Revern a la luz de Vctoriano de los Ros Revern a la Luz de Victoriano de los Ros Armando Revern es el artista venezolano que

mas inters ha despertado entre crticos, investigadores, historiadores, fotgrafos y cineasta. Su imagen, desde los 21 aos hasta su muerte, fue motivo de atencin para muchsimos fotgrafos y cineastas, quienes portaron sus cmaras hasta el taller del artista en Macuto, para testimoniar visualmente su mundo. Al fotografiarlo, tomaron unos fragmentos de las mltiples lecturas que ha originado este imaginero. Imgenes que hoy constituyen una rica, densa y variada antologa icnogrfica. Como sabemos, la iconografa es la ciencia que se encarga del estudio de los orgenes, desarrollo e interpretacin de las imgenes. En el caso que nos ocupa, el estudio de las imgenes de Revern nos permite acercarnos de otra manera a la obra y a la vida de este gran maestro de la luz. Esta antologa de imgenes de Revern tiene como antecedente la serie de retratos de su juventud. El primero conocido es un retrato bastante estereotipado donde aparece fotografiado con los pinceles y la paleta del pintor. Luego encontramos una segunda fotografa en la que aparece la imagen del artista, con un fondo coloreado con plantas y arbustos. En ella se realza el buen parecido del retratado. Por las caractersticas que presenta la fotografa, es posible suponer que haya sido tomada en algn establecimiento fotogrfico de la poca. Luego comenzaran a publicarse las primeras crnicas periodsticas sobre las actividades de Revern, acompaadas de fotografas, como el articulo Una nota de arte publicado en la Revista ACTUALIDADES del 31 de diciembre de 1921. All se reproduce una fotografa tomada por Manuel Serrano donde aparece retratado junto al pintor Nicols Ferdinandov, con motivo de su primera exposicin individual en Caracas. Posteriormente, en una edicin del 26 de mayo de 1928 de la Revista ELITE, una de las mas actuales para entonces, se publica el articulo La Tebaida del loco Revern en Macuto, que incluye fotografas tomadas por Domingo Lucca en momentos en que el artista se encuentra pintando en su apartado rancho de Macuto, Revern aparece con el parasol que ha fabricado con el propsito de protegerse de la intensa luz del litoral. Estas mismas fotos testimonian con elocuencia detalles significativos de su aislamiento y soledad. Nuevamente, fotografas suyas son incluidas el 6 de junio de 1931 en la Revista ELITE: Pintores Venezolanos: Armando Revern. Es retratado con Juanita pintando frente al mar en la casa de uno de sus motivos pictricos. Como sabemos, el artista tomaba como fuente para sus trabajos los amplios paisajes marinos, as como temas relacionados con escenas de Macuto (sus fiestas populares y religiosas). En general, el artista buscaba la luz y transcriba a la tela todo cuanto lo rodeaba. Pero ser a partir de 1932 cuando fotgrafos artsticos y cineastas comiencen a sentirse atrados por retratar las diversas escenas de la vida del pintor. Para estos aos, se haya inmerso en el perodo blanco y levantado su vivienda en forma de Castillete; provisto de un fuerte amurallado de piedras,

comienza a rodearse de objetos y elementos extra-pictricos, que con el tiempo se irn definiendo en el mundo del artista. El fotgrafo Alfredo Boulton es el primero en dedicarse a retratarlo. Algunas de estas primeras imgenes son reproducidas en la Revista ELITE, el 15 de octubre de 1932, en el articulo de Julin Padrn Por los estudios de nuestros pintores: Armando Revern. All el artista aparece retratado pintando y en actitud de concentracin o de trance. Tambin se hayan retratados en las graficas de Francisco Narvez, Julin Padrn y el pintor Manuel Salvatierra; se trata de un grupo de artistas jvenes que estiman y admiran la obra del pintor. Boulton retrata varias situaciones de la vida y la obra de Revern, en especial es conocida la secuencia casi cinematogrfica realizada en 1934, donde se observan sus impetuosos y giles movimientos corporales y la forma gestual de pintar o de atacar la tela, en la escena captada cuando el artista se encuentra realizando el Retrato de Luisa Phelps. Este mismo ao el cineasta Edgar Anzola comienza el rodaje de la primera pelcula que se hizo sobre el artista. Lo filma pintando un desnudo de Juanita y destaca particularmente la investigacin en que se haya inmerso el artista, indagacin que lo conduce incluso a adquirir cambios importantes en su conducta y renovar procedimientos pictricos. Inicia los ejercicios rituales que consisten en atarse fuertemente la cintura y ejercitarse antes de comenzar a pintar. Revern se vale de nuevos materiales, instrumentos y formas de pintar poco convencionales. Mas tarde, en 1949, el cineasta Roberto J. Lucca edita su documental a color, en momentos en que el pintor padece ciertos trastornos de tipo psicolgico y filma una sesin de trabajo pintado el Retrato de la muchacha con pandereta. En 1940 el fotgrafo Carlos Herrera, quien se inicia en la fotografa a mediado de la dcada de los veintes, se ocupa de retratar a Revern. Este trabajo ser proseguido mas tarde por los fotgrafos Ricardo Razetti y Carlos Eduardo Puche, quien, hacia1949, realiza adems un corto de 16 mm, material que an se encuentra indito. En 1949, en el mes de julio, Victoriano de los Ros inicia su laboriosa actividad fotogrfica sobre Revern, actividad que se prolongar durante cinco aos. En 1951 52 la cineasta Margot Benacerraf inicia la filmacin, en blanco y negro, de su pelcula sobre Revern. En una secuencia, se observa el anciano artista pintando dentro del lanchn que se encuentra en medio del mar, con el propsito (posiblemente) de captar con mayor intensidad paisajes de la costa o pintar la luz de los mltiples reflejos y matices que produce el sol en el mar. Este ser el mejor documental que se haya hecho sobre el artista. All se destacan tambin aspectos y detalles del Castillete y del mundo mgico de Revern, patente especialmente en la escena de la danza de las muecas del pintor. Revern aparece adems, pintando su autorretrato frente al espejo. Este film esboza una de las primeras aproximaciones para definir las sucesivas etapas en la obra del creador. Como reconocimiento a las cualidades estticas de este documental se le otorga, en 1952, el Premio Documental de Arte para la mejor pelcula en el Primer Festival Internacional de Amrica del Sur, realizado en Caracas, y en 1953 recibe el Premio Cantaclaro como la mejor pelcula venezolana.

Mas tarde, en 1954, el fotgrafo Juanito Martnez Pozueta retrata a Revern en el Museo de Bellas Artes, das antes de su fallecimiento. En 1955 La Bolvar Film realiza tomas de las obras exhibidas de la gran retrospectiva del Museo de Bellas Artes. Recientemente, en 1979, el cineasta ngel Hurtado edita El Taller Mgico de Revern, con guin de Juan Calzadilla, documental que sugiere aspectos mticos y mgicos en la obra del pintor. Para su realizacin fueron tomados extractos de obras pelculas. Mas tarde, la Galera de Arte Nacional realiza una nueva edicin con banda sonora, del documental de Edgar Anzola. Tambin en 1979 Joseph Fabry realiza un film sobre Revern con guin de Alfredo Boulton, basado en una antologa de su obra plstica, film que fue premiado en el XXII Festival de Cine y Televisin de Nueva York. En 1981 el artista Diego Rizques crea una interpretacin de Revern en sper ocho titulada A propsito de la Luz Tropical. VICTORIANO DE LOS ROS EN EL CAMPO DE LA FOTOGRAFA Victoriano de los Ros nace el 25 de marzo de 1910 en Santa Cruz de Tenerife, Espaa, ciudad donde estudia y pasa gran parte de su juventud. A la edad de nueve aos queda hurfano. Su formacin como fotgrafo se la debe al maestro espaol lvarez Bentez, con quien trabaja durante 10 aos. Su postura antifranquista lo lleva a participar en la Guerra Civil Espaola. Llega a Venezuela en 1947. Al ao siguiente ingresa como jefe de fotografa en la prestigiosa Revista ELITE, donde permanece hasta el ao 1952. Durante su estada en la Revista como reportero grfico se dedica a cubrir las noticias sociales, polticas, deportivas y culturales. En otras ocasiones publica amplios reportajes fotogrficos, como los que aparecen en el nmero del 15 de mayo de 1948 sobre el Cementerio de los Hijos de Dios. Paralelamente a su trabajo profesional en la Revista ELITE, en julio de 1949 emprende sus primeras fotografas sobre Revern. Como resultado de esos ensayos, el 16 de octubre inaugura en el Centro Venezolano Americano de Caracas su primera exposicin individual conocida: Revern, mago de la luz interpreta por Victoriano de los Ros, muestra que pasa relativamente inadvertida pues hasta el momento no se haba mencionado su trabajo fotogrficos en las cronologas del artista. En 1952, posiblemente a raz de la nueva administracin de la Revista ELITE, deja de trabajar como reportero grfico y comienza a desempearse como fotgrafo en el Seguro Social. Poco antes de finalizar el ao ingresa la Asociacin Venezolana de Periodistas. Ha continuado retratando a Revern en Macuto. En 1953 su trabajo debi ser conocido, ya que el 10 de noviembre se publica en el peridico LA ESFERA un numero especial dedicado a los fotgrafos mas destacados. All aparecen amplios comentarios sobre el trabajo fotogrfico de los reporteros Leo Matiz, Eduardo Prez El Gordo Prez y Ramos Medina Villasmil Villa y de los fotgrafos artstico Victoriano de los Ros, Alfredo Boulton y Ricardo Razetti. Con estos fotgrafos, de los Ros comparte la vocacin de entender la fotografa como medio de expresin artstica, similitud que esta tambin presente en el hecho de haberse ocupado de retratar a Revern en Macuto y en la semejanza de sus temticas fotogrficas, su preocupacin por el descubrimiento del hombre y el

paisaje venezolano, el desnudo femenino, y escenas de danza. Estas mismas similitudes en los motivos fotogrficos parecen advertirse en las fotografas de Alfredo Boulton, quien es el primero en hacer un ejemplar reconocimiento fotogrfico de la intelectualidad venezolana, retratando artistas, arquitectos y escritores, imgenes que en 1948 se vern reunidas en su exposicin de retratos: 30Venezolanos, realizada en el Saln Planchart en Caracas. Del mismo modo, esta inquietud fotogrfica se encuentra en Victoriano de los Ros en el momento en que realiza su trabajo de reportero grafico en la Revista ELITE, donde tiene ocasin de fotografiar a artistas e intelectuales. Refirindose al trabajo fotogrfico de de los Ros seala Plinio Apuleyo Mendoza, encargado de los comentarios crticos del suplemento LA ESFERA: la originalidad no es en la obra de de los Ros una pura bsqueda de efectos grficos o simple preocupacin formal: se desprende, mas bien, de un criterio propio segn el cual tanto el hombre como el paisaje tiene aspectos ocultos y no obstante reales. Delatar expresiones del subconsciente, esa ha sido invariablemente su intencin. De ah la extraa complejidad de varios de sus motivos y temas. El critico hace alusin a que, adems de las fotografas de Revern, de los Ros haba incursionado en el retrato de personajes con fondos marinos y de jvenes con expresiones a rasgos mestizos. En 1954 deja el trabajo fotogrfico en el Seguro Social y se desempea, hasta 1957, como fotgrafo en el Banco Obrero. Para entonces ejecuta unas tomas de la residencia del General Marcos Prez Jimnez en Playa Grande, La Guaira y realiza fotografas sobre la construccin de la Ciudad Universitaria. El 13 de noviembre de 1958 obtiene la nacionalidad venezolana. Este mismo ao es fundado el Cuerpo Tcnico de Polica Judicial, donde pasa a trabajar en el rea de la fotografa cientfica, en la Divisin de Medicina Legal, dedicndose especialmente a la microfotografa, siendo uno de los iniciadores de esta especialidad en Venezuela. En dicha institucin realiza exhibiciones de sus fotografas cientficas y adems, se encarga de dictar cursos al personal de la institucin, donde permanece hasta la fecha de su fallecimiento, ocurrido en Caracas el 28 de julio de 1975. Cuando Victoriano de los Ros inicia su serie de fotografas de Revern, en julio de 1949, este ya no era un desconocido y su obra comenzaba a ser reconocida y valorada. Estos aos representan el inicio de su definitivo descubrimiento por parte de la critica y del publico; comienzan a publicarse trabajos que intentan definir su obra como los textos de Enrique Planchart, Pascual Navarro, Guillermo Meneses, Alfredo Boulton, Mariano Picn Salas y Juan Liscano, entre otros. Armando Revern, para la fecha, se encuentra en plena madurez y ha concluido una gran parte de su obra fundamental. No obstante, inicia nuevos cambios. En esta poca concluye su periodo sepia y comienza a dedicarse a los autorretratos. Tan solo en 1948 pinta siete. Revern prcticamente ha abandonado sus trabajos al leo; retoma el dibujo, combinando carboncillo, tizas y lpices de colores sobre cualquier tipo de papel. En estos aos comenzaran a organizarse las primeras exposiciones sustanciales sobre su obra, como la Exposicin Panamericana de Pintura Moderna organizada en 1948 por el critico cubano Jos Gmez Sicre en el Museo de Bellas Artes, donde por primera vez en el pas se comienzan a establecer las vinculaciones de la obra de Armando Revern con

importantes artistas latinoamericanos como Roberto Malta, Cndido Portiniari, Mario Carreo, Amelia Pelez, Carlos Mrida, Joaqun Torres Garca y Pedro Figari, con quien existe mas de una coincidencia esttica. En 1949 el pintor Alejandro Otero organiza en el Taller Libre de Arte una exposicin de las obras de Revern, y Juan Liscano se encarga de dictar una conferencia sobre el artista. En 1951 se organiza la primera retrospectiva en el Centro Venezolano Americano, donde se exhiben 55 obras de todos los perodos. Escriben en el catlogo de la muestra Enrique Planchart y Gastn Diehl. En 1948 recibe el premio John Boulton en el IX Saln Oficial Anual de Arte Venezolano. En la versin correspondiente a 1951 se le confiere el Premio Antonio Esteban Fras y en 1953 se le entrega el Premio Nacional de Pintura, en el marco del XIV Saln Oficial Anual Venezolano por la obraDesnudo acostado (Coleccin Galera de Arte Nacional). En este mismo Saln recibe los Premios Federico Brandt por la obra Desnudo y el Premio John Boulton, el cual le es concedido por su trayectoria artstica. Estos son los aos en que su salud se ver resentida, ingresando el 24 de octubre de 1953 a la clnica del Doctor Bez Finol para para recibir tratamiento medico. REVERN VISTO POR EL FOTGRAFO VICTORIANO DE LOS ROS 1949-1954 El nombre de Victoriano de los Ros ha estado unido al de Armando Revern, pues, durante un largo perodo, el fotgrafo se prepuso investigar y documentar a travs de su cmara, todos los rasgos de la personalidad y la forma de vivir de este creador venezolano. En el lapso de 1949 1954 realiza ms de doscientas fotografas que constituyen el material mas importante y elocuente que se haya hecho sobre el pintor. Tomando en cuenta la secuencia de sus imgenes, de los Ros debi haber trazado un itinerario de adaptacin de los temas, con el propsito de lograr una coherencia visual en la vida del pintor y alcanzar, a travs de las imgenes, una mayor comprensin de su espritu. Por esta circunstancia, fundamentalmente, es que sabemos de su presencia como fotgrafo, careciendo de datos biogrficos sobre su formacin y de sus trabajos fotogrficos en otras reas. No obstante, sus fotografas de Armando Revern han sido muy difundidas. Tal es el caso del Retrato con Pump, o aquella donde se encuentra con el Pump sentado frente al espejo o en la que aparece retratado con la mantilla. Sus fotografas han servido para ilustrar los libro, pelculas y expresiones. Sin embargo, la obra de Victoriano de los Ros sobre Revern, en su conjunto, ha permanecido indita. Hace poco, gran parte de esta coleccin fue adquirida por la Galera de Arte Nacional. Dicho material haba permanecido ntegro en manos de sus descendientes. Para lograr su objetivo de los Ros penetra con perspicacia en la existencia del artista y su relacin con el entorno, el cual se haya restringido al Castillete, ya que el fotgrafo solo se ocupa de retratar al maestro dentro del amurallado de piedras. De esta manera pudo desarrollar una profunda visin, que le permiti describir con minuciosidad todo lo que aconteca en el mundo reveroniano. En sus fotografas se observa el pintor en una actitud serena, faceta poco conocida de su personalidad. El artista se esforzaba por propiciar y divulgar una imagen un tanto condicionada por sus cualidades de pintor y actor. Para el momento en que

Victoriano de los Ros retrata a Revern, este parece prescindir de todo estereotipo y aparece retratado con los signos y atributos que le da la madurez. El retrato de Victoriano de los Ros surge como un asunto creativo y espontneo. En sus retratos de Revern se preocupa por perpetuar y describir la imagen del pintor, su expresin, su facciones, los signos penetrantes de su mirada. Estos retratos en primer plano se destaca por la naturalidad de las poses, en lo los que brillan con elocuencia la intimidad y psicologa del personaje retratado. Abundan los retratos anecdticos, humorsticos, dramticos e imaginarios de la personalidad de Revern. Dentro de esta serie retratstica se encuentra una interesante secuencia de Revern en la puerta del Castillete que, para estos momentos, se haya cubierto por una enramada. Tambin son importantes los retratos con el Pump elemento que utiliza Revern en varios de sus autorretratos. Junto a estas fotografas destacan los retratos con la escalera que utiliza el pintor para ascender al tico del Caney: imgenes que parecen acentuar ciertos matices de carcter simblico. En estas fotografas de Revern, Victoriano de los Ros pareciera querer desmitificar las versiones truculentas sobre su vida, asentar que la actividad creativa est dentro de la categora de lo humano y no reservada a seres sobrenaturales. Es por eso que retrata a Revern en escenas habituales, lavndose, comiendo, mirando desde el campanario o sentado frente a la pileta de agua o con sus animales domsticos: la guacamaya, los patos, el perro y en especial con el mono Pancho, al cual ha entrenado para que se convierta en msico, torero y para que le ofrezca tizas de colores para pintar. El fotgrafo se ocupa de reflejar los aspectos sencillo y humano del artista. Son escasas las imgenes donde aparece pintando, siendo mas numerosas aquellas donde posa sentado frente al espejo, acompaado de un autorretrato (foto que parece contraponer la interioridad e introspeccin del pintor con la fuerza de dramatismo y misterio que prevalece en sus autorretratos y el resto de sus obras). Las imgenes que s reflejan un sentido escenogrfico del mundo del artista son aquellas en las cuales ste se hace retratar acompaado de las muecas. En aquellas da la sensacin de que ha sido incluido como un comediante ms de su representacin teatral. En las fotografas se observan los cambios fsicos del pintor, su envejecimiento con el transcurrir del lustro en que es visto, a travs del lente del fotgrafo. Vemos el avance del tiempo especialmente en sus cabellos y en las barbas largas que por estos aos mantendr; en algunas imgenes parece confundirse con un apstol de barbas largas o con un lama con las manos extendidas, imgenes que le confieren rasgos de pureza espiritual. Estos mismos rasgos estn presentes en la secuencia fotogrfica en que es retratado con la estampa del Sagrado Corazn de Jess, o cuando esta de pie en la entrada del santuario que ha levantado el propio artista en el Castillete. Tambin el fotgrafo se ocupa de documentar la residencia y taller del artista, donde este sustituye algunas paredes de caas y vigas de cocotero, por muros y columnas de piedra, que se convierten en los elementos ornamentales mas importantes del Castillete. Cuando el fotgrafo retrata a Juanita en distintas labores domesticas o disfrazada de Goajira, parece

preferir verla no como la modelo del pintor, sino como su compaera inseparable, en particular, en la fotografa donde se hayan juntos. Revern y Juanita parecen tener los mismos gestos y miradas a lo largo de los aos. Una secuencia interesante, y que denota dominio tcnico y esttico de Victoriano de los Ros, es aquella en la que retrata a Revern a contraluz, efecto que persigue posiblemente llevado por la similitud con la obra del pintor. El fotgrafo cuida y estudia en extremo el aspecto compositivo de sus imgenes. El mismo seala, refirindose a su trabajo; mis fotografas las copio tal como son el negativo, sin agregarles nada. Observamos que cuando retrata a Revern analiza completamente todo los planos y elementos que integran la imagen. En este sentido, Victoriano de los Ros procede como pintor, ya que elige a su conveniencia todos los ngulos de sus tomas. Esto explica por qu en las fotografas Revern aparece con frecuencia posando frente a la cmara, es decir, modelando para ser retratado, an cuando sabemos que l mismo originaba muchas situaciones creativas para el fotgrafo, dado su carcter hiperquintico. Por esta razn, de los Ros tenia largas sesiones de trabajo e incluso utilizaba cerca de tres cmaras fotogrficas en distintos lugares del Castillete, con el fin de aprovechar la naturalidad de las poses del artista. Si bien las fotografas plasman con fidelidad al pintor de Macuto, tambin sabemos que en las imgenes de Victoriano de lo Ros esta indiscutiblemente su visin e interpretacin al captar y registrar visualmente, a profundidad, todos los mbitos del vivir de Revern. As lo seala Plinio Apuleyo Mendoza refirindose a las fotografas de Victoriano de los Ros: Delatar expresiones de subconsciente, esa ha sido invariablemente su intencin, ya que para de los Ros la fotografa no solo es una manera no subjetiva de fijar la imagen de las cosas, sino que tambin es un medio de expresin que traslada la imagen de la realidad a otras fronteras, otros terrenos de la creacin artstica. Para el fotgrafo, una imagen es variable y susceptible a mltiples interpretaciones. Las fotografas nos muestran necesariamente un itinerario casi pormenorizado de la vida del pintor, de sus obras y de todo cuanto constituye su mundo creador. Las instantneas son las nicas fuentes directas y viales que nos permiten acercarnos a una traduccin de su mundo fsico y espiritual. Nos ha quedado el recuerdo de Armando Revern en sus obras y tambin en sus fotografas y pelculas. Estas se han convertido en los elementos visuales divulgadores de su carcter de gran creador venezolano de todos los tiempos. El primer pintor venezolano en llamar la atencin de buena parte del mundo fue Armando Revern. Varios haban tenido carreras distinguidas, pero como artistas
franceses, por ejemplo. Se mimetizaban con los artistas de su poca y ganaban medallas y distinciones como artistas europeos. Revern, el cambio, cre su propio mundo, e hizo entrar a los crticos y a los estudiosos en el mundo reveroniano, dominado por la luz del trpico, por la visin del artista, que fue nico en su estilo. Revern naci en Caracas el 10 de mayo de1889, durante el bienio de Juan Pablo Rojas Pal, que haba reaccionado contra el poder de Antonio Guzmn Blanco, y poco antes de la eleccin de Raimundo Andueza Palacio, que generara una brevsima guerra civil a causa de sus intenciones continuistas, de modo que la primera infancia del futuro pintor fue muy accidentada, en un pas que pareca condenado a la violencia, a desarmarse antes de haberse armado, en buena parte porque fue el que ms sufri para lograr la independencia poltica, lo que signific un siglo de guerras civiles, enfermedades y atraso. Su madre, Colores Travieso, lo entreg a la familia Rodrguez

Zocca, de Valencia, para que los criaran como propio. En esa etapa primer de su vida, adems de enfermarse de fiebre tifoidea, se dice que jugaba muecas con su hermanastra, de quien se separ cuando su madre resolvi llevarlo de nuevo a Caracas, lo que le habra causado serios problemas sicolgicos. De un to abuelo, Ricardo Montilla (que aparentemente habra estudiado arte en Nueva York) recibi las primeras enseanzas de dibujo y recibira los primeros estmulos que llevaran hacia una vocacin artstica. En 1908, a los diecisiete aos, se inscribi en la Academia de Bellas Artes, en donde fue alumno de Emilio Mauri, Antonio Herrera Toro y Pedro Zerpa. En esa etapa vivi en la que se consideraba casa natal de Francisco de Miranda, que se haba convertido en casa de vecindad y en donde tambin viva Csar Prieto (1882-1976). Los trabajos que de l se conocen, fundamentalmente de tema religioso, de esa poca, ya dan muestras de una personalidad propia que poco o nada tiene que ver con quienes fueron sus maestros. En esa etapa es condiscpulo de Ral Santana y Manuel Cabr. En 1909 se produce una huelga de alumnos en contra de Herrera Toro en la que aparentemente Revern no particip, pero que le permiti viajar por un breve perodo a Valencia y reencontrarse con su hermanastra Josefina, en Valencia, a quien retrata como tejedora en el jardn de su casa. De 1910 es su primer Autorretrato, que queda en poder de su pariente Celestino Martnez. En 1911, a los veintids aos, expuso junto con Rafael Monasterios (1884-1961) en la Escuela de Msica y Declamacin. Una beca que le fue conseguida por Herrera Toro le permiti viajar a Espaa (Barcelona) en 1911, junto con Rafael Monasterios y Pedro Castrelln. All viajar a Segovia en donde conocer a Ignacio Zuloaga. Debe regresar a Venezuela por falta de recursos, pero la venta de una propiedad de su madre le permite volver a Europa, pero ahora a Madrid, a la Academia de San Fernando. Se entusiasma con las obras de Goya y Velsquez, y lee a Cervantes, Lope de Vega, etctera. Viaja a Pars, en donde se pasa seis meses y se encuentra con Carlos Otero y Tito Salas. En Madrid fue alumno de Jos Moreno Carbonero (dibujo al natural) en el taller del maestro Muoz de Gran, en donde se relacion con el francs Fournier y su esposa Clotilde Pietri, que fueron quienes lo invitaron a Pars. A fines de 1915 retorna definitivamente a Venezuela, en donde pinta varias obras de tonalidad ocre. En 1916 pinta sus primeros paisajes en los que predomina el color azul y, lo ms importante, decide instalarse en La Guaira, en donde da clases de dibujo y pintura. De esa poca es su primer trabajo sobre coleto. En 1917 la muerte de Josefina, su hermanastra, lo sume en una profunda depresin, que seguramente fue el primer paso a los problemas mentales que sufrir despus. A raz de esa situacin decidi no volver a poner pies en Valencia. En La Guaira conoce, en el carnaval de 1918, a la que ser su compaera y su modelo: Juanita Mota. Y es tambin en La Guaira en donde se relacion con el pintor ruso Nicols Ferdinandov, que dejara una profunda huella a su paso por Venezuela, y que ser quien lo conmine a instalarse definitivamente en el litoral. Tambin se relacion con otro extranjero ilustre que vivi en Venezuela y tuvo mucho que ver con el movimiento plstico del pas: el rumano Samys Mtzner, que vivi fundamentalmente en la isla de Margarita. Entre 1919 y 1921 al pintor alternaba trabajos en Caracas y en el litoral, hasta que, siguiendo los consejos de Ferdinandov, que lo estimulaba a avanzar por su propio camino en el terreno de la pintura y a hacer todo lo que considerara natural, en 1921 Revern opt por vivir en forma definitiva en un rancho en la playa, en el sector hoy conocido como Las quince letras, y poco despus construy lo que sera su clebre Castillete, arrasado por la catstrofe que se produjo en el litoral en 1999, despus de que el gobierno democrtico construyera el Museo Armando Revern a su alrededor. Antes de instalarse definitivamente cerca del mar, Revern se movi en el ambiente del Crculo de Bellas Artes y junto con Carlos Salas hizo varias pinturas murales en Caracas. Ya desvinculado de Caracas, Revern se entreg a una vida primitiva, cercana a la naturaleza. Poco a poco levanta dos caneyes de techo de palma que convertir en vivienda y en taller. Sufre un nuevo perodo depresivo en el que deja de pintar, que coincide con la partida definitiva de Ferdinandov. El dueo de la bodega Las quince letras lo mantiene por algn tiempo. Cuando decide pintar nuevamente, casi toda su produccin reproduce el ambiente en el

que vive, salvo aquellas obras en las que retrata a Juanita. En esa etapa prefiere usar tonalidades azules. Quizs la obra ms representativa de ese perodo es su Fiesta en Caraballeda, de 1927. Al perodo azul lo sigue la poca Blanca, en la que predomina su obsesivo tratamiento de la luz del trpico. Revern, en su afn por independizarse de toda influencia ciudadana, produce sus propias herramientas de trabajo. Los pinceles, los pigmentos, los caballetes y hasta los parasoles y el caballete son confeccionados por l mismo, y utiliza coletos que le son previstos por la empresa aduanera de los Boulton en La Guaira. De Caracas viajan a visitar a Revern numerosos personajes de la vida cultural venezolana, como Julin Padrn, Alfredo Boulton, Jos Nucete Sardi, Vicente Gerbasi, etctera. Al comienzo de la dcada de 1930 pinta desnudos y obras de dimensiones heroicas que constituyen, segn algunos estudiosos, una incursin en lo mtico. En 1933 el Ateneo de Caracas organiz una exposicin de sus trabajos, que fue llevada despus a Pars por la Galera Katia Granoff, con lo que se convirti en el primer venezolano en exponer individualmente en Pars (el primero haba sido Manuel Cabr en 1926). En Venezuela no se reconocan sus mritos y corra la versin de que no pasaba de ser un loco, algo a lo cual l mismo contribuy con muchas de sus actitudes, y en especial por su absoluto desinters de promoverse como artista. A mediados de esa misma dcada dej atrs su perodo blanco para entrar en el Sepia, en el que el sepia del coleto es dominante. Prefera las obras de gran formato con variedad de soportes y de tcnicas. El tema del mar es el predominante, aunque hay tambin, sobre todo, retratos de Juanita. Es tambin en esa poca cuando levanta un alto muro de piedra como para aislarse ms del entorno. Antonio Edmundo Monsanto y Manuel Cabr envan una muestra de su trabajo a la Exposicin Universal de 1937, que obtiene una medalla. En 1938 aparece representado en la muestra pictrica que se exhibe en Bogot por el Cuatricentenario de la fundacin de la capital colombiana, muestra que fue organizada por el Museo de Bellas Artes, de muy reciente creacin. Y en 1939 tambin hubo obras suyas en la Feria Mundial de Nueva York. Mariano Picn Salas, en la Revista Nacional de Cultura. Le dedica un interesante trabajo. Aunque l no tiene el ms mnimo inters en figurar en los Salones Oficiales de Arte Venezolano, su presencia es permanente gracias al esfuerzo de varios artistas amigos y a la colaboracin de muchos que tenan sus obras en diversas colecciones. A principios de 1940 una severa crisis psictica obliga a su reclusin en un sanatorio y a un serio tratamiento mdico-psiquitrico. En opinin de algunos expertos, nunca ms produjo obras plsticas como las que haba hecho hasta entonces. Cuando volvi a su medio se dedic con insistencia a su propia imagen y a un mundo de evidente irrealidad. Es la etapa de sus famosas muecas y de lo que algunos han calificado de delirante etapa expresionista, en la que us especialmente tizas y creyones, y en la que busc recuperar una cierta correccin acadmica. En 1941 se hizo una retrospectiva de su obra en Santiago de Chile, y a fines de 1942 la muerte de su madre le cre otra crisis depresiva severa. Sus amigos Antonio Edmundo Monsanto y Manuel Cabr, junto con Armando Planchart, lograron convencerlo en 1945 de que se internara en la clnica psiquitrica Bez Finol, en Caracas. Vuelto al Castillete retom su trabajo. Roberto Lucca film en ese tiempo varias escenas del pintor, Juanita, las muecas, las mascotas y su ambiente en general. Alejandro Otero organiz una retrospectiva en el Saln Libre de Arte (1949), Enrique Planchart, por su parte, organiza otra en el Centro Venezolano Americano (1951). De nuevo, en 1951, es internado en la Clnica San Jorge, a cargo del doctor Bez Finol y gracias a la iniciativa de Armando Planchart, Monsanto y Cabr. Es all en donde realiza sus ltimas obras (retratos de pacientes, interiores, etctera, en pastel sobre cartn). El 18 de septiembre de 1954, cuando se preparaba una gran retrospectiva y aparentemente se haba recuperado en forma notable, un derrame cerebral acab con su vida.