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Antologia Potica

(Vinicius de Moraes)

1. BIOGRAFIA
Marcus Vinicius de Moraes nasceu na cidade do Rio de Janeiro, em 1913. Conhecido carinhosamente como o poetinha, Vinicius de Moraes se formou em direito e largou uma promissora carreira de diplomata para viver de poesia e msica. Envolveu-se, diretamente, com a divulgao da bossa-nova, tornando-se parceiro de grandes nomes da nossa MPB, como, por exemplo, Toquinho, Francis Hime, Chico Buarque, Tom Jobim, Carlos Lyra, Adoniran Barbosa, Pixinguinha, Paulo Soledade e Baden Powell. Bomio e mulherengo assumido, Vinicius casou-se nove vezes. Sobre isso, gostava de frisar: Fui fiel com cada uma delas!, da os seus famosos versos: Que no seja imortal, posto que chama / Mas que seja infinito enquanto dure. Vinicius de Moraes morreu em sua cidade natal, em 1980, aos 67 anos de idade.

3. A SEGUNDA GERAO MODERNISTA


A segunda fase do Modernismo brasileiro estende-se de 1930 a 1945, perodo em que, historicamente, talvez tenham ocorrido as maiores transformaes do sculo XX. No plano internacional, a dcada inicia-se com a depresso econmica que se seguiu quebra da Bolsa de Valores de Nova York, com o avano do nazifascismo e a ecloso da Segunda Guerra Mundial, quando Hitler invade a Polnia, em 1939. No Brasil, Getlio Vargas, levado ao poder pela Revoluo de 1930, consolida-se como ditador o Estado Novo. Inconformados com a perda do poder, os paulistas desencadeiam a Revoluo Constitucionalista de 1932. Ainda nessa poca, crescia a ideologia fascista, manifestada no pas pelos seguidores de Plnio Salgado (que havia participado da Semana de Arte Moderna em 1922), fundador da Aliana Nacional Libertadora (ANL). Agindo clandestinamente, aps ter sido fechada pelo governo federal, a ANL tenta uma revoluo que, em 1936, acompanhada por revoltas populares, as quais serviam de pretexto para consolidar o regime. Em novembro de 1937, h o fechamento do Congresso Nacional e a decretao do chamado Estado Novo. Esse foi um perodo antidemocrtico, anticomunista, em que Vargas exercia um poder ditatorial e centralizador, at que, em 29 de outubro de 1945, pressionado, renuncia. No cenrio mundial, a Segunda Guerra termina tragicamente com a rendio alem, expondo ao mundo as atrocidades do governo nazista contra os judeus.

Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.

2. OBRAS
O caminho para a distncia (poesia, 1933); Forma e exegese (poesia, 1935); Ariana, a mulher (poema, 1936); Novos poemas (1938); Cinco elegias (poesia, 1943); Poemas, sonetos e baladas (1946); Ptria minha (poema, 1949); Antologia potica (1954); Livro de sonetos (1957); Novos poemas (II) (1959); Orfeu da Conceio (teatro em verso, 1960); Procura-se uma rosa (com Pedro Bloch e Glucio Gil, teatro, 1961); Para viver um grande amor (poemas e crnicas, 1962); Cordlia e o peregrino (teatro, 1965); Para uma menina com uma flor (crnicas, 1966); O mergulhador (poesia, 1968); Poesia completa e prosa (1968); A Arca de No (poemas infantis, 1971); A mulher e os signos (poemas, 1980); Poemas de muito amor (1982).

4. A POESIA DE 1930
A poesia dessa gerao caracteriza-se pelo amadurecimento em relao aos poemas da Gerao de 22. Seus poetas, no entanto, no deixaram de lado as

propostas de seus antecessores, principalmente no que diz respeito s questes sociais. A temtica abordada reflete a preocupao com o momento histrico, cuja nfase est no resgate da condio humana, o que resulta numa literatura mais politizada. Por outro lado, surgia uma corrente mais espiritualizada e intimista. Em 1930 publicada a obra Alguma poesia, de Carlos Drummond de Andrade, marco inicial dessa fase potica. Alm de Drummond e Vinicius, fazem parte da chamada Gerao de 30: Ceclia Meireles, Jorge de Lima, Murilo Mendes, Augusto Frederico Schmidt e Augusto Mayer.

5. ANTOLOGIA POTICA TEMAS E CARACTERSTICAS


A Antologia potica de Vinicius de Moraes dividida em duas fases. Sobre essa diviso, o prprio poeta adverte: A primeira, transcendental, frequentemente mstica, resultante de sua fase crist. Essa fase, de teor ps-simbolista, compreende os livros Caminho para a distncia; Forma e exegese, Ariana, a mulher. Neles, Vinicius de Moraes mostra-se ainda pouco engajado s propostas modernistas. O poema A msica das almas exemplifica esse transcendentalismo de origem tipicamente francesa, cujo trecho transcrito a seguir:
Na manh infinita as nuvens surgiram como a loucura [numa alma E o vento como o instinto desceu os braos das rvores [que estrangularam a terra Depois veio a claridade, os grandes cus, a paz dos [campos Mas nos caminhos todos choravam com os rostos [levados para o alto Porque a vida tinha misteriosamente passado na [tormenta.
MORAES, Vinicius de. Antologia potica. 25. ed. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1984. p. 20.

MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 69-70.

No que diz respeito segunda parte, o poeta explica que ela [] abre com o poema O falso mendigo, o primeiro, ao que se lembra o autor, escrito em oposio ao transcendentalismo anterior, presente em algumas poesias do livro Novos poemas [] Nela [nessa fase] esto nitidamente marcados os momentos de aproximao do mundo material, com a difcil mas consistente repulsa ao idealismo dos primeiros anos.
O falso mendigo Minha me, manda comprar um quilo de papel almao [na venda

Ainda sobre a diviso da Antologia potica, Vinicius de Moraes informa: De permeio foram colocadas as Cinco elegias (1943), como representativas do perodo de transio entre aquelas duas tendncias contraditrias livro, tambm, onde elas melhor se encontram e fundiram em busca de uma sintaxe prpria. Essa declarao confirma que, com a obra Cinco elegias, Vinicius de Moraes comea a assumir a sua condio de modernista, deixando o misticismo para dar lugar s questes do dia-a-dia, caractersticas preconizadas pelos modernistas da Gerao de 22. Nos poemas dessa obra, Vinicius de Moraes se liberta das correntes formais, optando pelo verso livre, como se pode notar no trecho do poema Elegia lrica:
Um dia, tendo ouvido bruscamente o apelo da amiga [desconhecida Pus-me a descer contente pela estrada branca do sul E em vo eram tristes os rios e torvas as guas Nos vales havia mais poesia que mil anos. Eu devia ser como o filsofo errante imagem da Vida

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Quero fazer uma poesia. Diz a Amlia para preparar um refresco bem gelado E me trazer muito devagarinho. No corram, no falem, fechem todas as portas a chave Quero fazer uma poesia. Se me telefonarem, s estou para Maria Se for o Ministro, s recebo amanh Se for um trote, me chama depressa Tenho um tdio enorme da vida. Diz a Amlia para procurar a Pattica no rdio Se houver um grande desastre vem logo contar Se o aneurisma de dona ngela arrebentar, me avisa Tenho um tdio enorme da vida. Liga para vov Nenm, pede a ela uma ideia bem [inocente Quero fazer uma grande poesia. Quando meu pai chegar tragam-me logo os jornais [da tarde Se eu dormir, pelo amor de Deus, me acordem No quero perder nada na vida. Fizeram bicos em rouxinol para o meu jantar? Puseram no lugar meu cachimbo e meus poetas? No quero perder nada na vida. Minha me estou com vontade de chorar Estou com taquicardia, me d um remdio No, antes me deixa morrer, quero morrer, a vida J no me diz mais nada Tenho horror da vida, quero fazer a maior poesia do [mundo Quero morrer imediatamente. Ah, pensa uma coisa, minha me, para distrair teu filho Teu falso, teu miservel, teu srdido filho Que estala em fora, sacrifcio, violncia, devotamento Que podia britar pedra alegremente Ser negociante cantando Fazer advocacia com o sorriso exato Se com isso no perdesse o que por fatalidade de amor Sabe ser o melhor, o mais doce e o mais eterno da tua [purssima carcia.

O riso me levava nas asas vertiginosas das andorinhas E em vo eram tristes os rios e torvas as guas Sobre o horizonte em fogo cavalos vermelhos pastavam. Por todos os lados flores, no flores ardentes, mas [outras flores Singelas, que se poderiam chamar de outros nomes [que no os seus Flores como borboletas prisioneiras, algumas pequenas [e pobrezinhas Que l aos vossos ps riam-se como orfzinhas des[pertadas Que misericrdia sem termo vinha se abatendo sobre [mim! Meus braos se fizeram longos para afagar os seios [das montanhas Minhas mos se tornaram leves para reconduzir o [animalzinho transviado Meus dedos ficaram suaves para afagar a ptala [murcha []
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 53.
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A vida vivida Quem sou eu seno um grande sonho obscuro em [face do Sonho Seno uma grande angstia obscura em face da Angstia Quem sou eu seno a impondervel rvore dentro da [noite imvel E cujas presas remontam ao mais triste fundo da terra? De que venho seno da eterna caminhada de uma [sombra Que se destri presena das fortes claridades Mas em cujo rastro indelvel repousa a face do mistrio E cuja forma a prodigiosa treva informe? Que destino o meu seno o de sentir ao meu Destino Rio que sou em busca do mar que me apavora Alma que sou clamando o desfalecimento Carne que sou no mago intil da prece? O que a mulher em mim seno o Tmulo O branco marco da minha rota peregrina Aquela em cujos abraos vou caminhando para a morte Aquela em cujos braos somente tenho vida? O que o meu Amor, ai de mim! seno a luz impassvel Seno a estrela parada num oceano de melancolia O que me diz ele seno que a v toda a palavra Que no repousa no seio trgico do abismo? O que o meu Amor? Seno o meu desejo iluminado O meu infinito desejo de ser o que sou acima de mim [mesmo O meu eterno partir na minha vontade enorme de ficar Peregrino, peregrino de um instante, peregrino de todos [os instantes? A quem respondo seno a ecos, soluos, a lamentos De vozes que morrem no fundo do meu prazer ou do [meu tdio A quem falo seno a multides de smbolos errantes Cuja tragdia efmera nenhum esprito imagina? Qual meu ideal seno fazer do cu poderoso a Lngua Da nuvem a Palavra imortal cheia de segredo E do fundo do inferno delirantemente proclam-los Em Poesia que a se derrame como sol ou como chuva? O que o meu ideal seno o Supremo Impossvel Aquele que , s ele, o meu cuidado e o meu anelo O que ele em mim seno o meu desejo de encontr-lo E o encontrando, o meu medo de no o reconhecer? O que sou eu seno Ele, o Deus em sofrimento O tremor imperceptvel na voz portentosa do vento O bater invisvel de um corao no descampado O que sou eu seno Eu mesmo em face de mim?
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 42.

Sobre a antologia, Vinicius de Moraes comenta ainda que a presente edio, revista pelo Autor, foi acrescida de uma seleo dos Novos Poemas (II). Aps se engajar definitivamente ao Modernismo, o poeta voltar a se preocupar com o formalismo, fazendo com que a poesia recupere a sua beleza exterior, principalmente nos sonetos em que no s o amor e a mulher se fazem presentes, mas tambm a ironia, o humor e o dia-a-dia, caractersticas tpicas da poesia modernista.
Soneto de intimidade Nas tardes da fazenda h muito azul demais. Eu saio s vezes, sigo pelo pasto agora Mastigando um capim, o peito nu de fora No pijama irreal de h trs anos atrs. Deso o rio no vau dos pequenos canais Para ir beber na fonte a gua fria e sonora E se encontro no mato o rubro de uma aurora Vou cuspindo-lhe o sangue em torno dos currais. Fico ali respirando o cheiro bom do estrume Entre as vacas e os bois que me olham sem cime E quando por acaso uma mijada ferve Seguida de um olhar no sem malcia verve Ns todos, animais, sem comoo nenhuma Mijamos em comum numa festa de espuma.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 70.

O ExISTENCIALISMO
Ao se afastar do misticismo que marcara as primeiras obras, o poeta cai em uma crise existencial, tornando-se angustiado (lembrando os melhores momentos de Antero de Quental), numa busca incessante pelo seu prprio eu.

O AMOR
O amor o tema preferido de Vinicius de Moraes. Ora surge de maneira mais real bom lembrarmos que, em matria de realizao amorosa, Vinicius de Moraes era conhecedor profundo , ora de maneira

idealizada, concebendo-o de forma platnica. Leia dois dos seus mais conhecidos sonetos e note a diferena:
Soneto de fidelidade De tudo, ao meu amor serei atento A Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto B Que mesmo em face do maior encanto B Dele se encante mais meu pensamento. A Quero viv-lo em cada vo momento A E em seu louvor hei de espalhar meu canto B E rir meu riso e derramar meu pranto B Ao seu pesar ou seu contentamento. A E assim, quando mais tarde me procure C Quem sabe a morte, angstia de quem vive D Quem sabe a solido, fim de quem ama E Eu possa me dizer do amor (que tive): D Que no seja imortal, posto que chama E Mas que seja infinito enquanto dure. C
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 77.

Fez-se de triste o que se fez amante E de sozinho o que se fez contente. Fez-se do amigo prximo o distante Fez-se da vida uma aventura errante De repente, no mais que de repente.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 115.

Enquanto o primeiro soneto trata da fidelidade, consequentemente da realizao amorosa, esse trata da separao, que desencadeia, inevitavelmente, uma angustiante solido. Vale ressaltar a maestria do poeta em jogar com palavras e ideias opostas, criando as mais declamadas antteses da literatura brasileira. Observe a escanso da primeira estrofe desse soneto decasslabo:
De re pen te do ri so fez seo pran (to)
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Si len ci o soe bran co co moa bru (ma) E das bo cas u ni das fez seaes pu (ma)
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Esse o soneto mais popular de Vinicius de Moraes. Escrito em decasslabos, cujo esquema de rimas ABBA ABBA CDE DEC, tem como tema central o amor. Logo no primeiro quarteto, o poeta nos d mostra de sua fidelidade, dizendo que antes de tudo, dar ateno ao seu amor (De tudo ao meu amor serei atento). Usando figuras de linguagem populares como o pleonasmo (E rir meu riso, e derramar meu pranto), a anttese (Quem sabe a morte, angstia de quem vive) e o paradoxo (Mas que seja infinito enquanto dure), o poetinha, que chegou a se casar nove vezes, retoma as principais caractersticas adotadas por Lus de Cames em seus melhores sonetos dentre elas o uso tambm dos versos decasslabos:
Que ro vi v loem ca da vo mo men (to)
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E das mos es pal ma das fez seoes pan (to)


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EROTISMO
Seguindo a tradio dos poetas erticos (leia-se sensuais), como Cames, Gregrio de Matos, lvares de Azevedo, Castro Alves, Olavo Bilac e Manuel Bandeira, Vinicius de Moraes, nesse quesito, aproxima-se mais do romntico Castro Alves que, na Literatura Brasileira, foi um verdadeiro divisor de guas no que se refere ao erotismo, ao dosar de maneira perfeita o amor realizado e o idealizado, ou seja, o amor carnal e o espiritual:
A uma mulher Quando a madrugada entrou, eu estendi o meu peito [nu sobre o teu peito Estavas trmula e teu rosto plido e tuas mos frias E a angstia do regresso morava j nos teus olhos. Tive piedade do teu destino que era morrer no meu [destino Quis afastar por um segundo de ti o fardo da carne Quis beijar-te num vago carinho agradecido. Mas quando meus lbios tocaram teus lbios Eu compreendi que a morte j estava no teu corpo E que era preciso fugir para no perder o nico instante Em que foste realmente a ausncia de sofrimento Em que realmente foste a serenidade.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 6.

Eem seu Lou vor hei dees pa lhar meu can (to)
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E rir meu ri soe de rra mar meu pran (to)


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Ao seu pe sar ou seu com ten ta men (to)


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Soneto de separao De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mos espalmadas fez-se o espanto. De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez-se a ltima chama E da paixo fez-se o pressentimento E do momento imvel fez-se o drama. De repente, no mais que de repente

A MULhER
Conquistador, assim como Cames e Castro Alves, Vinicius de Moraes fez da mulher o protagonista de muitas de suas poesias. Todas ou quase todas resumem-se em um s poema Receita de mulher:

As muito feias que me perdoem Mas beleza fundamental. preciso Que haja qualquer coisa de flor em tudo isso Qualquer coisa de dana, qualquer coisa de haute couture Em tudo isso (ou ento Que a mulher se socialize elegantemente em azul, como [na Repblica Popular Chinesa). No h meio-termo possvel. preciso Que tudo isso seja belo. preciso que sbito tenha-se a impresso de ver uma gara apenas pou[sada e que um rosto Adquira de vez em quando essa cor s encontrvel no [terceiro minuto da aurora. preciso que tudo isso seja sem ser, mas que se reflita [e desabroche No olhar dos homens. preciso, absolutamente preciso Que seja tudo belo e inesperado. preciso que umas [plpebras cerradas Lembrem um verso de luard e que se acaricie nuns [braos Alguma coisa alm da carne: que se os toque Como no mbar de uma tarde. Ah, deixai-me dizer-vos Que preciso que a mulher que ali est como a corola [ante o pssaro Seja bela ou tenha pelo menos um rosto que lembre [um templo e Seja leve como um resto de nuvem: mas que seja uma [nuvem Com olhos e ndegas. Ndegas importantssimo. [Olhos ento Nem se fala, que olhe com certa maldade inocente. [Uma boca Fresca (nunca mida!) tambm de extrema pertinncia. preciso que as extremidades sejam magras; que [uns ossos Despontem, sobretudo a rtula no cruzar das pernas, [e as pontas plvicas No enlaar de uma cintura semovente. Gravssimo porm o problema das saboneteiras: uma [mulher sem saboneteiras como um rio sem pontes. Indispensvel. Que haja uma hiptese de barriguinha, e em seguida A mulher se alteie em clice, e que seus seios Sejam uma expresso greco-romana, mas que gtica [ou barroca E possam iluminar o escuro com uma capacidade [mnima de 5 velas. Sobremodo pertinaz estarem a caveira e a coluna [vertebral Levemente mostra; e que exista um grande latifndio [dorsal! Os membros que terminem como hastes, mas que haja [um certo volume de coxas E que elas sejam lisas, lisas como a ptala e cobertas [de suavssima penugem No entanto, sensvel carcia em sentido contrrio. aconselhvel na axila uma doce relva com aroma [prprio Apenas sensvel (um mnimo de produtos farmacuticos!). Preferveis sem dvida os pescoos longos De forma que a cabea d por vezes a impresso De nada ter a ver com o corpo, e a mulher no lembre Flores sem mistrio. Ps e mos devem conter elementos [gticos Discretos. A pele deve ser fresca nas mos, nos braos, [no dorso, e na face

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Mas que as concavidades e reentrncias tenham uma [temperatura nunca inferior A 37 graus centgrados, podendo eventualmente pro[vocar queimaduras Do primeiro grau. Os olhos, que sejam de preferncia [grandes E de rotao pelo menos to lenta quanto a da Terra; e Que se coloquem sempre para l de um invisvel muro [de paixo Que preciso ultrapassar. Que a mulher seja em [princpio alta Ou, caso baixa, que tenha a atitude mental dos altos [pncaros. Ah, que a mulher d sempre a impresso de que se [fechar os olhos Ao abri-los ela no estar mais presente Com seu sorriso e suas tramas. Que ela surja, no [venha; parta, no v E que possua uma certa capacidade de emudecer [subitamente e nos fazer beber O fel da dvida. Oh, sobretudo Que ela no perca nunca, no importa em que mundo No importa em que circunstncias, a sua infinita [volubilidade De pssaro; e que acariciada no fundo de si mesma Transforme-se em fera sem perder sua graa de ave; [e que exale sempre O impossvel perfume; e destile sempre O embriagante mel; e cante sempre o inaudvel canto Da sua combusto; e no deixe de ser nunca a eterna [danarina Do efmero; e em sua incalculvel imperfeio Constitua a coisa mais bela e mais perfeita de toda a [criao inumervel.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 192-194.

A TRISTEzA COMO CONDIO ESSENCIAL PARA A POESIA


A um passarinho Para que vieste Na minha janela Meter o nariz? Se foi por um verso No sou mais poeta Ando to feliz! Se para uma prosa No sou Anchieta Nem venho de Assis. Deixa-te de histrias Some-te daqui!
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 97

Nesse poema, Vinicius de Moraes, usando versos redondilhos menores ou pentasslabos, mostra-nos que o poeta vive de tristeza. Se est alegre, no h motivo para escrever poesias. A poesia, portanto, no passa de um desabafo, de onde se conclui que, para o poeta, as melhores poesias so aquelas tristes, melanclicas, pessimistas, doloridas, da sua preferncia por certas elegias, como a Elegia desesperada:

MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 57.

MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 145.

A INFLUNCIA CAMONIANA
Soneto do maior amor Maior amor nem mais estranho existe Que o meu, que no sossega a coisa amada E quando a sente alegre, fica triste E se a v descontente, d risada. E que s fica em paz se lhe resiste O amado corao, e que se agrada Mais da eterna aventura em que persiste Que de uma vida mal-aventurada. Louco amor meu que quando toca, fere E quando fere vibra, mas prefere Ferir a fenecer e vive a esmo Fiel a sua lei de cada instante Desassombrado, doido, delirante Numa paixo de tudo e de si mesmo.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 98.

Em vrios poemas, Vinicius de Moraes homenageia poetas e prosadores de sua preferncia, como Manuel Bandeira, Octavio de Faria e Verlaine este ltimo, um dos cones do Simbolismo francs (ao lado de Rimbaud e Mallarm) e dos que mais valorizaram na poesia a musicalidade, caracterstica bastante utilizada pelo prprio Vinicius de Moraes. Vale a pena lembrar da polmica e conturbada relao amorosa entre Verlaine e Rimbaud, que escandalizou a segunda metade do sculo XIX, brilhantemente retratada no filme Eclipse de uma paixo. Os poemas a seguir so dedicados a Baudelaire e a Manuel Bandeira, respectivamente:
Bilhete a Baudelaire Poeta, um pouco tua maneira E para distrair o spleen Que estou sentido vir a mim Em sua ronda costumeira Folheando-te, reencontro a rara Delcia de me deparar Com tua sordidez preclara Na velha foto de Carjat Que no revia desde o tempo Em que te lia e te relia A ti, a Verlaine, a Rimbaud Como passou depressa o tempo Como mudou a poesia Como teu rosto no mudou!
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 157.

Excelente sonetista, Vinicius de Moraes recupera um tipo de poema que sofreu as mais duras perseguies por parte dos modernistas da Gerao de 22. Smbolo do academicismo, o soneto foi preterido pelo verso livre, tipo de composio sem mtrica, sem rima, sem ritmo. Recuperado por Vinicius de Moraes, que o populariza novamente (um dos ltimos a faz-lo com perfeio foi Olavo Bilac), veste-o moda camoniana, principalmente no que diz respeito aos paradoxos (ou oxmoros) em que o amor, o mais nobre dos sentimentos, causa as mais estranhas contradies (E quando a sente alegre, fica triste / E se a v descontente, d risada). Os sonetos de Vinicius de Moraes, em sua maioria, so italianos, isto , decasslabos. Observe a metrificao do 1 quarteto:

Saudade de Manuel Bandeira No foste apenas um segredo De poesia e de emoo

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Algum que me falasse do mistrio do Amor Na sombra algum! Algum que me mentisse Em sorrisos, enquanto morriam os rios, enquanto [morriam As aves do cu! e mais que nunca No fundo da carne o sonho rompeu um claustro frio Onde as lcidas irms na branca loucura das auroras Rezam e choram e velam o cadver gelado do sol! Algum que me beijasse e me fizesse estacar No meu caminho algum! as torres ermas Mais altas que a lua, onde dormem as virgens Nuas, as ndegas crispadas no desejo Impossvel dos homens ah! deitaram a sua maldio! Ningum nem tu, andorinha, que para seres minha Foste mulher alta, escura e de mos longas Revesti-me de paz? no mais se me fecharo as [chagas Ao beijo ardente dos ideais perdi-me De paz! sou rei, sou rvore No plcido pas do Outono; sou irmo da nvoa Ondulante, sou ilha no gelo, apaziguada! E, no entanto, se eu tivesse ouvido em meu silncio [uma voz De dor, uma simples voz de dor

Mai or a mor nem mais es tra nhoe xis (te)


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Queo meu que no so sse gaa coi saa ma (da)


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E quan doa sen tea le gre fi ca tris (te)


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E sea v des com ten te d ri sa (da)


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AS hOMENAGENS
A Verlaine Em memria de uma poesia Cuja iluminao maldita Lembra a da estrela que medita Sobre a putrefao do dia: Verlaine, pobre alma sem rumo Louco, srdido, grande irmo Do sangue do meu corao Que te despreza e te compreende Humildemente se desprende Esta rosa para o teu tmulo.

Foste uma estrela em meu degredo Poeta, pai! spero irmo. No me abraaste s no peito Puseste a mo na minha mo Eu pequenino tu, eleito Poeta, pai! spero irmo. Lcido, alto e asctico amigo De triste e claro corao Que sonhas tanto a ss contigo Poeta, pai, spero irmo?
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 112-113.

Esse poema um dos mais recitados por pais e mes (principalmente os quatro primeiros versos: Filhos Filhos? / Melhor no t-los! / Mas se no os temos / Como sab-lo?). Usando, em sua maioria, versos tetrasslabos, o poema torna-se ritmado, quase cantado, de maneira a transmitir a imagem do prprio filho em seus momentos enjoados, entrando a humor e ironia. Depois de elencar uma srie de empecilhos para no se ter filhos, o final favorvel, numa emocionante declarao de amor aos filhos: Porm, que coisa / Que coisa louca / Que coisa linda / Que os filhos so!.
Que gos to do (ce)
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Declarao de amor aos filhos Poema enjoadinho Filhos Filhos? Melhor no t-los! Mas se no os temos Como sab-lo? Se no os temos Que de consulta Quanto silncio Como os queremos! Banho de mar Diz que um porrete Cnjuge voa Transpe o espao Engole gua Fica salgada Se iodifica Depois, que boa Que morenao Que a esposa fica! Resultado: filho. E ento comea A aporrinhao: Coc est branco Coc est preto Bebe amonaco Comeu boto. Filhos? Filhos Melhor no t-los Noites de insnia Cs prematuras Prantos convulsos Meu Deus, salvai-o! Filhos so o demo Melhor no t-los Mas se no os temos Como sab-los? Como saber Que macieza Nos seus cabelos Que cheiro morno Na sua carne Que gosto doce Na sua boca! Chupam gilete Bebem xampu Ateiam fogo No quarteiro Porm, que coisa Que coisa louca Que coisa linda Que os filhos so!

Na su a bo (ca!)
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Chu pam gi le (te)


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Be bem xam pu
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PREOCUPAO SOCIOPOLTICA
A rosa de Hiroxima Pensem nas crianas Mudas telepticas Pensem nas meninas Cegas inexatas Pensem nas mulheres Rotas alteradas Pensem nas feridas Como rosas clidas Mas oh no se esqueam Da rosa da rosa Da rosa de Hiroxima A rosa hereditria A rosa radioativa Estpida e invlida A rosa com cirrose A antirrosa atmica Sem cor sem perfume Sem rosa sem nada.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 166.

Poeta engajado com o seu tempo, Vinicius de Moraes em seu poema A rosa de Hiroxima imortalizou o sofrimento causado pela bomba atmica. Com versos redondilhos menores (ou heptasslabos), o poema foi musicado e magnificamente interpretado por Ney Matogrosso. Reparem na gradao utilizada pelo poeta (crianas, meninas, mulheres) e no valor negativo que dada rosa (radioativa, estpida, invlida e com cirrose).
Pen sem nas cri na (cs)
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Mu das te le p (ticas)
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Pen sem nas me ni (nas)


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Ce gas i ne xa (tas)
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MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 161-162-163.

Ainda nessa mesma temtica, h o poema A bomba atmica, dividido em trs partes. O trecho a seguir reproduz a segunda:
[] A bomba atmica triste Coisa mais triste no h Quando cai, cai sem vontade Vem caindo devagar To devagar vem caindo Que d tempo a um passarinho De pousar nela e voar Coitada da bomba atmica Que no gosta de matar! Coitada da bomba atmica Que no gosta de matar Mas que ao matar mata tudo Animal e vegetal Que mata a vida da terra E mata a vida do ar Mas que tambm mata a guerra Bomba atmica que aterra! Pomba atnita da paz! Pomba tonta, bomba atmica Tristeza, consolao Flor purssima do urnio Desabrochada no cho Da cor plida do hlium E odor de rdium fatal Loelia mineral carnvora Radiosa rosa radical. Nunca mais oh bomba atmica Nunca em tempo algum, jamais Seja preciso que mates Onde houve morte demais: Fique apenas tua imagem Aterradora miragem Sobre as grandes catedrais: Guarda de uma nova era Arcanjo insigne da paz!
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 147-148.

TIPOS DE POESIAS
Muitos dos poemas presentes em Antologia potica so sonetos (dois quartetos, dois tercetos, rimados entre si), elegias (poemas sem forma fixa, que se caracteriza pela melancolia, pela dor, pelo pessimismo e pela angstia), poemas encomisticos (laudatrios em que o poeta homenageia outros escritores) e as famosas baladas (poemas narrativos de assuntos fantsticos ou lendrios), como o poema Balada do enterrado vivo, escrito em redondilhos maiores:
Na mais medonha das trevas Acabei de despertar Soterrado sob um tmulo. De nada chego a lembrar Sinto meu corpo pesar Como se fosse de chumbo. No posso me levantar

Debalde tentei clamar Aos habitantes do mundo. Tenho um minuto de vida Em breve estar perdida Quando eu quiser respirar. Meu caixo me prende os braos. Enorme, a tampa fechada Roa-me quase a cabea. Se ao menos a escurido No estivesse to espessa! Se eu conseguisse fincar Os joelhos nessa tampa E os sete palmos de terra Do fundo campa rasgar! Se um som eu chegasse a ouvir No oco deste caixo Que no fosse esse soturno Bater do meu corao! Se eu conseguisse esticar Os braos num repelo Inda rasgassem-me a carne Os ossos que restaro! Se eu pudesse me virar As omoplatas romper Na fria de uma evaso Ou se eu pudesse sorrir Ou de dio me estrangular E de outra morte morrer! Mas s me resta esperar Suster a respirao Sentindo o sangue subir-me Como a lava de um vulco Enquanto a terra me esmaga O caixo me oprime os membros A gravata me asfixia E um leno me cerra os dentes! No h como me mover E este leno desatar No h como desmanchar O lao que os ps me prende! Bate, bate, mo aflita No fundo deste caixo Marca a angstia dos segundos Que sem ar se extinguiro! Lutai, ps espavoridos Presos num n de cordo Que acima, os homens passando No ouvem vossa aflio! Raspa, cara enlouquecida Contra a lenha da priso Pesando sobre teus olhos H sete palmos de cho! Corre mente desvairada Sem consolo e sem perdo Que nem a prece te ocorre louca imaginao! Busca o ar que se te finda Na caverna do pulmo O pouco que tens ainda Te h de erguer na convulso Que romper teu sepulcro E os sete palmos de cho: No te restassem por cima Setecentos de amplido!
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 99-100.

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ANTOLOGIA POTICA A mulher que passa Meu Deus, eu quero a mulher que passa Seu dorso frio um campo de lrios Tem sete cores nos seus cabelos Sete esperanas na boca fresca! Oh! como s linda, a mulher que passas Que me sacias e suplicias Dentro das noites, dentro dos dias! Teus sentimentos so poesia Teus sofrimentos, melancolia. Teus pelos leves so relva boa Fresa e macia. Teus belos braos so cisnes mansos Longe das vozes da ventania. Meu Deus, eu quero a mulher que passa! Como te adoro, mulher que passas Que vens e passas, que me sacias Dentro das noites, dentro dos dias! Por que me faltas, se te procuro? Por que me odeias quando te juro Que te perdia se me encontravas E me encontrava se te perdias? Por que no voltas, mulher que passas? Por que no enches a minha vida? Por que no voltas, mulher querida Sempre perdida, nunca encontrada? Por que no voltas minha vida Para que sofro no ser desgraa? Meu Deus, eu quero a mulher que passa! Eu quero-a agora, sem mais demora A minha mulher que passa! Que fica e passa, que pacifica Que tanto pura como devassa Que boia leve como cortia E tem razes como a fumaa.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 72-73.

O riso Aquele riso foi o canto clebre Da primeira estrela, em vo. Milagre de primavera intacta No sepulcro de neve Rosa aberta ao vento, breve Muito breve No, aquele riso foi o canto clebre Alta melodia imvel Gorjeio de fonte nbil Apenas brotada, na treva Fonte de lbios (hora Extremamente mgica do silncio das aves). Oh, msica entre ptalas No afugentes meu amor! Mistrio maior o sono Se de sdito no se ouve o riso da noite.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 87.

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Imitao de Rilke Algum que me espia do fundo da noite Com olhos imveis brilhando na noite Me quer. Algum que me espia do fundo da noite (Mulher que me ama, perdida na noite?) Me chama. Algum que me espia do fundo da noite (Tambm chega a Morte dos ermos da noite) Quem ?
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 98.

Soneto a Octavio de Faria No te vira cantar sem voz, chorar Sem lgrimas, e lgrimas e estrelas Desencantar, e mudo recolh-las Para lan-las fulgurando no mar? No te vira no bojo secular Das praias, desmaiar de xtase nelas Ao cansao viril de percorr-las Entre os negros abismos do luar? No te vira ferir o indiferente Para lavar os olhos da impostura De uma vida que cala e que consente? Vira-te tudo, amigo! coisa pura Arrancada da carne intransigente Pelo trgico amor da criatura.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 104.

Soneto de contrio Eu te amo, Maria, eu amo tanto Que o meu peito me di como em doena E quanto mais me seja a dor intensa Mais cresce na minha alma teu encanto. Como a criana que vagueia o canto Ante o mistrio da amplido suspensa Meu corao um vago de acalanto Berando versos de saudade imensa. No maior o corao que a alma Nem melhor a presena que a saudade S te amar divino, e sentir calma E uma calma to feita de humildade Que to mais te soubesse pertencida Menos seria eterno em tua vida.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 75.

Poema de Natal Para isso fomos feitos: Para lembrar e ser lembrados Para chorar e fazer chorar Para enterrar os nossos mortos Por isso temos braos longos para os adeuses Mos para colher o que foi dado Dedos para cavar a terra.

Assim ser a nossa vida: Uma tarde sempre a esquecer Uma estrela a se apagar na treva Um caminho entre dois tmulos Por isso precisamos velar Falar baixo, pisar leve, ver A noite dormir em silncio No h muito que dizer: Uma cano sobre um bero Um verso, talvez, de amor Uma prece por quem se vai Mas que essa hora no esquea E por ela os nossos coraes Se deixem, graves e simples. Pois para isso fomos feitos: Para a esperana no milagre Para a participao da poesia Para ver a face da morte De repente nunca mais esperaremos Hoje noite jovem; da morte, apenas Nascemos, imensamente.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 120-121.

O dia da criao I Hoje sbado, amanh domingo A vida vem em ondas como o mar Em bondes andam em cima dos trilhos E Nosso Senhor Jesus Cristo morreu na cruz para nos [salvar. Hoje sbado, amanh domingo No h nada como o tempo para passar Foi muita bondade de Nosso Senhor Jesus Cristo Mas por vias das dvidas livrai-nos meu Deus de todo [o mal. Hoje sbado, amanh domingo Amanh no gosta de ver ningum bem Hoje que o dia do presente O dia sbado. Impossvel fugir a essa dura realidade Neste momento todos os bares esto repletos de ho[mens vazios Todos os namorados esto de mos entrelaadas Todos os maridos esto funcionando regularmente Todas as mulheres esto atentas Porque hoje sbado. II Neste momento h um casamento Porque hoje sbado H um divrcio e um violamento Porque hoje sbado H um homem rico que se mata Porque hoje sbado H um incesto e uma regata Porque hoje sbado H um espetculo de gala Porque hoje sbado H uma mulher que apanha e cala Porque hoje sbado

H um renovar-se de esperanas Porque hoje sbado H uma profunda discordncia Porque hoje sbado H um sedutor que tomba morto Porque hoje sbado H um grande esprito de porco Porque hoje sbado H uma mulher que vira homem Porque hoje sbado H crianinhas que no comem Porque hoje sbado H um piquenique de polticos Porque hoje sbado H um grande acrscimo de sfilis Porque hoje sbado H um ariano e uma mulata Porque hoje sbado H uma tenso inusitada Porque hoje sbado H adolescncias seminuas Porque hoje sbado H um vampiro pelas ruas Porque hoje sbado H um grande aumento no consumo Porque hoje sbado H um noivo louco de cimes Porque hoje sbado H um gardem-party na cadeia Porque hoje sbado H uma impassvel lua cheia Porque hoje sbado H damas de todas as classes Porque hoje sbado H umas difceis outras fceis Porque hoje sbado H um beber e um dar sem conta Porque hoje sbado H uma infeliz que vai de tonta Porque hoje sbado H um padre passeando paisana Porque hoje sbado H um frenesi de dar banana Porque hoje sbado H a sensao angustiante Porque hoje sbado De uma mulher dentro de um homem Porque hoje sbado H a comemorao fantstica Porque hoje sbado Da primeira cirurgia plstica Porque hoje sbado E dando os trmites por findos Porque hoje sbado H a perspectiva de domingo Porque hoje sbado. III Por todas essas razes deverias ter sido riscado do [Livro das Origens, Sexto Dia da Criao. De fato, depois da Ouverture do Fiat e da diviso de [luzes e trevas E depois, da separao das guas, e depois da fecun[dao da terra E depois, da gnese dos peixes e das aves e dos [animais da terra

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Melhor fora que o Senhor das Esferas tivesse des[cansado. Na verdade o homem no era necessrio Nem tu, mulher, ser vegetal, dona do abismo, que queres [com as plantas, imovelmente e nunca saciada Tu que carregas no meio de ti o vrtice supremo da [paixo. Mal procedeu o Senhor em no descansar durante os [dois ltimos dias Trinta sculos lutou a humanidade pela semana inglesa Descansasse o Senhor e simplesmente no existiramos Seramos talvez plos infinitamente pequenos de par[tculas csmicas em queda invisvel na terra. No viveramos da degola dos animais e da asfixia dos [peixes No seramos paridos em dor nem suaramos o po [nosso de cada dia No sofreramos mares de amor nem desejaramos a [mulher do prximo No teramos escola, nem servio militar, casamento [civil, imposto sobre a renda e missa de stimo dia. Seria a indizvel beleza e harmonia do plano verde das [terras e das guas em npcias A paz e o poder maior das plantas e dos astros em [colquio A pureza maior dos instintos dos peixes, das aves e [dos animais em cpula. Ao revs, precisamos ser lgicos, frequentemente [dogmticos Precisamos encarar o problema das colocaes morais [e estticas Ser sociais, cultivar hbitos, rir sem vontade e at pra[ticar amor sem vontade Tudo isso porque o Senhor cismou em no descansar [no Sexto dia e sim no Stimo E para no ficar com as vastas mos abanando Resolveu fazer o homem sua imagem e semelhana Possivelmente, isto , muito provavelmente Porque era sbado. Cinepoema O preto no branco
Manuel Bandeira

Se afunda na areia O colo uma duna Que o sol incendeia. O preto no branco Da espuma da onda A branca de flanco Brancura redonda O preto no banco A gaivota ronda. O negro tomado Da linha do asfalto O espao imantado: De sbito um salto E um grito na praia De Copacabana. Pantera de fogo Pretido ardente Onda que se quebra Violentamente O sol como um dardo Vento de repente. E a onda desmaia A espuma espadana A areia ventada De Copacabana Claro-escuro rpido Sombra fulgurante. Luminoso dardo O sol rompe a nuvem Refluxo tardo Restos de amarugem Sangue pela praia De Copacabana
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 129-131.

A pera Como de cera E por acaso Fria no vaso A entardecer A pera um pomo Em holocausto vida, como Um seio exausto Entre bananas Supervenientes E mas lhanas Rubras, contentes A pobre pra: Quem manda ser a?
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 163-164.

O preto no banco A branca na areia O preto no banco A branca na areia Silncio na praia De Copacabana. A branca no branco Dos olhos do preto O preto no banco A branca no preto Negror absoluto Sobre um mar de leite. A branca de bruos O preto pungente O mar em soluos A espuma inocente Cancula branca Pretido ardente. A onda se alteia Na verde laguna A branca se enfuna

Valsa mulher do povo Oferenda Oh minha amiga da face mltipla Do corpo peridico e geral!

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Ldica, efmera, inconstil Musa central-ferroviria Fazer brotar do povo a flux A tua imagem abruptamente antideusa! Valsa Te encontrarei na barca Cubango, nas amplas salas [da Cubango Vestida de tangolomango Te encontrarei! Te encontrarei nas brancas praias, pelas pudentas, [brancas praias Itinerante de gandaias Te encontrarei. Te encontrarei nas feiras-livres Entre moringas e vassouras, emolduradas de cenouras Te encontrarei. Te encontrarei tarde na rua De rosto triste como a lua, passando longe como a lua Te encontrarei. Te encontrarei, te encontrarei Nos longos footings suburbanos, tecendo os sonhos [mais humanos Capaz de todos os enganos Te encontrarei. Te encontrarei nos cais noturnos Junto a martimos soturnos, sombra de becos taciturnos Te encontrarei. Te encontrarei, mariposa Oh taxi-girl, oh virginette, pregada aos homens a alfinete De corpo saxe e clarinete Te encontrarei. Oh pulcra, oh plida, oh pudica Oh gr-cupincha, oh nova-rica Que nunca sais da minha dica: sim, eu irei Ao teu encontro onde estiveres Pois que assim querem os malmequeres Porque s tu santa entre as mulheres Te encontrarei!
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 128-129.

O crocodilo espreita a gara Sim, mas por fome, e se restringe Mas e o filho, que pobre ave Acompanha no Y do estilingue? A lama pode ser um bero Para um crocodiliano No entanto o filho come o esterco Apenas porque a me diz no. Tem o crocodilo um amigo Num pssaro que lhe palita Os dentes e o alerta ao perigo: Mas no filho, quem acredita? O filho sai e esquece a me E insulta o outro e outro o insulta ver o simples caimo Que nunca diz: filho da puta! O crocodilo tem um sestro De cio: guia-se pelo olfato Mas o filho pratica o incesto Absolutamente ipso-facto. Chamam ao pequeno crocodilo Paleosuchus palpebrosus Porm o que me admira o filho Que vive em plpebras de cio. O filho um monstro. E uma vos digo Ainda por pssico me tomem: Nunca verei um crocodilo Chorando lgrimas do homem.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 160-170.

Potica De manh escureo De dia tardo De tarde anoiteo De noite ardo. A oeste a morte Contra quem vivo Do sul cativo O este meu norte. Outros que contem Passo por passo: Eu morro ontem Naso amanh Ando onde h espao Meu tempo quando.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 179.

O rio Uma gota de chuva A mais, e o ventre grvido Estremeceu, da terra. Atravs de antigos Sedimentos, rochas Ignoradas, ouro Carvo, ferro e mrmore Um fio cristalino Distante milnios Partiu fragilmente Sequioso de espao Em busca de luz. Um rio nasceu.
MORAES, Vinicius de. Op. cit. p. 157.

O crocodilo O crocodilo que do Nilo Ainda apavora a cristandade Pode ser dcil como o filho Que chora ao ver-se desamado. Mas nunca como ele injusto Que se ergue hediondo de manh E vai e espeta um grampo justo No umbigo de sua prpria me.

6. BIBLIOGRAFIA
MORAES, Vinicius. Antologia potica. 25.ed., Rio de Janeiro: J. Olympio, 1984.

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Para responder s questes de 1 a 4, considere o poema a seguir, de Vinicius de Moraes.


Ptria minha A minha ptria como se no fosse, ntima Doura e vontade de chorar; uma criana dormindo minha ptria. Por isso, no exlio Assistindo dormir meu filho Choro de saudades de minha ptria. Se perguntarem o que a minha ptria, direi: No sei. De fato, no sei [] Mas sei que a minha ptria a luz, o sal e a gua Que elaboram e liquefazem a minha mgoa Em longas lgrimas amargas. Vontade de beijar os olhos de minha ptria De nin-la, de passar-lhe a mo pelos cabelos Vontade de mudar as cores do vestido (auriverde!) [to feias De minha ptria, de minha ptria sem sapatos E sem meias, ptria minha To pobrinha! Porque te amo tanto, ptria minha, eu que no tenho Ptria, eu semente que nasci do vento Eu que no vou e no venho, eu que permaneo Em contacto com a dor do tempo [] Ponho no vento o ouvido e escuto a brisa Que brinca em teus cabelos e te alisa Ptria minha, e perfuma o teu cho Que vontade me vem de adormecer-me Entre os teus doces montes, ptria minha Atento fome em tuas entranhas E ao batuque em teu corao. Teu nome ptria amada, patriazinha No rima com me gentil Vives em mim como uma filha, que s Uma ilha de ternura: a ilha Brasil, talvez.

I. Vontade de beijar os olhos de minha ptria / De nin-la, de passar-lhe a mo pelos cabelos. II. Ptria, eu semente que nasci do vento / Eu que no vou e no venho, eu que permaneo. a) prosopopeia aliterao b) metfora gradao c) hiprbole anttese d) aliterao personificao e) metonmia assndeto (Cesgranrio) A presena de sensualidade, trao bastante frequente na esttica do Romantismo, percebida em qual estrofe? a) Na primeira. d) Na quarta. b) Na segunda. e) Na quinta. c) Na terceira. (UFRJ) Na primeira estrofe do poema de Vinicius de Moraes, apresenta-se uma imagem dominante ligada Ptria, que ser retomada na terceira estrofe. Identifique-a, justificando sua resposta. (Fatec-SP)
E o olhar estaria ansioso esperando E a cabea ao sabor da mgoa balanando E o corao fugindo e o corao voltando E os minutos passando e os minutos passando
Vinicius de Moraes, O olhar para trs

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(Cesgranrio) Apesar de modernista, Vinicius de Moraes apresenta, neste texto, caractersticas da esttica romntica. Assinale a nica caracterstica no-romntica presente neste texto: a) Preocupao com o eu lrico, atravs da expresso de emoes pessoais. b) Valorao de elementos da natureza, como forma de exaltao da terra brasileira. c) Sentimentos de saudade e de nostalgia, causados pela dor do exlio. d) Preocupao social, atravs da meno a problemas brasileiros. e) Abandono do ideal purista dos neoclssicos na prevalncia do contedo sobre a forma. (Cesgranrio) A partir dos exemplos 1 e 2, indique as respectivas figuras de linguagem:

A figura de linguagem que predomina nestes versos : a) A metfora, expressa pela analogia entre o ato de esperar e o ato de balanar. b) A sinestesia, manifestada pela referncia interao dos sentidos: viso e corao no momento de espera. c) O polissndeto, caracterizado pela repetio da conjuno coordenada aditiva e, para conotar a intensidade da crescente sensao de ansiedades contraditrias do ato de esperar. d) O pleonasmo, marcado pela repetio desnecessria da conjuno coordenada sindtica aditiva. e) O paradoxo, expresso pela contradio das aes manifestadas pelos verbos no gerndio. Leia o 1 quarteto do Soneto de fidelidade de Vinicius de Moraes e responda ao que se pede:
De tudo, ao meu amor serei atento Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento.

a) O poeta, no perodo inicial, utiliza uma figura de linguagem bastante usada por Cames em sua obra maior: Os lusadas. De que figura se trata? b) Coloque o perodo em sua ordem direta. c) No 2 verso h uma figura cujo objetivo dar lentido leitura. De que figura de linguagem se trata? d) Faa a escanso (metrificao) do 1 verso. Qual a sua medida?

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Dos poetas elencados abaixo, o nico que no faz parte da mesma gerao de Vinicius de Moraes : a) Carlos Drummond de Andrade; b) Ceclia Meireles; c) Jorge de Lima; d) Murilo Mendes; e) Joo Cabral de Melo Neto. Leia o trecho de um poema de Vinicius de Moraes:
Minha luz ficou aberta Minha cama ficou feita Minha alma ficou deserta Minha carne insatisfeita.

Qual a principal caracterstica presente nesse trecho? Que outro poema de Vinicius de Moraes possui a mesma caracterstica? Leia as duas primeiras estrofe de Repto, de Vinicius de Moraes, e responda ao que se pede:
Vossos olhos raros Jovens guerrilheiros Aos meus cavalheiros Fazem mil reparos Se entendeis de amor Com vero brigar Cambates de olhar No quero propor. Sei de um bom lugar Onde contender E havemos de ver Quem h de ganhar. No sirvo justar Em pugna to v Que tal amanh Lutarmos de amar?

A figura de repetio presente nesses versos chama-se: a) anfora. d) zeugma. b) anadiplose. e) quiasmo. c) anacoluto. Leia o trecho do poema O operrio em construo, de Vinicius de Moraes, e responda ao que se pede.
[] Foi dentro da compreenso Desse instante solitrio Que, tal sua construo, Cresceu tambm o operrio Cresceu em alto e profundo Em largo e no corao E como tudo que cresce Ele no cresceu em vo. Pois alm do que sabia Exercer a profisso O operrio adquiriu Uma nova dimenso: A dimenso da poesia. E um fato novo se viu Que a todos admirava: O que o operrio dizia Outro operrio escutava. E foi assim que o operrio Do edifcio em construo Que sempre dizia sim Comeou a dizer no. E aprendeu a notar coisas A que no dava ateno: Notou que sua marmita Era o prato do patro Que sua cerveja preta Era o usque do patro Que seu macaco de zuarte Era o terno do patro Que o casebre onde morava Era a manso do patro Que seus dois ps andarilhos Eram as rodas do patro Que a dureza do seu dia Era a noite do patro Que sua imensa fadiga Era amiga do patro.

Alm do contedo, Vinicius de Moraes foi um grande cultor da forma, recuperando a beleza esttica renunciada pelos modernistas da Gerao de 22. Sobre isso, responda: a) Qual a medida dos versos lidos? Eles so isomtricos? Justifique, fazendo a escanso de quatro deles. b) Qual o seu esquema de rimas? c) Quais so os tipos de rimas? d) Que nome se d s duas estrofes? (U. F. So Carlos-SP)
Soneto de fidelidade De tudo, ao meu amor serei atento Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento. Quero viv-lo em cada vo momento E em seu louvor hei de espalhar meu canto E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou seu contentamento. E assim, quando mais tarde me procure Quem sabe a morte, angstia de quem vive Que sabe a solido, fim de quem ama Eu possa me dizer do amor (que tive): Que no seja imortal, posto que chama Mas que seja infinito enquanto dure.
Vinicius de Moraes, Poemas, sonetos e baladas.

Nos dois primeiros quartetos do soneto de Vinicius de Moraes, delineia-se a ideia de que o poeta: a) no acredita no amor como entrega total entre duas pessoas. b) acredita que, mesmo amando muito uma pessoa, possvel apaixonar-se por outra e trocar de amor.

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c) entende que somente a morte capaz de findar o amor entre duas pessoas. d) concebe o amor como um sentimento intenso a ser compartilhado, tanto na alegria quanto na tristeza. e) v, na angstia causada pela ideia da morte, o impedimento para as pessoas se entregarem ao amor. (U. F. So Carlos-SP)
E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou seu contentamento.

a) b) c) d) e)

Mas que seja infinito enquanto dure. Quero viv-lo em cada vo momento. Quem sabe a morte, angstia de quem vive. Quem sabe a solido, fim de quem ama. Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto.

Ainda com relao ao Soneto de fidelidade, retire: a) um exemplo de pleonasmo. b) um exemplo de polissndeto. c) um exemplo de hiprbato. Uma das obras abaixo no pertence a Vinicius de Moraes. Qual? a) Poemas, sonetos e baladas; b) Forma e exegese; c) Ariana, a mulher; d) Caminhos para a distncia; e) Inveno do Orfeu. A obra da alternativa assinalada na questo anterior pertence a que poeta?

Nos versos acima notria a oposio de ideias. Isso significa que neles se encontra como principal figura a: a) metfora. d) metonmia. b) anttese. e) catacrese. c) sinestesia. (U. F. So Carlos-SP)
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A ideia, como diz Renato Russo de que o pra sempre / Sempre acaba, no poema de Vinicius de Moraes, aparece no seguinte verso:

1. d 2. a 3. e 4. A Ptria comparada a uma criana, de forma personificada. Na terceira estrofe, a imagem da criana retomada, agora comparada a seu prprio filho. 5. c 6. a) Trata-se do hiprbato, isto , inverso da ordem natural de uma frase ou orao. b) Antes de tudo serei atento ao meu amor, ou seja, antes de tudo darei ateno ao meu amor. c) Trata-se do polissndeto, isto , a repetio da conjuno aditiva (e). d) De tu do ao meu a mor se rei a tem (to). 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 (decasslabo). 7. E Joo Cabral de Melo Neto representante da Gerao de 45, enquanto os outros citados nas alternativas pertencem Gerao de 30, do Modernismo. 8. a 9. A principal caracterstica presente no trecho a denncia social. Essa mesma preocupao, por exemplo, em A Rosa de Hiroxima. 10. a) So versos redondilhos menores, ou seja, pentasslabos. Vo-ssos o lhos ra (ros). 1 2 3 4 5 Aos meus ca va lhei (ros). 1 2 3 4 5 Sei de um bom lu gar. 1 2 3 4 5 Lu tar mos de a mar? 1 2 3 4 5 b) ABBA CAAC ADDA AEEA. c) So as chamadas rimas interpoladas. d) As estrofes so chamadas de oitavas. 11. a 12. b 13. a 14. a) Pleonasmo: E rir meu riso e derramar meu pranto. b) Polissndeto: Ante, e com tal zelo, e sempre, e tanto. c) Hiprbato: De tudo, ao meu amor serei atento / Antes 15. e 16. Inveno do Orfeu uma obra do poeta Jorge de Lima.

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