CARACTERSTICAS GENERALES DEL ROMANTICISMO Panorama histrico del XIX: En 1792 Godoy sustituye al frente del gobierno de Carlos

IV al Conde de Aranda. La poltica expansionista francesa lleva a Napolen a invadir la Pennsula lo que desembocar en la Guerra de la Independencia -1808-1833: Guerra de La Independencia y reinado de Fernando VII, con enfrentamientos constantes entre tradicionalistas y liberales: 1812. Juntas provinciales coordinadas por la Junta central convocan cortes en Cdiz y promulgan la Constitucin liberal en 1812. 1814. Regreso de Fernando VII que impone el absolutismo. Los liberales tienen que exiliarse o refugiarse en sociedades secretas. Entre 1814 y 1820 se suceden las conspiraciones y pronunciamientos frustrados para restablecer la Constitucin del 12. 1820. Levantamiento del comandante Riego que da paso a un periodo constitucional. 1823. Intervencin de los Cien mil hijos de San Luis, y restablecimiento del absolutismo con gran dureza. 1833. Muerte de Fernando VII, lo que permite la vuelta de los exiliados, entre ellos Rivas. Regencia de Mara Cristina hasta la mayora de edad de Isabel II, (1843) hacia el liberalismo. Primera guerra carlista hasta 1840 con el triunfo de los isabelinos con Espartero 1843-1868. Reinado de Isabel II. Periodo moderado de Narvez. Desarrollo econmico y fortalecimiento de la burguesa que impone unos ideales estticos. Peda una literatura menos exaltada. Es el inicio del Realismo. Termina con La Gloriosa en septiembre del 68. Contexto La Revolucin francesa (1789) abre en Europa la Edad Contempornea, con cambios muy significativos en todos los mbitos: - Polticos: la burguesa conquista el poder, acaba con el despotismo e implanta el estado liberal. - Econmicos: Se impone definitivamente el modelo de produccin de la burguesa, el capitalismo industrial. Se inicia un desarrollo econmico sin precedentes. - Sociales: Desaparecen los privilegios y la sociedad estamental. Nace la sociedad de clases. - Culturales: culmina el movimiento ilustrado y comienza a perderse la fe en la razn, la ciencia y el progreso indefinido. Se reivindica lo libre, lo impulsivo y lo irracional. Estas son las bases del movimiento romntico que se desarrolla durante el primer tercio de siglo. La Revolucin en Francia es la antesala de una serie de emancipaciones sucesivas que convierten al siglo XIX en el siglo de la revolucin permanente. Su equivalente en Espaa es la Guerra de la Independencia, que se inicia tras la invasin napolenica en 1808 y acaba con el absolutismo con la Constitucin de 1812. Sin embargo, la involucin que supone la vuelta de Fernando VII en 1914, y con l, del Antiguo Rgimen, genera un gran retraso de Espaa con respecto al resto de una Europa liberal. Salvo el parntesis del Trienio Liberal (1920-23), Espaa ser una monarqua absoluta, con una economa atrasada y una sociedad estamental hasta la muerte del monarca en 1833. Slo a partir de entonces (un tercio de siglo a la cola de Europa) cuando se desarrolla en Espaa el Romanticismo. Caractersticas generales del Romanticismo En el siglo XIX corren por Europa aires de libertad y rebelda. Los jvenes se rebelan contra el poder absoluto, de las leyes de los poderosos y de la religin. El Romanticismo afecta a todos los aspectos de la sociedad, no slo a los culturales. Si en el Neoclasicismo domina la razn, en el Romanticismo, la fantasa, la imaginacin; si el Neoclasicismo busca el orden y la armona, el Romanticismo, el continuo cambio. Y la naturaleza participar de sus sentimientos. El Romanticismo se desarrolla en Europa en la primera mitad del XIX, mientras que en Espaa no triunfa hasta la muerte de Fernando VII, ya que es un movimiento que adopta una
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actitud ante la vida de rebelda defendiendo los valores del individuo por encima de reglas y normas del Racionalismo. El romntico prefiere la imaginacin, el individualismo, la rebelda Frente al nosotros, que exaltaba el siglo XVIII, el Romanticismo ensalza el yo y su percepcin particular del mundo. Expresa de forma subjetiva el amor, la melancola, los sueos, la esperanza, el desengao, el hasto, la desesperacin, la muerte, lo fantstico, lo irracional, el sentimiento religioso, los temas patriticos, el ansia de libertad, las preocupaciones morales y socialessin sujetarse a modelos preestablecidos o normas. El romntico se siente coartado, por lo que busca desesperadamente la libertad, que no logra alcanzar. Se siente frustrado, fracasado y atado a unas normas y convenciones sociales que le hacen infeliz, por lo que percibe la muerte como una liberacin de sus sufrimientos. De ah que algunos terminen trgicamente con su vida, la arriesguen en empresas idealistas o busquen la liberacin a travs del sueo, la locura o la evasin (en el espacio o en el tiempo). Los sentimientos y los estados de nimo del poeta aparecen relacionados con el paisaje en ciertos poemas descriptivos: el mar bravo, la tormenta, la noche lgubre. El tono, acorde con el tema, es unas veces exaltado y otras, retrico y melanclico. Hay por un lado un Romanticismo revolucionario (Lord Byron, Vctor Hugo, Espronceda y Larra), y por otro, un Romanticismo conservador, moderado, cuyas obras no presentan problemas polticos o sociales, sino que se limitan a mitificar y ensalzar el pasado (Walter Scott, Novalis, Chateaubriand, Duque de Rivas y Zorrilla). Literatura a) Poesa El poeta romntico es un hroe solitario y rebelde que slo anhela la libertad y el amor sin sujetarse a ninguna ley divina o humana. Escapa de la realidad, de ah la presencia de fantasmas, muertos, aparicionescon preferencia por la noche y el da tormentoso, con escenarios como el mar embravecido, la montaa escarpada, las ruinas y los cementerios. El poeta es un ser insatisfecho y frustrado con una fe ciega en el sino, en lo sobrenatural, en lo misterioso, ante lo que no puede hacer nada. La poesa del Romanticismo da mucha importancia a la musicalidad y al ritmo, lo que consigue mediante el ritmo acentual y los poemas polirrtmicos y polimtricos. Utiliza versos hexaslabos, heptaslabos, octoslabos y endecaslabos agudos. Las estrofas que emplea con mayor profusin son el romance (lrico y narrativo), la silva, el terceto, el cuarteto, la redondilla, la quintilla y la octava real. Los versos tienden a ser retricos; abundan los apstrofes, las exclamaciones, las interrogaciones, las frases entrecortadas, las hiprboles, etc. Al subordinar todo a la expresividad, las frases se vuelven anrquicas. Son frecuentes los sustantivos y los adjetivos calificativos, relacionados con los campos semnticos de los sentimientos y estados de nimo. La poesa se vuelve plstica, llena de colorido y musicalidad. Realizan una poesa pica, narrativa y filosfico-metafsica: Duque de Rivas autor del poema pico-narrativo El moro expsito. Jos de Espronceda que canta a la libertad y a la rebelda en La cancin del pirata, El canto del cosaco, El mendigo, El verdugo y El reo de muerte. Escribe tambin poemas filosficos y metafsicos como El diablo mundo, poema en seis cantos en el que destaca el Canto a Teresa, y El estudiante de Salamanca en cuatro cantos que cuenta la historia de don Flix de Montemar, un donjuan pendenciero que enamora a la joven Elvira haciendo que esta enloquezca y muera de amor cuando la abandona. En medio de la noche y tras una reyerta, observa su propio entierro y persigue a la que l cree una bella dama hasta el interior del cementerio, intentando seducirla, pero esta resulta ser el esqueleto de Elvira que le obliga a cumplir su palabra de casamiento con un beso que lo conducir a la muerte. Otros autores fueron: Ramn de Campoamor, Juan Arolas, Carolina Coronado y Gertrudis Gmez de Avellaneda. Como romnticos rezagados. Ms atentos a sentimientos ntimos que a lo filosfico hay que destacar ya en pleno Realismo a Gustavo Adolfo Bcquer, autor de Rimas agrupadas en cuatro bloques: Trata la poesa (I-XII), la inspiracin potica (XII_XXIX), el amor, los celos, la traicin, el desengao (XXX-LI) y la muerte (LII-LXXII). Rosala de Castro une lo lrico y lo
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social en Cantares gallegos, En las orillas del Sar. El romanticismo de Bcquer y Rosala se hace ms ntimo; el poeta medita sobre lo incompleto de la existencia humana, sobre su ansia de infinito y su amor imposible. El poeta es un ser inseguro, desengaado, melanclico y triste. b) Teatro Tras el teatro neoclsico hay un periodo de decadencia teatral que abarca de 1826 a 1835. La decadencia afecta no slo a las obras, sino tambin a los autores, a los locales, a los actores y al propio pblico. Escasean las obras originales y son de poca calidad debido a la censura, es escaso nmero de actores (muchos en el destierro) y la escasa proteccin al teatro. Hasta 1830 sobrevive el teatro del Siglo de Oro gracias a los refundidores que Adaptan los textos a los nuevos gustos. Sigue vigente la comedia moratiniana cuya estructura sirve de modelo a la comedia a lo largo del XIX. Conciertos y pera italiana son los entretenimientos de la burguesa y el pueblo llano se divierte con el teatro espectculo, la comedia lacrimgena o sentimental y la comedia de enredo. El Romanticismo cultiva principalmente la tragedia. Retoma el teatro en cinco actos y en verso, aunque lo mezcla a veces con la prosa. Rompe con las unidades de accin, de tiempo y de lugar. Muchas obras se sitan en la Edad Media y en el Renacimiento. Los ambientes son, con frecuencia, tenebrosos y lgubres, y sus personajes son enigmticos, transgresores, conspiradores Caractersticas del drama romntico: 1. Libertad absoluta del autor que rompe con todo tipo de normas: - Rompe con la divisin de las tres unidades clsicas, as como con la divisin en tres actos. Hay mltiples espacios que corresponden al dinamismo de la accin. El lugar juega un papel psicolgico en consonancia con la situacin emocional del protagonista (Ej. Paisaje agreste para la penitencia de Leonor y campo de batalla para el valor de D. lvaro. El tiempo cambia constantemente y adems de medida cronolgica es un elemento ms que acosa a los protagonistas. Siguiendo con la misma obra, D. lvaro y Leonor viven su drama en relacin con el momento de su huida. El tiempo mide la intensidad de la tragedia. 2. Abundantes acotaciones escnicas referidas tanto a la actitud de los personajes como a la escenografa en la que abundan panteones, mazmorras, paisajes abruptos, etc., destacan siempre la intensidad emocional y el espritu atormentado. 3. Mezcla prosa y verso (polimetra) y el estilo sublime con el bajo. 4. Monlogo como forma de expresar la intimidad del personaje. 5. Personajes abundantes de diferentes estamentos sociales. No faltan el hroe, idealista, valiente y misterioso. Va del sumo placer del amor al dolor del suicidio y la desgracia. La herona, dulce, sumisa, toda ternura y fidelidad. 6. Plasticidad y dinamismo (exageracin, aparatosidad escenogrfica. 7. Carcter historicista del drama, el pasado y la historia como marco para la accin. La historia es el teln de fondo. Los personajes slo estn conectados con la historia exteriormente, pero no captan ni la esencia ni el sentido de la historia. Temas: El amor ciego y pasional. Es la gran pasin que hace que las dems fuerzas se desaten. La vida es dolor atormentado y la muerte al final una liberacin. El amor como absoluto, ms all del bien y del mal. No admite pacto con el mundo pues este es relativo. Cuando se da este pacto viene la tragedia. Se dramatiza la esencia del amor, cuya realizacin se ve dificultada por una serie de obstculos por lo que predomina la intriga sobre la accin. Relacionados con el amor estn el honor, la venganza y el destino. Otros elemento caracterstico es la anagnrisis o reconocimiento para producir sorpresa y horror, suele tener ms de truco teatral que de elemento dramtico ( El Trovador, Manrique es hermano de quien acaba de mandar decapitarlo; en Traidor, inconfeso y mrtir, la herona es hija de quien condena a su amado... La melancola, el dramatismo, el exotismo, el gusto por la naturaleza y ambientes lgubres y nocturnos, afn de venganza, etc.

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Destacan entre otros El Duque de Rivas autor de Don lvaro o la fuerza del sino; Francisco Martnez de la Rosa, con La Conjuracin de Venecia; Antonio Garca Gutirrez con El trovador; Juan Eugenio de Hartzenbusch, con Los amantes de Teruel, y Jos Zorrilla autor de Don Juan Tenorio. c) Prosa, la novela romntica prefiere la novela histrica que exalta el amor o trata de amores imposibles que van ms all de la muerte. Gnero puesto de moda en Europa por Walter Scott. Entre otros autores destacan: Enrique Gil y Carrasco (El seor de Bembibre) es una evocacin de la cada de la orden de los templarios en Castilla a principios del siglo XIV. En ella no hay torneos ni duelos, brujas y alquimistas, sino tranquilos paisajes, escenas campesinas y el ensueo de los protagonistas. Mariano Jos de Larra (El doncel don Enrique el Doliente), una historia de amor. Espronceda (El castellano de Cullar) con luchas feudales entre seores vecinos Novela de aventuras. Reemplaza a la novela histrica. Se centra ms en la aventura del hroe que en la reconstruccin del pasado. Poe ejemplo Manuel Fernndez y Gonzlez (El pastelero de Madrigal). Novela social. Se desarrollan en espacios urbanos, importan los interiores y los objetos que rodean a la accin. Estos relatos son las novelas de folletn o novelas por entregas. Wenceslao Izco (Mara, la hija del jornalero) Se divulgan tambin los artculos costumbristas de Mesonero Romanos (Escenas matritense)y Estbanez Caldern (Escenas andaluzas) o los periodsticos. Ms crticos e incisivos son los artculos de Larra. Larra escribe tres tipos de artculos: -De costumbres, en los que ataca el atraso y la intolerancia. Polticos en los que manifiesta una actitud progresista. Literarios. Se recuperan, asimismo, numerosas leyendas locales. ESTUDIO DE DON LVARO O LA FUERZA DEL SINO El estreno de Don lvaro o la fuerza del sino el 22 de marzo de 1835 fue tormentoso. Produjo a la vez perplejidad, entusiasmo e indignacin, pero abri el camino para el triunfo del romanticismo en el teatro en Espaa. Tema: Se fundamenta en ciertas leyendas populares (H desgraciada de un indiano, aqu don lvaro; el precipicio del salto del fraile cerca de Hornachuelos, en el que se suicid un monje; la cueva de la mujer penitente... Pero la ancdota argumental sirve para fundamentar unos temas caractersticos del movimiento romntico: - Amor pasional. - Las convenciones sociales y morales que se le oponen, ante todo el viejo concepto del honor. - La frustracin o sentimiento de imposibilidad de realizarse y como consecuencia el retiro asctico del mundo. - Por encima de todo, el destino que se interpone entre los personajes. Estos temas estn entrelazados entre s: don lvaro y doa Leonor quieren hacer triunfar su amor saltndose las barreras sociales, pero el fracaso de su intento desencadenar sobre ellos la venganza en nombre del honor. Y un destino adverso ir cercndolos a travs de circunstancias fortuitas para frustrar no slo ya su amor, sino incluso sus proyectos de escapar ascticamente del mundo. El tema del destino es el elemento esencial del drama pero no es el fatum clsico, es la causalidad absurda, desde el principio al final, la que frustra los intentos de hallar felicidad o paz en este mundo. Este sentimiento de la imposibilidad de vivir es centro del espritu romntico y de la obra. Personajes: No se caracterizan por la hondura psicolgica, son ms bien personajes de drama, personajes teatrales, ms que la encarnacin de un drama. Importa ms la accin que los caracteres.
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Don lvaro es el prototipo del personaje romntico: gallardo, valiente, generoso, apasionado, entregado a su ideal de amor, pero sobre todo marcado por un origen misterioso que le convierte en marginal y que no puede ser aceptado por la sociedad cerrada que representan los Calatrava. Doa Leonor encarna el ideal romntico de mujer: hermosa, apasionada, pero prisionera de su mundo, de ah sus vacilaciones y remordimientos. Los Calatrava (el Marqus y sus hijos) representan las fuerzas que se oponen al amor: prejuicios sociales, sentido del honor. El padre acumula todo el despotismo paternalista de las convenciones de su casta. Los hermanos, don Carlos y don Alfonso, son la encarnacin de un espritu ciego de venganza. Son los tres los instrumentos ciegos del destino que ahoga a los protagonistas. Los personajes secundarios en unos casos (Curra, el Capitn, el Padre Guardin) son piezas del juego teatral, en otros, como los protagonistas de las escenas costumbristas, sirven de nexo al hilo de la trama principal. Estructura y estilo La obra es un compendio de las caractersticas del drama romntico: a) Consta de 5 jornadas (nica coincidencia con el teatro clsico), pero no corresponde a las partes del desarrollo interno: as los actos III y IV forman un bloque (encuentro de don Carlos y don lvaro en Italia), su amistad y su enfrentamiento. El desenlace de la obra es rapidsimo y se concentra en las ltimas escenas de la jornada V. b) La accin se desdobla: la jornada II se centra en doa Leonor, el resto, en don lvaro. c) No hay unidad de tiempo. Entre la jornada I y la II ha transcurrido un ao, y varios entre la IV y la V. La obra abarca ms de cinco aos. d) Hay continuos cambios de lugar . Puente de Triana y rica hacienda familiar cerca de Sevilla (jornada I); mesn y convento (jornada II); jornada III y IV en Italia, la escena cambia siete veces, y cuatro en la jornada V. Interiores y exteriores se suceden segn exige la accin. e) Los cambios de lugar dan pie a efectos escenogrficos muy del gusto romntico. f) Mezcla lo trgico y lo cmico y junto a ello la alternancia del estilo sublime y el bajo (doa Leonor/ Curra; padre Guardin/hermano Melitn). g) La principal nota de contraste son las escenas costumbristas . Cuatro de las cinco jornadas comienzan con un cuadro costumbrista, que sirven de contraste a la seriedad elevada del drama. h) Conviven prosa y verso y en ambos casos pueden ser de tono elevado o popular. i) La versificacin es polimtrica: redondillas, dcimas, romances, silvas... j) El estilo es desigual, hay aciertos junto a excesos retricos. 4. Desarrollo de la obra: Comienza con la referencia al origen desconocido del personaje. En las primeras escenas junto al puente los que le ven dicen cosas dispares de su persona (torero generoso y galn, todo un hombre, un valiente, un inca, un hijo bastardo de un rico...) El Marqus de Calatrava le niega a su hija Leonor, junto a sus hijos: Carlos (militar) y Alfonso (estudiante). Desde el principio aparece el sino trgico, un sino absurdo (la pistola que se cae y mata al padre abriendo un abismo entre los dos.) D. lvaro va a Italia a buscar la muerte, pero se hace famoso, salva a D. Carlos que a su vez le salva a l, surgiendo una amistad entre los dos. Descubierto el personaje, D. lvaro mata a D. Carlos despus de descubrir que Leonor vive. Es condenado porque se prohben los desafos, pero se salva por la guerra. La sangre los separa an ms. D. lvaro vive retirado en un convento al que llega D. Alfonso para vengar la muerte de su padre y su honor. Llega a la celda, le provoca a duelo y le abofetea, lo que enfurece a D. lvaro que le mata, no sin que antes Alfonso apuale a su hermana Leonor, que ignorada, vive all de penitente y D. Alfonso cree que est de acuerdo con D. lvaro. ste se suicida arrojndose desde un risco. 5. El problema de la obra. Su valoracin. La obra parte como El s de las nias de Moratn de un intento de matrimonio. Moratn lo utiliza para establecer toda una teora moralizante, Rivas lo toma como justificacin inicial para desarrollar unas pasiones: amor, honor, venganza, destino, y muerte que persiguen a los protagonistas. La obra es una lucha entre pasin y azar, no es racional, sino emocional, es el dinamismo de fuerzas encontradas que luchan entre s.
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El amor es la primera gran pasin que justifica la actitud de D. lvaro y D Leonor. Por amor olvida D. lvaro la misin que le ha llevado a Espaa: pedir la rehabilitacin de sus padres. Y por amor est dispuesta Leonor a contravenir los deseos paternos y las normas de conducta propias de su clase. Tras el amor viene el desengao y el dolor. Ambos son vctimas de su pasin amorosa. Leonor en el momento de su huida mantiene la dramtica lucha entre su amor de hija y su pasin de amante. Con la maldicin del padre, el abatimiento y la desesperacin se apoderan de ella que intenta apagar su pasin haciendo penitencia en una gruta. D. lvaro confiesa su amor apasionadamente en el ltimo encuentro con su amada (pg. 183). En ambos se trata de un amor exaltado, pasional, ciego. El honor se entiende a la manera calderoniana, est representado por el Marqus y sus hijos. Este concepto de honor desencadena la tragedia, pues el drama se plantea como un conflicto social, pues el aristcrata no permite la relacin de su hija con alguien perteneciente a una clase distinta, aunque sea rico. D. lvaro representa una nueva clase social, la burguesa, no aceptada por la aristocracia hasta aos ms tarde. El hecho de alterar el cdigo social solo puede tener una respuesta: la venganza, el castigo y la muerte. La venganza se convierte as en la gran pasin que gravita sobre toda la obra. Se enciende con la muerte del Marqus y nada puede detenerla. Muerto D. Carlos, el deseo de venganza pasa a D. Alfonso. Es como una herencia trgica que pasa de un hermano a otro (190-191.) No se da un anlisis de la venganza, sino su actuacin irracional y violenta. El deseo de venganza es como un hilo conductor de todas las desgracias y muertes de la obra. El destino Se dira que Rivas identifica a D. lvaro con el sino o destino trgico. Aparece insinuado desde el principio como algo fatdico. Antes de que los protagonistas aparezcan en escena, Preciosilla cuenta que una gran desgracia se cierne sobre l (pg. 40). De manera casi idntica nos anuncia que algo trgico amenaza a Leonor (pg. 44). Cuando al final de la primera jornada ambos estn a punto de fugarse, el azar se ceba sobre ellos provocando involuntariamente la muerte del Marqus. El destino le persigue hasta el final, el azar los junt en la penitencia y ese azar provocar la gran tragedia final: D. lvaro mata a D. Alfonso; este a Leonor y finalmente D. lvaro se despea por un precipicio. Valoracin: Sobre estos pilares: amor, venganza, destino, junto al absurdo cdigo del honor de la familia Vargas, el Duque ha construido su obra. La obra que representa el triunfo del Romanticismo en Espaa, es una obra de pasiones, de dinamismo a veces ridculo como las muertes que se acumulan al final. El drama resulta as un tanto artificial, sin conexin con la realidad. Todo debajo del drama es hueco, no es grito, es slo eco. Eco del amor, de la angustia, del dolor, de la fatalidad, de la muerte, del misterio... Detrs no hay nada, pura teatralidad. El hroe es un personaje de drama, no la encarnacin del drama de una persona. Es literatura, no vida. La obra, sin embargo, s concentra casi todas las caractersticas del drama romntico con escenas de gran fuerza dramtica y autntico lirismo. La descripcin es el elemento ms destacable de la obra. Importa sobre todo el detallismo descriptivo de personajes, trajes ambientes, luz, sonido, etc. sobre todo en las acotaciones. El carcter pictrico de las acotaciones revela la importancia de la pintura en la vida de Rivas. Junto al mpetu romntico supone tambin el arranque del costumbrismo, que se ir incrementando en la literatura hasta desembocar en el realismo.

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