el cuaderno 33

Actualidad cultural 8 de junio del 2012 elcuadernoculturaldelavoz.blogspot.com

Michael Nyman en Avilés • pág. 6

en el Publix hay televisores que recogen el ir y venir de los parroquianos. Palíndromo en otra cerradura (Barataria. deliraba). Ya está esperando su hora de llegada al Publix. idénticos a la mirada del televisor de un supermercado. Pero ¿qué sentido…? Habrá una exigencia interior de sinceridad. pero es como si el cuestionamiento propuesto por la falta de identidad en la vejez pudiera ser distinto al cuestionamiento propuesto por la falta de identidad en la juventud «Ese reumatismo. comentado por Barthes. Pero ahora el paisaje del patio tiene la misma coloración que hay cuando va a llover: lo gris nublado. trabaja. espejo nublado por el día lluvioso.2 el cuaderno LORENZO GARCÍA VEGA. ¿Qué identidad parece que se pierde? Ya que es como si la identidad que pudiera perderse en la vejez no fuera la misma que aquella que se temía perder en la juventud. Miedo adherido al pensamiento. donde todo es caricatura de un antiguo esplendor. nombre que le dio a Miami en sus libros. Proyectó en ella. su libro de memorias El oficio de perder (Espuela de Plata. En las últimas semanas. y también el público. no somos capaces de descubrir en ellos una nueva condición. O cristalitos se fijan. Pero ¡basta! Bastaba para él. tocar la madera de la mesa del comedor. por lo tanto. hasta ser viejo conduciendo un carrito. el sol era la sombra. Tatuado de su olvido. No se sabe cómo decirlo. fragmentos) Volver al Cuaderno. Lorenzo descansa ya para siempre en las playas albinas. lo sabemos. Bastaba.. Rigor. O cristalitos como el dramático lenguaje de una identidad. Esto lo traduce el bag boy de la manera siguiente: «Ese cuestionamiento de la identidad lo atribuimos a la senectud y. Pero. habíamos establecido contacto con Lorenzo García Vega para ofrecer a nuestros lectores un fragmento de su libro inédito Cuaderno del bagboy. Caminaba con su carrito. Miami. Abandonó su Jagüey natal a finales de los sesenta y residió en Madrid. Se viste frente al espejo nublado. Eso es lo peor. Es el viejo que lleva un carrito. no somos capaces de descubrir en ella una nueva condición: con falta de identidad. Expresar el lenguaje de una identidad (una identidad perdida o. El Publix es el supermercado donde. lamentablemente cuestionada). Miedo —a veces— a todo. esa artritis se deben a la senectud. en conflicto constante con su lugar y tiempo. 2011). Amenaza de tronadas. un conflicto resuelto a través de una escritura que avanza por los vericuetos genéricos entre risitas y neurosis. Mirar sus manos. donde desmonta la ideología del grupo con una lúcida crítica del totalitarismo y el ethos insular. Seguimos siendo lo que éramos. no lograría hacerse visible. . 1926. También como si la mirada estuviera llena de terrores. Así que él. Miedo al miedo. Pensamiento que puede ser sólo miedo. seguimos siendo lo que éramos». temor pegado a las imágenes. televisores como una mirada. Miedo al coco. para él. Por lo que. además. Conveniente sería. Miedo al agua. Son las once de la mañana. está sentado en el comedor. 2005) y su polémico Los años de Orígenes (Caracas. lo relacionado con la senectud. cumplir con el turno del supermercado. se trata de un terror pegado a las imágenes que tengan que ver con la lluvia. y a la una de la tarde tendrá que estar en el supermercado. hacer literatura con lo que. Esperar su turno —de una a seis— en el supermercado. se enreda todo como piezas de un caleidoscopio. conduciendo un carrito. repito. No era conveniente. al igual que ayer. En el Publix las muchachas cajeras. sin embargo. Lluvia pegada al pensamiento. sólo quedó siendo el que llevaba el carrito por el mediodía. O etc. Lorenzo García Vega (Jagüey Grande [Cuba]. Se trata de un terror que se ha adherido a su pensamiento. Fue un escritor radical. tener en cuenta el rigor. 1 de junio del 2012) fue el miembro más joven del grupo Orígenes de Lezama Lima. con olvido que quizás tenía que ver con la textualidad de un péndulo (fragmento de un texto de Sade. Es un bag boy. como anotaba hace poco su amigo Carlos A. el sol era el tatuaje. decía Simone de Beauvoir. Cristalitos se fijan. pero ahí quedan algunos títulos memorables como los libros de poemas Erogando trizas donde gotas de lo vario pinto (Ediciones La Palma. Aguilera. Y ¿por qué lo aterroriza ese color? Siempre se ha acobardado ante la proximidad de la lluvia. IN MEMORIAM 8 de junio del 2012 LORENZO SE ESCOND Cuaderno del bag boy (Inédito. Calor espantoso. Pudiera ser. 2011). 1978). el delantal: lo que le exigen que vista cuando conduce el carrito del Publix. le han hecho sentir que es un viejo. diríamos de traducir fielmente. frente a la puerta de cristales que da al patio. De su olvido. al menos. La identidad cuestionada…. de una manera que no se sabe cómo explicarla. Nueva York. un diario en el que anota sus experiencias y alucinaciones como chico de reparto (ochenta años) de un supermercado. Ahora. lo ridículo que resultaba ese mesianismo en un país venido a menos. por no poder zafarse del olvido. Miedo a cierta calidad de la luz. La camisa. que interiormente se quisiera utilizar el rigor. sin embargo. Día nublado. Sirvan este adelanto y el artículo de Pedro Provencio sobre su poesía como homenaje póstumo de El Cuaderno al ángel rebelde de Paradiso. quizá. ¿Quién sabe? Identidad. o mancha. siempre. una exigencia. y. Su literatura puede considerarse un antídoto contra el delirio de lo cubano. Caracas y por último en Playa Albina. con reumatismo además». Los días van como encapsulados: esperar el tiempo del supermercado. etc.

Toma. ¢ rresponder a los anteriores ni prevenir los siguientes? A la lectura no le sirve relacionar nociones con mensajes ni símbolos con emociones. en Miami. como si fuera línea. Habría que preguntárselo a Raymond Roussell. ¡No mira al cliente! Los mandados van llegando. ¿hacia él mismo? Pero ese sí mismo (si es que hay un sí mismo) brinca. García Vega retoma en este libro las imágenes de referencia que ya aparecían en sus libros anteriores. El piececito de la niña se agita sobre el agua. pero no sabe cómo componerse. superpuestas al cielo. Pero ¿esos puntos de apoyo sostienen un tejido identificable? Lo que encontramos entre esos mástiles fijos son sobre todo signos de interrogación caídos como rayos sobre el trenzado discursivo concéntrico. como arenal. No sabe cómo componerse. contenía las computadoras que habrían de sustituir a las envejecidas máquinas que hasta ahora utilizaban las cajeras. nada que decir?» (p. hacia…. además. para devolver un producto que un cliente ha rechazado. incompleto. ¿Cómo avanzar a lo largo de un texto cuyos enunciados parecen sumirse dentro de sí mismos sin coPEDRO PROVENCIO LORENZO GARCÍA VEGA. Nada. algo así como sus puntos cardinales: Jagüey Grande (Cuba). Cielo es bronce. Delira. Pues en aquél. hasta confesar: «Estoy enredándome en un poema que nunca voy a poder hacer» (p. No se sabe. Mira hacia el techo. A veces —y esto puede salvarlo— irrumpe la conciencia de la música subliminal. la noche. tan arriesgado al autismo como a la locuacidad desencadenada: «¿Qué podría ser esto?». todo presidido obstinadamente por el color amarillo. obligada y afortunadamente. en el estanque de la realidad. una emanación —una erogación— permanente de NDE EN PLAYA ALBINA Pero hay que añadir que también sucedió lo insólito. por ejemplo.. Todo lo quema la angustia. Esto está acompañado por una musiquita. por ejemplo. a cada instante. dura la frase. la poesía de Lorenzo García Vega plantea esa premisa de manera extrema Erogando trizas donde gotas de lo vario pinto Lorenzo García Vega Ediciones La Palma. el baldío donde un viejo colchón yace abandonado. hasta enfrentarse al callejón sin salida: «¿Es que la vida no tiene. luego. entonces lo asalta la conciencia de la música indirecta. sino que. se acercó al mostrador donde ella estaba. por la fila 8 y. como si fuera. como fantasma. sino el hecho de que. pero la muerte también está incluida en el lote heterogéneo del poema: «Hay que haber estado muerto —me consta— para poder vivir lo poco que se puede vivir» (p. también. y en un instante se pone a soplar pompas de jabón. «¿Por qué digo esto que estoy diciendo?». Pero pudiera ser que meada y frase con la «frente contrita» estuviesen secretamente unidas. ¿dónde?. al despertar por la mañana. por ejemplo) toman orientación secreta y sensual: se convierten en portavoces de una poesía sinestésica. llenan el espacio. que bien podía fingir lo caluroso de la zona del parqueo. un paisaje de canales monótonos y de estética urbana anodina. «¿Es que hay algo que se pueda decir?». como él los llama. Música como silencio. 13 ¤ La primera impresión que recibe el lector ante Erogando trizas donde gotas de lo vario pinto no puede ser más que de desconcierto: debe ser así. Ella también tiene una trusa multicolor. como el salvavidas. donde nació y vivió su infancia. Tanto como dura la meada. cada vez más dudosos. a veces. Pero no hay por qué pensar en eso. También chocar su cara contra la pared. ¿Pero qué seguridad puede encontrarse en textos que se tambalean como suspendidos sobre un puente quebradizo? Es la garantía de la caída en el abismo donde no se acaba nunca de caer porque los puentes. No está en ese momento conduciendo el carrito. The Publix Spirit. y cajas. el árbol que ve diariamente por su ventana. Brinca un fantasma hacia…. García Vega da voz a la propuesta que le plantea el momento presente. 197). Mira la manchita de su delantal. Chocar el carrito. de improviso. (Es de notar que. por alguna bocina. pero esa deriva centrípeta le lleva a hablar con sus «medias palabras» de los mil relatos que componen lo dicho sin poder: hay en sus poemas. Llueve. El miedo hace pedazos. había un enorme globo. ¿Qué significaba eso? El pensó (¡delirante que el discurso puede ser!) hasta en la jirafa envuelta en llamas que…. la angustia. Poco espacio por donde desplazarse. El yo onírico paseándose al borde de la vigilia. encima de una de las azoteas del centro comercial donde está el Publix. contra lo sólido de la pared. pero esto hasta que. 173) y para llevar ese poco de vida a la supervivencia expansiva del lenguaje incondicionado. Hay un tubo encima de una mesa larga. Playa Albina. aparece el fragmento que es la frase martiana. La niña tendida en un salvavidas multicolor. recurrente. situada en algún camión del parqueo. violentamente. una respiración en voz alta sin la que nos parece que el poeta no podría sobrevivir. Debe evitar pensar en el contenido del sueño. se enteró que el tráiler. Esa operación de sondeo en la mina de expectativas sin responder —el tiempo que. como interceptando. Haberlo dicho ya sería la muerte. Las nubes sobre la inmensa azotea. Por lo que sus gestos (los gestos de sus piernas. lo convierte en sebo. El escándalo debe haber sido motivado por la bocina. le dijo la cajera cuando él. ¿qué luz diluida? Llueve mucho. vio él un enorme tráiler blanco y verde (los colores del Publix) con este pintado letrero: The Publix Spirit. 2011 284 pp. Miedo. Pero lo increíble no fue esto. espiral. Pues la meada debe de tener su discurso inconsciente y entonces. frase de José Martí: «con la frente contrita de los americanos que no han podido enterrar en su patria». en ese momento va hacia el Deli. La conciencia crítica de estar vivo lo tiene siempre todo por decir. está dispuesto a empaquetarlos. . En su aparente imposibilidad de dicción. Es un anuncio televisado del Publix en un canal de programas culturales. Volverse. en sus «cuentos bobos». Hay momentos en que faltan demasiadas piezas del juego. porque aquí el conocer es efímero y el sentimentalismo se queda en ridículo. habla— está asegurada en las páginas de García Vega. IN MEMORIAM el cuaderno 3 verbalismo. Pero él no oyó bien: demoró un minuto para llegar a comprender lo que ella le había dicho. «Gracias por su ayuda». Todo. frente a todo lo que se acaba de decir.) Meando por la mañana le surge. insólitamente irrumpió el escándalo de una música rock. desintegración del miedo. multicolor. Nubes como fotografías de nubes.8 de junio del 2012 Un abismo de puentes Si toda obra poética de envergadura exige del lector que aprenda a leer de nuevo. 92). para mostrarle al espectador su rostro ensangrentado. Es extraño. donde vive. muchas cajas vacías de contenido pero llenas de enigmas. en vez de pasar. El lector está incluido sin remedio en el yo des-integrado que dice: «¿Qué habría sido si yo hubiese sido algo o alguien?» (p. 184). junto a lo insólito de esa música rock en el arenal de un paseo. entonces. y esto es como objeto sin respuesta. para empacar. El lector tampoco debería poder pasar de un día a otro sin la apertura que la palabra poética efectúa en su instante vivido.

Deseaba. cuya triste epopeya construye implacablemente Dee Brown en una obra que sacude la dignidad enterrada de cualquier piel blanca que desde 1970 se haya acercado a la poesía sangrienta de Enterrad mi corazón en Wounded Knee. hagamos latir una vez más el corazón de aquella tierra abandonada. cinematográfica casi. 28 ¤ En marzo de 1878 la nación comanche. Pero en 1878 las cosas habían cambiado. sin sopores ni elitismos bizantinos..ª ed. malvivía arredilada en la reserva de Fuerte Sill. de sus esperanzas. ni verá alzarse los tipis al cielo. seguir recorriendo estas páginas no calmará al Gran Espíritu. 2012 (2. 2011 / 488 pp. ¢ . PICTURES OF INDIANS IN sólo por una vez. Vivo aún el mito. El inmemorial estilo de vida comanche ya no era posible: el animal totémico de cuya piel obtenían abrigo. eufóricos e ilusionados. Era un hermoso sueño […]. en afortunada expresión de un crítico del New York Times. ¢ brown EL ÁRBOL SAGRADO HA MUERTO La reedición de una obra esencial sobre el exterminio del indio norteamericano Dee Brown Enterrado mi corazón en Wounded Knee Turner. De este a oeste. RINEHART (1898) vilización se conservan algunos testimonios. Una amena crónica sobre el canto del cisne del pueblo comanche reconocía más autoridad que el vigor de sus caballos y la legendaria puntería de sus arcos de tendón. como el humo de la última hoguera.4 el cuaderno 8 de junio del 2012 «EL FIN DEL SUEÑO DE UN PUEBLO» c. el corpulento mestizo que había sido el último adalid de la resistencia. publicada primero por Bruguera. pistoleros.. ni hará crepitar el fuego entre el relinchar de los caballos. ni partirán los jóvenes de caza a las Black Hills. gwynne LA ÚLTIMA CACERÍA S. en el mejor de los casos. cazadores. encaramarse a un mustang y salir a sus lomos a la proscrita caza del bisonte. definitivamente sometida tras una larga y sangrienta guerra con el hombre blanco. la confianza del hombre blanco y. jefe dakota oglala / Fotografía de FRANK A. las distintas «naciones» indias se vieron obligadas a elegir cuál de estas tres alternativas querían dejar como legado. […] Y me doy cuenta. Lo que encontraron. Así. se arracimaban aquí y allá. ganando a la vez. C. jefe sioux). lo que no encontraron. la desesperación en las reservas o la (des)integración forzada en la voraz sociedad industrial que arrebató sus tierras. Cabizbajos y resignados. productores y televidentes que se asentaron sobre las grandes llanuras de Dakota. mejor dicho. les horrorizó: en las praderas de Tejas no quedaban más bisontes que los que. Quanah. que así se autodenominaban. en el actual estado de Oklahoma. diezmados y obligados a sedentarizarse y a adoptar el modo de vida agrícola que despreciaban. de sus decepciones y de la estoica constatación de la muerte de su ci- • Nube Roja. finalmente. que hace prosélitos en vez de ahuyentarlos y. Gwynne El imperio de la luna de agosto. espontáneamente acaudillados por guerreros fuertes y carismáticos. el final de una apasionante historia de auge y decadencia. y luego guionistas. C. que S. y apagado para siempre el lamento de las llanuras. Tras la derrota.) / 460 pp. y no el del sometimiento militar y la reclusión en Fuerte Sill. como hábil y duro negociante. y ello desconcertaba a los europeos. también pieles blancas. hubo grupos que ayudaron al hombre blanco en su camino hacia el oeste por enemistad con tribus rivales. No queda ya simiente alguna y el árbol sagrado ha muerto» (Alce Negro. Divididos en varias tribus. que acudían a él para canalizar sus reclamaciones. añoraba las viejas costumbres. senadores. Quanah ejerció su influencia y. los comanches nunca habían tenido una cabeza visible: los diferentes grupos. y fue enterrado luego por la tormenta. Aquél. vienen a mí todavía las imágenes de las mujeres y niños asesinados. De sus dudas. escritores. Quanah había sabido adaptarse a la nueva situación. Es. tribu a tribu y año a año. de que algo más murió también en aquel barro sangriento. fue el momento en que se consumó la auténtica derrota de los comanches. a la búsqueda de las densas manadas de búfalos que conocían bien. periodistas. Allí dio fin el sueño de un pueblo. Los indios ensillaron sus caballos y marcharon. que tardaron un tiempo en caer en la cuenta de que los acuerdos y tratados que firmaban con los belicosos indígenas eran papel mojado para un pueblo que no PABLO BATALLA CUETO • s. fuera • Quanah Parker THE UNITED STATES /NATIONAL ARCHIVES. pero quizá. pero no había tal cosa como un gran jefe de la comanchería. Auge y caída de los comanches Turner. atravesando las inmensas llanuras del oeste norteamericano que durante siglos habían sido el hogar de los nermernuh. con las osamentas blanquecidas por el sol. recuperada por Turner en el 2005 y ahora felizmente reeditada (y de la que la HBO hizo un telefilm). ahora. unían o separaban sus fuerzas en función de los vaivenes de la guerra. las Badlands o el río Big Horn les ofrecieron a cambio la construcción del mito perenne de un guiñapo salvaje que. Los colonos. muertos y putrefactos. otras mantuvieron desenterrada el hacha de PABLO GARCÍA GUERRERO • dee guerra hasta que no quedó de ella más que una ridícula sombra. Historia accesible y con sentido de lo comercial. banqueros. no tardaron mucho en reconocer de manera tácita y oficiosa como su líder y representante a Quanah Parker. jugadores. deja polvo y sangre en los vaqueros. el reconocimiento y aprecio de los nativos. ni desenterrará el hacha de guerra. Gwynne narra con el rigor del historiador que por estudios es y la amenidad literaria. ganaderos. comerciantes. ni oirá a los bisontes correr por las praderas. Los comanches. o. se mantenía en un nivel de ingenuidad propio del hombre prehistórico. también. al borde mismo de la extinción. Si quedaba alguien para recordarlo. amontonados y dispersos por la quebrada. obtuvo de los blancos el ansiado permiso. los indios regresaron a la reserva. Se ha roto el collar de la nación y las cuentas se han perdido por los suelos. del periodista que es por trabajo. como amigo leal. como todos. ni habrá tambores para anunciar el regreso de Caballo Loco cruzando el río Powder. Tomemos nota. y otras creyeron la palabra del Gran Padre y firmaron acuerdos que se vieron sistemática y estudiadamente traicionados. buscadores de oro. se haya desvanecido en el viento: «Cuando miro atrás desde las alturas de mi senectud. 24 ¤ Enfrentado a la desaparición de su ancestral modo de vida. también televidentes. aunque todo. al indio norteamericano se le ofrecieron tres alternativas en los apenas cuarenta años que duró la conquista del oeste por parte del hombre blanco: la aniquilación por medio de las armas. de cuya carne y leche obtenían alimento y con cuyos huesos tallaban sus arcos había sido dejado por los cazadores blancos. en unos pocos años.

huérfana asimismo de moraleja. resortes del mecanismo). los maravillosos prodigios que —como en un parque temático— pueden contemplarse en la solitaria villa del maestro Canterel: el gallo que escupe y escribe así con su propia sangre.] la imaginación de Roussel. Y así.. Un paratexto que recoge. 19 ¤ Locus Solus (1914) no es una novela cualquiera. han podido hacerse croquis de planos y armazones. de cómo la obra de Roussel seduce e interroga. en el uso de palabras fonéticamente parecidas. historia universal. por las leyes del pensamiento. El célebre procedimiento de Roussel (basado en las homonimias. después de cien años y tras las tormentas narrativas del siglo XX (las vanguardias. el verdadero alarde de artística imaginación. en variantes y complicaciones de la rima) proporciona las claves técnicas de su trabajo (en efecto: febril. sin drama ni emociones. que terminan resolviéndose . Y nada resulta intrascendente o meramente curioso. ajena a una alta intención estética. En efecto. incomprensible). según Marcus Parcus (es decir: de por qué el gallo Mopsus escupe sangre. ni siquiera una concepción estética cercana al «arte por el arte». ni su estilo plano de aplicado escolar. falsa erudición. el pisón que compone un gigantesco mosaico de MOISÉS MORI • raymond Ante la reedición de un fascinante y maravilloso enigma literario dientes humanos. al «inconmensurable genio» —como decía Roussel— que fue Julio Verne (aunque también al exotismo del igualmente admirado Pierre Loti). pero lo que nos atrae de él no son sus adocenados gustos artísticos. Ése es el reto y el secreto. pero produce una extraña inquietud: la nada está ahí cargada de energía. deslumbrados. 2012 / 468 pp. pues.. No obstante. Estas historias constituyen la parte más literaria y de mayor alcance poético. Esta nueva edición constituye una buena prueba de ese poderoso atractivo. un fascinante y maravilloso enigma: un libro incomparable. entre ellas). o analizarse los fundamentos mecánicos de tan disparatados aparatos. que la imaginación de Roussel. de cómo es posible que componga así frases o cómo ocurrieron esos momentos decisivos de la vida que unos muertos galvanizados pueden reproducir bajo el efecto de la resurrectina…). se describe detalladamente una de esas fantásticas máquinas. ¿qué es? Pues eso: un enigma. esa fantasía de ecuaciones lógicas. drogas. por tanto. Como es sabido. esa fantasía de ecuaciones lógicas. Los surrealistas que lo defendieron en un principio o los escritores y críticos que se han interesado posteriormente por su obra encuentran. por tanto. la cabeza seccionada de Danton. extenuante. pero no hace sino remitir el misterio de esa escritura a una instancia superior. el lector común quizá siga la parte técnica de esas maravillas con el mismo escepticismo (y buen humor) con que hojeaba los inventos del TBO y considere. Con todo. está planteando [. imaginación. podemos leer este texto de Raymond Roussel (1877-1933) sin sentirnos completamente descolocados. ausencia completa de realidad… Y. entretenido. y en este sentido el cerrado jardín parisino debe mucho a los Viajes extraordinarios. sin embargo.. ¢ se sabe bien lo que es. Pues Locus Solus es una novela sin personajes. uno de sus primeros valedores— son aparentemente inútiles. a su proceso histórico. por las leyes del pensamiento. Michel Foucault. Raymond Roussel dejó un testamento o texto póstumo (Cómo escribí algunos libros míos) en el que —y al modo de Poe en «Filosofía de la composición»— desvela el procedimiento usado para la composición de algunas obras (Locus Solus.. es posible que Roussel fuera un ingenuo. En cada sección. Gilles Deleuze. Dividida en siete capítulos. mil y un cuentos…). un aduanero naïf. la novela recoge los diversos ingenios creados por un sabio científico (Martial Canterel) en su finca cercana a París (Locus Solus). el alfabeto griego con la intriga de vodevil (mitos. una molesta interrogación. si bien parecen esconder significados herméticos (esto es: eróticos). tienen una opinión parecida y. una carga agraz y pesada. piezas. de hecho.8 de junio del 2012 el cuaderno 5 UN TEXTO CLAVE DE LA LITERATURA DEL SIGLO XX roussel RETO Y SECRETO Locus Solus Raymond Roussel Traducción de Marcelo Cohen Capitán Swing.. Impresiones de África (1910). ¿De qué está hablando Roussel? ¿De nada? La descripción de máquinas e ingenios es muy minuciosa. junto a otros escritores y filósofos (John Ashbery. Entonces. de modo que se relatan así sucesos fabulosos y se formulan «ecuaciones de hechos». en fin. no pasan del umbral. por el envés de la nada juego en la superficie del lenguaje. sin embargo. Hay algo más. a través de esos leves desplazamientos del significante—preguntas radicales por la lengua. y que combinan la referencia culta con el cartón piedra. como una charada o un jeroglífico? Seguramente. no encierra un secreto que deba ser revelado. sin argumento. Un extraordinario viaje. Ni siquiera hoy. folletines. nada es aquí arbitrario o gratuito. para lo que resulta imprescindible acudir al origen de todos esos elementos (seres. de científica tiniebla y matemática soledad. la supuesta • Raymond Roussell. el nouveau roman. se niegan a participar de un juego que les resulta inocuo. ¿O debemos tomar los libros de Roussel como un mero [. Y es que la literatura de Roussel no esconde una verdad oculta. las principales pistas críticas para quien quiera seguir adentrándose en el oscuro universo de Roussel. Alain Robbe-Grillet…) que se han visto conmovidos luego por su extraña empresa. esto es. también —es cierto— con alguna incomodidad o irritación. está planteando —así es: en la misma superficie del lenguaje. por el envés de la nada. las mágicas sustancias que permiten a los muertos reproducir ahora hechos decisivos de su propia vida… Invención. de uno a otro. máquinas solteras. Pues el Locus Solus que nos ofrece ahora Capitán Swing (editorial a la que conviene seguir) viene acompañado —además del prólogo de Jean Cocteau— por un extenso epílogo (unas 150 páginas) donde se incluyen fragmentos críticos y comentarios de autores que fueron contemporáneos de Roussel e incluso llegaron a tratarlo (como Robert Desnos o Michel Leiris). que no base «científica» de tamaños prodigios. las máquinas de Roussel —como algunos «objetos» artísticos de Duchamp. las levedades posmodernas…). sólo semejante a su hermano gemelo. los ingenios de Locus Solus vienen siempre acompañados de su particular explicación genealógica lógicamente (logicus solus). relatos que llevan. el realismo socialista.] preguntas radicales por la lengua. no pocos lectores abrigan dudas de este tipo. a Canterel algo así como un pariente del doctor Franz de Copenhague.

CINEASTA DE SONIDOS 8 de junio del 2012 imageNYMúsica Michael Nyman británico desembarca este fin de semana con sus últimos trabajos en la ría de Avilés Cine Ópera Concierto de Michael Nyman Auditorio del Centro Cultural Internacional de Avilés 9 de junio. El común amor que ambos sentían por lo barroco. la curiosidad invesmitado su creatividad a tigadora. Michael Nyman: pianista. • Polígono una buena manera de descubrir las forma a la película con material viIndustrial de Somonte. no se lo puede tachar de acomodaticio. ¢ paisajes. • COORDINADOR: Juan Carlos Gea • CONSEJO EDITORIAL: Juan Cueto. en doncapital que Nyman ha mande musicalizó textos tenido constante a lo largo de Paul Celan. por sus artificios.acabar la composición. Documentar en un actor fundamental la vida tal como es.Vertov Man with a movie camera y acaba el arte. de la sociedad contemporánea.tores profesionales— la vida y conJaime Priede pado por composiciones musicales diciones de la sociedad obrera de la • DISEÑO GRÁFICO: Pandiella y Ocio específicas e inéditas para cada uno época. sin menosprecio lo musical. gratuito Michael Nyman (Stratford. el más minimalista de los neoclásicos. su vulsa. duración. como lo son las óperas Las actividades que Noises. Desde tirla para nuestra mirada. desarrollándose éstas en un juego cercano a los preceptos minimalistas. a lo largo de las quince bandas sonoras que llevó a cabo para las películas del cineasta británico. nave D. a autores como Steve Reich o Philip Glass. sólo estimulará al espectador.6 el cuaderno COMPOSITOR DE IMÁGENES. 1944): el más barroco de los minimalistas. pero sin la posibilidad de mostrarnos su propia música.30 h. Álvaro Díaz potencia en lo musical.: 985 303 801 • www. su potencia y su estética. acercándose. con la única premisa de dibujante (1982). en los que debió contentarse con hablarnos de música. Fue capaz de dar forma a un universo musical plenamente reconocible. escritor. para aquellos que de las dos últimas décadas. compositor de bandas sonoras y óperas. así. S. la actividad será un concier. al cabo. las fronteras del arte y la sojunto llamado Cine Ópera. donde se darán cita dos vertientes complementa. caracterizado por una base de armonías propias de un compositor del siglo XVII. paso más allá y lanzarse al proyecto porque ahí hay vida para el creador de elaborar una revisión que sirviera • EDITA: Ediciones Trea inglés.es de escuchar nueva música del inglés. pues él mismo se esfuerza puesta auditiva y visual que tural Internacional de constantemente en quebrar su propia sombra tendremos la posibilidad Avilés. Nyman 33393 Gijón • Tel. de 64 minutos de éndole sentir la fuerza de las comdente— acento visual.La idea del film. sicales de Henry Purcell sino captar el día a día de alcanzando una belleza y individuos cuya condición una profundidad tal que no ha cambiado tanto en su partitura se convierte ochenta años.com. No resulta fácil ni recomendable etiquetar la ya extensa trayectoria del inglés. to y este aspecto visual se verá arro. Tras sus tempranos estudios en piano barroco y composición. dónde cesa la imagen y tenta piezas. William de sus más de cuarenta años Shakespeare o Arthur de producción: la búsqueda Rimbaud. ya que. Sounds & Sweet tendrán lugar en el Centro Airs (1991) o El libro de Cultural Internacional de canciones de Michael Avilés inciden en la faceta Nyman (1991). director de cine. tras su largo deambular como crítico musical a lo largo de diez años. el cual para el famoso documental de Dziga ciedad: dónde empieza el testimonio consta en su totalidad de unas se. permitió a Nyman. 1993). y. A buen seguro éstos repercusión mediática y otros aspectos saldrán a la fue en aumento. Teatros abandonados. Ese mismo año comenzó una fructífera colaboración con el director de cine Peter Greenaway. Se opine lo que se opine de sus trabajos. sin vesde la narración. surgió indirectamente del posiciones de Nyman. donde mostrar la verdad sin aditidialoga con piezas muvos. Julio César Iglesias. Sin caer en dramatizaciones.es catado de la desaparición de lo fugaz. El contacto con la grabación comienza el sonido.mostrar —sin guión definido ni acElena de Lorenzo Álvarez. hacimarcado —y para muchos sorpren. todo pasa por el filtro de la impactó tanto a Nyman que. Cine Ópera constituye actualiza dichas intenciones dando Ediciones Trea. en su versión del 2010 Nyman • IMPRIME: Gráficas Apel de los vídeos. proyectará una selección de encargo de llevar a cabo en el 2002 la hará replantearse las reglas e interlas grabaciones que forman el con. musicólogo. tras mirada de Nyman y con ello es res. se busca no edulcorar. de nuevos terrenos que exPero Nyman no ha liplorar. 98. 20 ¤ Nyman with a movie camera Proyección y encuentro con el artista Auditorio del Centro Cultural Internacional de Avilés 10 de junio. decidió ir un http://elcuadernoculturaldelavoz. The Michael Nyman Band. Jordi Doce. al fin y Si en el clásico soviético se buscaba Huici.blogspot. (1929). c/ María inquietudes de Nyman. lo desconozca. este periodo hasta su reLa imagen y la música se conocimiento mundial entretejen dando forma a con la banda sonora de lo que el autor considera la El piano (dirigida por verdad de esta época conJane Campion. vida que late en la imagen y se como homenaje a la obra de Vertov.30 h. sino que le sábado. dar rienda suelta a su afán compositivo e investigador. plagado de variaciones y repeticiones. bien sea ésta barroca o soviética. Helios Pandiella.El día 10 se proyectará la película Ny. lo que palestra en el encuentro con le permitió alternar enlos espectadores que mancargos con otras compotendrá Nyman tras finalizar siciones más personales la proyección de su película. El primer día. 20. como podremos comprobar los días No resulta fácil ni recomendable etiquetar la ya extensa de la tradición.de vivir estos días a buen seguro no rias del polifacético británico con un man with a movie camera (2010). por fin tuvo la posibilidad de formar su propia agrupación musical en 1976.creación de una partitura orquestal acciones. para el que sual grabado por él mismo a lo largo González la Pondala.es le vienen siguiendo. pues él mismo se esfuerza constantemente en quebrar su propia sombra y ofrecernos registros novedosos en cada una de sus sucesivas producciones. 19. La pro9 y 10 en el Centro Cul. una posibilidad with a movie camera es un retrato elcuaderno@trea.trea. L. Sirva de ejemplo su magnífica composición para la película El contrato del CARLOS VARA SÁNCHEZ reflexión que comparte con Vertov su interés sobre lo fugaz y lo constante en las actividades humanas.trayectoria del inglés. Una .

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la muestra que inaugura el 15 de junio en Utopía Parkway (Reina. 97 µ 97 cm). 1974) ya han deambulado por nevados suburbios chinos. Ahora viajan a Madrid con este pintor viajero después de haber compartido con él los paisajes de Turquía en los que se basan los cuadros de A cielo abierto.8 el cuaderno FEDERICO GRANELL 8 de junio del 2012 Bajo el cielo de Utopía Parkway. El día nos deja (óleo/lienzo. 11. . aeropuertos y plazas anónimas. Sobre estas líneas. Los solitarios transeúntes de Federico Granell (Cangas del Narcea. Madrid). glaciares y paisajes de montaña.

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