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New Editions of FRANZ LISZT's Piano works a a .Nouvelles Editions des (Euvres de Piano de FRANCOIS LISZT
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Schlesinger'schen Buch.." musikhandlung (Rob. Irtennu) In Berlin Wien, bei earl Haslinger qdm, Tobias (Rob. Irtennu)

KOMPOSITION~· ...

PAUL UO'
Verlag der

SCHLESINGER'schen

Op. I. 6 Skizzen fiir Klavier: Op.24. NeueTanzrytmen.fiirKiavier4hdg. Hft.~I~1II Je 2No.1. Elegie , 1 50 Op.26. Pral.dien 1IDd Capricen fUr K1avler. . . . . •. 6 No.2. Notturno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 1. Praeludium (Fmoll) ..•............. " 1 20 No.3. Canzonetta ' 1 50 2. Capriccietto (Edur) . . . . . • . . . . . . . . . . .. 1 50 No.4. Duettino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 3. Praeludium (Cis moll) . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 No.5. Berceuse ' . . . . . . . . . . . . . .. 14. Intermezzo (D dur) . . . . . " 1 50 No.6. Petite Valse .. , . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 15. Praeludium (D moll) , .. , 1 20 Op. 5. QuartettNo.1f.2Violin.,Bratscheu.Vcllo.(Ddur) 12 6. Capriccio (Fdur) .................•.. 150 Op. 6. Mortelweib's Tochter. Ballade fur mittlere Sing7. Praeludietto (Cdur) . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1stimme mit Klavier " 1 20 8. Praeludium (Cmoll) . . . . . . . . . . . . . . . . .. l0p. 7. Sonate fiir Violine und Klavier (Adur) , 89. Intermezzo (Odur) . . . . . . . . . . . . . • . . . .. 1 50 Daraus einzeln: Variationen fiirVioline u.K1avier, Op. 7a 3 10. Capriccio (Hdur} : 2Romanze ffirVioline oder Bratsche oder Op.27. Oktett fur Vio;i'le, Bratsche, Violoncello, Oboe, Violoncello und KIavier . . . . . . . .. 1Klarinette, Horn, Fagott und Klavier 18 Op. 8. Mirchen fiir Violoncello und Klavier . . . . . .. 2Op. 27a. Septett nach dem Oktett f. 2 Violinen, 2 Bratschen, Op, 9. 6 Silhouetten fiir 2 Violinen und Klavier. 2 Violoncelle und Klavier ..............•... 18 Heft I: Idylle, Douleur, Bizarrerie ... . . . . . . . . .. 3Op.28. Vier StUcke far Violine und KIavier: Heft II: Conte rnysterieux, Musette, Obstination . . . .. 3No. t. Ballade " ...................•.. Op. 12. 6 Konzertstucke fur KIavier: No.2. Arioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . • • . No. 1. Capriccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 No.3. Berceuse . . . . • . • • • • . . • . . . . . . • . . . . No.2. Canzona .. '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 Dieselbe fUr Violine mit kleinern Orchester . ~o. 3 , HEtum oreske . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . " 115500 No.4. Rondo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 d 0.. Ue . . . . .. . .............. Op.29. Quartett No.2 fUr 2 Violinen, Bratsche und 1\'0.5. Intermezzo " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 50 Violoncello (Amoll). Kleine Partitur 'J.6. Ballade 1 50,. Stimmen 10 '3. 5 Lieder fur eine Singstimme mit Klavier . . .. 4 50 Op, ~O. Intime Harmonieen. 12 Impromptus fllr Klavier 5 No. 1. Klage der Gattin (Dehmel) . . . . . . . . . . . . .. I 20 Elnzel N 1W 1 No. 2 Ermnerung (Rilk ) . n: N0.. R ogen.................... le................... 14 t' h W' I' d No. 3 . J ugen d (Evers..................... ) regen ie .........1 20 N0.. E oman ISC es 7 ht d' S No 4 W'eg en II' d (D e h me I) 1_ s age _ • '. I e N0..8 KI' ge T ie tell ..•........... No.5. Phantasus (Holz) . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 20 NO.9' S ehl.ne aran e.............. 1 Op. M. !anzrytmen. 7 Stucke fiir Klavier 4hdg. Hft.l,lIje 3_ 0.. P InX ....••.••.••••.••••• Op 15 :;:p. te fu"rBrat h d KI . (D d ) t; No.1 1. Ruhige Liebe . • .,"ll,' -c sc e un aVler ur. . . .. uOp.31. Vaegterwise. Sinfonische Fantasie aber diinische Op. 16.. 5 StucKe fUr Streichorchester: Kleine Ballade, V Elegie, Terzen-Intermezzo, Schlummerlied, Tanz. Partitur 5 -n. olkslieder fiir Orchester. Partitur Stimmen 8 Orchesterstimmen 15 Op.17. Trio fur Violine, Violoncello und Klavier (Arnoll) 8 _ Op, 32. Psyche. Tanzpoem, Daraus far Klavier alleim Op ••18 Satyr· t' und Nymp h en. 9 M'intat uren f iir KIavier 6 -no . . No. 3 Liebesgang und Lilienwalzer. No.2. Intermezzo. ,·U N 1. I No.1. Etude «Najad\':l. : .: 0uell» . . . . . . . . . . . . .. 1 50 0.. rrlichtertanz 2 No.2. ldylle «Pan mit der ..>, >')' . . . . . . . . . . . .. 1 50 Op. 33. Q~intett fiir Vi~lin~, '2 Bratschen, . Vi~l~nc~ll~ No.3. Reverie «Traumende OreaJe). . 1 50 und Klavier (D moll) . . . . . 15 No.4. Intermezzo grotesque «Pan phil~sophi~;t»' : : .: 1_ Op. 34. ~i~ertimento far Klarinette (B) u~d ~w~i B'rat~chen: No.5. Valse 'ente «Dryadenreigen im Mondenschele . 1 50 1. Variationen, 2. Nachtstuck, 3. Exotisches Intermezzo No.6. Elegie ,<;'-i:Jilaie in tiefer Betriibnis». . . . . . . 1_ 4. Landler, Partitur .1 ~o. 7.. ~i..Imoreske''''''an von Bacchus kornmend» . . t 50 Op.35. Aus einem Ta~eb'uche~ Sui'te 'fii~ g;. Orche~te; I'Jo.8. Canzonetta «Lcoestandelei:t 1_ Op.36. Bagatellen. Leichte Stiickef.Viol.u. Klav.{I.-III.Lg.) No.9. Scherzo «NymphefJiehl Schnelll Satyr hascht di~hl: 1 50 No. 1. Melodie 1 50 Op.19. 3 Bagatellen far Violine und Klavier (ganz leichi): No. 2. Karnevais~ar~ch' 1 20 M"r"ch, [l?r,."rnl .. ARr -w/'ilzer . . . . 1 50 No.3. Wie.genlied t 20 ,z~ liGe'''., -: .. ', , . '-,i wier: I. Trotzi~~' iii~tii~h: No.4. Canzonetta 150 ,••• J rml~=I!;·. ;1,.. J' ;:Lwi~7i". IV. Tiinzchen 2_ No.5. Walzer. • . . • • • • • • • • t 50 :, , .:i'~::":' ~j b:iH;' if!" I~I:~~I Singstimme' mit Klavier 2 _ ere NNo. , Nordisch 6 • • • . . • • • • • • 1 20 :'ID: ;. ~'eI: (Sd,i3;:. .. 1 o. 7 Etude . •......• t~ ," ;'~'he'l (-::':" 1, ~ . '. . . . . . 1 No.8 .• Sch~edische Tanzklinge • • . •-. 1 . ;>~<;",." pr(·!f~1 'Schlaf) . 1_ Op.37. Rhapsodle f.Vloline, Bratscbe.Violonceilo u.Klavier H):-1" .:.::-- --:-~;.: ..~ fli,' 2 V;{,;I ... .:n, Brats'che', • viojo~l~e'll~ Op.3S. Den Kind ern zum Lauschea. Allerlel K1avier. und Klavler (Cmoll). . . . . . . . . . . . . . 15 -n stilcke, der Jugend zum Vorspielen Op. 228. Sonate f. 2 Klavlere, nach dem Se~t~« 'up: 10 _ . Op. 39. Trio-caprice far Violi'.!.e,Violoncello urrd K1avier .Ig,; (Zur Auffahrung sind 2 Exemplare no..JR') Op. 40. Serena~e far grole:.. u:-d1e.';tt'r~" I Op.23. Sinf'onie (Adur). Partltur und OrcbeSkrstlmm.. Op, 41. Tanzl'7tmea (Neue Fclge) fUr Kle ... er 4 hdC.i'\'/i i

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Buch- Be Musikhandlung

(ROB. LIENAU)

in BERLIN .

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New Editions of FRANZ LISZT's Piano works a Nouvelles Editions des (Euvres de Piano de FRANCOIS LISZT
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Verlage der Schlesinger'schen Budt- & Illuslkhundlunq (Rob. Irlennu) In Berlin Wien, bet earl Hnsllnqer qdm. Tobias (Rob. Irlennu)

praktische

Ausgaben

der

KLA VI E RWE R K E
Alabieff Bach Chopin

unterMitwirkungfolgenderKOnstler:

Eugen d'Albert - Richard Burmeister Leonid Kreutzer - James Kwast
ORIGINAL
Au bord d'une source . Kreutzer .. Nr. 1 Des - Nr.2 H moll . Kreutzer .. Campanella (Paganini Nr. 3) . Carreno .. Consolation Nr.3 Des . Kreutzer .. Etudes d'execution transcendante . Kreutzer .. Nr. 4 Mazeppa Nr.5 Feux follets Nr. 7 Eroica Nr.9 Ricordanza Nr. 11 Harmonies du soir Etudes de concert: Nr.2 F moll - Nr.3 Des Kreutzer .. Franziskus auf den Wogen (Legende Nr.2) . Schramm . Gnomenreigen (Etude) Kreutzer .. Oondoliera(Venezia e Napoli Nr. 1) Kreutzer .. Heroischer Marsch im ungarischen 8tH . . . .. Busoni ... Konzert Nr. 1 Es, mit unterlegtem II.Klavier. d' Albert Originalausgabe, mit unterlegtem n:RTavl!r Solostimrne (Original). Orchester siehe Riickseite, Liebestraume Nr.3 As Carreno Polonaise Nr.2 E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Carreiio Rhapsodies hongroises Nr. 1-15: slehe unten •• Burmeister Nr.2 erleichtert F. Bendel = M. P. Heller Sonette del Petrarca ......•............. , Kreutzer , , Nr.4 (47) - Nr.5 (104) - Nr.6 (123) Tarantella (Venezia e Napoli Nr. 2) Kreutzer .. Valse impromptu Kreutzer .. Waldesrauschen (Etude) . . . . . . . . . . . . . . . . .. Kreutzer , ,
Balladen:

Ferruccio Busoni - Teresa Carreno Paul Schramm - M. P. Heller
TRANSCRIPTION
Chanson bohernienne . . . . . . . . . .. Die Nachtigall Fantasie und Fuge G moll Praludium und Fuge A moll. . . .. Chants polonais: Vollstandig ..... Nr. 1 Mlidchens Wunsch. . . . . . . .. Nr. 5 Meine Freuden . . . . . . . . . . .. Schulausgabe: Nr. 1. Madchens Wunsch Don Juan-Fantasie ., . . . . . . . . . .. La Regatta Veneziana Stab at mater: Cujus animam Lieder , .. " ,.
ForeJle Gretchen am Spinnrad Lindenbaum Lob der Tranen Sei mir gegriiflt

Mozart Rossini Schubert

Kreutzer .. Kreutzer .. Kreutzer .. Kreutzer .. d' Albert .. d' Albert .. d' Albert .. JH. P. Heller Original .. Schramm. Schramm. Kwast .

Am Meer Aufenthalt Ave Maria Du bist die Ruh ErlkOnig

1. Standchen : Horch, horeh ll. Standchen: Leise Ilehen Ungeduld Wanderer

0

Carreno .. M. P. Heller. Schumann Fruhlingsnacht: Oberm Garten . Schramm. Widmung: Du meine Seele . Schramm. Wagner Ho llan d er: Spinnerlied ", .. Kreutzer .. Lohengrin: Elsas Brautzug zurn Munster .. Schramm. Eisas Traum , , . Schramm. Festspiel und Brautlied . Schramm Lohengrins Verweis . Schramm. Tunnh aus er: Einzug der Gaste .. Schramm. Lied an den Abendstern , .. Schramm. Schulausqabe , . M. P.Heller Tri s ta n: Isoldens Liebestod . Burmeister
Schulausqabe ... ,,., .

Schubert

Soirees deVienne Nr.6 (I. u. II.Fassung)

UNGARISCHE
Neue Ausgabe r",peg~t.o

RHAPSODIEN
von Rlcbard Burmeister ....

1"r. 6. Au Comte Antoine

"-.:'~ .. I!r. ? Au Baron Fery Orczy·
/;enlo"

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It FaD) 0 ~ 1150
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b' Appony

/Nr.8.

Iplli;" F IttJfr r g;u r 00111, prt' ~ _.. -~~- -=- ~~ .;;
A A. D' Augusz Lento" capricCioJ!:

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Au Oomte Casimir

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Bueh .. u, Musikhandlung,

ROB. LIENAU in BERLIN .:. \VIEN, C. HASLINGER

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-. . Berlin. Les annotations et l'indication des mouvements dans cette edition ne sont pas consider er comme ar-bttr-air-es. Lienau).If' r-.~ '4!" . -- .ensuite des modifications que nous y avons apper-tees. sondern vollwertig zu hammern . Avant . The Editor luis not considered it necessary to issue a nero edition if the Score containing the different alterations. a Tempo giusto. mit welchem das Klavier einsetzt. t PIANO I. da jeder Dirigent mit den neuen Bezeichnungen gelegentlich ein. (Solo) . a Del' Her-ausg eber. . halt del' Herausgeber fur iiberfliissig.\ -.::= ~---::-~'--'" . the new indications. 8.1} ioI. Man beachte den Zusatz"maestoso« und spiele den Eingang br-eit und gehalten. '!" . a) is opposed to ali metronome marks.1 to the Editor.11 4 .. Allegro fl I maestoso.·bitrary. f--\:._.~ - 7T Vormerkung. Allegro maestoso. The remarks and time indications in this are not a. rie doit pas se jouer dans Ie genre d'un simple ornement. Qu'on tienne compte du modifieatifv. de faire paraltre une nouvelle edition de la grande partition.de cette edition et d'autres eleves ont re9ues de la part du maestro Liszt. ) -= c-.---. daher hat er auch hier davon abgesehen.er Probe ohne weiteres bekannt gemacht werden kann. . ~ . as a reheasai mill suffice to make the conductor acquainted nrith.& Mllsikhandiung (Roll... Ausgabe bearbeitetc fugen d'Albert. ist nicht figurenmassig herunterzuspielen. a) The Editor a) Nous sommes adversaire de toutes les indications metr onomlquea. ~ i""'" ~f~ ·'fw. le chef d'or-ehe. Del' verschiedenen Anderungen halber eine neue Ausgabe del' Partitur zu ver-anlassen. The subfeet mithmhich the piano enters is not to be played as if it mere mere figuration.-l?--lr' .en 1882.a KLAVIER-KONZERT N91 FRANZ Neue. "11 11 ~ 11'[:>1 t11 •• 4 .. . Elles s'appuient sans exception sur les instructions que I'auteur.- fl t. Tltey are based throughout on indications g iren by Liszt himself in 18&:.t ~ --- . str e p ouvant etre facilement familiarise avec les innovations de notre publication it I'o ccasion de la repetition. phase. ~ {. lichen.propos. but giving full value to the notes.9419.mae st o so« et qu'on j oue l'entr-ee avec une allure large et bien soutenue.-:'111 j--- . avec lequel Ie pianoforte entre en scene.. welche Meister Liszt im Jahre 1882 dem Herausgeber und anderen Studierenden zu Teil werden Hess. .:t. r-. Das Tempo wird gewiihnlich durchweg zu rasch genommen. Sie stiitzen sich durchweg auf die Anweisungen. CopYl'ig'ht 1907 by Schlesingel"sche Bueh. 11/· .ist einFeind aIler metronomischen Zeichen.!"l'! PIANO II (Orchester) ~:I-"-L--lLt- . Prefatory Note.. Le mouvement se prend generalement trop vif. Le contre-sujet. kritisch von LISZT. Nous ne croyons pas qu'il soit necessaire. Die Anmerkungen und 'I'empobez eiehnungen in diesel' Ausgabe sind keine willkur. . The tempo is usnaUy much too fast. Tempo giusto. One should bear in mind tke nord "Huestoso:' and play the opening in a broad and su st a ined manner. Das Gegenlliema. il sera plutot mar-tale avec em. voila pour-quo] nous n'y avons pas recouru. and has therefore omitted them. I iIr ~ n .

~ 8··· ·.·· poco aeeel...'-. e molto rinfor z . • !: ~.···· ... if ~\i-4 --=-... 1.)=-.-~ '--'-_' :~~~jPJ~~j~j11~U .\.. ~ ~~ .. """7' .FJq~ ~b~ ~. 1JlE=lL...... in the I a) La caden'ce se joue dans Ia meme vitesse que Ie theme principal. . _* ~ ~ ~ L.~ br ten..~ ~* - : -- I~=-~_~~~g_ -____~_:~- ------- •...1__ z> ~_-=! ~_"' : (a capriccio ..) 2 4 1 6 4 5 motto cresco Die Kadenz ist im Tempo themas zu sp iel en . 'J ~ ~ Iw 1.•... poco riten.......t{ __ V Il .~ <c:> --~~ (...q~.• (J.. "-" : '.. • • ." ~~ ~r--. .§__.~ Cadenza.. ~L. S.··· . i .~~ r~ q~ ./ . a) grandioso I .~i :: ~ . ····· -_ ·· ~. '-/-' ·14 --. ~~~ . Ef~:~~.1-111 •: II... -""" . -r--".. :: . ... .. • • • .~ ~J • --+....:--= . l~~ ~.o- ~ fl I ~+Cadenza(:\ ~ ._~~ :: .? I.. ' J . " . · ·· ~ •r-:-r-. ~ >_1"... . ~ - i ..-:..-~'-' _--- 'fN. . - ~. ~ f>i·· iII~- ... des Haupt-I a) The cadenza is to be played principal tempo.. ~ l~ .. t-...- . ..... .... 9419....

.. p .1IJ !~ 2 11 . V ~~ II IVf~~· . Le mouvernent reste Ie meme qu'auparavant..e:" I '" ~1'" r I-I b) 8···················· .. slargando ~ L I... . .~ • fl .~ .. . __I ~: ~ I J ~- 31 tr ~•• I.9419.i i:i i i ~... .. ¢JJ~JJ.~ --. ~ +! 'fu. 11tt L-----. S. ~ r::: ~H~:* 6 P dotciss . 'I u. ~..I...-... Streng im Takt zu spielen.~~Al * 11 ------a) ~. I~· ... a) To be played in strict time..~ . -v ====l '-' . -~t-: . a)~~ • ~.. ] ---~rrm. P1oco : I. A jouer st.._'!J.~it~#~~ ~ a~ .. ~})! '-~ ~ r bCJ '<II -.ft • I ~ILII flo [!] I 31~ ~ : h> l) .. .._~ ~.rictement en mesar e .ift. ''.. '1 1:: ' ::> ~~.. . . *~~. . -+~ -~' .. c) The note B in the right hand can be prolonged ad lib in order to obtain an effective d1:minuendo. b) The former indication ¢ was wrong: The principal tempo remains as before.. ~. ' . . ~ .~.. * -----l Ip· r I a) ._ Trhe. ". volonte en y appliquant un diminuendo bien pr-op cr-ti onne.. ffff·W f..::-1 >. Das Zeitmass bleibt dasselbe wie Ir-iiher. . . . ~i it tempo a piacere Tim!'. i \ If ~ >'" r -- -: 'l ~ ~ 4' 3 4 3 ~ ~.. .~ ~~+!._ I~ I.-!! . ...< • ~1 . ~".. b) L'ancienne indication ¢ etait err-onee..~ --tt_ ::_ ":. . . C) Das Anschlagen des H in der rechten Hand kann man nach Belieben ausdehnen und dabei ein gut ausgearbeitetes diminuendo entwickeln._ j: t- _~L'--T_ ' _- ---- .. c) Les si dans l a main droite peuvent s'eIargir a. ..'- /l ~ ~o: • fl ~ 41 I . ~. . b) Die fr-iih er e Bezeichnung ¢ war falsch.-r. ~.. c) u.

a) One should be careful to release the pedal at the right moment to avoid the sound of A clashing with A#.9419.---. a) ci auch : I c) Also :la~fIiulP S.. I. 1. b) A prolonger a volonte .. 1 .. 4 ~(. '-.~~ . a c) aussi: .'.L 1-t.. ~ i una corda r-..6 f'UU1! •. '£w. k_-: "IIII~ill (.. * _7.'.~~L -. - i u I..J.. On aura soin d'enlever Ia p e d ale temps.: . qm.. (. b) Ad l ib itum auszudehnen. j.." • . ~ r to- II !': ~ J.. '1 ~~ j ~.. :!!.0 . .. so dass kein A_ in das Ais hineinklingt. I: ~- f:f f--- .I. " ._ PNJm 77 .IL a) Man arht e dar-auf'. !2_ . b) To be extended ad lib... u rql'l. .~ ..'. ~.---. i. afin que Ie son du la ne se confonde pas avec celui du la dieze. das Pe dul rechtz e itur auf'zuh eb en.

seine Starke zu zeigen.._ a) Liszt airnait it appliquer trille sur Ie r e bemoi.a discr etion . but the triplets pp.--. L in- ~ n ..--. -~-.. . caniabile I. '-- *~ 1--- ~~~- : ::>- #i t) r~ 'fw. Claro :::-=::7:< 11. ++ -- · · t':) ~. 101.ji [I" . · mf bit~ -~ v. l es tri 01 et s p. C) Die Ober-atimme mf mit Auadr uck. :1:~-----------------~- ----~- --.9419. ~~~::=: -=1-=- b) Auf dem Es ist nach Belieben zu ver-weilen. b) The E~ is to be held ad lib so as to furnish the artist with an opportunity qf showing the quality qj' his attack... afin de procurer it. urn dem Anschlagskiinstler Gelegenheit zu bieten. t . I#~#~ 6 6 I 1- :. I'artiste 1'0ccasion de fairc val oil' J'art du toucher.-- ~ -----------~--.7 fJ a tempo 6 • ~~i!_ I. : . --- ~ I------ * ---- ~ _----~- ====---- ~-- 1. . -----_-----un - a) Auf dem Des pflegte Liszt einen 'I'r-iller einzulegen: r=J>: ~J5f~ a) Liszt shake used to interpolate on D~ a~ ~. b) Le mi bema! peut se pr-olong er.~ r . .--. .~-- - -- -- 6 'fro. C) La partie sup er icur-e mf avec expression. n ::>- ~~ dim .! . abel' die 'I'r-iol en p.101. espressioo ~rlr 'fJ).-. c) The upper partmf with expression.------- _- poco pill mosso. . I S.

- ·1 S. . p --------------_ - -_- <fw.9419.s 1.

.. poco a poco cresco e string. celer-er consider-abl ement.....oI!. • ..... jI: .... ~~ 0 $t_cresc...1 lrtf P~it.g 0 ~ ~ .... . . ~ ~~~~ .. .....e b) Bedeutend rascher als anfangs. 0 ~ ~ +- ~ ~...~ ...... "'''. !: #JJ_...poco rit .. : '----" ~ Hj\b 0 ~ ---~"l . _I!!!!-. ·.. b) Beaucoup plus vite qu'au commencement..1i'- marcato #..... ~~ 0 s_ ~U II ... .. a tempo ~ b.. ·· ·. - ~ - ~~ IV~ 0 Tf~ ~.f ~ --: -f-l~ ~. 1 -' . ~ ~-~ M~ 1!.. 2faq ~... ~ l' ~r J. 1T~ a).I.... '~. ~~ - 'fro..l l animato f. -......... ~ .. ~ ~ = ~. 1' .. ~.. tJ~f~ ~ ..~ ... [ID ~...·. . ~.~#~#~ ...17.' - J ... .. LL I 0 ....ff ami» ato ... 11.... . • ~~.... •• 1"-1"- ~. 8.... a) From this point the tempo should be I a) A partir d'ici Ie mouvement doit s'aoconsiderably forced.. II ~ o 0 . 0 0 -=:: ~ p l_~P ( ~rr _jJ4~. ~ .~~ ~ 1 RJ ql--.... b·~· ~~ a) .< \ ~ ~ ... jj.. : V ~ ~ f l ... ....:~ ...' ~ .........-4--2- ...~#\i[..9419.... ~...~- b) 8.. ......... .... S... b) Much quicker than the beginning. ~: /:~ /--:.-empo #frs I tJ 1Tr poco a poco cresco e s t' rtng.......~·L' iii .···...I ....~. Von hier an ist das Tempo bedeu-I tend zu b eschleunigen.... • non legato 8·....... -~j.

sod ass die Halbe n jezt beinahe so rasch sind wie am Anfang des Konzertes die Viertel. Vivace. -~ <fw.I1...~::: = ~. ...1L 7j. ~. fi1r1j ~q~~ ~~~~'. ~.·1Il . · · I'). ~ ~~ ----- q~---- s.. . ~>::>.~. "1"- "" . i~~~ > ~ <fw. ~I!' ~~~~~#~~~ . ~ft ~ ~~ : ~b~r~ •6.ff .. JJ #.i b~ ~1I ~ ~::!:~ ~ ~~~b~~#~~ -~.. - ~.~t ~~!:~!:.-- Ij t! · · fl ~ .. ff#wii #~ * g~~J:~ ~ III It · ~ ..~~ ::: ::j ~ ~ > 11-'#":'..~#j~'~ ~#J•. ~ .~..'lT~ impeto .*4!' .... ~'f.IJ._ ~.. > .. u ~.= ..~ ~ft:= t~~--=: - ::::::. ~ ..> 11' #1 Cji = ... a) lei parait pour la premiere fois un mouvement alta-breve.u.~'..1.. f- fJ. .~ h~ > I~. ~ i@ i .~•.. ~ 1 - . ill • • I f- I. S. a) Here . -!I. ~.'~. ~L. . a) Hier tritt zum erst en Male ein Alia breve -Tempo ein.*!.. .. fI" 100-'_1000 ~"'Il .9419.u.. ~~". ~.. - "I . • . les blanches sont done it jouer desormats pr-esquaussi vite qu'au commencement les noires.~111 ~#11 <£W. 'I..~'~ q~r~ ~~r~~~~~ •:~~~~ ~~~ Jl_'=t~~ ~~t~ > . q. 17 ~ ·tt~'~~~ #~ q~ ~.. lI <fw. r-: .10 8----poco string.·~·: -0. 11' >' ~ ...1' L u.u..-~~ >'1>1.• :~ _11 '1'1100-' __ . lIbll »»»::> 1'T <fw. .#.· >11'.~#~ ~: ." L. ...u.. ft-~·.' . '"~. ~ ~ q~ '~t b~ I~r#~ ~~ .... ~:~. • .... "! ':= ~J Ij • · >Tf' . > ~.for the first time an Alta Breve makes its appearance. ~=~ q..'L!' ~E~~R~ ... ~ b~ h~~ ~ t e ::...fr-: . ~ :It icon .::.:... l.. the minims being nearly as quick as crotchets uiere at tile beginning. . ~ ~~ 1i bi ~:~ 1I ')~--! \~ .!'~... . --~.._ ::> ~~ molto rit. "'I~ . ~"'f- '£w .. ":"~'.£'" CW. :.:.IJ.b. a) -- @. f.. .IJ. ~~ - 11 ~11 ~ molto rit. .. ~..~Iit __ ~ lit .. b.A poco string.~~ :: 11 ff ~~ • !~ "'v~~r~ ~i~ ~i con impeto 23 33 3 ~ V' rvace. . ."':" • F-H~· F~~ I AI L~ ..~#~~ f' .

. I...~ p dotcissimo : . P r 8largando it tempo a piacere ~'JI ' largamente -=51 ~.... ____ 2..< [QJ . V T ...Siehe Anrnerkung c Seite 5. " ... •• * 4 ------ 'fw~' ~~ ~-:-----. mt ffff v.9419..... ~... #!t~:. :> _... Dasselbe gilt hier fur D..::_ ~#~t: t'~:~ ~ #~~..J • fT' ::::::::::... ~ J'" -.. . .. ~I I"""!"'""r- - 1111: ... .. page 5.. i IT t I . ~ 1'1' "'~#i'H~~~ ......... fU ~ 12 4. t. I . 8.. . . 0) .. t . -== . _ I"'" 4~_ 1':\ I 5 r I" · · 1':\ ~ : . ......# 54 4 1-- 0 . ~.. ... __ .> 'fw... . Elle s'applique ici au re ._r-rc) ' . die a) Once more the cadenza ls to be played In the same manner and tempo as at page 4 (note a)_ b) Same tempo as atthe commencement (V. b) . . gra nd'Z080 I.. ~~ Fag... 3 ------.. #.. --:. #.~J~ tJ : -.~ -- II · · Kadenz ist'rnit gieichern Vortrag und Tempo zu spielen wie Seite 4 (Anm. e) Compare note c) on page 5. . a) De nouveau * . 111 ..r--~__ 11 a tempo t · · I'j ~ ff ~~ un poco riten.. - I :.- .. ..J~ ~:~~...iI' -f... ~~ "I!··~~t·1 ~.. ..01 iJ...a) Tempo · t· I.....__ ~ 'I '1 .. a) .. ~ una oorda 1':\ ~~ * .... . rv. Ilb~~ ~4 =- - :::> ~ : ~~t')~~ ..... b) Merne rnouvement qu'au commencernent(i} c) Voyez remarque ~. ~~~~~ ~r-:--r-r-I~. a) Wieder 1':\ %JlJill !~... .ji -- _ - .. ~ . r~ II ·t · · · Il a ~ un poco riten.... t: La cadence est a jouer dans Ie meme caraoter-e et la meme vitesse qu'a la page 4 (remarque ~).- I I.. b) Dasselbe Zeitrnass wie anfangs (!). 8 .~~J. ~ IIIII * . Tempo I. .. The same applles here to the O. : a tempo ~ .~. I~!~#~~... I' • ~ ~~ ~I: .:~~ i# ~ ii~~! r...[QJ"':::>~~'fia - ~.. ... . 11 • •• ~.

.~~~~ : : I.J r <£W.- .i. ~ poco 'Pit. . diminuez peu a peu.'. b) 8. a st1'ong-tone and gradually decreasing..-~ !::I= A .. ~. . - . die Figuren nicht passagenartig bebandeln. marcato~ ". b) Langsamer als das Hauptzeitmass...#illRiI~..~ i.. me de simples traits.~~:.12 ~jt : Vj.~~ l~~ * vp~ I ~ #~ -. I. b) Meno mosso. ... .~... .. ~ ~~ -rr ~..~ ..9419.. f) J." F5~1· quasi arpa II ~~... commences fort. cre8C'.... treated as mere passages.... 'Wf-f' J. a' 5 !t.....-- I. #~ '" 2 6 u. • rallent...I. tre corde p . a) The cadenza certainly not fast_ beginning with.. '.#~ .. - -::::::--. q~ ----- .. I . . 1~(Q p ~.~ •••' . . allmahlich abo nehmend." ~:~I- r- r-r-r-: X~·r-·IR 8f'" f:.. I..:~ ~~~~ ~.b"... a) Gardez-vous de jouer la cadence trop vrte . Die Kadenz durrh aus nir-ht rasch L._.. . 1 Meno mosso. ne traitez pas les passages com. -----~ ~~ .J D~ .. b'l '[ J.. II.~1!!!..1'1'1 ti \ .~ ~ #~ ~• i ..... !.. . ~ "'1!' :. - ~l. -~... ·········· .l±. a 5 4 ~~ 1'"'. F.. ..~ . 8 . b} Slower than the principal tempo.. 1 ?:.~.' 1 11"-9 troI l ~..--.... Plus lentement que le mouvement principal. I• .. ·~!·~/?3~:·t:.. and the figures not to be. stark im Ton beg innerid. ~~. a) .~ ~._ ....~ )C ~#t 1'-' Q~.

~ 'I . A * • ~ . I!! I· · ~l I""" . < : ~ 11 ( . -. 1 * • <fill.I"f . I • • ~ •••• .. • hI- 1 bl- -e- · · r U 11 ...J " eI r: T -• " eJ ~ : ..J .«: f iii' eI .. ~.J . Lal ------al .:!~~~.!~~:~.. I · · · · LI. • ~ 435 · · I.>: ". -===== al'l. .. """ r~xr\ ~ /.!l I I ~45 t• I.b~1- . II • · • <'.--__ tal al .~ I eI II 10.J ~ <fill..lJ. <fill. l""'TT.~:':--:.:: ~r -t_ I I ~~ ~ A ~ . · !! .«: \ ~.J'l.13 "1 ~oIt.~ ~ "f · "J~ • ~ t I...b~~ * • II eI · · "f LI.~..it~ I I'"" eI II ~. T sempre dol.1.• sempre piano ~e- . · ~ ~ • S.) · I~ ~ P'P~ · · .< t · · 11 J.~~~~ I!!!~ .I I. x~_fJII I"""I"""T 11 -'"" Ii:! !IIo I r~r\ ~ 11 . ~H 5 ._ \ Ii eJ* 1 · · II .9419. · .

ti_ L ~ I. one is well advised to shorten the pause...1 .___. so dass der Vortrag w ie [olgt i st : L~ ~ tW~F ~. b) Quelques zelateurs y ont ajoute un mi bemol soutenu pour le cor. - I.lJ J J bJ~JqJ~~ #J~. ·' 17'\ • ~R"""""_-e-- -VVI ==-----=:i *' .. l±. ~~ x~ 1" I'J I -r 4 r 3 -I I 1 I 3 H ..<r the effect: n'est pas plus admissible ici qu' au accelerando.·· ·-·· · · .I 1 It I J.lJ J J ~ ~~q.~. +t i ~ =i .14 r --). . x~i 1. a) Th» tempo here must be neither retarded nor accelerated... ce qui est absolument contraire aux intentions de Liszt.l rri I "'- xt.. giVIll. leggierissimo »: I "PF eJj-.J .fI. urn "die Lucke ausz uf'ullen. 8------: ~ ~ 1. .9419.. . ~.L-- · .W. dans le but de remplir une espece de Iacune. -~- 8 · .J - J~~~ - ilb) ... a) . ft .~'. pp I T I I I~ ~J b~~'" fI . i pp~ i i~ .~ if.······~ .::... On the other hand. t fJ ~ ~'_j... Man tut indessen gut.. • f---.. b) Einige Uebereifrige haben hier ein gehaltenes Es fiir das Horn eingeschrreben..~~I--:~ I 4.. i -. ~~ :~~ .l1_#. TI ___________ . 5 - ---.' was durchaus nicht den Intentionen Liszt's e nt spr icht.. On fera d'ailleurs bien de raccourcir la pause et d'eliminer une mesure..oil!!: 2 I.1 ". ~ ~ ~. ~- j ~ . ~ : II ~ I eJ ~ II i~ ~ll eJr ii i -. II III Il J. and omit the bar. <. ->: ~ ..___. a) Un rallentando 17'\ ~ I 17'\ • ~ a) Ei n Zur uckhalt en ist hier 17'\ i ~ i ebenso wenig zulass ig wie ein vor-war tsdrangen.· ·.. S. · · III ~ ~ -.oII!BI . ~~. . I I J... Timp. ff ....o! ~L 1. b) Some over zealous peapIt" have inserted here an E~ to be held by the horn to ':fill the gap': u'hich is fa r from l'ealising Liszt's intention. alnsi : * H_S. Ii =i i)i= I n ·t-. die Pause abzukiirzen und einen Takt zu uber spr ingen . <rw.

vous lent. II s: -.1 con espressione / 5. I I.__ . ~. ~ ~ ... 11 ~.. 71• ~. ~ ~ 1.. .. I . I fj lJ. .-. J __ Ll f · · · .. -I 1 . .J ~ ~t~aG '. fJ ~ J. ~ ~.. ._...- II.J. -- U· ~ J. 1+ 1.Il~~~~ . - _u r I a) Gardes. . 4 . tempo must not be taken too d'un mouvement trop . .. 1..j.u r 1. 9419. ~. 1~ •• 1.~~~~ ~~~~~~" ~~ ~e~ Jj n prl_l.. a) The r * ~..u b _. ._....~ 2~. f · · jl /...__.2~~~~ I ._ • ~. r J~I r . • f:.. I .I . _.15 espressioo Quasi 'adagio.-------.. ~- ~.~ ~ · · ..u -= r J. moIt0 can tabl e z smore.__.. ~ ..Il~~~~ /..J..' ~~ ~~ ~e~ J..r--. < j • · Ll tp " 11 · dim.--.r . ~. 1~.. a) ViOI.. i·' .Ii_l III r• · . . • . ~~~~ . 1:. ~~~e~~ ~. lJ.----___ . I slowlJJ.. I I % -. S.j..J I a) Das Tempo darf aber nicht zu lang-.. sam genommen werden.. •• ..

.1 P TI t:-i I ~1'f'" .. . c) Le mouvement doit avoir plutot Ie caractere d'un "Andante" que oelui dim "Quasi Adagio. I Is==+11 _A-=-..F'~ f~ sf :::::. c) Das Tempo ist eher "Andante" als "quasi adagio" zu benennen.~ ~ 3 • molto riten. dem leidenschaf't . lichen Charakter des Vortrags entsprechend. sp Cful.. ~J._!' ~ [ill Uistessotempo.r h.. ~~ !~.Ternpo rubato. b) Descendez sans aucune precipitation.9419.fptrem ..... . . 5~3~ eJ ~?J:~~.. conrorrnement au caractere passlonne de la phrase. c) The tempo would be better described as Andante than as I)uasi Adagio.. d) Tempo rubato .~ t:=:::_ .- ~ 42 ..~) smorz: Uistesso tempo.. ~i -- - J~ rinifors: esirr esstuo r. b) Dur chaus langsam hlnuntersteigend. 3• .... C) ~ tre corft~ 7'~ '.~ l- ~~ I • -.. II ~ II fl >t ii.. ----.~ ~ j:-~ * ! ~~ ~ : 1"1~ eJ ~ :::::. ~ ~ ~ lot... Very free declamation with a full tone.....I~ ~I I f" ~ ~:T =fii pesa nte '£w. S. a ) Von hier an ist das Zeitmass a) The tempo must be consz"derably . "----- 1T~1T ~ 1. II I r iI ri --r-r d) Recit.." d) Tempo rubato. b) Descending: slowly. d) . -. Sehr frei declamiert.8----------· II III Ij >t if. mit starker Tongebung. . a) Le mouvement est a accelerer sensiblement.I ~. 21 13 ~ ~ J. f~ :::::. Declamez tres librement.quickened here to suit the passionate character of the music. avec beaucoup d'ampleur de son.. ----. bedeutend zu beschleunigen.

-.. . • t fl ~ JJ.: #~~ n.1 - 5 . 11 '3'~ ...9419. ~ r: f! . Ln ~ ~ ~ aced. . -:----..... •~ ft =--- n ~ " %0.::. :> ~.. S. - .- .r~ . -It.~~ J*: 1 iii'!' a tempo -~ f~ - -va tempo -z->.. \~!. .1 ~~ - ='. 4 ._ .. espresstoo I. ====== . ~ sf A 1_..• 2 ~ 2~ .fptrem..· ~.. 8 -e... n ~. 11 . -=-------: · I. I LL LL . ~ accet. ..---. It. .* ---- IiiiiiiiIiiiiiI cresc.9 :>- 4 ~ acce I..\ ->: accei..:._...1\ . 4 11 I 11 pesante · · · · · 11 " . cresco _ 1 »> • 1. ~ 1 I I I I "'jill I I TT I eJ III III" *" ~ ~ · · II LL ti:~~ -n ~ · · ~ e ~ ~ - ~ 11 I~I~ - ~ "6- - ~$I sf ~ »> 11 <--- *" rznjbrz.f·~~ ~~~ t.. x~ -1~ 4- . ~ -..J 1"3' eif :> Recit.. ~.~.17 5 \ JJ._. ~.. n~n iii"'" 1"-.~ :> o 3 --- A .__. -rrfl I.:.

t b..... Man lasse das As im Bass gut vibrieren.... ~ "'" ~ - ~ I~ ~ a tempo una corda b) quieta"" I":'. a) The cadence drawn out.if -~* 'I ~ ~ I-. 'fro... f-' I . ~ r~ r. Faites bien vibrer Ie la bemol de 1&basse... •• · · · u I J * * * '-1:i dolcissimo I'"""'!! * . J3l »J1j ~~" •••••...- l' i i '£W. · 1 ~®. .... ~ >0 : ~ ~ (~.~:f'! r~ . '£W. ~~r- ~~. ~ ~~fr ~ -a. ~ II. v h...("... _ 8····················································· ... ~ r\ #~ ~ ~~i tre corde [!] Allegro moderat~ FI...... ..1' .. Ii ~ ~ L~~ -!.. .. ~ ~~~~....••. -... ....'l ..h:.. -: - * fA 1. a) Le point d'orgue tres long. · 'I 'fu.... - ~ rinfors.~ rr~l'bF= .. .If ...-F :h1= ~:'.•..... appassionato assai I ~:- Ii .~~ * t . Tw. ) ~ . I I ~ _ * stringendo ......... . -0... ~~~~~'. .... ~ ~ b ri~ergiCamente i Lilt' : [P' r' I":'... 8. 'fw...... ~ . malta ....9419. a) Die Fermate sehr lang... ...... . D>~ 1.. b) Andante...•...--.__.•••.. . t. eJ · ~ .... The A~ in the bass should vibrate jreelY. I E ~llegrO moderato..•. . una c~rda -. ... ..--...J 3-~ 1 ..tr· _ .. t · ·· L...-.f!: ~ :> 3~ . ~ •• ~ ~ ~ !: ~ -= . b) Andante...st-:l'ingendo malta Ii ~ -. ."..) Andante... II '--..........

_. ~co • •. -. I OIl p r-. •· ~ ~~-~ e eo _.......-pp perdendosi .~....'" .~~~ fJ. . ~. n- it: . 1'I'l!.... -~ ~::- _ _.. == tJ fJ ~IZ ... "'.... i~ J..._....S _. I . 'l..... .. ... .0..•• fJ~ W- ..~ I 'tiD 8 5 1 2 . 19 fJ ti) Hl'l'" '~... ~.. . . ""A-" ..._ ~ fJ +tV- J..s... ..~ ~ pp . ....af 'I': '!Y' ln~n~ .. '" •• -0 . ~~ . .... "'...-. ~J :7 ff..... mano sinistra . ~~1+U"J ritenuto -lJ. sempre ... 'CW.... 8. . D ~ II. T ... JJ. -:Jt"J4--(_. ~_ ~~ ~ ~ ~.9419. ~. fl' . _ 8~ -~-~~ ~ ~ : ... mol~ I ... • . Oh.. ~: e --:~~... it trillo ~ -v $fI. .. .D.b 2 h Claro r-: f~ 5~ :~ ~ un poco marc. 'II ....-_ ....0. ._ e _ 13·.:~ .f~ #~~ I~"... "CW.tJ. la . ~ D ~... r- ~ -4It) !'Ii:: I...l..... li -------=- t... >~ TT * . J. 8TJ:. ~ ~.. "'41" ..... ~ .... ~ li:4l~ ~..•• a poco ~itenuto motto smore.. ~ fJ ~~~ I!J "Cw.". ""i . <... ~ 1 I.#i ~ II.. -- 1r~"". . -~ II • · · -- - "--. 23 1 a5 2 2a 12 85 23 '/ r .0.. .~f!jl ~... Claro #. __ eo _ o ~ '~.J.l.!!. tU2~i._ . .. ~~. . ~----. - :-:" _::-~-~ . ...... fJ ~~J'l '&0. fJ ""ll"!i: ~~.'~- ... ~t......._ «:«: 1.

:. . .. .. !~if .. 5 ~. 8·········~t' ~. Allegretto vivace. b~' } . Cor~~ . les pizzicati des violons deviennent indistincts. I~ ..!" ---- r-~""~ ~ ~ .:·: II! ~ I . -. b) 8············::=. r~ . Bel Zll Iebha f'tem Tempo wer-den die Pi zz icat i der Violinen u ndeu t lich .: ~~..1- ~ P:_f\"l. ILl : ~ • -1 .c--. :: Trg'l. Liszt empfahl stets eine Stimmgabel an Stelle des iibl iche n Tr-iangelschlagers zu verwenden. If the tempo is too rapid.- ... Qu. the pizzicatti of the violins are nat clear. .. Liszt recommandait toujours d'employer un diapason it. b) The rhythm of the triangle motif must be giren with the greatest precision. S. Ia place du triangle habituel.: I g .1 ISI~ V~ !~~ .. 3 'I .Trg·J. ~ III a):~.._ . ce que Liszt n'appr ouva.. v II Viola . ~ ~iI·L 14-l: ~.I&i __ - bt ~! J. ~ . r- .~~..! ~V~·~~· 3 ~ :*- f Iio immer zu rasch benommen.~t : I 1\ . OJ Iricse s Scherzowird a) This Scherzo is always played too quickly. bi ~ _. Liszt expresdy objected to this. ~. Dans un mouvement trop vif.. ':'=k . •. 3 8=·····~n1 .20 Allegretto vivace. /~€ - ihi:*~ . · ~ ... 1!' '.z is ion zur Ausfiihrung' gelangen. b'~ 4. • ~ • capriccioso schersando bf . ---:r--.Jbj 1 QU.9419 se jone toujours trop vite.. b) Le rythme de ce motif doit etre marque par le tr-iangle avec la plus grande precision possible. ILl JPTr:<.1 . • " I :. a) Ce Scherzo .'J ~.. Lisst always recommended the use of a tuning fork instead of the usual trian : g!e stick. --.1 t= II" i . ". ~~ $=:..it pas du tout.~ .~ .. Liszt wollte dies abel' ausdriickl ich nicht .. b) Del' Rby thmus des Motivs im 'I'rian'g'el muss mit schar-fster Pr-ii.. I I . ~J_lfrt=~~~. I..

" . tr • ---:-- * S. * ~.-- I.. . ~.:: I.21 8--~-----"---C:-----I ~ ~ ~~ <.9419.J ~I :v * p schersando LL. t~I~ <> • b. tit -.. .. diminuendo _ -. 1. II ~f) .

:.y I 3 --. ~ ~ . -::-~ -~ I. 1 'fro. -.. V .··················································· IJ 1 ~R~~.-: -* rinfors._J '~.~ '_ --=== ._ _f ...·..~ .. .····.:::~ ·l ~ .C!1I .~ r-.· .b.J-L.•..r---~.--.. S. · ·.~1*"........ ~ /..· ~: 1 . V 7 . .. ... quasi trillo4o 8··········································-·········· I..:--... tJ · ~-. .:.. .h... ~. 8-"'·':"'. ~ Trg·J..-.. ....-=--. .3- 'fro._ .! . ~ J ~ --= fj . .--. II ~._'_ f ~ -~. ~ -..:>-----.SQpra II.~~ scherz. ~ .9419... 'fro. • ' -'.--------....:. A ~ ----:.....: [j · · . . ~.. ...'i . a 'I..-. r r ~ ~i . V p~ ~ V of' ...···.. P -~ ~I .. " I -":'1 II I l~. ~I~ t ~~.-.. ~8 .. . : : ~ ~ [QJ 8·. r It. "Xw. . T -~i F- ~e~~ .. p u_ 8-·······~~·: ~ kh ~ ._ ~ ~ .---. :> •• ~...~l_L. I'.... f'I 1 :> /-. .1L" I 1 Ip<:! II. .22 8 · ~ · 1.-. . P P • :> A L. ":" . 1-" 7 '6 .."'" 4 8 j.~ ~ 'fro! . * ..

..... Claro ~... ~~ ~11'. n~ 1 s ~)~ .....4-:1"':. 1"'11" ~.. ~ ~ I ..-==== Viola sola.. 1IlJ.. I ... ~. tr· _. poco accel ..... ............ ~ ~. .fJ-~ ~' .. p 8 ··········································ii········· ... ......... ~......... Fl.--......9419 ....... it .....•.. 3 ..... ~.... h. Viola sola... II........... ~ 1"IlJ..... Ob......... .. a tempo tr~ -----:. ~ '~~ '* ... .......... ~1 I...• r-"'\' ... > -. 1m... I f:r • • ~.. II......_ ~~ ~1'T' 8~ fi> ..... 8.... .... .... :---.23 I.. ~~ ~~ . u n {~~ '" I ill ....... II.~~ I. ~~..•..... h..:~ '3:w.. ~~ .... I (]" ~"~~.......... 3.it I .:.....~ ..~' ...... * I.. .. I..... h.•.:1~ ~f. ~ :J........

.. -t.. . I ..9419..\. . 3 ! 1. 8··..-}- --:- ~.··~~ . .. ..6..L 111'"" .~..~ I .-~ ~. I...r.._!. _J I T : 3 ... . ~ . .._ I ~ ~..l. .... " I .._ ... l . Tw....·.···· . 1 [ill II..= -1"'0::.11. ... a..24 I.. "Xw. " I II.. II.. I... S. II. !~r18 J L l . ~ 3 : ... o. s--r----Sl Js-r-. : . --L .~ ... ~ ' --- P~.. T .... '-'V -~'" h· . .or tJ ... -- .1. ~.1 I ~I .: =C~ '1 3 ..1=='. ~ I..1---' _.:. ~ .. ....leggierissimo 1 1 * I'll ....q ~ . • ..... ... '1 .L .

i"W.. ~~~ 1..h.· . ~~$= IT {:: .' 1/.. * .··· ···.. -~!-! ~ fT.. * ~ .. . ·b~ ft~ I I. >* ~ .. ~A b~ It:: ~ • :J • .. ~ ~. .. : ~~ if ~. :> b~ I~t= 0 ~~ts L . . A Tw...~~!~! ~ :> . q~ · ~~ A I ~~#~ t1-:== ~~ .- :> * ..~ '5:00. ~~= if * .:.rp q.~~ :> =' I. * 8···· . II. ~"!' I::...== ~..!~.~ ht.'f b~ 8···:····'····~···~····~·····~············1 ~. . 0 ~ b:!~:! -~ :> 11"" q..~. I:" 7'~Z.··. sempre staccato ftt1..····· ..3 ~~~6~ -'b~ '..··· . ~ 1\ J * ~b~ ~ "1..~ · Tw. .~.. q~. ~ !.... .. . fJl - ..t:rqt-.~ if 3 stringendo... :> tt· l! :> * . 0 : 1/ A Tw'b~' ..~ ~~~.~ ········ . ~ b.. .b~f..jI.:..··· ···.. sempre piu forte e string. ~~~ . L II ~.... ~. .. ~~ 8··:················································ I-i:~I. 8. 1-' I. •• -. :> 1\ .4~ -..25 1. · · fJ I ~t. ~~~~~~~~ ..b.. h·. :> ft#Jf~ ~ #. '~t . ~. A Tw. .-- WJ ___. ~ W'·' I!' ~ : .I. ~l Tw... l':'~~ .. .. * •• :> . .·· .... b~ I~~ - l ~b!~ 3 : ~~ -=== if ~ ~b~ ~.9419.a~. II 'I ~. I· ~ . fJ.1= I0 ~ . II ~.. 3 II C..

.. a) Une petite suspension est indispen ._ • .f deutlich hervortreten zu lassen...._... urn den Eintritt despp-Themas und der hingehauchten Figur nach dem f. • • a) Eine ganz kurze "Luftpause" ist hier erforderlich...... ~)= .. 8.._. .... ~. '. -._ . ........ '£w. .. . tr---- rw ti:~ if<! ~tJ I'\.. tr-r<::» I I • 'fiS..f--t- - • I '--- - .. iI..' -_...... * I..~ "_. sable iei.. 8. -f-~.. ... ty:=--.. rmz ·Z e ._ •• • bl* '\ •.. ____ -- "---" .......to.. ~~ wII.... . ._ . .. leggiero volante ~ * f":'. ...~' ~..~.9419.... ~ . Vjol._ ..---- 'fu...... -' ~ 1...... II.. : ... b~) ~ ~~ ... ..26 3 5 ~.. W iI...u..f.u.. l( • !!"'I jI ... ~:.... ~ S:~h~ . ..._ . .... tr. afin de faire ressortir distinctement I'entree du theme en pp et du passage aer-ien du pianoforte..... • I 'foo.- - . ~. ..._._ .... . a) A very short pause is required here in order to altoni the entrance of the theme pp and the gossamer figuration to come out clearly after the f.u.. q. .... ~~ tr-zrr :. .. .. ==._..

un poco marcato a) ten.. pjJ ·1 · · ~ .. ~ ~ tJ fl~ !.4 3 43~: 4 3 43~ 4 34 . r ----=>- rt-.. ..~~ ~11. J¥ . ~ .' . ~~ sopra ~ 8~ 8 sopra ~.~~ :. ...fI·q.WJAISiIJf : q~. ~J ..: iW2' 1 * __ .. .. ten..Herausgeber spielt hier in der reehten Hand wie folgt: 4Ip+Q{) a) The Editor plays with the right hand as follows: 8 a ~ sopra 4 a~ 3 sopra a) Je joue ici la main droite comme suit: 88 8 ~NjVR~II~·1I1~1~ 2 ~#~.. ~. ' .. :smorz: -: . 2 '< . 121 · · II .: fl ~ -~-!~ -!~ .. ~ . trem. -. 'lm' ~ . 2 S.27 8-·············································································5···························· .. =>- I·I:tmEpjJ q~ . L ~~~ . . ~ii ~. rr.nza~ ~~~.. I I' _BlfDf¥?f~r a) Der. ".. " ~~~~ '" "~. !~.~ -!-~ !~!'~ j 1..9419 . : . . Tempo del principle.

_ "I ~ 1T ~ f+~~i~ 1T'~ - J ... la page 10 mesure 6. Clar.~'+!'.. • 1. 1.rtheron tketrombones cannot sustain it.~..= -r~. £ r-'!! .o giusto.-~:. #... JJ ~ 'ft . : · p stacc.f the commencement i.u ... Ordinairement on accelere ici le mouvement de sorte que plus tard les trombones ne peuvent absolument plus suivre.. .. b) Zeitmass des Anfangs.. 6tfi bar. b) Tempo (t. . The time is usually hurried here to such an extent that fu... j "u 1-- I..~ ~=f~ #ii . if-*-frr p~ [..L...~= 1T '"I >- i!:'~.~_ i't.T .~ i. ~ T 'I 'ff- ~ Tw. wie Seite 10 Takt 6.. comme a.II! I. .~"~ _.~k. --v. . Temno del ~incipio.. "J."" Allegro animato a) .. I f*- Lo .. ..... ~~~6·1""b~.9419. •'.. Gewohnlich wird das Tempohier so gehetzt. also t Tempo giusto.~ "JJ.+t-~-~ .#. ..~::.#" '-_LL L . * . ..a) Return to the Alta Breve tempo as on page 10.j.. done Temp. _/'" urcnes er. #~J I Allegro animato..1 lempo del principio ... I! ~. dass die Posaunen spater gar -iicht mitkommen kdnnen . - ~ ~ _. Hier tritt wieder das AHa breve _ Tempo ein.~.-p.revient Ie mouvement a..·~ . : -- -~ · · : ... #~I ~ IL >- .. ll~. · · ~ orche~lj Cor..~ I. "I~ q~ ~!' ~1T#~ '\\~ 1 #~ : I ~fT #~ !I~ "u · · b~~ .e.. a) lei . ~..~. ~iI )iI~~. a) .. .~~+t1T • ._Ij_qfi ~I- --= _~ ~J - • . ~~ ~ .. 5.. sem...... . q::ir .-. t . .. 1 ~ q. . b) MOllvementprimitif.'.llavbr-eve. . r-~ -.. - q~~ # P I..~#~~~1 #~~= b=f-: i ~ ~ ~..~ -- ~~ 1 I ~. __!"'!:""""!"" - tr··~-. II.~. . * ~. Tempo Giusto.

~i"" II ~ ~ t · · ~.c.. 1* t- · · q~... -..L.J b. #.u.29 I"l. ~i~ ~ a) Il I ::±. . Ie q. ~~~ • y#~~1 11 ~~ : . . ~ .J\ :!f' ::.• = = :: • .. q~-4#i·:"'·1 q.. ~ t- . -=:.. h. ~ 1+ . ..~ "if I~~!~) :> #"$ ~ ~~q~ ~... .. -_ ~. ~ II . #. • · · . . . .W. • rill Lo A ::.. I II It ~~. .. 3::.. #~ ~ q ~ #~ 'I . . 'ill . If ~.. I a) Very broad.#j~~""1 . . ~.~ 3.u~~ # A fa I-t:: :>= .u.u. .l ~JJ bJ qi #~ J . Il.• 1'~t~~ . .. 1.' A a t em P a Lock f--. . if ..iT33 lb.... ) '~ a) Sehr br-eit. "1- q. ~_ J :i J J J JJ ~ IJ rul~ 3.lh. --. ~ A '-1""1 rr.. bb.-... a tempo ~ ~ -- ~ -. . "~. stringendo ! . . .. .:. rinfors. 1"1- I.. r 4 #. e---.~ ~l A t I.~~ s.. ~ b.._: ..--.!L..:L Lo l~ I . stringendo Or-chester.... (':\ -Jr- 'I ~. ~~ ~..~#i. -~~:: 2:: . a) 'I'r-es largement. ~ . . #!:~.:"'·~ ~ 3 A -. -i ~. ~. ~ ~ q ~ r-L 11 tt!-' ~~ · rinforz ~ . ~ ~ 3~ ::. III t.. 3 A -~ ·-t. :j •• hb. ·S:9419. • . II ~'L · · ffD ~I ~ jrD fl~ .-=: •. • I~ II ~ .!' .. ~ q • I. i---r- ~(l'.. . 'fu..--...~ -"'.. . .. .. ~:j . 11 :.. 1 ~ b. ~ .. 7. • n-L.-"~~ .:. -- ~ I'. -J1 -~ cresco malta ~.u.~ ~::.. >- ' .- -_ ==-:J .

~~iql di ~ bJ bi q~ L~ ~~ q' poop a poco piu animato Pin mosso.-. "'iI P*"'3~"~~'" ~.. 8·········.. ".. >...u . . ~ J~'~1" r . Pin mosso. ~A ~ tr l ..... ~ ~.. ..u . .I A~ . .if' r ~r. ~I t.u . .u.~ ... ... .fJ'r 21 -11 42 1 ..~~ fl 1 bb. ~.--.... =r -. :~ .··· .c-t-~~ ~t· \.9419. ...n t7U' b· .. 8.. .~ i! ~ . .u bff ~K 'm.._······~:~·-0.. ~ ~ A ir~" -:J ~ .:'" ~ 11 ~~ II.. I'.~ .. . . i:~ .. r' -:J - V_JL_ ~ --- • ..... II--~ 1 .~ bJ ·1 ! b' q' b~!~ accei .' f' I j-O 4i tJ I ~~ ~~~~~ f.-~... . ~ rr 4 'r~ir 4 ~I 4 1 'fro.j ~ ...-.... ~ .ll .u. . .~ .·············· . .u.jL tJ I tJl ..5 J .... .: . .········· . ffi ierese.~.. I" loJ ".. 8···········.... ..-.."'arcato iI i i ~~ .... ..~ .. ~.········· ·. ~ I') f~L_.. I~~..u .. ... q:ti4 accet . Tirnp. poco a poco piit animate n oJ ~ II. . J. ..~ .. I II. • •• . I l 'F...~""... ... -===-... r r: .0.. ~~ ~. -~i t~. . pq- ~x:::::::::.30 I. 31 • . I ..• ~.... ..u .ji:j>~9" 3 -3 . . >--. r. ~.~..

··.·· .... .1- 1-'-.. ..... ··· ....: .::.... ...·········. M 8 ••• - * bJ - - - - __ ~ ~b~1 #.• . ~ · · t if ~ ~ ~~ ~ ~ a) ~ 1/ ~~' ~i q FT a) Hier tritt das Zeitmass des Anfangs wieder ein..t:f .. . < f.::. .· .... 'fro. 1I. ~ ~ : 'fw.6.} - q~..····· ..·· · .. lei on reprend le premier mouvement.[!WI'~ r:r~.. - '1 11'~I' __ __ 3 3 11 1 """IL ~ lI'~I~ I~ 1.··· . ~ ~~ v~ t I· · wi _..··... 'V1 1.~ • -vl711" :> ..7 'fw. ... 1i~3i 1i 1i i 11 ~ 1 .. iii 3 .··.2:.. a) The opening tempo returns here. L..~... . .. f\ ~~f---Oj. · · ~ tir . A A A. S. q~ ..b~ . . ! !: A : A .·· .stringendo 8. 31 atlargando .94t9.··· . b. 'fro.··· ··1 ....· ... ~"" ..~ 'fw -~~ /--.. · .i ~ tHI· 11~... '-... ·.... I! II'~ 1'\1 ~ ~ ~ .··. Tempogiusto~) 1'\ 1 :> t I. I. .

:>......ge des Dir i.... . 8'-.--.... ....32 II ~~r1 .-------------------------------. 1 Allegro marziale animate.. ~ : • ........ -..9419. and play the semi quavers in strict time. -----... loin I -~ ~ :> III eJ ..--:... . 8-------------- a) Del' Vor-tragende achte genau auf die zwei vorausgehenden SchHi. tion to the two first beats of the conductor.--.. a) The executant must pay close atten.-. I Allegro marziale anirnato.. a~~3~ 4.. ~ b~ n 1---" «.. gent en und spieJ. 8........:I II ~~.._ . """'"= ... ~- III "£W... . II . . I\: " Orehester-.-.._!I!.--.... ''--- -_ f :7 - -J!- '---"" h.I :>~ •••••• .- . • .---.. :>~ :> .---------. ---.j l-.. ... * ..---.----.--!!I :> ...... Le pianiste fera bien attention aux deux coups de baton du chef d'orchestre durant la demi-pause et il aura soin de jouer les doubles creches bien en mesure.. a) .~ .... . . .e die 16t!!! streng irn Takt.. .. ~ I.. · · · ~ -~ .. .

e....~ ~ 'fro.~...-... ~I .. ~~.. ..···· . .-. .~ ... . II I pitoso ~ 3 . ~ V . ~ tr~ ~ / f - --1 ~CJ )~~.... .. •• ~ I - f-' ." ._/ f r"ll'--'P b ~ --- I.~ . III ::>- -& · · -& :> . ~~ t) stre- ~ : 16.J .-. 1000 ~... f·.--.....e. . II.-. 8.. ... ~ • - I ~ II ...-.J.__J ~ i: f' .·-..._ · · . o it .:··········· f:).. ....--... b..-.. ......u. 33 8:....------.:r~1- ~ ~.···._ Ii'" . 8·····....: : • L. here....- ~ IL..~. .. merit evit. ~ -.:...--.--.. . .-----..······.::j I r"lL'---P . .~ ~ fl I 1..! __ ~ "...•--.f- ~ -. ~ ~ I I) iT : . Tr hni..... ! ~I..... L. .. Q...._ ~ ... ~ ~....: .. L... I. lliJ...... r 5'Z"' rt" 3 r * ~: J' Id~~ ~ bj 'fro.....::.-.!" "If -t! -.--. eJ ....·-·· . ... fl I :~~ ~l'..:.. '- _~~~3 : 3 Trhni.···· .8"...fl- ~..". .··.. a) Tout ralentissement produir-ait un effet banal et do it done etre scrupuleuse. _ .. . -..9419.. .... .. Orchester.. --. * 'fro. 'I -_ w:.-: ~ I• [) ~ ~ .' ~ ~ . a) cL.')... f~ •• l/ ~fiii- I.--. .1.. .~ LT . :::> ~3 .~~ ~~-.... 3 ~. * 'feu. .!: •• ~ CJ ------. t):> ...']f . * :::> * * a) Ein banales ZuriickhaIten ist bier durCh-1 a) A banal ritenuto is most objeetionabie aus unzulaasig... .----......---..--. :::> r-.~~ ~ CJ [) V I...

.i: distintamente • * ~#. graziosl} * 'fw....~..t.. -. ~ 8.... ..· 1..... ~....9419. -.. t! a tempo ~ :~~~ ~ I 1... -.. .... ll...········ .·. non legato ~... ~.e. ~ • · · · · . b) Un ritardando (faute d'impression de l'edition originale) serait mal place ici ..34 Yh-ace. ..~~ ~ 1)or:o rit . a) Le mouvement plus vif doit s'accentuer lei avec toute la distinction desirable. • 1"'"00_ ..... ft .~.......##~t=J· #~: ~~.... ........~ · -.. y~ ~ ~ 'two stacc.r .. A ~... ~..- ._ . .. _.. ~~~ - . _-.... 'fu).._ . a) b) A rit enuto (a printer's error in the original edition) is out of place here...19 bj'Q.. b) Ein ZUl'iickhaHen (ein Dr-uckf'ehler der Origtna l-Ausgabejist hier nicht am PI1l:t7..a) fl I .... •____ '1 .... P T1 .. ..i ~ .. a) Hi e r is t ein l chhnf'ter es Tempo mit Best i mmtheit anzuschlasren. .... vacious To be attacked with decision in a vi- tempo. 11 ~r~ Vivace..... S. II .. - 1..........·....

............. 'ful. I') 1 r . l~ ........8 fl :~ 5• 0 ..... 3. ........ 1 -~--I . .. . "b " ... .. :... ~ . 1 ~ . ..... • ~ I --------------f:~ " anima t o ........... '1 ~... 9419.......-- ~ i..~......: .. ~.............-oI c:. fJ ~ D· ~ E! . ~ :::! _~_~D .......· <£W...... Oh...... ..< ....... ..... .. ::!~~ . S..................1!:!" 4 . - ....... <£W......= ~ ~~ :............ 35 b~ 1. ~ r-r-'\ ---- r-T-'1 '£w...... 'ful...l)~ r ~~.~ -! 'ful..... ~ 1------- espresso -- .. ......... D~ ••• ~~~ - J ~ J:~ J. ~ • ............. ::! J~ ~•• ~~~~~~~..... :.... r · 1 ~ f~~ ....... 1 ~.......... . ... ~D..:: 2 .u ~~ II . 'i :=t~::: =t~__.~ ....... • • .........-J. :.... [!JPiu animato..... " 'I •• _ .~ ~: ----- 'ful..... r '~~ -_ . ___.~ .... ~ "'1 COl'. Clar-.........~ 01... ..... 3 2 4 · I...~ O~J ... ........... : I II t· '1 0 .~ ~P" lU 1.... ............................ ~~" ~ito"'" ........~ =i :b.. 1................... ... ... --..............

.~= ~~ f 34 -..#~~ ~ .. l .~. 3 2 ... . t ~·i is 2 8··············· ~: 1. cresco ~I- ~ ~ ~ ~ ~ ~ f - . sempreit .._. IT FJ" ~ .. ~... - ~.._.t '--.l nl -~r·#fq.... I -r--'J 1 ~~ Pt""'s 3 2 S. a 2 l' )) 3 11 I ~ . 3 1 2'3 ~ I Cor. ~~~ ~.. f.. . . fl I Yt 21 v -= ~3' 21 4 ~ 3 liT . 4 4 11 I 4 • . II • 8·····l:j·······5·····3·········: 2 ~ p . ~ .. 9419. ! ~:.. k~...-························· 353 . ~ 5 3 j~ I 2 1 2 3 1 : 3 t a~~1> zk3 . ~ .. 8···········.f rinfors.. 3 4oL5~3t_~.. .j 2 I .

. ..i~!!! ! E.~ /. !! non legato A . 8··································· I : > . fl I ~~~ t• I. ""ill tI II • t~ fI I . ""ill 8. .. . ~ eJ fl I 7-r~~IW bFr_J !r J1l ~ '1..9419.37 81\····················.~ I i~eal:ando t t h ...jL r 1'1 I • .

.~ :!!!-=..- - -.. t.. ~ ~#~t #~ q~...... 38·······- ~ 1 432 1 ..J II. un .lten« qui eprouvent les sera. ~~: qJ ========--- s s vif sempre staccato e spiritoso 1 a i Das "nicht zur iickha...... ::>. a vous'' pour ceux zuruckha. A ~H 23 2 I• I.--= .schleppen.. I II 1I...lten" bezieht s ich I a) The indication =nicht zuruckhalten" auf die Neigung.~ I~#.._ ... simili - -- - - ·············#····-·······-···~--·2··~·······-········ ..~. ~ ~ I ~~ /7. < I fJ I ~ A . . --. 1= •••. ~ ~ ... 1tl. S.~ ~ 1\. ~ 1-.------ ~~~~ ~I''' •• .. a) "garde Le "nicht un penchant pour jouer trop lentement triolets.. I I j .... fl . .'.. ~~~~h ... ~Ji ~~~ ~~#t -coiiiiiii:I- -Ii ~ -. t=. J I ~.~r .----------- A k ~ __ .~. I refers to the tendency to drag the triplets.. - ..... .. [.!:t . . II ~ F- bHr·~ I t -l ..9419. .... « fJ .......22 r:-.. 1= ~ l·fJ .J ~ -. t=#it~... die Triolen zu..----------....38 -:-.

. 94.. . .19. T- #a . ~. S. . . b: • 'l'w.~>- ::>- . j.. *~ -II!' •..!. * 1< I .I ""'___j.. cresc.).: 1 ~ ~ -I 'fw...i·~·~···· ·· . 'fi.I * ~I II . . ::>- - ~! ~i~~. --.39 -'!: . marcato piu rinforzando :::> I.. ..b~:!~············· Ihl ~i ~-=~~-= f .

-_. fl * ~ -. Cor. ( 9···························· ....9419... • t II.. ~ ~ ~ I~ I. -_ ..j) ~ 11 1Ir~ ~ 111 [~ 1! 1! 1! 1! 1! ~ 11.....fnon ~ ....J -.. 1 : II j - - - - - ~ f.. S. fl- It It !It It fI...........:~.. .. I iJ 3 ---== 7 jJ-..oiiI Phl mosso.. fI. J:-i-..... ...~ l('gato brzllante I 41 ... !.. fI...malta creso. ..:. ~ I fl- fI.. * ~... ~f . ~ I 1J - - irinforz.: 1. ~ fI. ~ It fI. _- Piu mosso .... fI... ~..

.I _~ ~6bI-.~: ~ ~~~ > . ~ " -. ~ 'r -&I h~ b~ " .11. ~.'~ II 1'\.._ '-' ~.-.. <£ro.'" ~ . . ~. - ~. con b7'tiVU7' h~ ~ b~ ~·1I1= 41 ~ ~~ .. lb. tJ . ~ ~~ ~~ II~ : b~ ~ .fl I 5~t~ 2 ~~~ . f1I= ~"': b~ 1..h •...:l..!.~ !=== Ah. . ===='=~ \___ ~ .. q1·:1. . ··· · ·.. '~ ~ i'~ D eTV"'~ .. >~ ~I!o!oo. -- 1..9419.~ l .' -. Fag.... >- 8 ·.~ I.. -. h~ ~:-~ : ~ 1ilI!!!o.:.. b~~~ 1-' I 1 A ...(1..-= (£. S. ~f¥f= ~ ~.··· · ---.. >~ >- <£ro..iiiiI""'" k~ ~b:~ h~ -ill .. iI~ " Cor..······· ...r II . <£ro.:. " --II:! -I' .~ ... ~.

.:. p~ ~ ~ - ..' fl I poco rZt... *- """iT I qr r Vi ~i ~ Pili mosso._ Pili mosso ... 8 ..~ r-M u ......... b) Die Halben ~ie zu Anfa~g des Konzerts die Viertel. ....- Ana ________ breve.. ...42 poco rit.. Ana breve b) {f"'-I ~_...==-==-=-:::::-:=====: ----..=h k . The melody is to be brought out with passion and fire. •• -I~~ _.'m lj.. ..::-1~ 1rn#..omme les noires a~ commencementduconcerto. ~.... '" I -bi~~1~)~~2? #J~~~LJrn a) -------- -. -.. ~ •••••.::..-=-~:--. -~ .. .-.<-::k?i0.m~ === ----=.- j : .---- 1... _ . .-. ••••••• 0_ ••••••• . vioi.0 ••••••••••••••.- ~ _:. l~e_"'1~. •••••• "..=.:-----~III Der Her-ausg ehcr sp ielt: a) The Editor a) plays: Je joue: : ~.J dim..••••• . b) Les ~lanches ici c.. Die Melodie b) The semi-quavers as tke crotchets at the openmgqftheConcerto.:... 9419.. . 7l!f appassifnato - 8--=-------..:..... ist Ieidenschaftlich und feur ig hervorzuheben. • ::::> ::::> . S.:.. ::::> #. Le chant a faire ressortir avec feu et passron . ...••• .••• -_.J ~~tJ~-rl' ~ se~acc::=n - - r.- ---------- II •._ •••••••••• _ ••••• -..ngJrn-:].

S. The quavers are to beplayed staocatissimo Les croches se jouent staccatiseimo avec from the mr-ist.a). I .9419. le poignet. I a) The p jOtlO1VS immfldiately on theff a) Le p suit Ie ff sans aucunetransition. Das p folgt unmittelbar auf das ff Die Achtel sind staccatissimo aus dem Handgelenk zu s:pielen.

. ~l ~" III~ ~5 I r~"L !-.!...J " "_J......" >- ~~....... lL .. -........ Ah.. 5 5 .... mar t eII to 't... == . _ )\ / .... ~7f ~~..........Ii . • " crw....r-~~~ eJ ~ -. r ...~ ~~} / / 'i 5~~~~~i '-"':f 5 5 ·~~~=t~ .. -.. eJ ...t ~~~.......... II -..... "'" I ....\······················. >- r S. .. . I con tutt rJorz v. y'u ~ u4 J.. ~~ .i '""'" ~~ ~ 1-4~ . ~ .44 3 rinfars.i""'... v.. j~ d fJl ~ i• II:: ·l ~ ~ " . 9419.......... 1"". 8·. ---....... v:: ·~1 II I !~ >- ~ ~ :! crw.. 5~L ~ 5 -411 [11.

.. pi" ~ ~ "1. • · ~ ---~ ~ --------~* 3 ~ t·~t~b~~ b~ . without any hastening of tke already rapid pace. _~ ..< }..~ ~~ - ~~~'~I-- =..>: ..> > 6' fJ I ...7.. cs- = 1=== ~ 17..j...~ ~'~'~'!>~I'~5 55 5 ...... L crw.. t ~ I ~ ..> I qt T L ... t• I... _ >- 71. 'l I IT I • I...ia suffisam..1-- " r-= semprt?lf eJ ... [f] _.. ~~ ..~...t > . b~= i . > ::j ---->3 ~ ~ 2 >"3' ~~ 1': rs: ..._ a) Die friihere Ausgabe hatt e hier die Tempobezeichnung "Presto.... ... S.1.... It.. b~ !>i" I ~ ~f~~!J~'~ r---"11 fl "$ . .. I ...__... II • > a) · · It· C£w... The Tempo remains however exactly the same as before. ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ q~:~:=~-~b~~~~~~.. trillo 45 ~== ~ :. ment vif.. > "': . 9419.. de. ''I . es tntt keine Beschleunigung des ohnedies raschen Zeitmasses ein.. It ...1- · -I ==_ ..... . iUP" ~ .. ~~ . ~~·7~·"J i II fJ I .. i... ».. a) The earlier edition had the in dicaton Presto...... 5 r-.··~·Il··············································· - -------..I..J >~ >'3" ~~ eJ~ m 4 == -s»: ~ >=7.. ..3 ~3 . y. 8··~··: m ~->3 >3 .. y >~ : 3 ·fl ....... r-= ~~q::..rrlr . > . C£w... _ . .~ ~~ tJ... . cation "Presto~' Le mouvement reste cepen _ dant le meme qu'auparava nt.." Das Tempo bleib~ indessengenau das gleiche wie vorher. iii ..l. 6' ~ .. ~~'II'-.:! nl . ---... a) L'ancienne edition portait ici I'Indi . f .fI. I' 'l . il ne supporte pas de nouvelle acceleration... ~ simili ~~. .. . ~I ~ 3 3 II r-: > II! 55 -.. . .. 'I I~)I r .. _ _ _ > -...... ....

________ >l£w..f * . -: ~ 1i1! ~~'~f7~r~~~t~~~ ~n f_/':l ~~ ::: ~ 5 5 5 simiii I ~~~ b~R >- r In.. k_~.._.. G. . .. l£w...~: fl .b. . II. 9419. Leipzig..~ II !~ .. \.. I ~.. ~. 8'''''''' A\. .~b~ I. :'..b • .m.'. :... .b~.... .. 8 .L.46 f} I simiii ~. ~ ~ .. 171' I'l I A "'- ~ <£w.~ ........I\' '1 ~ -= --: . ~".. .. __.~ ~~ qt~ !~ ~ !) ~.- . ~~ ~ ~~~~b!q~ ~~~ ~~~ ~ fIlo.~ >- I •• . .~I}~ Il~~ . '--': ..~ J. ~ ~~~!:.. .... rn I~ ~..... - .H..'. _.... ~ f} . _.'. .. Resistez a la tentation dera. -<II .. u -+1111!:~~ ?_:! . " I a) ::> a) MRn darf hier nicht etwa breit er wei-den t a) One must on no account hroaden here.~b. . .b.. ~~ ~~ 1. .. . ~ ~~... 1':\ . ... . S. _. E ~ f ~ f ~f ~ --.~ ~ ~ 1..~t~ I . .flf - . _g ~ ~ I... • • "U' : >- ~::: ~::: "0' -e- ~. -- A . . .-r- !:' it~~~~.b~ • ~~ I?~~ ~~i 'b~H ------. .. b ~"·..Uentir! Stich und Druck yon C... . aJ . '~'~~~ l'~~~.I 1':\ ~ II.. ~ ........ II.. ... • ~~'~~~b~:~ b~f~:~~ b~ ~-::r..!~~:~ ~~..... Roder G..

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