Ricardo Alberto Pérez Sobre cerdos, chinos y catalanes

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Para Pedro Marqués de Armas la mejor camisa a cuadros de la tienda Amistad. Para su cuerpo maltratado por la obsesión del luto , de armas que se funden en el habito en corteza húmeda de un tronco , en el sexo acorralado por incisión de la palabra, el tono canela que disputa el corte o un simple salto de la mente al vacío ---- ------------------------------

algunas vacas atravesaban el tiempo de vigilar las larvas. Para nosotros había un evento cumbre: la colita del guajacón caía transformándole el cuerpo en anfibio (entre los peces y los reptiles ). Tendrás que vivir, sin ser uno ni el otro, de esa ambigüedad el espanto, la carne, o los pelos que se ponen de punta; travesía , la experiencia rebota o retorna en un ciclo anunciando lo desastroso. Tíos que eran líneas de afecto, olores característicos compartía

con la sopa de plátano. Cuando cae la colita comienza la verdadera historia de cada cual, cae te transforma en anfibio (ni pez ni reptil). Demasiado frío para el amor. Demasiado pegajoso para la amistad. Demasiado blando para la política. Anfibio, cuando niños asistíamos al “milagro”, conmovidos, listos para retirar la baba de la boca del ganado… --------------------------------

Resabios son los poemas, saco lombrices y las pongo donde normalmente se colocan las palabras (Violáceas se acomodan en tierra de nadie). Cuando no me tolera ni la leche corro a teclear algunos fragmentos. Resabios que se anclan en el lenguaje y no entorpecen. Así como uñas que se pierden después de una machucada voy dejando resabios en tierra de nadie.

Y llegó el día de pensar: “voy a morir; que llave o puerta están abiertas, revisar ciertos poemas, escribir otros. ¿dónde se va a quedar el gato? así el día de pensar será una gota un toque golpe, contragolpe, hasta que un día claro pensaré: “voy a morir” no he de preocuparme

por llave o puerta abierta. tampoco a causa del destino del gato. escribir poema tras poema hasta que sepa que morir es otro evento necesario.

El mundo en manchas me viene encima, y lúdico lo escucho; invade el tiempo en que abierto me quedo entre derrumbe y derrumbe fotogramas, les llamo increíbles conceptos, imágenes que agua derramada me trae como mantra o melodía.

Arranca el sarro de raíz no lo dejes crecer, redúcelo a escorias. no se puede asir con una línea de navegación, poda que el claro permanezca

Un tiempo atraviesa a otro, te deja los ojos pesados (minerales). hay un tiempo que agujerea el árbol.

Volver con el pesado rastro como un arco sin saber ¿a dónde va a puntear la flecha? con esas curvas de la boca construyendo la palabra higo o fuente que moja el ala accidental del pájaro… y de pisadas se desenlaza el ser imaginario… el ser que te despierta.

LA BABOSA NO PRECISA MENSTRUAR La babosa no precisa menstruar va fundiendo en el mundo esa sustancia que establece con recta disposición. cualquier filosofía o música, imagen o escritura en la babosa cabe. contiene ritmos pulsos temperaturas. Con su casa a cuestas

va a subir el árbol. Babosa no es un azar aunque haya sido lanzada como un dado para decir: la voluntad está inscripta delante de tus ojos.

PRIMERA HABITACIÓN La contemplaba orinar, le pagaba con la mano rozándole la espalda; el orine caía expresión del bromo sales, se dice. orinaba, yo seguía pensando en la primera habitación (útero); después arregla las otras como puedas, madera resistente una lámpara,

recuerda que la luz muy blanca no sirve para amar. en su gestión era el arco del cuerpo el que brillaba la media complacencia de las formas. orinaba, sus ojos me miraron.

ORAL-B Natalia cepillaba y cantaba. En las caries se detenía, jugueteaba como si pequeñas lunas de marfil resplandecieran. y cuando el semen también se había acumulado Oral – B, lo descubría.

FLORACIÓN Y DESFLORACIÓN DE MI VEJIGA A veces pienso que mi vejiga floral soporta. Mi vejiga no usa zapatos no es la del pez y roe un pan dejado caer desde lo alto Cuando hay amante, menos nerviosa. Cuando no hay, flota, transculta, emigra termino pensando

que la única ficción que poseo es mi vejiga.

AVES PODEROSAS Ángel y José, ya saben que tenemos aves poderosas. José, un emigrante que escribe al infinito (esa profesión la aprendió de su padre, de su raza quizás…). Ángel estuvo por aquí más tiempo, un día extrañó a los pasajeros de un ómnibus y dijo: “ustedes no me quieren”; más tarde

se fue a Chile. José ha puesto su familia en el poema, la ha sentado cómoda, tranquila. Kozer sabe, como Velázquez de esas cosas. Ángel, que en Alamar, nos hablaba despacio, definió con tono de magnífico: “Lo fatal es el cernícalo.”

TRENCITO RURAL (basado en ideas de Heitor Villalobos y Egberto Gismonti) Hierba, Hierba, Hierba, a veces manchas pronunciadas de aceite leves un sombrero, dos, cuatro. la mano arañiza teje, percute resuelve, descansa. leche, hierba, hierba Sabes?, calzo de freno es puro hierro:

compacto. También muela que trincando en un puente de ritmo nos dice: “esa tímida ha comprado un creyón para inventarse una boca.” Sobre raíles vamos cuerpos nutridos por la luz del bamboleo, entre polines estamos, pitagóricos pactando con desconocidos; y al mirar hacia afuera: las gallinas vigorosas en los patios.

SOBRE CERDOS, CHINOS, Y CATALANES

Unos chinos llevaron a Barcelona un puñado de cerdos tatuados, los catalanes no entendían los ideogramas y miraron con malos ojos a los cerdos. La feria del arte puso en el lugar más seductor a los cerdos. Los cerdos más chinos que cerdos, más blancos que amarillos se reconocieron en la membrana de la seducción dedicándose a mirar con ironía -------------------a los catalanes. Los catalanes no comprendieron nada

-------------------y los cerdos menos cerdos que ideogramas regresaron a China, dejando pasmada, como en vilo, la expresión -------------------de los catalanes.

WALTER BENJAMIN

Una infancia en Berlín, unas llaves oxidadas, un silbido de paro como alerta y premonición. La lucidez, las herraduras de un caballo de tropa integrándose al decorado del estudio, la estridencia del grillo, los volúmenes de Hegel, la mano de Brecht, el desacuerdo de Brecht, el cigarro de Brecht rodando junto a sus pies. Los espejuelos, la redondez y el grosor de los cristales, las fotos, su vocación de enfadar a la memoria romántica,

la alambrada, es decir otro cuento de hadas, otro instante y la sombra sombreada y erecta del kabuki.

ARCHIPIÉLAGO

El movimiento de la palabra ARCHIPIÉLAGO es apacible como el de los remeros en el canal. Apacible y erecto, trazando un surco delicado en el agua (dejando una cicatriz, una huella, triángulos de cera y azufre sobre un número memorable de frentes). La palabra se contrae tal si el tiempo de la historia fuera a someterla a una reducción irremediable, a un deshielo de pulcritud. Un cadáver resultado de la tensión de la cuerda, siempre va a ser distinto de uno resultado de la tensión del Wforzado, este último deposita en la tierra una serie de impurezas fatales, de libaciones provenientes de la torpeza.

La tierra que es el teatro natural de los muertos preserva sitios de negrura más acentuados para esas ocasiones, para esas colonias frutos de plurales complejos de Edipo.

Abro un paréntesis en forma de sueño para pensar un relato de John Barth donde Edipo comprime sus labios contra el desenfado del acetato, cierro el paréntesis y comprimo la cabeza de Barth contra una hilera de cabezas eslavas (hidrocefalia de la traslación escritural).

¿Cómo seguir el movimiento circular de lo que abruma sin hacer la zozobra del razonamiento ascendente de los ojos? Esta es la interrogante, el rayón negro del escolar que puede frustrar la galantería de la garza, su vocación de restar aridez al paisaje. La garza es el elemento estructural capaz de escindir el territorio e interés y otorgarle a cada zona rasgos legítimos que independicen sus espesuras, sobre la garza escribí un texto en versos, que después Sánchez Mejías transcribiera a la prosa. Entonces mi madre no había muerto aún, y yo vinculaba el virtual deterioro de su mente con el ruido histórico del tractor. Ahora la garza tiene un sitio más cívico, una zona más exterior del ovillo donde su cuerpo resiste el destino flotante. Su cuerpo lo violento, hago una especie de nudo, de recirculación astuta, de los significados para que la garza blanca pueda mirar con el ojo infinitamente negro, mirar e inscribir agua tras agua cierto saber naciente de la llaga, de un círculo de tiza, que se cierra, caucasiano, con la dosis asignada.

SOBRE EL RUIDO HISTÓRICO DEL TACTOR (TRAC-TRAC-TRAC-TRAC)

Otorgue su cabeza madre que se trata de convertirla en el cristal adivinatorio, deposite las fibrillas, justo para restar atractivos de mi pasado, esa corriente que usted ironiza entre la indiferencia y el diagnóstico involutivo no es suficiente para el escenario donde se mueven con rigidez mis títeres ni siquiera el haz

para distinguir con nitidez los rostros en este catálogo de payasos irlandeses que escapa de mis manos... tal si toda la parodia fuera a ser anulada por la carencia que usted origina. A mí me protege la disposición de entregar la frente a la seda de ese pañuelo, a las figurillas árabes que muestra en sus tejidos plenos (no dude de que el telar es una máquina tan bella como las otras que se utilizan en la guerra). El retablo tiene un diseño delicado, unas abejotas que no dejan de proteger ambas entradas, entre dos zumbidos históricos-dulzones el gesto del histrión y el del histérico se transfiguran en una sola imagen,

en el trozo de cielo tan azul para las cabezas de mis actores. La tierra que se abre detrás del buey es el onto-sitio para el grano elegido, diga si los pies de esa tibetana no son una verdadera joya, una flexión casi infinita, útil para que no me encierren entre estos seres con sus manías dispuestas sobre el humito recalentado por la chimenea irrisoria que soporta la usura de la garza. ¿Qué otro tono se puede imaginar para el extravío de los ojos de no existir la lombriz cortada...? tenga estos cerebelos, hay algo que los ennoblece en su desconcierto, mientras (tin-tric-tin-tric-tin-tric) la cadenita arrastrada sigue la huella y representa.

LOS TUBERCULOSOS

beril-viril... como si a posteriori ironizante del sodio rechazado, humillado, trastabilla loca de ansiedad, loca con lazos de flexiones pélvicas en los cachetes; y viene usted con ese laúd pobre, ------------------------------------/empobrecido que carga el peso de esas cuerditas ñoñas, no entre compotas de mango ni mamey-caney, entre pequeños sorbos de aguardiente y putas sin estatus (la garrapata cabezona que no tiene ------------------------------------/bastoncillo, ni siquiera crecimiento en las pestañas, anhela). escombreo onto-feminoide (oídos rotos de las sirenas):

mosquitas, mosquita que perturba el tiempo del tic donde la memoria se contrae y baja su energía (mezcla de colores brillantes), ----------------------- (quieres anular la otra, la que ha matado con su cruz de azufre, de humo, de olfato esclavizado a la membrana invertida, para que el movimiento del paisaje exterior siempre sea aparente, montada sobre esta tarima con lentejuelas y los maricas los otros que vienen a ser de padres o comadrones, quiero decir comadrejos; como si ------------------------------------/no existiera una gravedad, una vasta luz que tintinea por los extensos pabellones de las cínicas: --------------------- (¡oiga, de las clínicas!, o no se da cuenta que empieza a amputar las palabras, tal si se tratara de la pierna podrida del usurero, o del que viene por la noche con su andar desagradable a inyectar su duda,

sus límites en el huevo tranquilo, blanco, donde la fe crece como una yema que gira y se interrumpe... hasta yo hablaría ------------------- (mejor de la blancura del espesor súbito que siempre va a arrancar ----------------------------------/las máscaras de estos señores menesterosos que vienen con su física trasnochada a establecer una suerte de geometría que sirva para medir la angustia insular y controlarla pero aquí no hay corintios, ni coronas para esas palabras que saben a cucarachín, líquido, ---------------------- (licor: el insecto tiene prometido el retorno de su alma, intacta, --------------------- (espejeante, lista para ser contemplada, autoviolada como si los desmayos quedaran para contarse como un apéndice del psicoanálisis... ----------------------------------/ellos permanecen

con sus parloteos como exquisitos ejemplares que la ornitología no va a rechazar porque esos aloncitos húmedos necesitan la payasada rosadita, con todos los flecos bien dispuestos de tal manera que cada espíritu de estos pájaros muertos pueda conservar su risita, su ironía, la infinita tersura de lo que abandona al cuerpo. y me sorprendo, creo que con razón, de que ---------------------- (este ruido marítimo, saturado del molusco y la simulación haya desvíado mi ojo, mi voz del sitio donde ella reconoce su origen... pero lo legítimo siempre ------------------------------------/prevalece, no necesita de la estructura, ni de la pecera con esos personajes plateados que van a adormecer a aquellos próceres que aún no han alcanzado el sosiego detrás de los retratos; y la extrañeza

------------------------------ (que transmiten estos huesudos y pálidos, culpables del movimiento -------------------------------- (armonioso de mi lengua, quizás se deba a que han logrado existir en un boceto que no se paraliza...¿fetico, cómo usted puede ------------------------------------/ser fetico nuevo cada cierto tiempo, sin que este sombrero enorme pierda el sentido de estar rodeado de la maldita circunstancia del aire por todas partes? ¿qué nos sucede...? LA MALDITA CIRCUNSTANCIA DEL AIRE POR TODAS PARTES ellos conversan animosamente pero a intervalos callan, y escuchan a Paul Klee que dice a su padre: la posteridad, la posteridad, la posteridad, y no se preocupe siga con su humo, con su tabaco, con su rostro magro, con su rostro femenino su poetisa, cada vez más delicada,

como el verso, como la luz declinatoria y absoluta. y la potencia médica señor, y la potencia médica? no se da cuenta que está allí entre el murmullo de esos alienados, y no en este hermoso aparato de rayos x... mi vecino posee otro aparato de fabricar cigarrillos, también hermoso y torpe... ¿qué me dice de esa economía (cómo fragmenta al cuerpo), de esa picadura en residuas, inmanente? ¿qué sucede en la lomita soterrada de la isla, qué sucede allí donde todos hacen ejercicios indicados por un tibetano? ése es su sitio Fidelio, su sitio prevalece, aunque el congreso de especialistas haya acabado ayer, en el palacio, en el palacio...

RASKÓLNIKOV (entre la idea de Dios y la comprensión íntima de mi demonio)

Un turista no cesa de fotografiar ----------------a otro turista paralítico: ese doble reposo (el ontológico, y el de la figuración) ----------------me hace reflexivo. (qué lindo el viejo Aleixandre en su silla de ruedas) Mi ojo restaura tu-sangre-de-persistir-entre-las-sombras de yeso-y-la-nieve. Mi cuerpo es la exacta inmovilidad ----------------de comprender ---------------------la caída oblicua del agua. “es dado a malos agentes”; decía Lispector --------------------/de la manera de sentir

que se percibe en esa mezcla de tus gestos con los míos ----------------depositada en la nieve intacta, y en el jardín de Bernardin de Saint-Pierre: donde la muerte de los jazmines blancos, los narcisos, y casi todos los claveles y jacintos, anuncian el inicio ----------------de un período moderno y tumultuoso... Yo siento la abundante certeza de esa afirmación, -------------------------------- (en estos días que tu cuerpo reposa -----------------y mi mirada es quieta-luz que declina -----------------hacia la noche, donde recobra la sustancia para animar las marionetas ----------------------de las enfermas que nuestras intensidades disponen; en mí ------------------------------ (está el movimiento de una idea fija -----está el agua medicinal que traslada; aunque la contracorriente no se desvanece, el hilo de fango se hace íntimo, es un latido discreto de la fiesta que

reconstruye sus danzas desde la muerte, como si las hojas del otoño regresaran a la levedad -----avanzo un día después del cuarto creciente, y el eco frío queda justamente sobre mi cabeza. Es muy turbia la expresión que descubro en el RUSO, -----------desde ella la ciudad se aclara, el cartón --------------------------------- (se endurece, -----------------------detiene el carrusel (la luna en su cabeza es una especie de vidrio -----------------que aumenta o disminuye). (esta vasija de vidrio de Bohemia es definitiva ------------------entre los labios y la textura de los líquidos) No sé si puede un hombre (en este estado) levantar ------------------------------------/su cabeza ante los ojos endurecidos de un gato; tú quieres ver a DIOS ----------------------en ese animal digno que cruza a través del aceite que interrumpe la plenitud, y crea el estado para moverse hacia su existencia continua ver

la energía que conduce a la mesura divina en las ------------------------------------/ondulaciones de su cuerpo, como si fuera la luz que está puesta en juego desde esos movimientos ------la maternidad también te obsesiona (multiplicar la FE en los ----------------------------- (entes pequeños), ---------------este es el momento donde las semillas vuelven ---------------a abandonar su cápsula --el origen del tallo: de las mutaciones que conducen a los cortes transversales ---------------por donde aparece la lucidez -----todo el secreto está en que el hilo de fango recobre la ternura del hilo de agua de los manantiales de San Diego que ha escapado -----------------de la cena de los turistas ------en esa transferencia, el fuego que se mueve entre mis vísceras ------------------lejos de destruir, preserva La avenida Nevski es la vena, la clave que ----------------------------- (cambia las estancias -------------------------en la mente del RUSO (Biely

escribió: la avenida Nevski es algo más que una avenida...); los redondeles que aparecen en los mapas (unos dentro ----------------------------------------de otro) -----------------------indican las dos zonas de su cerebro ---------------------------que luchan... su nombre se pega a la masa que fluye viscosa y lenta, es decir se integra a un cuerpo común (“...se adhirió ---------------------------------(al proceso mental del ser miriápodo que avanza...”). Persigo el abrazo donde tú dispones perfecta la forma ---------------------------------del MIRIÁPODO, entonces los cuerpos ceden sus contornos a un pájaro. El rostro desfigurado por la lucha interior es un zig-zag ante la trayectoria del hacha ------el espejo abre sus superficies hacia el temor de Sonia, que saca sus cruces de ciprés y cobre para hacerle sentir el peso, regresarle hacia el gesto que le devuelva -----------------------a un estado de paz, de comunión:

entonces la confesión del CRIMEN es una sangre artificiosa ------------------------------que redime a la otra. Quizás tú caminaste por el lugar exacto donde estuvieron -------------------------------sus rodillas, -----------------y allí fuiste feliz; descubro lo sagrado en tus pies, el fragmento del beso de Raskólnikov ---------------------------que has traído en ellos (San Petersburgo reducido al gesto de los labios ----------------que reclaman perdón...) yo sueño que tú seas ella (Sonia), quisiera ver tus ojos ---------------------------------detrás de esa energía -------------------que opone su flujo a la razón y convierte las plumas del cuerpo decisivo ------------------en un conjunto inviolable que acecha. Él ha quedado detrás (hacia el tiempo del beso y la ------------------muerte) del turista...” en París, ni en Chicago, nunca vi un parque como éste”. (qué lindo el viejo Aleixandre en su silla de ruedas)

MURPHY, Celia te ama (intentona de Beckett para estar ------------------en la foto), ella se sienta sobre ti en la silla de ruedas: se sienta sobre mí, y las texturas de las cosas cambian, el ruido que precede a la espuma blanca es un pájaro fijo en la obsesión de los ojos, el anillo de fábricas con muchas chimeneas cubre de humo ----------------------a la maqueta, al movimiento torpe de turista --------que abre una grieta pequeña, por donde el pájaro regresa con las muertes que el hielo ha concedido para el comienzo de una gradual resurrección -------bajo el letrero fosforescente.

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