieved without a lot of money but with a supply of energy and big ideas. lCuimtas obras de arquitectura del siglo xx pueden presumir de tales logros? Es evidente. para muchos arquitectos. coherentes y unicos lncorporan lecciones del pasado y abren nuevos caminos. A 10 largo del dia. que alters la paula de irnplantacion habitual del entorno mediante el giro de la vivienda para orientarse perpendicular a la calle y en la que uno de los laterales de la vivienda se desplaza hacia el limite de la parcela para liberar el maximo espacio para el jardin. Estas experiencias representan los logros de Schindler mas que cualquier postulacion de sus principios. The vanety of experiences available means that Schindler spaces are never static. A figure of much charm and one who clearly enjoyed his unconventional life. Pero para cualquier arquitecto. de tal forma que los ocupantes parecen inmersos en una burbuja que flota entre las copas de los arboles. at night.puede haber alguna cosa mas estimulante? main living and sleeping spaces to a third story. ordered and dynamic. materiales y colores. Se basan en unos principios y a la vez resultan innovadores. pero. substituted daylight in recessed fixtures. todo ello contribuye a reforzar la espectacularidad de la cubierta trasluclda de color azul que une todos los espacios del nivel superior. sin embargo. Complex spatial cornposinons can be read and interpreted in multiple ways. plays across interlocked shapes of varying colors. from doors and windows and clearstories.They incorporate lessons from the past and break new ground. often entering rooms from three or four directions. leaving the inhabitant in what appears to be a pure bubble of space floating in the treetops. por los cambios de clima 0.lntroduccion Introduction 2G Tischler. la calidad de la luz entrando desde tres 0 cuatro direcciones (par puertas. arraigados al suelo y ligeros. que el reconocimiento tardio de un arquitecto no results tan satisfactorio como la oportuni· dad de construir obras de mayor envergadura. But for any practitioner the work itself. depending on season and weather. as much or as little as one gets. se pone de manifiesto la profunda taschacion que su obra ejerce entre los que vivieron en su arquitectura espacial y los que ocuparon estes espacios durante afios. a private space with a blue sky and views of green in every part of tile house. materials and textures. never dull. al recorrerlo y experimentarlo. que disfru· taba con su vida poco convencional. so that they open out to the top of the site. Era una figura con mucho carisma. Los Angeles ya no es la trontera que solia ser en los aries veinte. reading Ellen Janson's unpublished biography of Schindler or talking to Richard Lechner and Adolph Tischler about the special properties of their houses reveals the deep appreciation of his work felt by those who spent many years living in his Space Architecture. what could be more inspiring? .

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