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El Tunel

EL TNEL ERNESTO SBATO Descripcin: El tnel (1948), del argentino Ernesto Sbato, es una de las grandes novelas sudamericanas de este siglo, cuyos ecos recogieron pronto en Europa Graham Greene y Albert Camus. El relato, montado con los recursos de la novela policial y psicolgica a la vez, desarrolla un personaje que revela su psicologa introspectiva e impone al lector un anlisis de la desesperanza. El protagonista, Juan Pablo Castel, persigue intilmente lo inalcanzable, el absoluto que no es sino el regreso a la infancia, simbolizada en la ventana de un cuadro titulado Maternidad, motivo reiterado largamente en la narracin. DATO ANECDOTICO Sabato recuerda: "El tnel fue la nica novela que quise publicar, y para lograrlo deb sufrir amargas humillaciones. Dada mi formacin cientfica, a nadie le pareca posible que yo pudiera dedicarme seriamente a la literatura... El tnel fue rechazado por todas las editoriales del pas." Con el dinero prestado por un amigo, Sabato pag la primera edicin en Europa. Ya que fue el propio Albert Camus ganador del premio Nbel en 1957 el que admir la "sequedad y la intensidad" de El Tnel y aconsej su publicacin en Francia, esperando que encontrara "el xito que merece". El xito fue inmediato, desde entonces otros novelistas y prestigiosos criticos han tenido palabras de elogio para con El Tnel, novela que hoy representa un clsico de la Literatura Argentina. ESCUELA LITERARIA Ernesto Sbato pertenece a la generacin de 1920-1950 de escritores hispanoamericanos, la cual esta caracterizada por orientar sus obras a los conflictos del hombre de ciudad y al realismo fantstico acudiendo a veces a formas de expresin que son verdaderos experimentos lingsticos. La escuela de Sabato es la novela urbana de orientacin existencialista, esta caracterizada por el periodo post segunda guerra mundial con personajes que preguntan por la condicin humana y el absurdo, adems temas como la angustia, la introspeccin, los problemas del hombre de la gran ciudad, el hombre masa que fue incorporado en su poca a la novela hispanoamericana. DESCRIPCIN DEL GNERO LITERARIO El genero literario corresponde a la narrativa, el subgnero a la novela y el tipo de novela es un drama o novela sobre el abismo, (Ma. Elena quera tener claro el tipo de novela) suele considerarse como literatura psicolgico-existencial, cuyo problema esencial es el de la soledad o de la incomunicacin del protagonista y su bsqueda obsesiva del Absoluto. En otras interpretaciones se le considera adems novela policial porque se trata de la ejecucin de un crimen. No se le considera en ningn momento novela de misterio porque de antemano sabemos quien es el asesino. Lo maravilloso son las muchsimas interpretaciones que ofrece como cualquier obra de Arte. FORMA DE NARRACION La forma de la narracin es una narracin que se vale de los "flashbacks", donde el final no es necesariamente lo que queremos saber (puesto que ya lo sabemos: el asesinato de Mara por parte de Castel), sino lo que pas antes. De esta forma, se esquiva el tradicional boceto de narracin "introduccindesarrollo-final", asi mismo en algunas partes alterna con dilogos entre personajes. TIPO DE NARRADOR Narrador protagonista. Narrada en primera persona y con el elemento de la retrospectiva. Comienza sealando el final, es decir, que mato a Maria Iribarne para enseguida proceder a contarnos su historia desde el inicio.( Lichita preguntaba sobre el narrador y pidi que para la prxima reunin trataramos de comentar
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cada uno de los elementos del analisis, cosa que me pareci fabulosa ya que ser bastante enriquecedora para el grupo). TCNICA Se emplea la del punto de vista del narrador-protagonista; abunda el soliloquio o representacin mental de lo que hace Castel, mediante el fluir de su conciencia vehculo de los hechos, sentimientos, emociones y razonamientos que constituyen el tema de la obra. ESTRUCTURA DE LA OBRA Novela corta compuesta por 39 captulos en los que su protagonista, un pintor llamado Juan Pablo Castel confiesa un crimen junto con los motivos que lo llevaron a matar a Mara Iribarne. Es un texto interesante, el final se conoce desde el principio, y ah est el gran desafo al lector: desovillar la madeja, hallar las razones que precipitaron ese desenlace, convertirse en detective. Indagar, buscar pistas, seguir huellas, colocarse en el lugar de los personajes para comprenderlos, y fuera de ellos para evaluar causas, revisar emociones y disfrutar de la aventura del conocimiento. Una advertencia que creo pertinente mencionar, es que, cuando leemos una obra en primera persona debemos ser muy cautelosos en nuestras conclusiones. Especialmente si estn o no de acuerdo a nuestro pensar. Si logramos desde el inicio de la obra concluir que se trata de un enfermo mental estaramos parcializados y ajenos a una critica imparcial. TIEMPO Hablando del tiempo en cuanto al protagonista el tiempo es subjetivo, su tiempo es puramente existencialista. El tiempo para Castel resulta ser dual, los hechos tal y como ocurrieron y la reflexin sobre los mismos. Si se habla de tiempo `humano necesariamente se llega a un aparente desorden en la cronologa de los hechos narrados. El ser humano -y las criaturas literarias tienen que alcanzar ese grado de plenitud. Como lectores llegamos a tener conciencia de la doble temporalidad posible: Tiempo cronolgico, Juan Pablo Castel cuando decide el ltimo encuentro con Mara y la espera, reflexiona: No s cunto tiempo pas en los relojes, de ese tiempo annimo y universal de los relojes, que es ajeno a nuestros sentimientos, a nuestros destinos, a la formacin o derrumbe de un amor, a la espera de una muerte. (Hilda nos ley el prrafo completo) A ese tiempo opone otro, el subjetivo: ... Pero de mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y vueltas atrs, un ro oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extraamente calmo y casi mar inmvil y perpetuo. ..... Lo que ahora importa destacar es como Sbato -gracias a los saltos en el tiempo a los que se ve conducido por su consideracin de la temporalidad humana-, logra captar mejor la tensin del lector. ESPACIO La historia se desarrollan en distintos lugares de Argentina como: Buenos Aires, edificio de la compaa T, La Recoleta, La plaza San Martn, la casa de Allende, el taller de pintura de Juan Pablo, la Estancia donde viva Hunter, la playa cerca de la estancia, Puerto Nuevo, etc, y desde la crcel (tiempo presente). Ahora bien, los espacios o lugares fsicos para objeto de este anlisis no son de mucha importancia. (Clarissa advirti la falta de descripcin fsica de los espacios, como era la casa? Como era el estudio del pintor? Esto no aparece dentro de la narracin) Mas bien entrelaza el lugar con la situacin sentimental que atraviesa, dejando al lector avido dentro de su ser y asi restando importancia a su entorno. Aun asi cabe mencionar que en la novela se dan dos tipos de espacios: Espacio referencial:
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En la novela aparecen varios lugares reales, fsicos; como por ejemplo, el taller de pintura de Juan Pablo Castel, la plaza San Martn, el edificio de la compaa T, la recoleta, la casa de campo, entre otros. ...la arrastr por toda la calle San Martn en direccin a la plaza. Espacio emocional: Esta clase de espacio se presenta en esta novela, ya que los personajes en especial Juan Pablo Castel, creaban o reformaban los espacios y/o las situaciones en su mente. Adems en este libro se hace referencia a los recuerdos, las alucinaciones y los sueos. Quiz sinti mi ansiedad, mi necesidad de comunin porque por un instante su mirada se abland y pareci ofrecerme un puente; pero sent que era un puente transitorio. ESTILO La prosa est llena de apremio y lgica y es concreta, directa, cargada de especulaciones. Utiliza un vocabulario en su mayora sencillo. TEMA DE LA NOVELA. El tema principal de la novela puede diferir segn las interpretaciones que se hagan de la obra. En este anlisis trataremos de mencionar e integrar los mas discutidos hasta la fecha, que son los siguientes: LA INCOMUNICACION para los estudiosos de la comunicacin el gran tema es la dificultad que del protagonista para comunicarse en una sociedad progresiva. Parece que Castel no puede comunicarse con una sociedad que enfoca egocentrica y moderna. Juan Pablo Castel necesita otra persona para comunicar y compartir sus ideas y emociones: "y aunque no me hago muchas ilusiones acerca de la humanidad en general y de los lectores de estas paginas en particular, me anima la debil esperanza de que alguna persona llegue a entenderme. AUNQUE SEA UNA SOLA PERSONA". El siglo XX es demasiado progresivo para Castel. Su incapacidad de adaptarse al mundo industrial y moderno guia a Castel dentro un tunel de desesperacin. ( En el grupo se entrego copia de un anlisis sobre la incomunicacion. LA SOLEDAD, EL AMOR Y DESAMOR, EL ODIO, LOS CELOS Y LA DESESPERANZA por el deseo desesperado de un amor total. (Si partimos de un analisis desde un punto de vista romantico) LA RACIONALIDAD EXTREMA QUE PUEDE DEGENERAR EN IRRACIONALIDAD Y LA ANGUSTIA EXISTENCIAL como sendero hacia la locura (Si lo analizamos desde un punto de vista psicolgico) LA MATERNIDAD si lo consideramos bajo el anlisis de los simbolistas. Ya que estos en general argumentan que Sbato se refiere a los smbolos en el contexto de la tradicin literaria, la herencia mtica o el conocimiento esotrico, extrayendo analogas de diversa cosmogonas y tradiciones, principalmente de la clsica helnica y la judeo-cristiana. Sostienen que LA MATERNIDAD es el tema clave de la novela, ya que la trama viene connotada no solamente por el nombre de Mara, sino que bajo la forma de la obra artstica (La pintura titulada Maternidad ) se estructura toda la novela. Dicha pintura es una obra del protagonista y es lo que pone en marcha la accin,y desarrolla el tema desdoblndolo a la vez en dos planos. En el primer plano del cuadro se representa a una mujer que observa a su nio jugando (podra interpretarse como la maternidad cumplida). En el segundo percibimos una pequea ventana a travs de la cual se ven una playa solitaria y una mujer mirando al mar que, al igual que la tierra el mar en su caso suele considerarse smbolo de la feminidad y del cuerpo materno- (as el segundo plano podra interpretarse como la maternidad deseada, imposible o frustrada). De este modo es como ellos fundamentan que la pintura Maternidad funciona como un elemento estructural central de la novela.
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Mencionan adems que en alguna ocasin hablando de El Tnel durante una conferencia, Sbato ha puntualizado : "Castel representa mi lado adolescente y absolutista, Mara el lado maduro y relativizado". Es decir Castel el hijo que busca fusionarse de nuevo con la madre (Maria)? Mara, Madre Universal de los cristianos, representa tambin el vientre materno y el paraso perdido. La mujer, ms que ser vista como un otro, se convierte en un smbolo que Castel tratar de apresar. En esta bsqueda por lo imposible no hay respeto hacia una individualidad nica, el pintor "repite" su anhelo por la madre al necesitar proteccin. Castel, inconscientemente, desea revivir la etapa en que el estaba unido a su madre, en un mundo de amor y placer donde nada falta, quiere revivir el Absoluto de la niez; por ello no es capaz de aceptar al prjimo: ama a Mara a partir de si mismo, no a partir de ella; por tanto, ms que amarla, se ama a si mismo: es un narcisisra y no acepta ningn tipo de separacin; desea la fusin total con la mujer, que slo exista un yo y no dos, como cuando fue nio, en el vientre materno, recibiendo el alimento atravs del cordn umbilical. En una ocasin, Castel le dice a Mara: "A veces siento como si yo fuera un nio a tu lado", y confiesa: "viva obsesionado con la idea de que su amor era, en el mejor de los casos, amor de madre o de hermana. De modo que la unin fsica me apareca como una garanta de verdadero amor". LA BUSQUEDA DE LO ABSOLUTO JUNTO CON LA GRAN OBSESION que presento siempre en esa necesidad de poseer o mejor dicho, de fusionarse en una totalidad con Maria. (Este seria otro tema si se analizara desde un punto de vista mas general). PERSONAJES. PERSONAJES PRINCIPALES: Juan Pablo Castel: Protagonista y narrador de la historia. Solitario e incomprendido cree encontrar en Mara la comprensin y el amor que no ha tenido, por ser sta la nica persona que ha entendido su pintura. Su obsesin por Mara es llevada al lmite y la mata creyndose engaado. Psicolgicamente es un personaje muy intenso, con una habilidad mental muy amplia, se cuestiona y cuestiona al lector sobre la existencia humana, habla sobre la vanidad, sobre la caridad (Coba , Laura y Brita comentaron lo que les haba impactado esta reflexin filosfica del personaje y leyeron el prrafo) tambin menciona que todos, incluso l, tiene la mana de justificar todo lo que le pasa. Lo nico que se sabe fsicamente es que tiene 38 aos. Aunque no es ciego fsicamente, a ratos padece de una ceguera mental enfermiza. Redacta su historia con el propsito de que al menos una sola persona pudiera llegar a entenderlo. Simbologa de su nombre: JUAN: El ms potico y conceptual de los apostoles. Uno de los elegidos para redactar las escrituras. Es radicionalmente considerado tambin el autor del Apocalipsis y de tres cartas, 1 Juan, 2 Juan y 3 Juan. Despus de la muerte de Jess, se llev a vivir a Mara junto a l. PABLO: Pablo: nombre del autor de las epstolas cuyos temas principales son la muerte y la resurreccin de Cristo relacionadas con la cada original del hombre, connota el tema de la conversin del perseguidor de Cristo en su defensor y el de la prdida y la recuperacin de la vista . Pablo experiment la revelacin que iba a transformar su vida, mientras iba a la ciudad de Damasco para continuar su persecucin contra los cristianos y hacerles renegar de su fe, Jesucristo se le apareci y por la luz sobrenatural que apareci durante este evento qued ciego momentaneamente. (el asesinato podria interpretarse como un acto debido a la prdida de vista, la narracin como una tentativa de recuperarla). CASTEL: Arcasmo que significa castillo. Representa su propia fortaleza, con la que se protege del mundo exterior. MARIA IRIBARNE: Un tono de misterio y confusin envuelve la historia de Mara. Responde al inters que Castel siente por ella pero nunca logra entregarse del todo, tal vez por su estado civil (est casada con Allende), sin embargo, segn sospechas de Castel mantiene relaciones afectivas con Hunter a quien visita
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frecuentemente. Se siente identificada con Juan Pablo a travs de sus pinturas. Aparenta unos 26 aos, pero algo ms que fisico dice que tiene ms. Por ser un personaje obscuro y misterioso, jamas se pudo saber algo totalmente concreto sobre ella -slo lo de su marido- no se sabe que siente, ni como piensa y de su romance con Castel nunca se sabe si lo quiso o no. Simbologa de su nombre. MARIA:Encontramos que desde el punto de vista religioso, es la elegida por Dios para ser la madre de Cristo. Por ello, observamos que Maria Iribarne es la elegida por Juan Pablo Castel para que sea su salvacin, encontrar en ella el amor absoluto y poder revivir y depositarle los sentimientos que no pudo expresar a su madre. Es tambien LA SENORA ALLENDE o la seora de la parte de alla. PERSONAJES SECUNDARIOS Allende: ("Allende" quiere decir "de la parte de all) Esposo de Mara. Est ciego y conoce a Castel porque le entrega una carta que Mara le dej antes de partir por primera vez a la estancia de Hunter su primo. En nuestro grupo de lectura creemos que se da cuenta de las cosas que su esposa hace constantemente, ya que los ciegos desarrollan una intuicin o sensibilidad especial hacia su entorno. Pero que es incapaz de hacer algo al respecto, por el amor que siente por ella o porque, el si es sensato al conformarse (por su condicin de ciego), solo con la parte que le ofrece Maria. Al enterarse por boca de Castel de las infidelidades de Mara y de su muerte, lo llama "insensato" y termina por suicidarse. Creemos tambin que pertenece a esa clase de ciegos que no quieren ver, convencidos de que ojos que no ven, corazn que no siente conformado con su rol aunque sea una farsa, una triste mentira que el acepta por no perder los cuidados de Maria.(reflexin y aportacin que hace Veronica) Hunter: Es el Primo de Mara y aparentemente su amante tambin. Es una persona superficial, trivial y algo ironico. Es mujeriego y se considera un intelectual. Su nombre significa cazador. Mimi: Es una persona que tiene cierta ascendencia francesa, lo cual ella utiliza para poder justificar su forma de ser, pedante, siempre esta pronunciando las palabras en su idioma original,por ejemplo, ella relata un ejemplo de novela rusa, y utiliza nombres como Tchekhov, demostrando as que supuestamente hablaba ruso, tambin en esa misma parte del relato ella utiliza expresiones en francs, simulando que desconoce como se dira esa palabra en espaol. Representa todo lo que Castel detesta de la sociedad, la soberbia, la falsedad. Su personalidad es tan abstracta, que no tiene un nombre real o verdadero, y debe ser precisamente por esa personalidad tan poco determinada y tan falsa que, slo es: Mim. ARGUMENTO. Juan Pablo Castel es un pintor que escribe su propia historia, empieza el relato confesando que es el responsable de la muerte de Mara Iribarne. Habla acerca de lo que piensa de los seres humanos , que todos son vanidosos, que aunque traten de ser modestos siempre actan por vanidad. Segn l no le interesa lo que piense la gente, ni lo que puedan opinar, l se decide a escribir la historia de su crimen con la esperanza de que por lo menos una persona pueda comprender sus razones. Se queja de que nadie lo entiende y que la nica persona que podra llegar a entenderlo fue la mujer a la que mat. Conoci a Mara en un saln de pintura donde present un cuadro llamado "Maternidad". Explica que no soporta a los crticos que empiezan a comentar su cuadro y que los encuentra charlatanes. El cuadro mostraba una mujer que miraba jugar a un nio, pero arriba, a la izquierda, a travs de una ventanita, se vea una pequea y remota escena de otra mujer que miraba el mar y que estaba como esperando algo, una escena que sugera soledad absoluta. Nadie se fijaba en esa pequea escena del cuadro excepto una muchacha que mir fijamente la ventanita. Despus desapareci entre la multitud. Una tarde la vio en la calle, la sigui hasta el edificio de la compaa T, entr en el y la vio esperar el ascensor. Entonces conversaron y Juan Pablo le pregunt sobre la ventanita, si la recordaba y ella le dijo que
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la recordaba constantemente y luego se fue corriendo. Un da que la fue a esperar al edificio la tom del brazo y la llev hasta la plaza San Martn para que conversaran, l le dijo que la necesitaba porque saba que ella pensaba como l. Esa noche hablaron por telfono, l le dijo que no haba dejado de pensar en ella y que la llamara al da siguiente. A la maana siguiente la llam pero la sirvienta le dijo que se haba ido al campo y que le haba dejado una carta. Juan Pablo se dirigi a la casa de Maria para buscar la carta, una vez all habl con un tal seor Allende que era ciego, este le dijo que era el esposo de Mara y le entrego la carta. Allende le dijo que Maria haba ido a la estancia que era de su primo Hunter. Una vez que Mara volvi comenzaron a verse continuamente, Juan Pablo la amaba pero senta que Mara era evasiva y misteriosa, discutan continuamente porque l le haca muchas preguntas obsesivas acerca de sus antiguas relaciones con otros hombres y de su esposo Allende. En una de sus paranoias discutieron fuertemente y ella se march. A la maana siguiente Juan Pablo la llam pero ella se haba ido a la estancia. Juan Pablo se dirigi a la estancia para ver a Mara, fue all donde se encontr con Hunter quien le present a una mujer llamada Mim. Hunter le explic que Mara se haba recostado porque se senta mal. Una vez que lleg Mara se fueron a la playa y ah tuvieron una conversacin. Juan Pablo senta que Mara era falsa, que le ocultaba cosas. Cuando l abandon la estancia crey que Mara lo seguira pero no fue as. En su casa le escribi una carta en donde le deca que no entenda como poda estar con l, con Allende y con Hunter al mismo tiempo. Luego se arrepinti de haberla mandado y fue a buscarla pero en el correo no quisieron devolvrsela. La llam a la estancia amenazndola con que si no vena l se matara, quedaron de verse al da siguiente. Esa noche Juan Pablo bebi mucho y se acost con una prostituta, se dio cuenta de que Mara se asemejaba mucho a ella en sus gestos y lleg a la conclusin de que Mara era tambin una prostituta. Haban quedado de encontrarse en la Recoleta pero Mara no lleg entonces l la llam por telfono y la sirvienta dijo que el seor Hunter la haba llamado y ella haba partido. Juan Pablo fue a la estancia en un auto prestado, una vez que lleg se escondi y esper. Despus de una espera interminable los vio bajando por la escalinata, iban del brazo, los vio caminar largamente por el parque. Entonces comenz la tormenta, con truenos y relmpagos, luego empezaron a caer las primeras gotas. Juan Pablo se trep hasta la planta alta por la reja de una ventana. Entr en la galera y busc su dormitorio, empu un cuchillo y abri la puerta. Cuando se acerc a la cama, Maria le pregunt tristemente qu iba a hacer, l le respondi que tena que matarla por haberlo dejado solo, entonces, llorando le clav el cuchillo en el pecho. Corri a Buenos Aires y telefone a la casa de Allende diciendo que tena que verlo. Le grit al ciego que vena de la estancia, que Mara era la amante de Hunter y que la haba matado, entonces el ciego le grit que era un insensato. Luego fue a la comisara y se entreg. En los meses de encierro intent darle explicacin a la ltima palabra del ciego: "Insensato" y el por qu de que Allende se hubiera suicidado. EJEMPLOS DE FIGURAS LITERARIAS Hiprbole (consiste en exagerar las cosas aumentando o disminuyendo la verdad de lo que se dice): Fue una espera interminable. "el mar se haba ido transformando en un oscuro monstruo" el corazn le estaba saliendo por la boca Personificacin (son los objetos que realizan actos humanos.): ..y slo se oa el murmullo del mar. al ver los rboles, los senderos y los bancos que haban sido testigos de nuestro amor. Smil (Comparacin o semejanza entre dos elementos:): Ah estaban, como un museo de pesadillas petrificadas, como un Museo de la Desesperanza y de la
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Vergenza.. ..y le dije que la matara como a un perro ..mi pensamiento era como un gusano ciego y torpe dentro de un . ..comienza a reaparecer, como animales -"cuando ella me vio, se detuvo como si de pronto se hubiera convertido en piedra" no ofreca resistencia; yo me senta como un ro crecido Metfora (es designar algo a travs de otra cosa, mediante un ejercicio de similitud y sustitucin entre dos palabras.): Museo de la Desesperanza y de la Vergenza ..mi cabeza era un laberinto oscuro.. ..y me pareci advertir un relmpago intencionado en los ojos con que Mim mir a Hunter.. haba un volcn pronto a estallar Anttesis (consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de significado contrario): lloraba con un llanto seco ..la felicidad estaba rodeada de dolor Epifonema (Exclamacin expresada a modo de reflexin, con la cual se cierra o concluye el periodo en que se inserta.): Es fcil ser modesto cuando se s clebre" Es curioso pero vivir consiste en construir futuros recuerdos Epteto (Adjetivo calificativo que indica una cualidad natural del nombre al que acompaa, sin distinguirlo de los dems de su grupo): el cielo, tormentoso" entre los rboles agitados" Asndeton (consiste en omitir los nexos entre palabras u oraciones, buscando un efecto estilstico): "desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapaces, vidos, groseros, mezquinos" "nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir, gritamos, morimos, mueren" Paradoja (Figura de pensamiento que consiste en emplear expresiones o frases que expresan contradiccin.): "sent que eras como yo y que tambin buscabas ciegamente a alguien" "su rostro de cadver logro sonrerme" Polisndeton (Figura que consiste en emplear repetidamente las conjunciones): "yo, tan entupido, tan ciego, tan egosta, tan cruel" "esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegra y frivolidad" CONCLUSION PERSONAL: En una lectura de primer plano, esta obra, es la confesin de un criminal que asesina por celos. En efecto, para una mirada superficial, esta historia slo consiste en una vertiginosa historia de amor, pasiones, celos, persecuciones psicticas y obsesiones. Sin embargo, con una visin ms profunda se descubre que el alcance de la misma va ms lejos: la descripcin del hombre desesperado por encontrar una comunin plena, un deseo de amor total cerrado y asfixiante como el Tunel en el que el habita, esa bsqueda intil y desgastante del ABSOLUTO. Y aqu queda demostrado que ese deseo solo puede acarrear dolor, desesperacin y locura. Si yo tuviera que describir la novela en dos renglones, dira que se trata de
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Una novela sobre esa bsqueda del absoluto, esa locura de adolescentes pero tambin de seres humanos que no quieren o no pueden dejar de serlo. Pero este analisis es tan solo, una de las muchas interpretaciones posibles que ofrece cualquier obra de arte literaria.

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