XANA, 2005 mas ainda estamos a tempo de salvar o mundo

in catlogo da exposio antolgica Arte Opaca e outros fantasmas com obras de 1988-2005 -, comissariada por Alexandre Pomar e Lcia Marques, na Culturgest, Lisboa 20 Abril / 19 Junho 2005 (e apresentada seguidamente em Tavira no Palcio da Galeria)

Arte opaca e outros fantasmas

exposio antolgica (1987 - 2005) na Culturgest, Lisboa, de 20 de Abril a 19 de Junho anthological exhibition of Xanas work, in Culturgest, Lisbon, 20.4 - 19.6

foto - http://xanab.no.sapo.pt/

1 (escala urbana, espao pblico)

Antologiar tambm excluir. No caso de Xana, em que a criao e a instalao efmeras bem como as obras de vocao pblica e dimenso urbana, temporrias ou permanentes, so partes essenciais do seu percurso, e talvez a sua direco de trabalho mais conhecida, mais admirada, o que esta antologia exclui, ou no mostra, no deve passar em silncio, logo no incio da sua apresentao. muito o que aqui se expe e muito, igualmente, o que no se pode expor ou no se quis expor. H critrios de organizao que importa esclarecer j.

Kulturgeschichtliches Museum, madeira pintada, 8,6 x 16,5 m. interveno incluida em "Arte Portuguesa 1992", Osnabruck

Por natureza, no se podem expor as obras de escala urbana nem as construes ou instalaes temporrias Xana reconstri ou recicla, por vezes, seces das suas instalaes, mas no se interessa pela respectiva conservao readaptada a diferentes lugares, mesmo que museolgicos. Seria contraditrio com a prpria razo de ser da efemeridade, quando ela consequente, como o caso, reconstituir ambientes e transformaes de espaos concretos, que tiveram a sua razo de ser num tempo e num lugar bem precisos.
2

1991, Lisboa, Cidade Universitria, Quatro Esculturas, Madeira pintada s/ estrutura de ferro (Festas de Lisboa, organizao da Cmara de Lisboa)

Tal como acontece com as intervenes permanentes em espaos pblicos, as fotografias das exposies instaladas que se publicam no catlogo serviro de registo, sem nunca poderem substituir a respectiva experincia directamente espacial e sensvel para os que a no fizeram. Para os que as acompanharam, elas continuaro a impregnar a leitura dos trabalhos expostos: algumas obras foram vistas em condies que as integravam em ambientes poderosamente aglutinadores (mas nunca se trata de restos sobreviventes), outras obras indiciam a vontade da ampliao da sua escala e do destino urbano, outras ainda refazem o caminho inverso, da instalao em direco presena isolada e ao usufruto intimista. Essas linhas de tenso entre a obra mvel autnoma e a interveno arquitectnica, que exprime mais claramente uma ambio utpica de mudar a cidade, atravessam o trabalho de Xana. H outras excluses que so cronolgicas, porque aqui se toma a marcha do artista j bem em andamento, a partir de 1988. Uma retrospectiva teria de comear com os trabalhos que constituram as primeiras aparies pblicas de Xana, em 1981, que j no eram s meras tentativas de diferenciar uma voz entre outras, e deveria percorrer todo o perodo em que a projeco meditica do seu trabalho logo plenamente individualizado se incluiu na afirmao colectiva do grupo Homeosttico, entre 1983 e 86, como afirmao conjunta de um espao prprio no contexto das muitas transformaes e aparies dessa dcada vertiginosa. O Museu de Serralves
3

promoveu h um ano a recordao da aco do grupo [6=0 Homeosttica], o que facilita agora a opo de passar adiante, mesmo que seja oportuno equacionar a relao especfica e em grande medida divergente do trabalho individual de Xana com a estratgia homeosteticamente colectiva. Excluiu-se portanto o passado mais recuado, uma vez que cedo para a retrospectiva de carreira e porque importa ter espao para acompanhar atentamente o presente do artista e a sua retaguarda recente. Na passada, entretanto, tambm se sacrificaram o desenho e os trabalhos sobre papel (pintura, colagem, desenho sobre fotografia) porque s com eles se faria uma outra antologia, e tambm, atendendo natureza serial de grande parte dessa produo, porque a sua entrada em condies de adequada representatividade condicionaria significativamente a abrangncia desejada da exibio da pintura e escultura de Xana.
Walking around II, 1983-84

O limiar cronolgico estabelecido para esta antologia coincide, alis aconteceu sem premeditao, mas revelou-se uma opo certeira , com a primeira interveno do artista em espaos pblicos (a apario dos Alvos nos muros da Fortaleza de Sagres, em 1987), a primeira instalao (Rigorosamente Alguidares com gua, um projecto colectivo na Central Tejo, em 1988, onde apareceram os objectos de plstico), e o primeiro cenrio para um espectculo (O Lagarto do mbar, no Acarte, no mesmo ano), a que se segue a primeira transformao de um espao de exposio: a interveno desenhada nas paredes da rvore, em 1990, em prolongamentos improvisados das suas esculturas pintadas. Estabelecera-se como caracterstica forte do seu trabalho, desde muito cedo, uma indistino de disciplinas ou gneros entre pintura e escultura, que Xana deixou expressa numa frmula feliz: No sou um escultor. Sou um pintor que usa cores compridas (1984). A partir de 1983, e em especial desde a disposio indisciplinada dos seus objectos/esculturas-pintadas na primeira mostra individual, em 1985, podiam querer abater-se tambm outras fronteiras. As distncias entre a obra isolada e o seu contexto de apario pblica, entre a produo prpria e a montagem de objectos apropriados (objectos encontrados no universo do consumo de massas: os plsticos utilitrios), entre a obra plstica autnoma e a criao ou transformao de lugares iriam ser subvertidas em exposies ou instalaes cada vez mais vastas onde todas as pinturas-esculturas, as
4

construes com objectos e as intervenes nos espaos surgiam reconfiguradas como uma obra global mais do que cenrio, a construo de um mundo. Primeiro na surpreendente ocupao Super Plstica dos espaos aristocrticos da Galeria Valentim de Carvalho, em 1993, depois nas grandes instalaes Amor Trabalho Sabedoria, na Alfndega do Porto (1993), e Lar Doce Lar, no Centro Cultural de Belm (1994). Muitas das obras que agora se vem aqui isoladas, e manifestamente perfeitas neste seu isolamento, surgiram includas em montagens que invadiam e reconstruam lugares, associadas entre si e a toda uma parafernlia de objectos de consumo corrente, em itinerrios arquitectnicos habitveis onde elas podiam ganhar diferentes leituras semnticas. As primeiras vm desse ano charneira e de imensa produo, 1988, tornado possvel, a tempo inteiro, pela atribuio de uma bolsa de trabalho. Elas so anteriores sua integrao na citada instalao Super Plstica, dispersaram-se depois separadamente e ressurgem agora devolvidas sua plena autonomia. Outras obras, as de 1994, surgiram como peas includas num projecto arquitectnico global, ao mesmo tempo que j configuravam na sua concepo e composio diferentes direces formais de trabalho do artista que s agora se podem apreender plenamente ao isolarem-se do seu contexto inicial de apresentao. Depois, terminado um ciclo de grandes oportunidades, o tempo dos projectos de arte pblica em Lisboa, em 1991-92, e das grandes instalaes de 1993-94 (com sequncia em algumas encomendas de obras permanentes mais condicionadas, como a calada para a Expo98, o projecto para uma futura estao de Metro, etc), as obras de Xana voltaram mais nitidamente lgica do objecto solitrio, com uma mais razovel conteno de formatos e de regras disciplinares. E da pintura-escultura recortada, cada vez mais plana, se vai regressar ao quadro numa nova direco de experincias criativas, actualmente em curso, ao mesmo tempo que outros meios tcnicos abrem caminho pintura em movimento, que aqui se mostra pela primeira vez.

2 (comear pelo princpio)

oportuno, no entanto, comear pelo princpio, porque a continuidade do trabalho de Xana um dado essencial a ter em conta. A sua obra no conhece rupturas, mas tambm nunca aceitou fixar-se num estilo adquirido; ela dilata-se e diversifica-se atravs do tempo, embora as situaes de passagem permanecem sempre disponveis
5

para novos desenvolvimentos. Ateno que as minhas obras vo surgindo como uma construo, as obras de ontem so os alicerces das de hoje. E s vezes existe um grande espao entre o pensar e o fazer... avisa-me ele numa troca de emails. Se procurarmos identificar os comeos, encontramos nos primeiros desenhos expostos (em 1981, praticados desde 78) uma gestualidade que exercita a sua espontaneidade calculada num traado solto e fluente, que se dir abstracto por no oferecer referncias reconhecveis seno de si mesmo. No so automatismos que procurem abismos do inconsciente ou manifestem uma expressividade confessional ou idealizada, mas s a pura presena grfica da energia criativa, talvez ainda mais garatuja que arabesco, embora j sem a tentao do informe, ou seja, os seus desenhos iniciais eram o prazer da mo que percorre a folha brincando com o aparecer das linhas e das formas. Jogo gratuito disponvel para se expandir como criao de espao plstico, como apario de ritmos, explorao de achados grficos e abertura a encontros de acaso com o sinal ou a coisa. De facto, ao contrrio dos propsitos narrativos de outros artistas da mesma gerao de Xana que ento se iniciavam a partir de importaes de processos da banda desenhada, em figuraes infantis e esquemticas, ele ocupava desde incio um territrio despreocupadamente abstracto e declarava-se interessado em produzir uma arte pura, muito mais perto da msica do que da linguagem verbal1. O artista j referira a importncia do seu encontro precoce com uma obra que tomou por referncia, o quadro Catlogo de algumas formas ao alcance de todas as mos, 1970-71, de ngelo de Sousa, que constitui um alfabeto muito sinttico de formas bsicas e cores primrias 2. Um pouco mais tarde, a descoberta das relaes entre a orientao do seu trabalho e a pintura desenhada de Joaquim Bravo, onde uma outra simplificao da forma grfica se persegue, ser assumida como cumplicidade e admirao, na convivncia estabelecida em Lagos, para onde vai viver em 1984, logo que acaba a sua formao escolar em Lisboa. Palolo, a quem dedicou um dos seus raros textos, foi outro dos encontros que lhe confirmaram a razo de uma certa forma de abordar as formas plsticas, e naquele comentrio escrito tambm de si mesmo que fala ao referir o voto absoluto de no ler enquanto pinta e muito menos de tentar pintar o que l,
Jorge Ramos do , in cat. 6=0 Homeosttica, 2004, p. 72.

Idem, p. 30. Ver tambm Janela sobre a paisagem, entrevista de Joo Pinharanda, Pblico, 31 Maro 2001.
2

e pensar nas cores e formas que transcendem o que vejo 3 . Tudo isso sobre um paixo nunca diminuda por Matisse, como veremos, o qual referido no ttulo na vdeo-instalao que dedicou a Bravo (La Joie de Vivre) e no texto sobre Palolo (Le Bonheur de Vivre), sempre em torno de uma potica de felicidade que o objectivo da pintura criar pensar e agir para alm do que conhecemos, o que parece ser sempre intil, mas essencial ao futuro da humanidade4. No convvio com os outros Homeostticos (Pedro Proena, Manuel Joo Vieira, Pedro Portugal e Ivo, depois Fernando Brito), estabelecido no perodo da formao escolar, numa conjuntura muito marcada pelo ar do tempo, mas marcando-o tambm com uma energia muito prpria, manifesta-se uma grande cumplicidade de humor e irreverncia, mas Xana distingue-se pela recusa de algum cinismo ps-moderno que se alimentava da revisitao de estilos e de contedos histrico-mitolgicos. dentro de um reivindicado espao em que a inveno formal e a ambio utpica continuam a ser possveis (e no apenas a citao, o retorno da histria com o regresso pintura) que lhe acontece, por contaminao, segundo disse, a apario casual de formas reconhecveis. Podem ser avies, peixes, cometas, vulces, ou mos, ilhas e montanhas, serpentes, s vezes obviamente associados a formas sexuadas, mas as imagens esboadas, isoladas ou repetidas no seu aparecer como signos, conservam sempre a mesma visualidade brincada com que usa as formas bsicas da espiral, do tringulo, da onda, etc. Indiferentemente abstractas ou figurativas, mas sempre sem teor narrativo ou alegrico, ao contrrio de muita discursividade existencial, da encenao expressionista dos corpos ou dos seus fragmentos, das reconstituies de espaos perspcticos e paisagsticos, os trabalhos pintados, desde cedo prolongados em originais configuraes volumtricas, exploram situaes de contiguidade ou de contraste da forma orgnica e da estrutura geometrizante, da derivao anrquica e da possibilidade de padronizao, e, sem conflitualidade, da ordem e do caos. uma linguagem visual que no visa codificar-se como um sistema formal, mas que pelo contrrio explora todas as derivaes, transformaes e consequncias possveis em sequncias de emblemas irnicos de uma inveno radicalmente retiniana. J procura de uma arte opaca, sem subjectividade5. Onde no h contedos para ler,

Xana, Palolo - magical mystery tour, in cat. Antnio Palolo, 1995, p. 31-33.

4 Idem, p. 33.
5

Xana, in Jorge Ramos do , op. cit., p. 72.

7

nenhuma representao ou histria, mas h tudo para ver, no presente da sua presena pictural, como se disse a propsito do encontro de Matisse com a arte islmica6. Em 1983, na exposio Homeosttica (Escola de Belas Artes), a primeira do grupo, Xana estabelece os fundamentos perdurveis do seu trabalho sobre a inventividade das formas fsicas dos objectos, a alegria festiva das cores e a iluso ptica do movimento inscrita da dinmica superficial dos seus elementos grficos. Uma sequncia de desenhos coloridos de 1983-84 seria mostrada em 1996 sob o ttulo Cometas? (Galeria Hugo Lapa, Lisboa), com a mesma interrogao que voltou a usar na exposio Paisagens? (2000), a problematizar os jogos de referncias em que eventualmente a mo se apoia e os jogos de reconhecimento a que o olhar se entrega. Outros desenhos do mesmo tempo figuram num bestirio colectivo reproduzido no catlogo de 6=0 Homeosttica (pp. 138-141), sempre Sem Ttulo, o que uma regra quase absoluta no trabalho de Xana, podem a ser indexados como baleia e co-baleia, co-banana, peixe-flor, uruborus (a serpente de suas cabeas), tartaruga esfrica, carapau-das-humidades, etc, mas apenas como exerccio imaginativo de leitura e no por efeito de um deliberado projecto de representao.

3 (no quadros nem esculturas)

As formas grficas e os padres de cor de pinturas que, enquanto suportes de sempre vibrantes motivos de excitao sensorial, se aproximavam tanto de alguma patern painting como das sistematizaes Op, tinham j crescido em volume em muito frgeis objectos de papel e carto: eram as Montanhas sobre plintos, as Omoletas de parede e outras peas sem ttulo, j em 1983. Na primeira individual de Xana, From Crocodile Istands, na Diferena, 1985, os objectos pintados ocupavam as paredes, trepavam ou corriam por elas, numa montagem solta e indisciplinada, prolongando na sua disperso desregrada o jogo singular das suas formas inditas. Eram peas de parede mas margem de qualquer qualificao de gnero, no quadros nem esculturas, mesmo com a mxima abertura na catalogao por
Lmi Labrusse, L'preuve de Tanger, in cat. Le Maroc de Matisse, Institut du Monde Arabe/ Gallimard, Paris, 1999, p. 29.
6

disciplinas, onde a tela pintada de tintas acrlicas estridentes e artificiais, mas tambm de um negro muito profundo, era uma pele elstica para volumes inslitos, irregulares, que igualmente escapavam abordagem descritiva, sem aceitarem o refgio na generalidade habitual da palavra abstraco. Elas podem lembrar emblemas, bicharocos, paisagens, mas no so seno coisas mutantes ou brinquedos (como dizia Jos Lus Porfrio), por serem resultados de um fazer que tambm um brincar e , ao mesmo tempo, lugar de excitao visual e tctil7. A tela reveste armaes de madeira e recheios de papel e pasta de serradura, cujas formas inditas pervertem a lgica j clssica do shaped canvas, sem serem montagens ou assemblages de fragmentos. Peas de um puzzle de invenes e descobertas, percorrem as paredes e afirmam com alegria a sua originalidade criativa, a sua diferena inclassificvel e uma feliz inutilidade enquanto objectos. Podia dizerse, saudando ento a apario individual do artista, que raramente um trabalho se colocava to afirmativamente entre fronteiras muitas vezes derrubadas e muitas vezes reconstrudas: a pintura e a escultura, o popular ou infantil e o erudito, o gozo e a estranheza, a intensidade imediata de uma relao ldica e a seriedade das interrogaes que os objectos colocavam ao espectador. As surpresas e os jogos visuais prolongavam-se noutras peas paralelas, ou logo posteriores, que brincavam com momentneas referncias figurativas e podiam crescer em dimenso e aventura. Havia cobras enroladas (a espiral, o alvo) e um Crocodilo, Cometas, longos objectos verticais com a aparente configurao de totens, absurdamente profanos; houve depois uma srie de trs Vulces que se divertiam com a geometria ortogonal do quadro (Galeria Mdulo, 1986), e outras invenes fantasiosas que marcaram esse ano de 1986 e foram logo Bienal de Veneza, entre outras deslocaes. Outras obras ainda separaram-se das paredes em grandes construes de madeira pintada, volumes fechados ou com interiores abertos, que na celebrada exposio Continentes tinham por encargo significar as ilhas da Ocenia. Duas sries de trabalhos sobre papel, ambas mostradas em 1988, tm entretanto uma especial importncia por sinalizarem paralelas direces de experincias. Em Raspar as Palavras (Loja do Desenho, Lisboa), em trabalhos de 1985, Xana usava em simultneo a colagem de recortes fotogrficos de jornais e delirantes comentrios escritos aos quais o desenho fazia uma dupla associao transformadora de formas e

Xana (n)a Diferena, Expresso-Revista, 1 Nov. 85, p. 39.

9

de sentidos 8. Em Ursos e Flores - do Moderno ao Neo-Neo (Galeria de Colares) aproximava-se de outra maneira (no fotogrfica) do real referencial, em desenhadas imagens de flores e plantas, aplicadamente observadas nos canteiros de casa, surgindo tambm inscries de palavras mais ou menos cifradas. As plantas eram uma outra forma muito deliberada de revisitar o pintor do guaches recortados, e a exposio (j) era acompanhada por uma dedicatria a Matisse e Andy Warhol. Entretanto, Xana iria passar daqueles volumes revestidos por tela pintada s formas recortadas em madeira, que se mostraram na exposio de 1989 na Galeria EMIValentim de Carvalho, ao mesmo tempo que tambm expunha pinturas de formatos cannicos e outras invenes especulativas sobre as possibilidades do suporte quadro. Alguns objectos tridimensionais eram mais disciplinadamente esculturas, mantendo o colorido saturado e estridente da pintura acrlica, mas acentuava-se a nitidez dos contornos e a fluncia mais livremente desenhada das formas irregulares, que o novo suporte e material permitiam. As pinturas podiam ser planas, animadas por contrastes de cor palpitantes, ou tambm construdas por recortes volumtricos, com relevos sobrepostos, espaos interiores abertos ou bordos ondulantes. So todas essas peas e as imediatamente posteriores, expostas at 1993, primeiro em montagens convencionais e depois instaladas, que iniciam aqui o itinerrio cronolgico da antologia, em agrupamentos que ora incluem as formas mais barrocas e expressionistas, com superfcies texturadas, relevos e recortes mais intrincados ou complexos, ora as peas mais sintticas e elegantemente sinuosas, ora, j mais adiante, outras obras (pinturas) em que a alegre anarquia das cores ensaia mais regulares jogos superficiais de vibraes geometrizantes e pticas que lembram os sistemas plsticos da arte Op. As formas (tanto as das esculturas de parede, em madeira pintada de cores brilhantes, como as pinturas) recusavam outra vez com evidncia a representao ou a referncia a objectos prvios e viam-se como acto criativo ldico, gratuito, festivo. Eram um jogo feliz de procedimentos construtivos, formas inditas e cores brilhantes que no final da dcada de 80, em contraciclo com novas estratgias que privilegiavam questes de sentido e programa, persistiam no desenvolvimento de proposies de pura eficcia visual. No existe uma sequenciao cronolgica definida que marque a sucesso das experincias, mas uma acumulao de direces prximas ou divergentes, que muitas vezes no eram imediatamente mostradas, ficando a aguardar as oportunidades de
8

Ver cat. Modos Afirmativos e Declinaes, org. Joo Pinharanda, 2001.

10

aparecerem e j os seus prolongamentos (a datao das obras , alis, muitas vezes problemtica - como se designao Sem Ttulo conviesse juntar a de Sem Data). Mas neste grande momento criativo e experimental que Xana se volta tambm para o formato regular do quadro (ortogonal ou circular, sobre tela e sobre madeira), num trabalho que tanto se pode remeter conteno bidimensional do plano que suporta as formas grficas estridentes, biomrficas ou geomtricas, como lhe acrescenta a matrias coloridas e o relevo ritmado de cavilhas. experimentao ldica dos objectos acrescentava-se tambm o jogo de palavras, num breve texto sem ttulo no catlogo da exposio de 1989 na Gal. EMI-Valentim de Carvalho, onde o non-sens e o comentrio sobre o seu trabalho coexistem no mesmo fluxo verbal delirante: O mundo j POP (Matisse/Warhol), s falta ser SUPER-POP. A situao Neo-Neo, mas o acto criativo anseia para alm da realidade. / Gosto de festas, carros de corrida, peixes, gua, sol e de ir Lua e voltar. Construo um mundo minha maneira, onde o instinto e o racional se unem no sentido do prazer e da utopia. / Crio como um aventureiro que vai pelo mar dentro procura da Atlntida e quando a encontra d-lhe o nome de uma recordao e continua. Xana a antecipando o que seria uma prxima etapa e voltava a assinalar as duas referncias fundamentais da sua obra, Matisse e Warhol.

4
Entretanto, acontecia a surpresa da interveno com quatro grandes esculturas pintadas que se ergueram na Alameda da Universidade (1991), de uma arquitectura ldica e faces contornadas por ritmos grficos sobre superfcies de cor lisa, num notvel acerto de sentido e de escala com o vasto espao aberto entre a monumentalidade dos edifcios envolventes. O xito de Xana renovava-se no ano seguinte com outra interveno num corredor do Metro do Saldanha, em duas edies consecutivas das Festas da Cidade e em tempo de grande ateno ao que se chamou ento arte pblica, que para alguns, com menores resultados, devia ter um mais directo alcance crtico e poltico. Seguiram-se, conhecidas s de fotografias, as peas de grande vulto criadas para o exterior de edifcios de Osnabruck, na Alemanha, acompanhadas por uma instalao num espao interior e a criao do cenrio e dos figurinos para Diving, coreografia de Rui Horta para o Soap Dance Theatre Frankfurt.
11

A orientao que ento se definia era a da criao de uma muito forte linguagem plstica de interveno em espaos pblicos, de destino por enquanto efmero mas apontando possibilidade da grande decorao, com que tambm se abria a questo paralela de como regressar ao espao da galeria com objectos que no fossem apenas a sua miniaturizao. A exposio seguinte, Super Plstica, em 1993, que apresentava pinturas de pequeno e mdio formato, realizadas de 1988 a 91, foi um importante momento de transio, como logo a seguir se perceberia. Levando prtica a ideia de que o mundo j Pop (Matisse/Warhol), s falta ser Superpop, a Galeria Valentim de Carvalho surgia como um espao global visualmente ferico, plasticamente organizado no duplo sentido de se tratar de criao plstica e da invaso do espao

por milhares de objectos de plstico que lhe davam uma conotao imediatamente neo-pop se a exposio ficar com o aspecto do interior de uma casa, mas tambm parecida com um supermercado, ser excelente, dizia Xana num texto editado em disco que fazia as vezes de convite. A acompanhar a descrio dos elementos constituintes com algumas consideraes especulativas estavam em voga os protocolos conceptuais e a arte crtica dizia tratar-se de um panorama parcial da (sua) concepo do mundo: Esta exposio no esconde as desgraas que vo pela Terra porque essas esto sempre a saltar-nos para cima, mas proponho-vos uma viso superplstica.

12

Ou, nas declaraes de uma entrevista: Tentei criar na galeria um espao ideal. () Quando fao uma exposio, sempre um ensaio de como eu gostava que o mundo fosse 9. As pinturas, de uma grande diversidade de direces, eram planas e tambm em relevo ou recortadas, algumas esboando as formas grficas usadas nas intervenes urbanas, juntamente com outras peas que reciclavam elementos a surgidos (os crculos com impresses serigrficas de fotografias de casais do cinema, vindos das paredes do Metro eram mostrados no cho sobre alguidares so os mesmos que abrem agora a presente antologia). Apareciam num espao povoado por milhares de utenslios plsticos correntes: 2000 pratos, 1500 copos, 600 alguidares, cestos de roupa, caixas rebatveis, jarros, baldes, funis, etc. Por um lado, era ao perturbar as condies de visibilidade habituais de uma galeria, a ordem regular de objectos convenientemente identificados e isolados, que Xana dava a ver a autonomia dos seus trabalhos de pintor-escultor, estabelecendo relaes de contiguidade e de conjuno entre diferentes pinturas e entre estas e as acumulaes de plsticos, integrando-os num contexto festivo que propunha uma situao de ambiguidade quanto ao estatuto fsico das obras. Por outro lado, as disposies provisrias de objectos de plstico, alinhados ou empilhados em construes de maior ou menor porte, podiam ser vista em si mesmo como esculturas de um novo tipo, que radicalizavam (pela sua banalidade de objectos de consumo corrente, no sofisticados, e pela multiplicao exponencial) outras formas de apropriao neo-pop ento conhecidas a instalao podia relacionar-se com o interesse esttico pelos objectos de consumo de massas reactualizado por Jeff Koons, Haim Steinbach e outros. Essas esculturas de objectos plsticos voltariam a surgir em diversas ocasies, at recente interveno em montras do Palcio Foz, na Experimenta Design de 2003, sob o ambguo ttulo Felicidade, que alm de outras referncias j conhecidas no deixa de interrogar a distncia que vai da qualidade visual qualidade de vida. No se tratava j de reeditar questionamentos sobre o estatuto artstico dos objectos encontrados, mas de os reconhecer como integrantes da paisagem quotidiana e utilizar como formas e cores, com a mesma energia rtmica e vibrao cromtica das suas obras pintadas, isto , de os transformar em materiais de trabalho. Na mesma entrevista, Xana declarava: Depois de Warhol, o senso comum admite que os
O Mundo j Super Pop, entrevista de Lusa Soares de Oliveira, Pblico, 9 Maro 93, p. 24.
9

13

objectos mais banais tm um valor plstico. () Quando eu trago os plsticos para dentro da exposio, j no tenho a inteno de provocar escndalo; apenas estou a dizer que gosto destes objectos, que estes objectos me interessam e que tm a ver com o meu mundo 10 . Agora, acrescenta: Eu gosto do Warhol porque vejo nele a evoluo natural da concepo plstica do Matisse; as cores puras definem formas, constroem ambientes..., no me interessa muito o que est representado... A exposio Super Plstica ficou como uma das imagens fortes da dcada e foi o ponto de passagem para as duas instalaes que Xana realizou em 1993 e 94, integradas em grandes projectos colectivos, o que certamente restringiu o eco que deveriam ter merecido. No edifcio da Alfndega do Porto, por ocasio das II Jornadas de Arte Contempornea, procedeu a uma alterao total do espao que lhe coube no mbito da mostra Coincidncias, transformando um corredor numa sequncia de duas cmaras coloridas separadas por uma passagem negra e ziguezagueante, a que chamou Amor Trabalho Sabedoria. No se tratava apenas de intervir num espao, mas de construir um ambiente total, pintado de cores vivas, eriado de picos salientes, ocupado por baldes e banheiras de plstico, onde havia terra e flores de plstico ou gua, e tambm uma presena musical. Era um lugar de experincia de sensaes imediatas, de construo de visibilidades fortes, de jogo hbil com valores decorativos e espaciais, uma sria oportunidade de diverso. Na passagem do Porto para Lisboa, para a colectiva Depois de Amanh no CCB, no mbito de Lisboa'94, o cenrio arquitectnico de Lar Doce Lar torna-se tambm, numa diferente estratgia de trabalho, uma enorme instalao de pinturas de muito grande formato, que ao mesmo tempo sintetizavam e abriam novas direces sua obra. Usando o MDF como suporte em grandes painis recortados de contornos geomtricos e irregulares, agitados por malhas rtmicas de cavilhas ou recortes interiores, em muitos casos numa situao de dilogo com os plsticos coloridos (que j no surgam como uma associao circunstancial mas eram um dado da sua composio), Xana associava inseparavelmente cor e forma e explorava disposies variadas no espao, em peas inclinadas contra a parede, prolongadas numa dupla pea de cho, formando muros, numa grande diversidade de situaes.

10

Idem.
14

A cor sempre lisa, a forma abstracta e geometrizada, a factura annima. Havia moncromos de um azul brilhante, superfcies percorridas por ritmos ondulantes a preto e branco, um quadrado interrompido por uma elipse recortada no interior, formas planas de contornos irregularmente desenhados, rectngulos com os dois lados maiores encurvados, quadros-colagens de fotografias de revistas, organizadas por temas. Quadros e paredes de pintura e/ou colagem de fotografias, num espao potencialmente infinito. Se se tratava da construo de um lugar ideal (espao perfeito, utpico), que obrigava o espectador a sentir o espao como um todo envolvente, como uma concha, como um lar (citado por Isabel Carlos no catlogo), os seus elementos eram partes autonomizveis que ficavam disponveis para outros destinos e outras reencenaes.

5
Depois da proposta culminante de 1994, passemos exposio de 98 e s novas esculturas de parede, de regresso a escalas mais ntimas, enquanto aparecem as primeiras obras permanentes para espaos pblicos o Monumento aos Navegadores de Lagos, 1997, o pavimento em calada para o Parque das Naes, 98 , entre outros projectos que ficavam adiados ou por concretizar. Elip(s) e Flop(s) (Galeria Andr Viana, no Porto) reunia duas sries de peas em madeira pintada, esculturas e pinturas recortadas em MDF, que se desenvolvem segundo a dupla vertente do imaginrio de Xana, em formas abstractas e em sugestes representativas, que o ttulo e um breve texto do artista no catlogo assinalavam: As ELIP(s) so homenagens aos Modernos. As FLOP(s) so deslumbramentos pela Natureza. As primeiras so dedicadas a uma pura especulao formal, prosseguindo a explorao potencialmente decorativa do universo sgnico estabelecido pelo artista em novas configuraes que pem em cena os seus motivos grficos (emblemas), agora sobre formatos regularmente elpticos e com um manifesto jogo com a relao dinmica entre figura e fundo. As outras deixam perceber a ligao a temas e objectos do mundo real, numa livre profuso de imagens, e so de novo flores, um cometa, talvez um bicho.As ELIP(s), de construo mais asceta, procuram a beleza abstracta do enigmtico Espao Sideral. As FLOP(s) em geral so calmas e bem
15

dispostas e talvez sejam formalmente contagiadas pelo mundo vegetal ou mesmo pelos moluscos, mas o que elas procuram felicidade. Outras esculturas pintadas que levavam o shaped canvas a novos limites, entretanto mostradas na colectiva X Rated, em 1997 (Gal. Z dos Bois, Lisboa), dedicada problematizao do sexual e da iniciativa de artistas surgidos nos anos 90, tinham associado as formas florais mais ou menos reconhecveis a sexos masculinos e femininos emblematizados de modos razoavelmente explcitos, como uma observao irnica das possibilidades de declinao de formas (Sem Ttulo, 1997, col. Antnio Prates e col. Joo Torres Campos). Outras duas obras sem ttulo, tambm de 1997 (col. Antnio Cachola), marcam a diversidade das direces exploradas em simultneo: a grande flor vermelha (p. 131) e um volume azul liso e rectangular, perfurado por crculos num subtil jogo de iluses com outros crculos pintados (p. 139). A seguir vai verificar-se a transferncia de Xana para o formato quadro, assumido sem ambiguidade, como se ver na exposio Paisagens?, ao mesmo tempo que o retorno pintura sobre tela aparece j a transportar a informao de outras experimentaes entretanto em curso. Em 1998 tinham surgido os primeiros gifts animados, mostrados no captulo web arte do site do artista na Internet: Slash Stress Star e Abstraco Portuguesa. Podem ver-se como dinamizao de algumas das componentes essenciais do que Joo Pinharanda, o mais atento dos seus crticos, tinha chamado o sistema Xana, passando cintilao luminosa depois da padronizao de motivos mais ou menos Op, ao movimento das imagens animadas depois da iluso ou sugesto do movimento, cor mais elctrica. Em 1997, a instalao temporria rvore de Natal (Sintra Museu de Arte Moderna Coleco Berardo) construa-se com televisores ligados a cmaras de vdeo em directo e terminais informticos conectados Internet, acrescentando as novas tecnologias aos utenslios plsticos de consumo. Os desenhos da calada do Parque das Naes tinham sido estudados no computador. Podia ento abrir-se o caminho para as mquinas de pintar, na continuidade do entusiasmo pelos objectos de consumo produzidos pela mquina, mas os possveis efeitos da programao digital eram ainda mais aparente do que reais, porque mais uma vez no havia uma ruptura sbita no trabalho de Xana. Nas pinturas de Paisagens? (Galeria Cesar/Filomena Soares, Lisboa, 2001) assistiase de novo retoma e reinveno das suas caractersticas formas grficas, emblemticas e ldicas, que por vezes jogam com a possibilidade de um
16

reconhecimento referencial (flores, rvores, arquitecturas). Mas elas surgem agora na companhia de sistemas de sinais codificados e repetitivos que invadem as mesmas superfcies como sequncias, grelhas e malhas de quadrados e de pontos ou crculos, fazendo assim coexistir o traado livre e a geometria, o acidental e o regrado. Se os quadros podiam ser vistos como janelas sobre uma paisagem, como admitia Xana, essa paisagem a da prpria obra do artista No a (paisagem) naturalista. Antes a que vive na minha cabea11. Vemos ao centro, o que pode ser o projecto de uma escultura, rodeado de cores e formas que compem uma paisagem de elementos recorrentes na minha obra, refere noutra entrevista12 . Ao contrrio do que se poderia supor, nada feito em computador. As pinturas no so sequer planeadas. Vo surgindo a partir de caderninhos de ideias. Mas as formas e composies imitam e vivem da informao do mundo dos computadores que enche a minha cabea. Imitam manualmente essa realidade 13. O ttulo Paisagens? podia constituir um comentrio de circunstncia, mais ou menos crtico, proliferao de regressos e redescobertas desse gnero tradicional, mas tambm referia desse modo interrogativo a ideia de paisagem mental, de universo pessoal, com que o artista transforma a sua vida interior (as sensaes, o pensamento) em comunicao numa linguagem no lgica mas sim potica, segundo um dos aforismos assinados por Alexandre Barata que condensavam no catlogo uma arte potica: O artista cria uma imagem, uma superfcie sensvel, e deixa aberta a hiptese de o espectador acrescentar-lhe outros contedos. / A criatividade a capacidade de afirmar o intil espao do prazer e do belo que s se encontra na utopia. / ainda estamos a tempo de salvar o mundo. A apropriao da linguagem informtica ainda mais ntida nas telas seguintes, em grande parte inditas, onde os emblemas desaparecem e toda a composio se estabelece apenas com um sistema regular de pontos, a duas cores, ou s a preto e cinzento sobre manchas de cor vermelha, na srie Tangerine Dreams, de 2002 (pp. 154-157), e em alinhamentos de quadrados, mveis sobre fundos de cor lisa, a lembrar jogos de computador, que levam Xana a um limiar de conteno formal e cromtica at agora desconhecida. At ao dptico Sem Ttulo (1+2), de 2003 (p. 164), onde a forma danante e colorida responde regra geomtrica.
Xana: 'Quero intervir na paisagem que me envolve', entrevista de Lusa Soares de Oliveira,in Artlink.pt, Maro de 2001 (no acessvel).
11 12

Janela sobre a paisagem, entrevista de Joo Pinharanda, Pblico, 31 Maro 2001. Idem.
17

13

Culturgest ainda e outra vez a manifestao de um interesse positivo pela mquina, o design e a sociedade de consumo, sem que Xana deixe de interrogar a felicidade artificial

18

que representam e a hipnose social que instalam desse paraso artificial que as pinturas falam, dizia o artista numa das entrevistas sobre as suas Paisagens?14. As setas polcromas sobre madeira recortada Sem Ttulo, 2000, tambm mostradas naquela exposio (pp. 142-147) - regressavam na instalao O Caminho do Paraso (Central Tejo, 2001), e reiteram as mesmas questes em torno da felicidade, da ideia de paraso e da procura do caminho e do conceito de um lugar perfeito (utpico), sempre centrais no trabalho de Xana, como razo de ser da pintura. Ser nesse lugar que tambm encontraremos o Belo?, perguntava-se o artista num texto que acompanhava a sua obra. E alertava: Ateno, isto no um momento de exposio da minha intimidade, lembrando mais uma vez que se trata sempre de uma arte opaca sem subjectividade - e sem sentimentalismo. Os antigos projectos de web arte vo agora desembocar nas pinturas animadas, aqui pela primeira vez expostas. No so, para Xana, arte vdeo, mas uma nova possibilidade de espacializar a sua pintura e de nos permitir que a habitemos com o olhar e o corpo tambm em movimento. Experimentam um novo suporte imaterial e uma nova dinmica de circulao de obras, ou mesmo uma nova utopia. Eu quero intervir na paisagem que me envolve, mudar o mundo 15 . #

A obra em movimento

Os jogos visuais e o esprito de alegria da obra de Xana A crtica de Jos Lus Porfrio exposio Arte Opaca e Outros Fantasmas na Culturgest: Expresso 30-04-2005

Dizer que na Culturgest, em Lisboa, se mostram 18 anos do trabalho de Xana falar verdade a mentir, dado que a lgica da exposio Arte Opaca e Outros Fantasmas no a da retrospectiva, que seria prematura, nem to-pouco ela exactamente uma antologia, ou, pelo menos, dessas antologias certinhas no espao e no tempo que to
14

Idem.

Xana: 'Quero intervir na paisagem que me envolve', entrevista de Lusa Soares de Oliveira, Maro de 2001.
15

19

teis so por vezes. No, o trabalho de Xana merece outro tratamento, e teve-o, numa exposio que, toda ela, funciona como um dos seus objectos ou instalaes. Como poucas, esta exposio est pensada para ser vista com o corpo todo, andando nas suas voltas e reviravoltas, sentindo mais a obra que o tempo, pulsando em torno de um centro fsico que tambm o meio do percurso, onde esto os seus ltimos trabalhos, as pinturas digitais cinticas de 2004-05. Depois de ver a exposio, sentindo intensamente a sua singularidade, depois de ler os excelentes estudos para o catlogo (da autoria dos comissrios Alexandre Pomar e Lcia Marques), depois de remexer nos meus arquivos, tive necessidade de parar e,

sem notas nem papis, deixar funcionar a memria. Primeiro a mais prxima, isto , a da experincia desta exposio, depois a da obra de Xana, e depois, ainda, a das presenas de outros artistas que diversamente encontramos nos seus jogos visuais, memria cultural se quiserem. Transcrevo agora essa experincia passando do mais geral ao mais particular, que a presena relembrada desta exposio.
20

Comeamos pela memria cultural, situao mais lata e bem mais vasta do que a simples noo de inuncia. Assim, o primeiro nome que surge o de Matisse, no s porque Xana vrias vezes se lhe refere, mas sobretudo porque h na sua obra um mesmo esprito de alegria e, at, uma semelhante noo de conforto, esse luxe, calme et volupt que atravessa a obra do francs, imaginada como um lugar confortvel, uma poltrona (Matisse dixit), que na obra de Xana se transforma num lugar divertido e instvel, como um comboio elctrico percorrendo uma pessoalssima feira popular onde h plsticos e baldes e outras artes plsticas e onde os possveis ready made acabam, de to retinianos que so, por funcionar ao total arrepio de convices-convenes duchampianas, num universo simultaneamente pop(ular) e op(tico) que ultrapassa totalmente o dos seus plsticos, sejam eles selhas, bids ou copos. Voltemos ao Matisse para, atravs dele, falar de outra das referncias fundamenteis de Xana. Falo de Joaquim Bravo, uma espcie de mestre espiritual cujo exemplo Xana prolonga, at na opo de vida descentralizada dos lugares onde em Portugal se decide, se que se decide alguma coisa. Bravo, outro veemente admirador de Matisse, um mestre de atitude e um mestre de ironia, de uma ironia cida e crtica que mora no corao mesmo da obra. Em territrio contguo encontramos ngelo de Sousa, sobretudo atravs de uma obra seminal, Catlogo de Algumas Formas ao Alcance de Todas as Mos, espcie de antiprograma susceptvel de desenvolvimentos sem m, muitos dos quais se materializam e objectivam nesses seres de fronteira que so as pinturas compridas, ou as pinturas-coisa, ou, mais simplesmente, os brinquedos plsticos de Xana. aqui, se bem repararmos, que tambm nos encontraremos com Paul Klee. Esta deriva a partir do interior da obra de Xana poderia prosseguir como uma associao de ideias cuja coerncia , por vezes, feita de contrastes. No pretendo esgotar nada, apenas dizer da riqueza e contrastes que moram nestes objectos; porm, uma referncia falta ainda fazer, e esta passa, outra vez, mais pela atitude do que pela forma: todos estes objectos, todos estes suportes (relevos, pinturas, colagens, instalaes cujas fronteiras esto propositadamente indenidas ou mal denidas), glosam incessantemente um bem conhecido aforismo de Almada Negreiros: A alegria a coisa mais sria da vida!

21

A memria da obra - falo daquela que no est agora presente - atravessa toda a exposio, como no podia deixar de ser, trazendo obras anteriores escolha feita, instalaes de rua, desenhos, etc., tudo isto porque a obra de Xana tem dentro da sua grande variedade uma unidade no menor. No pretendo contestar as escolhas, j que antologiar tambm excluir (A. Pomar, no catlogo), e, at, de certo modo, no sinto a ausncia de vrias peas que me so especialmente caras (as que estiveram na Bienal de Veneza, em 1986), porque as sinto implcitas, funcionando por dentro das presenas desta exposio. Vi pela primeira vez, com olhos de ver, objectos de Xana em 1985, (N)a Diferena, como escrevi ento dominado pela surpresa e algum jbilo. Hoje, a surpresa seria que no nos surpreendssemos, e o jbilo mantm-se, passaram 20 anos entretanto. Mais do que em vrias exposies que entretanto passaram, esta sabe reinventar um ritmo que funciona entre o reconhecimento trata-se de uma reviso da matria e o jogo jogado que se ganha porque se joga, isto , pelo prazer e pelo gozo de o jogar. Aqui funciona, como na primeira hora, o lado fronteira, ou o aspecto inclassicvel destes objectos, produzindo-nos continuamente uma inquietao divertida, ou uma pequena vertigem que se pode ampliar, at siologicamente, nas actuais pinturas digitais cinticas. A construo, a organizao e o ritmo geral desta mostra so fundamentais para o seu ecaz funcionamento. Alis, idealmente, a exposio poderia funcionar como um sem-m, um anel ou uma elipse que nos precipitasse num movimento perptuo; tal no acontece porque os costumes e os espaos construdos vo contra isso. Assim sendo, tudo est construdo em duas sries paralelas convergindo primeiro, divergindo depois das pinturas digitais, tudo isto sem preocupaes cronolgicas. Temos colagens sobre fotograas entrada e sada, um muro de pinturas e um muro de relevos recortados, instalaes utilizando plsticos utilitrios, primeiro bids e copos, depois cestos e selhas, e tudo converge (ou diverge) para as obras cinticas, imediatamente reconhecveis, pois so mais uma variao sobre as inclassicveis formas amibides ou ectoplsmicas que sempre acompanharam a produo de Xana. Visitar esta exposio participar num movimento de ida e volta que, se na primeira parte de descoberta, na segunda de reconhecimento e conrmao, mas sempre com um continuum de prazer acrescentado.

22

O prazer, a sua soma e o seu acrescentamento contente so caractersticas permanentes na obra de Xana, e uma certa indenio, que acaba por deni-lo, tambm. Estamos perante um artista que marca poderosamente aquilo que faz, tornando-se imediatamente identicvel. Xana , pois, um artista com estilo, embora sem caligraa, porque nele tudo transposto e mediatizado antes de ser mostrado; aqui o seu parentesco com Warhol, outra das suas guras tutelares, impondo-nos uma distncia que desdramatiza, porque , repito, a do puro jogo jogado num acrescentamento prazenteiro do mundo.

Super Xana
Expresso/Cartaz de 03-13-1993 Galeria Valentim de Carvalho
"Organizar o espao como uma segunda pele. Bela, claro!" uma exposio "Super Plstica". O que remete tanto para a cirurgia como para as artes ditas plsticas, mas se esclarece mais prosaicamente na ferica invaso de plsticos pelo espao da galeria. "Se a exposio car muito parecida com um supermercado, ser excelente!". Uma instalao, como devem ser as exposies mais contemporneas. Uma instalao conceptual, com ttulo, programa, protocolo e inventrio de objectos, comunicados num disco preto que serve de convite. Como "uma concepo do mundo" e at com uma chamada de ateno s "desgraas que vo pela Terra" - "esta exposio no (as) esconde, porque essas esto sempre a saltar-nos para cima". E tambm uma instalao Super Pop, como se ver pela presena repetida dos objectos de consumo corrente (alguidares, pratos, cestos de roupa, canecas, contentores, baldes, etc), sempre de plstico, claro, e tambm pela apropriao de imagens recortadas de pares do cinema - se no faltasse a colaborao do fabricante devia haver mesmo uma parede de embalagens do autntico Super Pop, recordando outras histrias de com caixas de Brillo (Warhol). Mas esta instalao no repete um modo j rotineiro de encenar objectos artsticos, recolhidos tal e qual, ou fabricados como artefactos reciclados. um lugar de excitao visual, de prazeres e de ideias. , j se disse, um espao plsticamente organizado. Onde h muralhas de objectos que dividem as salas, disposies ou
23

empilhamentos de coisas que formam tapetes, volumes e paredes, ou que trepam por elas, e se associam, ou no, a quadros ou objectos tridimensionais. Aqui, o uso dos objectos acumulados sucede-se j s vitrines de Koons e s prateleiras de Steinbach: passou-se do luxo e da elegncia simulada a uma nova desordem. O modo de brincar de Xana sempre to ldico como bem informado, mas no se ca pela gestodigesto das referncias (somem-se ainda, de passagem, Tony Cragg e os no-geo): ele inventa.
"Super Plstica" (vistas da 3 sala), Galeria Valentim de Carvalho, Lisboa,1993
acrilico s/ tela, utensilios de plstico (apoio Plastidom)

24

Um monte de cestos cor de rosa pode ser uma escultura se uma instituio coleccionadora a reconhecer como tal, como se sabe desde h dcadas - Xana no joga nessa tecla gasta, acumula os objectos com uma funo "plstica", instaura a dvida sobre a natureza e o destino dessas coisas banais que instalou na galeria, e diverte-se com tudo isso (com os objectos, as acumulaes, o espao e essa dvida essencial). Dando-nos a possibilidade de nos divertirmos com ele. H ainda, por toda a parte, irregularmente distribuidos, outros objectos que ele fabricou, e onde concentra toda a energia da sua "viso super plstica do mundo": pinturas planas sobre tela engradada rectangularmente, como eram antigamente quase todas, nas quais se organizam cores ritmicamente distribuidas, contrastes de formas repetidas, geomtricas ou orgnicas; pinturas tambm planas e rectangulares onde a incluso de cavilhas perturba as regras habituais de denio abstracta dos espaos e das iluses espaciais; pinturas recortadas em formas geomtricas, aleatrias ou talvez gurativas, cobertas com motivos grcos, e que podem ver-se isoladas ou em conjuntos; pinturas recortadas sobre madeira numa banda muito estreita que se organiza como desenho sobre a parede, reciclando a velha categoria do "shapped canvas" (so os trabalhos mais recentes); pinturas sobre discos de madeira, com impresses serigrcas de imagens romnticas de cinema, perfuradas pela mesma distribuio de cavilhas mas mostradas horizontalmente sobre alguidares de plstico; pinturas (ou sero esculturas de parede?) de recorte irregular sobre madeira que crescem em volume, revestido tambm de tintas berrantes; "assemblages" de recortes tridimensionais, etc, etc. Existe um novo efeito de bazar dentro do supermercado, e so esses objectos criados por Xana, circulando entre o catlogo clssico dos gneros plsticos, que do o seu essencial sentido instalao, numa circulao ininterrupta de efeitos visuais e num projecto unicado de criao e organizao do caos. Reveja-se o passado da carreira de Xana, para sublinhar a surpresa radical deste regresso: As pinturas anteriores, mostradas em 89, procuravam manter nos formatos irregulares e nos volumes tridimensionais a evidncia de uma ligao com uma imagem pblica antes estabelecida como escultor, mesmo se as suas esculturas sempre tinham trepado pela parede e eram suporte de efeitos e organizaes de cores. Em 1990, o "antigo" modo de brincar com as construes e as disciplinas parecia prolongar-se j mais como hesitao, o jogo anrquico e ldico adivinhava-se tentado pelo "design", estabelecia-se um cdigo onde havia antes acumulao de invenes, como se o "salo" aristocrtico da Valentim de Carvalho imprimisse aos objectos uma carga de respeito ou intimidao.
25

Era um abrandamento de ritmo que parecia fazer descolar Xana de outros nomes do seu antigo grupo Homeosttico, como uma paragem depois de um fulgurante comeo individual em 1985, ou um tempo de transio para novos saltos (mas so, anal, datadas desde 1988 as pinturas s agora mostradas). Entretanto, veio a surpresa da interveno com quatro esculturas colocadas na Alameda da Universidade durante o programa de "arte pblica" das Festas da Cidade de 1991, renovada com outra interveno no ano seguinte, nos corredores do Metro do Saldanha, e outras ainda, conhecidas s de fotograas, em edifcios de Osnabruck, Alemanha, por ocasio de uma representao colectiva portuguesa organizada por Rui Mrio Gonalves. A questo que ento se punha era a da criao de uma muito forte linguagem grca de interveno em grandes espaos, denida como uma frmula feliz e de possvel destino apenas decorativo, e, por outro lado, a incerteza quanto possibilidade de regressar ao espao da galeria com objectos que no fossem apenas a sua miniaturizao. A prova est feita, numa exposio que ao mesmo tempo uma sntese das direces de trabalho antes apresentadas, a descoberta de experincias ocultadas, a inveno de novos objectos e a integrao de toda uma obra num espao global: a criao de um mundo. de uma surpresa rara que aqui se trata. Da soma perturbadora do inesperado com uma evidncia longamente anunciada. E que tudo se passe como inveno de um espao de alegria, como um manifesto e uma brincadeira, ainda mais estimulante.

"Super Plstica" (vista da 2 sala), Galeria Valentim de Carvalho, Lisboa,1993

acrilico s/ tela, serigraa s/ MDF, utensilios de plstico

26