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1. Conceptos Bsicos
Vamos a ver algunos conceptos bsicos de solfeo. La progresin de la escala de las notas musicales va de la siguiente manera:

Do# Do 1
Qu quiere decir esto?

Re# Re 1 Mi 1/2 Fa

Fa# Sol 1

Sol# La 1
Figura 1

La# Si 1 1/2 Do

De Do a Re va 1 Tono: En medio se encuentra el semitono Do# Reb De Re a Mi va 1 Tono: En medio se encuentra el semitono Re# Mib De Mi a Fa va 1/2 Tono: No existe semitono intermedio De Fa a Sol va 1 Tono: En medio se encuentra el semitono Fa# Solb De Sol a La va 1 Tono: En medio se encuentra el semitono Sol# Lab De La a Si va 1 Tono: En medio se encuentra el semitono La# o Sib De Si a Do va 1/2 Tono: No existe semitono intermedio

Ahora, vamos a conocer un poco el mstil de nuestra guitarra: 12 11 10 6 | Mi |Re# | Re Aire: Mi 5 | La |Sol#|Sol Aire: La 4 | Re |Do# | Do Aire: Re 3 |Sol |Fa# | Fa Aire: Sol 2 | Si |La# | La Aire: Si 1 | Mi |Re# | Re Aire: Mi 9 8 7 6 5 4 3 2 1 |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# |Fa | |Fa# | Fa | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#| |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | Re |Do# | Do | |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa |
Figura 2

Observar que al llegar al traste 12 vuelve a empezar la escala, es decir, se cumple una octava. Adems, si lo miramos conjuntamente con la Figura 1, vemos cmo se va produciendo la progresin de la escala. La distancia que va de un traste a otro dentro de la misma cuerda, es de un semitono (1/2 tono). Veamos un ejemplo: Segn la Fig. 1, entre Do y Re va 1 Tono (en medio se encuentra el semitono Do# Reb). Si vemos ahora la Fig. 2 en el Traste 1, de la 2 cuerda, vemos cmo se encuentra la nota Do, en el 2 traste Do# (1/2 tono) y en el traste 3 Re (1 tono). Vamos a ver ahora el siguiente grfico, que va a ser muy importante a la hora de formar los acordes, buscar las 7, etc.:

Figura 3

Observar bien en este grfico, es muy fcil de entender. Un acorde (bsico), est formado por una trada de notas, es decir:

El acorde de Do, estara formado por: DoMiSol, dnde:


o o o Do sera la Tnica. Mi sera la Tercera o Modal. Sol sera la Quintao Dominante.

El acorde de Re, estara formado por : ReFaLa, dnde: o o o Re sera la Tnica. Fa sera la Tercera. La sera la Quinta.

2. Nomenclatura de Acordes
Vamos a ver unos pequeos detalles de cmo nos podemos encontrar llamados los acordes. En algunas ocasiones, os vais a encontrar que un acorde viene representado como su propio nombre indica, es decir: Do Mayor: DOM Do Menor: Dom Re Mayor: REM Re Menor: Rem

Y as sucesivamente, pero lo ms comn actualmente en el mundo de la msica es encontrarlo de la siguiente manera: Do = C Re = D Mi = E Fa = F Sol = G La = A Si = B

As, el Acorde de Do, nos lo podemos encontrar de estas maneras: Do Mayor = DOM o C Do Menor = Dom o Cm o C-

Igualmente ocurre con las 7, nos la podemos encontrar as: DOM 7 Mayor = DOM Maj7 (poco usual) o CMaj7

El trmino Maj o (+), indica que la 7 es mayor, cuando solo aparece (7), indica que es menor.

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A continuacin he diseado un cuadro con el cifrado ms normal que se suele utilizar, por lo menos es con el que yo llevo trabajando y estudiando varios aos.

Acordes

Mayor C D E F G A B

Menor CDEFGAB-

Mayor 7 mayor

Mayor 7 menor

Menor 7 mayor

Menor 7 menor

Do Re Mi Fa Sol La Si

CMaj7 DMaj7 EMaj7 FMaj7 GMaj7 AMaj7 BMaj7

C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7

C-Maj7 D-Maj7 E-Maj7 F-Maj7 G-Maj7 A-Maj7 B-Maj7

C-7 D-7 E-7 F-7 G-7 A-7 B-7

3. Formacin de Acordes
Seguramente a algunos os parecer un poco lioso todo lo anterior, para otros ser demasiado simple. Como ya coment al principio, quiero hacerlo lo ms bsico posible, y poco a poco se ir haciendo de un nivel bastante alto. Para aquellos que no hayan entendido muy bien para qu sirve todo lo anterior, lo vais a ver enseguida. Vamos a formar por ejemplo el Acorde de Do, segn la Fig. 3, el Acorde Do estara formado por: Do Sol (1, 3 y 5). Mi

Ya sabemos las notas que forman el acorde de Do, pero... cmo sabemos si este acorde es mayor o menor? El que un acorde sea mayor o menor viene determinado por su 3, tambin llamada Modal, es decir, si la 3 est a dos tonos de la primera, es un Acorde Mayor, si est a 1 tono y medio es un Acorde Menor. Lo entenderis mejor si recordamos las Fig. 1 y 3:

Do# Do 1 Re

Re# Mi 1 1/2 Fa

Fa# Sol 1

Sol# La 1
Figura 1

La# Si 1 1/2 Do

Figura 3

Acorde de Do: Do (1) Mi (3) Sol (5)(Fig. 3). Mi (3), est a 2 Tonos de Do (Fig. 1), por lo tanto el acorde es Mayor.

Otro ejemplo... Acorde de Re: Re (1) Fa (3) La (5) (Fig. 3).

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Fa est a 1 tono y medio de Re (Fig. 1), por lo tanto el acorde es Menor.

La 5 o Dominante tambin puede tener su variacin. Si la 5 est a 3 tonos y medio de la Tnica, se dice que es 5 justa, si se encuentra a 3 tonos, hablamos de un acorde con 5 disminuida y se representa as: Bm (Si menor con 5 disminuida) y hablamos de 5 aumentada cuando se encuentra a 4 tonos, se representa con el signo (+): C+ (Do mayor con 5 aumentada). Creo que se puede entender bastante bien no? Ahora vamos a ver en qu consisten las Sptimas. Como hemos dicho anteriormente, un acorde bsico est formado por una trada (3 notas o 3 voces, como tambin se suele decir), al aadirle a un acorde la sptima, estamos haciendo un acorde de 4 notas o cuatro voces. Vamos a ver cmo se consigue la 7. Vamos a volver a la Fig. 3, por eso os deca que este grfico es muy importante a la hora de estudiar los acordes, lo vamos a utilizar muy a menudo.

Figura 3

Coger cualquier nota, y empezar a contar hasta que se vuelve a repetir, es decir, de Do a Do, van 8, igualmente de Re a Re, de Mi a Mi, y as sucesivamente, eso es lo que se conoce como una octava, bien, dicho esto, es muy fcil averiguar cual es la 7 de cada acorde, porque es justo la nota que hay antes de que se repita la nota, es decir, la 7 de Do es Si, la 7 de Re es Do, y as sucesivamente. Pero la 7, tambin puede ser Mayor o Menor, cundo?:

Si la 7 se encuentra a 1 tono de la 8 es 7 Menor. Si la 7 se encuentra a 1/2 tono de la 8 es 7 Mayor.


Por ejemplo, vamos a ver cul es la 7 de Do: Segn la Fig. 3, la 7 es Si, y si os fijis en la Fig. 1, hay 1/2 tono entre las dos notas, por lo tanto es 7 Mayor. Si la 7 fuera Sib, se encontrara a 1 tono, por lo tanto sera7 Menor. Otro ejemplo, la 7 de La: Segn la Fig.3, la 7 es Sol, segn la Fig. 1, hay 1 tono, sera 7 menor, si ponemos como 7 Sol#, habra slo medio tono, por lo tanto sera 7 mayor.

Vamos a ver cuales seran las 7 que les corresponderan a cada nota, segn si es Mayor o Menor.

Acorde (Indistintamente si es Mayor o Menor) Do Re Mi Fa Sol

7 Mayor Si Do# Re# Mi Fa#

7 Menor Sib Do Re Mib Fa

5 La Si Sol# La # Sol La

Ahora bien, hemos visto las 7 (mayor o menor), que corresponde para cada acorde, pero son acordes naturales, es decir, la tnica no tiene alteracin, pero nos podemos encontrar que la tnica es Do# o Sib, o Re#, etc., por lo tanto no sera Do Mayor o Menor, Sera Do# Mayor o Menor, etc. La forma de averiguar la 7 que le corresponde es siempre la misma, si est a 1/2 tono es Mayor, si est a 1 tono, es Menor.

4. Inversin de Acordes
Para entender esto, vamos a necesitar la Fig. 2:

12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 6 | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# |Fa | Aire: Mi 5 | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | Aire: La 4 | Re |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | Aire: Re 3 |Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#| Aire: Sol 2 | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Aire: Si 1 | Mi |Re# | Re |Do# | Do | Si |La# | La |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Aire: Mi
Figura 2

Veamos estos acordes: Los nmeros que estn encima del dibujo, significan el traste dnde se est tocando, y los nmeros que aparecen dentro, indican con el dedo que se pisa la cuerda.
3 2 1 |-----|-----|-----| |--3--|-----|-----| |-----|--2--|-----| |-----|-----|-----| |-----|-----|--1--| |-----|-----|-----| 5 4 3 |-----|-----|--1--| |-----|-----|--1--| |--2--|-----|--1--| |--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--1--| |-----|-----|--1--| 10 9 8 |-----|-----|--1--| |--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--1--| |-----|--2--|--1--| |-----|-----|--1--| |-----|-----|--1--| 8 7 6 5 |--3--|-----|-----|--1--| |-----|--2--|-----|--1--| |-----|-----|-----|--1--| |-----|-----|-----|--1--| |-----|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--|

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

Fig. 4

Parecen acordes distintos verdad?, pues no lo es, todos son Do Mayor (C), vamos a analizar figura por figura. Tenemos claro que el acorde de Do, est formado por: Do (Tnica) anlisis. 3 2 1 |-----|-----|-----| |-Do--|-----|-----| |-----|-Mi--|-----| |-----|-----|-----| |-----|-----|-Do--| |-----|-----|-----| Fig. 1 Mi (3) Sol (5), observar en el

Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu

estamos estamos estamos estamos estamos estamos

dando dando dando dando dando dando

la 6 cuerda al aire que es Mi (3) Do (Tnica) nuevamente Mi (3) la 3 cuerda al aire que es Sol (5) nuevamente Do (Tnica) la 1 cuerda al aire que es Mi (3)

6
5 4 3 |-----|-----|-Sol-| |-----|-----|-Do--| |-Sol-|-----|-----| |-Do--|-----|-----| |-Mi--|-----|-----| |-----|-----|-Sol-| Fig. 2 10 9 8 |-----|-----|-Do--| |-Sol-|-----|-----| |-Do--|-----|-----| |-----|-Mi--|-----| |-----|-----|-Sol-| |-----|-----|-Do--| Fig. 3 Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu estamos dando Sol (5) estamos dando Do (Tnica) estamos dando nuevamente Sol (5) estamos dando nuevamente Do (Tnica) estamos4 dando Mi (3) estamos dando nuevamente Sol (5)

Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu

estamos estamos estamos estamos estamos estamos

dando dando dando dando dando dando

Do (Tnica) Sol (5) Do (Tnica) Mi (3) Sol (5) Do (Tnica)

8 7 6 5 |-Do--|-----|-----|-----| |-----|-Mi--|-----|-----| |-----|-----|-----|-Sol-| |-----|-----|-----|-Do--| |-----|-----|-----|-Mi--| |-Do--|-----|-----|-----| Fig. 4

Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu Aqu

estamos estamos estamos estamos estamos estamos

dando dando dando dando dando dando

Do (Tnica) Mi (3) Sol (5) Do (Tnica) Mi (3) Do (Tnica)

Si os fijis en las 4 figuras, en todas slo se tocan las notas que forman el acorde de Do: Do Mi Sol, esto es lo que se conoce con el nombre de inversiones, por qu?, observar en la Fig. 1, de la 6 a la 1 cuerda estamos tocando (Tnica) (3) (5), en la Fig. 3 (Tnica) (5) (3), se invierte el orden, pero siguen sonando las mimas voces. Por supuesto hay ms, todas las inversiones posibles, las podris ir viendo en el cuadro de acordes, ahora es suficiente con entender esto. Pero adems observar lo siguiente: En la En la En la En la Fig. Fig. Fig. Fig. 1, estamos tocando lo que se puede decir el Do normal. 2, estamos tocando Do mayor con figura de La mayor. 3, estamos tocando Do mayor con figura de Mi mayor. 4, estamos tocando Do mayor con figura de Sol mayor.

Esto es debido a que hay una manera bastante fcil de buscar las inversiones de un acorde a lo largo del mstil, pero como deca mi profesor, ms vale empezar por lo difcil, para que la cabeza piense. Antes de seguir y meternos en cosas un poco ms serias, creo que es conveniente hacer un breve recordatorio de lo que hemos visto hasta ahora. 1. Un acorde bsico est formado por 3 notas:

1 o tnica. 3 o modal. 5 o dominante.


2. Que el acorde sea mayor o menor, viene determinado por la su 3 (modal):

7 Si la 3 est a 2 tonos de la tnica es un Acorde Mayor. Si la 3 est a 1 tono y medio de la tnica es un Acorde Menor.
3. Segn la distancia entre la tnica y su 5, hablamos de:

5 justa, cuando est 3 tonos y medio de la tnica. 5 disminuida, cuando est a 3 tonos de la tnica. 5 aumentada, cuando est a 4 tonos de la tnica.
4. La sptima de un acorde es, siguiendo la escala, la nota anterior antes de que se repita la octava, y puede ser:

7 Mayor, cuando est a 1/2 tono de la tnica. 7 Menor, cuando est a 1 tono de la tnica.
Bien, este es el resumen de lo que hemos visto hasta ahora, es fundamental comprenderlo bien, para poder asimilar lo que sigue.

5. Acordes de una tonalidad


Es necesario volver a recordar el grfico de la Fig. 3, al que le hemos aadido los tonos que van entre las notas:

Figura 3

Pero lo vamos a modificar un poco ms, ahora os explicar el por qu:

Figura 4

Este grfico es el "modo mayor" y es junto con otro que veremos ms adelante, por decirlo de alguna manera, la madre de la msica. El de la fig. 3, es el mismo grfico, lo nico que hace es sustituir los grados (I, II, III....etc.), por notas. La nota que se corresponde con el grado I, es la que indica en la tonalidad que estamos, segn eso, el grfico de la fig. 3, representa la tonalidad de Do, si fuera de la siguiente manera:

I Re

II Mi

III Fa

IV Sol

V La

VI Si

VII Do

I Re

Vemos que el primer grado es Re, lo cual quiere decir que estamos en la tonalidad de Re. Por lo tanto, el grfico estndar, para los acordes mayores es el correspondiente a la Fig. 4, y con l vamos a poder averiguar

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los acordes que corresponden a la tonalidad de un acorde mayor:

C#

D#

F#

G#

A#

Estos son los 12 acordes mayores que existen (bsicos, luego a cada uno se le puede aadir 7, 9, etc.), y a cada uno de ellos, en su tonalidad le corresponden una serie de acordes. A continuacin vamos a aprender como se averiguan. Vamos a hacer los acordes que entran en la tonalidad, y para hacerlo, vamos a necesitar la Fig. 4:

Figura 4

Acordes de la Tonalidad Mayor

1 Grado

2 Grado

3 Grado

4 Grado

5 Grado

6 Grado

7 Grado

Acorde Notas que componen el acorde Distancia con su 3 Distancia con su 5 Resultado

I
I III V

II
II IV VI

III
III V VII

IV
IV VI I

V
V VII II

VI
VI I III

VII
VII II IV

Mayor
(2 tonos)

Menor
(1 y medio)

Menor
(1 y medio)

Mayor
(2 tonos)

Mayor
(2 tonos)

Menor
(1 y medio)

Menor
(1 y medio) 5disminuida (3 tonos)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

IIm

IIIm

IV

VIm

VIIm

Observar el resultado porque esa es la tonalidad estndar de los acordes mayores: I (1 grado): Siempre es mayor. II (2 grado): Siempre es menor. III (3 grado): Siempre es menor. IV (4 grado): Siempre es mayor. V (5 grado): Siempre es mayor. VI (6 grado): Siempre es menor. VII (7 grado): Siempre es menor con 5 disminuida.

Hemos visto los acordes que componen la tonalidad, vamos a sustituir los grados por notas para ver los acordes que le corresponden, por ejemplo la tonalidad de C:

Figura 4

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Acordes de la Tonalidad de C
(Vamos a acostumbrarnos ya a utilizar slo esta nomenclatura)

1 Grado

2 Grado

3 Grado

4 Grado

5 Grado

6 Grado

7 Grado

Acorde Distanciacon su 3 Distanciacon su 5 Notas quecomponenel acorde Resultado

C Mayor
tonos) (2

D Menor
(1 y medio)

E Menor
(1 y medio)

F Mayor
tonos) (2

G Mayor
tonos) (2

A Menor
(1 y medio)

B Menor
(1 y medio)

5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y


medio) medio) medio) medio) medio) medio)

5disminuida(3 tonos)

C EG C

D FA Dm

E GB Em

F AC F

G BD G

A C E Am

B DF Bm

Como podis observar, se cumple la regla que os comentaba en la pgina 2, los acordes mayores son: I, IV y V. Los acordes menores son: II, III, VI y VII (este adems disminuido). Vamos a ver otro ejemplo para que no haya dudas. Acordes de la Tonalidad de E Lo primero que debemos hacer es sustituir los grados:

Fig. 4 1 2 3 4 5 6 7 grado: grado: grado: grado: grado: grado: grado: E F# G# A B C# D

Por qu F, G y C son sostenidos? Observar la Fig. 4, entre el I y II grado, debe de haber 1 tono, como entre E y F no hay semitono, para que haya 1 tono, la nota debe ser F#. Y ya todo es una cadena, entre el II y el III, debe de haber 1 tono, como el II grado era F#, para que exista un tono, el III debe ser G#. Y as sucesivamente. Veamos cmo queda:

1 Grado

2 Grado

3 Grado

4 Grado

5 Grado

6 Grado

7 Grado

Acorde Distanciacon su 3

E Mayor
tonos) (2

F# Menor
(1 y medio)

G# Menor
(1 y medio)

A Mayor
tonos) (2

B Mayor
tonos) (2

C# Menor
(1 y medio)

D# Menor
(1 y medio)

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Distanciacon su 5 Notas quecomponenel acorde Resultado 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y 5 justa(3 y
medio) medio) medio) medio) medio) medio) 5disminuida(3 tonos)

E G# B E

F# A C# Fm#

G# B D# Gm#

A C# E A

B D# F# B

C# E G# Cm#

D# F# A Dm#

Ese es el resultado de la tonalidad de E, y vemos que se cumple la regla del modo mayor: Acordes Mayores: I, IV y V. Acordes Menores: II, III, VI y VII (5 disminuida)

Esta es la manera para poder obtener los acordes que entran dentro de una tonalidad, algunos os preguntareis para qu sirve esto, en la seccin "Trucos y Consejos", podrs encontrarle utilidad. Os aconsejo que practiquis el sistema averiguando los acordes que componen cada tonalidad de un acorde mayor, si tenis alguna duda sobre el resultado, me lo podis mandar para que lo corrija. Hemos visto como se hallan los acordes de la tonalidad del "modo mayor", ahora vamos a ampliarlo un poco ms, y vamos a aadirle las 7 que corresponden para esos acordes, y para eso vamos a necesitar otra vez la siguiente figura:

Figura 4 La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 del del del del del del del grado grado grado grado grado grado grado I, es el grado VII, como est a 1/2 tono es mayor. II, es el grado I, como est a 1 tono esmenor. III, es el grado II, como est a 1 tono esmenor. IV, es el grado III, como est a 1/2 tono esmayor. V, es el grado IV, como est a 1 tono esmenor. VI, es el grado V, como est a 1 tono esmenor. VII, es el grado VI, como est a 1 tono esmenor.

Y esta regla es en plan general para todas las tonalidades del modo mayor, de manera que si recordamos el resultado que obteniamos al averiguar la notalidad de C y de E, quedara de la siguiente manera: C Maj 7 Dm 7 Em 7 F Maj 7 G7 Am 7 Bm 7

Y si vemos el resultado que obteniamos con la tonalidad de E, quedara as:

E Maj 7

Fm# 7

Gm# 7

A Maj 7

B7

Cm# 7

Dm# 7

Por lo tanto, para resumir este apartado, podemos decir que los acordes que corresponden a una tonalidad del "modo mayor", siempre siguen la siguiente norma: Grado I: Mayor con 7 mayor. Grado II: Menor con 7 menor.

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Grado III: Menor con 7 menor. Grado IV: Mayor con 7 mayor. Grado V: Mayor con 7 menor. Grado VI: Menor con 7 menor. Grado VII: Menor con 7 menor (5 disminuida).

Si todo esto est bien entendido, es bastante fcil averiguar sin necesidad de tener que realizar todos estos grficos y tablas, como es el acorde de una tonalidad, por ejemplo, queremos saber como sera el III grado, si estamos en la tonalidad de F: Sera: Am

Algunos os preguntaris si todo esto es necesario para tocar la guitarra, depende de las aspiraciones de cada uno, si simplemente queris coger la guitarra y tocar una cancin, por supuesto que nada de esto os hace falta, con saber las posiciones de los acordes, y ms o menos llevar el ritmo es suficiente. Estars tocando una cancin sin saber por qu haces una cosa, o por qu haces otra. Todo esto es mucho ms interesante de lo que parece, me imagino que muchas veces, habis copiado o sacado una cancin, y vuestra voz no os permite llevar ese tono, pues gracias a todo esto, podis "trasladar la cancin" (se ver ms adelante), y llevarla a vuestro tono. Tambin es til para componer vuestras propias canciones, sacar temas, etc.

Hemos visto hasta ahora como se forman los acordes de una tonalidad en el "modo mayor", ahora vamos a ver como se hara para el "modo menor".

Modo Mayor

Modo Menor

He puesto tambin el grfico del modo mayor, para que os deis cuenta de un detalle, el modo menor se forma a partir del modo mayor empezando desde el VI grado, es decir, el I grado del modo menor se corresponde con el VI del modo mayor, observar que los tonos que hay entre los grados del modo menor, sigue la misma secuencia que los tonos que hay a partir del VI grado en el modo mayor. Vamos a ver que acordes compondran la tonalidad del modo menor.

Acordes de la Tonalidad Menor


1 Grado 2 Grado 3 Grado 4 Grado 5 Grado 6 Grado 7 Grado

Acorde

II

III

IV

VI

VII

12
Notas que componen el acorde Distancia con su 3 Distancia con su 5 Resultado
I III V II IV VI III V VII IV VI I V VII II VI I III VII II IV

Menor
(1 y medio)

Menor
(1 y medio) 5 disminuida (3 tonos)

Mayor
(2 tonos)

Menor
(1 y medio)

Menor
(1 y medio)

Mayor
(2 tonos)

Mayor
(2 tonos)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 tonos)

Im

IIm

III

IVm

Vm

VI

VII

Ahora vamos a aadirles la 7, lo conseguimos utilizando el grfico del modo menor: La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 La 7 del del del del del del del grado grado grado grado grado grado grado I, es el grado VII, como est a 1 tono es menor. II, es el grado I, como est a 1 tono esmenor. III, es el grado II, como est a 1/2 tono esmayor. IV, es el grado III, como est a 1 tono esmenor. V, es el grado IV, como est a 1 tono esmenor. VI, es el grado V, como est a 1/2 tono esmayor. VII, es el grado VI, como est a 1 tono esmenor.

El resultado es el siguiente: Resultado Im7 IIm7 IIIMaj7 IVm7 Vm7 VIMaj7 VII7

Al igual que ocurra con el "modo mayor", estos acordes son generales para todos los modos menores, es decir: Grado I: Menor con 7 menor.
Grado Grado Grado Grado Grado Grado II: Menor con 7 menor (5 disminuida). III: Mayor con 7 mayor. IV: Menor con 7 menor. V: Menor con 7 menor. VI: Mayor con 7 mayor. VII: Mayor con 7 menor.

Ese es el patrn de acordes para las tonalidades del modo menor, vamos a ver un ejemplo sustituyendo los grados por notas para formar por ejemplo la tonalidad menor de La:

1 Grado

2 Grado

3 Grado

4 Grado

5 Grado

6 Grado

7 Grado

Acorde Distancia con su 3

A Menor
(1 y medio)

B Menor
(1 y medio)

C Mayor
(2 tonos)

D Menor
(1 y medio)

E Menor
(1 y medio)

F Mayor
(2 tonos)

G Mayor
(2 tonos)

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Distancia con su 5 Notas que componen el acorde Resultado 5 justa
(3 y medio) 5 disminuida (3 tonos)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

5 justa
(3 y medio)

ACE Am

BDF Bm

CEG C

DFA Dm

EGB Em

FAC F

GBD G

Aqu tenemos el resultado de los acordes que componen la tonalidad menor de La, vamos a aadirle la 7:

Resultado

Am7

Bm7

Cmaj7

Dm7

Em7

FMaj7

G7

Como podis ver, cumple la regla general de los acordes que componen una tonalidad menor, pero aqu ocurre algo bastante importante, observar los acordes que componen la tonalidad menor de La, vamos a compararlos con el resultado que obtenamos al sacar los acordes que componan la tonalidad mayor de Do:

Tonalidad de La Tonalidad de Do

Am7 CMaj7

Bm7 Dm7

CMaj7 Em7

Dm7 FMaj7

Em7 G7

FMaj7 Am7

G7 Bm7

Esto es debido a que cada Acorde Mayor, tiene su relativo Menor y viceversa, en este caso, el relativo menor de Do mayor es La menor o lo que es lo mismo, el relativo mayor de La menor es Do mayor. Para saber que relativo menor o mayor corresponde se realiza de la siguiente manera:

Relativo menor de un acorde mayor: Quitar 3 semitonos. Relativo mayor de un acorde menor: Aumentar 3 semitonos.
Viendo esto, algunos se preguntarn qu diferencia hay entonces en tocar en tono de Do Mayor o de La menor? Esto forma parte de temas mucho ms complejos que podis ver a continuacin. Hemos visto como se forman los acordes de una tonalidad "menor", y comprobamos que los acordes de la tonalidad de Do mayor, son los mismos que los que componen la tonalidad de La menor. Viendo esto, no tendra ningn sentido decir que cambiamos a tonalidad de La menor, sin embargo, tiene su diferencia. El modo menor tiene una propiedad que lo diferencia del modo mayor, y es que puede alterar 1 2 de sus grados. Puede alterar su VII grado (modo armnico) o bien el VI y el VII (modo meldico), esta alteracin siempre se produce de forma ascendente en un semitono. Vamos a ver que quiere decir esto. El VII grado de La, es Sol natural, si lo alteramos se convierte en Sol# y nos encontraramos en el modo armnico de La Menor. Lgicamente al producirse esta alteracin, cambian todos los acordes en los que se encuentra el VII grado, quedara de la siguiente manera:

1 Grado

2 Grado

3 Grado

4 Grado

5 Grado

6 Grado

7 Grado

Acorde

A
(1 y

B Menor
(1 y

C Mayor
(2

D Menor
(1 y

E Mayor
(2

F Mayor
(2

G# Menor
(1

Distancia con su 3 Menor

14
medio) medio) tonos) medio) tonos) tonos) medio) 5 disminuida(3 tonos)

Distanciacon su 5 Notas quecomponenel acorde Resultado

5 justa(3
y medio)

5 disminuida(3 5 aumentada(4 tonos) tonos)

5 justa(3 5 justa(3 5 justa(3


y medio) y medio) y medio)

ACE Am

BDF Bm

C E G# C+

DFA Dm

E G# B E

FAC F

G# B D Gm

Si observamos el resultado y lo comparamos con el anterior que obtenamos de la tonalidad de La, vemos que los acordes en los que se encuentra el VII grado (Sol#) han cambiado, esa es la diferencia entre tocar en la tonalidad de Do mayor y la tonalidad de La menor. Por qu se hace esto?, en muchas canciones nos podemos encontrar que todos los acordes son de una misma tonalidad, sin embargo, en otras nos podemos encontrar acordes de varias tonalidades. Por ejemplo, nos encontramos con una cancin que est en tono de "Do Mayor", y nos encontramos un acorde "Mi Mayor", segn la tonalidad de Do Mayor, el acorde de "Mi", debe ser menor, esto se produce porque en algn momento ha pasado de la tonalidad de Do Mayor a la tonalidad de La Menor, en la tonalidad de La Menor hemos alterado el VII grado (convirtindose en Sol#), y ya se obtiene el acorde de Mi mayor. Hemos visto como ejemplo la tonalidad de Do mayor y su relativo La menor, recordar que cada acorde mayor tiene su relativo menor, y los menores pueden alterar su VI VII grado, por lo que se puede ir saltado de una tonalidad a otra. Este proceso es muy comn, se pueden encontrar canciones cuyos acordes forman parte de una sola tonalidad, y otras veces nos encontraremos acordes de varias tonalidades, son procesos en los cuales una tonalidad se dice que toma acordes prestados de otra tonalidad. Como podis ver, aqu se abre un abanico bastante extenso que es imposible ver en su totalidad en este curso. Forma parte de modulaciones, armona y composicin a un nivel muy complejo, pero creo que entendiendo esta base principal que se ha reflejado en el curso, no vais a tener ningn problema.

6. Trasladar los acordes de una cancin


Imaginar que tenemos la siguiente secuencia de acordes: C F G Dm Em C

Lo primero que tenemos que hacer es averiguar en la tonalidad que estamos, si nos fijamos en los acordes vemos que estamos en la tonalidad de C, por lo que el anlisis de esa estrofa sera: C: Es el I grado, es decir, el acorde de la tonalidad F: Es el IV grado. G: Es el V grado. Dm: Es el II grado. Em: Es el III grado.

Supongamos que nuestra voz no llega a esta tonalidad, y queremos pasarla a otra, por ejemplo a la tonalidad de E, lo que debemos hacer ahora, es averiguar los acordes que compondran la tonalidad de E, como ya lo hicimos en la pgina 3, vamos a recordarlo:

15
Tonalidad de E: E Grados: I Fm# Gm# A B II III IV V Cm# VI Dm# VII

Una vez que tenemos hecho esto, slo tenemos que sustituir los grados de la estrofa que queramos trasladar: Estrofa en C: Grados: Tono de E: C I E F IV A G V B Dm II Fm# Em III Gm# C I E

Y ese es el resultado, si tocamos esos acordes (tono de E), estamos tocando la misma cancin que la original, slo que en otro tono, de esta manera podemos adaptar cualquier cancin a nuestra voz, siempre teniendo en cuenta, que lo principal es saber en la tonalidad que est la cancin original.

7. Escalas
En este apartado vamos a ver como se forman las escalas, como se realizan a lo largo del mstil, etc. Vamos a coger por ejemplo la escala de Do y la vamos a ver en sus diferentes inversiones: Las escalas se pueden tocar de varias formas, o bien con la pa, a 2 dedos (ndice y medio de la mano dcha.), a 3 dedos (ndice, medio y anular de la mano dcha.). Si lo tocamos con la pa, la forma correcta de hacerlo es golpeando la cuerda pa-contrapa, y siempre empezando el primer golpe hacia arriba. Si lo hacemos con los dedos, la forma correcta de hacerlo es ir alternndolos sin repetir dos golpes con el mismo dedo. Notas: 1. Las cuerdas estn representadas de arriba hacia abajo, empezando desde la 6. 2. Encima del grfico, aparecen unos nmeros en color azul; estos indican el traste donde estn situadas las notas que vamos a pisar. 3. Una "T" en rojo, indica que es la tnica y por lo tanto donde se empieza a tocar la escala en sentido hacia abajo, es decir, hacia la 1 cuerda. (en este caso, la "T" nos dice que es la nota Do, ya que estamos viendo la escala de Do Mayor) 4. Por cada escala aparecen dos figuras, una indica las notas que componen la escala (en este caso el orden sera C, D, E, F, G, A y B); y en la 2 figura se indica con nmeros, los dedos que se deben utilizar para realizar la escala. 5. Cada escala resuelve en la posicin del acorde, es decir, si por ejemplo realizamos la escala de Do con figura de La mayor, resuelve en esa posicin. La posicin de los acordes las podris encontrar en el "Cuadro de acordes"

Escala de Do en su posicin natural

16
3 2 1 |--G--|-----|--F--|E |--T--|--B--|-----|A |--F--|--E--|-----|D |-----|--A--|-----|G |--D--|-----|--C--|B |--G--|-----|--F--|E al al al al al al aire aire aire aire aire aire |--3--|-----|--1--|al |--3--|--2--|-----|al |--3--|--2--|-----|al |-----|--2--|-----|al |--3--|-----|--1--|al |--3--|-----|--1--| aire aire aire aire aire

Vamos a explicar esto, en la primera figura tenemos la escala de Do, que est compuesta por Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si; en este caso, la estamos tocando en su posicin natural, la forma de tocarla es empezando por la Tnica que est marcada en gris, y siguiendo la progresin hacia abajo, teniendo en cuenta que la siguiente nota es Re, que sera la 4 cuerda al aire, luego E (4 cuerda 2 traste), luego F (4 cuerda 3 traste), y as sucesivamente. Al llegar a la 1 cuerda a G, la escala volvera hacia atrs de forma ascendente, es decir, volviendo sobre nuestros pasos, hasta llegar a la 6 cuerda al aire (Mi), y volvera otra vez hacia abajo. Esta escala resuelve en el acorde de C Mayor en su posicin natural. En la 2 figura, estn indicados con los dedos que se van pisando las notas.

Escala de Do con figura de Re Mayor 14 13 12 11 10 |-----|--F--|--E--|-----|--D--| |--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--E--|-----|--D--|-----|--T--| |-----|-----|--G--|-----|--F--| |-----|--C--|--B--|-----|--A--| |-----|--F--|--E--|-----|--D--|

|-----|--4--|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |-----|-----|--3--|-----|--1--| |-----|--4--|--3--|-----|--1--| |-----|--4--|--3--|-----|--1--|

Escala de Do con figura de Mi mayor 12 11 10 9 8 |--E--|-----|--D--|-----|--C--| |--A--|-----|--G--|-----|--F--| |--D--|-----|--C--|--B--|-----| |-----|-----|--F--|--E--|-----| |--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--E--|-----|--D--|-----|--C--|

|--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|--2--|-----| |-----|-----|--3--|--2--|-----| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|

Escala de Do con figura de Fa mayor 10 9 8 7 |--D--|-----|--C--|--B--| |--G--|-----|--F--|--E--| |--C--|--B--|-----|--A--| |--F--|--E--|-----|--D--| |--A--|-----|--G--|-----| |--D--|-----|--C--|--B--|

|--4--|-----|--2--|--1--| |--4--|-----|--2--|--1--| |--4--|--3--|-----|--1--| |--4--|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|--2--|--1--| Escala de Do con figura de Sol mayor

9 8 7 6 5 |-----|--C--|--B--|-----|--A--| |-----|--F--|--E--|-----|--D--| |--B--|-----|--A--|-----|--G--| |-----|-----|--D--|-----|--C--| |-----|--G--|-----|--F--|--E--| |-----|--C--|--B--|-----|--A--|

|-----|--4--|--3--|-----|--1--| |-----|--4--|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |-----|-----|--3--|-----|--1--| |-----|--4--|-----|--2--|--1--| |-----|--4--|--3--|-----|--1--|

Escala de Do con figura de La mayor

17
7 6 5 4 3 |--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--E--|-----|--D--|-----|--T--| |--A--|-----|--G--|-----|--F--| |-----|-----|--C--|--B--|-----| |-----|--F--|--E--|-----|--D--| |--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--| |-----|-----|--3--|--2--|-----| |-----|--4--|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|

8. Escalas pentatnicas
Como su propio nombre indica, las escalas pentatnicas estn formadas por 5 notas. Las notas que utiliza para su formacin son las correspondientes a los grados: I, II, III, V y VI; por lo tanto para seguir viendo el mismo ejemplo que utilizbamos en la escala, vamos a formarlas con la escala de Do. Las notas que componen la escala pentatnica de Do seran: Do, Re, Mi, Sol y La. Ahora vamos a ver grficamente como se hara su ejecucin. (*) Las escalas pentatnicas tienen un sonido inconfundible a msica oriental. Y a partir de ellas se forman las escalas de blues, que veremos en el siguiente captulo.

Escala pentatnica de Do en su posicin natural 3 2 1 |--G--|-----|-----|E |--T--|-----|-----|A |-----|--E--|-----|D |-----|--A--|-----|G |--D--|-----|--C--| |--G--|-----|-----|E

al al al al

aire aire aire aire

al aire

|--3--|-----|-----|al |--3--|-----|-----|al |-----|--2--|-----|al |-----|--2--|-----|al |--3--|-----|--1--| |--3--|-----|-----|al

aire aire aire aire aire

Escala pentatnica de Do con figura de Re Mayor 13 12 11 10 9 |-----|--E--|-----|--D--|-----| |-----|--A--|-----|--G--|-----| |-----|--D--|-----|--T--|-----| |-----|--G--|-----|-----|--E--| |--C--|-----|-----|--A--|-----| |-----|--E--|-----|--D--|-----|

|-----|--4--|-----|--2--|-----| |-----|--4--|-----|--2--|-----| |-----|--4--|-----|--2--|-----| |-----|--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--2--|-----| |-----|--4--|-----|--2--|-----|

Escala pentatnica de Do con figura de Mi mayor 10 9 8 7 |--D--|-----|--C--|-----| |--G--|-----|-----|--E--| |--C--|-----|-----|--A--| |-----|--E--|-----|--D--| |--A--|-----|--G--|-----| |--D--|-----|--C--|-----|

|--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--| |-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|--2--|-----|

Escala pentatnica de Do con figura de Fa mayor

18
10 9 8 7 |--D--|-----|--C--|-----| |--G--|-----|-----|--E--| |--C--|-----|-----|--A--| |-----|--E--|-----|--D--| |--A--|-----|--G--|-----| |--D--|-----|--C--|-----| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--| |-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|--2--|-----| Escala de Do con figura de Sol mayor 8 7 6 5 |--C--|-----|-----|--A--| |-----|--E--|-----|--D--| |-----|--A--|-----|--G--| |-----|--D--|-----|--C--| |--G--|-----|-----|--E--| |--C--|-----|-----|--A--|

|--4--|-----|-----|--1--| |-----|--3--|-----|--1--| |-----|--3--|-----|--1--| |-----|--3--|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--|

Escala pentatnica de Do con figura de La mayor 5 4 3 2 |--A--|-----|--G--|-----| |--D--|-----|--T--|-----| |--G--|-----|-----|--E--| |--C--|-----|-----|--A--| |--E--|-----|--D--|-----| |--G--|-----|--F--|-----|

|--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|-----|--1--| |--4--|-----|--2--|-----| |--4--|-----|--3--|-----|

9. Escalas de blues
Como comentaba en el captulo anterior, las escalas de blues se forman a partir de las escalas pentatnicas. Lo nico que hay que hacer es aadir a cada escala la nota "Eb", esta nota es la que se conoce con el nombre de "Blue Note". Vamos a ver un ejemplo: Escala de blues de Do con figura de Re Mayor 13 12 11 10 9 |-----|--E--|-Eb--|--D--|-----|-----| |-----|--A--|-----|--G--|-----|-----| |-----|--D--|-----|--T--|-----|-----| |-----|--G--|-----|-----|--E--|-Eb--| |--C--|-----|-----|--A--|-----|-----| |-----|--E--|-Eb--|--D--|-----|-----| Al igual que he realizado con esta figura, se hara con todas las dems, se localiza la "Blue Note" y se aade.

Cmo afinar una guitarra


Este mtodo es el ms tradicional, y requiere que una de las cuerdas (cualquiera de ellas) est correctamente afinada (con un piano, un diapasn, o algo). Sino, la guitarra te va a quedar con las cuerdas afinadas entre s, pero probablemente no en el tono correcto. El mtodo es muy simple y se basa en la comparacin de sonidos, produciendo la misma nota con distintas cuerdas.

La 6 cuerda presionada en el 5 traste debe sonar igual que la 5 al aire La 5 cuerda presionada en el 5 traste debe sonar igual que la 4 al aire

19 La 4 cuerda presionada en el 5 traste debe sonar igual que la 3 al aire La 3 cuerda presionada en el 4 traste debe sonar igual que la 2 al aire La 2 cuerda presionada en el 5 traste debe sonar igual que la 1 al aire Pods comprobar la correcta afinacin mirando que la cuerda que ests intentando afinar se mueva al hacer sonar la correspondiente segn el cuadro. Esto sucede porque coinciden las frecuencias de ambos sonidos. Cuanto ms se mueva, mejor afinada est.