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71015426 a Divina Proporcao

71015426 a Divina Proporcao

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O livro trata da beleza que há na matemática, enquanto disciplina. Fala basicamente do fascínio que ela causa naqueles que tomam contato com seus ensinamentos mais ousados, tomando como exemplo o estudo da geometria e, mais especificamente, da proporção áurea, também conhecida como proporção divina.
O livro trata da beleza que há na matemática, enquanto disciplina. Fala basicamente do fascínio que ela causa naqueles que tomam contato com seus ensinamentos mais ousados, tomando como exemplo o estudo da geometria e, mais especificamente, da proporção áurea, também conhecida como proporção divina.

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original

A Divino Proporcoo

Un Enscio sobnz a Bc2if2zana Mc:I1l2m6tica

H. E. Huntley

Pensamento Cientffico
Tradt.l{Co de LuIS Carlos AscEncio
NUfUS

Rtvisao dt Angtla Mana 5ou%a Celona Nogueira

Este livro ou parte dele
nAo pode ser reproduzido por qualquer meio

sem aurorizacao escrita do Editor
Irnpresso no Brasil

Editora Universidade de Brasilia Campus Universitario - Asa Norte
70910 Brasilia Distrito Federal

Copyrighf@1970

H.E. Huntley. Dover Publications, Inc.
Nova Iorque

Titulo original:
Hi Divine Proportion,- a in math~icaI Imtuty

study

Editora

Direiros exclusivos para tlt4 tdi,IiD , Universidade de Brasflia

EQUIPE rtC.\'ICA; Edifores Celia Ladeira. Lucio Reiner SUPtnJiJOT Gnijico Elmano Rodrigues Pinheiro ContTDlaM res de nXfD Antonio Carlos Ayres Maranhao e Veralucia Pimenta de Moura

ISBK 85-230-0035-6 Ficha catalografica elaborada pela BibLioteca Central da Universidade de Brasilia

H954d

Huntley, H.E. A d ivina propcrcao, Trad. de Luis Carlos Ascencio :-;-unCJ. Br asf l i a, Ed ito ra U n i v e r s i d ad e de Brasflia, 1985. 178 p. {Cok<;ful Pensamento Cientlfico, 18} A stuRadiografia da concha do nautilo de c1maras (Nautilus pam~ljtu), uma concha marinha rnoderna, bonita e bern conhedda. As sucessivas c1maras do ntutilo estao construidaa sobre a estrutura de uma espiral _logaritmica. It. medida que a concha cresce, a tamanho das c1maras aumenta, mas sell formato permanece inalterado, (Cortesia da Kodak limited, Londres.)

Titulo original. The divine proportion: dy in mathematical beauty, 510.21
t

18.01

serie

Sumario
PREFAclO INTRODUcAo 11 13 Habilidade - Uma Carreira na MaternaMatem.itica Valores Espirituais 21

o Exercicio de uma
rica Ensinando Filosofia,

CAPiTt;LO

I-

A TEXTURA DA BELEZA

Validade Antiga - Apreciacao, Transmitida e AdquiridaDefinicoes - A Evolucao da Faculdade Estetica - Platao, Croce, Wordsworth. Coleridge - A Unidade na Variedade - Uma HipOtese que Funcione - Estrutura da Psique - A Atividade Emodonal - Estetica - A Muska - 0 Universal do Prazer Estetico - Atividade Criadora: Empatia. CAPITl:LO II A DIVINA PROPORCAo A Divisao Pitagoras e os Nurneros: a Musica e os Inteiros -

Aurea (Euclides) - Ftdias e 0 Partenon - 0 Fi(q:,),Valor N' umerico - Solucoes de x' - x - I = 0 - Deterrninacao Geometrica do Fi - Os Multiples de 11" /5 - 0 Pentagrama

ou Triangulo Triplo: urn Simbolo - Iarnblichus e a Irmaridade Pitagorica - Os Cinco Solidos Platonioos, CAPiTULO II] ANALISE DA BEUZA 43

Surpresa, Admiracao, Curiosidade: urn Exemplo - Condi<_;:ao Fi: Realidade Matematica - Matematica: uma Linguado gem - A Ubiquidade do Fi - 0 Fi na Trigonometria: Multiples de 18" . 0 Triangulo Aurea - Exercicios,

8

H. E. Huntley 53
- ~-

A Divina Proporcao

9

CAPiTULO IV - FI E Fl-BONACCI series Somat6rias - Calculo do Fi por Computador - Urn Sofisma Ceometrico - A Serie Aurea: Propriedades Notaveis - Direito Estetico - A Divina Proporcao e a Sexta Maior Calculo de Diapasao - Resumo - A Formula de Binet - A Lei do Crescimento, CAPiTULO V - A ARTE E 0 RET AKGULO AUREO A Sensibilidade Esterica, Inata e Adquirida - "A Beleza e uma Palavra de Deus" - Definicoes - A Divina Proporcao Estetica Experimental {Fechner, Witmar, Lalo, Thorndike)A Elipse Aurea - 0 DIN Alemao - Quadrados Sornatorios - A Espiral Retangular. CAPITULO VI - A BELEZA NA MATEMATICA Ambigiiidade no Titulo - Esclarecida Atraves de Exemplo: a Parabola - Os Esteticamente Inaptos - Beleza, urn Guia para a Verdade - As Ideias na Poesia e na Maternatica EvoJul;ao da Sensacao de Estetica - A Maternarica e a Muska - POt que a Recordacao e Agradavel? - Os Ingredientes da Beleza - Alternancia de Tensao e Alivio - A Realizacao da Expectativa - Surpresa - A Percepcao de RelaQ5es Inesperadas - Os Padroes - A Brevidade - A Unidade na Variedade - 0 Prazer Sensorio das Curvas - Adrniracao, Medo, Misterio - 0 Olho que Ve. CAPiTULO VlIEXEMPLOS SIMPLES DE INTERESSE ESTtTICO Uma Antologia Limitada - 0 Fabricante de Comprimidos Urn Triangulo Limitado pela Razao Aurea - Urn Triangulo Inscrito em urn Retimgulo - A Cruz de Lorraine - 0 Cub6ide Aureo - A Espiral Logaritmica. CAPiTULO VIII - OUTROS EXEMPLOS Os Objetivos do Ensino da Maternatica - Trissetores de urn Angulo - Fi: urn Dutro Esconderijo - 0 Problema do Tetraedro - Dois Triangulos - Logaritmo da Media Aurea - 0 Fi e a Parabola - Seccoes Aureas e Conicas

63

CAPiTt.:LO XI - OS I\UMEROS DE FIBONACCI 137 A Relacao com a Razao Aurea - Fonte de Sensacao Estetica - Os Prirneiros Quarenta Numeros - Serie de Fibonacci: uma Progressao Ceornetrica - U m Problema Pratico Coeficienres de x J (1 - x - r) - A Formula de Binet Algumas Propriedades dos Numeros de Fibonacci - As Deterrninantes de Valor Zero. CAPITtJLO XII - OS NUMEROS AUREOS DA !\'ATCREZA Rejeicao do Ponto de Vista do Poeta - Teleologia - Fibonacci e a Natureza - Os Reflexes Multiples - Fibonacci e 0 Atomo - Leonardo de Pisa - 0 Problema dos Coelhos - A Colrneia: Genealogia do Zangao - Filotaxia: as Divergencias das Folhas e os Numeros de Petalas, CAPiTULO XIII - SPIRA MIRABILIS A Espiral Equiangular: 0 Girassol - As Conchas -linhas Expressivas - Urna Chapa de Raios-X do Nautilo - Varias Designacoes - Os Gn6mones; ~),Arcy Thompson e a Lei do Crescimento - 0 Triangulo Aurea - Equacao Polar da Espiral - A Escala Musical e a EspiralConclusao,
APEl\' DICE

147

73

158

171 173

NOTAS 91

103

CAPiTULO IX - PADROES 115 Uma Fonte de Prazer Estetico - Problemas de Xadrez - A Formula de Euler - Os Quadrados Magicos (0 Quadrado Magico de Fibonacci) - Os Numeros Poligonais - As Regras de Fermat. CAPiTULO 0 TRIANGVLO DE PASCAL E FI&ONACCI 127 de Pascal- 0 Triangulo Chines - Compute de Probabilidades - Outros Padroes de Pascal - As Fracoes Continuas - As Convergentes e a Serie de Fibonacci.

o Tri3ngulo

X-

A beleza ~ um elemenro proeminente na inteireza ahstrata visada pela matemarka mais avancada; ~ 0 objetivo do ffsico enquanto procura construir a ordem do universe; ao menos deveria ser a jnspir~io de rode estudo da vida ... Levanta para nos a questao da profundidade e akanee de nossa consciencia. Oaf a necessidade da orao;iio do poeta para q~ mais reapeiro em neMse enoontre. JOHN OMAN, 77u Nawrat and thl Sllpt1"1l4Wra[

56 Euclides julgou 6bvia a beleza ... EDNA ST. VINCENT MILlAY,

Soon"

Prefacio
Tendo lecionado matematica e fisica a estudantes de nivel universitario durante trinta anos, acho-me ainda diante da dificuldade didatica com que me defrontei quando comecei a lecionar, qual seja, como insular nas mentes adolescentes 0 melhor e talvez unico motivo permanente para se estudar matematica, que, em minha opiniao, e 0 motivo estetico, Como 0 aperfeicoamento de uma habilidade Ifsica, a apreciacao da beleza em qualquer forma pode ser desenvolvida com a pratica, Este processo envolve a apresentacao, ao aprendiz, de objetos de beleza para sua avafiacao; no presente caso, de uma colecao de especimes matematicos de reconheddo apelo estetico, Nao e diflcil surgirem antologias de poesias au musicas: ]oiaJ de ShaIIespuITe au ColeUinea de Canf6e;1: opulaTes sao titulos familiares, entia por P que nao compilar uma colecao semelhante para a materna tica , que afinal e uma forma de arte? Para 0 matematico de mentalidade voltada para a estetica, muito da matematica parece poesia. Portanto, que a colecao que se segue seja tida como uma antologia, que, na derivacao grega, e uma colecao de flores. Que eu saiba, e a primeira da especie, Os topicos discutidos sao simples; estao todos relacionados rnais au menus diretamente com a "divisao aurea" dos gregos. 0 autor espera que 0 ensaio nao apenas exerca apelo estetico no leitor, mas que tambem estimule suas proprias atividades criativas, pois a experiencia de criar alga novo ou desoobrir alguma beleza oculta e urn dos ptazeres mais intensos que a mente humana pode experimentar. Apraz-me expressar gratidao a meus amigos, Charles Clutterbuck, da Universidade de Bath, pela habit execucao dos desenhos, e ao sr. Peter KuTZ, pela leitura dos manuscritos e pelas diversas sugestoes uteis, Huuon, Somerset, Reine Unido

H.E.HUNTLEY

Introducao

o tema deste livro e a apreciacao estetica da matematica, A observacao de Poincare, de que "". senao para contemplar a beleza da harmonia, nao valeria a pena dedicar-se it ciencia", aplica-se tambem a sua propria disciplina, a matematica. A declaracao de K. Weierstrass, de que "nenhum matematico pode ser urn matematico complete a menos que tenha tambem algo de poeta", lembra a de Poincare: "0 matematico nao esruda a matematica pura porque ela seja util; ele a estuda porque deleita-se com ela, e deleita-se com ela porque eta e bela", Uma vez que a finalidade destas paginas e dicbitica, foi neeessario considerar como a ernocao do leitor poderia ser afetada enquanto ele exercitasse sua inteligencia ao acompanhar uma argumentacao matematica; como se poderia formular uma ideia matematica que fosse tanto convincente pela sua 16gica como tocante pela sua beleza, Parecem ser exigidas tres etapas que, embora passam ser necessarias, podem nem sempre ser suficientes, em si mesmas, para tornar chama a centelha da sensibilidade estetica,
Em primeiro lugar, se procuramos inculcar no materrnitico principiante uma sensibilidade a beleza nos assuntos que ele estuda, devemos oonfronta-lo com especimes belos. Nenhum argumento jamais convenceria urn cego da beleza do arco-iris: ele tern de v~lo. Par conseguinte, apresento has paginas a seguir uma pequena "antologia", uma sel~ao de especimes maternaticos que a experiencia demonstrou possuirem apelo estetico, Entretanto, 0 campo de escolha e tao amplo que faz-se oportuno urn criterio limitativo. Nao seria muito dificil ser mais abrangente e escrever uma especie de belas- artes matematicas, mas preferi a alternativa, e assim veeificar-se-a que todos os especimes selecionados estao ligados a uma ideia unica, que tocava fortemente as sensibilidades esteticas dos gregos antigos dos diu de Pitagoras, a saber. a '"proPOrQlo divina" e 0 assunto afim, a sene de Fibonacci. A ideia basica e simples; a maior pane dos t6picos cognados estao dentro da competencia dos alunos do segundo grau escolar. A oonclusao que pode-se esperar que 0 leitor tire e que, se urn campo ~o restrito contem tantas joias, 0 campo inteiro da matematica deve ser de faro rico!

16

H. E. Huntley Em segundo lugar,

A Divina Proporcao

17

alguma instrucao preliminar ligada aos um senso limitado de apredac;ao POl' exemplo, a pessoa sem instrucao em matematica pode facilmente apreciar a dupla simetria de uma elipse; isto e transrnitido, Mas 0 tesouro ilimitado de beleza das secoes conicas fica reservado para as pessoas treinadas em rnatematica: a capacidade e adquirida. Isto indica que 0 caminho para 0 verdadeiro prazer estetico e atTaves da labuta, urn principio cuja validade vai bern alem do campo da maternatica. 0 trabalho preparatorio e essencial: per ar6ua ad astra.
especimes selecionados. t transmitido estetica; 0 restante tem de ser adquirido.

e necessaria

experimentam grande satisfacao quando aprendem a usar os logaritmos ou quando 0 teorema remanescente permite-lhes fatorar urn polinomio algebrice. Mas embora a obtencao da habilidade em rnatematica e a sensacao de forC;amatematica aumentada contribuam para 0 gozo das atividades maternaticas, nenhum deles pode exceder 0 prazer da criacao da beleza, lembrando-se que mesmo a apreciacao e um restabelecimento da atividade criadora, de modo que a criacao da nova matematica e 0 estudo da maternatica velha criada POl' alguem mais resultam em tipos muito sernelhantes de sensibilidade estetica,

Em terceiro lugar, 0 ne6fito deve ser encorajado a ajudar-se a si mesmo. E ai fica melhor 0 rnetodo socratico, POl' uma razao simples. A apreciacao da beleza mal se distingue do ato da criacao, "No memento da apreciacao ... reeditamos a ato criador e n6s mesmos fazernos a descoberta novamente.": A auto-ajuda e 0 melhor caminho para relances intuitivos da verdade e para descobertas que, mesmo em segunda mao, trazem consigo 0 prazer da atividade criadora.
adquira

Uma Carreira na Matematica
Se voce, Ieitor, pretende seguir uma carreira na maternatica pura ou aplicada, quer seja na industria, na pesquisa ou na docencia, deve estar consciente de que, embora possa haver para voce uma recornpensa infalivel e duradoura nessa atividade - 0 prazer na atividade criadora - erguem-se certos obstaculos desencorajadores, dos quais quatro podem ser mencionados resu midamente. 1. A capacidade de ardua concentracao mental e uma condicao sine qua non. Voce pode descobri que tern de conviver com urn problema dia e noite durante semanas, dando tudo que tern de recurso mental a fim de soluciona10: nada de inspiracao sem perspiracao,

Em resume: para induzir 0 prazer estetico, escolha urn objeto adequado, 0 treinamento correspondente e ajude-se a si mesmo,

o Exercicio
Naturalmente,

de

U1M

Habilidade

ha, no exercicio da matematica, outras fontes de prazer qll;e nao a apreciacao da beleza, Ha, por exemplo, 0 exerclcio de habilidades mentais, A matematica e uma linguagem e a habilidade em seu emprego pode proporcionar grande satisfacao. J. Bronowski escreve: "Em primeiro lugar, a Matematica e uma lingua em que se discutem aquelas partes do mundo real que podem ser descritas par numeros au pOl' relaeoes semelhantes de ordern. Juntamente. porem, com 0 dever rotineiro de traduzir os fatos para esta lingua. existe, naturalmente, para aqueles que sao bons neste campo, urn prazer na pr6pria atividade em si, Acham a linguagem mais rica do que 0 seu conteudo esteril: aquilo que e traduzido significa menos para eles do que a logica e 0 estilo do dizer, e destes sons harmonicsos desenvolve-se a Matematica como literatura pOl' direito propno. A Matematica, neste sentido - a Matematica pura - e uma forma de poesia, que possui a mesma relacao com a prosa da Matematica pratica, como a poesia tern com a prosa em qualquer outra linguagem. Este elemento de poesia, 0 encanto em explorar 0 meio por amor do meio, constitui urn comportamento essencial do processo criador.:" Outra fonte secundaria de prazer no exercicio da maternatica e 0 sentimento de forca aumentada que 0 acornpanha. "De-me urn pontO de apoio", disse Arquimedes a respeito da alavanca, "e moverei 0 mundo!", Os alunos

2. Seus maiores esforcos podem ser infrutiferos, A despeito de excessive dispendio de tempo e habilidade, 0 resultado i: nulo, Desapontamenro, frustracao e quase desespero sao experiencias comuns aos matematicos series. 3. Voce pode ficar solitario. Quase ninguem apreciara porque poucos serao capazes de entende-lo,
0

seu trabalho

4. Os resultados que voce efetivamente obtiver sempre parecerao desproporcionalmente mais parcos em comparacao com os esfocos enviados para produzi-los: "A montanha pariu e gerou urn carnundongo". Em uma carreira na maternatica, 0 unico caminho cerro para a satisfacao e cultivar assiduamente a apreciacao estetica da disciplina, Este prazer nao desaparecera, mas aumentara com 0 exercicio,

Ensinando Matematica
Como aluno e professor de rnatematica de longa data, posso permitir-me dizer algo sabre dois tipos de alunos, os pedestres e os voadores, Primeiro, os professores devem ser complacentes com os alunos sem talento para a matematica, POl' razoes humanitarias, estes devem ser dissuadidos de qualquer ambicao inexplicavel que possam tel' de experimentar a matematica .avancada. C. G. Jung tern para nos, neste t6pico, alguns

18
conselhos sabios:

H, E, Huntley

A Divina Proporcao

19

"Ha outros, entretanto, que de modo algum sao inacessfveis a educacao.que, pelo contrario, exibem aptidoes especiais, mas de natureza muito peculiar e unilateral. A mais freqiiente de tais peculiaridades e a incapacidade de entender qualquer forma de marematica que nao seja expressa em numeros concretes. Por este motivo, a maternatica avancada deveria ser sempre facultativa nas escolas, pois 0 desenvolvirnento da capacidade de pensamento 16gico nao esta de modo aIgurn ligado a cia, Para as individuos mencionados acima, a matematica e absolutarnente insignificante e tao-somente urn tormento desnecessario, A verdade e que a matematica pressupoe urn tipo definido de constituicao psicolcgica que nao e de modo algum universal e que nao pode ser adquirido. Para os que nao possuern capacidade, a matematica torna-se rneramente urn assunto a ser memorizado, exatamente como se memoriza uma serie de palavras sern sentido, Tais pessoas podern, entretanto, ser altarnente dotadas em qualquer outro sentido e podem ja possuir a capacidade de pensarnento logico ou ter uma possibilidade maior de adquiri-lo pelo ensino direto da logica, Falando-se de maneira estrita, naturalrnente, uma deficiencia na capacidade matematica nao deve ser tomada como peculiaridade individual. Contudo, serve para demonstrar de que modo urn curriculo pode pecar contra a peculiaridade psicologica do aluno", ~

Os alunos acharam divertido. Mas nem todos. Fagulhas daquele ardente entusiasmo cairam sobre pelo menos urn dos rapazes, Ele pegou fogo e aquele

fogo jamais se extinguiu. Dai este livro.

Valores Espirituais
Nao devo encerrar este capitulo introdutorio sem prestar testemunho dos oalores espirituais resultantes do exerclcio da matematica do ponte de vista estetico. Ja salientei 0 prazer que deriva da co~templ~o ~a beleza. Mas grac;as maiores podem recornpensar 0 estudante ~Jn:ero, ~s~e eo testemunho dos muitos que foram ensinados atrave~ da associacao proXima com 0 est~do da natureza e sua interprete, a matematica. 0 testernunho de~~s pes~o~s e_de que essas disciplinas podem proporcionar conforto, fasCI~O, edificacao, prazer e bent;aos. Tentarei justificar estes cinco substantives atraves de citac;Oes de cinco escritores cujos nomes sobressaern-se no rol da fama.
1. ConfOTtO: Johannes

Kepler

"Se ha algo que pode vincular a mentalidade celes~e.do homem a este lugubreexflio que e a nosso lar terreste e reconciliar-nos com nosso fado a ponto de se poder gozaT a vida - entao e, em verdade, 0 desfrute das ciencias matematicas e da astronomia". 2. Fascinio: Lorde Rayleigh "Algumas provas exigem confirrnacao. Ou~ra~ tentam e fascinam 0 intelecto. Despertarn prazer e urn desejo incontrolavei de dizer 'Amem, Amem'."
3. Edificafii.o: Morris Kline "Talvez 0 melhor motivo para se considerar a matemati.c~ uma arte nao seja 0 fato dela proporcionar uma saida para a auvld~d~

Segundo.

a sensibilidade

contraida, e nao ensinada, Contagia os que tern uma queda pelo assunto, Lembro-rne bern de quando aconteceu comigo, ainda urn estudante muito jovem da Universidade de Bristol. Foi uma experiencia seminal em minha

a

beleza na matematica

e

contagiosa. E.la e

vida. antigo conferencista de matematica, Peter Frazer. urn homem arnavel e urn brilhante professor, discutia razoes inversas com urn grupo de matematicos. Ele riscou rapidamente no quadro-negro urn lequede quatro retas, cortou-as corn urna transversal e escreveu uma pequena equacao: depois, desceu da plataforma e contemplou a figura. E claro que nao posso lembrarme precisamente do que ele disse, mas foi algo mais ou rnenos assim, Caminhando rapidarnente para Ia e para eli entre a classe eo quadro-negro, brandindo os braces excitadamente, com sua beca puida, desbotada pela idade, flamulando atras de si, falou em frases destacadas: "Oh, urn teorerna real mente bela! Belo! ... Belo! Olhem para ele! Olhem para ele!Que simplicidade! Que econornial Apenas quatro linhas e uma transversal." Sua VOl eleva-se em urn crescendo; "Que elegancial Quaisq'IUr linhas, qualquer transversal. Sua generalidade e cmombrosa." Depois, murrnurando para si mesmo: "Belo: ... Belol ..." parou, ligeiramente embaracado (ele era originario de Aberdeen) e retornou a Terra.

o

criadora, mas sim sua capaddade de proporcio~ar valores .espm. tuais, Ela poe 0 homem em contata com as asplra~6es maiores e com os objetivos mais sublimes. Oferece prazer mtelectual e a exahacao de resolver os misterios do universe."?
4. Prazer: Tagore

"Em algum Iugar na disposicao deste mundo parece existir urn grande interesse em proporcionar-nos deleite, 0 que prov~ que no universe, alem do significado da materia e das forcas, e~lste u~~ mensagem de que e portador 0 rasgo magico da personalidade.; "E simplesmente poT ser redonda e rosada que a rosa me c~usa mais satisfacao que 0 ouro com 0 qual poderia prover as necessidades da vida ou proporcionar-me urn certo numero de escravos ... De algum modo, sentimos que por rneio da rosa chega aos nossos eoracoes a Iinguagem do amor."!

20
5. Binriios: Wordsworth

H. E. Huntley (Linhas Escritas sobr« a 'Tintern Abbey).

A Divina Proporcao

21

.....que a Natureza jamais traiu o coracao que a amou: e seu privilegio E todos os anos desta nossa vida. levar De alegria a aIegria: pais pode assim informar A mente que ha dentro de nos; assim impressionar, Com quietude e beleza, e assim prover, Com pensamentos altivos, que nem as mas Iinguas, Nem juizos apressados, nem a escarnio dos egoistas, Nern OS cumprimentos que simulam cortesia, nem todo o monotone relacionamento da vida diaria Jamais nos vencerao au perturbarao ' Nossa viva fe, de que tudo quanto vemos Esta cheio de graca ..."

milhares de anos. Pot conseguinte, pode-se antecipar que elementos rnentais de grande antiguidade podem set relevantes para aqueles tipos de beleza cu ja apreciacao e comum a toda a raca hurnana, quais sejam, contraste de cores, ritmo, forma e outros da especie. Carl C. Jung especulou da maneira a seguir em seu livro, 0 Homem e Sew Simboios: "Assim como 0 nosso corpo e urn verdadeiro museu de orgaos, cada urn com a sua longa evolucao historica, devernos esperar encontrar tambern na mente uma organizacao analoga, Nossa mente nao poderia jamais ser urn produto sem historia, em situacao oposta ao corpo em que exine ... Refire-me ao desenvolvimento biologico pre-historico e inconsciente da mente no homem primitivo, en ja psique estava muito proxima ados animais,
"Esta psique, infinitamente antiga, e a base da nossa mente, assim como a estrutura do nosso corpo se fundamenta no molde anatomico dos mamiferos em geral. 0 olho treinado do anatomista Oll do bialogo encontra nos nossos corpos rnuitos traces deste

Filosofia
FinaImente, ~pero que as paginas a seguir possam encorajar a lei tor que leva a matematica a serio a cultivar uma atitude filos6fica diante do assunto: e nao apenas em rela~o a beleza na matematica, mas tambern a beleza em urn contexte mais amplo, a firn de que faca perguntas tais como: 0 que e a beleza? Qual e a condicao da faculdade estetica> Ela possui urn valor pratico? Onde esta esse valor? Ela teve alguma utilidade na evolucao humana? Quais sao as suas perspectivas a lange prazo?

molde

tarnbem

original. 0 pesquisador experiente da mente hurnana pode verificar as analogias existentes entre as imagens oniricas do homem moderno e as expressoes da mente primitiva, as suas 'imagens coletivas' e os seus motivos mitologicos."

• :E dif~cil res~ringir a bele~a a categoria objetiva ou subjetiva, Parece mais satisfatorio considera-Ia uma interacao entre a mente e urn objeto au ideia que desperta emocao, Dai resulta que a descoberta da beleza, quer no mundo da natureza ou quer na mate matica , e indicadora de aIguma caracteristica da estrutura da mente.Por exemplo, a impossihilidade de se conceber Urn univer~ finito, ou uma rera que embora longa nao possa ser tracada, aponta melutavelmente para um elemento integrante da: estrutura mental, tanto quanto para uma caracteristica do universo.Novamente, a inexistencia de uma particula ultima - que nao possa ser subdividida - e menos urn fato da fisica atomica que uma necessidade mental inexoravel. A dificuldade de conceber urn todo continuo" sern diferencial ou de imaginar "acao a distancia" e outro tipo de Iimita~ao mental.
E~tas consideracoes fornecem uma pista a indicar em que direcao generica podemos olhar para encontrar uma explicacao da fonte do prazer estetioo. Devemos ten tar descobrir 0 que pudermos acerca da anatomia da psique humana, desenvolvida lentarnente na paralela do desenvolvirnento da estrutura fisica do homem no decorrer de urn pertodo de centenas de
.. (N.T.) Do latim con'inuum, todo, quantidade ou serie continua' coisa eujas panes nao podem scparadas au diKemidas separadamentc. '
SeI"

Como exemplo desse processo, pode-se apontar 0 fato de que urn dos segredos da poesia verdadeira e 0 seu poder de trazer a mente superficial (isto e, ao consciente) imagens prirnordiais que sao elementos profundamente inumados no inconsciente racial comum a toda a humanidade. 0 poeta que conjura os arquetipos "fala com mil linguas", Urn exemplo mais relevante poderia ser 0 da beleza visual de uma sen6ide ou, comparavelmente, a beleza auditiva do ritmo . Entre as experiencias mais antigas do homem - na verdade, de seus ancestrais mamiferos - esra a associacao inescapavel do movimento ritmico no utero com a euforia provocada durante nove meses de existencia pre-natal. E a interacao entre essa caracteristica antiqulssima e "fossilizada" (subjetiva) da estrutura mental e .0 espetaculo (ohjetivo) de uma senoide ou do som ritmado na rnusica que chamamos de beleza, Isto talvez seja suficiente para dernonstrar que 0 estudo serio da matematica pode gerar especulacao filosofica, bern como apreciacao estetica, Que ele pode tambem tornar-se a "principal fonte de feliddade" e opiniao defendida por Bertrand Russell. que iniciou-se com Eudides aos onze anos de idade, tendo seu irrnao de dezoito aDOS como mestre, Em sua Autobwgraphy, ele testemunha: "Foi urn dos maiores eventos de minha vida, tao deslumbrante quanto 0 prirneiro arnor. Nao havia imaginado que houvesse no mundo algo tao delicioso ... A partir daquele momento ate ... meus

22

H. E. Huntley trinta e oito anos, a matematka principal fonte de felicidade." foi meu interesse maior e minha

A esperanca do autor que os de Russell possa felicidade" .

e que

0 leitor

descobrir

com dotes maternaticos mais modestos nas paginas a seguir uma "fonte de

Capitulo I
A TEXTURA DA BELEZA

Antes de partirmos para nosso assunto principal. a beleza na matematica, valera a pena con veneer-nos de que 0 esforco necessario para aprenderrnos a apreciar as valores esteticos justifica-se atraves do prazer que eles oferecem. A conviccao nasee da experiencia; e logo haveremos de descobrir que ela e compartilhada par muitos dos hornens mais sabios do mundo. Urn exemplo de validade antiga, escrito antes da Era Crista (Eclesiastes 43, vo. 12 e 13),

exalta urn dos mais familiares objetos belos:
"Olha para 0 area-iris e bendize aquele que 0 fez: mui formoso seu resplendor. Girou 0 ceu com 0 circulo da sua gloria e as maos do Excelso lhe deram toda a sua extensao ,"

e no

Uma outra citacao, relativa ao mesmo exemplo de beleza, servira para destacar uma das li~Oes importantes destes capfrulos, Para a apreciacao estetica, ha dois requisites: 0 primeiro e transmitido, 0 segundo adquirido. 0 primeiro provern da natureza - por heranca; 0 segundo do estimulo atraves do ensino. Se
0

poera vee beleza em urn arco-Iris -

"Meu coracao pula quando contemplo Urn arco-Iris no firmamento ..." - tarnbem a

vee 0 Fisiconas

leis que regem a sua manifestacao:

"Seu coracao bate, tambern, quando de descobre como a luz do dia e refletida, cromaticamente refratada, refletida novamente e dispersada por esferas d'agua que caern suavernente em mil matizes, ensejando fascinantes teorernas de matematica, tao simples em alguns aspectos que 0 escolar pode entender, tao complicada, em outros, a ponto de desafiar a analise"."

"mui formoso e no seu resplendor" por todos as homens: e uma capacidade transmitida. Mas a beleza ocuita, descoberta pel as pesquisas laboriosas do Fisico, so e entendida pela pessoa dentificamente letrada. E uma capacidade adquirida; a instrucao e essencial,

e apreciada

A beleza superficial do area-iris -

24

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

25

Definifoes
Conforrne veremos, e dificil definir a beleza; mas ha muitos testernunhos impressionantes da importancia das emocoes que a beleza evoca, Mohammed

A EvoluftlO da Faculdade Esutuu
Assumindo urn ponto de vista teleologico, podemos comecar por perguntar se 0 anseio universal humano pela beleza serve a alguma finalidad~ util, A fome e a sede fisicas asseguram nossa sobrevivencia corporal. 0 impulse sexual cuida da wbreviv~ncia da ra.;a. 0 medo tern valor de sobrevivencia, Mas - para colocar cruarnente a questao - para que. serve a beleza? ~~e objetivo pessoal ou evolutivo se atinge atraves da apreciacao de urn arco-m~. uma flor ou uma sinfonia? A primeira vista, nenhum. Por que, se tenho dois paes d.evo "vender urn e comprar urn lirio"? Muitos de nossos apetites dese~volvernm-se, no curso da evolucao humana, com uma finalidade utilitaria no ambiente material de nossa existencia rnundana. Isto sugere urn estrato de alguma outra ordern natural? Que aponta para uma nocao definitiva da natureza da psique humana uma conclusao que parece inevitavel, Antes de desenvolver 0 tema, lembremo-nos de como alguns Filosofos, tanto antigos como modernos, t~m considerado a beleza.

disse:
"Se tivesse apenas dais paes, trocaria urn para alimentar espirito", Uma testemunha mais moderna, Richard Jefferies, escreveu:
0

meu

"As horas durante as quais ficarnos absorvidos pela beleza sao as unicas horas em que realrnente vivemos... Sao estas as unicas horns que absorvern 0 esplrito eo enchem de beleza, E esta a vida real, e tudo 0 mais e ilusao, ou mera re sign acao. "

e

e

Beleza e uma palavra que tern desafiado os esforcos dos fil6sofos na busca de uma definicao que mereca concordancia geral. Contudo, nao e necessaria a sabedoria do filosofo para articular algumas palavras significativas a seu respeito, Uma declaracao incontrovertivel poderia ser: a beleza desperta ernocao, Esta, por ser suficientemente indefinida, nao carece de qualificacao. o caso seria diferente se dissessemos: "Este elernento fascinante sempre desperta ernocao prazenteira em todos quanto 0 veem", pois sabemos que algumas pessoas, diante da belen que estimula outras, ficam totalmente in diferentes, Isto parece justificar 0 conhecido aforismo: "A beleza esta nos olhos de quem ave." Quer seja isto verdadeiro ou nao, e certo que nenhum fil6sofo, por mais erudito, pode contradizer-rne quando digo com sinceridade, a respeito de alguma experiencia: "Para mim, isto belo." Mas se a beleza subjetiva ou objetiva, ou ambos, urn problema rnetaftsico nao solucionado,

Platao, no Symposium, tern rnuito a dizer sobre 0 progresso da ap~eda~ao estetica para 0 gozo da "beleza absoluta", Ele relata urn pronunctamenlo inspirado de Socrates em urn dramatico dialogo no Dinner Party. Socrates, modestamente, atribui suas ideias a sua "instrutora" - uma mulher de Mantinea, chamada Diotima. Os excertos a seguir sao relevantes para 0 nosso
terna:

e

e

De acordo com

0

Shorter Oxford English Dictionary, beleza e:

"aquela qualidade ou combinacao de qualidades dona vivo prazer aos sentidos, especialmente ao da Fascina as faculdades in telectuais ou morals."

mao,

que proporou que

I nteressa-nos aqui sornente uma parte desta definicao ampla. No momento nao estamos interessados, por exemplo, na "beleza da santidade" que "Iascina" as faculdad.es morais, Nosso interesse reside na combinacao de qualidades que £ascina 0 intelecto, "Combinacao de qualidades" lemhra-nos que a experiencia da beleza nao e uma experiencia simples, mas complexa. N a matematica, ela pode compor-se de surpresa, admiracao, pavor ou de expectativa concretizada, perplexidade solucionada, uma sensacao de profundezas insondaveis e misterios; ou de economia dos meios para chegar a urn resultado impressionante. Na matematica, quando 0 matematieo refere-se a beleza, entendemos que ele experimentou algumas ou todas estas qualidades. pensarmos
Antes que passemos it consideracao de tipos especificos de beleza, nela em urn contexte mais amplo.

e util

"0 hornern que vai dedicar-se ao seu objetivo deve c,o.me(_;ar, quando jovern, por dedicar-se conremplacao da bele~ !ISlca ... seu proximo pas so deve ser 0 de considerar a beleza esplTIwal mars val.iosa que a corporal... Da etica ele deve ser encaminhado para as ciencias e contemplar tarnbem a sua beleza ... (0 homem) que orientou seus pensamentos para exemplos de beleza n~ sucessao propria e regular rera subitamente a revelacao, ao apr?Xlmar-se. do final de sua iniciacao, de uma beleza coJa natureza e verdadeiramente maravilhosa, 0 objetivo final, Socrates, de seus esforcos anteriores. Esta beleza e, antes de tudo, externa: nem comeca nem acaba: depois, ela nao e parcialmente bela e parcial mente fda, nern bela num momenta e fda noutro... fie a vera como absoluta, existindo sozinha consigo mesrna, unica, externa, e a todas as outras coisas belas como panes integrantes dela... Esta acima de todas as outras, meu caro Socrates (prosseguiu a mulher de Mantinea), e a regiao onde a vida do homem deve ser passada, na contemplacao da beleza absoluta. Uma vez q'_lea tenha visto voce nao a avaliara em termos de auto ou vestes ricas ou de beleza de meninos e rapazes ... O que podemos supor que sej~ a felicidade do homern que v~ a beleza absoluta em sua essencia, pura e sem misturas; que, ao inves de uma beleza maculada pela carne humana e pela cor e por urn monturo de lixo perectvel, e

a

<?

26

H. E. Huntley ~apaz de apreender a beleza divina onde e1a existe, separada e tSolada~ Voce ach~ que leva urna vida pobre 0 homem que tern 0 olhar fixo nesta direcao, que contempla a beleza absoluta com a faculdade apropriada e que acha-se em constante uniao com ela?"

A Divina Proporcao

27

Uma Hip6tese que Funcione

paisagern:

. .' Passa~do de ~m ~il6sofo antigo para urn moderno, podernos considerar as tde~as do flI6so.fo Italiano Benedetto Croce. Sua posicao e de que a beleza e urn atributo daquilo que expressa sentimento, A rnusica, conforme Platao recon~eceu, exprime muito vivarnente a emocao humana; eta e letuo, vivace, co~ brio, etc. A beleza e vista em cores que sao vivas ou escuras. E ha a beleza da

o aluno que aspire a obter discernimento em uma filosofia da beleza que esta latente na rnatematica deve Iortalecer-se com alguma forma de hipotese eficaz relativa a beleza em urn contexte mais amplo, com 0 auxilio de modernas ideias sabre a natureza da psique humana como as desenvolvidas por Sigmund Freud, Carl Jung e OUllOS psic6logos. Tal hipotese nao assumira a condicao de teoria, Embora va exigir modificacoes I" ampliacoes a medida que novas conhecimentos forem adquiridos, ela nao fica necessariarnente invaIidada como estrutura de referencia viavel, cuja funcao e manter urna sequencia logica entre numerosos dados,
Fundamental para uma hipotese assim e 0 reconhecirnento de que a experiencia estetica e uma atividade emocional, e nao mental, A mera declara~ao deste faro basico e a compreensao de que nao havemos de fazer muito progresso em termos de entendirnento sem adrnitir a relevancia daquilo que tern sido chamado de "a maier descoberta do seculo XIX" - 0 subconsciente. Embora ten ham achado este assunto uma Ionte abundanre de diferencas de opiniao, as psic6logos estao de acordo acerca de sua importancia na interpretac;ao da atividade mental. Ele e invocado para explicar fen6rnenos tais como 0 transe hipnotico, os sonhos, a narcose, a dupla personalidade, desarranjos mentais e ainda muito mais, 0 seu valor para a nossa finalidade presente e que ele fornece a chave para 0 entendimento da sensacao estetica.

"Adornam as campos brilhantes rnantos dourados, As colinas ressoarn de alegria: Os vales, tao densos, de milho coalhados Tarnbem entoam cantoria." ' As nuvens sao solitarias au ameacadoras; a manha esta sorr"indo' carvalho e majestoso: urn teorerna matematieo e elegante, e sua prova clara, Wordsworth disse, da poesia, que ela dade".
0

e "a emocao

reavivada na rranquili-

Acompanhando Croce, entao, podemos supor que a experiencia esterica sob~evem .qu~do "algum "ele~ento material au mental, ao qual por esse motivo atribuimos beleza", esumula a ernocao de prazer. Ora, as psicologos consideraram as emo~6es atividades do inconsciente de modo que a experiencia estetica eo ressuscitarnento de emocoes subliminares e a beleza e ~ poder de "evocar essas emocoes. Isto nos leva para aguas profundas, ': assl~ (rans~enremos para urn capitulo posterior a discussao sobre a funcao do mconscrente nos estudos maternaticos!

Estrutura da Psiqui
Os psicologos geralmente empregam os termos mais genericos psiqul e PSiquico. no lugar de mente e mental. que normalmente aplicarn-se apenas ao

consciente, A atividade psiquica nao e menos real que a arividade fisiologica: a psique possui a sua propria estrutura e e regulada por suas proprias leis. Urna montagem da psique, conforme vista pelo pioneiro da psicanalise, Carl Jung, abrangeria quatro conceitos principals: 1. 0 com dente, ou mente "superficial". a sede da atividade mental consDente.

A Unidade na Variedade
Para vermes urn enfoque moderno voltar, de novo, a J. Bronowski: da natureza da beleza, podemos

conscience,

"~u~ndo tentou definir a beleza, Coleridge voltou sernpre a u.~a .,deJa profunda: a beleza, disse, e a unidade na variedade! A ciencia nada rnais e que a tentativa de descobrir a unidade na espantosa variedade da natureza - ou, mais exatamente, na variedade de nossa experiencia, A poesia, a pintura, as artes sao a me~ma busca, de acordo com a frase de Coleridge, pela unidade na
variedade."

2. 0 pf'tconscientE, as vezes descrito como formador da periferia do as vezes como 0 estrato abaixo dele, Nossas lembrancas de eventos recentes, ora rernovidos do foco de atencao, sao ai arrnazenadas. E dai podem ser voluntariamente evocadas-recoletadas. 3. 0 subconsciente ou incQmciente pessool. De acordo com Jung,
0

consciente

"baseia-se e resulta de uma psique inconsciente que e anterior a consciencia e continua a funcionar juntamente ou a despeito da consciencia, "8

28

H.

z, Huntley

A Divina Proporcao

29

A sonda da introspeccao nao pode perscrutar esta carnada da psique, 0 individuo reconhece a atividade inconsciente apenas excepcionalrnente.a despeito do fato de que a rnotivacao inconsdente e urn dos fatos primordiais na vida. No inconsciente estao arrnazenadas incontaveis lernbrancas esquecidas que, embora nao possam ser evocadas a vontade, sao no entanto levadas a manifestar-se em sonhos, em transe hipnotico e atraves de outros meios,
4. 0 inc(Jnscunte c(Ji.etivo, de acordo com Jung, forma urn estrato da psi.que localizado rnais abaixo que 0 inconsciente pessoal, E a Fonte do comportamento instintivo, oeste caso definindo-se instinto como "urn estirnulo a acao sem rnotivacao consciente". 0 comportamento instintivo e herdado: ele e determinado pela hist6ria da raca. Tambern 0 sao aquilo que Jung chama det'imagens prirnordiais" ou "arquetipos" que se formaram a niveis mentais profundos durante as dezenas de milhares de anos da historia evolutiva do homern primitive, nossos distantes ancestrais hurnanos, atraves da ocorrencia constante de experiencias emocionais universals comuns a todos, como, por exemplo, a alternancia do dia e da noire, as mudancas de estacao, fame e sede, fuga do perigo, as montanhas e os oceanos, vendaval e ternpestade, 0 santuario do lar e da terra natal.

em~oes primordiais do inconsciente coletivo tambem sejam passadas de gera~ao para gera~ao. Portanto, e natural admitir que a tendencia da psique a fazer certos julgamentos esrericos amplos relatives ao ambiente humano comum e herdada. H.J. Eysenck rnenciona a hipotese, baseada em experiencia, de que
"ha alguma propriedade do sistema nervoso que determina os julgamentos esteticos, uma propriedade que possui derivacao bioI6gica... Uma deducao, por exemplo, poderia ser a de que essa capacidade (de julgamento estetico) seria fortemente deterrninada pela hereditariedade; ja existem algumas evidencias a corroborar este ponto de vista.i."?

Esutico
agora das consideracoes gerais para 0 caso especifico da ernocao causada pela interacao entre urn objeto de beleza e urn observador - a sensacao estetica, Se 0 esboco anterior da hip6tese eficaz esta correto, entao a experiencia estetica consiste na levitac;ao, do inconsciente para a mente superficial, de um complexo de memoria ativado por urn mecanisme de associacao sequencia Ia contemplacao visual ou auditiva do objeto belo. Noloe dificil atinar com a natureza desses complexes de memoria ocultos: eles originam-se do imemorial ambiente terrestre do homem. A complexidade desse prooesso desafia a analise, mas havera de clarear nosso objetivo se apontarmos alguns exemplos de experiencias conhecidas tanto de hornens como de animals durante urn rnilhao de anos: (1) contraste de cores; (2) 0 campo gravitacional; (3).0 canto dos passaros, a conversacao humana e a rmisica vocal.
Passernos I. 0 nosso prazer com as cores e compartilhado por alguns dos vertebrados. 0 Dr. W. H. Thorpe, ao descrever os passaros Bower, da Australia e da Nova Guine, dedara que eles constroem abrigos para fins de cortejo com "frutas e flores de col0raC;a viva que nao sao cornidas, mas 0 deixadas em exibicao e substituidas quando murcham ... eJes apegam-se a urn esquema especifico de cores. Assirn, 0 passaro que utiliza flares azuis desfaz-se da flor amarela acrescentada pelo experimentador, enquanto que 0 passaro que adota flores amarelas nao tolera a azul.'?"

Como mnemonica, a estrutura da psique pode ser comparada a uma ilha oceanica. A terra acirna da superficie da agua representa 0 consciente, a area descoberta pela mare baixa faz a vez do pre-consciente: a vasta massa oculta de rochas, abaixo do oceano, representa 0 inconsciente, que por sua vez ergue-se de urn leito oceanica significando 0 inconsciente coletivo, Os cieruistas param ai, mas os toologos (notadamente TiI1ich) falam do nivel mais profunda de todos, que se localiza abaixo do leito oceanico, como sendo "a base de nossa existencia" eo comparam a Deus.

Atividade Emocional
Se podemos presurnir Gue a evolucao das potencialidades psiquicas atraves das eras geologicas transcorreu paralela ao desenvolvimento do sistema nervoso e do cerebra, parece que, historicamente , a vida ernocional que compartilhamos com os anirnais mais desenvolvidos pode preceder 0 desenvolvimento intelectual e estar associada com as partes primitivas do sistema nervoso. Incidentemente, esta tambem controla as atividades viscerais do corpo e e por isto que urn ator aflito com 0 "nervosismo" as vezes tern ocasiao de observar a coneccao existente entre sua emocao e seus intestines! Por conseguinte, devemos concluir que 0 inconsciente pessoal, bern como 0 inconsciente coletivo, e a arena das ernocoes e tambern a deposito dos complexos da mem6ria emotiva. Ora, uma vez que a estrutura do sistema nervoso e herdada, nao deixa de ser razoavel supor que as condicoes fisiol6gicas favoraveis .Ii animacao de

o Dr. Thorpe cita Robert Bridges: "Na verdade, bern pode ser que esses bipedes primitivos tenham adquirido esse sensu de beleza muito antes que 0 homem." Neste caso, nao devernos surpreender-nos se 0 inconsciente coletivo da humanidade, trazendo sernelhante heranca da criacao mais primitiva, seja profundamente excitado a vista de Flores, de urn por-de-sol colorido ou de urn area-iris, despertando 0 consciente, na devida sequencia. para a res posta estetica,

30

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

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2. Independenternente de suas cores, a curva gentil do arco-Iris, atraves da associacao, estimularia mem6rias armazenadas no inconsciente coletivo pelos Ienomenos $empre presentes do campo gravitacional da Terra ~ a trajetoria graciosamente parab61ica de uma pedra, lanca ou flecha arrernessada, as gotas d'agua de uma fonte ou cascata. Todas as parabolas possuem 0 mesrno formato unico, do qual 0 irnenso area circular do area-iris e recordativo.

mllentando seguido da nota tonica au forte, ·e assim par diante. Estas expen.e,ncias de carga emocional universal tornarn-se eficazes quando alcadas do inconsciente profundo para a mente superficial. e ocorre que a musica, diferentemente de qualquer das outras artes, proporciona meios precisos e poderosos de efetivar esta transferencia.
Quando induz urn transe em urn paciente adequado, 0 hipnotizador encontra urn metodo simples e patente de fazer passes ritmicos com as maos diante dos olhos do paciente. Eles induzem urn ligeiro transe e aumentarn a sugestionabilidade do paciente. Ele ficara entao pronto a aceitar quase todas as sugestoes - mesmo as absurdas - que 0 hipnotizador faca, Em particular, como destaca Eysenck, "Sob hipnose, a pessoa pode lernbrar-se de coisas que seria total mente incapaz de recordar no estado normal. De Iato, sugerese que, sob hipnose, a peswa passa ser 'retornada' a uma idade anterior e que nessa condicao experimente de novo as eventos que aconteceriam na ocasiao e as ernocoes que nele evocaram.?" No caso da musica, as movimentos ritrnicos das maos do hipnotizador sao substituidos pelos da batuta do regente, que sao amplificados peIo ritmo da musica, Quando a "rnarcacao" e muito forte,como nas musicas das dancas das tribos prirnitivas, as ouvintes ficam fascinados, Mesmo sob as condicoes mais familiares de uma audiencia a ouvir musica ocidental, pode-se presumir que a maior parte dos ouvintes, se nao todos, esta sob a influencia de urn transe rnuito leve, que aumenta sua sugestionabilidade e facilita a levitacao de irnagens antigas inumadas para 0 consciente.

.3. Consideracoes
Thorpe destaca que

semelhantes

aplicarn-se

a

beleza

da musica,

0 Dr.

..... talvez seja plausivel que os interval as aceitaveis para 0 ouvido humano como norrnais e naturals da musica sejam de Iato aqueles intervalos que Ioram apresentados pela prirneira vez aos ancestrais do hornem pelo canto dos passaros. Outros animais pouco apresentam em materia de canto; mas as intervalos fundamentais do canto dos passaros e do humane sao os mesmos: e na primeira aparicao do homem no tempo era audivel 0 canto altamente desenvolvido dos passaros, Uma vez que a homern sempre teve 0 canto dos passaros par toda parte para incidir em seus ouvidos, nao e razoavel supor que ele desenvolveu urn sistema de modulacao musical por imitacao aos passaros>"'

A Mu.sica
A musica e, por excelencia, a linguagem do inconsciente. Conforme discutiremos no capitulo VI, as memorias primordiais da raca sao trazidas mais prontamente a superffcie pela musica do que pela paisagem natural ou qualquer outra arte; parece ser possivel relacionar caracteristicas familiares da musica com experiencias antigas da humanidade.

E a musica que prove a sustentacao mais forte a nossa tese de que a experiencia estetica consiste na interacao entre as imagens primordiais universais inumadas no inconsciente e 0 elemento externo ou objeto natural que charnamos de belo.
incomparavel poder da musica de transportar 0 ouvinte profundezas de seu ser muito conhecido: em algumas ocasioes, leva-o Iagrimas. Qual a explicacao do poder deste estirnulo, que nao encontra paralelo nas outras artes? Se nossa tese for convincente, deve ser porque a musica, por algoma razao, e urn agente incornumente eficaz para rrazer a rona imagens e mem6rias anrigas armazenadas no inconsciente. Conforme Jung observa "0 homem que fala com imagens primordiais Iala com mil linguas ... Eis 0 segredo da verdadeira arte." Ora, aexpressao musical pode estimular experiencias emocionais antigas com bastante eficacia - ansiedade com 0 agitato, pranto com 0 mouo l~gato, excitacao com a prestissimo, santuario com 0

t ao longo destas Iinhas gerais que podemos procurar 0 "segredo da verdadeira arte" da musica e uma explicacao para a prazer estetico que dela resulta.
E agora voltemos a considerar a questao de a beleza servir ou nao a uma finalidade no esquema da criacao. Ja virnos que ela nao parece servir a nenhum fim utilitario, Muitos de nossos instintos e ernocoes a ela associados evoluiram, para assegurar nossa sobrevivencia ftsica, mas a emocao despertada por urn objeto fisico, tal como urna nuvern ou uma Ilor, au por uma imagem mental, tal como um teorerna rnatematico elegante, nao tern tal objetivo. A resposta a questao que propusemos em termos asperos, "para que serve a beleza" parece ser capciosa, E tanto 0 e que ficamos inclinados a duvidar de que ela tenha qualquer finalidade e a desconsiderar 0 assunto perguntando irnpacientemente: "Todas as coisas tern de ter urna raison d'etre?" Urn objeto de beleza nao e urn prazer para sernpre e, longe de ser urn meio para urn fim, nao e urn fim em si mesmo?"

o

e

as

as

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H. E. Huntley

A Divina Proporcao

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o Universal

do Prazer Esutico

Parece-rne importante que tenhamos ideias claras em referenda a esta questao, e assim espero que 0 leitor, antes de passar aos capttulos que se seguem, dispense cuidadosa consideracao ao ponto de vista que ora descrevo. A primeira vista, pode parecer que a contemplacao e apreciacao da beleza, digamos, de urn teorerna matematico e uma atividade sem importancia, ate mesrno trivial. Peio contrario, ela e, corretamente considerada, de grande significacao, Pareceria improvavel, a priori, que tada a raca human a fosse dotada da faculdade de apreciar a beleza somente se ela adquirisse urn objetivo nobre. "A terTa esta repleta de ceu e todo arbu~to comum irradia Deus" para alguma finalidade, de fato? 0 poder de apreCiar a beleza parece ser urn dam humano, e isso sugere que deveriamos buscar sua origem e sua finalidade na natureza humana - naquela natureza que nos distingue da criacao animal. Assim, para obtermos uma res posta a nossa questao, somas retornados a ex plicacao de nossa natureza h umana dada em Gomesu 1, v. 26: "Disse tambern Deus: Facamos a homem a nossa imagem e sernelhanca. " Aqui, sugiro, esta a chave, 0 homem e, par natureza, urn criador. A semefhanca de seu Criador, 0 homem nasceu para criar: para talhar a beieza, para dar origem a novos valores, Esta e sua suprema vocacao, Esta verdade desperta uma resposta ressoante bern dentro de nosso ser, pois s~bemos que urn dos prazeres mais intensos que a alma do homem pode expenmentar e 0 da atividade criadora, Pergunte ao artista, Pergunte ao paeta. Pergunte ao cientista, Pergunte ao inventor ou ao meu vizinho que cultiva rosas premiadas. Eles todos conhecern a profunda satisfacao associada ao momenta do orgasma da criacao.

insatisfeira. os efeitos manifesram-se arraves de perda de saude Iisica e mental, tao profunda e a carencia, Aproximamo-nos agora da etapa final da discussao deste capitulo. Ela destaca uma realidade que seria importante que todos os alunos de matematica entendessem. mas que (e e de preocupar) rnuito poucos entendem. Se ela pudesse ser exprimida em uma palavra, essa palavra seria empatia. 0 equivalente em ale mao e Einfiihlung - "sentir-se dentro". Ja falamos de uma experiencia cornum - 0 prazer associado a qualquer forma de atividade criadora e que 0 homem sente em consequencia de ter sido feito a imagem de seu Criador, E interpretamos 0 misterio da natureza e a finalidade da beleza, lembrando 0 fato conhecido de que a faculdade ingenita da apreciacao estetica constitui a motivacao para a criacao de objetos de beleza. E agora cernos de enfrentar a objec;ao natural que muitas pessoas levantariam: elas nao tiveram experiencia de atividade criadora. Elas nada acrescentararn as reservas de beleza, suas proprias ideias nunca foram nem novas nem originais, Jamais conhecerarn 0 memento lurninoso da inspiracao, que lhes ampliasse as fronteiras do conhecimento. Elas podem apreciar, mas ntio conseguem criar a beleza. A resposta a esra objecao pode ser exposta resumidamente. Em essencia, 0 ato da criacao eo ato da apreciacao da beleza nao se distinguem. Isto e valido quer 0 objeto belo seja urna obra de arte, uma composicao musical ou urn teorerna rnatematico, No momento efetivo da apreciacao ("ESlou vemwt Sim, u!ou reabnente ventkl! Que bonito!") 0 espectador experimenta precisamenre as emocoes que passaram pela mente do criador em seu momento de criacao. Com a ajuda do artista, ele proprio compartilha do prazer da criacao. Este importante fato foi exposto Com clareza caractertstica por J. Bronowski: "As descobertas da ciencia, as obras de arte sao exploracoes mais que isso, sao explosoes de uma similitude oculta. 0 descobridor e 0 artista apresentarn dois aspectos de natureza e os fundem em urn sO. E este 0 ate da criacao, no qual urn pensamento original nasce, e eo mesmo ato na ciencia original e na arte originaL. (Esta nOo;3.o)por si s6 da urn significado ao ato de apreciacao; pois 0 apredador tern de ver a acao, atento ao eco que foi iniciado quando da criacao da obra, No memento da apreciacao, vivernos de novo 0 momenta em que 0 criador viu e reteve a similitude oculta ... Reeditamos 0 ato criador enos mesmos fazemos de novo a descoberta ... 0 grande poema e 0 teorerna profundo sao novos para cada leiter e no entanto sao as suas proprias experiencias, parquanto ele proprio as recria. Eles sao as rnarcas da unidade na variedade, e no in stante em que a mente apreende isto para si, 0 coracao falha uma batida."!' Esta passagem, que esclarece 0 sentido de empatia, deveria ser entendida por todos que buscam a experiencia estetica, Em particular, 0 leitor das

Atividade Criadora: Empatia
Alguns acreditam que esse profundo prazer seja 0 objetivo principal da educacao - mais que isso, fim maior da vida humana, Em The Education of the 'Whole Man, L. P. Jacks escreve:

°

"Qual e entao a vocacao do homern completo? Pelo que posso discernir, sua vocacao e ser urn criador: e se voce me perguntar: Criador de que? responde - criador de valores reais ... E se voce me perguntar que motivo pode ser invocado, com que forca motivadora pode-se contar para despertar 0 elemento criador em hornens e mulheres, ha somente uma resposta que posse dar; mas dou-a sem hesitacao: 0 arnor pela beleza, inato em todas as pessoas mas suprimido, sufocado, reprimido na maior parte delas ..."'~ Esse amor ing~nito pela beleza, nossa heranca humana, tern que encontrar expressao se quisermos ser felizes. Se a fome pela beleza permanece

H. E. Huntley paginas a se~ir, quer seu interesse se focalize no cub6ide aure caedro, na esptrallogaritmica ou na genealogia do zangao d d

0,

no

ode-

~1~Ze:t!s~e!~ta~~~~~oe ato ~a aprec:~ao, 0 ato criador' e ~~:~~~~~~~~; verdade ele esta se dxpe~mentan 0 0 prazer da atividade criadora. Na Deus depois d'Ele", gun 0 a rase de Kepler, "pensando os pensamentos de

Capitulo II
A DIVINA PROPORCAO
"A gtomttTitl possui dois grondts usouros: um i 0 tf(ITemtl de Pit4g0ras; (l ~Utro, tl divisiW de uma linlu! em txtTema e midi", TIllOoll. 0 primtirn, podem05 comparar a UmQ medido. do dllrro; ao Stpndo, podmIos chamar de jOia preciMa. " KEPLER (l571 - 1630)

Algumas das referencias rnais antigas aos prazeres da maternatica estao ligadas ao nome do fil6sofo grego Pitagoras (569 - 500 a.C.) que observou a ocorrencia, na Natureza, de certas combinacoes e reIat;Oes entre numeros. Quer ele tenha ou nao especulado a respeito de fatos mais simples da cristalografia, como declaram alguns escritores, e certo que ele estudou - e estava muito interessado no assunto - a dependencia que tern de seu eomprimento 0 diapasao da nota que uma corda emite ao vibrar. Em particular, ele percebeu que os comprimentos da corda que emitia uma t6nica, a sua quinta e a sua oitava, estavam na proporcao 2:3:4. Para Pitagoras, a explicat;lo cia ordern e da harmonia da Natureza iria ser encontrada na ciencia dos numeros, Ele especulou que os corpas celestes emitiam sons harrnoniosos enquanto descreviam suas orbitas pelo ceu; e a "harmonia das esferas", uma ideia que Shakespeare achou adequada (0 Mercadcr de Veneza, V, p. 182): "De todos esses globos, que oontemplas, Nao hA nenhum, nem mesmo 0 menor, Que em seu giro nao came como um anjo, Em perpetua, em unfssona harmonia Com os proprios querubins de olhos in~~uos!" Vale notar que uma das combinacoes de notas mais harmoniosas, a trfade major, possui frequencies relativas expressas em razoes de pequenos inteiros, a saber, 4~5:6. H.L.F. von Helmholtz (1821.1894) sugeriu uma explicacao para esta observacao curiosa. com base na presenca ou ausencia de "marc ac;ao" entre os sobretons e essas notas, Veremos depois (capitulo VI) que
0

prazer na maternatica esta as vezes

-- ---!Hr-------- - ---- -----------

..
H. E. Huntley

A Divina Proport;ao

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reladonado com a apreciacao da musica .. relevantes, neste sentido e pod firrr As experiencias de Pitagoras sao . ,e con irmar-se que ha 1'sexta maior e a divisao Aurea. uma igacao entre a

A raza.o i/a au alb, I:. cllamada de razio aurea, Na terminalogia dos platernaticos antigos, AB esta dividida pelo C em "extrema e media razoes". Kepler a chamava de "divina propoT<;:io".

A Divisao Aurea
. Urn outro fato familiar a escola' de Pita' goras era que ha ' . cmco solidos convex os regulares ue ode '_Inco, e ~mente urna esfera: 0 tetraedro 0 cubo q P d m, ~ada urn, ser crrcunscruos par gosto pelos "misterios': lev ' 0 octae ro, o.lcosaedro e 0 dodecaedro, Urn . ou os gregos antlg s t ib . .. especial ao ultimo deles: suas d ze f 0 a a rr urr urn significado o 1 acdetasUr:gulares correspondiarn aos doze signos do zodiaoo. Era' urn sl'mb 00 0 mverso Mai . pentagonal, associada .it divisao aure d .. IS que IS50, cada face piragoricos. 0 ponto de interseccao p~e e;~as ~.um m~er~s~e especial para 05 na proporcao aurea (Figura 2.1). P divide iagonais d~vlde cada uma delas externamente nessa propor ... " U AQ e AB mternamente e QB . .,..0. . m outro faro d heci antigo! geornetras era que a razao do . do ci 0 con ecimento desses regular para urn dos lados ' _ r~lo 0 circuncirculo de urn decagono e a razao aurea.
do

1'3vam esta razao em suas obras. Fidias,

Parece nao haver duvida de que os arquitetos e escultores gregos incorpo0 famoso escultor grego. fazia uso dela. As propo~Oes do Partenon ilustram a afirmat;ao (ver cap. V, Fig. 5.2).
OFi

Sugeriu-se, no inicio do seculo atual, que a letra grega +- - a letra inicial do nome de Fidias _ Iosse adotada para designar a razao aurea. A ubiquidade do ; (fi) na matematica despertou 0 interesse de muitos matematicos na tdade Media e durante a Renascem;a. Em 1509. foi publicado urn tratado de Luca Parioli, De Divina Proportione. ilustrado par Leonardo da Vinci. Reproduzido em 1956 em urna vistosa edit;ao, e urn "compendio fascinante da aparicao do fi em varia~ figuras planas e sOlidas"ll. "Nos capitulos que se seguem, havemos de nOSdeparar com inumeros exemp)os da apari\ao do fi em locals inesperados. Se, na Figura 2.2, prolongarmos BA are D, onde AD

A

= a. serao

valid as

entia as rela¢es a seguir: U rna vez que Va = alb, l. b =tT-, e que de (aIf) + 1 = (bIa) + lobtemos(l J/a, i.e, BDIBA aAlAD, de modo que A e a divisao Aurea de BD.

o valor numerico do fi pode ser catculado facilmente, tomemos AC= z, CB = 1. de modo que ACleB x = fi,

=

+ a)1l =

=

Na Figura 2.2,

;1;+1
--;=

x

l'

i.e.,

il - x - I

=

0,

Figura 2.1 Pentagono:

diagonais

A solucao positiva desta equa~ao e x = (1 + V5)/2 = 1 ,6180.3, que da 0 valor de Ii ate cinco casas dedmais. Chamaremos a solu~o positiva de of., e a solu~ao negativa de 1/ Se, ao inves de CB = I, tomarmos AC = 1 e CB = x', entao
x' + I -1-

em

o problema 11de Este tern sid ad' ivisao aurea determinar .~ . Euclid II
,.

matemaucos

durante

,.

de urna reta esta solucionado portanto um ponto d . rnais de vinte seculos, e interesse para os
I 0,

= X"

1

i.e.,

X'2

+ x'

-1
-1)/2
0

=

0 - 0,61803, valor que,

... pelo Tomemos urna linha T de com P rim ento I, dividida em dois segmentos ponto C (Fig 2 2) AB . . . omemos a e b como . respectivamente. Se C e urn ant c~mpnmentos de AC e CB, aurea" ou divisac Aurea de A~. 0 tal que l:a assun como aib, C e a "seccao
D,_ _a--+-Al-_a

A solucao positiva desta equat;ao

e .,;' = (V5

_
Figura 2.2 DivWio Aurea

C L- b

r

precedido do sinal negative. chamamos 'r '. Assim, curiosamente, verificar-se-a que isto e,

.J' e

reciproce negativo de

cp;

"'·1' = -1.

Pois
1 2

_ V5 2

I=_

o/J'

38

H. E. Huntley

A Divina Proporcao
raio, centro em B, corte a area em F. Una Entiio,LBAF A, Bee
0

39 a F,

o Ii e unico Com esta propriedade; eo unico numero que, diminuido em uma
unidade, torna-se
0

seu pr6prio reciproco:
." - 1

= 36°. Tambem

LCBF

= 72 e L ACF = 108°. que FA/FB

=-,

I

."

i.e.,

tf,Z

-.fo -

1=0

Fe e a bissetriz de L AFR.
Fica entao fadlmente

A prova depende de se dernonstrar

=

CAleB,

de modo que

Assim, .fo e ,p' sao as solucoes de xl- x-I = t/I. Tornarernos ~ como solucao positiva de (1 + y'g)/2 e p' como solucao negativa de (1- V5)/2. Fica evidente, a partir dai, assim como tarnbem fica a partir das propriedades das raizes da equat;ao quadratica, que

provado que AF

= ~. AC.

o Pentagrama
o nurnero de poligonos regulares que se podem construir em espaco bidimensional e ilimitado. 0 numero de poliedros convexos regulares, em espaeo de tres dimensoes, e cinco. Quantas figuras regulares de quatro dimensOes sao possiveise
Os pitagoricos, que se interessavarn par tais assuntos, consideravam a doMcaedTo digno de respeito especial. Estendendo as lados de uma de suas faces pentagonais ate formar uma estrela, eles chegavam ac pentagrama ou tnangulo triplo, da Figura 2.4, que utilizavam como sirnbolo e emblema da Sociedade de Pitagoras, Por esta insignia, reconheciam 0 membro assodado.

,p + q.' =

I

e

,p . .p'

=

-I

Como Dividir uma Reta na Sec~do Aurea
Tomemos AB (Fig. 2.3) como a reta dada. Tracarnos BD = AB/2 perpendicular a AB. Unimos AD. Com centro em D, raio DB, tracamos urn area cortando DA em E. Com centro em A raio AE, tracamos urn area cortando AB em C
D

F

Figura 2.3. Divisiio aurea: construcso g=mi!trica

Entao, C

e

a seccao aurea de AB.

A prova de que ACiCB

e

a razao aurea fica a cargo do leitor,
1r

M11ltiplos do Angulo

/5 (.3&)

o metodo descrito acima, de dividir urna linha na seq;ao aurea, sugere urn metodo de consrruir urn angulo de 36° com regua e com pas sos.
Com centro em C (Fig. 2.3), raio CA, descreva urn area. Com
0

mesmo

Figura 2.4. Pentagrama ou trillngula triplo

40

H. E. Huntley A serie

A Divina Proporcao

41

EI~ e urna ~ ~onte de razoes aureas, As 12 praprledades a seguir podem set faolmente verificadas tomando-se ReT como os raios das circunferencias dos pentagonos A 'B 'C'D'E' e P,Q,R,S, T, res pectiva mente , e PQ com comprimento igual a unidade.
1. A'P = rf, II. OAf,. = ~/2 III. OA'/r =

vas

e igual

e ainda uma serie somat6ria: a soma de dois elementos consecutiao elemento seguinte; por exemplo, ~ + tp.'=<J.'.

IV. OA1o.A = 2~ V. Urna diagonal tal como a QS tern comprimento igual a ",. VI. Se X e 0 ponto de interseccao de duas diagonais, PR e QS, entao SX XQ = t/J. PX

"'!

IX. 0 cornprimento de urn lado do pentagono A'B'C'D'E'e ~!. X. R/r = rj,!. Dobrando-se D A 'PQ na linha PQ e dando-se tratamento similar aos outros triangulos correspondentes de modo que A', B; G', D' e E' encontremse em H, obtem-se uma piramide de altura OR (Figura 2.5).
XI.OHIOA .2 XII, OHlT=;

Xi = ~

B'X e XT =

t/J

A Irmandade Pitaghica

VII. Se SQ prolongado
paralelo

a

A'D',

encontra A 'B' em V, entao, uma vez que VQS
B'V

e

VA'- QP -W=SiY=

-!ITl-

B'X

D'S

o pentagrama era tambem con siderad 0, pelos membros da antiga sociedade de Pitagoras, urn simbolo de boa saude. Os cincos ingulos erarn provavelmente designados pelas letrasf r I 9A,que. formam a palavra saude em grego (0 correspondendo ao ditongo EI).
Urn escritor grego, Iamblicos, conta-nos que urn membro da eomunidade pitagOrica, distante de sua easa por motive de viagem, passou uma noite em uma estalagern de beira de estrada, Caiu enfermo e a despeito dos cuidados do simpatico estalajadeiro, que tentou, com consideraveis despesas, restaurarthe a saude, faleceu. Antes de morrer, reconhecendo que a sua situacao era desesperadora e vendo-se inca paz de recompensar seu anfitriao, ele eonseguira uma tabua e nela inscrevera urn pentagrama. Entregando-a ao estalajadeiro, pediu-lhe que fosse afixada em local onde todos os passantes pudessem v!Ia. No devido tempo, urn cavaleiro de passagem avistou 0 simbolo. Desmontando, fez perguntas e. ao ouvir a hist6ria do estalajadeiro, recompensou-o generosamente, Podemos presumir, creio, e em vista de ter ele trarado generosa e desinteressadamente urn estudioso viandante, que 0 estalajadeiro n~o mais utilizou-se da tabua inscrita com a estrela tripla.

r/J

V I I I. Os com primen tos dos seis segmentos, B'D', B'S, B'R, RS, RX e XZ. estao
em progressao geometrica,
B'D'=; B'S= B'R =-.
r/Jl

"',
+
1

. RS=
RX

=

1-

1

xz =
H

+-2

o

s

o retangulo cujos lados estao em proporcao aurea e chamado de retangulo aureo. Seu forma to parece exercer atracoes estericas superiores as de outros retangulos, A evidencia, baseada em experiencias da psicologia, esta apresentada no Capitulo V. Qualquer que seja a realidade acerca do assunto, parece nao haver duvida de que os arquitetos gregos utilizavam-se desse formato em seus projetos. Pode-se ver urn exemplo na representacao do Partenon, no Capitulo V (Fig. 5.2). Mais significativamente, 0 retangulo aureo est3. associado de modo natural a quatto dos cinco s6lidos convexos regula res conhecidos pelos gregos.
Os Cinco S6lidos PlatonicQs
Os gregos tinharn urna ideia mfstica dos cinco sohdos regulares. 0 que polleo surpreende, pois as forrnas em si mesmas sao bonitas. Nao e necessaria

Figura 2.5

Pentagrama

dobrado

- -~--~-~-----

..

42

----~-----

H, E. Huntley

A Divina Proporcao

43

nenhuma sofisticacao matematica para a apreciacao do fasdnio de suas aparencias externas: esse eo elemento rransmitido de sua beleza. Par outre lado, aquele que e adquirido atraves de treinamento e educacao exige consideravel esforco mental. Os cinco solidos regulares Foram discutidos por Euclides no Livre XIII dos Elements, mas estao associados ao nome de Platao par causa de seu esforco para relaciona-Ios com os elementos importantes dos quais supunha que 0 mundo Iosse feito. A aura de misticismo com que os geometras gregos as rodeava persistiu ate a inicio do seculo XVI da era cientffica, Mas 0 apelo estetico daqueles que ainda sao conhecidos como os solidos platonicos nao diminuiu. proximo a poltrona do escri tor , durante alguns anos, havia urn pequeno dodecaedro de pura porcelana! Deparamo-nos agora com nosso primeiro exernplo de beleza na maternatica, Estes fatos tern sido do conhecimento geral entre os matematicos desde ha 2.000 anos. Ha mnito registro, no passado, da evidencia de seu apelo estetico, o primeiro aspecto a se notar ace rca dos solidos platonicos regulares apresentados oa Figura 2.6 e que eles sao predsamente em numero de cinco. Urn pouco de reflexao revela que, enquanto se pode desenhar urn numero infinite de poligonos em uma superflcie plana, nao e possivel construir rnais que cinco poliedros regulares em espa~o tridimensional. A superffcie do poliedro regular limita-se com poligonos regula res congruentes. Os poligonos mais simples que podem compor a superficie sao 0 triangulo equilatero, 0 quadrado eo pentagono, Fica claro, atraves da Figura 2.6, que nao podernos for mar vertice de urn poliedro com menos de tres faces e que urn vertice pode ser formado com a juncao de tres, quatro au cinco rriangulos equilateros, Com seis desses triangulos, 0 venice achata-se em urn plano. 0 mesmo acontecera se unirem-se quatro quadrados. Semelhantemente, tres pentagonos regulares e um venice sao 0 maximo posstvel, Mas os hexagonos e os poligonos com mais de cinco lados estao todos excluidos. Este raciocinio acerca da limitacao a cinco solidas regulares e a fonte da formula de Euler, V + F=E + 2, onde as letras correspondern ao numero de vertices, faces e lados, respecti varnente. o segundo ponto de interesse e que dois pares dos solidos pIat6nicos sao reciprocos eo quinto apresenta auto-reciprocidade nesse sentido: se unidos, os centres dos lados do cubo formam urn octaedro, enquanto que a uniao dos centroides das superficies do octaedro forma urn cubo, Relacao semelhante verifica-se entre 0 icosaedro e 0 dodecaedro, E a junJ;3.o dos quatro centroides dos lados do tetraedro forma urn outro tetraedro,

I

I

,,
TETRAEDRO
V=4F=4E='"6

,)-----

--

HEXAEDRO
V=B F=6 l=l2

°

OCTAEDRO
V==6F=8 E=12

ICOSAEDRO
V=12 F=20 E= 50

DODECAEDRO
V=1/:0 F=12 E=~O Figura 2.6. Os cinco ~6lidos platol'licos

A terceira caracteristica digna de nota e a relacao dos dois pares de poliedros reclprocos com a retangulo aureo (Figuras 2.7 e 2.8).

sendo ~uamente perpendiculares do icosaedro (Fig. 2.7).

e tendo como ponto oomum

0

centroide

Os doze vertices do icosaedro regular sao divisiveis em tres gropes coplan ares de quatro, Eles situam-se nos cantos de tres retangulos aureos que acham-se colocados simetricamente em relaJ;ao urn ao outro,

o ico.saedro.

o ada.edro. Pode-se inscrever urn icosaedro em urn octaedro ~e ~odo que cada vertice do prime ira divida um lado do segundo na seccao aurea.
o dodecaedre.
Os centroides dos doze Iados pentagonais do dodecaedro

44

H. E. Huntley

Capitulo III
ANALISE DA BELEZA
Figura 2.7. Icosaedro

sao divisfveis em tr~s grupos coplanares de quatro, Esses quadrangulos situarn-se nos cantos de tres retangulos aUTeOScolocados simetrica e mutuamente perpendiculares, tendo como ponto comum 0 centroide do dodecaedro (Fig, 2.8). a apelo estetico dos temas deste capitulo nao pode ser posto em duvida, Quer possamos explica-lo au nao, 0 fato de terern sido apreciados por seis gera¢es de homens e evidencia suficiente.

Quando se esta explorando urna regiao desconhedda e, ao virar em ~~a esquina, obtern-se de subito uma p~npectiva de a1gum marco bern familiar, ou quando, tragada por uma multidao de estranhos, a pessoa depara-~ de repente com 0 rosto de urn amigo, a reacao geral~ente e, uma sensacao de satisfaQio e surpresa. Se a emocao evocada pelo surgtmento mellperadc:' de urn objeto maternatico familiar for suficienternente forre,.poderemosllentlr.que 0 objeto e "agraditvel" ou mesrno "bonito". Por consegumte, pode:~ considerar que a surpresa e urn ingrediente ocasional da beleza maternatrca. Podernos supor que a emerg~ncia subita da ideia ou simbolo famH~ar ,de urn processo matematico em relat;ao inespe~da as vezes evoca uma hgelTa emocao de prazer e, aflitos como geralmente ficamos com a pobre~a de n.o~so vocabulario e incapazes de descrever nossa reat;ao mental co~ mars ~reosao, podemos descrever a novidade como sendo "bonita", Uma ilustracao deste processo pode ser util, Consideremos uma sequ~ncia de inteiros formados de acordo com a regra
a seguir:

Essa sequ~ncia e:
Figura 2.8. Dodecaedro

1, 3, 4, 7, 11, 18... onde Ela

"l

=1,

"2=

3 e assim por diante,

Deve-se compreender que examinamos apenas a superffcie do assunto, Urn dos ingredientes da beleza na matematica e a sua profundidade, Mesmo nestas aguas conhecidas, "muitas joias do mais puro fulgor" aguardam ser descobertas pelo explorador. Parece nao haver limite, conforme afirma Sir Edwin Arnold em A luz. da Asia: "Qualquer observador hoi de ver com olhos mortais au qualquer pesquisador de com mente mortal conhecerVeu ap6s veu se erguera - mas veu ap6s veu Devera por detras haver."

e conhecida

como sequencia de Lucas, A partir dai obtemos
" 33/u32

= 5781196/3570847

(a)

Tomemos
a mesma regra:

ao acaso qualquer outra sequencia formada de acordo com -3, .... 4, 1,5,6, 11, 17,28,45 ...

46 A partir dai,

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

47

CondifM
=

do Fi

160996/9950 I

( b)

A primeira razao (a) e 1,618 ... mas a segunda (b), que deriva de urn par de termos iniciais escolhidos ao acaso, tambem e 1,618 ... De raw, para todos os valores de n suficienternente grandes, qualquer sequencia formada de acordo com a regra dada produz as mesmos resultados ate a terceira casa decimal:

ulI+du" = 1,618

Qual a condicao desta pequena esquina do mundo da matematica? Ela pertence ao mundo fisico? Devemos considerar 0 fi uma "constante da natureza"? Tais constantes aparecern com frequencia nas equacoes dos fisicos teoricos. Um exemplo conhecido eo c, a velocidade da radiacao eletromagnetica, como a luz, no espaco sem materia. Outro exemplo e a constante de Planck, h, util no estudo do atomo, seu nucleo e sua radiacao. Urn terceiro exemplo e e, a carga eletrica elernentar. Naturalmente nao e 0 rnesmo que e, 0 principio dos logaritmos naturais, mas e do mesmo genero? t do mesrno mundo? Possui 0 mesmo tipo de reaHdade? Encontramos chuva esferico, iniinita, e em complexos e na t~s combinadas a 1T na trigonometria, na geometria de um pingo de na teoria das probabilidades, como a soma de uma serie outras siruacoes, Encontramos j = "i::'I em numeros teoria das correntes eletricas alternadas. Cruzamos com os na notavel equacao:

Surpresa. AdmiTGfao. Curiosidade
A sensacao de surpresa que esses resultados ocasionam aumenta quando se percebe que essa razao,ull+ I/ullaproxima-se cada vez rnais da razao aurea a medida que 0 valor de n au menta, quaisquer que sejam as dais termos iniciais. De fato,
11__ <>0

lim U"+ljU,,

=

.p

tI" = -I
A questao da realidade rnatematica e abordada por G.H. Hardy, em seu delicioso ensaio, A Mathematician's Apology. Ap6s admitir que nem os matematicos nem os fil6sofos concordam acerca da "natureza da realidade rnatematica", se ela e mental, construida por nos mesmos, au externa e independente de n6s, ele prossegue: "0 homem que pudesse dar uma explic~o convincente sabre a realidade matematica teria solucionado muitos dos problemas mais diftceis da metaftsica. Se pudesse induir a realidade ffsica em sua explicacao, teria solucionado todos eles.

Urn resultado agradavel? 0 que constitui a essencia do apelo estetico desse resultado de matematica simples? Parece que n~o temos uma palavra unica para descreve-lo, Parece comper-se de uma mistura de emocoes antigas. Ha surpresa, pelo encontro inesperado: ha tarnbern tanto curiosidade como admiracao - formando os tres temperos embutidos na ideia de beleza. Cunosidade: porque deseja-se saber por que 0 fi, que satura 0 pentagrama e fica a vontade nos poliedros plat6nicos, tern de ser tambem 0 limite de uma razao iniciada tao casualmente e desenvolvida conforme descrito acima, uma serie que aparenternente nao se relaciona nem mesmo remota mente com a geometria dos gregos, Admira¢o: porque fica mais forte a conviccao de que nos deparamos com urn mundo inexplorado que a semelhanca do universe que nos rodeia, parece nao ter Ironteiras, Deve haver aqui, especulamos, outras descobertas para serem feitas pela mentalidade curiosa. Suponhamos, por exemplo, que tivessemos escolhido nurneros negativos como as dais primeiros termos de nossa sequencia:u} = - I.U2 = - 5 ... , etc. "Tertamos descoberto que a divisao do maier pelo menor nos daria (por exemplo)

ull/un =-3091-500 = 0,618
e assim suspeitariamos que lim ,,_m utl/u"
E estariamos com a razao.

Nao desejaria discutir nenhurna destas questoes aqui ai.nda que fosse competente para faze-lo, mas expressarei dogmaticalnente 0 meu proprio posicionamento a fim de evitar mal-entendidos rnenores. Acred.ito que a realidade matematica acha-se fora de nos, que nossa funt;A,o e descobri-Ia au observa-la e que os reoremas que provamos e que descrevernos grandiloquentemente como nossas "criacoes ' sao simplesmente nossas notas de nossas observacoes, Este ponto de vista tern sido sustentado, de uma forma au de outra, a partir de Platao ... "t6
Matem4tica: uma Linguagem
Ninguem duvidaria que a matematica e uma linguagem. Ela e a linguagem das ciencias exatas. Suas "palavras" sao bern definidas. Urn "ensaio" serio expresso em simbolos matematicos traz em torno de si urn sabor de poesia para os cognosc~nti. A linguagem escrita da matematica evoluiu, no decorrer do tempo, para uma taquigrafia eficiente. Urna profusao de ideias

+I

=~.

(i.e., I!rP)

o leiter pode querer descobrir por si mesmo, atraves de aproximacoes numericas similares e simples, qual seria 0 resultado de se subtrair uma unidade de

48

H. E.. Huntley

A Divina Proporcao

49

pode ser expressa de maneira bastante economica, Urn exemplo acaba de ser dado: e" = -I e eSS3 taquigrafia, naturalmente, e inteligivel para os estudantes que tenham
o necessario treinamento.

o Fi na
ser encontrados

Trigonometria

Exemplos semelhantes, embora mais diffceis, da ubiquidade do fi podern no problema do rriangulo inscrito, no Capitulo VII e no problema do rerraedro, no Caplrulo VIII. Para simples exemplificacao, solucionemos a equacao: sen219 = cos319 Pode-se ver 0 fi a espreita nestes simbolos inocentes? Urna vez que urn angulo e 0 co-seno de seu complemento, 2 fJ + 38 = 1T '2. ou fJ A equacao pode ser reduzida a 4sen!O- + 2sen ()- I = 0 Assim, sen 18° positive, sen 18° =-,4//2,

A passagem a seguir, escolhida do program a de radio de George Temple sabre "A Natureza e 0 Encanto da Maternatica", conforrne publicada em The Listener, e relevante aqui: "Ha uma questao acerca da qual os mate maticos estao nitidamente divididos. E a questao fundamental quanto a que e a matematica ... Tenho sustentado que a rnatematica e a linguagem da fisica ... EntAD 0 que acontece a rnatematica pura? ... uma lingua gem pode ser vista de duas maneiras, pelo menos, quer em relacao a finalidade que serve, como instrumento para a expressao das ideias, quer em relacao a sua estrutura interna. 0 estudo das relacoes lin guisticas, conforme demonstrado na gramatica, na sintaxe e na filologia comparativa, e urn elernento vital e necessario a avaliacao de qualquer linguagem. Ouso sugerir que a matematica pura e, na verdade, 0 aspecto filol6gico da linguagem da fisica. Ha um bocado a se dizer a favor deste ponto de vista, se considerarmos as caracteristicas dominantes da matematica pura. Elas podem ser resumidas em consistencia, coerencia, abstracao e criatividade, t quase um truismo dizer que 0 mate matico purista nao esta interessado na veracidade de suas afirmacoes, mas apenas em sua consistencia interna. Tambern e verdade que 0 flsico pratico pode ficar urn pouquinho contrariado com a necessidade de consistencia perfeita ...f>

0

sene de
10,

= 1T

= 1- (V5

-1)/2,

ou -

HV5

+ 1)12. Tornando-se

0

valor

de onde cos 36° = 1- 2sen218° = 4>/2

o Triangulo

Aureo

Estes resultados e similares sao colhidos na Figura g.l e na tabela a seguir:

Angulo 1T/20
9"

(2 sen)" 2-v.p+2

(2

COS)2

A Ubiqtudade do Fi
A condicao do fi nao e dessemelhame da dor. uma vez que conforme sera exernplificado nas paginas a seguir, ele surge nao apenas na realidade matematica de Hardy, que "acha-se fora de n6s", mas revela-se no mundo da natureza, associado com a filotaxia, com os padroes de inflorescencia das flores da familia das compostas, tais como 0 girassol, com 0 formate da concha do nautilo e com outros objetos naturais, Pode-se partir para 0 ataque a urn problema simples de rnaternatica pura, sem cogitar da divisao aurea, apenas para descobrir que 0 Ii desempenha um papel importante na solucao! )a vimos urn exemplo no Capitulo II (Fig. 2.5). quando criamos uma piramide a partir de urn pentagrama e (na frase de Hardy) fizemos uma "nota de nossa observacao" de sua altura. Esta experiencia (original, embora provavelmente nada nova!) foi recompensada com a descoberta de que a razao da altura para 0 raio da circunferencia da base era Ii. Urn resultado agradavel, a lembrar uma definicao de beleza: "Aquela que agrada a contemplacao".

,,/10
31T/20 1T/5

18" 27° 36° 45" 54" 63" 72"
81"

.p' • 1
'2 -

2+v.p+2 .p + 2 2

,,/4
31T/ 10 7,,/20 2,,/5 97,,20

\14>' + 2 .p' + 2 .p + 1>' .p + 1 2 + v.p' + 2
</1+2 2tVrj,+2

+ V 1>' + 2 +2

.p + 1 .p + rj,'
J,' rj,'

2-V~f+2

+

I

2-v.p+2

As solucoes da equacao

x2 - x ~ I = 0 foram dados como sendo
4>

1,61803

+

4>'

=

1 I

q,'

= - 0,61803

q,2

= 4> +

= 2,61803

50

H. E. Huntley
,
I

A Divina Proporcao

51

A \
\

EX8rC£cio I
\
\ \
\

I
I

Pe urn ponto da corda AB de urn circulo tal que a tangente PTque toea cireulo em T e igual a AB. Determine 0 valor numerico da razao AP;AB.

0

I
I

I I

I
I

\

I
I
I I


\ \

\
\ \ \
\ \

I
I I
I

I

2

I I I
I

I

I \ \ \

Fig. 3.2 Problema da Tangente

I
I I
I

.,
f

\
\ \

Utilizando a Figura 3.2, PT'", AP.BP.
\ \
\

i.e

AB1- AP(AP

= AB), de

onde

Apr _ AP.AB - -AB' = 0 ou
\
\

~ 'BL-------~----~~----------------~

I

(~:r(~:) -=

1= 0

+-----------T-----------.
Fig. 3.1. Triingulo Aurea.

~

I

C

Assim.

As seguintes razoes tranquilamente

derivam da Figura 3.1: =tf,':~: 1

Se C e urn ponto tal em PA que PC Ternos APiAB -

PT, determine CAICB.

6. ABC: £.".

ABD:

6. DBC

plana a seguir destinarn-se a alunos que adquiriram as nOl;oes basicas do assunto, Constituem simplesmente acrescimos a nossa antologia e exernplificam 0 afloramento inesperado da divisao aurea,

Os exercfcios de geometria

.p.

de modo que
PB

+

Be

CA+

+ CA Be

='"

52 Mas PB=CA. Logo

H. E. Huntley

A Divina Proporcao
porque CO e bissetriz de L C, A OIOB = AClI:'C = ~; de onde. A 0 = A linha CQROP compoe-se dos segumtes segmentos.

53

rf. = 2CA
CA onde

+ Be

+ BC

_ 2q
a

+1 +1

BO =

1.

1",

PO

= t, OR = ~V5,

RQ

=

fa

V5(V5 -

1), QC

= 1(v'5 -

1)

A

Assim,
~- I a=--

Substituindo

(1

+

2-¢
AB

V5)/2 por ¢, obtemos
AP AC Be

O!

=

r/>. Dar

-=-=-=4>
AB AC
Segue-se que

AP =AB
AC BC

= ~2

e

-=~
BC

AP

J

B

Fig. 3.3. 0 Triingulo 3-4-5

Exercicio II -

Um TriiingulQ Familiar
Tambem: CP= 3 (1 +~)/2= 31;

Urn triangulo conhecidissimo, de fama antiga, foi utilizado pelos agrimensores egipcios para registrar 0 angulo reto, Atraves de n6s, dividia-se uma corda em tres segmentos, na proporcao 3:4:5. Quando as extremidades sao reunidas, formando urn triingulo, 0 Angulo que subtende 0 segmento de 5 unidades e urn Angulo reto.
As crianeas aprendem este fato na escota, mas quantos universitarios, igualmente, percebern que seu velho amigo, 0 triangulo 3-4-5, e urn esconderijo para 0 Ii e algumas de suas aproximacoes de Fibonacci? A Figura 3.3 mostra a tri.@.nguio 3-4-5 ABC. UtiIizando suas indicacoes, f~a a bissetriz do L C encontrar AB em 0. Com centro em 0, raio DB, descreva urn circulo, Percebe-se facilmente que a hipotenusa CA e uma tangente: fa~-a tocar 0 circulo em B', Una BB: Iaca CO cottar 0 arcola em Q eBB' em R. Prolongne CO ate encontrar 0 circulo em P, Entao os comprimentos de segmentos a seguir podem ser conhecidos:

CQ= 3(VS-l)/2= 3 - ~
Da figura podem derivar o Ii: Ba BQ = sucessivas aproximacoes de Fibonacci com

t,

B'C/AB'=

t, AOIOB=

t,AB/BO=

f

Tambem: CPIPQ=~, PQ/CQ-4. ORlRQ=#2
Assim

BC=3,

AB=4,

CA=5.

AB'=2

B'C=3

Q divide CP na seccao aurea.

.')4

H. E. Huntley

Exercicio III - Problema do Cone
cal A circunferencia urn cone reto angulo se '. e 54 e cujo lad 0 da basedde me d e urn circular1r.p pe,' cujo superffcie mrvern.'e .r me ina 0 pe, e ea curva
0 •

!mfo ao quadrado.

Fica a cargo do leitor prova-Io, com

0

auxilio da tabela da pagina 47.

Exercicio IV - 0 Problema dos Cinco Discos
O. problema a ,seguir, solucionado acrescimn arraente a nossa antologia: par E. H. Xeville ", constitui urn

Capitulo IV
FI e FI-BONACCI*
Vimos, no capitulo anterior, que 0 fi, em conformidade com sua caracleristica de aparecer inesperadamente em locais estranhos, esta relacionada rom qualquer sequencia de inteiros formada de acordo com a lei segundo a qual cada termo e a soma dos dois termos anteriores, quaisquer que sejam os dois prirneiros terrnos: u..+! = u~ + U~,_I' A razao de terrnos sucessivos, u~+IIU", aproxima-se cada vez mais de fi a medida que '11 aumenta. Podemos tomar, como exemplo aleatoric, 5 e 2 como termos iniciais, Ul e U2, dando a sequencia 5, 2, 7, 9, 16, 25 ... 280, 453, 733 ... 13.153, 21.282, .. a partir da qual podemos determinar aproximacoes do fi 16/9 = 1,7777.,. = 1,6178 ... 733/453 = 1,6181... 21.282/13.153 = 1,61803 ... _ Este processo nos leva cada vez mais proximos do valor de fi, que e (I + '\1'5)/2. Este valor, ate a setima casa decimal, e 1,6180340. Alguns calculos demonstrarao que as aproximacoes oscilam, sendo alternadamente maiores e menores que fi:
453/280 453/280 = 1,6178 ... < tP, 733/453 = 1.6181... > Utilizando urn computador Elliott 803 da Universidade de Bath, que Ie a linguagem Algol para eomputador, 0 autor pede, gracas a gentil deferericia do departamento de rnatematica, preparar urn programa, em linguagem Algol, para calcular 0 fi ale tantas casas decimals quantas foram necessarias na ocasiao, t interessante comparar as velocidades dos tres metodos hoje a mao para se realizar 0 calculo,

Cinco discos iguais, de raio igual a uma unidade, sao colocados simerrica. mente, conforme dernonstrado na Figura 34 de modo que s fo • 1d ., eus centros rmam os angu os e urn pentagono regular e rodas as suas circunferencias passam. pelo cent~ide ~ do pentagono. Qual 0 raio da maior area circular abrangida pelos cmco diSCOS, r.e, qual a comprimento de OA?
A resposta

e .p',

0

redproco

do fi!

+.

Fig. 3.4. 0 Problema dos Cinco Discos

Tres Mitodos de Ccilcuio
Na ausencia de qualquer restricao aos dais termos iniciais da sene, podemos cornecar com os mais simples; 0 que resulta na serie de Fibonacci, assim chamada por Edward Lucas em 1877: 0, I, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21...
*
'!\'.A.: Filius Bonacci. filho de Bonacci.para Fibonacci.

56

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

57

s Urn cornputador IBM 1401, em operac,;ao na Calif6rnia [8, produziu numeros da serie de Fibonacci com 4,000 digitos de extensao, 0 artigo citado fornece os interessantes resultados abaixo:
TERMO DA SERlE DE FIBO:\'ACCI

Para calcular U40/U)9 = 102.334.155/63.245.986 pelo metodo manual, existente desde os dias de Fibonacci, e para conferir 0 resultado, ocupaT-se-ia urn perfodo de tempo medido em horas, Para realizar a rnesma ope 91o ra usando sua calculadora de mesa "Britannic", 0 autor precisou de urn periodo de tempo medido em minutes. Utilizando 0 computador da Universidade de Bath, ele alcanc;ou 0 mesmo resultado em questao de rnenos de 5 segundo .

U476 U954
"1433 "1911
•••••••••• t •••••• ~ ~ •••••••••••• , t • • • • • • • ..
J •••••

N° DE DtGITOS

100

d d cu ios lados tenharn cornprimento igual a soma de Construa urn qua ~a °d a J ~. -< consecuuvos s",ne d e Fibonacci . A figuraapresenta 5 + 8 = , .dois nurneros 34 = 55 servmarn Ig ualmente . Recorte .0. quadrado nas partes ... 21 + 'd 13, mas . f d retangulo, Verifica-se que as areas 0 indicadas e encaixe-as, ord~an 0 urn 1 unidade Qual 0 maior, depende dos quadrado e do retangulo I erem em Ihid No exemplo da Figura 4.1, 0 d Fibonacci que foram esco lOS. . .d 5 numeros eemajor que 0 retangu 1 em 1 unidade. Entretanto, se ao mves era I. • dd 0 • 1e qua ra 0 Ihi d 21 + 34 teriamos verificado que 0 retangu 0 + 8 tivessemos esco I em 1 umid ad'e. 0 qu e corresponde a '" descoberta nossa . quadrado 0 _ malar que 0 consecuuvas f orma d as a p.artir de uma sene somatona sao . de que razoes aIternadamente rnaiores e menores que ft. . . d e ue 0a encaixe ao unidade quadrada e longo das diagonals ara A explicacao para este PA oxo . q folga de I d etangulos nao e exato. s vezes f lea u~ o~~:s vezes ha uma sobreposicao de 1 unidade quadrada,

t

••

I

....

,

t

1

200 300 400
•••

t

~•

t

••

UII003 ul1004
U19137

2.300 2.300 4.000

A Sirie

A urea

eletronico,

Determinou-se 0 valor de fi a partir da razao uJ100I/U , cada 11GOl mimero com 2.300 digitos, reproduzidos por completo no peri6dico. Nenhurna ealculadora de mesa estaria a altura deste simples problema de divisao. 0 leitor pode querer calcular quanto tempo levaria, usando lapis e papel, para determinar 0 valor de fi ate 4.600 casas decimals atraves de uma divisao simples em que ha 2.300 digitos no divisor, 2.300 digitos no dividendo e 4.600 no quociente, 0 computador realizou este cileulo gigantesco em 20 mi?w,os. E depois 0 conferiu atraves da inversao da fra~ao. Os digitus de un+! I Un sao identicos em todas as casas aos de U,,/U + 1 , exceto pelo fato de que ~ da primeira cornecam por 1,6180 ... e os da segunda por 0.6180 ... Verificou-se que as duas razoes coincidem ate 4.598 casas decimals. Esta e uma viva ilustracao da precisao e velocidade de trabalho de urn moderno eomputador
II

. M hd urna serie somat6na - e sornente uma- que proporciona dencaixe t exato, at uma serie que utiliza a divisao aurea, Ele pode ser adequa amen e chamada de sene aurea: 1, ~. 1 + ~,l

+ 2~. 2+3"

3+5, ...

. I dos tenham eornprimento igual a Se construirrnos urn quadrad.o culoS .a desta serie 0 encaixe sera soma de dois numeros consecunvos qUaIsquer _. .' E..te faro esta dd do retftngulo serao iguars, . exato: as areas do qua ra 0 e . lhid 1+21 e 2+3~ como os d F' ra 42 Se tivessernos esco 1 0 ./.., demonstra 0 consecunvos 'd' a Sene, teriam os verificado (Iernbrando que 'P- = ",' . dois numeros na Igu.

~+ 1):

area do quadrado = (3 + 5~)'- = 55~ +5~H+ 34 area do retangulo = (5 + 8"') (2 + 3,pl - 5 ",

Um Sofisma Geometrico
Uma outra ilustracao da Iigacao entre 0 Ii e a serie de Fibonacci diz respeito a um velho sofisrna geometrieo, que se acha i1ustrado na Fig. 4.1.

" ~:.:;;:: ;:~:::: :1:::!1 ::~.~ \~::

5

Ba' "

-+
5

'llm.lil'
21 Ar~=8 x 21=16B

:~: :LH~ (:::~~~ ::~:: ::;;:::;:::::
Area - ~(2"'+l)

l~i:~: i:

13 Area =132= 169

=3,p+2

Area = (tP+1)' = 3tP+2
Figura 4.2. Sofisma Geomo"trko (II)

Figura 4.1. Sofisma Geometrieo (I)

58

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

59

Propriedades Notaueis
, . 0 leitor ~ao teria dificuldades em formar uma serie somatoria isto e Urn sene que reune tres termos consecutivos de acordo com a f6rm~la' ' ~ un,+.un_1,Nem tampouco acharia diffcil formar uma serie geome't' '. U';+1 sene na q al -d rrca,j. 0:-, uma u a ra~a.o e qualquer terrno para 0 termo anterior seja uma constante para a sene' u I I' f ' 'n + I Uti - con stante para qualq uer valor de n 0 eitor ormana u~a progressao geometrica, tal como 1 3 9 27 81 suponha que a ~xlgencia Fosse para se forrnar uma serie qu~ ~ssu~ as propnedades simuitaneamente. Nao e tao facil! p as

A conclusao bern poderia ser de que a direito a beleza da divisao aurea e dos ternas cognados possui urn principio fabricado, puramente artificial, de que a sua apreciacao e urn gosto adquirido, de que as propriedades desta notavel
constante

M a~bas

Entretanto,

hoi uma serie assim, e somente I,

urna, Trata-se

da serie aurea-

cp, 1 +~, t+ 2cfo,

2+3';, 3+5"", 5+8¢ ...

cultas e prudentes, mas nan podem jamais ser reveladas a pessoas inexperientes, Mas a questao nao e assim tao simples, pois haverernos de verificar (Capi ulos XU e XIII) que a serie de Fibonacci, lange de ser puramente artificial, possui conexoes com fen6menos naturais conhecidos e que a divisao aurea, adequadamente expos ta , parece ter urn apelo artistico imediato que nao exige educacao matematica preliminar. Para exernplificar 0 fato, e conveniente fazer aqui uma digressao e antecipar certas ideias discutidas mais tarde e de modo mais detalhado em relacao a psicologia da apreciacao
artfstica.

rnaternatica

podem

ter interesse

para as pessoas matematicamente

somat6ria mencionada acima Que el~ ~SsUl tambe~ a segunda propriedade verifica-se a partir do faro d~ que 0 'f" e u~a solucao da equacao Xi_ x _ I = 0, de modo ue I + 2 Deduz-se faalmente dal que a serie aurea tambem pod q. . 1>. uo:;: e ser escrua assrm:

Esta claro, que ela possui a propriedade

tf.= e

A Divina Proporfdo e a Seaa Maior
A apreciacao da arte baseia-se em dois fatores distintos, urn hereditario e outro que depende de treinarnento, urn da natureza, outro da educacao. 0 primeiro e instintivo, baseado no inconsciente racial, conforme descrito par Jung (p, 170). 0 segundo, 0 fator educative, desenvolve-se atraves do treinamento. A fome e instintiva, mas a preferencia pelo leite materno, que independe de qualquer educacao consdente, pode evoluir, atraves do treinamento, para uma predilecao por chucrute au queijo gorgonzola, Como outro exemplo, consideremos 0 prazer gerado por urn simples compasso ritmico. Este, familiar ate mesmo para os bebes e para os homens primitivos, nao envolve nenhum ingrediente de educacao consciente, sendo parte da heranca mental universal da raca, ligado possivelmenre ao movimento rftmico experimentado pelo feto na confortavel seguranca do ventre, Mas a complexa combinacao ritmica criada por habeis tamborileiros hindus ou africanos exige treinamento para 0 seu entendimento artistico, Ora, hci certas combinacoes simples, tanto na maternatica como na musica, que exigem somente urn minima de educacao arustica para a sua apreciacao como objetos de beleza. Na maternatica, 0 circulo, a elipse, a quadrado: na musica, intervalos musicais simples - podem estimular alguma resposta emocional com treinamento preliminar insignifkante.

1, </>,

if.', 1> \ ?

,4 ...

I C_ada terrno da serie e positive. Mas, uma vez que .p' tarnbern so u\;a? da equacao xl - x - J = 0, de modo que I + .p' = .1.,2 h ' u~~ negativa corresponde' '#' , a uma sene . . nt~ que pOSSUlas mesrnas propriedades. E uma sene oscilante, cujos terrnos sao alternadamente positivos e negatives: I, Porque

.p',
.J.'~ ."

1

=

+ .p', I + 2</>', ..I.' + 1 I ad 'Y , e ape

2

+

3.p', 3

+ 5tf.',

5

+

8</>'.. ,

ser escrita assim:

Direito Estetico
f'. 0 apelo ~stetico das relacoes descritas nos poucos paragrafo, anteriores rca necessanamente reservado para aqueles que receberam al urn tr . m~tto ma~e~a~co, Se ~oltar a passar os olhos nestes topicos e re~a itul:~:~ po as pr1Uclp~s,. 0 leitor pode ficar certo de que sua familiarida~e com a musa da matema~lca e apenas superficial, se nao descobrir satisfac;ao al rna quer na o~servac;ao de que 0 fi esta relacionado nao apenas a serie de mas tambem a qualquer serie somat6ria formada de acordo com a mesma regra; quer no poder de resolver convincentemente a rnisterio de ?Ia P.aradoxo; quer na simplicidade e singularidade de outra das prop~;adantldgo j ~ expressa na "serie aure "M a1 es 0 , I a. as t vez possa-se ter como certo que 0 leiter que a canc;ou este ponto possui recursos para aprecia~ao alem dos e ' id para a meta compreensao. XIS! os

Fi::: :

o retangulo cujos lados adjacentes tern comprimentos em razao que aproxima-se ou e exatamente igual a .p: 1 parece proporcionar uma medida maior de satisfacao para urn maior numero de pessoas que as retangulos de proporcoes diferentes, Este fato foi percebido pelos gregos a ntigos , cuja arquitetura incorpora caracteristicas que trazem testemunho disso. Em epoca recente, suas observacoes enconrraram sustentacao empirica nas experiencias do psicologo alemao Gustav Fechner (ver Capitulo V), Por que prefere-se este retangulo em particular, que podemos chamar de "reungulo aureo", ate mesmo ao quadrado, ao duplo quadrado au a qualquer outre, nao se

60

H. E. Hundey de harmuDlCOS faciIidade.
A'

A Divina Proporcao prall'camente id~nticas nem sempre se distinguem

61

consegue entender. E quando nao se entende uma questao; quando, como neste caso, nao surgem explicacoes compreensiveis para a preferencia; quando nao ha ao alcance mesmo urna explicacao racional, en tao surge 0 ceticismo em relacao aos fates. Por conseguinte, nao e de surpreender que rnuitos escritores ten ham desconsiderado 0 tema todo como absurdo, No en tanto, dificil acreditar que a suposta superioridade do retflllgulo aureo, incorporado na arte antiga, endossado por Kepler, que escreveu acerca da "divina proporcao", e defendido como e po~ muitas experiencias modernas, seja inteiramente desprovida de substancia. E rnais inteligente considerar esta diferenca de opiniao apenas urn outro exernplo da notoria dificuldade de se encontrar urna explicacao racional para as preferencias esteticas, Mas a dificuldade de se explicar urn fenomeno nao invalid a a sua realidade,

com

e

A

1

D

Com alguma hesitacao, ouso apresentar, nesta con juntura, uma explica~o experimental para 0 fascinio que a divina proporcao exerce sobre muita gente. Ela pode parecer forcada, mas ao menos destaca urna coincidencia curiosa. Qual

B

c

Fig. 4.~. RO:lingulo Auroo

retangulo aureo (Figura 4.3)? Por mais fisiologicamente complexo que possa ser 0 ato de ver Urn objeto, a avaliacao visual dos cornprimentos relativos dos dois lados adjacentes do retangulo pode ser reduzida no final a rnensuracao instintiva da duracao relativa de dois interoalo$ de tempo. 0 que se apreende subconscienternente e a razao do tempo que seria necessario para que a linha de visao se rnovesse de A para B para 0 tempo necessario para que ela pas sasse de A para D, sendo a rnensuracao destes intervalos realizada instintivamente por urn dos rel6gios internes do corpo, Podemos encara-lo desta maneira, Enquanto 0 foco de visao passa de A para B, Urn certo numero de impulses nervosos viaja ao longo dos nervos oticos durante urn penodo de tempo que esta instintivarnente correlacionado com 0 esforco muscular do globo ocular. Desta maneira, a sensacao de urn intenlalo de espQ{o fica reduzida a sensacao mais imediata de urn intervalo de tempo. 0 reconhecimento, por exemplo.de que a figura e urn quadrado envolve a compreensao, adquirida pela pratica de vida anterior, de que os dois intervalos de tempo envolvidos sao iguais. Por
conseguinte, nosso problema fica reduzido a porque a razao dos dois intervalos de tempo correspondentes aos comprimentos AB:AD <P: 1 e uma fonte de prazer,

e

a sensacao imediata

de urn observador

que se depara

com

0

Calculo de Diapasiio

=

que _possa ser 0 processo auditivo, quando se ouve a media ~ (f~equ~n~ f - 256 ds) 0 fato principal e que urn fluxo de zonas de pres sao annge 0 nmpano e produz urn fluxo correspondente de impulses nervosos que 0 cerebro interpreta eorresponder a intervalos de tempo de 11256 de s~gundo. Uma v~z mais, a sensacao imediata e de intervalos de tempo, rnedl.dos p~lo re~6gto interne do corpo, sendo que a extensao do in~rva.1o ~eterml,?a 0 ~Ia~s~ d~ nota. Quando se toea a nota que esta uma oitava acuna da media ~ (c./512 ds), 0 intervale de tempo e prec~samente, a metade do mteTV~o caracteristico da "media c". Portanto, nao e de admirar qu~, quando se er~lIte uma oitava e ha conforrnidade completa entre as freqii~nClas dos harmonicos de ambas as notas, 0 efeito total e auditivamente aceitavel.

9io mental do intervalo de tempo. Por rnais fisi~~ogic~m~,nte co.~pl~d:_

Ja

0

calculo de diapasao, de ouvido, envolve de a1gum modo a .mensura-

A observacao que aqui se apresenta e que ela pede ser relacionada ao fato bem conhecido de que certos intervalos musicais sao rnais bern aceitos pela mente do que outros purque sao mais harmoniosos, Tres destes intervalos merecern mencao especial (excluido 0 intervalo zero, isto duas notas soadas em unissono): a oitava, a terca maier e a sexra maior. Estes parecem ter aceitacao universal. Note-se que os dois ultimos intervalos, que possuem series

e,

13. a explicacao oferecida por Helmholtz para a com~ina.c;ao ~~~mon~os~, dos Ions de certos intervalos musicals era que uma ausenCla. ~e vibracoes " . 0 so emitido por duas entre seus harmonicos resultava em consonanc!a. m . ' notas como as separadas por urn sernitom e. urna disso~ncia: ta~ IOtervalo e rico em vibracoes entre os harmonicos envolvidos, uma dlssonancla detesrnvel
para
0

ouvido.

62

H. E. Huntley
musicais agradaveis,

A Divina Proporcao
ha tres retangulos

63

Pitagoras notou 0 faro interessante de que os intervalos musicals mais consonantes podem ser reduzidos a razao de pequenos inteiros:
INTIRVALO PROPORCAo DA FREQUtr.;CIA

pr6prios:
RAzAO DOS SEGME:\TOS LATERAlS

Unissono Oitava Te~a Maior Sexta Maior

1:1} 2:1 8:5

5:4}

I~TERVALO ).f{;SICAL

EXEMPLO

RAZOES DE FREQCEXCIAS

RETAXGLLO

(Os alunos de ffsica saberao que a questao e cornplicada devido a presenca dos harmonicas. 0 unissono nao pode ser ernitido sern que a oitava seja ligeiramente audlvel, e a terca maier e rica em sobretons que mal se distinguem dos sobretons da sexta maior.) Estarnos agora em condicoes de considerar uma hipotese formulada para explicar 0 prazer artlstico que se diz derivar do retangulo aureo. De acordo com Helmholtz, urn f1uxo de impulse nos nerves auditivos provenientes de duas notas emitidas simultaneamente produzira consonancia e prazer estetico se 0 som estiver isento de vibracoes produzidas pelos sons tarums au seus harmonicos. Isto ocorre, naturalmente, quando as duas notas sao emitidas em unissono. Ji os centres visuals do cerebra sao afetados de maneira analoga quando os olhos contemplam urn quadrado, que e a fonte da satisfacao esretica, ainda que somente pot estimulo da resposta auditiva, atraves de associacao, Uma correspondencia similar entre as sensacoes auditivas e visual ocorre - de modo que a experiencia cia segunda pode, atraves da associacao, evocar emocoes trazidas a rona pela primeira - quando os ouvidos escutam uma oizava e os olhos contemplam urn retangulo que seja equivalente ao duplo quadrado. Mas, de acordo com a observacao e a experiencia, 0 intervale musical que maior satisfacao proporciona ao maior numero de pessoas e a sexta rnaior, com razao de frequencia equivalente a 8:5, aproximadamente. 0 que corresponde ao prazer que se experimenta quando se contempla 0 red.ngulo aureo, cujos lades adjacentes acham-se na proporcao de ~;l, que e aproximadarnenre igual a 8:5.

Unissono Oitava Sexta Maior

c :c
c':c

c':e

quadrado: 256:256 = 1:1 512:256 = 2: 1 quadrado duplo 512:320 = 8:5 retangulo aureo

1:1
2:1 8:5 (aprox.)

A experiencia e a experimentacao demonstram que ~s mais agradaveis destes intervalos sao (correspondentemente) a sexta maior e 0 retangulo aureo. Ja os dados sensitives imediatos recebidos pelo cerebra consciente de estar ouvindo a sexta maior e a razao de dois intervalos de tempo, a saber, 8:5. Portanto, qualquer causa que produza consciencia visual desta :azao pode resuhar, quer par associacao ou por qualquer outro processo, na inducao de urn eco agradavel nos centres auditivos do cerebro, 0 retangulo ~ureo, com os lados na razao de 8:5, e exatamente urna dessas causas; daf 0 seu apelo estetico.

A FOrmula de Binet
A liga(;io entre a divisao aurea e a serie de Fibonacci pode ser vista de urn novo fIIngulo considerando 0 termo geral da serie. Trata-se da f6rmula de Binet:

u"

=~ V5

(1 + v5)"
2
Uo

-

V; \

1 ,1-,,15)"
2

(11. = 0,1,2,3, ...)

Nao sao necessaries calculos demorados para demonstrar f6rmula produz os primeiros termos inteiros da serie = 0, uj

que esta

=

l,u!

=

1'[(.1

= 2, ...

Resume
Podemos resumir a exposicao acima conforme segue. Formula-se a hipotese de que certas mensagens nervosas recebidas pelos centres visum do cerebra podem despertar eros associativos nos centres auditivos. Ha tres intervalos musicals emocionalmente potentes que se destacam de todos os demais gracas a sua consonancia: sao 0 unissono, a oitava e a sexta maior, Estes intervalos sao esteticamente agradaveis porque (de acordo com Helmholtz) estes pares de notas nao produzem vibra¢es entre os seus harmenicos. As vibracoes sao caracteristicas da dissonancia que ofen de 0 ouvido como de safinacao. Correspondentes aos tt\!s intervalos

ser negligendado.

Com valores elevados para n, 0 segundo termo da f6rmula de Binet pode Por exemplo, quando 0 11. nao e maier que 5, a f6rmula resulta (ate a quarta casa decimal) em:
Us

= 5,0403(2) - 0.0403(2)

Demonstrou-se

que a razao aurea
.J. '1'

e
U"

I' u,,+ 1 = rm
11 ......

64
Portanto,

H. E. Huntley

.p e aproximadamente

iguaI a

~ (1 +2 Y5)Jf+I/~ (I +2 V~)" Y5 /-Y5
Assim,

rp

= (I

+

Y5)/2. no limite. mesmo para terrnos iniciais, como U 12 e a partir da formula:
U 13

Quao exata

pode-se ver pelos valores a seguir, calculados
U12

e a aproximacao,
un

Capitulo V
A ARTE E 0 RETANGULO AUREO

= =

144,0014 (mimero de Fibonacci, 144) 232,9991 (nurnero de Fibonacci, 233)

A I1i do Crescimento
Estamos agora em condicoes de perceber que 0 direito a beleza, ao menos em algumas areas da matematica, nao se ergue sobre uma base artificial, mas fundamenta-se na beleza do mundo natural. Pois a lei do crescimento biol6gico, quer da planta, do animal au de qualquer parte deles, e urna lei exponencial. Uma clara ilustracao deste faro e 0 crescimenzo da concha de urn molusco. 0 raio T da curvatura da conch ...do nautilo, por exemplo, aumenta de acordo com a formula matematica

que

ea

equa!;lto polar da espiral equiangular. de Binet para as terrnos distintos da serie de Fibonacci pode uma funcao continua quando 0 n e grande. Ela pode ser

ser considerada escrita:

Jei a formula

Ainda em busca do discernimento que pode desvendar a beleza latente na matematica elementar, consideraremos, nest~ capitulo, certas figuras geometricas simples, tais como 0 retangulo aureo, antes de passarmos, no Cafiitulo VII. para exemplos mais sofisticados que podem evocar a resposta estetica, 0 tempo todo perrnanecemos dentro dos limites de t6picos relacionados a divisao aurea, que portanto apresentam a fertilidade de urn campo ainda q~e muito restrito da matematica, Com tudo isto, aumentaremos nossa antologia com outros exemplos de interesse e beleza. A maior parte ~eles confir~ara uma colocaeao ja prenunciada, isto e. que a educacao e 0 t~emame~to ~ao as unicos meios de se desenvolver e intensificar urn dote estetico que 1a e mato. Por exemplo, a espiral eqillangular (Fig. 7.6 da pagina 100). que encaixa-se em nossos limites predeterminados, requer urn minimo de treinamento a~tes que 0 encanto de sua curva mostre ~ seu fasd~io, mas, quan~o se aplica, atraves da educacao, a chave matematica apropriada, seu deposito oculto de beleza revela outros valores para a mente.

Y

=

1 vis (I

"A Beleza I uma palavra de Dew"
As diferencas de educacao sao as principals responsaveis pelas diferencas de gosto: e 0 grau de apreciacao intuitiva (inata) da beleza difere de pessoa para pessoa e de objeto para objeto. Mas a cria~ra.sensivel que nao formula resposta alguma a qualquer objeto atraente: 0 mdJv£duo, por ~xempl?" que diz: "detesto flares". dificilmente e humano. Peter Bell e quase inacreditavel:

+2 Y5)X = 0,4472

X

(l,6180)~
nesta

Para todos os fins praticos, os numeros curva, em seus limites mais altos.

de Fibonacci acham-se,

margem do rio uma primavera Era para ele urna primavera arnarela E nao era nada alem."

..A

o criador de Peter Bell pode muito bern sobrepujar a maior parte da raca humana com sua sensibilidade estetica, como quando escreve, em extase:
"A flor rnais inslgnificante que viceja pode trazer a mim

66

H. E. Huntley Pensamentos que muitas vezes jazem profundos demais para causar lagrimas." a sondar as profundezas da beleza, encober-

A Divina Proporcao

67

A Divina Propor,do
Restringindo nosso campo de explor~o. confinando-o 11. area da "divina propor~o", procuraremos demonstrar que n~o hi n~ssidade v~rr demais para colher exemplos de belem m~tematica: elas eX1S~m em a un ncia no chao. Estas linhas estAo sendo escntas nos pontos mais altos do vale de Dual do Tirol austrlaco, onde ontem, no esp_a<;ode poucas. horas! 0 olhar rreinado de minha esposa encontrou cerca de cmqtlenta especlmes diferentes de flores silvestres. Com duas ou tr~ excecees, diz-me ela, estas flares podem ser vistas no raio de algumas centenas de metros de nossa casa, em Somerset. t 0 olhar treinado que ~. No restante deste capitulo, terernos oportunidade de examinar fi~ras simples que se acham bern a mio e que atraem 0 olhar ate m~I?o do leigo, e depois, atraves de exame mais minucioso dessas figuras, verificaremos que elas escondem relacoes, cuja descoberta pode tornar-se uma fonte de prazer para 0 matematico de talento bern modesto. t a descobrimento destas rela~Oes insuspeitadas, com suas pequ~nas surpresas ~ prazeres .de realizacio me~ores. que constitui parte do fasctnio da matematica. Pa~~ cl~r um exemplo. voce pode nan suspeitar, a menos que tenha alguma familiandade corn 0 retlngulo iureo que subtraindc-se dele urn quadrado, sobra urn residuo que ~ outro retilnSulo aureo, e que este processo pode ser repetido indefinidamente at~ que se chegue a urn "po~to retangu.lar", que po_ssuisitua<;to unica. Este pode parecer urn exemplo trivial, mas e simples e facil de entender. e sugere que ?s resultados inesperados, combinados com 0 prazer de descobrir algo at~ entao desconhecido, constitui parte do fascinio da matematica, Abriremos algum espaco, no primeiro exemplo, para discutir 0 retlngulo aureo como figura esteticamente agradavel, Depois descreveremos seu apelo claro e simples ao gosto matematieo,
A

Mas mesmo ele mal cornecou tas pela flor mais modesra,

t

Foi Tennyson quem deu 0 enfoque do cientista, do botanico que leva a flor a ferrarnenta dissecadora e 0 microSCOpio. Tennyson achava que sua beleza nao conhecia limites:

"6 flor das Iendas da parede, Te arranco das fendas, Te sustenho aqui, raiz e tudo.em rninha mao, Pequena flor - mas se eu pudesse compreender o que tu es, raiz e tudo, tudo por tudo, Eu saberia 0 que e Deus eo que eo Hornem."

Definifoes
ideia A diferenca entre a ideia intuitiva da beleza - a de Wordsworth _ e a analitica do cientista, que Tennyson reconhece, e expressa nas duas

definit;OeS de beieza mais resumidas que conheco. Embora nenhuma definic;ao resurnida possa ser completamente sat!sfat6ria, a brevidade e urn merito em uma definic;ao. Uma e a de Tomas de Aquino; "A beleza e aquilo que agrada it mera contemplac;ao". 19 A outra: "Beleza e urna palavra de Deus .."

o leiter pode talvez sentir que a qualidade e a riqueza da beleza de uma flor mal se compara com a parca safra do retingulo aureo e do! topicos afins deste capitulo, conforme exemplificado no Capitulo VII. Consideremos entao a espiral equiangular, que foi embutida na concha do nautilo desde quase 0 initio dos tempos. Ela nao e uma das "palavras de Deus"? Se e devemos, entao admitir que, se a safra que ela produz parece relativamente escassa, e porque nossas ferramentas sao escassas, nossos rnetodos primitives e nosso entendimento embotado. Mesmo a simples espiral retangular da Figura 5.5, progenitora da espiral eqOiangular, e pobre.ate que urn olhar mais que casual revele propriedades como aquelas relacionadas na lista - uma lista de extensao indefinida - que se inicia na pagina 71.
A qualquer leitor destas paginas que julgue que a maternatica urn deserto esteril, produtor apenas de parco material de apelo estetico, au que, por deixar de procurar debaixo da beleza superficial. s6 encontra recornpen-

E
\ \

F

,
\

,
\

e

,
\ \ \ \ \ \

sas superficiais, ouso sugerir que a culpa pode ser sua mesmo. Francis Thompson, 0 poeta, fala para esses leitores em linguagem clara: "Os anjos rnantern seus antigos lugares; - Remexem apenas urna pedra e uma asa brota! Sois vos, sao vossos rostos alheios, Que 0 multiesplendor nao notarn "
D

Figura 5.1. Comt~o

do retingulo aureo

No Capitulo IV, antecipamos a evidencia que

e agora

pormenorizada

em

68

H. E. Huntley

A Divina Propor~ao

69

suporte a alegacao de que urn retangulo de certas proporcoes exerce ape II sobre urna populacao maior que a de urn retangulo de qualquer outn
formate.

A construcao bissetriz do lado EC. desenhe urn perpendicular a retangulo aureo,

do retangulo aureo e urna questao simples. 0 ponto E e ; ABCD (Fig. 5.1). Com centro em E e raic area de circulo que corte AB prolongado ate F. Desenhe F( AF encontrando DC prolongado ate G. AFGD e entao (
AB do quadrado

A prova e igualrnente simples. Tornernos A~= 2 unidades de comprimen. to. Entao EC= EF=V5 unidades. AF!FG= (AE+ EF)lFG= (I +.Y5) 12=rj,.
AF esta dividido por B na seccao aurea, 0 ponto B e as vezes charnado de "corte aureo". Ele esta associado a ideia da "media proporcional": AB e a media proporcional de AF e BF:

i.e., AlP=AF.BF

_,
c-~
do retangulo
aUl·eo,

Estitica Experimental
Ames de examinar as propriedades geometricas consideremos sua reivindicacao de rnerito estetico,

nil

1111 III mT mllTIl 1111 nn 1111 1111 1111 1111
~
" 1-11 I,

nn
" II
II -,I
I'

1111111
F ~ ~

ll~

Conforme vimos no Capitulo 11. Pitagoras acreditava que a beleza estava associada a razao de pequenos inteiros. Ele fez experiencia com 0 monocordio e descobriu que, quando se variava 0 comprimento da corda a ser vihrada de modo que ela emitisse as quatro notas daquilo que hoje chamamos de "acorde comum", estes comprimentos ficavam uns para os outros em razoes que se podem expressar pot pequenos inteiros, Por exemplo, a razao da oitava era 1:2. A razao que fasdnava os gregos era a razao aurea, Ela esta ligada ao simbolo da irmandade pitagOrica, 0 pentagrama (Fig. 2.4 da pagina S7), que contem varies exernplos da divisao aurea, As proporcoes do conhecido Partenon prestam testernunho da influencia que 0 retangulo aureo exerceu sobre a arquitetura grega. Os sabios supersticiosos da Idade Media, homens da estirpe de alquimistas e astrologos, eram fascinados pelo ft. Kepler 0 chamava, como ja virnos, de "divina proporcao".

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I'
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II

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I'

II
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II "

I, I, I, I, II

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II

I, II "
~I

I,

I

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"II
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"I,

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I

:1

• '-' no -'-w·o Va C uma dill estruturas mais . 52 0 P em Arenas wnunnllo '""" .• . Flgu.-a ., artenon, '. lar al da . tacto suas dimens6e. podlll.m d f ntio tnangu am estava In , Quan 0 seu ro famosas do mundo. ."_~,I .t eo conforme demonstrado acima, EIr: .d tarnente em urn re .......I_o ... r , ! u ser enauxa as _:uatolit' oeu:O e1Cmplo do valor esu,tico desse formato espedfico. representa, po ...... , n

t uma pena que a divisao aurea tenha atraido a entusiastica atencao dos excentricos, Urn deles mediu as alturas de 65 mulheres e comparou os resultados com as alturas de seus respectivos umbigos, tendo obtido a media de 1,618. Mas quando este entusiasta acrescenta a este absurdo a afirmaeao de que 0 valor que se aceita para • (g,14159 ...) esta ineorreto e que deveria set 6t/J!/5 = 3,141608 ... reconhecemos 0 tipo com quem estamos lidandol

70

H. E. Huntley
Se significam
0

A Divina Proporcao que parece significar, estes dados apontam

71
inequivoca-

de u: ~~~s conci~ ~edicada a este assunto, ~r goldnu Schnit' (1884) e alemio G ' Ad;1f ~lSlng. E~a.~rece hav~r encorajado 0 famoso psic610~0 retensOeS ~~ta;d.nec ner, a imciar a. p~eira pesquisa seria sobre as ~ fid' al gulo aureo de possuir urn Interesse est~tico especial Com d cia ~mi caracteristica. Fechner.fez, HteraImente,milhares de me~sura~ S a razao de rettngulos que sao vistos Comumente _ cartas de b janelas, blocos de papel de carta capas de livros . aralho, aproximava-ss d f' El L..L' e descobriu que a media o I, e tambem testou as prefer! . . mente e finalmente determin ., noas pessoars extensivatl au que a maiona das pessoas prefere urn to re dngulo cujas propor~oes estio entre as do quadrado e as do dcerl qua rado. up 0

:e

preferencia popular por urn formate de retangulo bastante aproximado ao do retangu]o aureo, Dos pesquisados de Fechner, 75,6 par cento votaram nesse formato, e dos de Lala, 47,6 por cento, 0 grafico da Figura 5.3 representa a tabela.

mente uma

A Elipse A urea
Urn outro formate de interesse analogo e a "elipse aurea". Trata-se da elipse em que a razao do eixo maior para 0 menor e <p = 1,62 ... Neste caso, como no caso do retangulo aureo, demonstrou-se empiricamente que 0 olho do artista acha as aproximacoes desta elipse mais satisfatorias que as de outras, Para se sentir prazer com as Iormas de matematica, quer a de duas ou a de tres dimensOes, a pratica maternatica desimportante, Para 0 rnatematico, no entanto, esse prazer e urn premio extra.

As ~plas experi!ncias de Fechner foram realizadas em 1876, tendo sido bern ru~lmentares. Elas foram repetidas por Wilmar (1894), Lalo (1908) e Thorndike (1917). Em cada caso, as resultados foram semelhantes. t de Interesse a tabulacao das mensuracoes de Fechner e Lalo, a seguir:,

e

RAZAo:
LARGURAJCOMPRIMENTO

MELHOR RETANGULQ

PIOR RET ANGULO

Ao repetir corn aelipse as suas experiencias.Fechner a seguir:
ElXQ MEXQRJEIXO MAJOR

obteve os resultados

Fechner,

% Lalo, %
11,7 1,0 1.3. 9,5 5,6 11,0 30,3 6,3 8,0 15,3 100,0

Fechner,

% Lalo, %
22,5 16,6 9,1 9,1 2,5 0,6 0,0 0,6 12,5 ~6,6 100,1

PERCE~T AGEM

1,00 0,83 0.80 0,75 0,69 0,67 0,62 0,57 0,50 0,40

3,0 0,2 2,0 2,5 7,7 20,6 35,0 20,0 7,5 1.5 100,0

27,8 19,7 9.4 2,5 1,2 0,4 0,0 0,8 2.5 35,7 100,0

1,00 0,83 0,80
0,75 0,67

1,2 0,6 8,3 14,7 42,4
16,7

0,62 0,57 0,50 0,40

13, I 1,6 0,0

Verifica-se que tres pesquisados em cada quatro preferem uma elipse que ou e a elipse aurea ou dela se aproxima tanto a ponte quase de nao se distinguir dela,

1:3

.!

interessante que 0 formato de retangulo preferido aproxima-se bastante de urn formato que revela-se economicamente util, Urn comite alernao para a padronizacao (Deutsche lndustrie Normen), ao padronizar as formatos e tamanhos de folhas de papel para impressao, datilografia e manuscrito, objetivava a economia de papel. Ele minimizou 0 desperdicio no corte do papel a tamanhos rnenores, atraves da divisao continua em duas partes iguais, escolhendo urn formato original que permanecesse semelhante .apos a blssecao. Uma folha para datilografia, por exernplo, quando dividida
13,n 12 1,S

o

e

o

"Din" Alemdo

em duas
proprias

partes
para

iguais, resultaria

em folbas geometricamente
urna forma retangular

similares
obtem este

Figura 5,3. GrUiCQ de Fechner

cartas pessoais.

Somente

72

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

73

r~sultado '. Se 0 comprimento e a lar~ra desse papel de tamanho padronizado sao as unidades x e)', entao, depois de uma dobra,

%'Y = ~'''' , 2''''''

i.e.,

11 =

%V2

envolvem a divisao aurea. Este e ourro exemplo de uma curva que. totalmen~e a parte da clara simpIiddade da matematica envolvida, exerc~ uma atra~o imediata sabre 0 olhar, quer ele seja matematicamente ~emado ou n.ao. Entretanto. antes de passar para esta bela figura, exammemos a espiral retangular (Figura 5.5).

or

,,::::::lAx

A~im, e~s~ retangulo e ao rnesmo tempo util, econ6mico e agradavel, pois nao difere senarnente em formate do retangulo aureo, que e familiar para 0 olho do artista.

A &piTal Retangular
Tomemos OA (Figura 5.5), que representa 0 comprimento de uma unidade <",10). No ponto A, erguemos urna perpendicular a OA (AB) de cornprimento 11; =0,618034 ... Por morivo de brev~dade: ~hamft.l~.emos ~e 4-' _ (Nota: e 0 simbol0 que temos utilizado para identificar a raiz negattV3 da equat;ao r _ -1=0, da qual rp~ a raiz positiva.) No po~to B, erguem?5 Be x perpendicular a AB, com cpmprimento ig_ual arpl, ~ d_e~1S CDper~ndicular a Be com cornprimento .p~e assim por diante ad lnjintfum. produzlOdo. ll~a espir~ retangular cujos aneis diminuem indefinidamente ate 0 ponto-hmlte

Quadrado5 Somatorio5
Pode-se obter 0 retangulo aureo de maneira aproximada arraves de urn outro metod.o insrrutivo. Do mesrno modo que se podem obter aproximacoes cada vez m~s exa~s da r~o aurea a partir de qualquer serie sornatoria (da qual a Sene de Fibonacci e urn exemplo) comecando-se com dais terrnos quaisquer arbitrariamente escolhidos (vet pag, 53), de uma serie somat6ria de quadrados resultarn aproximacoes cada vez mais exatas do retAngulo aureo, Em cada caso, quanta mais longa a serie, mais exata a aproximacao da divisao e do retangulo aureos, respectivamente, independentemente da magnitude dos. doi~ termos iniciais, Iniciemos a serie com os dois quadrados escolhidos arbitrariamente, urn deles sornbreado na Figura 5.4 Sornamos entao, sucessivamente, os quadrados de numeros 3, 4, 5.6, 7 ... e obtemos a aproximacao do retangulo aureo apresentado. Na Figura 5. 4, a razao dos lados e 47/29 = 1,620... Mas se continuarrnos 0 processo ate 0 quadrado nurnero 13, a aproximacao do Ii sera maier: 5211322 = 1,6180 ...

+'

P. denominado

polo.

Figu-ra 5.5. Espiral retangular-

Esta espiral possui propriedades

interessantes, algumas das quais podem

ser relacionadas: 1. Todos os pontes de dobra de mimero par recaem sabre OBi as de numero trnpar recaern sobre Be. 2. OB e AC sao mutuarnente perpendkulares. 3. 0 polo cia espiral, a ponto-limite P, e a inrerseccao de DB e AG,
Filtllra 5.4. Quadrados somatorios

Atraves de urn exame da figura, ficara claro que os centres dos sucessivos quadrados situarn-se em uma espiral; e verificaremos que essa conhecidfssima espiral, a espiral lagarf!mica. devera ser rracada em outras construcoes que

4. Cada novo segmento da espiral completa urn rriangulo cujos outros dois lados sao segmentos de OB e AC. Esses triangulos sao rodos semelhantes, sendo cada urn deles a metade do retangulo aureo. 5. 0 cornprimento conclusao surpreendente! da espiral de A a P, na escala OA

=

1,

e fi

-

uma

74

H. E. Huntley

Para 0 ieiror interessado, insinuar-se-ao outros possiveis pontos de interes~. POl' exemplo, qual a posil;;ao do centr6ide? Qual 0 raio de rotacao da espiral? Qual 0 valor da razao OP:PB? Estas caracteristicas da espiral retangular podem servir para destacar no~sa .opiniao de q~e a. apreciacao estetica consuma-se em duas etapas, a pnmelra ~traves da intuicao, a segunda atraves da educacao, Muito poucos dos pesquisados pelos testes de Fechner ou Lalo poderiam tel' sido matemaj], camente treinados, de modo que suas escolhas devem tel' sido instintivas. A figura da espiral retangular exerceria atracao sobre muitos, quer tivessern treinamento maternatico ou nao. Mas para sua apreciacao mais completa, e necessaria a compreensao de caracterlsticas tais como as relacionadas acima e isto se obtem somente atraves cia educacao, Para ilustrar: e natural imagin~se qual possa ser 0 comprimento total da espiral, me dido do ponto A ate 0 polo. E ?bviament~ a soma de ~ma serie de segmentos que e convergente. Mas descobrir que eta tmpOrla preasanunte em Ii vezes OA e obter urn relance da b~leza da m_atem~tica ~ uma gratifica~te surpresa para aqueles cujo gosto pOl' tars revelacoes foi cultivado, Essa satisfacao e urn especime das recornpensas da educacao matematica. No Capitulo VII, quando conhecermos a espiral curvilinea, verificaremos que estes dois estagios da apreciacao tornam-se ainda mais nitidamente diferenciados,

Capitulo VI
A BELEZA NA MATEMATICA
Ha uma ambiguidade no titulo deste capitulo. Ele pode significar 0 prazer que deriva da atividade mental que 0 estudo cia matematica gera; ou pode significar a sensacao estetica evocada, por exemplo, por urn teorerna mate matico que, por causa desta sensacao, e considerado urn objeto de beleza. No que a seguir discutimos, preocupamo-nos com 0 ultimo significado. Uma i1ustr~o pode tornar mais clara a distincao, o estudo de uma curva plana como a parabola envolve uma serie de descobertas de verdades ate enrao insuspeitadas; cada uma destas descobertas lugar, em maior ou menor grau, a uma experiencia de beleza: a criacao da harmonia a partir da dissonancia, 0 estudo e uma atividade deleitante. Renan disse: "Ha urn gosto cientifico do rnesrno modo que ha urn gosto literario au artistico", e n6s cogitamos da beleza que possui urn ingrediente objetivo.

da

Urn Exemplo
Consideremos
I. Em primeiro

esta curva de varies pontos de vista diferentes. lugar, a parabola (Figura 6.1)

e

uma

CUTVa

bela em si

Figura 6.1. Parabola

-----------------

--------

--

-----

- .-.-- _---

.- .

-

-'~

.--

76

H. E, Huntley

A Divina Propor~ao

77

mesma. Na ausencia de qualquer sofisticacao mate 'ti . ternpla-la e uma experiencia de sensa - d rna ca, sunplesmente COnsaber do psic6logo para explicar em ~uoe e ~azer, embora possa forcar 0 curva e sirnetrica ao redor de ~ res e 0 prazer. Naturalmente, a ., urn elXO mas tambem ;.' maiusculas do alfabeto que nao podem reivi di bel 0 sao vanas Ietras ue hfll a sabor de' f' . vm car eza. Pode-se talvez dizer 10 unto em torno da curva po I q espaco exrragrafico , que contrasta com a estreite~u:~ e.~ ao a~entura-se no do foeo. Mas a que equivale isto? NAo se deve par em duvit ost~~res mas sua fonte e oculta, Trata-se daquela arte da a . 0 ~~ 0 estenco, e inata; todo 0 restante e adquirido (vetCapitulo ~~-;ao arnsnca total que 11. Em segundo urn a trajet6ria tracada emlugar P 1_ para'bol a e urn locus de grande simplicidade. E a . ~ iano por urn ponto em ' d uma lei simples que se enuncia resumid ~OVlmento e acordo com te de urn ponte fixo S (0 foco) e de :::::~~e ~ss~m: 0 ponto p_e ~.iiidistantentasse perseguir a origem do seu aU;. a ixa ZM. (a diretriz). Se se parte, na simplicidade da ideia 1_ pelo destet,co, ela seria encontrada, em ., c ,a CLilreza 0 metoda de . gracsosa, Alem disso ' 0 prazer int ensrifi . ica-se com a ed sea cnar uma curva di ~r~lte um~ comparacao entre a parabola (PSIPM _ ~ca~ a a icional, '!ue cnrucas, a elipse (PSIPM -I) e a h'~ 001e (PSIPM ::> I). e as outras seccoes -) --.. rper 11.1.Desde que Descartes (1596-1650) casou a eometria com a tern sido possivel representar a parabola atraves d~ f6rrnu1-LiI.S .2 = 4a:t;0 que •• algebra,

fornece urn poderoso instrumento para revelar as propriedades da curva, Nao ha nele nenhum apelo ao olhar, mas ha urn bocado de salisf~ao estetica que resulta da aplicacao das coordenadas geometricas a parabola. Pode-se confirma-lo mediante consulta ao t6pico "0 Fi e a Parabola" do Capitulo VIII.
IV. 0 ponto de vista do qual a parabola e apreciada em seu aspecto mais belo e uma sec~ao especial de urn cone circular reto, A seccao conica mais genl!rica e a elipse (AA', Figura 6.2), que possui duas formas extremas - 0 dreulo e a parabola. Na Figura 6.2, os segmenlos P'OPe Q'OQ representam formadores de urn cone circular reto, sendo AA' uma seccao do cone em urn plano que forma com a eixo do cone urn angulo maior que a metade do angulo vertical AOA ', Quando esse angulo e igual a metade de AOA', 0 eixo maior AA' da elipse esta paralelo ao formador do cone e possui portanto comprimento infinite (Figura 6.3). Este formato extrema da elipse e a parabola. As esferas inscritas para tocar 0 cone em circulos e para tocar 0 plano da elipse (Figura 6.2), tocam esse plano nOS focos S e S'. Alern disso, as, pianos que contl§m as circulos de cantata entre as esferas e 0 cone cortam a plano da elipse em duas linhas, que sao as diretrizes- Estes resultados excitantes aplicam-se. com modifica~oes, a parabola (Figura 6.3). Compreender estas verdades e suas muitiplas implicacoes e vislumbrar a beleza da matematica.

Figura 6.S. Seccao cOllica: panibola (perspectiva)
p

Q
Figura 6.2. Set~o conica: elipse

V. A trajet6ria de muitoS cometas e uma parabola, com 0 sol no foco. Cada respingo d'agua de uma Fonte descreve uma trajet6ria que e quase uma

78

H. E. Huntley

A Divina Propon;ao

79

parabola, Trata-se, de fato, de uma elipse muito alongada que tern a centro da terra como urn de seus focos. VI. Outras caracterfsticas interessantes desta curva graciosa sao mendonadas no t6pico "0 Fi e a Parabola", no Capitulo Vlf.I, Este exemplo deve servir para demonstrar a distincao entre a beleza da rnaternatica e 0 prazer de descobri-la, Ha prazer na escalada da montanha, mas este nao deve ser confundido com 0 prazer que advern de se contemplar a paisagem.

_ ' . da de beleza desfrutada pel~ matematicos introdUf;;ao a uma forma espeClaliza A t de exarninar os muitos exemplos ., t6 ico presente. n es . e que constnut nosso P . fazemos acresclmos a nossa . " capitulos nOS quais ilustratlvos dos proxunos d divi - , rea seria util formarmos uma -d emplos a rvisao au , " A pequena co 1 ecao e ex I cificamente na maternatica. ideia mais clar~ da natureza da b~ e:; :f:e"pode ser dificil definir a beleza G tare fa nao e facii. Como col~cou , ' a da beleza de qualquer tipo." matematica. mas pode-se dizer 0 mesmo

l1eleza, um Guia para a Verdade
Geralmente aceita-se a ideia de que ha, na matemati~a, uT?~ a~sociac.;ao . bI erdade De fato ha aqueles que ldenuflcanam uma intima entre a e eza e a v . , , . com a outra, como Keats em sua Ode sobre urn Tumuio Grego. "A beleza e a verdade, a verdade e ,a beleza, ,~ e tudo Que sabes de fato, e rudo que preclsas saber. de Bertrand Russel: tarnos falando, nem se "Em matematlca. nunca sabemos sabre 0 que es que estamos dizendo e verdade." .
0

Os Esteticamente looptos Ate aqui, dispensei pouco tempo. nestas paginas, a argumentacao com aqueles que poem em duvida a beleza da matematica, Estes sao relativamente poucos, creio, Mas pode ser necessario dizer algumas palavras aqueles que acham que a apreeiacao estetica e rara, e estes sao muitos, Creio que eles estao enganados. 0 professor Hogben acha que "0 apelo estetico da matematica pode ser hem real para uns poucos eleitos", Para estes "poucos", diz ele, "a rnatematica exerce uma atracao friamente impessoal". Em certa ocasiao, quando falava em uma assembleia de formandos do prime ira grau do Movimento Cristae de Estudantes, pude mencionar, casualmente, que 0 famoso teorema de Pitagoras era "urn objeto de bel eza ", A explosao de riso zombeteiro que acolheu esta observacao inocente foi perturbadora. 0 motivo da explosao foi, em minha opiniao, muito simples. Todos sabiam que aquila que eu dizia era verdade, mas admiti-Io irnplicava em"abrir 0 jogo", e isto os formandos de primeiro grau "nao fazern". Raramente se ouve 0 adjetivo "belo" dos labios de um adolescente: seus sentimentos secretes nao se destinam ao dominic publico,
A popularidade universal dos jogos de tabuleiros cam principio maternatico e urn argumento contra a ideia de que a rnatematica e para poucos. 0 Go, no Japao. eo xadrez, na Russia, POI'exernplo. Partidas e problemas de xadrez encontrarn-se em varies peri6dicos do mundo, E relevante pam a nossa tese observar que se descrevern finalizacoes de partidas como "bonitas", situacoes de xadrez como "dive rtidas ", 0 xeque-mate como "habil", a solucao do problema como "elegance". Ha entao beleza no xadrez mas nao na "maternatica"? Encontra-se evidencia em favor do apelo comurn da rnatematica na popularidade dos quebra-cabecas, em colunas fascinantes, tais como "[ogos Mate maticos ", publicada mensalmente durante muitos anos na Scientific American, soh a editoracao brilhante de Martin Gardner; e em uma duzia de livros sabre "rnatemazica popular ,"que foram vendidos em brochuras aos milhoes, No Capitulo

E hi outro ponto de vista,

0

Nao estamos a ora pensando em verda de como necessidade 16gtca:- a tg iUnwnstrannum que se segue inexoravelmente a prernlSsas conclusao quo d era d b I ta t da verdade estabelecidas. A verdade de tal conclusao d~pen e a sa u m~n e , im ecada: ~~iO::r~;~:s~~~nn~~dpOoJ~~ ~~~~~~~~s~;~:~~~~c.;~:~~J: ve!tade ve . " ue ernbora haja mouvo para que de certos axiomas e de muitas proposl-;oes q , 'dad do . dd' ..s: gora suplantaram a capacl e se Suponha seJam vel' , erras, ate 1 a a b atica serve a uma frna I'd a de 1 homem de determinar. E onde a e eza matem util, como guia para a verdade. , Vimos que a finalidade suprema da beleza diante da p~iqu~ humana ,e servir de estimulo a atividade eriadora, que e uma das sansfac.;oes mentats terminals do homem. possuta a guma ina I a . - Ndemos encontrar ela exis~ncia durante 0 decorrer de sua evolucao. ao pu ad' m ::. finalidade- Que a sens~o de beleza pede" no en~nto. pI' uzrr u ia fermento mental e geraT ideias novas na m~temauea. s~t;'lOdodco;~ ugam ~ta afi ~"'''o que muitos matemaUcos e . para a verdade, e uma irmaca ara 0 matematico, muitas endossam. Hadamard, pOI'exemplo,.d~staeou qu;. P d be _ dido ao vezes e este 0 tinieo criterio para deadlr qual sera 0 meta 0 m suce se atacar urn problema: • 'vel' .. A sensa~o de beleza pode info:mar-nos, e ~~ conslg~eira nada mais que nos pennita prever. .. E esta sem duvida a rna
, 0 Capitulo I se a sensibilidade estetica do homern n, . A' Quesuonamos, lid de util que contribuisse para sua sobrevlVo::nelana Iu ta f I

I, discutirnos

a Beleza em seu contexte

geral, como

80

R E. Huntley pela qual os geometras gregos pensaram quando investigaram a elipse, pois nao ha outra maneira concebivel."
20

A Divina Proporcao

81

inconsciente coletivo, que ele distingue do inconsciente pessoal do poeta: "0 inconsciente coletivo nao e, em nenhum sentido, urn canto obscure da mente, mas 0 deposito que controla toda a experiencia ancestral de incontaveis milhoes de anos, 0 eco dos eventos do rnundo pre-historico ao qual cada seculo acrescenta urna porcao infinitamente pequena de variacao e diferenciacao ." Se lembramos as imagens primordiais do lavrador de Gray, do rebanho que muge e seu carninho cansativo, do curso do dia que se vai, deixando 0 mundo para as trevas, podemos perceber a irnportancia das ideias de Jung para sua poesia, Jung escreve: "0 homem que Iala com imagens primordiais fala com mil ltnguas: ele fasdna e conquista, enquanto ao mesmo tempo eleva a ideia que tenta expressar acima do ocasional e do transitorio, para a esfera do permanente ... Eis 0 segredo da verdadeira arte. 0 processo criativo, tanto quanta podemos compreende-lo, por inteiro, consiste na animacao inoonsciente do arquetipo e num desenvolvimento e moldagern da imagem ate que se termine a obra. A molda~em de uma imagem primordial e, como foi, uma traducao para a hnguagem do prese~te que torna possivel a todo homem encontrar de novo as mais profundas origens da vida, que do contrario the seriam vedadas." Como na apreciacao da musica, 0 prazer do exercicio da mat~matica como disciplina mental provern daquelas camadas profundas da psique humana que, POI' se terem desenvolvido nos prirnordios da evolucao humana, p~rmanecem sepultadas sob os estratos mentais do desenvolvirnento postenor. A opiniao aceita, de que ha uma liga~ao definitiva entre a apreciacao musical.e 0 gosto pela mate matica, baseia-se nao apenas na observacao de que munos matematicos talentosos apreciaram ardenternente a musica (alguns, como Einstein tocaram instrumentos habilmente), mas tambem na semelhanca entre a 'estrutura profunda da forma musical e a das ideias matematicas. Como disse Hardy: "Provavelmente ha mais pessoas realmente i.nteress~as em matematica do que em musica." Talvez muita gente apreCle a musica porque percebe intuitivamente a sua b~se maternatica. Assi.m com? 0 inconsciente se expressa em linguagem e gesticulacao, tarnbern 0 mcons~le.nte pode manifestar-se na rnusica e na matematica, Nao e possivel, nem a musica e nem a maternatica, assurnir qualquer forma arbitraria que tenha de se~ inteligivel para a mente. Urna sucessao fortuita de notas faz tao ~ouco sentido ~uanlo uma serie aleatoria de simbolos rnatematicos. Nao ha Imguagem do meonsciente mais expressiva que a mu sica, mas a sintax~ e a ~matic~ dessa linguagem nao sao caprichosas: sao ditadas, em suas linhas mars geral~, pela constituicao e organizacao dos nivei s profundos da mente, que assurruu su~ estrutura atual naquela eternidade do tempo evolutivo que l~vou ao surglmente do Homo sapiens. 0 mesmo ocorre com a matematica, Enquanto

Talvez a opiniao mais extremada sobre a importancia preeminente da beleza no direcionamento do pensarnento da pessoa na ciencia e na mate matica tenha sido manifestada por Dirac:

"E mais importante que nossas equacoes sejam belas do que velas adaptadas a nosso ensaio.'?'
Hiperbole, sem duvida, mas talvez a melhor maneira de reforcar a li~ao!

As ldeias na Poesia e na Matemcitica
Se temos de descobrir a fonte da M.tisfar;aoque provem da contempla¢o da lese matematica, e born que consideremos a questao mais gene rica do prazer estetico associado com a cria-;ao e com a aprecia-;.ao da arte nobre como ela e- encontrada na poesia, na literatura ou na musica, Poucos (se alguem 0 fez) contribuiram mais para 0 esclarecimento desta questao que 0 psicologo C.G. Jung no desenvolvimento de sua teoria do inconsciente coletivo, Consideremos de novo 0 exemplo rnencionado brevemente na Introduc;ao: a primeira estrofe de El£gy Written in a Country Churchyard, de Gray, que se considera esteja entre os poemas mais populates em lingua inglesaThe curfew tolls the knell of parting day, The lowing herd winds slowly Q'er the lea,

The ploughman homeward plods his weary WQ)', And leaves the world to darkness, and to me.

*

Se pe~lssemo~ a urn profes~or de literatura inglesa que explicasse 0 prazer que provem da Ieitura destas hnhas, ele provavelmente mencionaria as rimas e os ritmos, 0 tempo, as vogais prolongadas e lentas e os ecos aliterativos. Mas ele diria algo sobre 0 conteudo, as ideias, as figuras? Housman afirma c1aramente que, na poesia, as ideias sao desimportantes: "Nao consigo convencer-me de que hi! coisas como ideias poeticas ... Poesia nao e a coisa que se diz, mas a maneira de dize-la." Se isto e- verdade, a beleza maternatica deve diferir radicalmente da beleza da poesia, pois 0 material de trabalho do matematico e nada mais que ideias, _Ma~e verda~~? E certo que C.G. Jung atribuiria importaneia primaria as Ide las transrnitidas por este poema. Ele cita Gerhart Hauptmann: "Poesia e 0 eco distante do mundo primitivo que ha por detras de nosso veu de palavras" e prossegue, para exemplificar a afirmacao mencionando sua teoria do
. ,. (;>; .T.) Elegia Escrita em um Cemiterio Rural: "0 toque de recolher anuncia que 0 dia se '1ru.,i 0 rebanho mugc: e segue morose pela pradaria;1 0 lavrador faz seu caminho cansativo para casal E delxa 0 mundo para as trevas - e para mim,"

82

H, E, Huntley

A Divina Proporcao harmonia, e parece possivel relacionar certas experiencias a caractertsticas familia res da musica,

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raciais primordiais

sabernos algo do ambiente fisico do homern pre-historico e d I d -. po emos especu. ar acerca as tensoes ment~s que, no dec.orrer de amplos penodos de tempo, desenvolvera?, urna mentahdade de configuracao definida e que funciona d forma especifica, sabe~os pouco ou nada dos motivos pot que esta mentalid ~ de deva encontrar satisfacao em certos tipos de rnatematica e nao e ~I ou~r?s tipos possiveis e nao cogitados. Perrnanece 0 fato de que as formu;.s~~ musica e as form as de matematica que atraern nossas mentes sao controlad par um~ estrutura mental basica que ela mesma urn produto inexonivel ;; seu arnbiente terrestre,

e

o ritmo e fundamental para praticamente toda musica, Nenhuma experiencia do individuo precede a do movimento oscilante do utero quando a mae caminha. Nao e razoavel associar a apreciacao do ritmo com a prazer dos quentes e confortaveis dias pre-natais, e possivelmente tambern com a excita~o, desfrutada por nossos ancestrais simios durante centenas de geracoes, de balancar-se nas arvores]
Ou pensernos nas muitas experiencias antiquissimas que produziram reacoes emocionais em cada membro da raca humana, As dancas, os intercambios sociais, a troada dos cascos durante a estouro, a fuga do inimigo e muitas outras experiencias emocionalmente carregadas sao todas estimuladas de imediato pela musica rapida e alegre que evoca a excitacao imemorial, rallentando e urna caracteristica familiar da composicao musical que se aproxima da fase final; 0 ultimo acorde, a tonico, e signifieativamente denominado de "nota caseira", Nao e razoavel relacionar a adequacao do rallentando a experiencia emocional universal de correr para casa, reduzir 0 passo quando se avista a refugio e finalmente parar na soleira da porta?

Evolufiio

da Sensaftlo de Estetica

. <:he~amo~ agora ~o amago da questao. A fonte maxima de sensibilidade esteuca . as varias mamfesta.;oes de beleza na matematiea deve ser buscada no . mconscrente au mesmo ~f~eqiientemente) no inconsciente coletivo, gracas ao qual 0 homem e 0 legatano de todas as eras. Os processos rnentais evocados em todos as homens por seu ambiente fisico durante urn milhao de anos pa~sados sedimentaram urn solo no qual as ratzes da psique estao profunda e sohdamente plantadas. As experiencias de todas as geracoes de ancestrais de urn homern, repetidas milhoes de vezes e registradas como estruturas de mem~ria no c~r~bro, sao gravadas cada vez mais profundamente a medida que sao transmitidas de gera.;;ao para geracao atraves dos seculos, muitas vezes apresenraodo uma breve vitalidade em son has inexplidveis. A mente de uma crianca recem-nascida nao e tabula rasa; antes de ter a oportunidade de desenvolver urn consciente, ela ja esta dotada destas estruturas de memoria hereditaria, Por exemplo, uma de suas primeiras atividades mentais a impele a procurar 0 seio da mae.

o

E nas experiencias emocionalmente carregadas de milhares de geracoes de nossos ancestrais que devemos procurar a fim de descobrir as Iontes do prazer estetico na arte, na poesia, na musica, na matemanea e em outras forma.s d~ arte. Nao e impossivel supor quais devarn ser algumas destas experiencias uma v~z q_ue. por ser su~ repeticao tao freqiiente ou porque elas evoquern forte excrtacao mental, deixaram seus tracos indeleveis em nossa estrutura mental; estes traces sao urna parte fixa de nossa heranca humana e a base de nossa apreciacao estetica,
A Matematica e a Mlisica
C~m_preenderemos mais prontamente a teoria da fonte subconsciente da aprec~a~o da bel.e~ na rnaternatica se .fizermos uma comparacao com a ap~lat;;ao da ~USlca. 0 que n~o precssa surpreender-nos, porquanto a ~USlca. e preeml,?-entemente a hnguagem do inconsciente; na musica, a ~nconSClente mamfesta-se. Antigas mem6rias emocionalmente carregadas, mumadas bern fundo, sao facilmente despertadas pela melodia e pela

Novamente, muito antes de adquirir a condicao de Homo sapuns , a homem ja havia observado, em incontaveis ocasioes, a trajet6ria de uma pedra no campo gravitacional da terra - sua rapida subida e a longa pausa em que ela nan parecia estar subindo nem caindo, seguida de sua descida acelerada, Com certeza a memoria profundamente sepultada desta experiencia freqiien temente repetida e suavemente ati.;ada quando, tendo a melodia alcancado 0 seu climax tonal, a nota aguda e sustentada durante Urn momenta ou mais antes de descer ao seu nfvel de inieio?
Estes estimulos suaves de mem6rias inumadas sao comuns a muitos dos efeitos produzidos pela musica, E, naturalmente, em geral, varies operam simultaneamente. 0 prazer do ritmo nao exclui a excitacao do molto vivace nem a satisfacao do rallentando.

POT

Que a· Recordafda , Agraddvel?

Mas agora surge a questao obvia.por que a evocacao simb6lica da memoria de experiencias raciais familiares provocada pela mtisica desperta urna sensacao de satisfa.;ao que ingrediente da apreciacao estetica? A resposta pareee ser a de que e precisamente porque essas experiencias soo Iamiliares. Somos levados a sentir-nos "em casa". Gozamos uma sensacao de seguranca entre as coisas que conhecemos e compreendernos. 0 desconhecido inquietante. Mas qualquer forma de arte, poesia, musica ou mate matica , que corra rapida e suavemente ao longo de trilhos de memoria bern repisados deixa a mente em paz em urn ambiente bern familiar. Ignorem-se ess as trilhas

e

e

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- -- --

--

H, E. Huntley

--__.,.
A Divina Proporcao 85

antiquissimas e a experieneia estetica torna-se impossivel. A vetdadeira arte depende das imagens primordiais. Ao procurar explicar a beleza da matematica aludindo as memotias inconscientes, como fizemos com a musica, devemos recDnhecer uma diferen_ I;a importante: a musica e dinamica, a matematica e estatica, Nao obstante parece fundonar em ambas a mesrna Fonte de prazer estetico, A matemati~ tambem evoca leves mem6rias emotivas que, no deconer das eras, marcaram fundo no inconsdente. Por causa da familiaridade dessas mem6rias que compreendemos, sentimo-nos seguros: sentimo-nos "em casa", Admite-se que este processo e especulativo, mas ele de faro parece ser uma condil;ao normal para a satisfal;ao estetica.

. dada apresenta-se de subito, sao despertadas surpreendente que nao foi anun 1 deria set a descoberta da serie de velhas ernocoes assenta.das. UImdex~p ~ PO(Capitulo Outros exernplos sao X). Fibonacci oculta no triangu 0 . e asca encontrados nas paginas a segulr. , -' das e outra experiencia agradavel, A percePfM de relar;O£s mespe~a . terior de nossa estrutura bastante para ter sido estabelecida no. 10 _0 rovocada nas mentes Pode-se imaginar, por exempldo. a ebx~ltac;a ~e havia uma relacao q mens primitives quando eles esco nram alturas das mares e as Iases da lua. velha 0 mental. dos hoentre as

A beleza da matematica, como a da musica, nao e elementar; e Urn cornposto de diversos ingrediemes que nao sao encontrados isoladamente_ ingredientes que tern isto em conium: agitam memorias sepultadas que sobem para despertar sentirnentos nos niveis consdentes da mente. Consideremos algumas delas. Sao de Carater rnuito generico, herdadas por todos os memo bros da raca hurnana,
A alternrlnda de tensdo e alivia e uma emocao universal. Ao ler qualqueforma de matematica seria, experimentarnos alternadamente perplexidade e compreensao, Do caos sai a ordem. De muitos, Urn. Esta experienda, ao atingir os niveis mais profundos da percep~ao, estimula suavemente as sensibilidades esteticas, Encontra-se 0 efeito da musica quando a aiternancia, por exemplo, na melodia de urn hino, da dominante e da tonica _ tensao e relaxamento - contribui para a beleza da melodia. Urn outro exernplo familiar e 0 da transformal,;ao da dissonimda em harmonia.

Os Ingredientes da Beleza

. ,., ocao Uma ilusrracao simples da ~uslca e ~ percen. da melodia de soprano na linha de tenor da melodia do hino Tallis Canon.

~~~~:: :::::~:~:: ~d:Jj~~:~~~::~
~

Um exemp 1 de m atemarica poderia ser a relacao entre a equacao de uma 0 .......-OOnica:

aluno que se ve confuso ante a ampla variedade de representar;6es em serie de fun-;6es tais como eX, logx. COSX etc, fica encantado em descobrir urn teorema como 0 de Taylor, que abrange a todas. "Uma bela generalizal,;ao" pode rnuito bern ser a sua reacao.
0

Na rnatematica,

il + Y 2 + 2gx + 2fy +
e sua tangente em

c =0

(XI' Yl):
~l+ Yt/I + g(z+ Xl) +
+

A realiz/lfao da expectativa e urn prazer mental de existenda mais antiga que a propria raca humana. Urn exemplo da rmisica e a sequencia familiar: dominante ~ tOnica. Urn exemplo da matematica pode ser encontrado nos primeiros paragrafos deste capitulo, onde as esferas inscritas representadas na Figura 6.2. que tocam a elipse em seus dois focos.levantam a questao de se saber se ocorreria 0 mesmo resultado caso a elipse fosse prolongada em parabola. A satisfac;ao que deriva do ato de ver realizada esta expectativa (Figura 6.3) e urn tempero que condimenta 0 sabor da beleza matematica das secc;c5es c6nicas. A Surpresa diante M inesperado, ao contra rio, e uma emo.-;ao que temos em comum COm nOSSaascendencia animal. Quando uma conclusao matemlitica

j(,,+ !II) + c=O

a relacao entre a d.. ivisao So. aurea eo triangulo 3-4-5(p.49). ""'" f" t ' .. _ ualquer relacao entre os cae telen es Nao have~, a pn~e~ ;lsl~~ ~onforme demonstrado no triangulo do desenvolvimento mom d a f6rmula para t.g ne. de Pascal (p. 129) e os ~oef.identes encontra .os em urn Mas considerernos os mteiros no que segue, O u en

==

t

ao

(x

+ 1)'

=

zS +

jx"

+ laxl + 1(b;Z +

5x

+1

e comparemos com 5 tan 8
tan 58
=

1

_ 10 ta02

e

-lOtan'

8

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H. E. Huntley

A Divina Proporcao

87

Verifica-se, mediante investigacao adicional, que as fun,:;aes trigonometricas podem set representadas algebricamente sern referencia a triangulos retangulos, Esta unifica~o e generalizacao constituem uma fonte de grata surpresa, Urna sensacao de poder mate matico aumentado, tambem, surge par meio da notavel formula

o postulado de Goldbach pode ser citado. Ele foi provado para todos as numeros inferiores a 10.000:
"Tndo numero

par

e a soma

de dais numeros
U,,+h

primos."

eJ8
da qual derivam

=

cos () + i sin ()

(i =

vCl)

Urn exemplo do Capitulo III e: Se uma serie de inteiros e tal que lim u"+tlu,, = 4>. numero aureo.
11-4 ...

u,,-I +u,. =

entao

cos 8 = ,(el8 sin () =

b

+ e-18)

(t18 - e-i8)

Urn exemplo elementar poderia ser a prova do. teorema de Pitagoras, apresentada pelo matematico hindu Bhaskara (~asc~do em l.ll~ a.D.). Ele simplesmente traca quatro triangulos retangulos 19uals, como na Figura 6.4.

Este aumentO de nossos recursos significa, por exernplo, que urn proble rna de senos e co-senos, como J sen" (J. de, pede ser rransforrnado em urn problema mais manejavel, de exponenciais,

e mais

A beleza matematica e encontrada em padries, A apreciacao dos pad roes antiga que a danca fold6rica. Hardy escreveu: "0 maternatico, como 0 pintor ou 0 poeta, e urn fabricante de pad roes. Se os seus padroes sao rnais permanentes que os deles, e porque sa.o feitos de ideias ... Os pad roes do mate matico, como as do pintor au do poeta, devem ser belos: as ideias, como as cores ou as palavras, devem combinar de modo harmonioso ..."!f

c
Figura 6.4. Teorema de Pitigoras

As melodias de danca sao padroes de ritmo e letra, Na matematica, podemos encontrar urn exemplo trivial nos quadrados magicos do Capitulo IX. Urn exemplo mais serio e 0 triangulo chines (Capitulo X). Das rnatrizes, grupos, jogos, obtemos ilustracoes mais modernas que oferecem escopo para o exercfcio da faculdade estetica, Ela pode ser tambem a alma da beleza. Urn exemplo da poesia poderia ser a brevi dade da metrica de A um Floeo tU Neve, de Francis Thompson: "De rnolde tao puro, POI'certo taO fragil, De que paradisiaco, Incrivel metal, Tao caro a custar?" Urn exempio da maternatica poderia ser 0 farnoso teorema de Fermat, no qual a abrangencia e a generalidade sao condensadas em urn par de linhas.
"Dados os inteiros z. y e e , a equacao X'" + y" = z"- nao tera solucoes em inteiros se n for urn inteiro maior que 2." "A brevidade , a alma da inteligincia."

A area de cada triangulo 4ab/2

+ (a - bf = aZ + b~. 0 leiter pode facilmente verlftear ~ constru~ao. "A unidade na variedadt" foi a definicao de beleza de Coleridge (Ca~)Itulo

e ab!2,

de modo que r! (a area do.~uadrado)

e igu~l a

I). Ela encontra freqiientes exemplos na muska. Como exemplo da quahdade arttstica de urn teorema maternatico, consideremos a ~escoberta, ~r Johann Bernoulli (1667-1748), da bela curva chamada BraqUlst6crona (Figura 6.5).

Figura 6.5. 5raquisIOCrona

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A Divina Proporcao

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Urna parucula desce em curva suave de A para B. Qual a curva que reduz o tempo de descida ao minimo? Seria uma reta, urn area de circulo (como supunha Galileu) ou alguma outra curva? Bernoulli comparou essa trajetoria a do raio de luz que atravessa uma carnada estratificada de densidade otica decrescente (linhas pontilhadas da Figu ra 6.5); trata-se tarnbem de urn problema de "tern po minimo". Ele obteve a equacao da Braquistocrona:

Y[ I -

(!YJ

=

consiante

Trata-se de uma cicloide, a curva descrita por urn ponto sobre a drcunferencia de urn circulo que rola ao longo de uma reta. A ligacao de urn problema de mecanica com urn fenorneno otico e 0 estabelecirnento de relacao entre a solucao identica de ambos e uma curva graciosa - a cicloide, que deriva da geometria pura - exercern urn apelo artistico que dificilmente pode ser desconsiderado. Como observa Polya, a este respeito, "ha uma verdadeira obra de arte diante de n6s"". E a unidade na variedade. Ha urn prazer sensorio que deve derivar da geometria, Urna das satisfacoes delicadas desfrutadas por nossos ancestrais e que deve ter deixado sua marca no inconsciente e 0 suave correr dos olhos ao longo das muitas curvas delicadas encontradas na Natureza. Associa-se a suavidade de seus contornos com a tranquilidade e 0 conferta de esforco muscular do olho. Foi demonstrado pelos psicologos que as linhas quebradas e sinuosas produzem urn efeito mental oposto. As curvas que 0 olhar humano acompanharam durante milhoes de anos incluem 0 horizonte do mar, a linha tracada no ceu pelos objetos em queda, 0 arco-Iris, a trajet6ria do meteoro, a parabola da cachoeira, a pedra do estilingue e a flecha, os areas tracados no ceu pelo sol e pela lua crescente, 0 vOn dos passaros e muitas outras, Tal prazer, puramente sensorio, e urn ingrediente do prazer estetico encontrado na geometria do ctrculo, da elipse e de outras seq:Oes c6nicas, bern como da cicloide, da catenaria, dos graficos das funcoes trigonometricas, da cardioide, da espirallogaritmica (log p = as), da espiral de Arquimedes (p - as ), da iimafon e de muitos outros formatos gradosos. U ma melodia pede espelhar essa graca, E raro encontrar 0 contorno quebrado de notas consideravelmente espacadas em urna melodia, A (rase mel6dica pode subir e descer gentilmente, registrar climaces maiores e menores, piruetar como uma bailarina, antes de descer suavemente ate 0 seu ponto de partida. Tais satisfacoes esteticas primitivas, matematicas e musicals, acham-se arraigadas no inconsciente racial da humanidade. Uma sens~ao de admira¢o. at! mum.o ,u nwldo, na presenca do infinito. e uma das emocoes humanas fundamentais. Atraves de toda a eternidade de tempo em que 0 homem esteve sob a luz fria das estrelas e contemplou as

profundezas sem fronteiras do es~~o; e eSp';dalrnente desd~ que 0 hornem de scobriu , ha urn seculo, que existe par tras dele urn penodo secular de historia evolutiva, a infinidade tem sido para ele urn conceito emocionalmente carregado. A musica tern 0 poder de despertar es~a e~~o. Tambem ~ tern a matemarica. Uma serie divergente de qualquer tlpO induz essa sensacao de infinidade exatamente como uma serie convergente conduz a ideia afim do infinitesimo. Ambas as sensacoes sao despertadas pelo espetaculo da curva do hiperbol6ide que desaparece na distancia infinita, si~ult~ea~ente reduzindo a distancia que a separa da sua assintota scm jamais toca-la, E~tes sao aspectos das experiencias esteticas da matematica que passam facilmente despercebidas como tal.
A isto podernos associar a sensacao desconcertada de rnisterio provocada por certos teoremas mate maticos cuja beleza e aco~panhada de uma sensacao inidal de inadequacao para explicar tao notaveis resultados.

Urn exemplo

e 0 "Hexagrama

Mistico"

de Pascal:

5e se inscrever am hexagono em uma secfiio cmica, entoo as in!erseq:Oes dos tris pares de lados opostos seroo colineares (Figura 6.6).

Figura 6.6. "H",xagrama Mi&tico"

90

H. E. Huntley quando tinha apenas

IJrn. belo teorema! Pascal (1623-1662) dernonstrou-o dezesseis anos e deu 0 nome a figura. Brianchon provou urn teorema como
0

que segue: . Se s~ cirl1lm"crever urn hexagono aa redor de urna secfiio conica, entiio as JUnl'Oes MS tris pares de vertues opasws seraa convergentes. Muitos teoremas deste tipo podem ser encontrados em tratados sobre geometria projetiva. As mentes treinadas dos rnatematicos deleitaram-se com sua beleza durante seculos,

Capitulo VI I
EXEMPLOS SIMPLES DE INTERESSE ESTETICO
Neste capitulo e no proximo, consideramos amostras de exerdcios matematicos simples que ilustram quao elegante e inesperadamente a divisao aurea e seus t6picos afins emergem de uma ampla variedade de problemas praticos, algebricos e geometricos Os leitores destas paginas podem indagar por que nao sirvo uma fornada mista de teoremas maternaticos Iamosos, de reconhecida atracao estetica, Ha muitos deles. A explica~ao e simplesmente que, partindo do terre no da matematica, que e ao mesrno tempo elernentar e circunscrito - confinado, de fato, a urn t6pico principal - espero convencer aqueles cuja habilidade matematica e lirnitada de que, mesmo em area tao restrita como a de que nos estamos preocupando, nao e diffcil encontrar exemplos ~e beleza ,:"atemati~a. No proximo capitulo, cansideraremos hens da antologia que exigern minto rnais conhecimento matematico que 0 necessario neste capitulo mas que tern 0 mesrno objetivo - nutrir e desenvolver 0 gosto pela beleza da matemarica. Comecernos com urn problema pratico, Urn quimico, esforc;ando-se para reduzir a trabalho de sua pesquisa, descobre que 0 conhecimento da serie de Fibonacci perrnite-lhe calcula-la a priori. Propornos entao urn problema que lembra 0 famoso teorerna do rriangulo retangulo, de Pitagoras; a resposta faz ressurgir a divisao aurea, Este problema e seguido de outro problema de triangulo, com resultado semelhante. Ap6s uma olhada rapid a na Cruz de Lorraine, chegamos a urn paralelo tridimensional do retangulo aureo - 0 cub6ide aureo - que prova ser rico em exernplos da "divina propar¢o". Finalmente, abordamos a espiral 10ga ritrnica , urn acrescimo realrnente belo ao nosso tema, que e discutida de modo mais complete no Ca pitulo XI II.

o Olho que Vi
. As mentes treinadas": a apreciacao da beleza da rnatematica e, para a malar parte, urn gosto adquirido. 0 olho tern de ser educado para veT. Quanta beleza a olho perde por falta de treinamento! "Tern olhos mas nao veem." Mesmo 0 mate matico mais bern treinado deve perrnanecer indiferente diante de grande parte do esplendor porque ele esta oculto do mais atento olhar "Nao. consigo ver grande coisa em sua paisagem, aqui", disse urn turista amenca~o ~ urn ~ia no pais de Wordsworth. ··Nao gostaria de conseguir, senhor? fOI a habil resposta, Alguem jA "viu" mais que Wordsworth? Podemos muito bern duvid~r. O.que nunca podernos p6r em duvida e que ha rnais par~ se ver. A questao fOi.bern colocada por Sir Francis Younghusband. Motivado pela beleza da palsagem de Kashmir, ele escreveu: "Veio-rne esse pensamento, que sem duvida ocorreu a muitas outras pessoas - por que ha 0 cenario de influenciar-me assim sern no. entanto causar impressao algoma nos homens que me rodeiam. Ah estavam homens de perspicacia muito rnais aguda que a minha e ao ~eu redor havia animals ainda mais perspicazes ... Estel daro que nao sao os olhos, mas a alma que ve. Mas entao vern a reflexao ainda mais profunda: que belezas nao havera olhando-me diretamente .no rosto e para as quais sou tao cego quanto os veados de ~as~ml~ 0 sao para as belezas entre as quais pas sam suas vidas mteiras. ~ pan~rama todo pode estar vibrando com belezas que 0 h~~em ainda nao tern alma para ver. Alguns ja nascidos veern, sem duvida, belezas q.ue nos, homens comuns, nao podemos apreciar. Faz apenas urn seculo que as montanhas erarn vistas como medonhas. Enos longos seculos por vir nao podemos desenvolver uma alma para belezas hoje inimaginadas?"

o Fabricante
Urn quimico industrial.

de Comprimidos

em busca da melhor combinacao de provaveis

92

H. E. Huntley fez experiencia da 1. a me UIU 8 . 1'me UtU 7 d· iante, de
5 5

A Divina Proporcao

93
0

maneira .

ingre~ien~es de, ~rn comprimido para fins terapeuticos, sistematica e racional a seguir.

e, naturalrnente, se e urn angulo reto, obternos Pitagoras (Figura 7.1).

caso especial do teorema de

A primeira receita incluiu todos os nove ingredientes Ad' di . . segun mgre ientes, juntados 7 de cada vez - 8 receitas At' . di . ercerra mgre ientes, reunidos 5 de cada vez - 21 receitas, E assim acordo com a tabela a seguir: por
Numero Numero disponivel

Suponharnos agora que examinemos a relacao entre os lados do triangulo sob condicoes diferentes, quais sejam, que a area do quadrado de urn lado do trHi.ngulo e igual a area do retangulo formado pelos outros dois lados; isto e,

de ingredientes:

incluido na receita:

9
9

8
7 8

I

QR'= PQ.PR 5

7

6 3

Numero de receitas possiveis:.

,1 I

o total de 55 receitas e urn numero de Fibonacci (U9)' Se ~ qui~ic~ tivesse utilizado 13 ingredientes no mesmo plano radonal a tabulaYlo terta sido: '
Numero de ingredientes disponiveis: Numero incluldo na receita: Numero de receitas possiveis: 13 112 IS
I

!

Sendo PQ = ml, PR = QR,m2< rr+ mn; isto e,

n2 e QR

21

20

(~r: -

=

mn, entao, uma vez que PQ

< PR +

1

<0

Fatorando,
(mln-tfo)

III
I i2

11

55

91715

I

10

I

9

8
3

7
I

120

i 126

56

7

mais experienre observara que os dados acima sao exemplos espectficos de uma regra geral que se pode deduzir do trianguio de Pascal (p, 130),

o total e 377. o matematico

novamente

Urn mimero de Fibonacci (uI,).

1.6180 ... , rP = - 0,6180 ... ) fator e negativo, 0 segundo positive. Segue-se que, se PR tern comprimento iguaJ it unidade (n = I), en tao, uma vez que.p '< min < tfo ou 1> '2 PR < PQ< ",2 PR, 0 ponto Q deve situar-se dentro da area delimitada pelos arcos externos e internes da Figura 7.1, indicados pelos tracos em negrito. :"IJaFigura, os ctrculos concentricos com centro P tern raios '" 2 e .p 12; similarmente nos circulos conceruricos com centro R.

o

(min prirneiro

-1> .) < 0 ( q, =

Um Tria.ngulo Inscrito em um Retdngulo

Um Triangulo Limitado pela Razao Aurea
A f~rmula do co-sene, da trigonometria elernentar, exprime a relacao entre a are~ do quadrado consrruido sobre um dos lados de urn triangulo, a ~ma das areas dos quadrados construidos sabre os outros dais lados e 0 angulo formado par esses dois Iados: QR2 = PQ2

o problema a seguir , publicado em urn peri6dico sobre rnatematica, exemplifica 0 fato de que, penetrando-se urn poueo mais profundamente na solucao, pode-se fazer com que muitos dos resultados graciosos obtidos produzam satisfacao adicional, A solucao fornece 0 elernento surpresa que mencionamos antes e, com seu complemento, e clara e satisfatoria,
PROBLE~A - lnscrever um tTiangulQ em um retangulQ dado, M modo que os tris tridngulos assim [ormados tenham areas iguais. Seja ABCD qualquer retangulo (Figura 7.2). Tomemos 0 ponte Pem CD e 0 ponto Q em ~c. Perguntamos: quais as posicoes de P e Q se h.ABQ = ~PCQ = .6ADP?
Tomernos DP

+ pf(1

- 2PQ·PRcos

(J

= a,PC =

b, BQ

=

c,QC

=

d.

Uma vez que os trianguios possuem areas iguais, e(a + b) = bd = a(e + d), de onde be = do. Eliminando a, bdl(e + d) = beld, i.e, 11- ed-c' = 0 au (d1ey-d/c -1 = 0, de modo que die = rp. Semelhanternente, b/a = r$ . Assim, a problema resolve-se com a divisao de BC e CD na seccao aurea. A solucao, conforme publicada, parava oeste ponto, Mas torna-se logo claro que se podem tirar conclusoes interessantes, 2< Neste exemplo, uma pergunta natural poderia ser: qual a condicao para que ..6,.PAQseja isosceles?

Figura 7.1. Triingulo

limitado pela tazio aurea

94 -

H. E. Huntley digamos, para que PA = PQ?

A Divina Proporcao

95

A Cruz di Lorraine
C.=

",'2

c+d

Q

d=~.",
c Figura 7.2. Triangulo inscrito ern urn retllngulo

]a mencionamos a ubiquidade da razao aurea, 0 fato de que ela surge inesperadamente em lugares estranhos, provocando 0 tipo de sensacao de agradavel surprei'oa que experimentamos ao encontrar urn velho amigo. Como outra ilustrac;.ao deste faro, consideremos urn problema publicado por Martin Gardner, 0 habil editor de livros de jogos e quebra-cabecas mate maticos. Diz respeito a cruz de Lorraine, que 0 general Charles de Gaulle tornou famosa em todo o rnundo ocidental,

Evidentemente,

e que

Uma vez que d=

c'rp

e

b

= a,p,

ternos
cZ(l

az".z + c2+2 = Q1
2"

+ +)2 + 02

c

=- +2=
if.

I

+2

and

a: c =

+: 1
Urna vez

Assim, se b:a = a:c = </J , que d=c~ e b = a~,
a

0

triangulo PAQ

e is6sceles e a = d.

c

+d

+

b

=:

a(l c(i

+ +) + ,,) = ."
Figura 7.3 Cruz de Lorraine

Po~nto, a condit;ao para que f::. PAQ seja isosceles ~ que 0 retingulo seja urn retangulo aureo, Este e urn resultado com~nsador-devemos dizer, urn bel~ resul.tado? A,solucao in~cial fica enriquecida e somos levados a perguntar se e possivel enriquece-la ainda mais, A explora!iao mais profunda demonstra que, sendo ABeD urn retangulo aureo, L APQ ~ um ;ingolo reto. Se tomamos
0

caso especffico em que AB =

rp e Be = I. entao

A cruz, com suas duas travessas, esta representada na figura 7.3, onde cobre, em papel quadriculado, urna area de 13 quadrados maiores, cada urn COmarea igual a unidade. 0 problema consiste em tracar uma reta passando pelo ponto A de modo que se divida a area da cruz em duas partes iguais. Ele pode ser resolvido atraves de calculos ou com com pas so e esquadro, Que a linha pedida seja eN, cortando 7.3). Tomemos CD = " e MN = ,.
0

a=-.p',

b=l,

C=,p'2,
0

d=-</>' leitor.

contorno da cruz em C e N (Fig.

As provas fieam 'como exercicio para

Uma vez que a cruz abrange 13 quadrados de uma unidade, e necessario que a area It direita de eN totalize 6!- quadrados, de modo que a area

96
hachurada deve importar

H. E. Huntley em 2 t quadrados, similar ao .6 AMN,
~ =!_,

A Divina Proporcao

97

Uma vez que

L:. CDA e

1

Y

i.e

y =1

([)

Area hachurada De (I) e (II) obtemos

= (x + l)(y + 1)

=

2 x 2!

(II)

x=
y

3

+ v'5 -2 = (l + 4»

ou

(I

+ 1>')

=

3

± v'5 = (I + 4>') ou (1 + 4»
2

que NL = til e Be = ~'. Para determinar CN com compassos e esquadro, empregamos 0 rnetodo descrito na pagina 36. Unirnos B ao ponto interrnediario F de AD. Com centro F, raio FD, tracamos urn arco que corte BFem G. Com centro B, raio BG, tratamos urn arco que corte BD em C. Unimos CA eo prolongamos ate encontrar 0 contorno em N. Entao C e N sao seccoes aureas de comprimentos iguais a unidade e NL = f. e Be = -<I/.
Da figura deduzirnos L,CDA e L, AM.V sao sirnilares.

A prova de que C:'I-J ivide a cruz em partes iguais segue-se ao fato de que d

o Cub6ide A urecr

5

Acrescentamos agora uma contribuicao tridimensional a nossa colecao. Este novo acrescimo tern relacao analoga com 0 exemplo de duas dirnensoes 0 retangulo aureo (Cap. V), mas, como se poderia esperar, e mais abundante de caracteristicas interessantes, Estabelece-se um breve contato de 4> com 1T, a rnais famosa das constantes da matematica pura; encontra-se novamente a sequencia de Fibonacci e se obtern outros resultados de atraente simplicidade. Este exemplo oferece uma oportunidade de lernbrar ao leiter urn assunto discutido resumidamente no Capitulo I. Ninguem que 0 tenha experimentado pode pOr em duvida a realidade do prazer da atividade criativa, ou de se Iazer urna descoberta original, embora insignificante. Esse prazer nao envolve necessariarnente a revelacao de conhecimento novo, senao 0 de de5CQbrir pam si menno alga novo, ainda que ja conhecido ha mil hares de anos. Ha pouquissimos jovens estudantes de maternatica, se houver algurn, inteirarnente alheios a esta experiencia feliz, e alguns consideraram essa experiencia uma das principals finalidades da educacao do hornem - "sua vocacao e a de ser urn
criador"

Este proprio autor, neste exemplo simples, renovou uma vez mais 0 prazer que tantas vezes experimentou quando, ao concenrrar-se em urn topico de interesse maternatico, algoma "coisa nova" penetrou em seu campo de visao mental. Que a &erie de divisoes aureas aplicada repetidamente ao retangulo aureo, resultando em uma sequencia interminavel de retangulos similares (Capitulo V), podia ser com parada com 0 caso analogo, em tres dimensoes, foi, naturalmente, uma "descoberta" bastante insignificante; nao obstante, forneceu uma amostra do prazer unico da atividade criativa de urn tipo que pode tornar-se a experiencia de qualquer urn que se de ao trabalho minimo de rebuscar abaixo da superflcie da maternatica. Mas 0 ponto principal que desejo aqui enfatizar nao e a satisfacao que a descoberta proporciona ao descobridor, mas sim a multiplicacao de seu prazer solitario quando ele, ao mostrar a outros 0 seu "objeto novo" amplia a visao daqueles que sao ernocionalmente capazes de compartilhar seu prazer criativo. Nao e isto, efetivamente, que 0 artista, 0 matematico e 0 cientista realizam em nome da humanidade - a ampliacao eo esclarecimento da visao mental? Urn novo enfoque da verdade, urn novo especime de beleza, uma vez registrado e compartilhado, nao se perde, mas soma-se ao estoque crescente. A. medida que as seculos passam, a civmza~o vat tornando-se sempre mais ricamente dotada de beleza de alcance sernpre crescente de urn desenho das cavernas a urn Rembrandt. de urn temple grego a catedral de Coventry. do tambor africano a uma sinfonia de Beethoven. Os grego! antigos descobriram rnuitos objetos atraentes no reino da rnatematica, mas a reserva de beleza desta disciplina tornou-se hoje imensuravelmente rnaior. E verdade que a maior parte dela exige consideravel treinamenta matematico para sua apreciacao, mas sobra uma area grande e crescente - uma area, alem disso, sem limites - aberta a exploracso pelos matematicos de modesto talento. 0 especime simples a seguir ilustra esta afirmacao. Consideremos 0 problema de se determinar as dimensoes de urn cub6ide (paralelepipedo retangular) de volume igual a unidade e cuja diagonal mede 2 unidades de comprimento, Suponhamos que os comprimentos dos lados sao a, be c. Entao: a.b.c =1 (I)
(II)

Se sao pedidas sornente as razoes destes comprimentos,

podernos, sem

Figura 7.4: 0 cub6ide aureo: base

98

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

99

prejufzo a generalidade, esc rever b = I, con tanto que a.c possa ter 0 valor unirario e que c? + CJ = ~. Ora, e evidente a partir da Figura 7.4, que represents a base do cub6ide de altura igual a unidade, que Cl.C. tern urn valor maximo quando a = c = de modo que a.c pode ter qualquer valor, de zero a 3/2.

1. Esta claro, na Figura 7.5, que tanto os comprirnentos dos lados como as areas das faces estao em progressao geometrica:

V3i2

De (I) ternos c = lIa; substituindo

em (II), obtemos i.e .. 2(';
1T'-

2. Quatro das seis faces sao retangulos 3. Enquanto seu volume + 1 +~-I) = 4.
4. Arana

aureos,

e de urna

unidade, a area total de sua superficie
para a sua

e

de onde

da area da esfera que urn resultado interessante.

0 circunscreve

propria area e

de modo que a = ., a divisao aurea. Es13, como virnos, e a solucao positiva da equaeao r- :II: -1 =0 e tem a valor uJU.-1 ,quandon- oo,smda urn mimero da sene de Fibonacci.

u..

Uma vez que. de (I), c =

.-1,

verificamos que as razoes pedidas sao

Mendonarnos aqui quatro daquelas caracterfsticas, mas a investigacao diligente bern pede aumentar a lista, Poderiamos imaginar, por exemplo, qual seria 0 raio de rotacao do cuboide ao redor de urn eixo simetrico: au, talvez, qual seria 0 volume do elips6ide simetricamente inscrito; e outras questoes assim, das quais qualquer urna poderia concebivelmente provocar uma surpresa agradavel, 0 limite dessa exploracao parece ser determinado por nossa falta de ror~ de imaginacao, Ha urn outro ponto interessante.

a:b:c = ~:I :.-1
Verifica-se facilmente que v'~l +~-2 = 2, a diagonal. Alern disso, verificase que sao estas as dimensoes de urn wb6ide de volume igual a unidadere xl x = 1.

.-1

Eis, entao, outro exemplo do surgimento inesperado do fi! Ninguem que se deparasse com este problema simples teria suposto que a solucao en valve ria a divislo aurea, Encontramos de novo urn dos ingredientes da beleza da matematica, deserito no Capitulo V. a surpresa de encontrar inesperadamente urn velho amigo!
I I /

original.

Jft virnos (Figura 5.1) que, se cortarmos urn quadrado de urn retangulo aureo, a figura restante sera urn retiingulo aureo igual com .;-2 vezes a area do retangulo original e que, naturalmente, essa divisao podera ser repetida urn nurnero indefinido de vezes com a mesrno resultado. Ora, se cortarrnos dois cub6ides de secao transversal quad rada (<f, -! X <p-I) 0 cub6ide aureo (linhas interrornpidas, Fig. 7.5), as eomprimentos dos lad os do cub6ide resultante ficarao na mesma razao dos comprimentos dos lades do eub6ide original, de modo que ele e tambern urn cub6ide aureo, 1>-3 vezes 0 volume do
A repeticao do processo de decapi~o levaria a urn cub6ide indefinidamente pequeno que encerraria urn ponto-limite. A determinacso da localiza~o desse ponto-limite fica a cargo do leitor, como exercicio,

I
I

..

I
I

,

I

/
•. ,

I

A Espiml Logaritmica
Chegamos, fina1mente, a uma das rnais belas curvas maeemancas.Ela e conhecida como espirallogaritmica. Por urn motivo que se evidenciara depois (Cap. XIU). ela e tambem chamada de espiral eqUiangular. Verificaremos que essas espirais tern sido ocorrencia comum no mundo natural durante milhoes de anos.
Veremos que, ao estudar esta 'PiTa mirMilis. nlo estamos uhrapassando os limites declarados desta antologia, porquanto a divid.o Aurea e 0 pentagrama (Cap. II), de Pi(::i.goras. e a sme de Fibonacci (Cap. IV). deLeonardo de Pisa,

Figura

7.5. 0 cubOide aureo:

perspectiva

A medida que nos aprofundannos na exploracao das propriedades deste solido, haveremos de descobrir outras caracterlsticas que justificarao chama10 de cubOide aurea.

100

H. E. Huntley

A Divina Proporcao modo que essas linhas sao mutuamente
6. AO/OB

101

estao todos assoeiados a esta curva notavel, Esta elegante espiral fani apelo primeiro ~s nossas sensibilidades artisticas e somente dep?is ~ nossa sofisticada apreciacao matematica. Imagina-se se este apelo previo do formato da curva estaria relacionado ao fato de ele tel' . sido urna paisagem familiar no mundo da Natureza a partir do momento que houve homens para v~-10. Comecemos com uma intrigante propriedade do retangulo aureo, apresentado no Capitulo V (Fig. 5.1). Dado aquele retangulo ABCD (Fig. 7.6), em que AB:BC = ~ :1 atraves do ponto E, divisao Aurea de AB, tracamos EF perpendicular a AB, seccionando do retangulo 0 quadrado AEFD. 0 retangu10 resultante EBCF e entao urn retangulo aureo, Ese dele for seccionado 0 quadrado EBGH, a figura resultante HGCF sera tambern urn retangulo aureo. Podemos supor que este processo seja repetido indefinidamente, ate que se chegue ao retangulo-Iimite 0, indistinguivel de urn ponto.
A

perpendiculares.

= DB/OC

si.milares. carla urn igual
A primeira

= OC/OF = ...Hi urn numero infinito de triingulos a metade de urn retAngulo aureo.
mostra

das seis caracteristicas

a liga~ao entre

a espiral

logaritmica e a divisao aurea. A relacao com a serie de Fibonacci fica evidente na figura, pois se v~ que a espiral passa POI' angulos diagonalmente opostos de quadrados sucessivos, como DE, EG. GJ... OS comprimentos do! lados desses quadrados formam uma serie de Fibonacci. Se 0 menor quadrado mostrado na Figura 7.6 tern lado de comprimento d, 0 quadrado adjacente tem tambem lado de comprimento if; 0 quadrado seguinte tern lado de comprimento 2d. 0 seguinte 3d e assim pal' diante, resultando na serie Id, iii. 24. 3d. 5d, Bd... A espiral possui outra propriedade interessante digna de nota. POI' mais diferentes que dois segmentos da curva possam ser em tamanho, elss nao sao diferentes em formato. Suponhamos que, com a ajuda de urn microsc6pio, fosse tirada uma fotografia das convolucees, pr6ximas ao p610 O. pequenas demais para serem vistas a olho nu. Se fosse adequadamente ampliada, essa c6pia poderia ser encaixada exatamente em uma espiral do tamanho da Figura 7.6. A espiral nao possui ponto terminal: ela pode crescer para fora (ou para dentro) indefinidarnente, mas seu formato nio se altera. Este e 'um dos pontos de contato entre a serie de Fibonacci e 0 mundo da Natureza. As camaras sucessivas da ooncha do ruiutilo (frontispicio) estao construidas sobre a estrutura de uma espiral logaritmica. A medida que a concha cresce, 0 tamanho das cbnaras aumenta mas seu formato permanece inalterado.

D

F

1

c

Figura 7.6 Espirallogaritmica

Nes'ta figura, devem ser notadas as seguintes caractertsticas inreressantes:

I. 0 ponto limite 0 e chamado de polo da espiral equiangular que passa pelas seccoes aureas D, E, G. J... Veremos mais tarde (p. 166) que a equacao generica da espiral e r = aeB~(>!" (Os lados do retangulo sao quase porem nao to tal mente tangenciais

a curva),

2. Situam-se seccoes aureas alternadas da espiral retangular ABCFH ... nas diagonais AC e BF.O que sugere urn metodo conveniente para se construir a figura. 3. As diagonals AC e BF sao mutuamente
4. Os pontos E, 0 e G, Oe D.

perpendiculares.
0

J sao

colineares,

assirn como tarnbem

sao os pontes de

5. Os quatro lngulos retos do ponto 0 tern EJ e DG pot bissetrizes,

Ca pitulo VII I
OUTROS EXEMPLOS
No capitulo anterior, apresentamos exempJos simples que exigiam dotes matematicos apenas elementares para sua apreciacao. Neste capitulo, ternos em vista 0 rnesmo objetivo, mas aplicaremos matematica bern mais avancada. Permanecernos fi~is ao nosso plano de buscar ilustracoes no campo limitado da divisao aurea. E este 0 ponto que requer enfase, que nao se tern de ir muito lange para encontrar especimes interessantes: eles geralmente se apresentam para exame, Uma vez que quatro quintos dos resultados obtidos neste capitulo sao criacoes originais dos ulrimos dales meses, e provavel que sejam novidade na matematica elementar: 0 que ajuda a justificar a asser~o de que as limites nao sao excessivamente restritivos, Todos os exemplos deste capitulo. exceto urn, sao de geornetria plana e s6lida. Geralmente dizem que 0 ensino da geometria esta "de saida" para dar lugar a "rnatematica rnoderna- conjuntos, grupos, rnatrizes etc. Este processa e provavelmente inevitavel, mas, nao obstante. e larnentavel, Algumas das mais graciosas j6ias da matematica elementar eSQO no campo da geometria. POT maior que possa ser a valor utilitario da notacao binaria e dos computadores, eles nao sao substitutes para 0 valor estetico de disciplinas tais como geometria plana avancada e seq;6es «micas. Esta colocacao levanta urna questao de alguma importancia pratica. A matematica deve ser estudada com 0 objetivo utilitario em mente ou com vista aos seus valores esteticos? Ambos os objetivos sao importantes, mas aos escolares e universitarios eu daria a segunda prioridade. Ha hoje urn Iortee crescente movimento para rornar a matematica interessante para os escolares, na esperanca de reduzir 0 numero de pessoas que dizem "Odtw matemanca!" e de aumentar a numero de matematicos essencial para suprir as necessidades da industria. Estes sao objetivos louvaveis, mas eu visaria mais que isso, A matematica deveria atrair as adolescentes nao apenas porque interessa a eles, mas tambem porque satisfaz seu sensa de beleza. "Quaisquer que sejam as coisas graciosas" escreveu Sao Paulo, "pense nessas coisas." No ensaio publicado

ha alguns

anos no Uni1JtTSilas. rn jornal da Universiu

104 dade de Ghana, escrevi, sob
0

H. E. Huntley titulo "0 Motive do Cientista":

A Divina Proporcao

105

"Parece ser 0 motivo estetico, parcial ou total mente subconsciente, a inspiracao do homem que eo cientista verdadeiramente representativo. Nenhum interesse evanescence ou superficial explica a pesquisa paciente e os trofeus deslumbrantes da filosofia natural. E necessario algurn estimulo poderoso nos recantos profundos do espfrito para cornbinar a paixao e 0 esplendor. 0 prazer na forma criada, 0 olho born para a perfeicao abnegada. a res posta que 0 discernirnento da a verdadeauto-autenticadora - estes sao rnais proporcionais a beleza que se faz manifestar.'?" Para elevar a argumentacao de Westminster:
"PERGUNTA:

~

D

_-e-_-I-w-Figura 8.I.T~de

--"-----urn ilngulo

e ----- ..

ao seu plano maior, deve-se citar
0

0 Catecisrno

Qual

objetivo principal do homem?

PB e a bissetriz deL APe; portanto, por urn conhecido teorerna, P localizase no locus de ponlO~ para os quais PC:PA = BC:BA = tP: 1. Esse locus e urn circulo que tern- BB'como diametro, onde B'divide AC externamente na mesma proporcao que B 0 divide internamente. Fica Ucil demonstrar entao que E e 0 centro desse drculo de raio EB = ~ + 1 = AC.

RESPOSTA:

Glorificar a Deus e adora-lo para sempre."

Isto e "elevado" demais para criancas? Se, como tern sido dito, a Beleza e urna palavra de Deus, nao se deve ensinar esta linguagem a juventude? Porque fala sua lingua.: nativa ha uma decada ou mais, a crianca em busca de prazer estetico ira diretamente it sala de aula em que ensinam poesia e literatura ou rmisica. Mas, se tivesse aprendido 0 vocabuhirio do Criador, ela iria diretamente a sala de aula onde ensinam ciencia e matematica, onde a festa de beleza e ilirnitada tanto em abundancia como em variedade. Todo professor perspicaz sabe que, na esfera do mundo criado, a Beleza e uma elocucao da voz divina, mas apenas urn em dez mil tenta ensinar essa linguagern it nova geracao: "Nao esta no curnculo".

Novarnente, urna vez que PC e a bissetriz de L BPD, P localiza-se no tocWi de ponlos para os quais PD: PB = CD: CB = +':!fo = (<P + 1): 1.

+ + 1 tambern,

Esse locus

e urn circulo

que passa por C. Pode-se demonstrar que seu raio estando seu centro em A, onde AC = ", + 1.

e

A interseccao destes dois circulos de raios iguais da-se adma da linha B'D no ponto P. Assim, P e 0 ponte pedido, Utilizando as dimensoes e indicacoes apresentadas na Figura 8.1, e facil c.lemonstrar que cos L PAE = I (2+), de modo que LPAE= 72" (ver p. 47). Representando-se CP em termos de 1> (se PN e perpendicular a ND, Cpt = + NO), pode-se demonstrar que esse segmento e igual a CD, de modo que l1 = O.
PNl

Trissectores de um Angulo

Ji virnos que hi uma relacao entre 0 fi e a serie de Fibonacci, que ha urna relacao entre 0 Ii e as func;oes rrigonometricas de 'Jt 120 radianos, Estas duas caracterlsticas sao encontradas no problema elementar a seguir:
Problema: Os rrissectores de urn Angulo 3 9 dividem uma reta em tres segmentos de comprimentos iguais a tres termos da serie de Fibonacci, U" , "HI e II"H· Determinar 0 valor-limite de (I quando 11- aproxima-se do infinite.

Consequentemente, !J8 + = 48= L PAE = 72"_Portanto, (J = fJ = 18". Urn metodo alternative de se solucionar 0 problema e considerar a razao inversa: P{ABCD} sen (J. sm3 (J BC.AD ----::----:sen (J. sen (J AB.DC de onde *p(!fol + ",3) = sen 38 = 4 COSi fJ ~ I !fo3 sen 8

P

-

A rnedida que 11- tende para 0 infitino, Marquemos segmentos em uma reta, conforme segue:
AB = I, Be =

"d.,."- •

e

IlIH,!ulI

--

+'.

Comeqiientemente,

4cosi 0 = tP'

+

1= rf.. + 2. Portanto, fJ = 1Bo (vet" p. 47).

Fi: Um

OutTO

Esconderijo

p.

CD= tf.l = 2+ +1

(Fig.B.I)
(I.

Procurarnos um ponte P tal que L APB = LBPC = L CPD =

o exemplo a seguir produz urn resultado util, Permite-nos determinar de maneira rapida e direta a posic;ao da seccao Aurea de urna linha de comprimento dado abaixo de urn limite maximo. Alem disso, e atraente, em

106

H. E. Huntley de onde

A Divina Proporcao

107

sua simplicidade, e fornece urn novo exemplo de nosso descobrimento inesperado de novas esconderijos para a fi. Cortamos urn circulo B de urn circulo A. tocando-o internamente no ponto 0 (Fig. 8.2). A area de Be tal que 0 centr6ide do restante em forma de Ida (A - B) situa-se na circunferencia de B. no ponto C. Consideremos que as dimensoes lineares de A e B esrao na razao a:b. Entia as areas dos dois drculos e da lunula podem ser identificadas COmo X aI, >.. bl e X(a2 - b~). Consideremos que Ca. Cb e C sao os centroides de A, B e do restante em forma de lua. Estes pontos sao colineares, Tomando-se mementos a partir de 0, ).(jl·OC. - >Jjl.OC" = >.{Ql- Jr).OC

'3:=+ou4>'
b Segue-se que qualquer corda OP do circulo A pela circunferencia de B (Q). semelhantes

e cortada

na Beq;ao Aurea

Pode-se generalizar 0 exemplo, para que se apJique a duas figuras planas de Qll4lquer formato. regular ou irregular, contanto que a reta que passa porea• Cb.e 0 ponto cornum 0 esteja siruada similarmente em relacao a A e B.

o Problema

do Tetraedro

Este exemplo e rnais diftcil que 0 anterior. Nao obstante, quando foi publicado na coluna de maternatica do conhecido ]ourool of the As.si.stant Masters As.sociation (fevereiro de 1966, p. 75), urna das prirneiras solucoes corretas recebidas foi a de urn estudante de dezessete anos de idade. 0 problema i: aqui incluido com a gentil autorizacao do editor como urn novo exernplo da ubiquidade do fi. Os soludonadores parecem ter gostado do problema, tendo expressado seu agradecimento com 0 emprego de epltetos como "bonito" e "divertido"! ... Varias pessoas sugeriram que a enunciacao do problema deveria ter excluido a circunstancia de quatro triangulos correspondentes. Esta, contudo, seria uma solucao trivial. Eis 0 problema:

Figura 8.2. Centroide da hlnula

Dividindo-se por Jtjp. oeb

ti .OCa
Mas

_

b2 OC"

I_ -

(02 _
I?
e

I)' OC OC" OC OCh

As [aces de um tetmeaTO sao todas trilingulos eJcaUno.s semeUmntes uns aas outros, mas nnn todru corrll/'ondenks, com ladas de VaWTeJ inteiros. 0 lculo mais compTido ndo excetU 50. 1Jemonstre a sua montagem. Liberada a limita.c:oo de vawreJ inteiros, aemonstre que a razao do comprimento do lado mais comprido para 0 do !ado mais curto possui um valor-limite e determine-o.
A solucao e como segue: Cada dais triingulos podem ter cinco partes em correspondencia com cinco partes dos outros sem serem triingulos correspondentes, Se os triftngulos nao sao correspondentes, suas partes correspondentes nao podem incluir os £res Iados. Portanto as tria.ngulos devem ser equiangulares, e demonstra-se facilmente que os comprimentos dos lados devern estar em progressao geomttrica: a, Xa, )..~a. Se a e 0 lado menor, ,Va e 0 rnaior

=

2
.

Con sequen temente •

(;\ > \').
Uma vez que
(alb -

1) ~ 0, 'j}

Uma vez que

a+ .\a > A2a,
<O~ 0
Ott (;\ -

li-

+a+ b
c?
a

I =2

(0.)+ I ,h

,\2 _ A-I onde ~ e "" sao raizes de

+)(J.. - r/J') < 0
1,6180 ...,

i.e,
----1=0 b1 b

A2 - " - 1 Coo seq denteme nte

=

(+ =

(I

+ V'S)/2 =

.p' = -1/4»

= (I -

,,<5)/2 = -

0,6180 ...).

108

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

109

A desigualdade demonstra que A nao pode ser maior que rp, a ''razio aurea" dos gregos. de modo que 0 valor-limite da razao do comprimento do lado maior para 0 do lade menor do tetraedro e r$! = v'5 + 2.

LQgaritimo da Media
Determinar limite quando Utilizamos
/1-'" 00.

27

Aurea

0 valor de a que satisfaca a equa~ao 11"+(11

+

aY=:{fl+2a)"

no

0

fato de que lim [1 - (x/n)r
Il~~

= e".

Dividindo a equacao dada por nR, ternos
1+ 1-(a)"

II

( I-- 2a)" n
=

Figura 8.3. Montagem do tetraedro

No limite quando Representando
Q

11 .. +

o: • trata-se de 1+ e"

eltJ•

Para construir 0 tetraedro satisfazendo as exigencias, precisamos de quatro comprimentos em progressao geometrica: 0, >.0, A2a, e .Va. Uma vez que sao inteiros, ). deve ser urna razao simples, como 312. Neste caso, ),2 = 9/4 e a deve ser urn multiple de 4; Ala < 50 significa que a < 15. A solu~ao pedida e 0= 8, .\a = 12. ),,2a' = 18 e A3a = 27. como lados do tetraedro. A Fig. 8.3. apresenta a montagem.

e =y,y2_ y-l=O. Assim, Y=eO =q,. Portanto, a = loge q,.

Assim. a eo Ioganrmo natural da media aurea:

a = log,--2--

1+ V5

e

Dois Tritingulos
Pelo acrescimo interessante, a seguir, a esta Antologia, tenho de agradeeer a urn correspondente, 0 ilustrlssimo F.M. Goldner. Urn triangulo ABC possui lados tais que triangulo possui lados 110, lIb e I/c. Provar que ale possui urn limite m~o
a

> b > c. Urn segundo

a - c < b,
Por mulnplicacao.Ic

e determina-lo, 1 11

- - _<_
cab

_ c)2lac < 1, i e, (a2Ic2) - 3 (a/c)

G-

+1 <
<
0

As paginas finals deste capitulo servirao de leitura interessante. bem como ,de prarica util.aqueles que tern familiaridade com a geometriade coordenadas das sec~Oes c6nicas. Se se expressam as excentricidades dessas curvas em termos de divisao aurea, as curvas ligam-se umas as outras de modo realmente fascinante. SAo relacionados aqui apenas alguns dos resultados notaveis cia combinacao de e e tP. mas 0 leiter pode querer ter a satisf~o de descobrir a sua propria evidencia adicional de harmonia. Estes resultados. que ao que me consta nao foram publicados ainda, servem como dernonstracao do Iato de que mesmo no campo da matematica elementar res tam algumas joias para serem de scobertas,

0, i.e.

3

+2V5)(~ _ 3 -2V5)
0

0

o FI
deve ser
Hi propriedades

e a Parabola

Sendo negative e

primeiro fator menor que 0 segundo positivo; portanto
0

segundo,

primeiro

a 3 ~<

+ VS
2

interessantes associadas a corda focal PQ da parabola '1/ = 4ax, quando 0 para metro de Pe a divisao aurea,tfo, i. e,Pe (a4', 2a~). Consultando a Fig. 8.4. considere 0 prolongamento da corda focal PSQ ate cortar 0 eixo y em A e a diretriz em R. Considere que LL' seja 0 parametro , T seja {6o, Ole L PST = 9.

o

i.e, ale < tfo!. 0 limite maximo pedido, pr6ximo problema nos leva da geometria

a analise.

o prolongamento de PL,encontra os eixos z ,- yem estes eixos em a' e fl' PL' em Xjc Yj ;QL em Xl e Y2•

a .

e fl; EQ encontra

110

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

111

7. As tan gentes e perpendiculares em P e _Q formam urn retllngulo PNQM,cuja area e igual a do triangulo PQT= 5<V5, i.e, 5(rp-rfo').o centroide do retftngulo G, 0 ponto intermediario de PQ, e (3/2, I).
respeito

Outros pontes que se podem representar em pequenos inreiros dizern a distancias que separam certos pontas de interseccao,

y

x'

"

T

x

Tangmtes. Urn conhecido teorema determinaque as tan gentes nas extremidades de uma corda focal fazem interseccao em angulos retos na diretriz, Neste caso, a interseccao da-se em M, (-1, 1). Elas encontra m os para metros (prolongados) em pontos situados simetricamente em relacao ao eixo z,a distancias dele de f -f' =V5 ef'-.p =--V5.Elas encontrarn 0 eixo yem (0, .p) e (0, .p'), sendo a sua separacao de ,(+ - ,,). isto e,y'S'= v'5. PerpendicuwTes. As perpendiculares a curva em P e Q fazem interseccao em Angulos retos em N (4, I). MN= 5: e paralelo ao eixo x.
Cordas. Elas sao:
(lc/"

= 1, fJIJ' = 2, X,X:z= l ,e Y, Y2 = 2.

(+ : 1) pelos
2 3 4 5

Divis&s

Aureas. Os dez segmentos a seguir sao divididos na razao Aurea
pontes indicados:
PSA SQA
aLP PONTO S Q L SEGMENTO 6 PONTO

SEGMENTO

LfJ' a'
PLfJ L'Q'{f PX,L'

fJ'
L
Q

Figura 8.4. Fi e a parabola yJ '" 4s

As tangentes em P e Q encontram

as eixos x e y em y e y', e 8, 8' .

a'QL' Lfla

Q fl

7 8 9
10

XI

LXzQ

X2

Finalrnente, se desenhamos a parabola sabre a figura da elipse/hiperbole (Fig. 8.5) com a mesma origem e na rnesma escala, entao: As propriedades desta corda focal sao interessantes devido a sua simplicidade e ao numero de segmentos que se podem representar em valores inreiros. Para expo-lo mais claramente, tornemos a = 1emy~4ax. 0 leitor interessado sentira alguma satisfacao em verificar 0 que segue. 1. A corda focal que comeea em p(rp2, 2~) terrnina em Q e Qe (~'2, 24-'), Ela faz interseccao com 0 eixo y e com a diretriz em (0,- 2) e ( - 1,.- 4), respectivamente. 2. Sendo So loco, PS=~ +2, QS=~' +2,de modo que corda focal e 5. Seu gradiente e 2. i. e, tg 8 = 2. 3. Sendo T (6,0), P. 4. PR=5+,
0 cornprimento

1. Os parametres

da parabola sao a diretriz da hiperbole,

da

X'

x

o. Q.

T. e 1.: sio condclicos.
na diretriz,
Figura 8.5. Se~oel Aurea. e cenicas

QR=

- 5rp'.

5. PL' e QL fazem interseccao

6. Os gradientes das tan gentes ernP e Q s30-+' e -<p, respectivamente.

112
ELlPSE z2

H. E. Huntley
PARABOLA

A Divina Proporcao
AssfNTOTAS

113 igual

HI PERBOLE z%

Para simplificar, atribuamos

a b comprimento

a

umdade,

Entao,

"a
e
Q

-+ 2

ya 1

=I

--

ya -= I

Y=

±; = ±

b

b eixo

= -,,' = ±+ =1

e

'" a

= 1=1

1

v~
e
=

:t;

Para a elipse:

Q=

±V~

yC;ji, a

=

± p. b =

1. q,2 +

,2:2

y2

I

=1

b

2. A diretriz da parabola

y.

e a imagem

da diretriz da hiperbole refletida no

Para a hiperbole:

3. hiperbole fazern interseccao na parabola nos pontos(4';' - As assintotas da 4Vr,b) e (-4';'. -4V~).

,

e=

W. a =

~.

=-:2

b = 1,

l' - 1=

./

1

Seccses Aureas e Conicas
A seccao conica - elipse, hiperbole au parabola - pode ser considerada tanto a seccao de um cone circular reto feita por urn plano como 0 locus de um ponto que se move de modo que sua distancia de um ponto fixo (0 focal guarde razao constante para a distancia de uma linha fixa (a diretriz). sua

Representando-se estas duas curvas e as asslntotas da hiper~l~ y = xivl> em eixos coordenados (ver Fig. 8.5), de modo que seus centros comClda~ com a origem, e dernarcando-se os po~tos ,e li?-h~s s.ignificantes a elas ass~clados, observamos as fatos a seguir relatives as distancias de pontes sobre 0 eixo x da origem 0; a) sao todas fun~6es simples de r$; b) formam uma progressao geometricai c) ha coincidencias notaveis (em AH e AE)·

o

formate da curva e determinado por esta razao, que excentricidade e representada por II! •
Para a elipse, e < 1 Para a parabola, e "'" 1 Para a hiperbole, e > 1

e denominada

de

PONTO

Para a parabola, e possui valor unico, de modo que todas as parabolas tern 0 mesmo formato. Entretanto, se as excentricidades da elipse e da hiperbole sao a "divisao aurea" dos gregos, elas resultam em relacoes interessantes, Define-se a divisao aurea, em primeiro lugar, geometricamente: uma linha AB e dividida na sec~o ~uTea, Ii ,por urn ponto C quando AC/CB = AB/AC (Fig. 8.6). Entao Ii e uma das rafzes de il - x-I = O. Como A C B
Figura 8.6 Divilio iur~a

0

DlSTA.NCIA DE 0
~fJ

0

' DESCRICAO Origem Direrriz da hiperbole

Zff AH

¢ 112

AE
ZE

,

{FOCO
,

verti~ da hiperbole {VertiCe da elipse
Foco -da hiperbole Dir~triz da elipse

da elipse

;312

sabemos,<fo = (1
:;: - O~6180...
4>

+ VS)/2

= 1,6180 ... sendo a outra raiz

+' =. (1

Certos segmentos sao divididos na razao aurea de maneira redproca:

= - I, <fo + tfo' = I, tfo - "" = V5 Se sao atribuidos as valores a seguir as excentricidades das secc;oes conicas, determinam-se os eixos rnaior e menor da elipse e da hiperbole:

#'

Elipse: Parabola: Hiperbole:

= -;'. b2 = cr(1 - t?) = dl(+' + II) = alp,2 ,? = (tfo + q,''f t?- = tfo, b2 = dl(t? - 1) = 02(';' - 1) = - 02,'

t?

114

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

115

Perpendiculares ao eixo nos cinco pontos que sao cortados pela elipse, hiperbole e assintota, os comprimentos de todos os segmentos podem ser representados como func;t>es de •• e mais coincidencias se revelam:
COMPRIMENTO SEGMENTQ

OB

."
H

+ +'
_,'

=1 \

r Elipse: semi-eiso
Hiperbole:

DESCRIc;Ao menor semi-eixo menor

ZHZ'

v' _ if.'

{

A elipse corta a diretriz da hiperbo!l, A asdntota da hiperbole COTtasua diretriz

AnA'H A uA" H
'"

iElipsc: padmetro Hiperbole: tangente no vertice

f

+ +~=
v' _ .I.'
'f'

I {EliPse:
.

parlmetro prolongado Hiperbole: {angente no ~rtice

A E.A' " AliA""
ZEZ'r: Z/;Z"E

{EUpse: tangente no ve~ Hiperbole: parimetm A aKintola corta a tangente no vertice da elipsc; eo parl'unetm pmlongado da hiperbole A hiperbcle corta a diretriz da elipse A amnlOla corta a diretriz da elipse

linhas que fazem interseccao nos eixos x e y sao.,,3/Z.:p(= 0 semi-eixo rnaior), respectivamente, 4. A area da elipse e m/o. Os pormenores a seguir, relatives a hiplrbole, sao para!elos a estes: Qualquer linha transversal ao eixo ye aos parametres (A rl e dividida na razao aurea pela diretriz (ZH)' Especificamente: 1. 0 ponto ZH divide assim 0 segmento OAE• 2. 0 ponto Z'H divide assim 0 segmento OA-p , 3. A tangente a qualquer hiperbole na extremidade de seus panimetros (A' ) faz interseccao com a diretriz no ponto em que eIa cruza 0 eixo tra~versal (ZH)' Neste caso, 0 ponto de tangencia (A'i) divide a transversal entre os eixos txtenwmente na razao aurea, Alem disso, os comprimentos das linhas que fazem interseccao nos eixos x e 11 do *,,+ ~ e ~ (0 eixo semitransversal), respectivamente, , Finalmente, a respeito de ambas as curvas, as extremidades correspondentes de seus parametres slio colineares com a origem das coordenadas, O.

Note-se especialrnente:
1. A interseccao da elipse, da assmtota e da diretriz da hiperbole ern ZlH·

2. A correspondencia

entre AHA'H e AEA'E em ZH e ZE

3. A correspondencia entre ordenadas 4. As igualdades a seguir:

i. OB = AHA"n = " + ,,' ii. ZnZ'n - A~'E - ~ iii. AsA"s - ZJ7.'B - ~ 5. Certos segmentos sao divididos na razao aurea: i. AHA" H by A' H ii. AsA·s by A'E Os pormenores a seguir, relatives

a

eliJne, sao dignos de nota:

Qualquer linha transversal ao eixo yea diretriz (ZE) aurea pelos panimetros da elipse. Especificarnente,

e dividida

na razao

1. 0 foco A H divide assim OZE' 2. A" H divide assim 0 segmento OZ"E' 3. A tangenre a qualquer elipse na extrernidade de seus para metros (A H) faz interseccao com a diretriz no ponto em que ela cruza 0 prolongamento do eixo maior (Z£). Neste caso, 0 ponto de tangencia (A'H) divide a transversal entre os eixos internamente na razao aurea. Alem disso, os comprimentos das
I

Capitulo IX
PADROES

E uma questao de observacao comum 0 fato de que os padroes podem ser uma fonte de prazer estetico, quer sejam encontrados na natureza ou no produto criativo de uma imaginaeao matematica, 0 £loco de neve e urn padrao composto de triangulos equilateros de desenho identico, reunidos em forma de hexagono, 0 favo de mel compoe-se de hexagonos reunidos. No Capitulo V. Fig. 5.5, vimos que urn padrao de retangulos aureos deu origem a uma espiral equiangular. Outros exemplos ocorrerao ao leitor.
A atividade mental envolvida na apreciacao de urn padrao e a de perceber rela(;Oes. Que se trata de uma atividade antiga 0 demonstra a maneira pela qual antigos astr6nomos esquecidos estabe lece ram , antes da Era Crista, relacoes entre certas estrelas brilhantes, formando as constelacoes: Orion, Cacador: Delfim, Golfinho: Aguia, a Aquila; Ursa Maior, a Grande Ursa e ourras.

°

°

Quando se contempla urn padrao, as suas varias partes devern ser relacionadas mentalmente ao todo e 0 padrao deve ser assimilado e apreciado como urn todo. 0 padrao de notas de uma melodia forma uma sequencia no com pas so, mas, a menos que a memoria perrnita que 0 todo seja assimilado em urn instante, a beleza desaparece, Os hexagonos contiguos e repetitivos do favo de mel gO vistas como uma unidade; ocorre a mesmo com os segmentos crescentes da espiral equiangular da concha do nautilo. Sua beleza reside "na reducao de muitos a urn". Assim como os desenhos e padroes visuais, ha os exemplos auditivos. 0 ritmo e urn padrao de sam. Ele pode set simples, como a pulsar do coracao, au complexo, como algoma musica de tambor hindu. 0 ritmo e ouvido na poesia da mesma forma que na musica, As vezes, ambos rnanifestam-se simultaneamente, como na conversao em musica, feita pot Coleridge Taylor, sabre a Hiawatha, de Longfellow.

Problemas de Xadrex
Urn exemplo de desenho sobreposto a urn padrao de fundo, concebido e

118

H. E, Huntley

A Divina Proporcao

119

construldo para proporcionar prazer estetico, e a montagem de urn problema sobre urn tabuleiro de xadrez. A Figura 9.1, onde as brancas jogam e dao mate em dois lances, e uma ifustracao, Um problema de xadrez, escreve Hardy, e "simples mente urn exercicio de pura matematica." e..... as problemas de xadrez sao as hinos melodicos da maternatica.'" PRETAS

elaboracao

Mas, nao importa 0 que eu diga sobre esta questao de de problemas, nao pareco exprimir suficientemente 0 amago extatico do processo e seus pontos de liga~o com varias outras operacoes, mais evidentes e mais produtivas, da mente criativa ... 0 evento se faz acompanhar de uma suave satisfacao fisica, espeeialmente quando os enxadristas comecam a interpretar adequadamente, em urn penultimo ensaio, 0 sonho do elaborador ... "l!9

A Formula de Euler
Urn outro exemplo da satisfacao que se pode encontrar nos padr6es e desenhos da matematica e urn famoso, que relaciona poliedros convexos, inclusive 0 quinteto de poliedros regulares conhecidos dos gregos antigos. A eles se atribuiam propriedades misticas, mas, em tempos mais recentes, uma rel~o simples e bela entre eles Ioi revelada pelo g~nio de urn dos maiores matematicos: Euler. A f6rmula de Euler e facil de montar. Se F, VeL representam de faces. vertices e lados de qualquer poliedro convexo, entao
0

numero

BRAN CAS
Figura 9.1. As brancas jogam e dlo mate em dais lances

F+V=L+2
A veracidade desta relal;ao com referencia aos cinco poliedros mencionados acima pode ser testada de imediato mediante consulta it tabela a seguin
F V L

A observacao de Hoghen, de que "0 apelo estetico da matematica pode ser muito real para uns poucos escolhidos" implica em que a disciplina n:\o exerce apelo amplo. Para se perceber que isto e urn engano, tem-se apenas de pensar nas multid6es de entusiastas do xadrez em todo 0 mundo. Encontra-se evidencia de sustentacao na ampla variedade de jornais e outros peri6dicos em varias linguas que publicam regular mente problemas de xadrez, Poueos questionado a afirmativa de que a elaboracao ou sol~o de urn problema de xadrez e uma rica fonte de prazer estetico. Uma testemunha etoquente deste fato e Vladimir Nabokov:
"Frequentemente, bern no meio do dia, no intervalo de alguma ocupacao trivial. na esteira indolente de urn pensamento passageiTO, eu experirnentava, scm aviso, urn espasmo de intense prazer mental. como 0 embriao de urn problema de xadrez que irrompesse em meu cerebro, prornetendo-me uma noite de trabalho e felicidade. Podia ser urna nova mane ira de combinar urn plano estrategico incomum com urna linha de defesa inusitada: podia ser urn relance, curiosamente estilizado e portanto incomplete, da configuracao real que traduziria, enfirn, com humor e graca, urn tema dificil que eo desistira de exprimir antes ... Que quer que Iosse, pertencia a urn tipo especialmente divertido de sensacao ... 0 esforco da mente e formidavel; 0 elemento tempo desaparece totalmente da consciencia da pessoa,

Tetraedro
Cuba

Octaedro
Icosaedro

Dod eca edro

B 20 12

4 6

4 8 6 20

6 12

12

12 30
30

Mas a formula aplica-se a qualquer poliedro convexo. Para confirrna-lo, tomemos como exemplo urna piramide quadrangular montada sobre urn cubo(Fig.9. 2).Neste exernplo , F = 9, V = 9 e L = 16.

I

)
/

---_ ----

Figura 9.2. PirAmide sobre um cuba

120

H. E. Huntley
cortada (Fig.

A Divina Proporcao

121

Urn outro exernplo poderia ser uma piramide pentagonal 9.3) em que F= 7, v= 10 eL = 15.

lado. Ha somente urn quadrado de ordem tres, mas ha 880 de ordern quatro. o mirnero de quadrados magicos de ordern cinco nao e conhecido, mas esta ria casa dos rnilhoes. Embora urn capitulo sobre quadrados magicos possa parecer frivolo dernais para merecer consideracao sob 0 titulo de beleza na rnatematica, veremos que ele se justifica como exemplo de padroes e desenhos, E quanto ao topico geral deste livre, pode-se formar urn tipo de quadrado magico, conforme veremos, a partir de termos da serie de Fibonacci.

Figura 9.3. Piramide cortada

o unico quadrado magico de ordem tres e apresentado na Figura 9.4. Unindo as celas de nurneros impares em ordern nurnerica com uma linha e procedendo semelhantemente com as de numeros pares, obtemos 0 padrao simples apresentado na figura.
Os quadrados de ordem quatro incluem uma especie com propriedades bern notaveis, Elas sao chamadas de "diabolicas", A Figura 9.5 apresenta urn exemplo. Ele exibe nao sornente as propriedades de costume - fileiras, colunas e diagonais que perfazem 0 mesmo total (34) - mas varies outros grupas de quatro celas - as celas dos quatro cantos, qualquer grupo de 2 por 2, celas etc. - tarnbem somam 34. Novamente, unindo as celas de nurneros impares em ordern numerica com uma linha e as de mimeros pares na mesma ordern com outra linha, obtemos 0 tipo de simetria apresentado na Figura 9.5.
14 II

Se fizer algumas experiencias semelhantes para si mesmo, 0 leiter descobrira que a verifica~o da formula de Euler proporciona-lhealguma satisfacao mental. Ele tent entao condicoes de questionar, introspectivamente, em que reside 0 prazer. 0 que pode provar que a receita desse prazer inclui ingredientes tais como a clareza e a brevidade da formula de Euler, condimentadas com 0 tempera da surpresa e com a sensacao de poder que provem da reuniao de todos os poliedros convexos sob uma regra simples e totalmente abrangente,

Os Quadrados Magicos
Urn exemplo util, embora trivial, de padrao aritmetico e 0 quadrado magico, no qual cada fileira de nurneros, cada coluna e cada diagonal somam o mesmo numero (Fig. 9.4). 0 cuho do quadrado magico existe ha rrmitos seculos, tendo numerosos livros ja sido publicados sabre 0 assunto,
8 6

5

4

12

7

Figura 9.5. Quadrado ffiaglco (ordem 4)

Figura 9.4 Quadrado m!gico (ordem 3)

A

oTtUm

do quadrado

magico

e

0

nurnero de"celas" que formam

0

seu

A permuta das fileiras do topo e do pe do quadrado, ou das eolunas da esquerda e da direita, ou as duas permutas, nao alteram as propriedades do quadrado, mas naturalmente alteram a aparencia dos padroes das linhas, os quais apresentam todos simetria em tomo de urn bissector do quadrado.

122

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

123

Obtem-se um padrao mais complicado unindo-se as celas em ordem numerica

sem fazer distincao entre as de numeros pares e impares. A Figura 9.6 apresenta urn padrao deste tipo para urn quadrado magico de ordern cinco (65).
17 24
8 15

Tomemos 9 termos consecurivos

ouaisquer da serie a seguir:
V6 V7

v1
o
I 12 3

V2 °3

V4

Vs
21

Vs
89

5

8

V91
.144 233 377 ...

13

34

55

Formemos agora urn quadrado (Fig. 9.4).
25 Vs
4 VJ

magico no qual as subscricoes de v somern

VI

v6 v7

v' S
V9

10

v4
'--------

v2

II

Faeamos a substituicao destes pelos mimeros de Fibonacci correspondentes:
89
3 34

Figura 9.6. Quaclrado magico (ordern 5).

surgimento infalivel deste padrao em todo quadrado rnagico e inesperado e intrigante. Por que ha todo e qualquer quadrado magico, de qualquer ordem, de dar origem a padroes tao atraentes, nunca repetidos?

o

8

21

55

1~

144

3

t uma tarefa simples montar urn quadrado magico de qualquer ordem em que os produw.s das fileiras, colunas e diagonais sao os mesrnos. Segue-se urn exemplo de ordem tres:
128
1 32

A soma dos produtos das tres fileira.s e 9078 + 9240 + 9360= 27678.-A soma dos produtos das tres colunas e 9256 + 9072 + 9350 = 27678.

Oi Numeros Poligonais
U rna outra ramificacao em que se encontram exemplos interessantes de padroes matematicos t ados numeros poligonais. Apreciaremos as numerus triangulares, os quadrados e especialmente - em harmonia com 0 tema de nossa antologia - os numef"os penlagonai.5. Novamente descobriremos relacoes curiosas e surpreendentes que ligam os mlmeros desta serie, mas sua base 16gica e mais faciI de ser assimilada que ados padroes misteriosos que emergem dos quadrados magicos,

4

16

64

8

256

2

Neste, 0 produ to e 4096 e cada cela contem uma potenciacao do 2, de 2°= 1 a 2&= 256. sendo os expoentes os numeros encontrados na Figura 9.4. Pode-se montar urn tipo de quadrado magieo com quaisquer termos consecutivos da serie de Fibonacci. Urn exemplo sera esclarecedor,

o assunto e muito mais arnplo do que pode sugerir a brevidade deste comentario, Dizemos 0 suficiente, entretanto, para atingir 0 objetivo presente, que e 0 de fornecer exemplos claros e persuasivos da beleza e do fasdnio de alguns dos padroes que iluminam grande parte do territ6rio da matematica elementar,

124

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

125

Ja virnos que os discipulos de Piragoras achavam-se especialrnente interessados no poligono regular de cinco lados, que, conforme demonstramos, abriga exernplos da divisao aurea. Aquela Ordem escolheu para seu simbolo triangulo triplo entrelacado - 0 pentagrama (p.37). A relacao da divisao aurea com varias razoes geometricas deste simbolo esta demonstrada na pagina 38. Vimos que a sectio auri esta associada tambern com a serie de Fibonacci, com raizes de x! - x 1 = 0 e com outras ramificacoes da matematica. Facamos agora uma digressao para um t6pico que bern merece urn lugar sob 0 titulo "padroes": ele encontra ligacao com nosso tema geral atraves dos numeros pentagonais. Que 0 assunto nao pade ser considerado trivial 0 indica a circunstancia de que - conforme veremos - de nao deixava de charnar a atencao de alguns dos maiores maternaticos, como Fermat e Euler.

quadrado de urn numero impar: ( n(n 2

°

+ 1)

x8

)

+

1

=

4 n2

+ 411 +

I

=

(211

+ IY

Os numcros

quadrados

podem ser expostos coo forme a mane ira dos o
0000 00

numeros triangulares:

o
o o o Evidentemente,o
0
00 0 0.0

000
0

000

000

00000

000
00

0000
0000
16

00000
0 0 0 00

Os numeros poligonais sao urna serie cujo nome deriva de sua associacao com os fonnatos dos poligonos regulares - 0 triangulo, 0 quadrado, a pentagono, etc. A formacao dessa serie pode ser ilustrada atraves da aprecia.;ao dos ntimer05 triangulates, que estao representados diagramaticamente pel os padroes a seguir:
0 00 000 00 00 0 0000 0 000 00
21

,

n - esimo mimero quadrado

en

2•

Referindo-nos agora aos numeros pentagonais, representados na Figura 9.7.

as cinco primeiros estao

0 0
00 1 0 00 00 000 0000 00 00 0 000 0 000 0 0
6

0 00

0

a

10

U

o mimero de pontos em cada uma destas formaeoes triangulares e, evidentemente, a soma de uma progressao aritrnetica. Contando-se 0 mimero de pontos em cada fileira, a partir do topa do triAngulo, temos 1+ 2 + 3 + 4 + 5 + ...sendo 1 a diferenca comum,
A serie de numeros triangulares possui algumas propriedades tes , das qtloUsduas podem set aqui mencionadas: (n

Figura 9.7. Numeros pentagonais

interessan-

Os doze primeiros numeros da serle de numeros 1 5 12 22 35 51 70 92 117

pentagonais 176

sao: 210

+

1. Sendo n(n n(n

+ 1) 12 a n-esimo 1), -esimo a soma dos dais e

numero triangulare

(n

+ 1) (n + 2)/2 0 +
I)

145

--_ 2

+

1)

+

(If

+ 1)(11 + 2.)
2

,,+ . = -- 2

I

(II

+ J/ +

,., 2) :::: (1/ .

Assim, a soma de dais numeros triangulares consecutivos e urn quadrado perleito: a sene de numeros quadrados esta relacionada a serie de numeros triangulares. 2. Se somamos a unidade a oito vezes urn numero triangular, obternos
0

Virnos que a serie de numeros triangulares e tal que qualquer termo seu aritrnetica que tern a unidade como diferenca comum. Consideremos agora a progressao aritmetica que tern urna di+ ferenca comum igual a 3!
t a soma de uma progressao

1

4

7

10

13

16

19

22

25 ...

Separamos todo terceiro termo da serie numerica natural. Se somarmos agora as primeiros n numeros desta serie, obteremos 0 n-esimo terrno da serie

126 de nurneros pentagonais.

H. E. Huntley Por exernplo, I
0

A Divina Proporcao

127
segue: mimeros

quinto termo da serie to:
= 3S

rela.;ao pode ser expressa em uma serie de assertivas, conforme 3n- 2. a L Todo numero triangulares. 2. Todo niimero quadrados. 3. Todo mimero numeros pentagonais.

+ 4 + 7 + 10 + 13

e triangular e quadrado

ou

e

a soma de dais ou detris

Vma vez que n·esimo terma da progressao aritmetica acima ,¥,ma dos primeiros n termos e n [I + (3n - 2)]'2

e

ou

e a soma

de dois , tris ou quarro numeros de dais, rris, quatro ou cinco
dQU,

=

3nl-n -2-

e pentagonal

au

e a soma
de

Este vern a ser a n· esimo termo da serie de numeros pentagonais. Para ilustrar, tomemos n = 10. A soma dos dez primeiros termos da progressao aritmetica e(.3(1O)Z-101/2= 145, que e 0 decimo numero pentagonal. Podemos generalizar os exemplos acima, de numeros poligonais, com uma f6rmula que se aplic:a a poUgonos de qualquer numero de lados. As series de nameros poligonais sAo infinitas, mas podemos determinar qualquer urn de seus termos atraves de simples substituicoes. Suponhamos que 0 paligono possui r lados e representemos termo delta serle poligonal com 0 sfmbolo EntAo-

4. Todo numero ~ hexagonal au numeros hexagonais.

e a soma

tris. quatTO. cinco ou SlIis

5. E assim par diante.
Passamos, a seguir. para urn padrao que exibe a dupla virtude da beleza e da ulilidade. Ele e notavel e importante 0 bastante para justificar urn novo capitulo.

P: .
n

0

n.esimo

1"; =

n

2 [2 + (n

-

I)(r -- 2)]

:=

+

n(n - l)
2

(r - 2)

Omitimos a prova desta formula, mas podemos checa-la com resultados j.1t obtidos, Assim, para a serie de numeros triangulares. r= 3.de modo que 0 n-esimo termo da serie e ~ = II + n(n -1 )/2 - n(n + 1)12. como ja foi determinado. Determinou-se que 0 decimo termo da sene de numeros pentagonais 145. Introduzindo n = 10 e r = 5 na f6rmula, obtemos
P~O = 10

e

+

10(10 2

I) (5 _ 2)

= 145

Uma vez que Pg = 1{3n2'-n) z i,r para valores altos de n. segue-se que dois tercos de cada numero pentagonal, para n com valor suficientemente alto. aproximam-se de urn termo da serie de mirneros quadrados,

As Regras de Fmnat

J3. mencionarnos que as series de numeral poligonais Ilia sio tao triviais quanto podem parecer ao primeiro contato. As colocacoes a seguir 0 confirmarao, Elas slo atribufdas a Pierre de Fermat (1601·1665), que foi, na verdade, advogado por profissao e provavelmente a maior "rnatematico amador" do mundo. Ele descobriu que existe uma relacao notavelmente simples entre a serie de nurneros poligonais e todos os numeros naturals. Essa

Capitulo X

o TRIANGULO

DE PASCAL E FII~ONACCI

o triftngulo de Pascal e talvez 0 mais famoso de todos os padroes numericos. Ele e muito antigo. datando ptovavelmente de mais de mil anos, Suas propriedades ocultas foram revelando-se cada vez mais a medida que desenvolveu-se a maternatica atraves dos seculos. 0 cerro e que 0 padrao ja era conhecido dos chineses no seculo XIII - e que Tartaglia, nascido em Brescia, em 1.500, utilizou-o para determinar os coeficientes de :c no desenvolvimento de (1 + xy em um mimero Iimitado de casas. Pascal fez usa mais complete do triangulo em seu Traitt du Triangle Arithmitique, que escreveu por volta de 1.653. Ele 0 emprega ali tanto para determinar as coeficientes do d.esenvolvimento binomial (a + como tambern para resolver problemas combinat6rios: quantas combinacoes hoi de n objetos diferentes, tornados rde cada vez? Pascal utilizou ainda 0 rriangulo para solucionar problemas de probabilidade.

br

t evidente que urn padrao como 0 triangulo aritmetico deve ser induido na categoria de matematica seria, distinta da matematica que, embora sirva de cenario para joias como os problemas de xadrez e os quadrados magicos, nao produziu frutos nem em aplicacoes importantes, nem como instrumento de exploracao rnais profunda do desconhecido. Ha, naturalmente, grande numero de jogos e quebra-cabecas matematicos que, incidentemente, testemunham a ampla popularidade da matematica como disciplina: muitos deles podem estimnlar 0 prazer estetico, Mas, a menos que revelem algum valor como insrrumentos ou que abram uma porta para campos de novas pesquisas na matematica, nao podemos considera-los maternatica sma., que, a exemplo deste capitulo, e tao bonita em si mesma quanto valiosa em suas utilidades multiplas.
A despeito da variedade de suas aplicacoes, 0 triangulo de Pascal e de constru.;ao muito simples. Em seu apice, temos 0 algarismo 1 (fileira a = 0). A fileira 11 = I consiste de dois algarismos, lei. Cada urn dos outros numeros e a soma dos outros dais logo acima; por exemplo, 10 = 4 + 6.

130 n

H. E. Huntley
a

A DiYina Pmpon;io

lSI

o TridnpIo

Chinls

o c
2 3

b

d

2 3
4

As vezes, propriedades como estas Iio tDrnadas evidentes atraves de uma modifka9io da formacao, Desloc..mdo-se os nameros do triangulo de Pascal para a esquerda, conforme demonsttado no arranjo abaixo, chegamos ao "triingulo chines", como era conhecido por Fibonacci.
3 4 10 5 15 35 21 56 126
84

man

e

f
5 6
7

6 10

Neste arranjo, podemos determinar de imedito 0 coeficiente do termo geral do desenvolvimento de (1+ x)"'_ 0 coefidente do (,. + 1) -esimo e" C _As diagonais do tri!ngulo de Pascal tornaram-se as coiunas do triangulo chines,
6
7

g h
i
7 8 9 10 45 36 120 28 6

5 15 21 56 84 210

20 35 70 126 252

fileia'a

Eumplo. 0 coeficiente do 50 termo de (I
11 -

9 e coluna r - 4, a saber, 126.
r

+ ~)' e
7 8

9C4• Ele se encontra na
9 10 11 12 ".

o

2 1-

s
2

4 3

5 5

6 8

8 9 10

j

28 36 120

8 9 45 10

&erie

Fmonoccir------------------------------------------

o

1.5 21 M 55 89 144 ".

210

" o

Ha outras relacoes nurnericas

que devem ser rnencionadas:

2 3
4

2 1 !I
4

I
!I 6 4

a. A soma dos numerus da n - esima fileira e 2". b. A soma de todos os nurneros acirna da n - esima fileira eo 2"-1. Co A soma dos numeros em quaiquer diagonal a, b, c, ...k 0 nurnero a sud oeste do ultimo numero incluido. Exemplo. Diagonal d: I
d. Qualquer

~
6 1 1

~~,lO/5 6 15/20~ 6 1
28 '8 .......... 1
<,

+ 4 + 10 + . + 84 = 210.
211 I consiste sornente de numeros

fileira de numero

7/IH
1 8 26
'/

35 !IS 21~
56- 70 56

Impares,

8 9 10

Exempw. Tomernos n = 3. Os nurneros da fileira 7 sao todos impares.
e. Consideremos urn ponto de interseccao definido, tal como a da fileira 6, diagonal c (rnimero (5). A partir do apice, quantas seguir urn ponto que se move de interseccao para interseccao, sentido S.E. ou S.D.? A respona e 15. 0 numero 210 pode ser partir de apice e da mesma maneira, por exatamente 210 rotas interseccao rotas pede sernpre no atingido, a diferentes,

I

9

ss

84 126 126 84 36

9

10 45 120 210 111··. 12 ...

I~
55

u
12

Exnnplo. A coiuna r::::: 2 fornece os coeficientes de (I-x) 10xl+ .. "

3=

f. Se n e urn nurnero primo, n e fator de todos os numeros da n - esima fileira, exceto dos algarismos 1 das extremidades.
Urn dos primeiros usos a ser feito do triangulo de Pascal foi deterrninar as coeficientes do desenvolvimento de (1 + z)«. Eles sao encontrados na u-esi-

-

1 + 3x+ 6r

+

Se + x substitui - x, en tao os sinais se ahernam:

Exemplo. (I +X)-2=
nal: I, 3, 6...

1- 2x

+ S:r-

4x'+·· "
os rnimeros triangulares para

rna fileira, Exempio :
II

A coluna r = 2 contern os numeros triangulares para espalj;o bidimensioA coluna

r = 3 contem

+ x)3

=1

+ 3x + 3xZ +

xl

(Fil eira 3).

132

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

133

espaco tridimensional: 1, 4, 10... Uma cornparacao entre as duas colunas produz resultados interessantes, Vinte bolas de tenis que podem ser dispostas em forma de tetraedro bastam para formar exatamente dois tri:1ngulos em um plano. Dois tri:1ngulos, cada urn de 28 bolas, bastam para formar exatamente uma piramide tetraedrica. Urna outra caracteristica do triangulo de Pascal e que ele contern a serie de Fibonacci, embora nao pareyl haver registro a demonstrar que Pascal notou 0 fato. t possivel que Leonardo Fibonacci tenha topado com a serie hoje conhecida pelo seu nome atraves de urn ex arne do triangulo chines. Verernos que se os numeros forem somados diagonalmente, neste segundo arranjo - quer as diagonais sejam ascendentes a direita ou descendentes a direita - as somas reproduzem a sequencia de Fibonacci (ver as setas no arranjo). Deduzimos dai que urn outro metodo de obter urn termo da serie de Fibonacci e atraves de uma soma do tipo a seguir:

Cihnputo de Probabilidades

o tri3.ngulo de Pascal pode ser utilizado como instrumento de calculo para se determinarem probabilidades. Esta ramificacao da maternatica, que a prindpio era aplicada a jogos, tern agora grande importancia pratica, Ela e, por exemplo, 0 instrurnento basico utilizado pelas companhias de seguro.
Ilustraremos 0 fato com exemplos simples relatives ao arremesso de moedas. 1. Se forem arremessadas tres rnoedas, haven apenas oito resultados possiveis. Representando "cara" com h e "coroa" com t, lihh hilt
hth uh

ttt .

tIU
hu

nco
isto e,

+ n-lel + n-Zcz + n-lCJ + ... + n-rer
,=0

thh
1

3

3

1

L II-re,

n

terminando

a serie quando

= 1 ou

O.

sao estes os numerus da fileira S do triangulo de Pascal. Uma vez que ha 23 = 8 possibilidades, a probabilidade de sairern 3 caras (ou 3 comas) e de 1/8. A probabilidade de safrem 2 caras (ou duas coroas) e de 3/8

Exemplo. Tomemos n =9.

o fato de se poder obter urn numero de Fibonacci atraves de edicao ao longo de uma linha em outra diTe~ao deve-se a que -c. = nC
o..-'

9Co + SCI + 7Cz + 6C1 = 1 + 8 + 21

+ 20, + 5 =

55

= ull

2. Ao se Iancarem quatro moedas, quais as chances de n~ sair cara, de sair uma cara, duas caras, tres caras ou quatro caras> As respostas estao na fileira 4 do triangulo de Pascal: 1,4,6,4 ou 1 divididos por 24 (a soma destes mimeros), respectivamente. 3. Se lancadas dez moedas, qual a probabilidade cinco coroas? de sairem cinco caras e

9Co

+ 8CI + 7C2 + 6C] + 'C4

=

9C9 + SC, + 7C, + 6CJ + SCI

= Ull

As possibilidades deste notavel padrao aritmetico nao se esgotam ai. 0 triangulo de Pascal pode ser utilizadocomo instrumento de calculo para se resolverem problemas de "permutacoes" e combinacoes", Alguns exemplos esclarecerao melhor.

Com uma rnoeda, hi dois resultados diferentes pOSSIVeiS;com duas moedas, 2 x 2 resultados; e, com dez, 210 resultados diferentes. Cinco moedas quaistpur das dez que apresentem cara con tam como uma probabilidade, e se podem escolher cinco em dez de IOC!! maneiras diferentes. A fileira 10, coluna 5, do triingulo de Pascal, indica 252. Assim, a probabilidade pedida e 252/210 = 631256, isto e, aproximadamente uma chance em quatro.

Exempw. Quero adotar dois caezinhos dos cinco que me sao oferecidos. De quantas rnaneiras diferentes posso escolher 0 meu par de caes? Resposta: ~Cl'
A resposta encontra-se na fileira n=5,colunar= 2 do triangulo chines: 10. Exnnplo. U m clube de hockey com sete homens e nove mulheres tern de escolher urn time misto de cinco homens e seis mulheres. Quantos times diferentes sao possiveis? Respost6: 7CS X 9C6 = 1764. A fileira n 7, coluna 84, e 21 x84 = 1764.

Outros Padroes de Pascal
As caracteristicas desse elegante padrao numerico que acabamos de descrever brevemente sao suficientes para demonstrar que 0 prazer estetico pode derivar de padroes aritmeticos, mas tocamos apenas a fimbria das possibilidades. 0 pr6prio Pascal destacou, em seu tratado sobre 0 assunto, qUI0 fertil em propriedade esse triangulo provou ser,

=

r = 5,

indica 21. A fileira

n = 9, coluna r= 6, indica

134

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

135

.•••.. .... ..

..... ....... .. . ... ..•. ..••.... • ••. .... .• . •
•• • •••

Para apreciar a beleza e a simplicidade deste metodo de desenvolver a ,erie. desviarno-nos urn pouoo para urn assunto que, por estar geralmente excluido do curriculo de mate matica , pode exigir alguns paragrafos de esclarecimentos preliminares, As fra¢es continuas possuem seu proprio interesse intrinseco e suas surpresas. Sua aparencia de padrao, por exemplo, justifica sua inclusao no rol dos outros padroes ja discutidos . 157 1 1 1 11

II

..

.... .••• .... •••
••

225=1+2+3+4+5
Comecemos por demonstrar como uma fracao pode ser representada como fra~o continua finita (naturalmente, os numeros irracionais e os transcendentais tornam-se fra~es continuas infinitas), Para transformar a fracao impropria 236/139 em fr~o continua, comeeamos por representa-la como 1 + 971139, que pode ser representada como
1

Figura 10.1. Tril.ngulo

de Pascal: IDUitiplus de 5

o leiter pode querer procurar por si mesmo, Os coeficientes de urn desenvolvimento do trin6rnio(a + b + c)'" podem ser representados em urn padrlo?
Antes que abandonernos este assunto, dirigiremos nossa atent;;ao para os padroes baseados no trilngulo de Pascal, apresentados nas Figuras 10.1 e 10.2. A Figura 10.1 apresenta as posic;l>esrelativas, no triangulo de Pascal, de todos os multiples de 5. Na Figura 10.2, sao destacados os multiples de 7. Os resultados sao tao inesperados quanto no caso dos quadrados rnagicos.

+

1 139/97

Dividimos enl1la 97 por 139 e 0 resto pelo divisor e continuamos 0 processo ate que 0 resto seja zero. 0 esquema e semelhante ao utilizado na determinacao do maximo divisor comum de dais numeros pelo metoda de Euclides:
2
97

84

139 97

4

.......... •.•.. .. ...... .... .... .. " .. .• • •
• • II • • • .. • •• -til

........• •..... ••• •••

13 12

42
39 3

3
3

I~
A fra~o
236
-=

1

continua pedida deriva-se dos divisores sucessivos: 1

Figura 10.2. Tri1ngulo

de Pascal: multiples de 7

As Frar6es ContJnua5
. C~mo contribuicao final a este capitulo, vamos apresentar 0 padrao da mats Simples das frat;Oes continuas. Aqui encontramos uma das mais interessantes manifestacoes da razao aurea, notavel por sua intima associacao com as "numeros a ureos" , mais formalmente chamados de serie de Fibonacci.

139

+ 139 = 1 + -1-+-12+
1

97

I

3+ 4+ 1 3

136 Que sao convencionalmente

H. E. Huntley representados assirn:

A Divina Proporcao 1111111 32 I 112132

137

e=2+--------···
1+2+ 1+1+4+
12 52
1r

236 I 1 1 I1 -=1+----139 1+2+3+4+3 Se ignoramos os tri's ultimos divisores e consideramos somente a fr~o 1/(1 + 1/2), obtemos 2/!J. como primeira aproximacao de 97/139. Esta frao;ao e chamada de primeira convergenk. A segunda convergente e 1 1+ 1 2+ 1 3 seguintes sao Examinaremos mfiniw

1+1+6+ 2+'"

1

72 g2

4=

1+2+2+2+2+2+2+

agora a mais simples de todas as frao;6es continuas 1

1

+--1+ I
1+ 1 --1+" .
representada 1 1 assim:

que

e

7/10. uma aproximacao

maior: as convetgentes 1 30 97 1-,-, -,'3 10 43 139 2

que I! formal porem mais convenientemente 1 1 1

1 + 1+ 1+ 1+ 1+ 1+'"
Formando as convergentes 1, sucessivas, obtemos 13 21 34 55 89 144 8' 13' 21' 34' 55' 89'
.r

As convergentes oscilam em torno do valor terminal. As convergentes de mimeros impares (1,7/10) sao maiores e as de nurneros pares (2/3. 30/43) sao menores que a fra«;io terminal 97/139. .. Urn metodo simples de calcular as sucessivas convergentes emprega os dl~lsores da soma das divisOes originals. Ilustramos com 0 exemplo dado
acima,

l' 2' 3' 5'

2358

em que tanto os numeradores como os denominadores constituem a serie de Fibonacci I As convergentes sucessivas oscilam em torno de urn valor para 0 qual a sene tende como limite; sendo este limite a razao aurea, fi.
~=l

Para obter 0 nu~erador da quarta convergente (30). multiplicamos 0 numerador da terceira convergente (7) pelo quarto divisor da soma de divisoes (4) e somamos 0 numerador da segunda convergente (2): 7 x 4 + 2 = 30. Obtem-se 0 denominador por processo similar. Urna importante propriedade das convergences, util na verificacao da exatidao de seus calculos, pode ser representada assim: Se p,.-I/q!'-I e

+-----I+J+

I

1

1

II}

1+ 1+ 1+ 1

...

p,./q,.

Este resultado notavel, belo em sua simplicidade clara, coIoca a divislio 'urea e a serie de Fibonacci na mais intima associa~ao passive} e surge como urn valioso acrescimo :- DOSsaantologia. '

sao convergentes sucessivas, entao
=

P,.9,.-1 - Pn-Iqn.

(-1)"
de 97/139.

o

leitor pade testar esta propriedade

nas convergentes

As Conoergmu« e a Sine de Fibonacci
Para comparacao, sao interessantes as fracoes continuas a seguir:

V2=1+-~-'" 2+ 2+ 2+

.

1

1

I

Capitulo XI
OS NUMEROS DE FIBONACCI
Virnos a sene de mimeros de Fibonacci no Capitulo IV, pagina 53. lnicialmente estudados por Leonardo (Fibonacci), de Pisa, eles ocupam hoje na matematica urn tugar que justificou a publicillSio de urn periodico com 0 dtulo de Th« Fibonacci Quarterly. Os dais primeiros termos da serie recapitulemos - sao 1 e "l 1; dai por diante, cada termo e a soma de ", = "1 + "2 2, "4 = "2 + uJ = 3, em geral u,,+1 ",,-1 + "II' Veremos que esta simples serie possui propriedades interessantes.

=

"I =

=

=

Em conformidade com nossa inten4;a:o declarada de ilustrar nosso topico principal com exercicios e exernplos limitados a uma regiao estreita da matematica, a fim de indicar, com uma antologia de abrangencia bern limitada, a profundidade do solo do qual pode ser colhida uma safra maternatica consideravel, continuamos a resrringir-nos a t6picos relatives a divisao aurea dos gregos antigos. Vimos que ba uma liga!;ao entre 0 Ii, a razao Aurea e a serie de Fibonacci. Vimos tambem que se obtem urn valor aproximado de Ii dividindo-se qualquer numero de Fibonacci pelo numero que 0 precede na serie:

Neste capitulo, demonstraremos que qualquer termo da serie de Fibonacci pode ser representado com exatidao em terroos de fi:

A ubiqiiidade da razao aurea ja foi mencionada: ela surge inesperadamenu: em varies contextos diferentes, Esta e tambem uma caracteristica dos mimeros de Fibonacci. Seu surgimento na solucao de problemas combinaterios, como na pagina UO, pode nao nos surpreender, mas a sua manifestacao em uma colmeia ou em urn viveiro de coelhos, em urn girassol au em uma

140

H. E. Huntley encantar

A Divina Proporcao

141

concha marinha, e certamente inesperada, Tais surpresas levam-nos a questionar, introspectivamente, as causas da sensa~o estetica que elas irradiam.. Elas sao inevitavelmente cornplexas, mas tentemos desenmaranhar duas.

conhecem

aquela sensibilidade especial que todos as rnatematicos mas acerca das quais os leigos sao tao ignorantes que muitas vezes ficarn tentados a rir delas. "30

Fonte de Sensllfiio Estetica
Em primeiro lugar, ha a alternancia de tensao e alivio, de perplexidade e esclarecimento, No esforco de resolver urn problema simples de matematica, assim como a questao de urn livro de exerdcios. ha (como ja mencionamos) uma sensacao de pressao, de tensao mental, quase de ansiedade, enquanto a perplexidade persiste, Depois, com a soIu~o do problema. vern 0 relaxamento. Esse alivio faz parte do prazer da disciplina. Nao e estranho , em uma aula de matematica, ouvir a quebra do sil~ncio por uma exdamacao murrnurada"Entendi!" - que todos os presences compreendem. Tensao e alfvio: esta e uma experiencia emocional familiar tanto na musica como na matematica, Ela ocorre com a decomposicao da dissonancia em harmonia ou quando 0 som da tonica snbstitui 0 da dominante. Esta experiencia de esdarecimento que sucede a perplexidade e uma das principals experiencias antigas da humanidade. cujas raizes acham-se fincadas no inconsciente. Em segundo lugar, 0 encontro inesperado dos mimeros de Fibonacci em urn contexto improvavel, como numa colmeia ou no desenvolvimento de uma fraQio algehrica,x/(l-x-xl). e um outro aspecto do prazer da matematica como disciplina. Mais que uma sensacao de agradavel surpresa diante do encontro subito de urn amigo. h.3. uma sensacao de perplexidade: "Como diabos voce chegou aqui?l" 0 mundo da maternatica parece ter mais caminhos interligados do que tlnhamos pensado. Alem disso, mentes perspicazes experimentam uma sensacao de admiracao: e notavel que uma serie tao simples, derivada de uma regra tao simples, tenha tantas associacoes! Essas emocoes, de origem antiga, contrihuem para 0 encanto da maternatica. A experiencia de perceber a beleza da rnatematica e tao diflcil de interpretar, para a pessoa, quanto de transmiti-la para urn aluno. Ela e assimilada, e nao ensinada, 0 estudante pode apenas ser encorajado aver 0 "esplendido da visao" por si mesmo. 0 prazer, mediado atraves do intelecto, origina em estratos inferiores da mente a arena das emocees, Poincare escreveu: "Pode parecer surpreendente que a sensibilidade deva ser apresentada simultaneamente com as demonstracoes maternaticas, as quais, parece-me, pod em interessar somente ao intelecto. Mas nao se tivermos em mente 0 sensa da beleza matematica, da harmonia e das sensa¢o estetica nhecem, e esta e sao precisamente form as e da elegancia geometrica. Ela e uma real que todos os matematicos verdadeiros recoa verdadeira sensibilidade ... As combinacoes uteis as mais belas; refire-me aquelas que mais podem Segue-se uma lista dos primeiros quarenta termos da sequencia de Fibonacci:

os NUMEROS
UI

DE FIBONACCI

.

I
I

Ull U12

"2
Ii]

89 144 233 377 610 987 1597 2584 4181 6765

u21

10946

Un
"23 "24
"25

17711 28657 46368 75025 121393 196418 317811 514229 832040

Un u32 u3J
"34

1346269 2178309 3524578 5702887 9227465 14930352 24157817 39088169 63245986 102334155

2
3

un
Ul4

"4 "5
"6

5 8 13 21
M

"15
"16 UJ7

u3S
U37

", ,,~
"10

"7

"26
li21

"36

"II

"28
u2!J

U3'

55

"n
"20

"3~
UofO

"30

Hfl caracteristicas dignas de nota.

desta tabela, nao imediatamente

aparentes,

que

sao

Pode-se demonstrar, continuando-se a tabela ate valores mais altos, que os aigarilmos das casas das unidades formam uma serie recorrente com urn intervale de 60:
"0

"1
"2

0 1
1

"dO
u61 "62

···20 ... 61 .. ·81

Ul

". Us

2 3 5

un
"64
"6$

.. ·42
.. ·23 .. ·65

Demonstrou-se reeentemente que os algarlsmos das casas das dezenas tambern constituern uma serie recorrente, mas com intervale maior que 60. Ainda mais recentemente, com 0 auxilio de um computador, verificou-se que os algarismos das casas das centenas e dos milhares tambem sao recorrentes, mas com intervalos de extensao impraticavel,

142

H. E. Huntley

A Divina Proporcao
B
I I I
I I

143
I

interessante ~ que se a serie fOT representada na eseala binaria, 0 intervalo sed 24 nas primeiras quatro posicees, isto e, naquelas que equivalem a 20, 21, 21 e 2'. ja virnos que a razao aurea ~ --+ un+ 1/u,. quando n --+ 00. Supondon igual a 30 e utiIizando a tabela acima de uma calruladora de mesa, obtemos

o

Para valores de n • 7 deonde

Un=

ir UTl)"

Un = 0.21 n-O.3Y

/

UJOI"'l9 =

1,618033938749874831

...

1:
:)

c

Mesmo com logaritmos de sere casas obtemos uma aproximacao suficiente para rnuitas finalidades:
DIFERENCAS

...

m o

4

log

U31 u3()

log

log ~

log 1346269 = 6,12911322 } 0,2089880 = log 832040 = 5,9201442 } 0,2087857 = log 514229 = 5,711567
=

2

ShU tit Fibonacci: uma

Progressao ~trioo

./

~

/"

/

/

/

/

A partir destes numeros, obtemos R10 apenas urn valor de Ii ate a quarta casa decimal, mas tambem descobrimos urn fato surpreendente aeerca da serie de Fibonacci. Na verdade trata-se de resultado empfrito. DIal em breve seremos capazes de confirma-lo rigorosapente no campo te6rico_

Figura 11, I. Grafico de: log

un

Dos numeros acima, obtemos
UJ1 ~

U:ro

1,61803(5) ~ "30 "29

pROBLEMA: Uma doa,do t'rnde 9 ao/at'es POt' stm4na a urn orfanatn pat'a a aquisi¢o de ingres.sos pam commos em urn teatro local. As enh'a.das custarn 2 dolat'ts pot' pt'ojessQt' e 1 dOtar POI" crian,a. De quantas maneiras se pode fqrmar 'Urngrupo para it' no teatro, a.dmitindo-se que nem urna tToca ae pTofessores e nem urna tt'oca de cria11fas formam urn novo grupo, mas tdo-somen!e urna tToea ae proftsSf}'( e cria11fa? Para resolver este problema. observamos as diferentes composicoes de professores e criancas perrnitidas dentro do preco-lirnite de 9 dolares, Tabulamos con forme segue:
PROFESSORES CRIANCAS N· DE LL'GARES

Assim, 0 resultado interessante que surge ~ que, it medida que os termos da serie aumentarn, a sequencia de Fibonacci aproxima-se cada Vel. mais de urna progressio geometries, nao sendo outra a razao da ~rle senio a TaZ30 aurea. fi. Estes resultados agradaveis se eonfirmarao quando nos depararmos com a fonnula de Binet para 0 termo genll da serie de Fibonacci. Veremos que, para valores elevados de n,

U

II

....

...._1 (1 + v5)" Vs
2

x- DE

COMPOSICOES

4

1

5
6
7

S
2

3
5

de onde log II,. :::;::0.21 n - 0,35 A Figura 11.1 mostra uma representacao grafica da equacao,

1
0

7
9

8 9

5 tiC) = 20 'C5 = 21 Be, = 8,
SIC!,

5C -

,-

=

1 55

Total

Antes de investigar outras fontes dos numeros de Fibonacci, examinemos urn problema pratico, que serve para demonstrar qur esses numeros surgem em locais improvaveis,

Se 0 problema for alterado, elevando-se para 12 dolares 0 preco-limite, 0 ruimero de composicoes passara a ser 233. Ora, estes dois mimeros sao

144

H. E. Huntley
Consideremos

A Divina Proporcao 0 primeiro termo~/(x -~)
-(1 -

145
=

numeros de Fibonacci: UIO = 55 e u13 = 233. Nao e dificil dernonstrar que, qualquer que seja 0 preco-limite, a res posta sera sempre urn numero de Fibonacci. Suponhamos que 0 preeo-limite seja 2 n d6lares. A tabulacao passa a ser como segue:
PRO FE SSoRES CRIANC:AS N° DE LUGARES N' DE CoMPOS1C:OES

onde t

=

x/a.

:r/arl =

-(I

- I)-I.

Mas
-(1- t)-1

= -(I + t + P +

t1

+ ... + ... )
desenvolvimen-

o
to

termo que contern

e.

x"e tn=-~x"la? Oaf. 0 coeficiente de x" 00

a partir de (1).1/(<< - 13)(«-

1/0:' +

1/f3"}, i.e,
eI' u-

n
n- 1 'n - 2
0

0 2
4 2n

n n+1 n+2 2n

eI' - fJ" I _~'_=(_l)n

13

u".B
x-I

P"
f3

n

=U
II

Agora as raizes de

xl -

=

0

sao

o

total e:
1

=--2

1+v'5

/J=-2

I-V5

+ ,,+IC2 + n+2C4 + ... + In-1C:zn_2

Urna consulta a seta do triflngulo chines (p. 129) rnostrara que esta soma leva a urn nurnero de Fibonacci; por exemplo, 0 triangulo rnostra que

A Formula de Binet
Estarnos agora em condicoes de determinar
0

valor da fra-;a,o continua

'CI + 6CJ +

tc, + 5C,

+ 9C9

= 55

1+
Trata-se da concorrente

1

1

1 ._ 1

.. ,
00.

1+1+1+1+
Un+ dUn

Uma Dutra Fonte
Os numeros de Fibonacci aparecem de novo em urn contexte totalmente diverse. Determinernos alguns dos primeiros coeficientes do desenvolvimento de zJ(l-x:-x1) atraves de divisao direta, 0 quociente e
:r:

quando n ---,»

Ora,

+ :r? + 2x3 +

5x!

+ 8~ +

13x'

+ 21 x& + ...

i.e,

Estes coeficientes formam a serie de Fibonacci. Os primeiros coeficientes do desenvolvimento de xIII + x - xl') sao os mesmos, a nao ser pelo Iato de serem alternadamente positives e negatives: Urna vez que

u;

an - ~"
_

fJ <. I.

imp" = 0; dai 1. imU/{+ Iju" -= a. A este limite chamamos
"......w

n~co

1,-1, +2, -3. +5, -8, +13,-21, ...
Determinernos
_z2), que

."" de modo que", = a = (I+V5)/2 .(0 outro desenvolvimento, z!ll eta 0 mesmo valor para rp com 0 sinal inverso.)
A partir de (II). uma vez que a - esimo termo da serie de Fibonacci:

+ x-xZ).
(n

e un'

0 valor

do coeficiente de x" no desenvolvirnento de x/( 1- x
Xl)

-~:=V5,podemos
2 (n

representar

0

+ 1)

1- x - x2= 0, de modo que afj

Coloquemo- xjll-

x-

=

-,\.l(z-a 1+ Bi(;1:- ~),

=

1e

0:

+~=

onde I.

0: t'

fJ sao as raizes de
Esta
e

un =

. vi [(1 + V5)" (1 - v'5)nJ 1
2· de Binet. Se n e grande, u
II

=

0.1,2 .... )

(13 -

A partir dai,lemrn; x:::; Alx-a}+ B(x-J3), de onde A = o:/(o;-~) e B= ~I a). Assim, precisamos coeficientes de z" no desenvolvimento de

,'o~
1

e a f6rmula

0 segundo

termo

e insignificante

o:-p

(a~-x-fi ~)

(1)

1 z- ( 1 +v'5 2

Vs)"

146 Fazendo

H. E. Huntley

A Divina Proporcao i. 0 quadrado

147

P = (1- V5)/2
u

=

4>',

" v5

= _1 (4)n _ t/-'Ij)

que 0 U..ull +

de urn numero de Fibonacci e 0 produto do nurnero precede e 0 que se segue a ele na serie diferem pela unidade: u 2_
2

+ (_1)11,

n+1

-

ii, A diferenca dos quadrados de dois numeros de Fibonacci cujas subscri9')es diferem por duas unidades

Algumas Propriedades dos Nsimeros de Fibonacci
Os numeros de Fibonacci apresentam uma serie de propriedades curiose nao mencionasse algumas delas. U rna antologia breve tern espaco para apenas algumas, mas 0 leitor pode estar certo de que. para cada uma aqui registrada, podern-se encontrar outras vinte na literatura sobre 0 assunto, Esta e lima indicacao da fertilidade do solo nesta area de matematica. Mas nao e este 0 nosso objetivo principal. que e antes Iornecer outro .. especimes bel os da rnatematica. Os teorernas a seguir possuem qualidades que podem invocar a apreciacao estetica na mente treinada em estimar valores matematicos - clareza, brevidade, elegancia e um toque de inesperado que pode estimular a surpresa e ate mesmo uma sensacao de admiracao, 1. Ternos
sas, e este capitulo nao seria complete
UI U

e urn

numero

de Fibonacci tarnbern:

ulI+I

z-

U,,_I

Extlmpla: ull = 89 e urn fator de u22 = 17711 = 89xl99 e de u33 = 3524578 =
89 x 3962 (ver lista dos numeros de Fibonacci na p. 139). 6. Se d. e 0 maximo divisor comum de comum de urn e un' 13, pois 377

5. Se r

e urn

inteiro qualquer,

"n e fator

z= u " z
de U'II'

men,

entao

"d e a maximo
U/PI X

divisor

&empio: 0 maximo divisor comum de U'4 = 377 e = 13 x 29 e 10946 = 13 x 942.
"mil

Uzi = 10946 eu, =

7. Se men nao tern fator comum,
Exemplo : u28

e divisivel por
X

"IIsem resto,

= U3 = "4 -

"z

=

U1 -

1

=

317811

=

39

X

8149 =u4

U, x8149.

z

UJ

Os Numeros de Fibonacci Revelam Determinantes de Valor Zero
UII Como encerramento deste capitulo, pode-se destacar que utna deterrninante formada de numeros de Fibonacci subsequentes possui a valor zero. Por exemplo:

"11_1 = ",,+1 Un

=

U,,+2 -

"n+l

Sornando-se, ul + "z + ... + = ",,+2 - l. 2. Os resultados a seguir podem ser provados por metoda similar: I. II.

"n

+ "1 + "J +
Ul 2

"z + "4

+ "211 = UzII + 1 + Uzn-I = u2n

1
temos

3 13

5
21 89

8 34 =0

1 8

2 13

3
21

5
34

3. Urna vez que U,U, + I - "r-tU,

= u,(u,+ I - ",_1) = u/.

SS

144

55
317

89 144
610 987

233
1597

=0

ul =

"l =

= ulUz
"2UJ "J"4 "IU2

"zu]

Este fato provem da lei da sequencia: Uif _ t + = + I, pais a soma de colunas adjacentes da a coluna seguinte, levando a determinante a zero.

"n "n

Somando-se,

"I

Z

+

"2

z

+ ... +

U/

=

Un",,+I'

4. Os resultados a seguir podem ser determinados inducao matematica:

atraves do metodo de

Capitulo XII
OS NUMEROS AUREOS DA NATUREZA
Nas paginas anteriores, aludimos ao fato de que a propria Natureza esta familiarizada com a divisao aurea e com sua quase parente, a sequencia de Fibonacci. 0 farnoso problema da criacao de coelhos (p, 153), de tempos atras, e urn exemplo. Neste capitulo examinamos outros exernplos, tais como a genealogia do zangao, as coniferas, as conchas dos moluscos, as flores da familia das compostas, como 0 girassol, e a filotaxia. Assim, a estrutura matematica da beleza encontrada na Natureza pode ser invocada para completar nossa antologia,

t irnportante ter em mente que a beleza superficial da Natureza nao faz mais que sugerir 0 encanto oculto par dentro, A matematica nao esta a flor de sua peIe: ela tern de ser descoberta. 0 que significa trabalho. Os poetas, em sua maior parte, nao conseguem levar isto em conta, Na verdade, as vezes 0 ponto de vista deles esta tao equivocado que vale a pena perder uns instantes para refuta-lo, tanto mais por ser urn dos objetivos principais deste ensaio a divulgacao da opiniao contraria,
Poucos dos maiores poetas ingleses - se e que houve algum - forarn estimulados mais profundamente que Wordsworth pelas cenas e pelos sons da Natureza: ninguem teve maior habilidade para comunicar a propria ernocao atraves da palavra escrita, As vezes seus versos sao quase irresistivelmente tocantes. Mas consideremos as limitacoes, Ele comec;a urn de seus poemas assim: "Meu coracso pula quando contemplo No ceo urn arco-iris ..."

o meu tambem, Nao com sentimento tao intenso, tenho certeza, como 0 de Wordsworth. Mas ele da urn pulo maiort Sabe, urn dos topicos mais fascinam.es em todo 0 1mbitQ da fisica como disciplina tern a ver com a meca.nismo oculto do arco-tris, :E urn festival de deleitel Para os que tern cultura cientifica, urn escritor inspirado poderia escrever urn espesso Iivro sobre 0 areo-iris ao qual eles reagiriam como se reage a poesia. Sabre os que nlo contam com cultura cientifica, entretanto, as regras simples da reflexao da luz e da difrat;:io, as leis de Snell aplicadas aos pingos de chuva em queda, a

150

H. K Huntley

A Divina Proporcao

151

geornetria bela de sua forma esferica e outros topicos cognados encantadore~ relatives ao arco-iris, nao exercem apelo algum. Mesmo para 0 matematico de dote_s modest~s, exi.ste ai uma rica safra de beleza matematica, cuja COntemplacao pode induzir, naqueles que estao treinados para aprecia-la, urna sensacao - na verdade, a conviccao - de que estao"tendo as ideias de Deus depois d'Ele". . Mas com Wordsworth nao haveria nada distal Em seu poerna"Mesas Viradas", que comeca pot "Levante! amigo, e deixe seus Iivros", ele condui: "Doee e 0 saber que a Natureza traz; Nosso intelecto medetico Deforma as formas belas das coisas: -Matamos para dissecar, Basta de Ciencia I" Arte; Feche estas paginas inuteis: _ Adiante-se e traga consign Urn coracao que VI! e serite."

materialista cansou-se de explicar a utilidade da natureza, parece que seria a funcao peculiar da beleza surgir subita~ente ~omo urna figurante desconcertante e desnorteadora. que nao esuves5~ formalmente prevista em seu esquema. A gl6na da natureza reside na mente do homem. Nao podemos explicar por que os objetos materiais irnpressionam a imaginacao, 0 todo do que e materialmente qualquer imagem da terra ou do ceu acha-se estamp.ado n~ retina do animal, exatamente como esta na do homem: 0 arumal ve todos os objetos que sao belos para a homem - s6 que sem a sua beleza, cujo aspecto inerente ao homem e parte de sua racionalidade."

e

o poeta Blake exprime sentimentos algo semelhante quando (em uma carta a Butts, em 22 de novembro de 1802) reza para ser livrado da "visao sem par _edo sono de Newton".
Newton nao dormia: estava bern desperto para alguns dos mais encantadores exemplos de beieza natural que 0 homem conhece. Quando notamos a perfeicao do formate circular do halo da lua, digamos, ou a forma da parabola tracada par urn jato d'agua, au ada cicloide descrita por urn ponto em u~a roda, ou ainda muitas outras curvas que ocorrem naturalmente, expenmentamos rnais que a satisfacao imediata que 0 proprio Blake deve ter encorurado nessas ~urvas; recebemos prazer adicional da beleza que 0 genic de Newton descobriu nesses formatos familiares.

da Iuncao da beleza no cotidiano do homem dificil, mas, ~ pergunta 0 que ela realiza, part~ ~a respo.sta e que ela ser;e de ~hamatlZ para induzir a mente a. ent~ar em a~vlda~e criadora. A bele,~a e uma ~~ca.Este ponto de vista parece implicar ~ eXlst~nc~a de uma beleza ~bsoluta, parece exigir que os especirnes belos seJam anter:o:es a sua percep~a~ pelos hornens, embora a beleza, em seu sentido subjetivo, passe a exisnr somente no memento de sua apreciacao. 0 que contradiz uma opiniao amf:llamente aceita - aceita, par exernplo, por Morris Kline, que escreve, a respeuo da beleza da

o problema

Fibonacci e a Natureza

e

marematica:
"A maternatica pareceria ser a criacao de mentes humanas fahveis e nao urn corpo de conhecimento de existencia perrnanente e externa, 0 assunto parece depender demais de urn criador.'?' Kline cita A. N, Whitehead para sustentar este ponto de vista: "Pode-se declarar que a ciencia da pura maternatica e a criacao rnais original do espirito humane".

t dificil conciliar esta opiniao COm a de Sir James Jeans, que parece ter afirmado que a matematica e, na verdade, "urn corpo de conhecimento de existencia eterna" quando proferiu seu conhecido aforismo de que "Deus e
Urn maternatico".
Neste capitulo, exernplos da seelio ditlina I" das sequencias de Fibonacci encontrados na natureza darao oportunidades de examinarmos casas que lancam luz sabre esta discussao, Encontrarernos urn exemplo simples no fato de que os tataravos de Urn zangao sao em numero de cinco - nem mais, nem menos - e que os pais desses antepassados sao em numero de oito. Ora, 5,8 e 5 + 8 = 13, que e 0 numero de todos os avos dos antepassa_d~s. sao todos terrnos da serie de Fibonacci, que, como ja virnos, passu I mteressantes propriedades matematicas, Elas ja eram Iatos hoi urn rnilhao de anos, a~ltes de Fibonacci nascer. Nenhum matematico as criou. Alguern as descobriu I" as representou com simbolos mate maticos, uma vez rnais "tendo as ideias de Deus depois d'Ele". Antes de examinar exemplos das ciencias biol6gicas, vamos dar uma olhada em dois extraidos do mundo dos Fenomenos inorganicos.

Teleologia
Voltando por urn momento ao area-iris, pode parecer ingenuo perguntar "Para que serve urn arco-iris>' como se toda criacao carecesse de interpretacao t~leo.16gica. Mas se sua origem foi no fiat de urn criador e uma vez que sua fmahdade certarnente nao e utilitaria, dificilmente pode-se deixar de imaginar se se pretendeu somente Fazer pular 0 coracao de Wordsworth e de outros como ele. Nao consigo encontrar resposta para esta pergunta, B. Mozley revela impropriedade comparavel: e
0

comenrario de

J.

"A beleza da natureza e uma revelacao distinta feita ao intelecto humane, dissociada daquela ace rca de sua utilidade. Quando 0

152

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

153

Os Reflexos Mulliplos
Se um feixe ~~ luz incid~ sobre ~uas laminas de vidro em contato, parte da luz e transmitida, parte e absorvida e 0 restante refletido. Ha reflexes multiples. 0 numero de trajetorias diferentes percorridas no interior do vidro pelo raio antes de emergir depende do numero de reflexes a que ele se submete.O mimero de raios emergentes e urn namerD tit Fibonacci. Este fato esta indicado na Figura 12.1:
:'ilirnero Rc f\ex
00!I

Fibonacci e
Os numeros de Fibonacci
idealmente simplificados

0

Atomo

de uma certa quantidade

reaparecem relacionados com os atomos de gas hidrogenio,

de

emee IFntu

I Raiool
I

T

Superftcies

refletoras

Suponhamos que 0 eletron isolado de urn dos atomos e~teja inicialmente no Dlvel neutro de energia e que ele ganhe e perea, sucessrvamente, urn au dois quanta de energia, de modo que, em sua historia, ele ocupe 0 nivel neutro (estado 0),0 prime ira nivel de energia (estado 1) ou 0 segundo nfvel de energia (estado 2). Neste caso ideal, a numero de diferentes historias possiveis de urn eletron atomico e urn numero de Fibonacci (Figura 12.2).
Quanw de energia •

SESHliM

l'M

2

-~ -..~ -~ =='-

I

23

4

,.
=-

ganho

perda

ganho

/

1-0<
1-2<~

perda

ganho perda

1--0
I

1-0,

DOIS

3

-'-

-==-~

---

"-2< <1<I
0

2"___o

o

rats

-I-

o

/

--==f-...

,

::
.;;_

O"'2<O<~<: \/
2

/1-0

<2<:::~
1-0

2

0

===-

_
.
Ql!ATRO


1-2

1---2~~

~<~
0

1_2<' 2
Limite

0


13

--=:

--==etc.

_'-

--

Fibonacci:

o

t

0

t
l" 0
1

0

-i

M ... 0 ou -.'

t
2 .1
2

t

i
0

rs

5

li....' ,
o ... -.'ou
0

t

i\

CINOO

Figura 12.2. Hiatorias posslveil de urn eterron atomko. F.staS fr~oes. formadas de numeros de Fibonacci. mostram a propo~ de fr.tomos em ada estado a medida que 0 tempo" ~a5~a. 0 numero de dif"'rentes historias po5siveis de urn eletron tambem s10 termos da 5equenCla de I 2 3 !i 8 I! 21 ...

Figura 12.1. Re£lexOli multiplos

154

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

155

Facamos as seguintes suposi;;Oes: 1. Quando a gas ganha energia radiante, todos as atomos no estado I sobem para 0 estado 2; metade dos atomos no estado zero sobem para a .estado I e metade para 0 estado 2. 2. Quando 0 gas perde energia par radiacao, todos as atomos no estado 1 caem para a estado zero; metade dos que se acham no estado 2 cai para a estado 1 e metade para 0 estado zero.
A Figura 12.2 apresenta as fra;;Oes sucessivas do riumero total de atomos encontrado em cada estado. Essas fra;;Oes sao formadas exclusivamente de nurneros de Fibonacci.

uma competicao publica de matematica para testar a capacidade de Leonardo. Urn dos problemas foi: "Qual 0 nurnero que, elevado ao quadrado e aumentado au diminuido em 5, continua sendo urn quadrado perfeito?" Leonardo apresentou como res posta 41/12, que e correta, pois
(41/12)2

+

5 = (49/12)2

e

(41112)2 -

5

=

·(31112)2

Os eonoorrentes de Leonardo nao oonseguiram solucionar nenhum dos problemas formulados.

o Problema

dos Coelhos

Urn ponto interessante e que a fracao dos atomos no mvel de energia intermediario (estado 1) perma.nece constants em 38,2 por cento. Se U e o nesimo termo da serie de Fibonacci, esta fra;;ao (38,2 par cento) e ;;"lii . . n 11+2 quan d0 n ten d e para 0 InfimUO. -=l--~l++
Un+2
Un Un+1

Como dissernos, vemos a serie de Fibonacci (assim como a divisao aurea) surgindo em locais inesperados, Quem esperaria que ela tivesse rela.;ao com a criaQio de coelhos?l Muito antes que a mixornatose resolvesse 0 problema dos coelhos, que eram uma das dores de cabeca dos agricultores australianos, OS matematioos resolveram 0 problema dos coelhos que havia inoomodado os matematicos contemporaneos de Fibonacci. A serie de Fibonacci originou-se de urn quebra-cabeca mate matico apresentado por Fibonacci no Liber Abaci. Ele propunha que a descendencia de urn unico casal de coelhos vinha da seguinte maneira. Suponhamos que haja urn casal de coelhos no mes de janeiro que gere urn segundo casal no mes de fevereiro, e que dai por diante estes procriem Dutro casal no segundo mes subsequente ao nascimento e depois um casal por mes,

U,,+2

i.e, 38,2 por cento. Os stmbolos if; e .p' representam os limites de Un+ dUn e UII/Un+J • respectivamente, quando n tende para 0 infinito.ja virnos que eles sao as raizes da equacao x2-x -1 = O.

LeonardtJ de Pisa
. ~~tes de descrever ~omo os numeros aureos emergem em referencias biologicas, atraves da discus sao do problema da criacao de coelhos sera interessante rnencionar quem deu origem a este problema antigo e famoso. Leonardo Fibonacci (filiu.s Bonacci), alias Leonardo, de Pisa, nasceu ha cerca de 800 anos - em 1 J 75 8.D. Seus primeiros anos foram vivid os em uma cornunidade crista, mas ele recebeu sua instrucao academica entre os maometanos da Barbaria, Ali conheceu 0 sistema arabico - au decimal- de numeracao, bern como os ensinarnentos de algebra de Alkarismi. Com cerca de vinte e sete anos de idade, retornou a sua terra natal e la publicou uma obra que tornou-se amplamente conhecida como Liller Abaci (0 livro do Abaca), na qual demonstrava as ·grandes vantagens do sistema arabico de nUI_nera~ao sobre a romano. Hoje nao precisamos ser convencidos de que e ~alS facl~ esc.rever 98 do que XCVI II. Liber Abaci (1202), 0 magnum opus de ~lbonaccl, foi a obra-modelo durante duzentos anos e 0 principal veiculo de mtrodu~ao do sistema hindu-arabico de nota~o nas carnadas culzas da Europa Crista. A reputacao de Leonardo entre os estudiosos era merecidamente boa. Ele era tao proeminente que Frederico II, ao visitar Pisa, em 1225, promoveu ali

o problema consiste em determinar dezembrn seguinte.
Para resolver este quebra-cabeca, 1. 2. 3. 4. Numero Numero Numero Nurnero de de de de casais casais casais casais

a numero de casais ao final do mes de tabulamos em quatro colunas:

que procriam no intcio do mes dado; que nao procriam no inicio do meso nascidos durante 0 mes; de coelhos existentes ao final do meso
Mts 2
0

3

4 I

janeiro fevereiro mar<:;o abril
maio

1 10

0
1 1

junho julho agosto
seternbro outubro

novernbro dezembro

23 8 3 5 13 5 8 21 8 13 34 21 13 21 55 34 21 34 89 3 5 8 13
55 34 55 144

212

11

2
3
5

89 55 89 233

156

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

157

Cada uma destas colunas contern a serie de Fibonacci, form ada de acordo com a regra segundo a qual cada termo e a soma dos dois terrnos imediatamente anteriores:

A Colmeia
Ao cornentar no Capitulo IX os padroes e os desenhos encontrados na Natureza, mencionamos que urn dos pad roes atraentes e encontrado no favo de mel. Os alveolos de cera destinados a ser receptaculos de mel tern perfil hexagonal, formando urn padrao continuo que preenche 0 espaco sem deixar intersticios, A iinica maneira alternativa simples de se conseguir este efeito e com alveolos de perfil retangular, de preferencia quadrado, no interesse da rigidez. Por que as abelhas escolhern 0 padrao hexagonal? Se esta e uma questao para a psicologia, a resposta nao esta a mao. Mas se e uma questan para a matematica, a res posta e que a determinacao do formate leva em conta economia e eficiencia, A colmeia e urn padrao no espa4;o. 0 plano genealogico da abelha e urn padrao no tempo. 0 rnatematico que interferiu no primeiro p6s a mao tam bern no segundo. 0 zangao, macho da abelha, nasce de urn ovo que nao foi fecundado. 0 ovo fecundado somente gera femeas - rainhas ou operarias. Se utiiizarmos este fato da vida para compof urn plano genealogico que mostre a linhagern do zangao por varias geracoes, chegaremos a urn diagrama como 0 da Figura 12.3. Apurando os torais de todos as machos. todas as femeas e todas as abelhas de ambos os sexos que constituem cada geracao, verificamos que temos a serte de Fibonacci sobreposta e repetida tres vezes - uma para 08 machos, uma para as f~meas e uma para os dois sexes combinados, Este bonito resuhado esta representado no lado direito da Figura 12.3. Totals
fm f f fm

Nao sao sornente 0 zo6 logo , atraves de seus coelhos, e 0 entom6logo, atraves de suas abelhas, que estabelecem cantata com as mrmeros aureos. 0 bolilnic:a tarnbern os encontra em diferentes areas de seus estudos - na disposi~ao das fol~as, ~a estrutura. da petala, nos fl6sc:ulos da familia das compostas e na disposicao das axilas nos ramos da plan~. _E bern raro encontrar especimes perfeitos, que correspondam c~m precisao ao padrao maternatico. A margarida do campo pade ter 33 au as vezes 56 petalas, q~e par pOllca nao empatam com os numeros de Fibonacci 34 e 55, ?Ias sena incomum a margarida que tivesse urn numero de petal as entre - digamos 40 e 50.

Filotaxia
Filotaxia e urn termo de botanica para urn t6pico que indui a disposicao das folbas nos ramos das plantas. As disposit:,;Oess~o caracteristicas dos ~neros. "Divergencia" das folhas e 0 termo tecnico emp~gado para descrever a separacao angular das bases de duas Iolhas sucessivas no talo, medida atraves de uma espiral tracada da raiz da planta para o. ~nto de cttscimento (Figura 12.4). A disposicao das folhas pode ser espcclflcada em tennos desta divergencia. Traca-se uma espiral que passe pela base de ~da folha ate atingir a primeira base verticalmente acima do ponto de paruda. Tomerros p como ~ numero de voltas da espiral e q como 0 numero de bases de folhas pelas q~~s a espiral passou (excluindo-se a primeira). Entao plq e uma fra~:iO caractenstlca da planta, ou seja, a divergencia das folhas. Tanto 0 numerad~~ co~o 0 denominador desta frat;3o tern tend~ncia a ser membros da sequencta de Fibonacci:
1
-t

1
-I'

2
-,

3 8

5
-,

B

T
f f

f

ambos 21

2

3

5

13 21

-

851!! .538 325

f
m

I 12 ....... I 011 Figura. 12.4. Filotaxia 1

m

I

f

Figura 12.!I. GelleaJogia do zillnglo.

158

H. E. Huntley do botanico na divergencia das folhas nao

A Divina Proporcao

159
0

te matematico; sua atencao esta voltada antes para 0 fato de que todos os termos desta serie de fra¢es situam-se entre 112 e 1/3, de modo que as

o interesse

e fundamentalmen-

Os numeros aureos sur gem de novo se examinamos de certas flores comuns; sao exempJos: iris primavera tasneira margarida margarida-de-sao-rniguel
3 petalas 5 petalas 13 petalas 34 petalas

numero de petalas

sucessivas folhas estao separadas umas das outras por ao menos urn terco da circunferencia do talo, assegurando 0 maximo de iluminacao ear para a base de cada foIha. H. E. Licks declara que, como regra geral, as divergencias plantas podem ser dispostas como segue:" gramineas comuns 112 ciperaceas 1/3 fruuferas (como a madeira) 2/5 tanchagens 3/8 liliaceas 5/13 Estas frac;6es do as convergentes da fr~o continua:
1 1 1 1

nas varias

55 e 89 petalas

o numero e a disposic;ao dos flosculos no capitulo de urn especime da familia das compostas sao exemplos particularmente belos de numeros aureos encontrados na Natureza. Reservamos este aspecto para 0 proximo capitulo,

"2 + 1+ 1+ 1+ ...
E assim encontramos a nossa divisao aurea, 0 ii, em outra de suas ligacoes, pois esta fracao continua, prolongada ate urn numero infinito de termos, converge para rfo'2 • que e 0 reciproco de r/J2• Virnos que

o aparecimento dos termos da sequencia de Fibonacci no rnundo natural pode ser entendido com fadlidade ern alguns dos casas que ja descrevemos, como, por exemplo, a genealogia do zan gao. Entretanto, em outros cases, como naqueles familiares aos botanicos, nao e tao facil compreender a explicacao biol6gica. Uma das surpresas da matematica e que se pode provar que os seus resultados. obtidos geralmente em com ple to isolamento do mundo dos fenernenos, sao perfeitamente aplicaveis a ele.

0/ = -

tfo'

1

.p + 1 = -rp- =

1,618034 ..

erP'2=

0,38197

Encontramos uma relacao diferente com os numeros de Fibonacci no numero de axilas do tala de uma planta a medida que ela se desenvolve. A Figura 12.5 representa urn caso idealmente simples, em que as talos e as flares da espirradeira estaodispostosesquematicamente. Ve-se urn novo galho que brota da axil a e outros galhos que dele crescern. Desde que os galhos velhos e os novas sejam somados, encontra-se urn numero de Fibonacci em cada. plano
horiumial.
-13 '--5 -3

.

-2
-1

Figura 12,5. Espirradeira

(Achii/M

fJlo.mtical

1

Capitulo XUI
SPIRA MIRABILIS
Para concluir esta breve antologia da divisao aurea, examinarernos corn maiores detalhes a bela curva, ja mencionada no Capitulo VII, que nao somente tern sido estudada pelos matematicos por centenas de anos, mas que esta representada na Natureza ha milhares de seculos, na flora e na fauna: a espiral equiangular. A rnaior parte das pessoas ted. visto esta curva, embora muitas delas nao a tenham notado, na configuracao dos flosculos da

Figura 13.1. Padrao esplral do girassol

162

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

163

rnargarida comum. Ela pode ser observada com maior facilidade em outro especime da familia das compostas - 0 girassol. Em urn born especime, ve-se uma caracteristica notavel: dois conjuntos de espirais equiangulares sobrepostos au entrelacados, urn a direita e outre a esquerda, com as flosculos desempenhando urn duplo papel, par pertencerem a duas espirais. Esta fasdnante cornbi nacao, representada na Figura 13.1, bastan te notavel, mas e impressionante saber que os numeros de espirais sao mimeros de Fibonacci adjacentes: hoi 21 espirais em sentido horario e 34 em sentido anti-horario! A cornbinacao destas caracteristicas. (1) a gra.-,;ados padroes espirais 0postos, (2) o duplo papel de cada £I08cu10, (3) a simplicidade da representacao maternatica e (4) a associacao inesperada com a conhecida serie de Fibonacci (sern mencionar 0 contorno das cores), constitui urn dos exernplos mais impressionantes de beleza matematica extraidos da Natureza.

e

barco intrepido que lanca Ao vento dace do verao as suas asas purpureas, Encantadas nos golfas onde cantam as sereias E onde as recifes de coral repousam nus - Onde as virgens marinhas erguem para 0 sol, indiferentes, Os seus cabelos ondulados."

o

son,

"misturado os moluscos", de acordo com Crosbie Morribastante da historia da vida deles para fotmular uma moral em sua ultima estrofe: "'0 poeta

Embora

tenha

sabe

0

"Construt mais mansoes suntuosas, 6 alma minha, Ao passar das estacoes ligeirasl Deixa teu passado de teto baixo! ~eixa cada novo temple, mais nobre que a outro;
Abnga-te do ceu em dorno maier

.

Disposicoes comparaveis de espirais opostas associadas com os numeros de Fibonacci podem ser encontrados na pinha (5 e 8) e no abacaxi (8 e 13).

Ate que te libertes, afinal, Trocando tua concha, ja grande demais, Pelo mar incansavel da vida."

As Conchas
Exemplos proerninentes das espirais equiangulares encontradas na Natureza sao as conchas de uma ampla variedade de criaturas, desde os diminutos Ioraminiferos, que passariam peIo olho de uma agulha, ate 0 nautilo, que mede varios centimetres de diametro, A beleza do nautilo de camaras tern atratdo a atencao e a adrniracao do maternatico, do zoologo, do paleontologo, do artista e do poeta.-

Linhas Expressivas

o

z06logo marinho

diz que

" ••• nautilo naearado possui uma espiral interna com duzias de 0 pequenas camaras, n? interior da concha, separadas por paredes do maispuro nacar. A medida que ele cresce e que a abertura d.a concha se alarga, a animal vai avancando para aposentos mars comodos e Iechando a porta atras de si com uma camada de nacar, au perola, de modo que de ocupa sornente a carnara de fora - e, natural mente , cada nova carnara e maior que a anterior. As camaras da concha ficam repletas de gas ou ar, de modo que a concha tada fica f1utuante,a despeito de sua construcao macica, Da exrremidade posterior do animal. uma cauda - ou urn sifonulopequena e delgada projeta-se diretamente para 0 inicio em .desenvolvimento da concha, passando atraves de orificios regulares existentes nas -reparucoes ...""

o nautilo nacarado atrai 0 artista tanto pelos matizes de seu exterior lustroso como pela perfeicao de sua curva espiral, Esta segunda caracteristica de~ ser computada como ingrediente da beleza matematica da espiral equiangular. Somas lembrados uma vez mais de que a apreciacao estetica, de qualquer tipo, possui urn aspecto duplo, 0 prazer sens6rio imediato que a beleza evoca e uma experiencia humana comum: ela e inata, urn dam natural: mas essa satisfaeao rudimentar pode ser desenvolvida atraves da educacao,
. A satisfacao sens6ria (e 0 seu oposto) produzida pelas linhas simples foi estudada pelos psicologos. A citacao a seguir e urn relata de alguns dos

experimental

Oliver Wendell Holmes inspirou-se intitulou de "0 Nautilo de Carnaras":

no nautilo para escrever

0

poema que

"Eis a navio de perola que - as poetas Iantasiam Navega 0 mar sem sombras:

-

foram convidados a traear . uma linha bonita, os pacientes de Lundholm (1921) tentaram fazer uma linha que fosse continua, suavemente curva e simetrica, com ritmo ou repeti~, e que exprimisse uma idem unica. Para representar uma linha feia, desenharam urn amontoado desorganizado e sem continuidade, com 1ffigulos e curvas misturados e espacos sem rela;;io ... e, para expressar alegria, chiste, agita<;3.o au fliria, tracaram ondula¢es pronunciadas ou ziguezagues . Os pacientes disserarn: 'As pequenas ondula.;;Oes tornam rnais rapido 0 movimento da linha. A linha calma possui curvas longas e suaves.' Urn oUU"O pacieme: 'A angularldade da linha exprime viol~ncia de movimento ... A curva longa e suave sempre expressa lentidao,
"k

de Lundholm nesta area: "Exprmivid4de das linhtu. Quando

164

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

165

"A linha calma possui curvas longas e suaves." De acordo com este conceito, a (UTValonga e suave da espiral equiangular deve evocar sensacoes calmas que podem ser consideradas parte da experiencia esretica do maternatieo.

Uma Chapa de Raios- X
Nunca em sua hist6ria a raca humana deixou de tel' oportunidade de observar a "curva longa e suave" do molusco. Os moluscos nauti16ides eram abundantes ha quatrocentos mil hoes de anos, Alguns deles lernbravam bern 0 seu parenre sobrevivenre, 0 nautilo, que ainda existe em abundancia no oceano ao norte das Ilhas Fiji. Os f6sseis dos foraminiferos, proliferos organismos marinhos unicelulares, com diimetros de rnilimetros, sao utilizados pelos ge6logos em busca de petr61eo para determinar a idade de estratos de rocha. Uma equipe de pesquisa da Kodak demonstrou que, utilizando-se urna tecnica de raios-X e pelicula especial de raios-X, com granulacao fina, e possivel fotografar a estrutura interna desses f6sseis minuscules sem disseea-los ou corta-los de modo algum. Essas chapas revelam que, durante milhoes de anos, a estrutura espiral equiangular perrnaneceu identica, com pequenas variacoes que tornam possfvel a deterrninacao da idade. No frontispicio deste Iivro, apresentamos uma chapa de raios- X de urn Naulilus Jx>mpilius de camaras, de cerca de seis polegadas de comprimento.

crescimento da concha do molusco. Este principle e 0 mais simples possfvel: 0 tamanho aumenta, mas 0 formato nao se altera. A concha do molusco cresoe no comprimento e na largura para acornodar 0 animal em crescirnento, mas a concha permanece sempre com 0 mesmo formate. Ela cresce somente em uma extremidade, sendo cada aumento no comprimento compensado POI'urn aumento propordonal no raio, de modo que sua forma nao se altera. A concha cresce pOTacrescimo de material; mais precisamente, ela acumula, ao inve-s de crescer. A unica curva matematica que acompanha este padrao de crescimento e a espirallogaritmica. Par causa desta caracteristlca, Bernoulli a descreveu como spira mirabilis. Naturalmente, 0 padrao de desenvolvimento pode ser imitado POI' outras formas matematicas que nao esta espiral. 0 retangulo, 0 paralelogramo, a ca~, etc. podem crescer e permanecer similares no formato. Este Iato interessou nao sornente aos gregos de 500 a.C, mas tambem aos egipcios de mil anos depois,

as Gnomonts
Este fato sugere urn enfoque mais generico da espirallogaritmica atraves do conceito antigo de g'IlOmone, do qual foi vista urn exemplo no Capitulo VII (Figura 7.6). 0 gn6mone e uma parte de uma figura juntada a outra figura de modo que a todo tenha 0 mesmo formate da figura menor, Heron de
A

Varias Designafoes
A espiral sempre foi conhecida par uma variedade de names, correspondentes a uma ou outra de suas caracteristicas. Descartes, que a examinou ern 1638, designou-a de upiml t'qiiiangutar, porque 0 angulo em que urn raio vetor corta a curva, em qualquer ponto, e constante, E porque seu raio au menta em progressao geometrica, enquanto seu a.ngulo polar aumenta em progressao aritmetica, ela Ioi chamada de espiral geomifriclI. Halley, ao notal' que os cornprimentos dos segmentos cortados de urn raio fixo pelas sucessivas voltas da curva estavarn em proporcao continua, denorninou-a de elpiral proporcionaJ. Jakob Bernoulli (1654; 1705), que era tao fascinado pela beleza rnatematica da curva que pediu fosse ela gravada na lapide de seu tumulo, chamou-a (por raz6es que serao mencionadas depois) de esfJiral logarllmica. Em tempos mais recentes, 0 Rev. H. Moseley, Canone da Catedral de Bristol (av6 do jovem e brilhante ffsico famoso pelo Numero Athmico, morto ern 1915, em Gallipoli), apresentou uma explica~o rnatematica simples da concha espiralada. Ainda mais recentemente, Sir Christopher Wren, ao examinar sua arquitetura, percebeu que a espiral era urn cone enrolado em torno de urn eixo. A propriedade maternatica fundamental da espiral equiangular (ou Iogaritmica) corresponde exatamente ao principio biol6gico que governa 0

Figura 15.2. GnOmonCl

Alexandria demonstrou que. em qualquer tmngulo ABC (Fig. 13.2), 0 triAngulo ABD e urn gn6mone para 0 triangulo BCDseLCBD =LA. Se juntamos a esse triAngulo au dele dramas uma serie de gn6mones, verifkamos que todos as apices situam-se em uma espiral equiangular. o crescimento radial (dr) e a crescimento intrinseco na direcao da curva (d:i) guardam urna razlio constante urn para 0 Dutro: dr/ds = cos or: =constante. Ja vimos que a espiral equiangular e a unica curva que possui esta propriedade.

166

H. E. Huntley D'Arcy Thompson escreve:

A Divina Proporcao

167

"pentagrama rnistico" (Fig. 2.4), no qual virnos que AB:BC= <$:1. Por conseguinte, charnamos os triangulos da Figura 13.3 de tri.1ngulos aureos.
A bissetriz doL B encontra AC em D, de modo que D e a divisao aurea dt: AC. Eta divide 0 triangulo ABC ern dois triangulos isosceles com 0 mesmo direito de serem chamados de "aureos", sendo as angulas de seus apices 360 e 1080 e a razao de suas ~;l.Com a bissetriz do Iz.C obternos Ei divisao aurea de BD, e outros dais triangulos aureos. Este processo, que produz uma de gn6mones, converge para urn ponto-Iimite 0, que eo p610 de uma

"~o crescimento da concha, nao podemos imaginal' lei mais simples que esta: ela cresce no comprimento e na largura na mesma proporcao invariavel: e e esta lei mais simples de todas que a Natureza tende a seguir. A concha, assim como a criatura em seu interior, cresce em tamanho mas ndo muda seu formato; e a existencia desta relatividade constante de crescimento, ou similaridade constante de forma, faz parte da essencia - e pode ser tornada a base da definicao - da espiral equiangular.'?"

areas

sene

o Tridngulo

espirallogaritmica que passa sucessivamente e na mesma ordem pelos tres v~rtices de cada um dos triangulos da sene •... A. B. C. D...

Aureo

Uma ap1ica910 d~ princi~io do gnomone que interessava aos contemporaneos de Pitagoras diz respeno ao triangulo isosceles ABC (Fig. 13.3) com angulos da base de 72° e angulo do apice de 36c Encontramos esta figura no

Al~m da repencao oonstanze da divisao aurea, surge novarnente, na Figura 13.3, uma serie que obedece a regra de Fibonacci, u" +1 = un + u,.-1
Se comecamos com HG e lhe atriburmos comprimento entAo GF= 1'" FE = l~ + ED = 2f + DC = 3t/J + CB = 5~ + BA=8~+5 igual

o

acima expmto

nao esgota as intrigantes

possibilidades do triangulo.

a unidade,

I

I
2

3

Encontramos outras caracteristicas interessantes na Figura 13.3. Tracamas as bissetrizes dos angulos das bases de sucessivos gnomones. Se ligamos as outros Angulos de base aos pontos intermediaries dos lados a eles opostos por exemplo, CX, DY ...•. entao I. Os comprimentos 2. Todas as medianas destas medianas formam uma serie de Fibonacci, e pa~sam pelo polo 0

Vimos, no Capitulo VII que os pontos correspondentes em uma serie de gnemones retangulares tambem 530 0 kJcw de uma espiral eqiiiangular. Estabelecemos a relacao entre a espiral, a divisao Aurea e a serie de Fibonacci aplicando a espiral as coordenadas polares.

EqUQ.ftlo Polar da Espiral
Consideremos uma curva AB (Fig. 13.4) que po8SW a equacao polar sendo r=
Figura 13.3 A espiral logaritmica e os .triingulos aureos

at!'l

168

H. E. Huntley
a

A Divina Proporcao

169

Aplicando a equacao polar. e simples fazer urn esboco de uma parte da espiral usando apenas regua e compasses se admitimos arcos circulates como aproximacoes de curva real. Alternativamente, 0 usa de papel proprio para 0 grafico polar dad. resultado mais exato. Examinernos tres raios separados por angulos retos (Fig. 13.5),

e b constantes. Designemos

r.t

0 ingulo entre um raio OB e uma tangente A

a

oA
de onde
'22

= '1 =

OB = OC =

'2 = atf8+7r/2)

ae'1 col a
cot a

B
a

'3 =ae"lJ+w)c:ol

DB e media proporcional da OA e DC, e conseLABC e urn angulo reto. Segue-se que a espiral retangular pode servir de base para a espiral logaritmica da Hgura 13.5.

= r 1'2' Assim,

quentemente

o
curva na extremidade

Figura 13.4. Coordenadal pOlarel

o
quando

valor do ingula a acha-se a nossa disposic;10. Ocorre urn caso extrerno a = 90' Entao' I = aeB col ... degenera-se em urn circulo: r = Q.

B do raio. Entia

A Escola Musical e a Espiral
Urn caso interessante que envolve a espiral equiangular diz respeito a escala musical cromatica de 12 semitons, A escala com a qual urn instrumento musical geralmente esta afinado e a escala diat6nica. Nela, as frequencias da nota da corda comum (c . e - g . c') estao na razflQ simples 4:5:6:8, sendo 30:24:20:15 as raeoes dos comprimentos de onda correspondentes - fatos intimamente ligados aqueles que impressionaram Pitagoras, A escala "de afinacao precisa" e ligeiramente diferente: trata-se de uma escala exponencial matematicamente precisa. 0 intervale musical que divide os semitons e constante ao loogo de toda esta escala cromatica. Os comprimentos de onda, da media c a c', uma oitava acima deja, sao
COMPR[\fEXTO DE OXDA X K

A partir da equa~o da conseguinte. a. e uma constante. U rna ve1 que r aumenta com B. obtemos uma rona em espiral: r = alc:ote

rdB curva, dr/dO = abe'" = hr. de onde b cota. Par

-

dr

= cot a:

Esta e a equacao polar da espiral eqftiangular. A vanavcl indepe~ente 6 pode tel' qualquer valor, de .(X) a +00, de modo que a curva tern comprunento ilimitado.

c' b a

a#
g f~ f
e d

g#

1.000 1,0595 1,1225 1,1892 1,2099 l,gS48

0 150 3045·

600
75 90· 105"
0

1.4141
1,4983 1,5870 1,6818 1,7819 1,8878 2,0000

C

1200
135
0

d#
c#
c

150<' 165· 1800

Figura 1!I.5. Espirais logaritmK:a e retangular

.

170

H. E. Huntley

A Divina Proporcao

171

apresentados na tabela a seguir, tomada a c' como unidade; cada comprimento de onda e Ie 1,0595 vezes e do semitom acima, Se representamos esta tabulacao como uma curva suave, formando urn . grafico polar no qual os raios, separados por 15~, sao proporcionais aos comprimentos de onda, obtemos uma espiral equiangular (logaritmica). A razao de dois raios e

1. Prenda 0 rnolde a uma folha de papel que nao se possa mover individualmente. Fixe urna das extremidades de um pedaco de cordao ao contomo do molde, perto do polo. Introduza urn lapis em. uma pequena lal:;ada feita na outra extremidade do cordao . Em seguida, mantendo esticado 0 cordao , enrole-e ao redor do contorno da espiral, Verifica-se que a trajet6ria percorrida pelo lapis ~ uma espiral equiangular semelhantel 2. Prenda uma regua sobre uma folha de papel e role ao longo dela a espiral de cartolina, marcando as sucessivas posicoes do polo. Estes pontos situam-se em uma retal (Fig. IS.6,)

Para a oitava, rJ/r2=2 e 81-82 12 x 15 x 15 cot a log ,,17" , a partir de onde determinamos espiral equiangular da musica e 77e50'.
0

0

180°. De onde 2 = e" colaou que a Angulo constante a da

Escolhendo 0 valor apropriado de a. , podemos assegurar que dois raios quaisquer separados por urn Angulo de 90" estarao na razao de .p: I, de modo que sucessivos segmental! da espiral retangular AB, BC, CD... obedecern a regra de Fibonacci, U'H J = un + 1.111_ I' Uma vez que uma das propriedades da serie de Fibonacci (ver p. 150)
Figura 13.6 Experiencia com a espiral

e

que

..

,/

".

I

u;+
e que temos tambern

1

= un'U,,+2 + (-On

";+1 = rn'rn+2
entao,quando a valor de n e elevado, se r n = un,os com primentos dos sucessivos raios da espiral equiangular separados por ftrigulos retos apresen tarao diferencas insignificantes em relacao aos terrnos da serie de Fibonacci.

11/2. e

A condicao para quer2f'.=.p, quando que
~ = i-:,,/2)
cot
01.

0

a.ngulo que separa as dois raios

e

Neste capitulo. vimos que. as vezes, a beleza da na~ureza e a beleza da matematica estao intimamente associadas. Mas ha urna dlfere~~. A beleza.~a natureza morre. 0 dia arnanhece quando 0 nautilo ja nao ex~ste. 0 area-ins some, 0 flor rnurcha, a montanha desintegra-se. a estrela esfr~. Ma~ a ~e.leza da maternatica - a divina proporcao, 0 retingulo aureo, a spira m~rabths dura ,para sempre.

ou

cot

a =-

2

log, ~

'11'

A partir dai,a =73':', aproximadamente. Este e 0 1ngulo constante da espiral equiangular que incorpora tanto a divisao aurea como os numeros aureos,

Antes de encerrar esre capitulo. nao podemos deixar de mencionar outras duas propriedades intrigantes desta notavel cnrva. Etas podem ser verificadas experirnentalmente com facilidade. Construa urn molde em cartolina com 0 contorno de uma espiral equiangular e faca urn orificio em seu polo, De pois , realize as seguintes experiencias simples.

Apendice
Os: txeertos 4 sl!guir, dos t.scrilos de CARL G. JUNG, ajertUm um rtlato oodmsado de S'U4 conctPf40 da eserutura da psiqui huma7Ul. "Posse resumir observando que devemos fazer distincao entre tds niveis mentais: (1) a consciente, (2) a inconsciente pessoal e (3) a inconsciente coletivo, 0 inconsciente pessoal consiste de todos aqueles conteudos que se comaram inconscientes quer porque, por terem perdido a intensidade, foram esquecidos, au porque se Ihes retirou a consciencia, ism e, sofreram assim a chamada repressao. Finalmente. esta camada contem aqueles elementos - em parte, percep¢es sens6rias - que. devido a pouquissima intensidade, nunea alcancaram a consciencia e, no entanto, de alguma mane ira, conseguiram acessa ~ psique, 0 inconsciente coletivo, por ser a heranca das possibilidades das ideias, nao e individual. mas genericamente humane, Oil mesmo genericamente animal. e representa 0 fundamento real da alma individual ... Do inconsciente coletivo enquanto mente universal eterna devemos esperar te~s as condicoes mais universais e constantes, quer psicologicas, fisiologicas ou fisicas. Por outro lado, do consciente devemos esperar reacoes e fenomenos de adaptacao relatives 30 presente. pois a consciente e aquela parte da mente que limita-se de preferencia aos eventos do memento." 36 "A maior parte das primeiras impressoes da vida e logo esquecida e vai formar a camada infantil daquilo que chamo de inconsciente pessoal, Ha razoes definidas pelas quais divide 0 inconsciente em duas partes. 0 inconsciente pessoal contem tudo 0 que foi esquecido, ou reprimido, ou ainda 0 subliminar que foi adquirido pelo individuo, consciente au inconscientemente. Estes materiais possuem urn trace inconfundivelmente pessoal, Mas podem ser encontrados outros conteudos, em geral consideravelmente estranhos ao individuo e dificilmente portadores de alguma

174

H. E. Huntley marca de qualidade pessoal. Podern-se descobrir estes materials com frequencia na insanidade, onde eles nao contribuern nem urn poueo para a confusao e a desorientacao do paciente, Estes conteudos estranhos tarnbem aparecem ocasionalrnente nos sonhos de pessoas normais.i, Nao e dificil definir a que mundo eles pertencem: e ao mundo da mente primitiva, que permanece profundamente inconsciente nos modernos civilizados enquanto eles sao norrnais, mas que sobe a superficie quando algo de fatal ocorre ao consciente, A isto chamo de inconsciente coletivo. "Coletivo" porque nao se trata de uma aquisicao individual, mas antes do funcionamento da estrutura mental herdada, que, em geral, e a rnesma em todos os seres humanos e, em certos aspectos, e a mesma em todos os mamfferos. 0 cerebro herdado e a heranca da vida psiquica primitiva. Ele consiste de depositos estruturais de atividades psiquicas repetidas por vexes incontaveis nas vidas de nossos ancestrais, Nosso consciente individual euma superestrutura por sobre 0 inconsciente coletivo, e geralmente a sua influencia sobre 0 consciente e subita e quase imperceptive!. Somente as vezes manifesta-se em nossos sonhos; e, quando 0 faz, provoca sonhos estranhos e maravilhosos, notaveis por sua beleza, ou poT seu horror demoniaco, ou ainda por sua cultura enigmatica ..." ",

Notas
INTRODUCAO
1.

J. Bronowski.

Scunci? and Human Valtus, (Pelican, 1964) pp. 29-30.

2. Ibidem, pp. 84-85. 3. C. G. Jung, Man and his Symbols, Ed. John Freeman (Aldus, J964). 4. Morris Kline, Matlumatics: 671a Cultural Approach (Addison-Wesley,

1962). p.

5. R. Tagore, The Religion of Man (Unwin Books), p. 12. CAPiTULO I

6. H. E. Huntley, The Faith of a Physicist (Bles, 1960), p. J 2. 7.

J.

Bronowski, ibidem, p. 27.

8. C. G. Jung, The Integration of Personality (Routledge and Kegan Paul) p. 13. ' 9. H. J. Eysenck, Sense and Nonsense in Psychology (Pelican), p. 319. 10. W. H. Thorpe. 11. Ibidem, p. 191. 12. H. Scinta, Man aM Morals (Scientific Book. Club), p. 88. ibidem, p. 47.

J. Eysenck,

J3. L. P. Jacks, The Education of the Whole Man (Universyty of London Press, Portway Reprints). 14.

J.

Bronowski, ibidem, p. 29.

CAPiTULO II 15. Martin Gardner, em Scientific Amtrican. agosto de 1959, p. J28. CAPiTULO III 16. G. H. Hardy, A Mathematicinnj Apolog'J (Cambridge University Press), p. 63.

176

H. E. Huntley

A Divina Propo ..~ao

177

17. E. H. Neville, Proceedings of the London .l1athematical Society, 2~serie XIV, p. 308. CAP1Tl:LO IV

CAPITl:LO

XIII

33. Crosbie Morrison, Along the Track (Whitcombe and Tombs, Melbourne). 34. R. S. Woodworth, Exptrim.enlal P5ychoiog)' (Methuen), p. 390. 35. D'Arcy Thompson, University Press
On Growth and Form, edicao condensada

18. Murray Berg. Fibonacci Quarterl)'. Vol. 4, N~ 2 (abril de 1966), p. 157. CAPiTULO V

(Cambridge

APE:"JDICE
36. Symposium on Mind and Earth (Darmstadt,

19. E. F. Carritt, The Theory of Beauty, 4~ Edi~ao (Methuen, 1937). p. 6. CAPiTULO 20. J. Hadamard, The Psych()togy of Invention Publications, 1954), p. 127. 22. G. H. Hardy, ibidem, p. 24. 23. G. Polya, InductWn and Anawgy in .\1atlum4tics (Princetown), p. 155. CAPITULO 25. Ibidem, Vol. 2, VII VI in the .\fathtmatical Field (Dover p. 147.

1927). (Londres, 1924).

37. Lecture on Analytical

Psych()iogy and Education

21. Cita~ao de A. Koestler, The Act of Creation (Hutchinson),

24. H. E. Huntley, Fibonacci Quarter!y, Vol. 2, N~ 2 (abril de 1964), p. 104.

x- 3 (outubro

de 1964), p. 184.

CAPITL"LO VIII 26. H. E. Huntley, The Faith of a Physicist, p. 62. 27. Ceo Ledin J r. Fibonacci Quarterly, Vol. 2, CAPIT{;LO 28. G. H. Hardy, ibitkm, p. 27. 29. Citacao de Lipton, Matthews e Rice, Ches.! Problems: Introduction to an Art (Faber and Faber, 1963). CAPITULO 30. H. Poincare, Science and Method, trad 59. XI
I\'~4

(dezernbro de 1964), p. 305.

IX

ucao de F. Maitland (Dover, 1952). p.
XII

CAPITULO 31. Morris Kline, ibidem. 32. H. E. Licks, Recreations in Mathematic~.

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