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El barroco es un movimiento artstico y cultural dominante en el siglo XVII caracterizado por una evolucin de las ideas y los aspectos

temticos y formales del Renacimiento. La visin neoplatnica e idealista del mundo renacentista entra en crisis, se hace compleja, conflictiva y contradictoria. Los recursos formales se intensifican en la bsqueda de nuevos caminos para la expresin artstica. Al principio el trmino barroco no se utiliz ms que para las artes plsticas, es en los aos 1920 cuando se empieza a hablar de barroco literario, aunque su perodo de influencia se ubica entre los siglos XVI y XVII dando la idea de que el movimiento afect no slo a la forma y a la plstica, sino tambin a las formas literarias. An ms importante, asumir la existencia de un barroco literario supone asumir el barroco como un movimiento de tipo ideolgico, no slo formal y ver su profunda relacin con la Contrarreforma. Sin embargo, esto llev a algunos mucho ms all, negando su relacin con el Renacimiento y presentndolo como un movimiento enfrentado, lo que tampoco es cierto. El barroco trae consigo una renovacin de tcnicas y de estilos. En Europa, y sobre todo en Espaa la Contrarreforma influye en gran medida sobre este movimiento; las expresiones italianas que llegaban desde el Renacimiento se asimilan pero al mismo tiempo se espaolizan y las tcnicas y estilos se adaptan an ms a la tradicin espaola. Los poetas barrocos del siglo XVII, siguieron mezclando estrofas tradicionales con las nuevas, as cultivaron el terceto, el cuarteto, el soneto y la redondilla. Se sirvieron de copiosas figuras retricas de todo tipo, buscando una disposicin formal recargada. No supone una ruptura con el clasicismo renacentista, sino que se intensifican los recursos estilsticos del arte renacentista, en busca de una complicacin ornamental, en busca de la exageracin de los recursos dirigidos a los sentidos, hasta llegar a un enquistamiento de lo formal. En este siglo XVII en que aparece el movimiento barroco se intensifican los tpicos que ya venan dndose en el Renacimiento, pero en especial los ms negativos: fugacidad de la vida, rapidez con que el tiempo huye, desaparicin de los goces, complejidad del mundo que rodea al hombre, etc. La Literatura del siglo XVI se expresaba en un estilo sereno y de equilibrio; el barroco del XVII viene a desestabilizar esa serenidad y diversas fuerzas entran en conflicto. Estas caractersticas se dan en toda Europa y en cada pas toman un nombre diferente:

Eufuismo le llaman los poetas ingleses Preciosismo en Francia Marinismo en Italia

Barroco en europa
Tradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo XVII al XVIII. La especial actitud estilista que caracteriza al arte barroco alcanz su momento de madures en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de ese momento se difundi por todas las naciones de Europa. El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este periodo. Frente a la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria y sin decoracin, la iglesia catlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la complejidad barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma iniciada por Lutero generando el movimiento que se conoci como la Contrarreforma. La arquitectura, la escultura y la pintura fueron utilizadas para el prestigio de la autoridad papal e ilustrar las verdades de la fe. En este sentido se puede afirmar que el barroco es la expresin esttica de la Contrarreforma. La monarqua utiliz la magnificencia de este arte para poder hacer propagandas que los beneficiasen, ya sea en el arte o en la sociedad. La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el Barroco para expresar sus ideas y trascender ms all de su poca. En la arquitectura se dan las superficies onduladas, las plantas elpticas y las trabazones interrumpidas, acompaadas de una exageracin de la monumentalidad. La arquitectura barroca espaola influy activamente en Amrica del Sur y cont entre sus principales figuras representativas a Jos de Churriguera (retablo de San Esteban de Salamanca), a Jos de Ribera y a arquitectos del s. XVIII como Hiplito Rovira, Casas Novoa y Leonardo de Figueroa. Entre sus manifestaciones se destacan la baslica de Guadalupe, la fachada del Sagrario de la catedral, la capilla del Pocito y las iglesias poblanas, en Mxico, y en el Per una arquitectura en la que se entremezclan el empleo de la columna salomnica con el de la hojarasca decorativa indgena. En la escultura cobra papel decorativo en la composicin general, y en las grandes pinturas murales viene a corroborar el gusto por la teatralidad, que asimismo reflejan los fondos de los retratos y los grandes altares de las iglesias, con su complicada estructura y dramtica vivacidad. Se destacan el movimiento y el dinamismo; las imgenes muestran pasiones violentas, lentas y exaltadas. La valorizacin de aquellos motivos heroicos de la cultura renacentista injertos en la Contrarreforma y la pintura del Greco y de Caravaggio introdujeron nuevos contenidos religiosos y morales y contribuyeron a una radical renovacin de la expresin figurativa. El fortalecimiento de la Iglesia catlica trajo consigo una vigorosa reanudacin de motivos estrictamente renacentistas, y al mismo tiempo en la pintura se abra paso un eclecticismo acadmico y el creciente inters por la decoracin. En este eclecticismo y naturalismo, de tipo decorativo, tienen su origen las alegoras de los cuadros devotos (la calavera, el xtasis celestial, la mirada en rapto doloroso o apasionado), con su estabilizacin de la iconografa sacra, y, paralelamente, el cultivo de una serie de temas de devocin y de ilustraciones de la verdad de la fe y de los sacramentos, fruto de una gran demanda por parte de la Iglesia. La expresividad de las figuras representadas y el intenso claroscuro son unas de las caractersticas ms importantes de este perodo en la pintura.

En resumen, el Barroco se caracteriza por la acumulacin de formas y excesos de superposicin de elementos ornamentales y en el cual aparecen columnas retorcidas y pilastras que no sostienen nada, arquitrabes y muros que se doblan y retuercen, figuras en los cuadros iluminados de forma antinatural y esculturas que buscan efectos ilusionistas. Responde a una mentalidad cada vez ms homognea, que adopt sin embrago en los diversos pases formas diferentes. Se puede decir que el barroco es un estilo comprensible para todos que se manifiesta con dos ideas contrapuestas: a) el barroco lujoso y cortesano, teatral y catlico y b)el barroco burgus destinado a representar la vida real, cotidiana y que abarca al protestantismo. En la segunda mitad del XVII se desarroll en el norte de Europa un estilo clsico diferente, conocido como neoclasicismo. Barroco en francia 1. En Francia surge una generacin de grandes pintores, influidos por la pintura italiana pero dotados de gran personalidad, y cuyo arte est orientado hacia la realidad del mundo y se satisface con la representacin de escenas familiares (Le Nain, Philippe de Champaigne, Georges de la Tour). El nico que escapa a esta regla es Claude Lorrain, inspirado por el clasicismo pagano italiano. Algunos edificios caractersticos del arte francs fueron los bellos palacios, de los cuales el ms imponente es el de la residencia que Luis XIII hizo construir en Versalles, originariamente una pequea construccin de ladrillos que Luis XIV hizo embellecer y ampliar. As alrededor del patio central primitivo, Le Vau aadi dos alas que llegaban hasta el jardn y entre las que quedaba una gran terraza. En ese espacio Manzart construy una galera que luego se convirti en el saln de los espejos. Por ltimo los jardines fueron decorados por Lenotre que dispuso una serie de escalinatas que descienden del palacio al jardn. 2. Mencione las caractersticas del Barroco en Italia y Francia. 3. Realice la descripcin del Vaticano y mencione tres arquitectos famosos que participaron en su construccin.

La Ciudad del Vaticano, tambin llamada la Santa Sede, se encuentra en Roma. Dentro de sta se encuentra el Museo que guarda los tesoros artsticos del Vaticano. Se divide en distintas colecciones independientes. Las ms importantes son el Museo Po Clementino, con estatuaria griega y romana; la Galera Chiaramonti, con esculturas griegas y renacentistas; el Museo Gregoriano, con objetos egipcios y etruscos; la Pinacoteca, rica especialmente en pintura italiana; la Biblioteca, fundada en el s. XV, etc. Las Estancias y la Capilla Sixtina tambin forman parte del Museo. Desde el siglo XVI es la sede del mximo representante de la Iglesia Catlica y en ella se levanta el mayor templo cristiano. Esta ciudad comprende La Baslica de San Pedro, los palacios Vaticanos y otras edificaciones de menor relevancia. Tambin forman parte de esta algunos edificios situados fuera de sus lmites, como: la basliva de Santa Mara

la Mayor; San Juan de Letrn, San Pablo Extramuros y la Villa y el palacio de Castelgandolfo Se llega a la baslica de San Pedro por la va de la conciliacin, trayecto obligado para acceder a la monumental plaza de San Pedro (obra de Bernini realizada entre 1656 y 1667). Esta plaza es de forma elptica y est cerrada en el fondo por la Baslica que se prolonga sobre ella con un prtico drico. Su origen se remonta a la baslica construida por Constantino el Grande en 324. En el s. XV, temindose por su integridad, se decidi reconstruirla. En 1506, Julio II adopt el proyecto de Bramante (planta de cruz griega, tres naves), continuado por Rafael, Sangallo, Miguel ngel (que aadi la gran cpula, que realizaron Vignola, Della Porta y Fontana) y Bernini (que construy la columnata exterior y el baldaquino interior de bronce). Alberga la Piet, de Miguel ngel; la Confesin, de Maderno, y numerosos monumentos funerarios de Bernini, A. Pollaiuolo, Algardi, Fontana, Canova.

Barroco en Italia

El fenmeno espiritual que cristaliz en Italia las nuevas concepciones artsticas fue la contrarreforma; de ah que precisamente la ciudad de los papas constituyera la sede de un trabajo de remodelacin basado esencialmente en la exaltacin temtica religiosa, una de las lneas maestras de la arquitectura barroca tanto en sus inicios en Roma como en posteriores etapas de plenitud en todo occidente. De acuerdo con las ordenes del papado prolifer la obra de numerosos arquitectos urbanistas: junto al las edificaciones de los tres grandes nombres del perodo mayor del florecimiento barroco, Piero de Cortona, Bernini y Borrominni entre otros. El proyecto de reforma emanado por la autoridad papal respondi a una necesidad poltico-religiosa: volver a conferir importancias a las grandes baslicas romanas y enlazarlas entre s por medio de calles que facilitasen sus visitas a los peregrinos. Pero tambin fue respuesta una situacin econmica y social ya que siendo Roma an una ciudad amurallada, su poblacin creca ms y ms. Las bellas fuentes que caracterizaban a roma fueron construidas durante el siglo XVI. Una de las ms famosas es la fuente de Trevi realizada por Niccolo Salvi. Los recursos de urbanizacin y ornamentacin fueron aplicados en las villas de los Papas y Cardenales en cuyos jardines se alternaban bosques y praderas pobladas de ruinas, estatuas y fuentes. Los dos arquitectos por excelencia fueron Bernini y Borromini. Gian Lorenzo Bernini, nacido en el ao 1598 y muerto en el 1680 fue escultor, arquitecto y pintor. Fue, con Borromini, el artista ms representativo del barroco romano del s. XVII. En su carrera influy decisivamente la proteccin que le prestaron los papas Urbano VIII (1623-24) y Alejandro VII (1655-57). Imprimi efectos escenogrficos a sus obras de arquitectura, combinando en ellas la proporcin y la perspectiva: baldaquino de la baslica de San Pedro (1624), columnata de San Pedro (1657-67), etc. Su escultura se caracteriza por un extraordinario sentido del movimiento,

expresividad y penetracin psicolgica: Dafne (1622, Galera Borghese) y, sobre todo, Santa Teresa y el ngel (1644-47). Tambin fue obra de Bernini la escalera regia del Vaticano que conduce a los pisos superiores del palacio, las Iglesias de San Andrs y el Sudario. Quiz su obra mayor fue la urbanizacin externa de la Plaza de San Pedro, en donde los brazos del prtico representan, los brazos de la Iglesia extendidos hacia la cristiandad. Francesco Borromini, nacido en el 1599 y muerto en 1667. Fue un arquitecto e inici su carrera en Roma, con Maderna, como dibujante y escultor. Despus trabaj con Bernini pero fue ms audaz y revolucionario que ste. Casi todas sus obras son encargos de rdenes religiosas. La columnata del palacio Spada (1632) fue su primera obra arquitectnica. Siguen las iglesias delle Quattro Fontane, Santa Ins y San Ivo alla Sapienza. Sus planos son un alarde de penetraciones fantsticas de unos elementos con otros, acentuando su dinamismo vertical y horizontal. Tuvo gran influencia en la Europa del s. XVII. En cuanto al resto de Italia fue en Npoles y en Sicilia donde el barroco fue aceptado con entusiasmo donde la arquitectura fue libre y se descubri con una fastuosa y pintoresca. En Florencia el Palacio de Pitti con techos barrocos; en Venecia se levanta la torre de Santa Mara de Saludi. En el norte, Turn es una ciudad barroca donde son caractersticos el Palacio real de Carignano, el panten real y el castillo Stupigni. Barroco en Austria La monumentalidad de Viena y Salzburgo oculta a los viajeros una de las rutas de mayor inters cultural y paisajstico de Europa. Una ruta cuyo denominador comn es el triunfo del arte barroco. Precisamente, fue durante los siglos XVII y XVIII cuando la aristocracia y el clero vivieron una autntica furia constructiva que les llev a levantar palacios y grandes abadas, convirtiendo a Austria en el pas del barroco. Si en Viena los palacios de Schnbrunn y Belvedere resumen el lujo alcanzado por la corte imperial, pronto descubriremos que tambin amaban la vida en plena naturaleza. Las grandes masas boscosas que rodean a la capital austriaca siguen colmando los deseos de ocio activo de los vieneses. Uno de los lugares preferidos es el Monasterio de Klosterneuburg, cuyos inicios en plena poca del romnico han sido recubiertos por la ptina dorada de la decoracin barroca. La abada conserva maravillas de otras pocas, como el fabuloso altar de Nicols de Verdn y el mayor candelabro romnico que existe, las fabulosas vidrieras medievales y uno de los mejores rganos de la cristiandad, donde Bruckner lograba arrancar sonidos audaces.

Es fcil escucharlo antes de internarnos en la desmesura del rey Carlos VI, que intent emular al monasterio de El Escorial, slo que en estilo barroco. Qued sin concluir tras la muerte del rey y la negativa de su hija, la emperatriz Mara Teresa, a seguir enterrando ms florines en un palacio que slo distaba 10 kilmetros de Schnbrunn, su residencia favorita. La romntica ciudad de Steyr inclina El monasterio sigue siendo el mayor productor las coloreadas fachadas de sus casas de vino de la zona y hay que visitar su bodega ante uno de los dos ros que la baan. antes de continuar el viaje bordeando el Danubio, entre los pueblos vinateros y las grandes fortalezas de la Wachau. Los ciclistas cuentan con va propia junto a la ribera, existiendo la posibilidad de alquilar las bicicletas para darse una vuelta absolutamente buclica.

Colinas de viedos.
Las paradas obligadas hay que realizarlas en Krems y en el idlico Drnstein, asomado al paso del Danubio, entre la fortaleza en la que estuvo preso Ricardo Corazn de Len y la preciosa torre barroca de Stiftkirche. En medio de las colinas repletas de viedos surgen las torres de la ciudad de Spitz, aunque sus subterrneos son ms tentadores para los amantes de los vinos rubios de la zona y de las catas. Pero si una imagen pudiera definir todo el recorrido por el corazn barroco de Austria, sera la del monasterio de Melk reflejndose en las aguas del Danubio. Su conjunto arquitectnico es una obra maestra, donde los excesos propios del barroco han sido sustituidos por el equilibrio de formas que tanto gusta en centroeuropa. Pero Melk es ante todo la gran biblioteca que, con sus 80.000 volmenes y 2.000 manuscritos, sirve de escenario a Umberto Eco en su novela El nombre de la rosa. Abandonamos el curso del Danubio para internarnos en los bosques y montaas que preludian el paisaje de Estiria en busca de otra maravilla barroca, el monasterio de Lilienfeld, con el mayor claustro de toda la Baja Austria. Entre la elegante decoracin, surge la tumba de Cimburga, la abuela de Maximiliano y la culpable de la deformacin de la mandbula inferior que sufrieron los Austrias, sobre todo los reyes espaoles. La curiosa ancdota hace sonrer a uno de los 12 monjes que todava viven en el monasterio. La carretera atraviesa la zona de vegetacin ms densa de Europa, con 500 kilmetros cuadrados de arboleda continua, que convierten a la regin austriaca de Estiria en uno de los grandes pulmones del Viejo Continente. Algunos llegan hasta aqu para realizar senderismo, pedalear por los caminos casi secretos y ensear a sus hijos a esquiar en las suaves pistas de Mariazell. Pero la mayora son peregrinos de los antiguos pases del Este en busca de la baslica dedicada a la Virgen: otra ostentacin barroca de primera magnitud.

Graz, la capital de Estiria, es un olvido injusto de los viajeros. Merece una reivindicacin, ya que su casco antiguo est repleto de edificios monumentales, como corresponde al que fuera un gran centro de poder de los Habsburgo. Sus estrechas calles peatonales, siempre llenas de estudiantes de la universidad, asombran por las fachadas barrocas recubiertas de estucos y sus tonos pastel.

Ciudad del arte.


La baslica de Mariazell es el destino Arriba, el reloj que simboliza la ciudad y los de multitud de peregrinos del este restos de la fortaleza se asoman a un europeo. impresionante paisaje de tejados, cpulas, bosques y montaas. Iglesias y palacios despliegan su monumentalidad, pero Graz es una ciudad de apasionantes colecciones. La de la Alte Galerie goza de un prestigio mundial por sus obras de arte pertenecientes al Medievo, al Renacimiento y al Barroco. Ms curiosa todava es la de Landeszeughaus, la mayor coleccin del mundo de armas de los siglos XVI y XVII, usadas por las tropas mercenarias en sus batallas contra las invasiones turcas. Las altas montaas y los precipicios aguardan en la carretera del Hierro que conduce hasta Admont, cuyo monasterio oculto entre el silencio de las montaas completa la sucesin de templos barrocos con bibliotecas de excepcin. El dramatismo del paisaje se serena en la ciudad de Steyr, en la confluencia de dos ros utilizados para el transporte del hierro en grandes barcazas. Hoy posee una imagen romntica, con las fachadas decoradas con pinturas, los tejados temerariamente inclinados y las iglesias lanzando al cielo sus altas torres. Steyr pertenece a la Austria montaosa, de verdes valles salpicados de casas tpicas y lagos. A ritmo de vals, concluimos la ruta en la ciudad-balneario de Bad Ischl, donde Francisco Jos y su amante Catalina Schratt hacan vida pblica sin importarles la emperatriz Sissi. En torno a ellos se reuna en verano la corte en los numerosos palacetes de la localidad. Todava perdura este ambiente aristocrtico, con los cafs animados por orquestinas y los hoteles cuya clientela sigue disfrutando de los baos termales. Es un smbolo de la vieja Europa que se niega a morir. DECADENCIA DEL BARROCO EN EUROPA La palabra BARROCO parece venir del vocablo barrueco con la que son designadas en espaol y portugus las perlas irregulares. En sentido estricto se llama barroco a una poca particular que abarca gran parte del siglo XVII en Europa y que constituye una evolucin del renacimiento. En este periodo el arte cambia: partiendo de las sencillas y armnicas formas renacentistas, da lugar a un arte complicado, rebuscado que deja de lado la CLARIDAD y la NATURALIDAD. Los artistas, habiendo asimilado las enseanzas de los clsicos emplean los mismos recursos pero con criterio que no se ajustan ya a los viejos caones. vidos de novedades, dan gran importancia el ingenio personal, y la originalidad es una de sus mayores aspiraciones. El resultado es que en ocasiones las obras pierden el sentido de la mesura, el equilibrio y ACUMULAN

ELEMENTOS, dando lugar a obras artificiosas y afectadas. Ya no es una obra ESTETICA, sino dinmica, sorprendente, en la que los elementos clsicos, han perdido su funcin de la utilidad y ahora son solo ornamentacin. Dentro de la poca barroca se inserta el gran teatro espaol del siglo de oro y, en Inglaterra, el mayor dramaturgo de todos los tiempos, William Shakespeare. El Barroco, en todas sus manifestaciones, surge directamente de los CONFLICTOS RELIGIOSOS que asolan a Europa en el siglo XVII y de los procesos de asentamiento de las MONARQUIAS como poder absoluto dentro de sus territorios. Como contestacin a la REFORMA LUTERANA, el arte cristiano se vuelve austero y circunspecto, rescatando la religiosidad y la introspeccin. Posteriormente, la necesidad de las monarquas de demostrar su poder absoluto e incontestable vuelve el arte suntuoso y exagerado y lo arranca de la exclusiva esfera religiosa para instalarlo en los palacios. La ciencia barroca, por otra parte, ligada al desarrollo de los modernos estados y por lo tanto fomentada desde las monarquas, va a conocer un periodo de esplendor y desarrollo sin precedentes, y sus repercusiones influirn sobre todas las esferas de la vida humana, contribuyendo a crear una nueva MENTALIDAD.

El arte ser el vehculo de propaganda tanto de la Iglesia de la Contrarreforma, como de los Estados absolutistas o de la burguesa protestante. En el barroco la figura humana se alza como objeto decisivo del arte, pero no en su forma idealizada, sino en cualquier aspecto, ya sea este bello o feo, sublime o cotidiano. En el barroco podemos distinguir tres perodos: temprano o primitivo, de 1580 a 1630, pleno, de 1630 a 1680, y tardo o rococ, de 1680 a 1750.

Las diferencias entre el Renacimiento y el Barroco son que en el renacimiento se tena una visin plstica y de contornos, composicin en planos, formas cerradas, unidad compositiva y claridad absoluta de cada objeto, y en el Barroco se tena una visin pictrica y apariencia, composicin con profundidad, formas abiertas, subordinacin al motivo y claridad relativa Arquitectura En el barroco la arquitectura va frecuentemente unida al urbanismo. La ciudad se vuelve escenogrfica. El palacio es el tpico edificio de vivienda urbana para las familias poderosas. El hotel es un tipo de vivienda unifamiliar exenta y rodeada de jardines, burguesa. El templo es el lugar del sermn y la eucarista. Se trata de un sitio de representacin teatral. Escultura Los temas tienden a ser ms profanos, mitolgicos, en donde el desnudo adquiere particular importancia. Adems, la escultura se vuelve urbana, aparecen en las calles, plazas y fuentes, integradas con la arquitectura.

La escultura barroca se caracteriza por su fuerza y su monumentalidad, su movimiento compositivo, su dinamismo, proyectado hacia fuera, sus composiciones diagonales, su expresividad y su tratamiento de la ropa.

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