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ENTREVISTA AL ARQUITECTO GUILLERMO JONES ODRIOZOLA SOBRE EL PLAN REGULADOR DE QUITO

Arquitecto Walter Domingo / Julio 25 de 1991, Punta del Este. URUGUAY Guillermo: el profesor Ramn Gutirrez, Director del Instituto de Investigaciones de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo con sede en Resistencia, Argentina, me solicit que te entrevsitara para obtener informacin directa sobre tu actividad en Quito vinculada a la formulacin del Plan Regulador, considerando que se trata de un hecho cultural importante. Es interesante comenzar explicando cual era tu actividad entonces y cmo se produjo tu vinculacin con la Municipalidad deQuito. GJO: Me recib el 23 de octubre de 1937 y en febrero de 1938, con el arquitecto Mario Payss Reyes iniciamos el concurso del Gran Premio de la Facultad de Arquitectura. Luego de la primera prueba se autoelimin uno de los concursantes y seguimos Mario Payss y yo hasta la penltima prueba, que para mi, fue la ms difcil porque en un conjunto de edificios, el tema no lo recuerdo, obligaba a definir un smbolo. Don Julio Vilamaj deca ... cuando Ud. haga arquitectura est bien que piense en el funcionalismo, en los materiales de construccin, orientacin,etc, pero nunca olvide el smbolo, porque ello es lo fundamental en su arquitectura. Lo va a poner en el monumento, en la casa, en las oficinas, en el edificio de exposiciones, donde va a aparecer como un valor de esos que no se descomponen nunca, de esos que estn desde el principio al fin en el rgano arquitectnico. En este tema, Payss result eliminado, todas las pruebas eran eliminatorias y yo qued solo para la prueba final, cuyo tema fu "El palacio de la confraternidad universal". Obtenido el gran premio deb programar el viaje de estudios. Todos los viajes de los Grandes Premios hasta entonces haban sido hacia Europa. Yo deseaba volver a Europa, mi mujer era inglesa y entonces ped a la facultad un ao de plazo para estudiar el viaje, lo cual la Facultad me lo concedi. Pero a comienzos del 41, la cosa en Europa se pona cada vez ms fea y entonces present a la Facultad un plan para hacer mi viaje a travs de Amrica y con el sentido de seguir la evolucin de la arquitectura en Amrica, es decir perodos precolombinos, periodos de la conquista, perodo de la colonizacin hasta llegar a la poca contempornea. La Facultad aprob mi plan y el 13 de marzo de 1941 sal de viaje con el arquitecto Octavio de los Campos. Pensaba visitar desde Buenos Aires el norte argentino, Bolivia, Per, Ecuador y Colombia, algn pas centroamericano como Guatemala, irme a Mxico y Estados Unidos. Tena adems que pensar en trabajar en algn lado porque la plata que me daba la Facultad no iba a alcalzar para ese viaje. En la poca de estudiante yo trbaj en dos estudios de arquitectura, en De los Campos, Puente, Tournier, fu muy amigo del primero y en el estudio de don Julio Vilamaj, aqu desde que inici mis cursos de arquitectura y an despus.

Visitamos el norte argentino, La Paz, Puno, Cuzco, Macchu Picchu, Lima, de donde De Los Campos regres a Montevideo. All tom un barco que me dej en Guayaquil. Ahora bien, yo conoc a un ecuatoriano que era el Dr. Jos Gabriel Navarro, que en el ao 1937 haba venido a Uruguay en un viaje por el sur y dictaba conferencias sobre el arte colonial de Quito. En ese entonces la Facultad de Arquitectura organizaba un viaje de alumnos del ltimo ao, que se hizo a Brasil con el Decano profesor Mauricio Cravotto y Amrico Ricaldoni. La Facultad arregl para que don Jos Gabriel Navarro integra esa delegacin uruguaya de estudiantes. Llevamos trabajos del taller Garr. A la vuelta del viaje yo qued con una relacin con el Dr. Navarro y desde Lima le escrib una carta indicando la fecha en que llegara a Quito. Cuando llego a Ecuador, sucede que Jos Gabriel Navarro haba escrito una serie de libros sobre arquitectura colonial, libros muy descriptivos con malas fotografas y donde no apareca lo esencial que don Julio llamaba smbolo, el fundamento de la arquitectura. Me dije: ac sto no est historiado en ningn lugar del mundo, nadie sabe nada de Quito ni de Ecuador, yo aqu pido permiso a mi Facultad y aqu me quedo y hago una documentacin como debe ser de Quito. Ped permiso para quedarme seis meses y me establec. Lo primero que hice fue contactarme con la Municipalidad, con la Universidad y con la Embajada Britnica. Por qu con la embajada Britnica?. Estbamos en el ao 1941 y yo haba dado conferencias en Lima, en el Instituto Peruano Britnico de cultura sobre la Inglaterra que haba visto en 1938. D tres o cuatro conferencias sobre planificacin regional y urbana, tome contactos con ingenieros, porque no haba arquitectos. Eran todos ingenieros ecuatorianos que, como la gente tena que vivir y no lo podan hacer en los puentes ni en las carreteras, hacan casas, en las cuales copiaban detalles de los edificios coloniales, como por ejemplo grandes rosetas encima de las puertas todas elaboradas... ahora s, con una labor artesanal de la madera, de la cermica, con una pintura que eran cosas realmente extraordinarias, que no se encontraban en ningn otro lado. Adems los nativos de distintos sectores de Ecuador, en telas haciendo ya alfombras, ponchos chales, etc., eran muy buenos, pero que les faltaba el sentido esttico evolucionado que deban haber tenido desde la poca de la conquista. Se haban quedado con los ejemplos de la conquista. Lo que se haca en Quito en ese momento no era arquitectura, eran casas, eran lugares para vivir, que ni siquiera tena aquel carcter primitivo, puro, hermoso de lo que haban hecho los nativos de Ecuador, como los de Per, Bolvia, norte argentino y que tampoco tenan lo que los colonizadores haban desarrollado. Me encuentro con una ciudad donde el espaol que haba venido a colonizar se haba encontrado con lo siguiente: con que l haba abandonado una Espaa o una Europa o un norte de Africa, porque gran parte de los obreros, que no venan como obreros sino como futuros colonizadores o soldados, eran rabes, de las zonas del norte de Africa. Esa gente vena a hacer lo que saban y podan hacer y por ello me encuentro con una riqueza excepcional. porque ellos venan libres en su forma de hacer ... no tenan el control del regidor, del llamado arquitecto de la corona... esa gente estaba libre y as eran las casas que yo haba visto en la Paz, en el Cuzco, hechas por espaoles. Pero en Quito esto tena una floracin tal, tena una belleza tan enorme, que me encuentro en un edificio como el claustro de San Francisco que tena, salvando la distancia que puede haber con una obra que representa centenares de aos de cultura como el Palacio Pitti,

pero San Francisco es el palacio Pitti de la Amrica Latina, y tena una iglesia como la Compaa, donde todo era una labor de artesana, de arabesco total y completo y estaba la Merced, estaba Santo Domingo y estaba el Tejar y todo era as. Yo me entusiasmo, me pongo a meter mano, empiezo a dar conferencias sobre arquitectura, sobre planificacin, sobre lo que haba que hacer en Quito, etc., y surge all la persona, el ingeniero Eduardo Polit Moreno. Cuando a fin de ao estoy preparando mis petates para mandarme mudar, yo haba llegado a Quito en mayo del 41, y en julio 41 lleg mi esposa con nuestra pequea hija... nuestros contactos en Quito eran pintores, escultores tallistas de madera, ingenieros, mucha gente que se dedicaba a cosas de arte, pero haba gentes de importancia all: una era una familia cuya seora Olga Fisch tiene hasta el da de hoy una de las casas ms importantes de artculos de arte para el hogar. Se llama Folclore y sus alfombras son tan fabulosas hechas con la base de sus diseos propios en sus talleres por obreros indgenas con las lanas teidas de acuerdo a los ancestrales mtodos y tipos de teidos que usaban en la poca preincsica, que en ciertos salones de encuentros de las Naciones Unidas, esas alfombras son las que cubren todo el suelo. Otras personas importantes eran Osvaldo Guayasamn, pintor que recin empezaba a sacar sus pinceles a luz, el ingeniero Eduardo Polit Moreno... y haba un pintor holands Schoreder muy interesante, un pintor norteamericano Lloyd Woolf, muy bohemio. Cuando estamos a punto de irnos, el Concejo Municipal de Quito me ofrece la posibilidad de hacer el Plan Regulador de la Ciudad, nuevamente pido permiso a la facultad, que me lo concede, para quedarme el plazo necesario. Tambin consult con mi padre, el arquitecto Alfredo Jones Brown, que me envo un telegrama as "aunque no ganes un peso, hazlo". Mientras tanto visitamos Colombia, una serie de lugares como Popayn, Cali y tuvimos contacto con una firma de arquitectos Cuellar, Serrano y Gmez. Regresamos a Ecuador y ms o menos en Marzo de 1942 inici el estudio de la planificacin de Quito. La Municipalidad me pide que prepare un borrador de contrato que redacto con algn asesoramiento de Montevideo y el arancel de honorarios de la Sociedad de Arquitectos de Uruguay. La Municipalidad me pone todo el personal y una oficina. Al principio el personal era, un excelente ingeniero, Eduardo Naranjo, un excelente dibujante Jaime Valencia y un chofer. As estudiamos el anteproyecto de planificacin, pero hay algunas otras cosas interesantes. Se rene en Santiago de Chile un Congreso Panamericano de Arquitectos y la Municipalidad de Quito no tena nada para presentar. Preparo yo, que me senta incorporado a la sociedad ecuatoriana, una documentacin fotogrfica de la arquitectura colonial como no haba una coleccin semejante, sobre la cual se hizo una exposicin de cincuenta ampliaciones de sesenta por sesenta, que son llevadas a Chile por el Alcalde. Es la primera vez que una exposicin de mis fotografas sale al exterior, y disculpa la falsa modestia eran estupendamente buenas, tanto que luego van a tener un resultado del cual hablar ms adelante. GJO sigue diciendo cmo se vincula con personalidades de otros paises, sobre todo norteamericanos que, al llegar a visitar Quito, son contactados con l para que los gue; as conoce a Francis Henry Taylor, Director del Museo Metropolitano de Nueva York, que a su regreso a Estados Unidos obtiene al mes una invitacin a GJO para que visite los Estados Unidos, invitacin conjunta de las fundaciones Carneggie, Rockefeller y Guggenhein. En ese viaje

entrevist a varios arquitectos, entre ellos Antonio Raymond, Philip Goodwin, William Lescaze, Walter Gropius, Eliel Saarinen. Antes de salir de viaje haba entregado el anteproyecto y volvi para encarar el proyecto definitivo. Aqu le pedimos a GJO que exponga una conceptualizacin de su proyecto e indicacin de los antecedentes que pudieran haber infludo en su obra. Con Mario Payss en 1938 habamos visitado en Europa el taller de Le Corbusier, en Inglaterra el grupo Tecton, en Hilversun la obra de Dudok, Africa del Norte y aquellas tres ciudades que Mussolini construy cerca de Roma, Littoria, Sabaudia y Pontinia, habamos visitado zonas de reconstruccin despus de la primera guerra mundial en Francia, Holanda y Blgica y ms o menos habamos pensado algunas cosas. Pero nos encontramos con una ciudad como Quito que tena una inmensa riqueza colonial, que haba que preservarla costare lo que costare y un paisaje increble fabuloso, una calidad de cielo y de suelo nicos, porque era un valle verde, productivo, trepado en los Andes a 2850 metros de altura sobre el nivel del mar, con el Pichincha ah al lado, con la quebrada de Gupulo que bajaba al pueblito de Gupulo, y luego eso ms adelante desembocaba sobre el valle del Guayabamba donde corra un ro que iba a desembocar al Ocano Pacfico y all lejos, lejos... en el horizonte se vean el Cayambe con sus cumbres enteramente nevadas, el Pichincha al pie del cual estaba Quito, que en lo que ellos llamaban el invierno tambin amaneca con sus cimas nevadas, pero Quito tena una particularidad muy linda que se asocia en mucho a lo dems espaol de Amrica. Tena los barrios y yo acababa de recibir como regalo los trabajos de planificacin de Abercrombie sobre Inglaterra, la reconstruccin que ya estaban planificando los ingleses para cuando volviera la paz. Estudi esos trabajos y llegu a la conclusin de que haba que darle a cada barrio la sensacin de ser una unidad, es decir, una unidad con su escuela, iglesia haba por todas partes de modo que no haba que preocuparse por construir ninguna ms, mercados principales haba por muchos lados, pero no haba tantas escuelas, no haba tantos centros de barrio, no haba vas que cruzaran la garganta que se formaba en el cruce de ciertos sectores de la ciudad, como por ejemplo entre la ciudad antigua hacia el sur, hacia la via de ferocarril y la zona industrial y hacia el norte que es la parte residencial ms importante...de la zona de la Carolina, en donde el estadio Atahualpa, que es un crimen como lo hicieron, totalmente distinto de todo lo que yo haba proyectado como centro deportivo. Haba proyectado el estadio basndolo en la colina del Itchimba que queda hacia el lado este, se desarrolla la colina en altura o sea que se poda haber desarrollado toda la parte de canchas y espacios horizontales abajo y todas las zonas de graderas en la pendiente, como los teatros griegos. En cambio hicieron un estadio como los que se hacen en lugares planos. Me acuerdo que un seor Tous, cataln seguramente, me pidi que le proyectara una casa y le hice una casa incrustada en la montaa y desde hace unos cuantos aos es la sede de la embajada argentina en el Ecuador. Todo tena como espaldar la montaa y al frente el enorme valle La Carolina. Y yo desarroll los barrios...haba aprendido algunas cosas en la visita por el norte de Africa. All haba cosas muy lindas, por ejemplo, la Casaba era el cerro que quedaba en la parte ms vieja de la ciudad y que estaba dedicado puramente a la gente rabe. Cada barrio, circunscribindolo a una determinada cantidad de personas, que no me acuerdo si eran barrios de alrededor de cinco mil personas... no me acuerdo bien. En esos barrios ya aprovechaba las calles para bordearlos con

pequeas avenidas parques de modo que en esas avenidas parques yo pudiera ubicar elementos necesarios, por ejemplo, haba escuelas que deban ir en todos los barrios, pero haba ciertos elementos como liceos. Cada barrio no poda tener un liceo pero s la concurrencia de dos, tres o cuatro barrios podan darle ubicacin de un liceo y luego an de una ciudad universitaria en determinada ubicacin y ciertas otras cosas. Cree una cosa que fue muy linda y que despus la echaron a perder. Haba un monumento y lo hay hoy an, que es precioso, el monumento a Bolvar que se hizo al final de la avenida viene de la parte de la Carolina, de la parte del norte hacia la ciudad vieja y ese monumento tiene como figura final del avance de esas tropas que van poco menos que en el aire, la figura de Bolvar sobre un caballo que tiene el elan completo del hombre que va precipitado en el espacio. Y entonces yo cre all un gran centro, el centro de gobierno con el edificio presidencial, con los ministerios, con avenidas que circundaban todo esto, con los patios y los jardines y las fuentes que te daban el espacio donde se busca la proporcin del individuo con el volumen para darle la escala para que el hombre no se sienta abochornado por ninguno de los elementos, ni por el espacio libre ni por el volumen construdo. Don Julio Vilamaj, a quien le mande fotografas, yo le mandaba fotografas de todo lo que estaba haciendo cada poco tiempo, me escribi una frase muy linda a propsito de ese centro. Me escribi: Usted ha creado el nudo que desanuda. Porque era el nudo lo que yo haba hecho all, pero el nudo desanudaba todo el trnsito y creaba espacios y haba incursiones de elementos que ya estaban hechos, como la iglesita de San Blas que medio se meta dentro de un parquecito, etc. Entonces la creacin de todo el anteproyecto de Quito se desarrolla sobre la base de la arquitectura barrial haciendo que la penetracin del trnsito en los barrios sea difcil, sea fcil nicamente para el tipo que viene al barrio, pero no crear barrios atravesados por calles, porque entonces deja de tener un sentido de que el chico pueda estar jugando en la vereda o lo que sea o que est jugando an mismo en la calle. No, no se poda dar el lujo de hacer ciertas cosas en Quito. No hay ue olvidarse que Quito en aquella poca no se haban descubierto las minas de petrleo que tienen ahora. Entonces haban que adaptarse a todo eso. Ahora lo que tu te imaginas fu la lucha que tuve que tener contra la gente conservadora que porque iban a tocar una casa, no una casa antigua, sino una casa vieja que se estaba cayendo. Al ver a Quito, al recorrerlo...yo creo que las ciudades por lo menos hasta mi poca deben entrar en el arquitecto por las suelas de los zapatos, no es solamente con fotografas areas, ni clichs, ni planos, hay que recorrerlas, hay que mirarlas desde el punto de vista que la ve la gente, porque la ciudad es el pueblo y el pueblo no anda siempre ni en aviones ni en automviles ultra rpidos. Anda a pie, el tipo que disfruta de la ciudad anda a pie. Entonces all tu veas una ciudad con sus barrios perfectamente caracterizados, pero que estaban mal separados entre s porque todo se atravesaba de la misma manera. Entonces lo que yo trat de crear fu zonas, que los barrios fueran zonas tranquilas. Adems intent organizar dentro de la parte antigua y eso fu como esquema de la organizacin econmico social constructiva del plan. Intent organizar a los propietarios por manzanas, es decir que en vez de tener un fulanito que tena una casita que dentro de veinte aos la iban a echar abajo porque aquello estaba tomando cada vez mayores valores, que se unieran. En Quito lo que tiene gran valor es la arquitectura religiosa, tan es as que Bolvar llega una vez a decir lo siguiente: que haban tres lugares que eran absolutamente distintos en su Gran Colombia, Venezuela era un cuartel, Colombia era una universidad y Ecuador era un convento. Es decir, la arquitectura civil en Quito de la poca colonial

se reduce a muy ocas casas de verdadero valor arquitectnico. Entonces en la ciudad vieja haba mucha porquera que haba que eliminar. Se levantan claro est contra m, t no te imaginas, que hasta la presidente del Concejo tena que ir armado a ciertas reuniones porque haba peligro de que hubiera un conato de asesinato contra l. Y el Dr. Humberto Albornoz, Presidente del Concejo era el ms firme defensor del Proyecto junto con quien antes que l desempeaba la presidencia de la comisin de arquitectura y construccin, que era el ingeniero Eduardo Polit Moreno. El Dr. Albornoz del partido liberal, el Ing. Polit Moreno del partido Conservador, es decir, partido de gobierno y partido de oposicin estaban empujando el mismo proyecto. Yo trato de organizar en la ciudad pequeas cooperativas de propietarios para que las manzanas, que el edificio de cada manzana fuera un edificio o un grupo de edificios pero todo concebido con una sola organizacin espacial y plstica, es decir, rodeado de jardines, rodeado de fuentes, con los espacios debidos, con las alturas debidas, con las organizaciones de comunicaciones debidas, y un da llego a poner una frase que recuerdo que el Presidente del Concejo me pida que la corrija, que es cuando indico que los intereses colectivos deben primar sobre los intereses particulares. Eso ya les pareci demasiado. Y as se organiza toda la planificacin del Plan Regulador de Quito. Se organiza todo eso, yo me voy a Estados Unidos y a la vuelta comienzo la obra. Haba estado ausente dos meses en los cuales, la oficina ya organizada en forma diferente, porque tena cerca de 25 funcionarios, del grupo aquel que inicialmente ramos tres. Haba varios dibujantes, haba dos topgrafos, dos agrimensores, los cadeneros que llevaban las cintas de medir que eran antiguamente cadenas. Indiscutiblemente cuando uno est realizando un anteproyecto y tiene que pasar al proyecto definitivo, que como yo les deca all en Quito a los colaboradores y a la gente del Municipio, tena que ser un proyecto tal que no fuere en realidad una palabra dura, exacta, terminante, indeformable, sino que tendra que ser un proyecto que debiera dar ocasin a medida que el tiempo transcurra a que todas las posibilidades tcnicas o de cambios sociales o lo que fuere pudieran introducirse dentro del proyecto sin causar daos al esquema general, es decir, que haba que partir de una idea, partir de una filosofa era el pueblo, haba que crearle al pueblo lo que el pueblo necesitaba y no tena, era lo que yo crea que haba que organizar en sus barrios, y por medio de la reunin de los barrios, haba que hacer el gran barrio o la pequea regin hasta llegar a la extensin donde la ciudad se mete en el campo sin tener cinturn exclusivo como antes se les llamaba a todas aquellas avenidas de circunvalacin que te encerraban la ciudad y si la ciudad engordaba, como los gordos que compran pantalones que no pueden agrandarse, entonces la ciudad empezaba a supurar por todos lados. La ciudad tena que permitir las posibilidades de todos los cambios que pudieran sobrevenir en el curso de los aos. Ahora s, llegar a una extensin tal donde los servicios no llegaran a constituir una carga antieconmica para los habitantes de la ciudad. De esta forma estudiamos todo Quito en el plan ya de desarrollo mayor, creando la ciudad universitaria, creando el centro deportivo, creando la zona industrial, creando el centro de gobierno que don Julio deca que era el nudo que desanuda y que hay fotografas en el material que te estoy dando, Walter.

Entonces el desarrollo de este proyecto se hizo digamos desde ms o menos septiembre del 43 hasta noviembre del 44. Todo el pase del anteproyecto. En el momento en que estbamos ya con los originales del proyecto definitivo, del proyecto definitivo del proyecto nuestro, en nuestro paso por la evolucin fsica de la ciudad de Quito, en momentos en que ya tenemos todo preparado, todos los esquemas, todas las lminas para empezar a presentar en ellos las distintas partes que deben constituir un estudio completo de una planificacin fsica, en ese momento me sobrevienen emorragias a la vista y yo me quedo prcticamente ciego. Entonces en ese momento debemos disparar a los Estados Unidos donde despus de un pequeo perodo me envan a John Hopkins en Baltimore y en John Hopkins de Baltimore me quedo durante un mes y medio con desprendimiento de retina en ambos ojos, no haba rayos laser en aquella poca, adems con emorragias en el vtro, es decir, en una situacin fea. Pero la afrontamos de la nica manera que se poda afrontar y era poniendo el pecho a las balas. Adems fuimos al John Hopkins porque el mdico que estaba al frente del Medical Center de Nueva York me dijo que l no poda hacer absolutamente nada por m y en cambio que podamos encontrar quizs algo en John Hopkins. Bueno, pero eso es captulo para otra historia. Ahora en Quito pas lo siguiente: El proyecto que nosotros habamos elaborado qued en manos de tres arquitectos uruguayos que estaban en ese momento all y que se negaron a la presentacin final. Como te digo, todas las lminas ya estaban preparadas, lo nico que haba que hacer era dar en cada lmina la expresin y el colorido para definir las funciones del trabajo, las funciones de trnsito, las funciones de habitacin y las funciones culturales. Y luego interpretar en toda la zona antigua de la ciudad, por medio del color y mostrando lo ms que se poda todo lo que yo haba proyectado, y digo yo, y perdn que hable as en primera persona, porque yo no tena ningn otro arquitecto que estuviera colaborando conmigo en el proyecto de Quito. Haba all un arquitecto uruguayo que estaba colaborando conmigo en obras de arquitectura que tenamos, se llamaba Gilberto Gatto pero no trabaj absolutamente en nada en la parte del plan regulador, y haba dos arquitectos que llegaron de paso: eran Alfredo Altamirano y Jorge Bonino, ambos de la facultad de arquitectura de Montevideo, Alfredo Altamirano, Gran Premio. Ellos... yo digo que cuando una cosa se hace bien repercute bien, porque yo los ayud en Quito introducindolos en el ambiente de nuestros amigos que los recibieron muy bien. El pago que ellos me hicieron fu mucho ms grande, porque cuando yo me enferm fueron ellos los que quedaron presentando el trabajo. Gatto no present nada, sino que fue el hombre que hizo la firma en lugar mo de la memoria de la planificacin y fue el que tuvo que ir al Parlamento porque el proyecto de plan regulador se transform en ley y l acompa al Presidente del Concejo al parlamento a presentarlo. Ahora la planificacin de Quito como t bien sabes, la planificacin de cualquier ciudad no se empieza ni se termina en un momento fijo, sino que empieza desde el momento en que se vislumbra la posibilidad de que aqu vamos a levantar una ciudad y se termina cuando... bueno, quiz cuando una bomba atmica liquide todo. Entonces de la planificacin de Quito yo soy el responsable y me siento gratamente responsable de eso, y tan es as que habiendo abandonado Quito en 1944, en el ao de 1974, es decir treinta aos despus, la Municipalida de Quito nos hizo una invitacin a mi seora y a m para que furamos a Quito a quedarnos como sus huspedes durante un mes y a revisar, a ver con ellos lo que haba llevado adelante en trabajos de planificacin partiendo de aquel plan del ao 1944 hasta el momento del ao 74 y lo que se haba

realizado. Al final de ese mes present un informe y toda esa documentacin, qued tambin en Quito. Ahora, debo decir s una cosa: del plan que yo haba preparado muy pocas cosas se llevaron a cabo y por cierto que no se llevaron adelante las cosas ms importantes. Por qu? Porque al contrario de los centros donde existe una verdadera cultura tradicional que no importa el partido que est o que cambie en el gobierno, pero donde se ha sentado una lnea de conducta para dirigir los trazos de la marcha del pas o de la regin o del departamento o de la ciudad, cambie o no cambie el gobierno, esas lneas con las modificaciones impuestas por el paso del tiempo y no por el paso de los polticos, se continan. En cambio en Quito bast que cambiara un gobierno municipal a otro gobierno municipal, bast que entrara un arquitecto fulano X Y Z para cabeza del plan regulador, fuera de todos aquellos que haban quedado y trabajado conmigo, porque la gente que trabaj conmigo y aqu hay material que yo traje para que t lo tuvieras, Walter, para que t lo examines, en defensa del plan regulador y que siguieron trabajando despus de mi salida necesaria por enfermedad y que quedaron ellos como respondables, siguieron respetando lo que habamos creado juntos, lo que en ellos se haba incrustado como un elemento consciente, no que lo hubieran tomado como un mandato, sino todo lo contrario, sino que lo haban deducido en la misma forma como yo se los iba presentando y cmo lo habamos visto todos juntos. Ellos siguieron trabajando, pero lleg un momento en que los arquitectos ecuatorianos surgidos especialmente de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, llegaron all con la mira de destruir lo que haba hecho un arquitecto uruguayo, por los aos 50 60. No se exactamente si llegaron con esa mira, pero que lo hicieron, lo hicieron . Nosotros en el ao 74 encontramos con que muy poca vigencia se haba dado a los planteos que habamos hecho...salvo uno, Diego Banderas que fu ya con ideas de respeto y me regal un par de volmenes que ellos haban hecho sobre la planificacin de Quito y sobre los trabajos que estaban haciendo y le puso esta dedicacin, ms o menos: a fulano de tal, autor del proyecto ms potico que he visto sobre Quito. En lneas fundamentales creo que esa fu la historia de plan regulador de Quito.