sobre arquitectura pública / carolina lira

conversaciones sobre arquitectura pública

Dirección de Arquitectura Ministerio de Obras Públicas

Lo que fue motivo para realizar una segunda parte que agregamos posteriormente. más específica y especialmente que se consolide una manera de financiar el cuidado del patrimonio. esto es estructuras gravitacionales de adobes y ladrillos. En medio de la conversación y su publicación. poniendo asuntos como la materialidad de la mayor parte de los edificios del siglo pasado y del antepasado. en un contrapunto con los consultores desde el ejercicio privado. Debate del cual se espera que emerjan nuevas actitudes en la cultura nacional. Es evidente que esta emergencia tan dramática ha modificado nuestra perspectiva sobre la arquitectura. Carolina Lira está dedicada al trabajo en el patrimonio arquitectónico y urbano como una opción en el ejercicio profesional. en la discusión. más el hormigón armado del modernismo. arquitecta. una revisada normativa. ocurrió el terremoto del 27 de Febrero de 2010. la que además significa trabajar en el Estado para poder lograr una perspectiva amplia en el tema.Una conversación sobre arquitectura pública con Carolina Lira. . Continuamos el ciclo de los encuentros con mujeres arquitectas en el sector público. las ciudades y el territorio. particularmente respecto del patrimonio.

no tuve nada que ver con las iglesias de Chiloé lamentablemente pero conocí como funcionaba el mundo público. hace ya años que estoy en esto. la cocina chilota. te das cuenta que la gente se gana un subsidio. también es encontrarse con todas las deficiencias del sistema de subsidio de vivienda rural. fui a ver gente en diferentes localidades rurales donde no hay empresas constructoras interesadas en ir a hacer proyectos o hacer casitas de 60 m2. joven. . Carolina? Mira. es bien impresionante porque los otros espacios eran anexos. uno era Tortel y el otro era Chiloé y finalmente estuve en Queilen. que si bien siempre me había gustado. He trabajado en diferentes lugares. todo eso podía ser más grande o más chico. un piloto para hacer vivienda prefabricada pero tomando en consideración el espacio chilote. terminé la escuela y me fui a trabajar al sur de Chile. la gestión. el cómo se viven los espacios allá. egresé de la escuela de arquitectura y urbanismo de la Universidad Católica de Valparaíso el año 2000 y desde esa fecha me he movido bastante. todas estas instancias que son muy importantes para entender como funciona nuestro país. l’ecole d’architecture de Paris Belleville. a Chiloé. pero la cocina siempre tenía más o menos las mismas dimensiones y las mismas funciones y era siempre el centro de la casa. con las mismas cosas aún si era una familia más pobre o una familia nueva. si era de doscientos o de treinta metros o de cincuenta. ¿Cómo llegaste al Servicio País? Lo que pasa es que mi escuela. haberlos o no existir pero siempre … la cocina! Y del mismo tamaño. a entender los términos y además en otro contexto. es gente que generalmente levanta sus casas por autoconstrucción. donde no trabajé en patrimonio. bien interesante. los procesos. las habitaciones. ¿En qué trabajaste ahí. es muy particular. hay gente que dice que es muy poética y en cierto modo creo que sí y que hacía falta aterrizar y encontrarme con la realidad. se hace una casita mínima y el resto lo gasta en televisores de muchas pulgadas y en muebles y en cosas para las que no estaba destinada la plata. Me fui con una beca del gobierno francés el año 2002 y estuve en una escuela de arquitectura que se llama Paris Belleville. Claro. Quería tener una experiencia diferente a la de la escuela y me fui por ese camino. los tiempos. los fondos. he estudiado fuera y ahora he hecho un camino en el sector público. con una ONG canadiense que trata de proteger el bosque chileno y montamos un proyecto tipo. postulé a dos lugares. Esa fue mi introducción en el tema del patrimonio. con otra historia por detrás. ahí a especializarse. el gobierno les da el subsidio y lo más sorprendente fue darme cuenta que no importaba el tamaño de la vivienda. fui como arquitecto de Servicio País y estuve en la municipalidad de Queilen y ahí trabajé en vivienda rural. el salón … que sé yo. ¿donde estudiaste? Soy arquitecto hace 9 años. donde yo estudié.conversaciones sobre arquitectura pública Carolina. fue un estudio algo personal y que después fue por un camino más industrial. Eso fue muy bonito … Bueno. Fue bonita la experiencia porque yo me lancé en un trabajo en terreno. los gobiernos regionales.

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construida y demolida siete veces a lo largo de la historia y fui a hacer una práctica allá y hice con este tema también mi tesis: la última reconstrucción de Beirut … Me fui dos meses a hacer una práctica allá en la oficina de una arquitecto muy buena. no sólo en la ciudad sino que en otros lugares del Líbano. muy notable. terror por los vecinos de Israel. el concepto más que la forma. Desde Chiloé empecé a mirar el tema de las becas … quería ahora ir al otro extremo. con un comercio orientado a Arabia Saudita. Todo el centro histórico fue recuperado para hacer una zona muy lujosa. Toda esta experiencia fue bien impresionante. viene la gente de Oriente y de Occidente y esta es una plataforma perfecta. te enseñan a pensarlo desde la idea. De Ritoque. una zona de gran comercio. etnólogos. efervescente. llegar ahí. con una bella arquitectura. consumo occidental y detrás de eso van los saudíes y otros. La ciudad es políticamente muy activa. geógrafos. tener una vida cotidiana en una ciudad como esa. toda esa consolidación. una ciudad que se muestra tal cual es. ese era el lugar. de lo que uno conocía con las exigencias del mundo público. más condicionantes pero uno en Ritoque trabaja con lo mínimo y todo es desde la simpleza. se mira mucho y en este sentido no es que trabajes frente al computador ni tampoco encima del tablero sino que buscas. encuentras ahí boutiques. mirar todas las huellas de la guerra. edificios abandonados. que daba cuenta de una ciudad donde hubo mucha riqueza y todo ese casco histórico fue recuperado idéntico. con un criterio de intervención muy claro: ahí se quiso volver a exactamente lo que era y el contraste. estoy orgullosa de esa experiencia! Esa escuela te entrega una manera de ver la arquitectura muy especial que me he dado cuenta que las diferentes escuelas de arquitectura la han ido adaptando e incorporando: la observación. con la observación y no con una forma. muchos sitios eriazos. Hay un desarrollo urbano impresionante porque recuperaron todo el centro histórico. recorres. estoy feliz de haber estudiado ahí. con la pobreza. Van de shopping! Se hizo así con un objetivo muy claro: seguir atrayendo a estos consumidores en busca de cosas de la relativa cultura occidental que existe allí. con lo rural pero con otra mirada. con cosas que para nosotros son impensables. Hice un magister. no desde la forma. El programa se llamaba Ciudades. ir a lo que está pasando en el mundo y postulé a una beca y la gané y me fui el 2002 a Francia. arqueólogos … ¿Sobre qué hiciste tu tesis? A lo largo del master tuvimos una serie de seminarios con arquitectos de una larga trayectoria donde nos contaban como funcionaban las políticas urbanas en diferentes ciuda- des en el Mediterráneo. no es sobre espacios abstractos sino reales y concretos. era sobre la ciudad de Beirut en El Líbano. dos cuadras más allá tenías los forados gigantescos de los bombardeos y balas. que tiene que ver con un concepto. el croquis. Siempre Beirut fue la puerta entre Europa y Oriente. Había gente de muchas otras formaciones. Cuando uno piensa en un proyecto en la escuela. que había sido colonia francesa. el pensamiento primero … este germen del proyecto. con trabajo en terreno. que generó un cambio importante en el estatus de la ciudad. de la Ciudad Abierta.conversaciones sobre arquitectura pública conversaciones sobre arquitectura pública En la escuela de la Católica de Valparaíso tienes ese contacto con la realidad. claro. muy protegida. cómo seguiste? Volví a Santiago. Hay gentrificación. miras. Tú recorres los cerros de Valparaíso que son como son. hay cultura occidental. del mundo rural. Trabajé con ella en algunos concursos de arquitectura sobre el centro histórico de Beirut y pude ver lo que ella hacía en habilitación de sitios arqueológicos. Hubo uno de los seminarios que me llamó mucho la atención. no son ciudadanos activos en esa zona. el tejido social de esa zona cambió rotundamente: los libaneses casi no están ahí. el concepto. por supuesto. arquitectos. Muchos tipos de religión. Esta ida al sur era como el enganche de lo que uno traía. almacenes. que además era doctora en arqueología. con el origen. el dibujo. era destinada al turismo. Arquitectura y Patrimonio y tenía un foco territorial que eran las ciudades en torno al Mediterráneo. perfecto. claro. lo que más me gusta es el espacio experimental. ¿Después de tu experiencia en el sur. Había desde historiadores. entonces me pareció fascinante la historia de la ciudad. el vacío más que los muros … siempre la pureza. las tiendas más caras del mundo y por tanto la vida. . cuya gente viene con muchos recursos. presencia militar de Siria. De hecho es un lugar de negocios. se ven esas cosas de otra manera … En nuestra escuela? Bueno. etc.

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porque cada uno de ellos tomó una forma diferente. Empezaron los bulldozer a remover todas las edificaciones y junto con los edificios que estaban sacando empezaron a aparecer vestigios arqueológicos de muchas etapas anteriores que estaban debajo. aunque en general los libaneses se van a formar a Francia porque tienen el idioma. bueno. disfruta los espacios ciudadanos. porque era demasiado grande y gigante y se me hacía demasiado. La ciudad es increíble. muchos arqueólogos opinaron. Viví un poco más de dos años en París. Hay una arquitectura increíble. que hablan de la historia. Se invierte muchísimo en espacios culturales. entonces mi trabajo fue sobre cómo estos vestigios se integraban al nuevo tejido urbano. son muchas cosas que ver y no sabía por donde partir. un sistema de transporte impresionante. muy diversa culturalmente hablando. por ejemplo. La ciudad tiene importancia en la vida de las personas. el Museo de Historia Natural. que son huellas … todo eso fue lo que traté de reflejar y estudiar. hay una diversidad que tiene que ver con un diálogo entre la ciudad y sus propios vestigios. la gente se interesa. hay que salir de París para poder ver cosas nuevas. la gente está en la calle. hay más extranjeros que parisinos y la ciudad tiene una oferta cultural excepcional. alcantarillado. está el contacto. Y París. Además se van a recuperar edificios. no conocí gente que se movilizara en auto. como con el Gabriela Mistral. una locura! Eso prueba lo que dice Jordi Borja de que las guerras.conversaciones sobre arquitectura pública conversaciones sobre arquitectura pública ¿Hay escuela de arquitectura en Beirut? Sí. te desafía. sí. Mi tesis es sobre el tema arqueológico en la ciudad. que está desterrado: estacionarse es muy caro y moverse por la ciudad a pie o en bicicleta o en metro es muy fácil y la mayor parte de la gente opta por eso. si hay. museos … me costó 8 meses entrar al Louvre … no me atrevía. hay mucho respeto por la ciudad donde prácticamente no hay obra nueva. vivienda. ahí hubo muchos criterios. el déficit que tenemos. Hay grandes proyectos en el MOP y tengo la esperanza de que empiecen a pasar otras cosas. otros se transformaron en museos. pasa bastante. Fue un trabajo urbano y a la vez puntual en cuanto a tipologías de intervención y al tema arqueológico. hay mucha interacción y la gente se entera de lo que está pasando en la ciudad. la información está en el metro. entonces cuesta mucho dar el paso siguiente y empezar a usar más los espacios. invierten y hacen concursos de arquitectura. Algunos iban a ser circuitos arqueológicos al aire libre. A nosotros esto no nos pasa. porque en el minuto en que esta ciudad desapareció y se demolió. el Pompidou … los franceses generan estos espacios. una tipología distinta. Se está invirtiendo mucho. Estamos subsanando falencias anteriores. que son monumentos. una manera de habitar muy distinta a la que tenemos en Santiago. en escuelas de todo el mundo se publicaron artículos … pero hubo ciertos elementos que quedaron presentes en la ciudad. comercio por todos lados. ¿Llegaste a dibujar incluso o conceptualizabas las cosas. espacios deportivos. otros fueron monumentos … en fin. en fin. finalmente. era bastante específico. La arquitectura es impresionante. existe mucho la vida pública. los puentes del Sena. esto ocurre poco acá. espacios para la ciudad. . sobre cómo lo estaban haciendo. o ambas? A proyectar no pero sí a hacer el análisis conceptual y a recopilar una cantidad de información bien importante y se confrontó con la política patrimonial de ellos. aprovechando que la ciudad estaba demolida y que empezó a aparecer lo que había debajo. no había otro terreno para hacer excavaciones arqueológicas más extenso y vinieron arqueólogos de todas partes del mundo a buscar vestigios. los terremotos y las catástrofes en general son una oportunidad para las ciudades … Claro! Y que pasó? Bueno. hay mucho intercambio. mucha muy antigua. fue el chantier más grande del mundo. cómo lo estaban abordando.

Vestigios de los Baños Romanos en el centro histórico de la ciudad de Beirut Vista Panorámica del “Jardin du Pardon”. espacio urbano en el centro de Beirut donde conviven elementos de gran diversidad social e histórica .

también temas patrimoniales como Villa Grimaldi. en proyectos deportivos y culturales. la ejecución del cierro. en el que yo estoy dentro de un equipo. las dos cosas. tiene que ir avanzando paralelamente el tema arquitectónico con la gestión. De ahí me vine al MOP. como. Este ha sido un proceso interesante con la gente de Bienes Nacionales y las organizaciones. No hay más proyecto que eso hasta ahora. desde el terremoto del 85. tiene que tener manera de financiarse. En qué proyectos están ahora? Tenemos tres proyectos que ya están adjudicados. Lo que hicimos fue postular a un fondo del MINVU que se llama Espacios Públicos Patrimoniales. Parque por la Paz se llama. varias más. tiene que tener gente que lo muestre. se trata de proteger el sitio. Allí hay un proceso: nosotros vemos los proyectos desde la idea hasta aprobarlo en MIDEPLAN y empezar con el diseño. al sistema público. apuntalada y todo. porque todavía no hay proyecto. que espero que funciones. al sistema nacional de inversiones. las licitaciones … aprendí harto y empecé a meterme en temas como las ciclovías. Estamos con varios proyectos ahí a punto de salir. Yo llegué hasta la etapa de diseño y ahora estaban ejecutando obras. son las mismas agrupaciones y con los mismos objetivos. cuando llegué se estaba cerrando un proceso respecto de un museo que ellos querían hacer. cómo se va a intervenir. Tenemos además otras iglesias. querían a alguien de urbanismo. Yo ya había definido que mi ámbito iba a ser el patrimonio. seguimos con Villa Grimaldi como te conté y Hornos de Lonquén. está Londres 38. mucho trabajo. a los proyectos. que estaba partiendo el año pasado. ahí pasado la norte-sur. las políticas urbanas son muy relevantes a la hora de la protección del patrimonio. no me sé el nombre de la calle. Uno es la Catedral Metropolitana. a la arqueología. tenemos proyectos de derechos humanos. . espacios públicos patrimoniales del MINVU . intentando recuperar el entorno. se quiere hacer un museo con una muestra y que sea también un museo de sitio. bueno. Agustinas …? Ahí está. aunque el patrimonio te empuja y te lanza a muchos temas. en Tiltil. Hoy ese proyecto está en mi cartera del programa BID y ahora lo veo desde el MOP. otros es el estudio de prefactibilidad del Pucará de Chena y hay otro que es patrimonial pero que no es del programa BID que es los coronamientos del Barrio Cívico. no en la Dirección de Obras sino en la Secretaría de Planificación de Peñalolén. cuál es el relato del lugar. en Melipilla. después con la ejecución … todo el proceso. muchos proyectos. la basílica del Salvador. al urbanismo. qué se va a mostrar. Antes del MOP trabajé en un municipio. En Lonquén. cerrarlo. conformando una mesa regional de patrimonio con otras entidades y elaborando proyectos. junto con otros 15 profesionales que están en todas las regiones levantando una cartera. La gente de la Villa Grimaldi es una corporación. que lo explique. Tuve la suerte de ir a un municipio donde hay mucha gestión. Así que fue una conexión a la realidad. la sustentabilidad y todo eso. Es un tema muy específico pero que te vincula con otras áreas muy diversas. Entonces ahí está solamente la protección. que se llama Museo de la Memoria y los Derechos Humanos … Ahora. Ahí no estaban buscando un arquitecto especialista en patrimonio. a la historia.conversaciones sobre arquitectura pública Después llegaste al MOP … Me vine de Francia... que lo abra. para poder definir qué es lo que se quiere. En el caso de Londres 38. Cualquier cosa que se haga tiene que tener sentido. Llegué por el programa BID Puesta en Valor del Patrimonio. Todo eso requiere coordinación con otras entidades. por ejemplo. Estuve como formuladora de proyectos pero en una municipalidad te toca ver de todo. Volví a Chile y por casualidad llegó esta oferta de trabajo. desde salas cuna a ciclovías pasando por patrimonio … en la Villa Grimaldi. Allí la intervención es mínima. darle una cara más urbana a ese lugar.

Catedral St. p. Georges Griegos-Ortodoxos. medieval .

para que salgan. hay muchas consultoras … Por ejemplo. de la obra. que la presidenta de Chile fuera una mujer. no. En cambio. Algo va a empezar a pasar. tú optaste por el sector público … Sí. en los otros ministerios y servicios. Me llama la atención que haya muchas mujeres en el sector público. exigente y da poco espacio a la femineidad. Esta es una parte de la incorporación de las mujeres como fuerza de trabajo … a una parte del mundo del trabajo que antes era exclusivamente masculino … Tú ves un aporte femenino específico en la arquitectura. Hace 80 años atrás en este ministerio trabajaban sólo hombres. la cartera de proyectos que yo tengo es muy impresionante. con distintos puntos de vista. haciendo el distingo. alguien podría ser mujer u hombre … pero hay algo. en el tema de la ciudad? Yo sé que estamos las mujeres en el deber de crear estos espacios. modifiquemos. estando acá. en todas las áreas. Hay muchas mujeres. . entonces es interesante trabajar en proyectos y empujarlos para que resulten. las mujeres funcionando. Ahí yo estaría trabajando en una oficina para alguien o bien estaría haciendo proyectos más específicos y más pequeños de manera independiente. hay muchos recursos. En el diseño. Creo que hay bastante equilibrio. prácticamente … era impensable. Carolina. En el sector privado uno es más dependiente. pescadoras. Tiene mucho que ver con las formas de trabajo. estas miradas y no quedarnos en lo que ya existe que a mi juicio en general ha suido creado por la visión de mundo de los hombres. te hablo de la experiencia que yo tengo al menos. es bien rudo.conversaciones sobre arquitectura pública Carolina. el terreno … Cómo vives tú esta cuestión de género? Es un tema? En mi experiencia. Hay mujeres jefas de obra. A mi me gusta pensar que existen diferencias y que esas diferencias aportan. no sólo en el Ministerio de Obras Públicas sino también en los gobiernos regionales. Hay áreas en que las mujeres tenemos mayor facilidad y hay otras en que nos puede costar quizás un poco más. tú eres arquitecta en un mundo que es masculino. aportemos y eso me gusta. adaptemos. yo lo diría así. Ahora en el mundo público. que manejan camiones. de creación. hay muchos recursos involucrados y eso es difícil verlo en el sector privado. etc. con la coordinación. hasta hace poco tiempo. Hay de eso y de otras cosas pero en general sí. A mí me interesa mucho lo que podemos aportar las mujeres como tales. Acá hay una diversidad que no existe en el sector privado. el mundo de la construcción. Creo que estamos todavía en un mundo creado por hombres. límites que están ya antiguos y hay que romper estructuras. trabajando allí y creo que de a poco se están abriendo espa- cios como para que las mujeres también cambiemos. mayoritariamente. Lo que pasa es que en el sector público hay muchas oportunidades. se pueden aunar muchas voluntades. Hay que tener mucho rigor en eso. en la dirección regional (de arquitectura del MOP) hay muchas mujeres y han asumido roles en completa igualdad de condiciones. Creo que hay espacios que inventar. los hombres suelen ser más pragmáticos y las mujeres dar mayores espacios de libertad. la construcción. si tú quieres decirlo así.

San Agustín de Melipilla. las esculturas. La iglesia está cerrada. si bien el edificio se comportó como estaba previsto. por ejemplo. Hay un proyecto para la etapa de diseño que considera evaluación estructural y consolidación. En base a esto. un edificio impresionante que tiene una escala monumental. se hicieron más pronunciadas. hay un cambio y es necesario actualizar el proyecto para que recupere vigencia técnica. con ingenieros voluntarios. que se . que son la iglesia Catedral de Santiago. la que correspondía hasta antes del terremoto cuando no había los daños que hay ahora. la que da hacia la calle Catedral. También hicimos un operativo con los Bomberos en el que removimos todos los escombros sueltos para evitar que hubiera daños eventuales a los transeúntes y a la gente que pasa por ahí todos los días y tuvimos con eso la ocasión de detectar y ver de más cerca cuales eran los daños en realidad.” Marzo 29 de 2010 Encargada del programa de Puesta en Valor del Patrimonio. el Departamento de Patrimonio Arquitectónico de la Dirección se coordinó con el Consejo de Monumentos Nacionales y se estableció una ficha de daños para registrar de manera coherente las obras que visitáramos. sobre todo en razón de las soluciones y el levantamiento crítico que fue muy exhaustivo por parte del consultor Jaime Migone. Así que tenemos hoy un conocimiento más acabado y las líneas de acción son básicamente dos: una es solicitar esta ampliación de contrato para actualizar el proyecto y dos. además de la ficha de daños y evaluación y reuniones con otras instituciones como la Universidad Católica. donde también hay un claustro ocupado actualmente por el arzobispado de Melipilla. el adobe volvió a trabajar y tuvimos nuevos daños. en la fachada principal. que no fue para remover nada sino para poder tomar fotografías que nos permitieran conocer la situación de esos elementos. nos desplegamos todos los profesionales e inspeccionamos muchos edificios de servicios públicos y del programa BID y otros que no están allí incluidos. que sacábamos la cuenta que pesaba como 30 toneladas. nos apoyaron en lo específico y nos acompañaron en estos recorridos. Dirección Metropolitana de Arquitectura. que fueron afectadas por el terremoto del 27 de Febrero de este año. que nos ayudaron. trabajaron. actualmente está cerrada la nave norte al uso público. que son parte de la cartera BID. lo presenta la municipalidad de Maipú. hasta que se haga un proyecto de consolidación estructural y de restauración. pero está considerada la evaluación en todo caso. las grietas que ya se tenían estudiadas. Allí estuvimos también con Bomberos. Ahora estamos elaborando un proyecto de emergencia para el templo. hemos tomado algunas medidas preven- tivas. En el caso del templo votivo. que también está en la cartera del BID. Entonces estamos nosotros evaluando enviar una solicitud al gobierno regional para ampliar el plazo y el monto de la consultoría.POST-TERREMOTO “… tenemos hoy un conocimiento más acabado y las líneas de acción son básicamente dos: … actualizar el proyecto y … solucionar aquellos aspectos que sean urgentes por riesgo de derrumbe o deterioro. impermeabilizar para que el edificio pueda pasar el invierno y el adobe no se humedezca … una serie de medidas que permitan cuidar y conservar la iglesia. entre 25 y 30 toneladas. como. bueno. y es necesario hacer un proyecto para apuntalar ciertas zonas. que es lo que tiene actualmente mayor daño. las grietas más importantes. como una primera cosa. hicimos primero una visita de inspección y luego un operativo. Paralelamente a eso hemos realizado algunas otras cosas. ese proyecto está FI en la SERPLAC. en colaboración con ingenieros voluntarios . Dentro de las cosas que yo inspeccioné están esos tres edificios: la catedral de Santiago. Es una iglesia de adobe que tuvo daños en el terremoto del 85 y que fue restaurada en su momento y. de los que tenemos un listado. al igual que el templo votivo. realizar un proyecto de emergencia para solucionar aquellos aspectos que sean urgentes por riesgo de derrumbe o deterioro o cualquier situación como esa. MOP Hablaremos de tres obras que están en el programa BID – SUBDERE – Gobiernos Regionales – arquitecturaMOP. la iglesia y el claustro y el templo votivo de Maipú. En el caso de la iglesia de San Agustín en Melipilla. con un vitral también gigantesco. para alzaprimar otras. entonces ahí también es necesario actuar. por precaución y también estuvo acordonada esa calle y parte de la fachada que da hacia la Plaza de Armas. la iglesia de San Agustín de Melipilla y el Templo Votivo de Maipú … Después del terremoto. Es monumento nacional. La catedral estaba ya en el proceso de revisión final de la consultoría de diseño y ocurrió que después del terremoto.

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la relación entre muros y vanos. en eso estamos y tendremos que seguir los técnicos entregando la información de la mayor calidad para que las autoridades tomen las decisiones sobre la ejecución de obras. está claro que esto es lo que genera mayor vulnerabilidad y daños. ¿Cuál es tu visión sobre el adobe en nuestro país? El adobe es un material que está muy ligado al patrimonio en nuestro caso. hay harta tradición e identidad de por medio. Lo otro es que efectivamente el adobe tiene restricciones. entre otros. junto a otros proyectos que han estado esperando su minuto y que ahora han sido aplazados. Por ejemplo. sin mantención. el segundo menos bien y en el tercero ya estamos hablando de estructuras severamente dañadas. estas manos de gato que en el fondo te hacen sentir que el edificio está bien cuando no lo está. que muchos de estos edificios fueron reparados superficialmente y como los daños son acumulativos. entonces decimos: bueno. así como tiene una serie de propiedades. por la cantidad de obras que hay y por ser el nuestro un país tan sísmico como somos pero no hay este desarrollo. es un excelente aislante térmico. Tengo entendido que peruanos y colombianos tienen mayor oficio y conocimientos en estos sistemas constructivos.hace ahora mucho más visible y urgente. en las luces. porque usarlo a medias es la peor de todas las alternativas. muchas construcciones. no hay mucho espacio para esto. En Santiago es poco lo que vemos si lo comparamos con las regiones más afectadas. no sólo con el adobe sino en una mirada más completa. Lo otro es el agua. genera bellas proporciones en los espesores. en general el sistema se niega al adobe y en realidad hay que meterse en el tema con mucho oficio. etc. el primer terremoto lo aguanta más o menos bien. Muchas veces se interviene sin tener en cuenta esto. Debiéramos tener procedimientos y técnicas desarrolladas para este material. Pero hay que decir que en general el adobe es un material que es . Hay que trabajar con cuidados entonces en esas proporciones justamente. Y ahora tenemos las consecuencias. no tiene norma … hay una tradición y como en general las tradiciones las tenemos bastante olvidadas. Estas son cosas que hay que tener muy presentes y por eso me alegro que en el programa esté incorporado en todos los proyectos un plan de mantención para cada edificio. los bancos no hipotecan una propiedad que esté construida con adobe. pues todos sabemos que el agua y el adobe se llevan mal. Cuando de se hace sin saber las consecuencias son graves. como la basílica del Salvador. poco aceptado por ingenieros. Vamos a tener que re-priorizar. Entonces hay que hacer una crítica y prevenir respecto de este tipo de arreglos superficiales. con las aguas lluvias no podemos hacer nada más que evitar el contacto prolongado y permanente y lo que vemos muchas veces es sistemas de evacuación con fallas. entonces uno ha podido ver en las diferentes visitas que hemos hecho. hay muchas iglesias. ¿Tú sabes de algún país donde haya un trabajo en profundidad respecto del adobe? Hemos sabido de varios especialistas peruanos y colombianos que nos están visitando y asesorando en el país. con maestros que sepan (que cada vez son menos) … entonces es una oportunidad para involucrarnos y para que podamos trabajarlo como corresponde porque si no es así es mejor no ocuparlo. Pero también tenemos grandes problemas.

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