You are on page 1of 21

JULIEN RIPPINGER

Portfolio
LA MONUMENTALIT VULNRABLE
URBANEUM
AB-SOLVO
QUAI DES BRUMES
STATION DARCHITECTURE
CURRICULUM VITAE
Table des matires
7
15
23
31
37
44
7
manifeste visuel :
LA MONUMENTALIT VULNRABLE
Semestre 6: Atelier Histoire, Thorie & Critique
Congruence & Distorsion : La prsence critique de larchitecture
8 9
La monumentalit nous runit tous. Sa composition manie une
gomtrie lmentaire qui a pour effet une reconnaissance
indubitable de son ordre impos. Aller vers une fragilisation de
la monumentalit transformera son dictat en une opportunit
dappropriation. Il sagit dexercer la construction (physique) et la
destruction (idologique) dans un mme acte crateur !
Le langage monumental est utilis par les monuments
historiques, par exemple lArc de triomphe (fg.1). Pourtant il sagit
ici dune perversion ! Un glossaire explicite (un demi-cercle dans un
carr) est utilis pour la seule fn de conserver toujours prsent
et vivant dans la conscience des gnrations futures le souvenir de
telle action ou telle destine
1
. Cest--dire introniser limage dun
triomphe glorieux dune guerre meurtrire. Brochant sur le tout,
laptitude propagandiste de lordre monumental est entirement
extriorise de luvre au point de dompter la ville. Comme
en tmoigne le projet du pape Sixte V qui propage lidologie
chrtienne sur Rome en reliant les monuments par de grands axes
(fg.2). La signifcation de la ville, reprsente en tabula rasa, est
alors rduite au seul rituel de plerinage.
2
1. ALOS RIEGL, Le culte moderne des monuments, Seuil, 1984, p. 35
2. PIER VITTORIO AURELI, The Possibility of an Absolute Architecture, MIT Press, 2011, p. 100
fg.1 Entre dans Paris & esquisse dAdolf Hitler
fg.2 Antonio Bordino, carte de Rome, 1588
10 11
Le bti de la Cit Administrative projet ex nihilo par
DOGMA et OFFICE KGDVS est dispos en grille orthogonale.
Cette structure qui assure les besoins fondamentaux propose
un ordre monumental. La trame qui dfnit lchelle de la ville
se prsente comme une forme bien fnie. Dpourvue donc de
croissance, la ville est incite un dveloppement autonome une
chelle sous-jacente dans chaque cadre (fg.3). Des dformations
arbitraires ou impratives (conditions physiques du terrain)
de la grille ajoutent une particularit certains lieux. Mme en
employant la monumentalit comme outil structurer la ville, la
notion dextriorit du monumental est trouble, car on se trouve
en prsence dune dialectique claire intrieure/extrieure au projet
de ville.
La maison Nakayama de Arata Isozaki fait usage de
ce dialogue. La composition base sur le carr engendre une
monumentalit qui agit tant sur lextrieur que sur lintrieur de
lobjet (fg.4). En soulevant le bloc, un espace qui accueille la
fonction publique de lhabitant est mis en place. Les colonnes qui
accomplissent cet acte sont places en saillie et acquirent ainsi
une indpendance formelle par rapport au reste du btiment.
Un geste qui est rpt avec les lments carrs des coins tant en
faade quen plan. La scission avec lenvironnement se conclut par
labsence de vues directes vers lextrieur. Le rcipient dfni par ses
parois ne vaut plus que pour lui-mme. Ainsi loccupant possde
une libert absolue pour amnager sa maison en fonction de son
mode de vie. La matrialit des cloisons lgres en bois favorise
la dsobissance envers loukase de lenveloppe rigide en bton
et en brique de verre. certains endroits, les parois ne montent
pas jusquau plafond, elles sont comme des objets indpendants
poss dans un rceptacle. Leur plan qui suspend lutilisation rigide
et itrative du carr exemplife ce propos.
fg.3 DOGMA & OFFICE KGDVS,
Cit Administrative, 2006
fg.4 Arata Isozaki, maison Nakayama, 1964
12 13
Kazuo Shinohara utilise de la mme manire une
monumentalit fragilise au cur de la maison inacheve. Non
seulement il favorise linvestissement de celui-ci, il exacerbe sa
thtralisation. La maison sarticule autour dun carr central qui
reprend toute la hauteur. Un puits de lumire znithal offre de
la lumire ce lieu fort isol autant de lextrieur que des autres
parties de la maison. La monumentalit est entirement intriorise
(fg.5). La symtrie tant respecte en plan disparat en lvation.
Chaque ct comprend une porte et une fentre. Quant la face
du sjour, les deux lments sont superposs sur un axe vertical.
la face oppose, cet axe suit le trac diagonal de lescalier au revers
du mur. En plus de cette drogation, les bouches de ventilation
participent la fragilisation de la gomtrie et de la matrialit.
Sans fonction et sans tre impratif pour la circulation, cet espace
clbre toute action qui y a lieu, toujours interroge par les deux
regards du premier tage. Une vision furtive, juste avant de
descendre lescalier, une autre plus lente, partir du sjour.
La monumentalit est atteignable toute chelle. Lemprise
autant introvertie que rayonnante de sa forme fnie est rendue
tangible par sa composition base sur une gomtrie fondamentale.
Permettre la drogation cette forme et ce quelle exprime est
lambition de la monumentalit vulnrable. Multiplier les points de
vue, donc les interprtations critiques souleves par les fragilisations
de lordre rgnant, en sera lloge.
fg.5 Kazuo Shinohara, maison inacheve, 1970
15
Semestre 6: Atelier Histoire, Thorie & Critique
Congruence & Distorsion : La prsence critique de larchitecture
URBANEUM
17
a ses usagers respectifs
(visiteurs et chercheurs) sans
pour autant isoler lun de
lautre. Les plateaux visits
durant lascension sont en
bois et sopposent par leur
matrialit lenveloppe
extrieure et intrieure (cage
descalier). Coincs entre
ces deux entits, les regards
schapperont rarement vers
lextrieur. Lclairage naturel
est indirect, ce qui introverti
lusage des espaces qui est
toujours soumis aux regards
des usagers qui ny ont pas
accs.
Lieu pour la citadinit.
Un objet qui incarne
lengagement de ceux qui
loccupent et qui se le
disputent. Reconnaissable
par ses formes claires et
dtaches de son contexte
dfgur par un pluralisme
de conformit.
Le visiteur sapproprie lobjet
peru comme une seule et
unique masse en cherchant
lentre dissimule larrire
du btiment. Une douce
pente lamne dabord sous
le rocher crasant. Ensuite,
le passage dans la cage
descalier carre, parseme
par la lumire et comportant
un double colimaon
jusquau dernier tage,
dtrompe la perception de
la lourdeur du btiment.
Chacun des deux escaliers
16
18 19
20 21
23
AB-SOLVO
Semestre 5
24 25
Une ancienne ville
industrielle labandon,
prive de lurbain cause
dun talement encourag
par la spculation. Les
substituts se mettent en
place : complexe de piscine
et centre commercial inscrits
avec lurbanisme, cest--dire
intgrs dans le rseau qui
gre la circulation et dlaisse
lespace entre les diffrentes
capsules.
Face cette situation, le
recours au mur simpose.
Utilis de la manire la plus
pure, cest--dire comme
limite, il dtermine o le
monde actuel sarrte et o
le nophyte commencera.
Le projet propose une
grammaire pour une
nouvelle forme de ville.
Volontairement dconnecte
du rseau existant, une
alternative merge travers
lautonomie. Un camp gr
par ses habitants dont les
logements dessinent les
cadres propices un libre
dveloppement sous-jacent.
Des scnes de dsagrment
comme nouvel espace de
citadinit o de nouvelles
formes peuvent tre
imagines et construites.
Une promenade sur le mur
priphrique qui prend
la forme dune enceinte
en briques met en scne
la dichotomie cre. Le
parking, rsidu du sicle
pass, expose larchipel dans
lequel le projet prend place.
26 27
28 29
31
QUAI DES BRUMES
Semestre 4
33
contenu. Son paisseur
est appropriable grce aux
pergolas.
Les logements lieux
dindividualisme sont
dimensionns au strict
minimum ncessaire
pour un fonctionnement
indpendant. Un langage
objectif, partag ainsi,
est ddi lentit la plus
subjective, la caverne du
sujet.
Lcart entre le socle public
et les logements privs
contient llment de rupture
avec les projets de logements
collectifs conventionnels.
Ainsi la faade se libre de
la rigidit antrieure. Le
droit lusage supplante
le droit la proprit. La
communautarisation permet
le luxe, car partag et donc
exploit pleinement.
Un espace dgag et
polyvalent, une grande
cuisine avec une rserve et
un coin manger, un jardin,
un atelier, une buanderie,
un salon, une bibliothque
avec un poste de projection,
une chambre damis et un
sauna sont ainsi offerts aux
habitants.
Ldifce au coin dun lot
bruxellois comprend deux
parties qui rpondent deux
fnalits indpendantes : la
premire, travers la
Maison de la Ville et de
lArchitecture , qui agit
comme socle (sous-sol et
rez-de-chausse) et contient
un parcours dexposition
qui aboutit dans une librairie
et un caf reli au quartier ;
la deuxime, aux tages
suprieurs, rpond la
question du logement.
Les trois derniers tages
comportent cinq logements
avec au total neuf
chambres. En faade, une
couronne dune expression
entirement indiffrente par
rapport ce quelle abrite
installe une dialectique
entre le contenant et le
32
34 35
37
STATION DARCHITECTURE
Semestre 3
39
geste de dlimitation. Tant
lintrieur que lextrieur
ne possdent aucune
barrire importante mais
un ensemble de frontires
subtiles. Une entre
principale est complte par
deux entres secondaires
couvertes dun porte--
faux. Le rez-de-chausse,
cest--dire la surface la plus
importante qui accueille
le travail en atelier, est
entirement accessible
au public. Le bureau est
lgrement surlev et a
un plafond plus bas en
opposition la double
hauteur centrale. Lescalier
dissimul derrire le coin
du mur spare fnalement le
public de lespace restant.
La cuisine avec balcon
est carte dun saut de la
bibliothque qui reprsente
le dernier recoin. Cette
brche est un nud compact
de circulation : une chelle
qui mne au premier tage
ainsi quun recoin au rez-
de-chausse qui mne aux
sanitaires.
Lubiquit comme
programme. La station
darchitecture est un
atelier itinrant. Dun
endroit lautre, il ne tente
pas dexposer le travail
architectural dans une
logique propagandiste mais
stipule la curiosit par sa
simple prsence. Dconnect
des lieux inconnus et
imprvisibles il embarrasse
ceux-ci par ses volumes.
Faire entrer dans la maison
le monde extrieur et
permettre lintrieur de la
maison daller au-dehors
(Frank Lloyd Wright),
tout en assumant son rle
dobjet.
La contrainte majeure
dune surface maximale
de quarante mtres carrs
stimulait les doutes chaque
38
40 41
42