CANTO GREGORIANO

O canto gregoriano um gnero de msica vocal monofnica, mondica (apenas a melodia), no acompanhada, ou acompanhada apenas pela repetio da voz principal com o organum, com o ritmo livre e no medido, utilizada pelo ritual da liturgia catlica romana, a idia central do cantochoocidental.[1] As caractersticas foram herdadas dos salmos judaicos, e das cantigas da idade media ,assim como dos modos (ou escalas, mais modernamente) gregos, que no sculo VI foram selecionados e adaptados por Gregrio Magno para serem utilizados nas celebraes religiosas da Igreja Catlica.

O SURGIMENTO DO CANTO GREGORIANO

O Canto Gregoriano surgiu como elemento primordial de um processo de unificao da Europa que constituiu tanto na reunio de cantos antigos como na criao de cantos novos. Esse processo aconteceu tambm na liturgia dos ritos europeus a partir do modelo romano proposto por Papa Gregrio I(590 - 604), mas foi a partir da ascenso de Carlos Magno (800 d. C) que a Liturgia e o Canto romano foram elevados ao status de Oficial. No comeo da Idade Mdia, a Igreja Catlica Apostlica Romana era uma "instituio" de grande poder e tinha total influncia sobre a sociedade. Esse poder se mostrava de diversas maneiras como por exemplo no exclusivo conhecimento da Bblia e das partituras musicais, cujas no eram escritas ou copiadas da forma que a conhecemos hoje e sim com a utilizao de neumas. A msica sacra dentro da Liturgia Catlica desse perodo era constituda essencialmente do Canto Gregoriano. Isso se deu por um bom tempo, pois era uma forma da Igreja se diferenciar das prticas profanas ou secular, nas quais eram constitudas de msica instrumental, danante na maioria das vezes e com letras sobre diversos assuntos e no s sacros.

DESENVOLVIMENTOS LITRGICOS E MUSICAIS DO CANTO GREGORIANO

A Missa cujo do latim significa congregao ou reunio, a Celebrao da Eucaristia em memoria da morte sacrificial e ressurreio de Jesus Cristo. Ela define o momento principal do cristianismo. Sua Organizao Litrgica dividida em duas partes, o Proprium Missae (ocasies especiais) e Ordinarium Missae (partes imutveis). A ordem segue dessa forma: Introduo: Introtus (proprium), Kyrie(ordinarium), Glria (ordinarium), Coleta (proprium). Liturgia da Palavra: Epstola, Gradual, Aleluia, Evangelho e Sermo (proprium), Credo (ordinarium). Liturgia da Eucaristia: Ofertarium e Prefacium (Proprium), Sanctus/Benedictis(ordinarium), Agnus Dei (Ordinarium), comunho e ps comunho (proprium). Fim: He, Missa est (ordinarium). O Kyrie Eleison feito com Canto Gregoriano, melismtico e com o texto curto. As horas cannicas, segundo a regra de S. Bento, ordem monstica sem trabalho pastoral. Elas so organizadas em Matinas(amanhecer), Primeiras(6h), Terceiras (9h), Sextas (12h), nonas (12h), Vsperas (pr-do-sol), Completas (aps o pr-do-sol). O Glria realizado na parte de jbilo no entoado em missas de requim, onde envolvido o tema morte. As formas de execuo do Canto Gregoriano se dividem em Responsorial, o qual a alternncia entre o solista (celebrante) e o coro, Anticoral, que a alternncia entre os coros ou meio-coros e Direto, onde no ocorre nenhuma alternncia. O Credo (Profisso/Confisso de F) o momento mais educativo e de mensagem clara da liturgia. Nessa parte da missa tambm se usa os modos eclesisticos autnticos e plagais.

No Agnus dei, lo canto gregoriano tem tipos de textos diferentes diante de duas perspectivas, prosa e verso. A prosa dentro da Bblia aborda os ofcios epstolas e no Bblicos, a missa. J no verso os textos Bblicos so os Salmos e no Bblico os Hinos. Na missa de rquiem (Ezquias) o Glria e o Aleluia so extrados, j que so partes de Jbilo, O Agnus dei torna-se Dona eis rquiem e surge o Dies Irae (Sequentia), liberdade que se imps do Ordinarium Requiem. Somente este tipo de prtica musical podia ser utilizada na liturgia ou outros ofcios catlicos. S nos finais da Idade Mdia que a polifonia (harmonia obtida com mais de uma linha meldica em contraponto) comea a ser introduzida nos ofcios da cristandade de ento, e a coexistir com a prtica do canto gregoriano.

MONODIA
Monodia (do gr. monoda, pelo lat. monodia), em Msica, (i) o canto a uma s voz, sem acompanhamento ou, (ii) no Sculo XVI, o canto a uma s voz, com acompanhamento de alade ou de baixo contnuo. Na etimologia entendemos que significa uma cano cantada por uma pessoa. O estilo mondico, depois de 1600, refere-se ao recitativo, ria de corte, cantata, pera, ao Lied, melodia, Cano Artstica em geral. Na poesia, o termo monodia se tornou referncia a um poema qual uma pessoa lamenta a morte de outra. J no contexto de literatura da Grciaantiga, monodia podia simplesmente ser uma referncia a poesia cantada por um cantor , em vez de um coral.

Monodia e Monofonia
Monodia pode, em parte, ser sinnimo de monofonia, quando esta segunda refere-se : Msica constituda por uma nica linha meldica, sem acompanhamento. Existe uma similaridade entre esta definio de monofonia com a primeira definio de monodia, acima ("i"). Contudo, monodia est em oposio a homofonia e a polifonia.

Monodia na Histria
Embora tal gnero ser encontrado em vrias culturas atravs dos tempos, o termo monodia especificamente aplicado a cano Italiana do incio do Sculo XVII. Monodia contrasta com polifonia em que cada parte igualmente importante, e na homofonia, em que o acompanhamento no ritimicamente independente. O termo usado tanto para o estilo quanto para canes individuais (assim algum pode falar de monodia como um todo, ou como uma monodia especfica somente). O termo uma inveno dos acadmicos: nenhum compositor do Sculo XVII classificou alguma obra uma monodia. Composies do gnero mondico podem ser madrigals, motetos, ou at concertos. Na monodia, que desenvolveu em 1580 pela tentativa da Camerata Fiorentina em restaurar idias da Grcia Antiga de melodia e declamao (provavelmente com pouca preciso histrica), uma voz solo canta uma parte meldica, em geral com bastante ornamentao, por cima da parte de um baixo ritmicamente independente. Os instrumentos de acompanhamento podiam ser umalade, chitarrone, Teorba, o cravo, rgo e at, em certas ocasies, o violo. Enquanto algumas monodias foram arranjos escritos para pequenos grupos das msicas originalmente escritas para grupos grandes que eram mais comum no fim do Sculo XVI, especialmente da escola veneziana, a maior parte das monodias foi escrita individualmente e com um balano melhor entre as partes dos instrumentos. Outros segmentos que surgiram na monodia foram o madrigal, e o moteto, ambos desenvolvidos

como formas para solo depois de 1600 e idias emprestadas da monodia. Em monodia, as passagens de maiores contrastes podiam ser mais meldicas ou mais declamatrias; estes dois estilos de apresentaes eventualmente desenvolveram-se na ria e norecitativo e a forma resultante integrou-se na cantata, por volta de 1635. O desenvolvimento paralelo da cano solo com acompanhamento, na Frana, era chamado de aria de cour: o termo monodia no normalmente dado a estas canes mais conservatistas, entretanto, quais preservaram muitas caractersticas da chanson da Renascena. Um tratado antigo e importante sobre monodia se encontra na coleo de canes de Giulio Caccini, Le Nuove Musiche (Florena, 1601).

RGANUM
rgano, (em portugus) Brasil, organum (Latim), ou rganon (Grego) 1) um de vrios estilos de Polifonia primordial do Sculo IX at o Sculo XIII, na Europa ocidental, envolvendo a adio de uma ou mais vozes a um cantocho existente. ou 2) Uma obra, improvisada ou escrita, no estilo, aonde uma voz originou-se num cantocho. ou, 3) Organo (do grego, rganon) origem da palavra rgo; percursor do atual instrumento: rgo.[1] A msica polifnica surgida no sculo IX, atingiu o auge da sua utilizao e formulao no sculo XIII, com a chamada escola de Notre Dame (Schola Cantorum), em Paris. A partir do sculo XIV, passa a fazer parte da ento chamada ars antiqua, em oposio ars nova, recm teorizada. O plural de organum organa.

O Estilo
Em geral, uma melodia de cantocho acompanhada de, pelo menos, uma outra voz adicionada para embelezar a harmonia desenvolvida na Idade Mdia. A vox principalis("voz principal", em Portugus) segue o cantocho (canto gregoriano),[2]e a segunda voz---a voz acompanhante---, harmoniza paralelamente, em geral, iniciando e terminando a melodia, junto tnica da escala do cantocho. Conforme a melodia progride, as notas vo se separando at alcanar intervalos de quarta e quinta,[3] aonde seguem com o canto nestes intervalos de forma paralela. Conforme as vozes se aproximam do final do cantocho, as vozes tambm se aproximam at finalizarem a melodia juntas, na tnica da escala novamente---esta segunda voz chama-se, na msica medieval vox organalis, o estilo do canto organum ou, rgano, em Portugus.[4] Freqentemente, somente a vox principalis tinha uma notao escrita; enquanto a vox organalis improvisava. Esta tcnica antecedeu a polifonia de contraponto e foi usada com grupos maiores do que duas vozes; mas mesmo quando em grupos, as vozes dividiam-se em partes que somente duplicavam a voz principal e uma s voz cantava o rgano. Esta tcnica foi desaparecendo conforme o avano polifonia expandiu a escrita na composio musical.

Histria
A msica oficial da Igreja na alta Idade Mdia, o canto gregoriano ou cantocho tinha como caracterstca a monofonia, isto , todas as vozes de um coro, por exemplo, cantam a mesma linha meldica. No entanto, no ambiente profano, desenvolveu-se a chamada msica de caa (chace), ou cnone, onde vozes cantando uma mesma melodia entram sucessivamente, separadas por um ou mais compassos, como se cada voz "caasse", perseguisse a que comeou a cantar antes. Provavelmente dessas msicas surgem as primeiras dias para uma nova organizao musical, o estilo polifnico, ou seja, vozes cantando melodias diferentes ao mesmo tempo. Num primeiro instante (sculo IX), foi acrescentado voz principal (vox

principalis), que era umcantocho, uma segunda voz, a voz organal (vox organalis), que consistia numa duplicao da voz principal uma quarta ou quinta abaixo, o que d a essa msica a sonoridade caracterstica da poca medieval. Mas era necessrio evitar o trtono (diabulus in msica), que o intervalo de quarta aumentada ou seu enarmnico quinta diminuta, como, por exemplo, o intervalo entre as notas f e si, considerado dissonante pela teoria musical da poca. Visando esse objetivo, comearam a ser permitidos outros intervalos e, outros movimentos, alm do paralelo (onde as duas vozes se movimentavam paralelamente, isto , utilizando os mesmos intervalos), foram adotados. O primeiro foi o movimento contrrio, no qual uma voz sobe a escala enquanto outra desce, e viceversa. Depois vieram o movimento oblquo, no qual uma voz permanece na mesma nota enquanto a outra se eleva ou abaixa, e o movimento direto, em que as duas vozes se movem na mesma direo mas no pelos mesmos intervalos. Com isso, a voz organal se liberta cada vez mais da voz principal, terminando por ser escrita acima desta, se estabelecendo como voz mais aguda (sculo XI). A esse organum deu-se a denominao de organum livre. Posteriormente, o ritmo da voz organal se torna independente tambm, ao executar vrias notas contra apenas uma sustentada pela voz principal (organum melismtico, sculo XII). A melodia cantada pela voz principal, baseada normalmente no repertrio cantocho, tem o nome de cantus firmus e essa voz principal passa a se chamar tenor (do latim tenere, sustentar), posto que ele sustenta agora longas notas. Nessa etapa de sua evoluo, o nome organum era aplicado exclusivamente a este desenho de uma nota no tenor para vrias na voz organal. Para o estilo nota contra nota (punctus contra punctum, ou simplesmente contraponto) foi dado o nome de descante. Com a construo da catedral de Notre Dame em Paris, onde deveria haver um grande eflvio de pessoas e, por conseguinte, de culturas, a composio de organa chega ao auge, sendo seus principais representantes Lonin e Perotin (sculo XII e XIII), mestres de coro da catedral. O organum a partir de ento comea a ser superado pelo contraponto descante. Posteriormente, reaparecer, com ritmos modais na voz mais aguda.

Tipos
Organum paralelo
Os organa paralelos so as primeiras obras polifnicas que se tem notcia. Datam do sculo IX. Consistiam na duplicao de um cantocho, cantado pela vox principalis, pela vox organalis, normalmente uma quarta ou quinta abaixo. Uma outra forma seria a duplicao da vox principalis uma oitava abaixo e a duplicao da vox organalis acima das outras trs.

Organum Livre
Desenvolvimento do organum paralelo. No sculo XI observava-se os movimentos das vozes em paralelo, oblquo, contrrio e direto. As notas no eram executadas somente em estrito contraponto. A vox organalis passa a ser escrita acima da vox principalis.

Organum melismtico
Sc. XII. O tenor mantinha as notas longas enquanto a vox organalis se desenvolvia suavemente atravs de notas mais curtas acima (melisma o nome que se d a um grupo de notas cantadas para apenas uma slaba do texto).

Organum de Notre Dame

Lonin
Mestre de coro da catedral de Notre Dame, Lonin usava um cantocho de estilo silbico, isto , de uma nota para cada slaba, e aumentava os valores das notas de forma que elas talvez fossem tocadas ao invs de cantadas, sendo esta a parte do tenor. Acima desta linha, ele compunha um duplum, com notas mais rpidas e com ritmos tirados das danas e da poesia. Lonin inseria em seus organa uma parte conhecida como clausula, onde o estilo contrapontual (descante) era utilizado.

Perotin
Sucessor de Lonin (de 1180 a 1225) no coro da catedral, Perotin introduz modificaes como o triplum (uma terceira voz, acima do duplum) e o quadruplum (uma quarta voz). Perotin tambm compe vrias clausula.