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Aqu s pue den hacerlo

Actrices importadas. Son todas espaolas y por distintos motivos, antes de la crisis de su pas, formaron una compaa teatral que agota entradas en la avenida Corrientes.

Cultura
Texto: Alba Piotto (apiotto@clarin.com) Fotos: Julio Jurez y Akira Patio

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PASION TEATRAL La gran oferta teatral de Buenos Aires termin unindolas en un proyecto comn.

iguel mir a su madre y envejeci con ella, y descubri lo hermoso del paso del tiempo en la cuenca de sus ojos. Sinti de nuevo la tierra hmeda, pero ahora ola a remanso. Y entonces cruz la tapia por ltima vez antes de volver con los suyos y coloc un racimo de uvas cerca de Luis, confiando que el olor un da tambin pudiera despertarlo. Algo que sabe a Federico s, a Lorca, quin si no? traspasa el aire. Algo de la tensin de los giros que traen la historia; acaso los acentillos o las zetas sonoramente pronunciadas, o las jotas. Las voces, las de ellas, que salen desde donde nacen las palabras: las entraas. Los silencios, las preguntas, la existencia y los miedos, caen en la incomodidad que puja porque alguien, en este caso Luis o Miguel? querr que lo despierten. Espaa 1932-2012. Granos de uvas en el paladar obra de teatro escrita y dirigida por Zaida Rico y Susana Hornos apela a la memoria colectiva. Interpela. En plena avenida Corrientes , un grupo de actrices espaolas ahora hablan de algo muy parecido a un sueo del que es necesario pellizcarse para saber que es real. La obra tiene entradas agotadas en el Centro Cultural de la Cooperacin, gracias al poderoso boca a boca. Ellas siguen conmovidas. Asombradas, tambin, de que una obra que atraviesa la historia espaola del ltimo siglo cale tan hondo en el pblico local. Y es que la historia parece mirarse en espejo. Granos de uva... naci de tres cuentos escritos por Susana, pero tom forma de teatro a partir de una convocatoria del

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DiRectoRa y DRamatuRga

DiRectoRa y DRamatuRga

Zaida Rico

susana Hornos

nacio: en Madrid. obRas: la casa de bernarda alba, don Juan tenorio, coMo si fuera esta noche, MuJeres de aMbas clases.

nacio: en logroo (la rioJa) obRas: la casa de bernarda alba, dentro de la tierra, la nuMero 25, la noche del angel (actualMente, de gira).

Entre el deseo Un lugar para y la necesidad seguir creciendo

Vine en 2007 por amor al teatro. Estudi en la Escuela Superior de Arte Dramtico de Valencia. Tres maestros marcaron el rumbo: Jos Sanchs Sinisterra, Juri Krasovskij (con quien hice un curso intensivo en Italia), pero Ral Serrano fue decisivo para que decidiera instalarme ac. En una beca de Casa de Amrica tuve docentes espaoles y latinoamericanos. Conocer autores y ver obras de directores y dramaturgos argentinos fue lo que me dio el empujn. Me dije: Tengo que ir a Buenos Aires. Y me fui de Espaa diciendo en un par de aos vuelvo. Ac estudi con Ricardo Barts, hice entrenamiento corporal con Viviana Iasparra, produccin con Gustavo Schraier y direccin con Vivi Tellas y Emilio Garca Wehbi, entre otros. Luego, comenc en una cooperativa de actores con la que hicimos De m, una creacin colectiva. Esta ciudad tiene posibilidades de teatro que te atrapan y ya no te quieres ir. Aqu tienes la posibilidad de todo. Hoy me reconozco como una artista nueva, movida por dos ejes: la necesidad y el deseo. Aprend a abordar el hecho artstico desde el proyecto, la gestin, la produccin, la actuacin, la direccin y la dramaturgia. Tengo una situacin ideal: doy clases de actuacin en el Centro Cultural San Martn, estoy con una obra en cartel como actriz y otra como directora y dramaturga, en la calle Corrientes, nada menos. Estudi en la Escuela de Arte Dramtico de Zaragoza y complement mi formacin con John Strasberg, Bernard Hiller y Assumpta Serna, entre otros. Llegu a la Argentina en el 99; al principio, yendo y viniendo, entre Espaa y Argentina. En Zaragoza haba actuado en la compaa estable Teatro de La Estacin, montando clsicos y contemporneos espaoles. Cuando vi la pelcula Martn Hache (de Aristarain) descubr una direccin y un guin nuevos para m, que me conectaban con mi mundo como ningn otro cine lo haba hecho. Mi deseo era continuar aprendiendo y todos me hablaban de profesores argentinos que daban clases en Madrid. Pero no tena sentido que Madrid me tamizara nada as que fui directo a la fuente. No conoca nada ni a nadie en Argentina pero la seduccin ya se haba dado. Y ms: una semana antes de viajar, llegaron a Zaragoza Julio Chvez y Federico Luppi con la obra El vestidor. Con la pelcula Pasos, dirigida por Luppi, de la cual tambin soy autora, gan el premio revelacin en el festival de Toulouse. Llegu a Buenos Aires con una maleta gigante. La oferta de estudios teatrales era inabarcable, la cantidad de salas, la calidad del teatro, todo implicaba quedarme. Descubr la dramaturgia de Griselda Gambaro, Tolcachir, Kartun, y vi una televisin sin prejuicios como fue el unitario Vulnerables. Sin dudas, ste era el lugar para seguir creciendo.

Centro Cultural Haroldo Conti para un certamen de dramaturgia, dos aos atrs. El reconocimiento las llev a que el prximo sbado se presenten como parte del ciclo Teatro x la Identidad en el Cervantes. Y a partir de octubre, la obra se reestrenar en el Payr. Adems de Zaida y Susana, esta suerte de compaa teatral la llevan adelante: la sevillana Clara Daz; Ruth Palleja, de Barcelona; Arantza Alonso, Marta Cuenca y Luca Andreotta, las tres llegadas de Madrid, y la granadina Sauce Ena. Cada una fue llegando por las suyas. Entre la primera y la ltima en arribar pasaron diez aos. Todas con el mismo deseo: hacer teatro en Buenos Aires. Hasta juntarse, cada una crey que era la nica actriz espaola llegada con el mismo impulso e igual propsito. Cada una, tambin, atesor ser la galle hasta que se encontraron y se dieron cuenta de que todas haban sido la galle. Fue Ruth quien tuvo la idea de poner un aviso en Alternativa teatral, una pgina web, convocando a actores y actrices espaolas que estuvieran viviendo en el pas. Fue la piedra angular de un camino que ya obtuvo una Mencin Especial en los premios Mara Guerrero 2010 por la labor realizada. Lo recibieron como asociacin de Actores Espaoles en Buenos Aires (AEBA). Para eso haban pasado por diversas experiencias y elencos. Coinciden todas en que las posibilidades de escuelas teatrales, la investigacin sobre todo, en la parte corporal, incursionar en distintas tcnicas y poder subir una obra de teatro aun sin demasiados recursos econmicos, hizo que se fueran anclando a la ciudad. Buenos Aires te muestra una forma de hacer teatro que en Espaa no estamos tan acostumbrados dice Arantza. All se suele tener un subsidio, pero no hay la cantidad de salas pequeitas como ac. O, como cuando yo llegu, que haba un auge del teatro a la gorra. Es otra idea. Ac no est puesto el valor en lo econmico sino que est ms en lo social y cultural. Buenos Aires tambin les ense a rebuscrsela como sea. Algo obvio para quien juega de local. As, cada una encontr cmo mantenerse econmicamente sin perder el motor artstico: locuciones, dar clases de cataln o de canto, hacer subtitulados de pelculas. El teatro es el impulso que permite producir diferentes cosas, sabiendo que habr ms o menos, pero que las

ganas siguen intactas. Nosotras decimos: Lo que no existe, cremoslo, apunta Clara. El primer gran proyecto que plasmaron fue subir el clsico La casa de Bernarda Alba, en el teatro Margarita Xirgu. Luego, el grupo sigui decantando hasta llegar a Granos de uva... Por edad, pertenecen a la llamada generacin perdida espaola; la ms preparada de toda la historia de la pennsula ibrica y la que paradjicamente padece la peor crisis. Sin embargo, ninguna de ellas ha salido de su pas huyndole a la desocupacin; por el contrario, sufren y siguen a la distancia todo cuanto acontece all. Por eso tambin suele sobrevenir esa pena negra, una melancola y la necesidad de cantar las canciones de cuando eran nias, de sentarse a beber una copa de vino para hablar de sus pueblos o ciudades tan lejos. Y as se van conteniendo en esta distancia que no es exilio ni destierro. Siempre hay un momento en que alguna cae en esa pena bien profunda y slo te entienden las que estn a tu lado, en el mismo barco que vos. No es lo mismo si no viviste fuera de tu pas, cuenta Zaida. Susana aade: No ver crecer a tus sobrinos o que te enteres que tu abuelo est enfermo y saber que quiz no lo vuelvas a ver, es doloroso. Dices: Yo no estoy ah.... Y concluye: Lo nuestro no es un exilio obligado como tuvieron tantos espaoles que vinieron durante la guerra y posguerra. Si bien no amortigua el dolor, esto es algo elegido por nosotras. Pero lo que nos est dando el teatro de alguna manera equilibra la balanza. Se reconocen gritonas (Vamos en el colectivo y tenemos un tono ms elevado que los argentinos...). Hablan juntas, gesticulan, ren, y sus labios que todas lucen a rojo fuego acompaan esas muecas. Extraan y mucho. El picoteo nocturno, el aqu y all que es tan madrileo, o bien, tan espaol. Y las fiestas... Las fiestas de nuestros pueblos las echamos mucho de menos, largan todas juntas. De hecho, Granos de uva... comienza de esa manera celebrativa. Hay algo de la actividad permanente de Buenos Aires interviene Marta. La primera vez que vine, en 2002, haba cientos de salas, casas, lugares donde la gente se reuna, hablaba de poltica y tambin sobre cmo generar posibilidades de teatro. Cuando volv a Madrid fue un cambio muy grande

El tEatro local juEga mucho con El yo En El hoy, lo politico y la poEsia. nuEstro suEo como grupo Es hacEr tEatro aca y En Espaa.

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porque haba visto que se poda generar teatro de otra manera. Ah tom la decisin de venir. Qu devolucin les fue dando el pblico porteo? Luca: Ac se va mucho ms al teatro, hay ms gente que va al tetatro y hay ms propuestas. Ya partes de un pblico con mucha inquietud y abierto; y con mucho cario por todo lo espaol. Tambin me sorprendi la pasin que hay por Lorca. Sauce: No s cmo sera la recepcin del pblico de la obra en Espaa. Pens que sera ms afn al pblico espaol y, sin embargo, hay una identificacin con las historias que contamos porque el pblico argentino las siente como propias. Creo que est en relacin con lo que sucedi aqu en la dictadura. La obra funciona como un espejo. Susana: Al pblico argentino le gusta lo espaol, pero tambin le gusta un teatro social, de la memoria histrica. Es un encuentro que trasciende al teatro. La gente tiene necesidad de escuchar lo que decimos. Esta obra hubiera sido igual en Espaa? Zaida: Se podra haber hecho en Espaa sin que ninguna de nosotras hubiramos venido ac. Pero lo cierto es que la obra se puso en pie a la manera argentina, con estos tiempos. No me imagino montando Granos de uva... sin haber experimentado ac. Creo que esto que estamos haciendo va a caer aos ms tarde. Ninguna de nosotras tenemos un nombre, ni somos cabeza de cartel. Nadie nos conoca y de pronto estamos en la calle Corrientes, y a sala llena.

La obra, escrita y dirigida por Zaida Rico y Susana Hornos, repasa la historia espaola del ltimo siglo.

-granos de uva-