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Modernismo brasileiro: vinculaes, desdobramentos, histria indireta

O Modernismo se fez presente em diversos pases e idiomas, sempre plural, sempre buscando uma nova esttica. Faz-se, porm, necessrio celebrar o Modernismo brasileiro e seus conquistas
Por: Juarez Donizete Ambires

Muitos so os motivos que nos levam a celebrar os noventa anos de nossa

Semana de

Arte Moderna
evento desencadeou.

e todos eles destacam essncias amplamente positivas que o mesmo

Vale lembrar, para exemplo disto, o nosso interesse modernista em contar ao mundo quem somos. Para tal, o movimento constri de ns definio que, em seus teores, nos apresenta como ausncia de estilo. O fato, na sua vez, liga- se ideia de que somos a juno de muitos deles, sem, entretanto, a sobreposio de nenhum modelo. Somos, com isto e na extenso, o dilogo, o encontro, o hibridismo, a mestiagem e, na ocorrncia, no h demrito. Ao contrrio. Com o Modernismo, obtemos ainda a independncia literria. A qualificada produo dos poetas e escritores do movimento permite a afirmao. Antes, porm, as lideranas modernistas recuperam o projeto nacionalista romntico. Para tal, entre outros procedimentos, vo obra de Alencar. Lendo-a, reavaliam o Brasil que ela apresenta.

Semana de Arte Moderna


Apesar do designativo "semana", o evento ocorreu em trs dias: 13,15 e 17 de fevereiro de 1922; cada dia da semana trabalhou um aspecto cultural: pintura, escultura, poesia, literatura e msica. Nesta ocasio, o poema Os Sapos, de Manuel Bandeira, uma stira ao Parnasianismo, foi lido em voz alta por Ronald de Carvalho, sob vaias da plateia. A Semana de Arte Moderna marcou o incio do Movimento Modernista no Brasil e

tornou-se referncia cultural do sculo XX. Em sequncia, redimensionam a proposta. O movimento de 22 sabe que o seu Brasil j superou as perspectivas do sculo 19.

O caf, a imigrao, a indstria, algumas grandes cidades referendam a afirmao. No toa, a So Paulo do episdio desvairada. A adjetivao, antecipada de observao detida, pertence a Mrio

de Andrade

, a grande voz do redimensionamento.

O movimento comprova ainda que fomos alm. Alguns de nossos modernistas justificam a assertiva. Jorge Amado e Graciliano Ramos, para exemplo, so dois deles. Por meio de seus romances, nossa influncia se projeta.

O Neorrealismo portugus expresso deste alcance. Pela primeira vez, somos modelo para a antiga metrpole. O escritor baiano torna-se a inspirao da primeira fase do movimento. Graciliano, na sua vez, grande influncia sobre a segunda. Cabe dizer, sempre e todavia, que a repercusso de ambos encontra guarida nas preocupaes centrais do NeoRealismo. O movimento, que eclode em Portugal em fins da dcada de 30, resgata as questes sociais. O Realismo de Ea de Queirs e Antero de Quental oferece-lhe este caminho. Gaibus (1939) - sua primeira representao , tambm e por conseguinte, nos remete a esta circunstncia. A explorao social e econmica dos destitudos e indefesos gera indignao. Amado e Graciliano reforam o vnculo com a mesma inconformidade. Os escritores da escola Neorrealista ligam-se, em extenso, s ideologias da esquerda. Partilham da hiptese de um comunismo universal. A Revoluo Russa de 1917 alimenta e propaga esta expectativa. Para muitos, trata-se do maior acontecimento de nossa histria. Graciliano e Jorge acreditam na possibilidade e a expressam.

Mrio de Andrade
Nascido em 1893 e falecido 1945, Mrio de Andrade foi, para muitos, a principal liderana do movimento. Alm da contribuio literria, deixou-nos grande legado etnogrfico. Nas cartas que trocou com Manuel Bandeira, definiu o projeto pedaggico do Modernismo. Ainda com sua epistolografia, orientou vrios

Com o Modernismo, obtemos a independncia literria, poetas e escritores qualificados, que reavaliam e reconstroem o Brasil UM POUCO DE JORGE AMADO

escritores em incio da carreira.

A escrita de Jorge Amado, em decorrncia, quer falar s massas. Em suas entrelinhas, subjaz a inteno de educar o proletariado. O texto, por isto, no deve oferecer obstculos em sua expresso. O homem simples deve entend-lo e, a partir dele, refletir. O escrito amadino caracteriza-se, assim, pela objetividade, pelo perodo curto, dimensionado na ordem direta. Paralelamente, o vocabulrio simples, quase austero. A inteno de comunicar-se com o povo o condiciona, leva a uma seleo. Deste modo, texto e ao educativa se motivam e se equivalem. O narrador-personagem aparece tambm como elemento deste pacto. A narrativa em primeira pessoa aproxima leitor e contedo, d veracidade ao narrado. O mesmo narrador caracteriza-se ainda pela origem humilde. Em sua trajetria, a vida est marcada por revezes. Ela , devido a tal, madrasta. A explorao efetuada pelo capital por quem o detm encarrega-se de exemplificar a situao. A alegria de viver, no entanto, encontra-se com o homem simples e trabalhador, com o explorado. Entre os proletrios, h redes de solidariedade. O rstico nem sempre se apresenta como alma empedernida. A mo do operrio domvel, adequada tambm ao livro, ao conhecimento. Ele

pode, em decorrncia, aprender e lutar por seus interesses. Contudo, melhor ser se, no caso, os interesses de classe se sobrepuserem aos individuais. Na conscincia de classe que os destitudos dos meios de produo se fortalecem, se locupletam. Nesta hiptese, a literatura misso e, com isto, mostra-se acentuadamente social. Os escritos de Amado anteriores aGrabriela Cravo e Canela (1958) elucidam o fato. Traduzem-se ainda como produo engajada. Na mesma produo, luta social e luta de classes se equivalem. Os romances de Jorge expressam esta tendncia. J em Cacau (1932), encontramos este compromisso. Por fidelidade sua condio, o personagem central declina de casamento vantajoso. Entre o amor e o engajamento poltico, fica com o segundo. Esta a medida. As mesmas marcas, na sua vez, popularizam Jorge Amado, o projetam. A admirao sua obra cresce. Em Portugal, Esteiros (1941), de Soeiro Pereira Gomes, bem exemplifica a situao. Seu enredo dialoga abertamente com Capites da Areia (1938), quase o copia. A situao, contudo, compreensvel. Os escritos de Jorge ficam, por algum tempo, na condio de modelares. Leva certo quadrante sua superao como primeira e nica influncia. A reverso, todavia, acontece. O Neorrealismo, em sua segunda fase, passa a trabalhar com outros textos e influncias. Neste espao, Graciliano Ramos, Jorge Amado e outros autores brasileiros extrapolam a geografia de Portugal, chegando s culturas africanas A INFLUNCIA DE GRACILIANO RAMOS A escrita de Graciliano passa a atender, assim e como j se anunciou, aos novos anseios. O portugus Carlos de Oliveira, para exemplo, os expressa. Sua obra testemunha alteraes e, na extenso, as influncias do escritor alagoano. Em funo deste fato, preciso que se diga que o estilo de Ramos , na vez dele, elegante, direto. Tal como na literatura de Amado, o palavroso passa-lhe longe. O uso ponderado dos adjetivos expressa uma racional conteno. Tambm quanto a outros termos, coisa alguma excede. Parceiros deste equilbrio na linguagem so os seus personagens. Nada lhes sobra. Suas construes so exatas. No contraponto, suas vidas mostram-se tensas, contidas em um universo do qual foi banida, entre outros componentes, a autocomiserao. Os personagens, na circunstncia, no expressam o sentido do pertencimento. Esto ss, emparedados. A expresso dos afetos est interditada. Passar pela vida sofrer o seu quinho, a sua cota de dor e silncio. A voz do narrador no se sobrepe destes personagens.

A elaborao desta escrita perfaz outros aspectos ainda, passando por complicadores. Ela desenvolve e privilegia o discurso indireto livre. Seu leitor tem de se acautelar. O acesso facilitado do texto de Amado some da cena. Na circunstncia, o processo narrativo vezes e vezes funde a primeira terceira pessoa do singular. Em episdios do texto, torna-se difcil apontar o incio de uma e o trmino de outra pessoa. Quem est falando? O narrador ou o personagem? A vertente neorrealista de Carlos de Oliveira bem assimila o procedimento. Passa a represent-lo, a produzi-lo. Seu texto, por isto, de leitura exigente. Na extenso, quer leitores atentos, capazes de vencer a dificuldade. Na mesma rbita, no h idealizaes nos dramas narrados. Pobres e ricos esto no mundo e suas capacidades so mltiplas. Movimentam-se conforme seus interesses sociais. Neste lastro, acena em proximidade a produo literria de Graciliano. Na perspectiva, a comunicao entre textos mais que expressiva. O mesmo dilogo percorre ainda outros espaos - todos, porm, irmanados pela lngua portuguesa. Com a assertiva, quer-se dizer que nosso Modernismo chega tambm frica e, no continente, se torna um fator de unidade. Na Casa

dos Estudantes do Imprio

, em

Lisboa, ocorrem os contatos e trocas. Neste espao, Jorge Amado, Graciliano e outros de nossos autores extrapolam a geografia de Portugal. Chegam s culturas africanas e ajudam o mundo da lngua portuguesa a acontecer na ideia de fratria. Lideranas estudantis provenientes dos pases africanos de colonizao portuguesa revalidam, ento e com suas escolhas, o Modernismo do Brasil. No ato, tambm se revalidam. O gesto torna-se, de certo modo, meio de afirmao e autorreconhecimento. Constri-se, com isto, uma triangulao. Legitimam-se tambm anseios de independncia cultural e poltica. Um dos fortes instrumentos desta j no nova perspectiva o Modernismo brasileiro. Representaes africanas encontram nele forte respaldo e apelo. O MODERNISMO LUSO-AFRICANO Na frica, a imagem do Brasil duplamente positiva. Para angolanos, moambicanos, caboverdianos e outros, somos o irmo que bem aconteceu. Nossa situao histrica e cultural incentiva-os a um amplo processo de independncia. Paralelamente, os vnculos com a escravido nos uniram e nos unem. Os africanos tm conscincia de que so a base de nossa formao. O Modernismo brasileiro por eles encontrado reala os liames e os faz se sentirem coautores do Brasil.

Casa dos Estudantes do Imprio


Entidade fundada nos anos 1940. Sua funo original seria o recebimento de estudantes do imprio que iam a Portugal para frequentar os estudos superiores. Devido sua ao transgressora, foi fechada em 1965 pelas foras do fascismo salazarista regime que s viria a terminar nove anos mais tarde, em 1974.

Nesta perspectiva, Jorge Amado novamente o principal piv da histria. Ele e seus enredos estabelecem o dilogo. Seus romances trazem tona negros e mulatos na situao de personagens centrais. O procedimento agua a autoestima dos leitores africanos. Os personagens de Amado lutam em meio a dificuldades. No mesmo processo, contudo, descobrem seus potenciais. No horizonte das expectativas, negros, mestios e brancos se encontram e se aproximam. A luta cotidiana de todos e aponta, mesmo com as dissidncias, para um futuro de entendimento e fraternidade. Em paralelo, Casa

Grande e Senzala

refora o

incentivo, o benfico da questo. A obra veicula a imagem do negro como civilizador e explicita a sua importncia para a formao do Brasil. O legado que nos vem da frica motivo de orgulho. Na extenso dos fatos, cabe s estruturas sociais ligadas a estas prerrogativas viver os sentidos de suas boas e amplas referncias. Cabe-lhes ainda a superao de um quadro histrico de graves injustias. Negros, mestios e operrios merecem um destino superior ao da marginalidade. Conscientes, vo consegui-lo. Casa Grande e Senzala
Escrito por Gilberto Freyre em 1933, Casa Grande & Senzala expe a sociedade brasileira com a dicotomia do ttulo, destacando estes contrapontos como importantes e complementares para a formao da identidade e sociedade brasile

No cerne de todos estes fatos, est, em nossa leitura, o Modernismo brasileiro. No se restringindo ao Brasil, oferece- nos vinculaes, uma importante histria indireta. Por isto, ele pede constantes e variadas avaliaes e pesquisas. Os estudos comparados em lngua portuguesa tm, assim, muito o que fazer, apesar do muito j feito. Diante da circunstncia, vale, por fim, lembrar que, na histria de nossa cultura, nenhum outro movimento supera em desdobramentos o Modernismo. Procede, pois e em todos os sentidos, as comemoraes dos noventa anos da Semana de Arte Moderna. Que elas sejam muitas, sinceras e intensas.
Professor de Lngua e Literatura Portuguesas no Centro Universitrio Fundao Santo Andr; em seu ps-doutorado, estuda aspectos da literatura cabo-verdiana e algumas de suas ligaes com a literatura do Romantismo brasileiro; juarez.ambires@bol.com.br