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LUMINOTECNIA


OBJETIVOS GENERALES

Aprender los conocimientos básicos de la teoría de la
iluminación.

Aplicar de forma práctica ejercicios de situaciones reales
donde puedan calcularse y diseñarse sistemas de
iluminación.


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TEMAS Y SUBTEMAS

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Sesión Temas y Subtemas Objetivo del Tema
Ejercicios y proyectos a
realizar
1 INTRODUCCIÓN INTRODUCCION AL CURSO
1. DEFINICIONES CONOCER LOS RESUMEN
CONCEPTOS BÁSICOS FUNDAMENTOS DE LA
FUNDAMENTOS TEÓRICOS ILUMINACIÓN
2 2. ILUMINACIÓN ENTENDER QUE ES LA RESUMEN
TIPOS DE VISIÓN ILUMINACIÓN
SENSIBILIDAD DEL OJO HUMANO
3 DEFINICIONES
MAGNITUDES Y GLOSARIO
UNIDADES
4 EL COLOR
5 3. LA PLANEACIÓN CONOCER LOS PRODUCTOS
DIAGRAMAS DEL MERCADO PARA UN
6 Y 7 TIPOS DE LÁMPARAS Y LUMINARIAS SISTEMAS DE ILUMINACIÓN INVESTIGACIÓN DE CAMPO
8 TIPOS DE ILUMINACIÓN INVESTIGACIÓN
9 EL COLOR DE LAS LÁMPARAS INVESTIGACIÓN
10 4. SISTEMAS DE ALUMBRADO APRENDER A CÁLCULAR ELABORACIÓN DE REPORTE
11 MÉTODOS DE ALUMBRADO MATEMÁTICAMENTE UN
12 CÁLCULO DE UN SISTEMA DE ILUMINACIÓN SISTEMAS DE ILUMINACIÓN EJERCICIOS
13 CALCULO CON EXCEL EJERCICIOS
14 5. EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN
APRENDER A CONFORMAR
LOS DOCUMENTOS DE UNA
MEMORIA DE CÁLCULO DE
UN SISTEMA DE
ILUMINACIÓN
CONFORMACIÓN DE
EXPEDIENTE
15 Y 16 6. CÁLCULO CON SOFTWARE ESPECIALIZADOAPRENDER LOS CONCEPTOSEJERCICIOS
BÁSICOS DEL SOFTWARE
DIALUX ESTANDAR A NIVEL
MUNDIAL
.
BIBLIOGRAFÍA

http://www.unav.es/ted/manualted/manual_archivos/luz.html

http://edison.upc.edu/curs/llum/indice0.html

http://www.unav.es/ted/manualted/manual_archivos/proyecto.html

Enriquez Harper. “Manual práctico del alumbrado”. Edit. Limusa. México. 2007.














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4
1.- ILUMINACIÓN Introducción

EL SIGNIFICADO DE LA LUZ

La percepción de la luz es una experiencia sensorial con
aspectos tanto físicos como emocionales.

Las fuentes de luz natural han dado lugar a asociaciones que
hoy se encuentran profundamente arraigadas en la psique
humana.
Sentimos que la luz del sol nos ofrece seguridad, calidez y
claridad de visión, mientras que la luz de la luna y de las
estrellas es mágica y misteriosa e induce al romance, a la
contemplación y al asombro.
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La intensidad cambiante de la luz, su variedad de colores, la
sensación de incremento de actividad o de proximidad de
descanso, todos estos elementos y muchos más, han ido
conformando el significado emocional y cultural de la luz.

Nosotros como arquitectos y diseñadores de interiores hemos
de encontrar la forma de aprovechar la profundidad de este
significado, explorarlo, comprenderlo y transformarlo en
especificaciones físicas y técnicas que nos permitan crear
experiencias de iluminación "naturales“.

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Cuando se considera la arquitectura armoniosa, cuando se
puede trabajar a gusto en un edificio, cuando las personas
se encuentran cómodas en su entorno, esto es debido en
gran parte a una iluminación lograda.
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LUZ PARA VER
LUZ PARA MIRAR
LUZ PARA CONTEMPLAR

Cada espacio arquitectónico tiene sus propias características
estéticas, técnicas y funcionales.

Los diferentes requisitos de luz darán las pistas para realizar
el proyecto de iluminación.

Cada espacio tiene unas necesidades lumínicas diferentes y
se resolverán de manera distinta.



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Luz para ver, que proporcione suficiente iluminación en el
entorno, y facilite el trabajo, el desarrollo y la
comunicación.
Luz para mirar, que acentúa, destaca zonas importantes y
revela a segundo plano lo insignificante.
Luz para contemplar, que sirva como elemento decorativo
y proporcione un ambiente armonioso.

Funcionalidad, representatividad, diseño arquitectónico; la
iluminación debe orientarse en la solución adecuada en
cada caso, teniendo en cuenta el espacio arquitectónico y
su programa de uso.

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FUNDAMENTOS DE LA LUZ

Al igual que el hormigón, el acero, el vidrio y la madera, la luz
es un elemento arquitectónico, con la diferencia de que es
inmaterial.
Aun siendo de naturaleza silenciosa, impalpable e invisible, la
luz define lo que percibimos mediante el sistema visual.

RADIACIÓN Y LUZ

RADIACIÓN
La radiación se define como la emisión o transporte de
energía en forma de ondas electromagnéticas o de
partículas (fotones).
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LA-LUZ

Es una radiación de tipo electromagnético y corpuscular, lo
que explica ciertos fenómenos característicos de una onda
(reflexión, refracción, etc..) y otro característico del
corpúsculo (efectos biológicos, químicos y fotoeléctricos).

La luz se puede definir, a su vez, como cualquier radiación
susceptible de producir directamente una sensación visual.
Las ondas de luz ocupan sólo una pequeña parte del
dominio espectral de las ondas electromagnéticas. Los
límites de la radiación visible son imprecisos y pueden
variar.
El límite inferior se toma generalmente en 380 nm y el
superior en 780 nm.
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El espectro visible se
puede dividir en
diferentes rangos de
longitudes de ondas,
los que producen
ciertas impresiones de
color:

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Tipo de radiación
Longitudes de
onda (nm)
Violeta 380-436
Azul 436-495
Verde 495-566
Amarillo 566-589
Naranja 589-627
Rojo 627-770
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A partir de la teoría de Newton sobre la composición
de la luz del sol (1669), los experimentos realizados
con prismas han demostrado que los colores
forman parte de la luz y que agrupados forman la
luz blanca.

Por tanto la luz diurna proviene de la mezcla de una
infinidad de radiaciones de color que podemos
encontrar en el arco iris.

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LA LUZ NATURAL
Luz de referencia tanto en arquitectura como en la
vida cotidiana, la luz solar es la principal fuente de
luz natural.
La luz diurna que llega a la superficie terrestre cambia
durante el día en función del ángulo del sol con
respecto a nuestra posición en la superficie del
globo.
Así, dependiendo del lugar y de la hora del día, la luz
no será la misma: será fría a mediodía y ámbar
dorada al atardecer. Las capas atmosféricas filtran
en distinta medida los rayos solares y determinan la
temperatura de color de la luz.
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AMBIENTE LUMINOSO NOCTURNO
Como un rayo de sol, cada tipo de fuente luminosa artificial
produce una apariencia de color, una tonalidad propia.
Según una ley física, todo cuerpo calentado a la misma
temperatura da una luz de tonalidad parecida: desde el rojo
oscuro en torno a los 1000º C hasta el blanco
deslumbrante del sol a más de 5000º C.

La temperatura de color, cuya unidad de medida son los
grados Kelvin (K= -273º C), se refiere a la luz que emite un
cuerpo negro calentado. Cuanto mayor sea la temperatura
del cuerpo negro, más presente estará el azul y menos el
rojo.
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TEMPERATURA DE COLOR

La temperatura de color es una expresión que se utiliza para
indicar el color de una fuente de luz por comparación de
ésta con el color del cuerpo negro, o sea, del Radiante
perfecto teórico.
Como cualquier otro cuerpo incandescente, el cuerpo negro
cambia de color a medida que aumenta su temperatura,
adquiriendo al principio, el tono de un rojo sin brillo, para
luego alcanzar el rojo claro, naranja, amarillo, y finalmente
el blanco, el blanco azulado y el azul.
La temperatura de color no es en realidad una medida de
temperatura. Define sólo color y sólo puede ser aplicada a
fuentes de luz que tengan una gran semejanza de color
con el cuerpo negro.
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1.- ILUMINACIÓN La vista y la iluminación.

VISIÓN PERIFÉRICA Y CENTRAL

En el fondo del ojo hay una membrana denominada retina,
la cual es sensible al estímulo luminoso. La misma está
compuesta de una capa delgada de tejido nervioso, en la
cual hay dos tipos de fibras nerviosas en forma de células
sensitivas a la luz, denominadas conos y bastones.
La concentración de los conos y bastones varía sobre el área
de la retina. Una pequeña depresión en el centro de la
retina, de un diámetro alrededor de 0,5 mm, contiene sólo
conos (la fovea). Fuera de dicha área libre de bastones, los
bastones y conos están mezclados, la proporción de los
conos disminuye en el área periférica de la retina.
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VISIÓN CENTRAL: Los conos en la fovea producen una
imagen nítida, permitiendo ver todos los detalles de la
misma.

VISIÓN PERIFÉRICA: La periferia de la retina, compuesta
principalmente por bastones, no produce una visión nítida,
los objetos observados desde dicha área parecen siluetas
borrosas. Sin embargo, es muy sensitiva al movimiento y al
parpadeo.
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VISIÓN DE LOS COLORES
Los conos nos permiten distinguir los colores. Existen tres
tipos de conos, con pigmentos sensitivos a las partes rojas,
verdes y azules del espectro. La mente interpreta la
estimulación relativa de los tres receptores de color como
la impresión de color.

SENSIBILIDAD ESPECTRAL DEL OJO
Dentro del rango visible del espectro electromagnético la
sensibilidad del ojo varía según las longitudes de ondas de
igual potencia energética. Por ejemplo, el ojo es al menos
veinte veces más sensible a la luz con una longitud de
onda de 555 nm (amarillo - verde) que con longitudes de
onda de 700 nm (rojo profundo / oscuro).
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CONTRASTE
El factor dominante en la discriminación de un objeto es la
diferencia en iluminancia o color entre el objeto observado
y su alrededor inmediato. Subjetivamente, contraste es la
evaluación de la diferencia en apariencia de dos partes de
un campo de visión vistos simultánea o sucesivamente. En
el sentido objetivo, contraste se define como la relación
entre la luminancia del objeto y del fondo.



SENSIBILIDAD DE CONTRASTE
La performance de las tareas visuales resalta más fácil si
el contraste o la luminancia es superior al valor del umbral
definido por la sensibilidad del contraste del ojo.
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AGUDEZA VISUAL

Cualitativamente, es la capacidad de percepción distinta de
objetos que aparecen muy próximos unos a otros.
Cuantitativamente, es la inversa del valor en minutos del
menor ángulo bajo el cual el ojo puede todavía percibir
separados dos objetos que aparecen muy próximos uno a
otro. Por lo tanto la agudeza es una medida del detalle más
pequeño que pueda percibir. Depende del nivel de
iluminancia, contraste y tiempo de observación.




Influencia del nivel de iluminación sobre la
agudeza visual.
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1.- ILUMINACIÓN Nivel de luz REFLEXIÓN

Cuando la luz es reflejada por una superficie, un porcentaje de
dicha luz se pierde debido al fenómeno de la absorción.
La relación entre la luz reflejada y la luz incidente se denomina
reflectancia de la superficie, y generalmente depende de la
longitud de onda.
El aumento de la proporción de la luz reflejada depende del
aumento del ángulo de incidencia (ángulo entre el rayo
incidente y el normal a la superficie).
Se distinguen tres tipos de reflexiones, a saber:
Reflexión especular. Reflexión difusa. Reflexión-mixta.

En esta propiedad se fundamentan los sistemas reflectores de
los aparatos de alumbrado.
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ABSORCIÓN
Se denomina absorción a la transformación de la energía
radiante en otra forma de energía, generalmente calor.
Este fenómeno es una característica de todas las
superficies que no son completamente reflectoras, y de los
materiales que no son totalmente transparentes. La
relación entre la luz absorbida y la luz incidente se
denomina Absortancia. La absorción de ciertas longitudes
de ondas de luz se denomina absorción selectiva.
REFRACCIÓN
Al pasar de un medio a otro, el rayo de luz puede cambiar
su dirección. Dicho cambio, se produce por una alteración
en la velocidad de la luz. La misma disminuye si la
densidad del nuevo medio es mayor, y aumenta si es
menor. A este cambio de velocidad y de dirección se le
denomina refracción.
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TRANSMISIÓN

La transmisión se define como el paso de una radiación a
través de un medio sin cambio de frecuencia de las
radiaciones monocromáticas que la componen. Este
fenómeno es característico de ciertos tipos de vidrios,
cristales, plásticos, agua, y otros tipos de líquidos y del
aire.

Al atravesar el material parte de la luz se pierde debido a la
reflexión en la superficie del medio siguiente y parte se
absorbe. La relación entre la luz transmitida y la luz
incidente se denomina Transmitancia del material.
Se puede diferenciar entre la transmisión regular, difusa y
mixta.
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MAGNITUDES FOTOMÉTRICAS FUNDAMENTALES

MAGNITUD SÍMBOLO UNIDAD ABREVIATURA

Luminancia L candela metro cuadrado cd/m2
Eficacia luminosa K lumen por watt lm/W
Rendimiento luminoso V
Energía luminosa Q lumen – hora lm.h
Flujo luminoso ø lumen lm
Densidad flujo luminoso M lumen metro cuadrado lm/m2
Iluminancia E lux lx
Intensidad luminosa I candela cd=lm/str
Exposición a la luz H lux – segundo lx.s


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GLOSARIO DE TÉRMINOS DE ILUMINACIÓN

CANDELA: Es la unidad de intensidad lumínica.
CIE: Comisión Internacional de Iluminación.
CURVAS ISOLUX: Es un gráfico que enseña los niveles de
iluminación en el plano horizontal.
DIAGRAMA POLAR: Representa la distribución angular de la
luz en diferentes planos de visión.
DISTRIBUCIÓN ESPECTRAL: Para el estudio y uso de la luz
es necesario conocer la curva de distribución espectral
relativa, de las diferentes radiaciones que la componen.
Dependiendo de cual sea variará la reproducción del color
y ciertos colores se verán más o menos potenciados.
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GLOSARIO DE TÉRMINOS DE ILUMINACIÓN

ILUMINANCIA: La iluminancia o iluminación es la cantidad de
luz que incide en una superficie determinada. Se mide en
lux ( lx ).
INTENSIDAD LUMÍNICA: Es la cantidad de luz que va en la
misma dirección. Su unidad de medida es la candela.
LUMEN: Es la potencia lumínica emitida por la lámpara, o
también llamado flujo luminoso.
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REPRODUCCIÓN DEL COLOR

Para poder comparar las características de color de varios
tipos de fuentes de luz, la CIE introdujo el concepto de
índice de reproducción del color, basado en un número de
pruebas de colores según diferentes fuentes luminosas,
existiendo una fuente de prueba y referencia.

El índice general de la reproducción de color, Ra, de una
fuente tiene un valor máximo de 100, el cual se produce
cuando las distribuciones espectrales de la fuente de
prueba y la de referencia son iguales. Esto se llama CRI

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TABLA DE COMPARACIÓN EN LUXES

Una noche sin luz 0.01 lux
Noche con luna llena 0.20 lux
Noche con alumbrado público 5-20 lux
Oficina con buena iluminación 500 lux
Aparador bien iluminado 3,000 lux
Día claro con un ligero nublado 20,000 lux

Enriquez Harper. “Manual práctico del alumbrado”. Edit. Limusa. México. 2007.
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33
1.- ILUMINACIÓN La planeación en la iluminación.

El color como fenómeno sensorial

El color como otras sensaciones que percibimos a través de
los sentidos está sometida a criterios de análisis subjetivos.
Depende de las preferencias personales, su relación con
otros colores y formas dentro del campo visual (el
contraste, la extensión que ocupa, la iluminación recibida,
la armonía con el ambiente...), el estado de ánimo y de
salud, etc.
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34

Tradicionalmente distinguimos entre colores fríos y cálidos.

Los primeros son los violetas, azules y verdes oscuros. Dan
la impresión de frescor, tristeza, recogimiento y reducción
del espacio.

Por contra, los segundos, amarillos, naranjas, rojos y verdes
claros, producen sensaciones de alegría, ambiente
estimulante y acogedor y de amplitud de espacio.
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Sensaciones asociadas a los colores.

Blanco Frialdad, higiene, neutralidad.
Amarillo Actividad, impresión, nerviosismo.
Verde Calma, reposo, naturaleza.
Azul Frialdad
Negro Inquietud, tensión.
Marrón Calidez, relajación.
Rojo Calidez intensa, excitación, estimulante.

Hay que destacar también el factor cultural y climático porque
en los países cálidos se prefieren tonos fríos para la
decoración de interiores mientras que en los fríos pasa al
revés.
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36
Colores y mezclas

Los colores primarios o básicos son aquellos cuya
combinación produce todos los demás.

En pintura son el cyan, el magenta y el amarillo y
en iluminación el azul, el verde y el rojo. Cualquier
otro color se puede obtener combinándolos en diferentes
proporciones.

Así los secundarios se obtienen con mezclas al 50%; los
terciarios mezclando dos secundarios entre sí, etc.
Las mezclas, que en luminotecnia se consiguen mediante
filtros y haces de luces, pueden ser aditivas o sustractivas.
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Las mezclas aditivas u ópticas se obtienen sumando haces
de luces de colores.
El color resultante dependerá de la componente que se halle
en mayor proporción y será más intenso que estas.
Si la suma diera blanco se diría que son colores
complementarios.

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Las mezclas sustractivas o pigmentarias se consiguen
aplicando a la luz blanca una serie de sucesivos filtros de
colores que darán un tono de intensidad intermedia entre
las componentes.


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39
Rendimiento luminoso o eficiencia luminosa
Al hablar del flujo luminoso sabemos que no toda la energía
eléctrica consumida por una lámpara (bombilla,
fluorescente, etc.) se transformaba en luz visible. Parte se
pierde por calor, parte en forma de radiación no visible
(infrarrojo o ultravioleta), etc.
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Gráficos y diagramas
Diagrama polar o curvas de distribución luminosa
En estos gráficos la intensidad luminosa se representa
mediante un sistema de tres coordenadas (I,C, y). La
primera de ellas I representa el valor numérico de la
intensidad luminosa en candelas e indica la longitud del
vector mientras las otras señalan la dirección. El ángulo C
nos dice en qué plano vertical estamos y y mide la
inclinación respecto al eje vertical de la luminaria. En este
último, 0º señala la vertical hacia abajo, 90º la horizontal y
180º la vertical hacia arriba. Los valores de C utilizados en
las gráficas no se suelen indicar salvo para el alumbrado
público.
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En este caso, los ángulos entre 0º y 180º quedan en el lado
de la calzada y los comprendidos entre 180º y 360º en la
acera; 90º y 270º son perpendiculares al bordillo y caen
respectivamente en la calzada y en la acera.



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Con un sistema de tres coordenadas es fácil pensar que más
que una representación plana tendríamos una
tridimensional.
De hecho, esto es así y si representamos en el espacio todos
los vectores de la intensidad luminosa en sus respectivas
direcciones y uniéramos después sus extremos,
obtendríamos un cuerpo llamado sólido fotométrico.
Pero como trabajar en tres dimensiones es muy incómodo, se
corta el sólido con planos verticales para diferentes valores
de C (suelen ser uno, dos, tres o más dependiendo de las
simetrías de la figura) y se reduce a la representación
plana de las curvas más características.


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En la curva de distribución luminosa, los radios
representan el ángulo y las circunferencias concéntricas
el valor de la intensidad en candelas.
De todos los planos verticales posibles identificados por el
ángulo C, solo se suelen representar los planos verticales
correspondientes a los planos de simetría y los
transversales a estos (C = 0º y C = 90º) y aquel en que la
lámpara tiene su máximo de intensidad.
Para evitar tener que hacer un gráfico para cada lámpara
cuando solo varía la potencia de esta, los gráficos se
normalizan para una lámpara de referencia de 1000 lm.
Para conocer los valores reales de las intensidades bastará
con multiplicar el flujo luminoso real de la lámpara por la
lectura en el gráfico y dividirlo por 1000 lm.

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45
Diagramas isocandela

A pesar de que las curvas de distribución luminosa son
herramientas muy útiles y prácticas, presentan el gran
inconveniente de que sólo nos dan información de lo que
ocurre en unos pocos planos meridionales (para algunos
valores de C) y no sabemos a ciencia cierta qué pasa en el
resto.
Para evitar estos inconvenientes y conjugar una
representación plana con información sobre la intensidad
en cualquier dirección se definen las curvas isocandela.
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En los diagramas isocandelas se representan en un plano,
mediante curvas de nivel, los puntos de igual valor de la
intensidad luminosa.
Cada punto indica una dirección del espacio definida por dos
coordenadas angulares. Según cómo se escojan estos
ángulos, distinguiremos dos casos:

Proyectores para alumbrado por proyección.
Luminarias para alumbrado público. Proyección azimutal
de Lambert.

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En los proyectores se utiliza un sistema de coordenadas
rectangulares con ángulos en lugar de las típicas x e y.
Para situar una dirección se utiliza un sistema de meridianos
y paralelos similar al que se usa con la Tierra.
El paralelo 0º se hace coincidir con el plano horizontal que
contiene la dirección del haz de luz y el meridiano 0º con
el plano perpendicular a este.
Cualquier dirección, queda pues, definida por sus dos
coordenadas angulares. Conocidas estas, se sitúan los
puntos sobre el gráfico y se unen aquellos con igual valor
de intensidad luminosa formando las líneas isocandelas.

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Curvas isolux

Las curvas vistas en los apartados anteriores (diagramas
polares e isocandelas) se obtienen a partir de
características de la fuente luminosa, flujo o intensidad
luminosa, y dan información sobre la forma y magnitud de
la emisión luminosa de esta.

Por contra, las curvas isolux hacen referencia a las
iluminancias, flujo luminoso recibido por una superficie,
datos que se obtienen experimentalmente o por calculo a
partir de la matriz de intensidades.
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• Estos gráficos son muy útiles porque dan información sobre la
cantidad de luz recibida en cada punto de la superficie de
trabajo y son utilizadas especialmente en el alumbrado público
donde de un vistazo nos podemos hacer una idea de como
iluminan las farolas la calle.
• Lo más habitual es expresar las curvas isolux en valores
absolutos definidas para una lámpara de 1000 lm y una altura
de montaje de 1 m.
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Lámparas incandescentes.

Las lámparas incandescentes fueron la primera forma de
generar luz a partir de la energía eléctrica.
Desde que fueran inventadas, la tecnología ha cambiado
mucho produciéndose sustanciosos avances en la cantidad
de luz producida, el consumo y la duración de las
lámparas.
Su principio de funcionamiento es simple, se pasa una
corriente eléctrica por un filamento hasta que este alcanza
una temperatura tan alta que emite radiaciones visibles por
el ojo humano.
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La incandescencia

Todos los cuerpos calientes emiten energía en forma de
radiación electromagnética.
Mientras más alta sea su temperatura mayor será la
energía emitida y la porción del espectro electromagnético
ocupado por las radiaciones emitidas.
Si el cuerpo pasa la temperatura de incandescencia una
buena parte de estas radiaciones caerán en la zona visible
del espectro y obtendremos luz.
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La incandescencia se puede obtener de dos maneras. La primera
es por combustión de alguna sustancia, ya sea sólida como una
antorcha de madera, líquida como en una lámpara de aceite o
gaseosa como en las lámparas de gas.
La segunda es pasando una corriente eléctrica a través de un hilo
conductor muy delgado como ocurre en las bombillas
corrientes.
Tanto de una forma como de otra, obtenemos luz y calor (ya sea
calentando las moléculas de aire o por radiaciones infrarrojas).
En general los rendimientos de este tipo de lámparas son bajos
debido a que la mayor parte de la energía consumida se
convierte en calor.
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La producción de luz mediante la incandescencia tiene una
ventaja adicional, y es que la luz emitida contiene todas las
longitudes de onda que forman la luz visible o dicho de otra
manera, su espectro de emisiones es continuo. De esta manera
se garantiza una buena reproducción de los colores de los
objetos iluminados.
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Características de duración
 La duración de una lámpara viene determinada básicamente por
la temperatura de trabajo del filamento. Mientras más alta sea
esta, mayor será el flujo luminoso pero también la velocidad de
evaporación del material que forma el filamento. Las partículas
evaporadas, cuando entren en contacto con las paredes se
depositarán sobre estas, ennegreciendo la ampolla.
 De esta manera se verá reducido el flujo luminoso por
ensuciamiento de la ampolla. Pero, además, el filamento se habrá
vuelto más delgado por la evaporación del tungsteno que lo forma
y se reducirá, en consecuencia, la corriente eléctrica que pasa por
él, la temperatura de trabajo y el flujo luminoso. Esto seguirá
ocurriendo hasta que finalmente se rompa el filamento. A este
proceso se le conoce como depreciación luminosa.
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57
Para determinar la vida de una lámpara disponemos de
diferentes parámetros según las condiciones de uso definidas.

• La vida individual es el tiempo transcurrido en horas hasta que
una lámpara se estropea, trabajando en unas condiciones
determinadas.

• La vida promedio es el tiempo transcurrido hasta que se
produce el fallo de la mitad de las lámparas de un lote
representativo de una instalación, trabajando en unas
condiciones determinadas.

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58
 La vida útil es el tiempo estimado en horas tras el cual es
preferible sustituir un conjunto de lámparas de una instalación a
mantenerlas. Esto se hace por motivos económicos y para
evitar una disminución excesiva en los niveles de iluminación
en la instalación debido a la depreciación que sufre el flujo
luminoso con el tiempo. Este valor sirve para establecer los
periodos de reposición de las lámparas de una instalación.
 La vida media es el tiempo medio que resulta tras el análisis y
ensayo de un lote de lámparas trabajando en unas condiciones
determinadas.
 La duración de las lámparas incandescentes está normalizada;
siendo de unas 1000 horas para las normales, para las
halógenas es de 2000 horas para aplicaciones generales y de
4000 horas para las especiales.

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Partes de una lámpara

Las lámparas incandescentes están formadas por un hilo de
wolframio que se calienta por efecto Joule alcanzando
temperaturas tan elevadas que empieza a emitir luz visible.
Para evitar que el filamento se queme en contacto con el aire, se
rodea con una ampolla de vidrio a la que se le ha hecho el
vacío o se ha rellenado con un gas.
El conjunto se completa con unos elementos con funciones de
soporte y conducción de la corriente eléctrica y un casquillo
normalizado que sirve para conectar la lámpara a la luminaria.

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Lámparas halógenas de alta y baja tensión
• En las lámparas incandescentes normales, con el paso del
tiempo, se produce una disminución significativa del flujo
luminoso. Esto se debe, en parte, al ennegrecimiento de la
ampolla por culpa de la evaporación de partículas de wolframio
del filamento y su posterior condensación sobre la ampolla.
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Agregando una pequeña cantidad de un compuesto gaseoso con
halógenos (cloro, bromo o yodo), normalmente se usa el
CH2Br2, al gas de relleno se consigue establecer un ciclo de
regeneración del halógeno que evita el ennegrecimiento.
Cuando el tungsteno (W) se evapora se une al bromo formando el
bromuro de wolframio (WBr2). Como las paredes de la ampolla
están muy calientes (más de 260 ºC) no se deposita sobre
estas y permanece en estado gaseoso.
Cuando el bromuro de wolframio entra en contacto con el
filamento, que está muy caliente, se descompone en W que se
deposita sobre el filamento y Br que pasa al gas de relleno. Y
así, el ciclo vuelve a empezar.
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• El funcionamiento de este tipo de lámparas requiere de
temperaturas muy altas para que pueda realizarse el ciclo del
halógeno. Por eso, son más pequeñas y compactas que las
lámparas normales y la ampolla se fabrica con un cristal
especial de cuarzo que impide manipularla con los dedos para
evitar su deterioro.

http://edison.upc.edu/curs/llum/indice0.html

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Lámparas de descarga.

Las lámparas de descarga constituyen una forma alternativa de
producir luz de una manera más eficiente y económica que las
lámparas incandescentes.
Por eso, su uso está tan extendido hoy en día. La luz emitida se
consigue por excitación de un gas sometido a descargas
eléctricas entre dos electrodos.
Según el gas contenido en la lámpara y la presión a la que esté
sometido tendremos diferentes tipos de lámparas, cada una de
ellas con sus propias características luminosas.
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Funcionamiento
• En las lámparas de descarga, la luz se consigue estableciendo
una corriente eléctrica entre dos electrodos situados en un tubo
lleno con un gas o vapor ionizado.
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La consecuencia de esto es que la luz emitida por la lámpara no
es blanca (por ejemplo en las lámparas de sodio a baja presión
es amarillenta).
Por lo tanto, la capacidad de reproducir los colores de estas
fuentes de luz es, en general, peor que en el caso de las
lámparas incandescentes que tienen un espectro continuo.
Es posible, recubriendo el tubo con sustancias fluorescentes,
mejorar la reproducción de los colores y aumentar la eficacia de
las lámparas convirtiendo las nocivas emisiones ultravioletas en
luz visible.
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Elementos auxiliares

Para que las lámparas de descarga funcionen correctamente es
necesario, en la mayoría de los casos, la presencia de unos
elementos auxiliares: cebadores y balastos. Los cebadores o
ignitores (arrancador) son dispositivos que suministran un
breve pico de tensión entre los electrodos del tubo, necesario
para iniciar la descarga y vencer así la resistencia inicial del gas
a la corriente eléctrica. Tras el encendido, continua un periodo
transitorio durante el cual el gas se estabiliza y que se
caracteriza por un consumo de potencia superior al nominal.
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• Los balastos (balastras), por contra, son dispositivos que
sirven para limitar la corriente que atraviesa la lámpara y evitar
así un exceso de electrones circulando por el gas que
aumentaría el valor de la corriente hasta producir la destrucción
de la lámpara.
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Eficacia
 Al establecer la eficacia de este tipo de lámparas hay que
diferenciar entre la eficacia de la fuente de luz y la de los
elementos auxiliares necesarios para su funcionamiento que
depende del fabricante.
 En las lámparas, las pérdidas se centran en dos aspectos: las
pérdidas por calor y las pérdidas por radiaciones no visibles
(ultravioleta e infrarrojo). El porcentaje de cada tipo dependerá
de la clase de lámpara con que trabajemos.
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La eficacia de las lámparas de descarga oscila entre los 19-28
lm/W de las lámparas de luz de mezcla y los 100-183 lm/W de
las de sodio a baja presión.



Tipo de lámpara
Eficacia sin balasto
(lm/W)
Fluorescentes 38-91
Luz de mezcla 19-28
Mercurio a alta presión 40-63
Halogenuros metálicos 75-95
Sodio a baja presión 100-183
Sodio a alta presión 70-130
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Características de duración

• Hay dos aspectos básicos que afectan a la duración de las
lámparas. El primero es la depreciación del flujo. Este se
produce por ennegrecimiento de la superficie del tubo donde se
va depositando el material emisor de electrones que recubre los
electrodos. En aquellas lámparas que usan sustancias
fluorescentes otro factor es la perdida gradual de la eficacia de
estas sustancias.
• El segundo es el deterioro de los componentes de la lámpara
que se debe a la degradación de los electrodos por
agotamiento del material emisor que los recubre. Otras causas
son un cambio gradual de la composición del gas de relleno y
las fugas de gas en lámparas a alta presión.

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Tipo de lámpara Vida promedio (h)
Incandescente 1000
Fluorescente estándar 12500
Luz de mezcla 9000
Mercurio a alta presión 25000
Halogenuros metálicos 11000
Sodio a baja presión 23000
Sodio a alta presión 23000

Factores externos que influyen en el funcionamiento
- temperatura
- Número de encendidos
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Partes de una lámpara
• Las formas de las lámparas de descarga varían según la clase
de lámpara con que tratemos. De todas maneras, todas tienen
una serie de elementos en común como el tubo de descarga,
los electrodos, la ampolla exterior o el casquillo.
http://edison.upc.edu/curs/llum/indice0.html

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Lámparas fluorescentes
En la actualidad se usan dos tipos de polvos; los que producen un
espectro continuo y los trifósforos que emiten un espectro de tres
bandas con los colores primarios.
De la combinación estos tres colores se obtiene una luz blanca que
ofrece un buen rendimiento de color sin penalizar la eficiencia como
ocurre en el caso del espectro continuo.


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Las lámparas fluorescentes se caracterizan por carecer de
ampolla exterior.
Están formadas por un tubo de diámetro normalizado,
normalmente cilíndrico, cerrado en cada extremo con un
casquillo de dos contactos donde se alojan los electrodos.
El tubo de descarga está relleno con vapor de mercurio a baja
presión y una pequeña cantidad de un gas inerte que sirve
para facilitar el encendido y controlar la descarga de
electrones.


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Balance energético de una lámpara fluorescente
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La duración de estas lámparas se sitúa entre 5000 y 7000
horas.
Su vida termina cuando el desgaste sufrido por la sustancia
emisora que recubre los electrodos, hecho que se
incrementa con el número de encendidos, impide el
encendido al necesitarse una tensión de ruptura superior a
la suministrada por la red. Además de esto, hemos de
considerar la depreciación del flujo provocada por la
pérdida de eficacia de los polvos fluorescentes y el
ennegrecimiento de las paredes del tubo donde se
deposita la sustancia emisora.
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El rendimiento en color de estas lámparas varía de moderado
a excelente según las sustancias fluorescentes empleadas.
Para las lámparas destinadas a usos habituales que no
requieran de gran precisión su valor está entre 80 y 90.
De igual forma la apariencia y la temperatura de color varía
según las características concretas de cada lámpara.

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Apariencia de color Temperatura de color (K)

Blanco cálido 3000
Blanco 3500
Natural 4000
Blanco frío 4200
Luz día 6500

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Luminarias
Las luminarias son aparatos que sirven de soporte y conexión
a la red eléctrica a las lámparas. Como esto no basta para
que cumplan eficientemente su función, es necesario que
cumplan una serie de características ópticas, mecánicas y
eléctricas entre otras.
A nivel de óptica, la luminaria es responsable del control y la
distribución de la luz emitida por la lámpara.
Es importante, pues, que en el diseño de su sistema óptico se
cuide la forma y distribución de la luz, el rendimiento del
conjunto lámpara-luminaria y el deslumbramiento que
pueda provocar en los usuarios.
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Otros requisitos que debe cumplir las luminarias es que sean
de fácil instalación y mantenimiento.
Para ello, los materiales empleados en su construcción han
de ser los adecuados para resistir el ambiente en que deba
trabajar la luminaria y mantener la temperatura de la
lámpara dentro de los límites de funcionamiento.
Todo esto sin perder de vista aspectos no menos importantes
como la economía o la estética.

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Clasificación
Las luminarias pueden clasificarse de muchas maneras
aunque lo más común es utilizar criterios ópticos,
mecánicos o eléctricos.
Clasificación según las características ópticas de la lámpara
Una primera manera de clasificar las luminarias es según el
porcentaje del flujo luminoso emitido por encima y por
debajo del plano horizontal que atraviesa la lámpara. Es
decir, dependiendo de la cantidad de luz que ilumine hacia
el techo o al suelo. Según esta clasificación se distinguen
seis clases.

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Otra clasificación posible es atendiendo al número de planos
de simetría que tenga el sólido fotométrico.

Así, podemos tener luminarias con simetría de revolución que
tienen infinitos planos de simetría y por tanto nos basta con
uno de ellos para conocer lo que pasa en el resto de
planos (por ejemplo un proyector o una lámpara tipo
globo), con dos planos de simetría (transversal y
longitudinal) como los fluorescentes y con un plano de
simetría (el longitudinal) como ocurre en las luminarias de
alumbrado viario.
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ILUMINACIÓN INTERIOR

Buena parte de las actividades humanas se realizan en el
interior de edificios con una iluminación natural, a menudo
insuficiente.
Por ello es necesario la presencia de una iluminación artificial
que garantice el desarrollo de estas actividades.

La iluminación de interiores es un campo muy amplio que
abarca todos los aspectos de nuestras vidas desde el
ámbito doméstico al del trabajo o el comercio.
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La determinación de los niveles de iluminación adecuados
para una instalación no es un trabajo sencillo.

Hay que tener en cuenta que los valores recomendados para
cada tarea y entorno son fruto de estudios sobre
valoraciones subjetivas de los usuarios (comodidad visual,
agradabilidad, rendimiento visual...).
El usuario estándar no existe y por tanto, una misma
instalación puede producir diferentes impresiones a
distintas personas.
En estas sensaciones influirán muchos factores como los
estéticos, los psicológicos, el nivel de iluminación...
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Como principales aspectos a considerar trataremos:

• El deslumbramiento
• Lámparas y luminarias
• El color
• Sistemas de alumbrado
• Métodos de alumbrado
• Niveles de iluminación
• Depreciación de la eficiencia luminosa y mantenimiento

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Deslumbramiento
El deslumbramiento es una sensación molesta que se
produce cuando la luminancia de un objeto es mucho
mayor que la de su entorno. Es lo que ocurre cuando
miramos directamente una bombilla o cuando vemos el
reflejo del sol en el agua.

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Ámbito de uso Tipos de lámparas más utilizados

Doméstico Incandescente
Fluorescente
Halógenas de baja potencia
Fluorescentes compactas

Oficinas Alumbrado general: fluorescentes
Alumbrado localizado:
incandescentes y
halógenas de baja tensión
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Comercial
(Depende de las dimensiones y
características del comercio)

- Incandescentes
- Halógenas
- Fluorescentes

Grandes superficies con techos altos:
mercurio a alta presión y halogenuros metálico
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Industrial Todos los tipos

Luminarias situadas a baja altura (6 m):
fluorescentes

Luminarias situadas a gran altura (>6 m):
lámparas de descarga a alta presión montadas en
proyectores

Alumbrado localizado:
incandescentes

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Deportivo

Luminarias situadas a baja altura:
fluorescentes

Luminarias situadas a gran altura:

• lámparas de vapor de mercurio a alta presión.
• halogenuros metálicos.
• vapor de sodio a alta presión.
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El color

Para hacernos una idea de como afecta la luz al color
consideremos una habitación de paredes blancas con
muebles de madera de tono claro.
Si la iluminamos con lámparas incandescentes, ricas en
radiaciones en la zona roja del espectro, se acentuarán los
tonos marrones de los muebles y las paredes tendrán un
tono amarillento.
En conjunto tendrá un aspecto cálido muy agradable.
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Ahora bien, si iluminamos el mismo cuarto con
lámparas fluorescentes normales, ricas en
radiaciones en la zona azul del espectro, se
acentuarán los tonos verdes y azules de muebles y
paredes dándole un aspecto frío a la sala.
En este sencillo ejemplo hemos podido ver cómo
afecta el color de las lámparas (su apariencia en
color) a la reproducción de los colores de los
objetos (el rendimiento en color de las lámparas).
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La apariencia en color de las lámparas viene
determinada por su temperatura de color
correlacionada.
Se definen tres grados de apariencia según la
tonalidad de la luz: luz fría para las que tienen un
tono blanco azulado, luz neutra para las que dan
luz blanca y luz cálida para las que tienen un tono
blanco rojizo.
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Temperatura de color correlacionada Apariencia de color

> 5.000 K Fría
3.300 a 5.000 K Intermedia
< 3.300 K Cálida
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A pesar de esto, la apariencia en color no basta para
determinar qué sensaciones producirá una instalación a los
usuarios.

Por ejemplo, es posible hacer que una instalación con
fluorescentes llegue a resultar agradable y una con
lámparas cálidas desagradable aumentando el nivel de
iluminación de la sala.
El valor de la iluminancia determinará conjuntamente con la
apariencia en color de las lámparas el aspecto final.
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Iluminancia (lux) Apariencia del
color de la luz
Cálida Intermedia Fría
E < 500 Agradable neutra fría
500 < E < 1.000 ↕ ↕ ↕
1.000 < E < 2.000 Estimulante agradable neutra
2.000 < E < 3.000 ↕ ↕ ↕
E >3.000 no natural estimulante agradable
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El rendimiento en color de las lámparas es un medida de la
calidad de reproducción de los colores. Se mide con el
Índice de Rendimiento del Color (IRC o Ra) que
compara la reproducción de una muestra normalizada de
colores iluminada con una lámpara con la misma muestra
iluminada con una fuente de luz de referencia.
Mientras más alto sea este valor mejor será la reproducción
del color, aunque a costa de sacrificar la eficiencia y
consumo energéticos. La CIE ha propuesto un sistema de
clasificación de las lámparas en cuatro grupos según el
valor del IRC.
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Apariencia de color y rendimiento en color (CIE)
Índice de rendimiento en color (IRC) Apariencia de
color
Aplicaciones
1 IRC > 85 Fría Industria textil, fábricas de
pinturas, talleres de imprenta
Intermedia Escaparates, tiendas, hospitales
Cálida Hogares, hoteles, restaurantes
2 70 < IRC < 85

Fría Oficinas, escuelas, grandes
almacenes, industrias de
precisión (en climas cálidos)
Intermedia Oficinas, escuelas, grandes
almacenes, industrias de
precisión (en climas templados)
Cálida Oficinas, escuelas, grandes
almacenes, ambientes
industriales críticos (en climas
fríos)
3 Lámparas con IRC <70 pero con propiedades
de rendimiento en color bastante aceptables
para uso en locales de trabajo
Interiores donde la
discriminación cromática no es
de gran importancia
S
(especial)
Lámparas con rendimiento en color fuera de lo
normal
Aplicaciones especiales
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Ahora que ya conocemos la importancia de las lámparas en
la reproducción de los colores de una instalación, nos
queda ver otro aspecto no menos importante:


La elección del color de suelos, paredes, techos y muebles.
Aunque la elección del color de estos elementos viene
condicionada por aspectos estéticos y culturales
básicamente, hay que tener en cuenta la repercusión que
tiene el resultado final en el estado anímico de las
personas.
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Influencia del color en el ambiente
Los tonos fríos producen una sensación de tristeza y
reducción del espacio, aunque también pueden causar una
impresión de frescor que los hace muy adecuados para la
decoración en climas cálidos. Los tonos cálidos son todo lo
contrario. Se asocian a sensaciones de exaltación, alegría
y amplitud del espacio y dan un aspecto acogedor al
ambiente que los convierte en los preferidos para los
climas cálidos.
De todas maneras, a menudo la presencia de elementos fríos
(bien sea la luz de las lámparas o el color de los objetos)
en un ambiente cálido o viceversa ayudarán a hacer más
agradable y/o neutro el resultado final.

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Sistemas de alumbrado

• Cuando una lámpara se enciende, el flujo
emitido puede llegar a los objetos de la sala
directamente o indirectamente por reflexión en
paredes y techo.

• La cantidad de luz que llega directa o
indirectamente determina los diferentes
sistemas de iluminación con sus ventajas e
inconvenientes.

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Luz directa
Luz indirecta proveniente del techo
Luz indirecta proveniente de las paredes
La iluminación directa se produce cuando todo el
flujo de las lámparas va dirigido hacia el suelo.

Es el sistema más económico de iluminación y el
que ofrece mayor rendimiento luminoso.

Por contra, el riesgo de deslumbramiento directo
es muy alto y produce sombras duras poco
agradables para la vista. Se consigue utilizando
luminarias directas.
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En la iluminación semidirecta la mayor parte del
flujo luminoso se dirige hacia el suelo y el resto
es reflejada en techo y paredes.

En este caso, las sombras son más suaves y el
deslumbramiento menor que el anterior.

Sólo es recomendable para techos que no sean
muy altos y sin claraboyas puesto que la luz
dirigida hacia el techo se perdería por ellas.
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Si el flujo se reparte al cincuenta por ciento entre
procedencia directa e indirecta hablamos de
iluminación difusa.

El riesgo de deslumbramiento es bajo y no hay
sombras, lo que le da un aspecto monótono a la
sala y sin relieve a los objetos iluminados.

Para evitar las pérdidas por absorción de la luz en
techo y paredes es recomendable pintarlas con
colores claros o mejor blancos.
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Cuando la mayor parte del flujo proviene del techo
y paredes tenemos la iluminación
semiindirecta.

Debido a esto, las pérdidas de flujo por absorción
son elevadas y los consumos de potencia
eléctrica también, lo que hace imprescindible
pintar con tonos claros o blancos.

Por contra la luz es de buena calidad, produce
muy pocos deslumbramientos y con sombras
suaves que dan relieve a los objetos.
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Por último tenemos el caso de la iluminación
indirecta cuando casi toda la luz va al techo.

Es la más parecida a la luz natural pero es una
solución muy cara puesto que las pérdidas por
absorción son muy elevadas.

Por ello es imprescindible usar pinturas de colores
blancos con reflectancias elevadas.
Métodos de alumbrado
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Alumbrado general
Alumbrado general
localizado
Alumbrado localizado
Niveles de iluminación recomendados
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Los niveles de iluminación recomendados para un local
dependen de las actividades que se vayan a realizar en él.

En general podemos distinguir entre tareas con
requerimientos luminosos mínimos, normales o exigentes.
TABLA 1 NIVELES MÍNIMOS DE ILUMINACIÓN

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TAREA VISUAL
DEL PUESTO DE
TRABAJO
ÁREA DE TRABAJO NIVELES
MÍNIMOS DE
ILUMINACIÓN
(LUX)
En exteriores: distinguir
el área de tránsito,
desplazarse caminando,
vigilancia, movimiento de
vehículos.
Áreas generales exteriores:
patios y estacionamientos.
20
En interiores: distinguir
el área de tránsito,
desplazarse caminando,
vigilancia, movimiento de
vehículos.
Áreas generales interiores:
almacenes de poco
movimiento, pasillos,
escaleras, estacionamientos
cubiertos, labores en minas
subterráneas, iluminación de
emergencia.
50
TABLA 1 NIVELES MÍNIMOS DE ILUMINACIÓN

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TAREA VISUAL
DEL PUESTO DE
TRABAJO
ÁREA DE TRABAJO NIVELES MÍNIMOS DE
ILUMINACIÓN (LUX)
Requerimiento visual
simple: inspección
visual, recuento de
piezas, trabajo en banco
y máquina.
Áreas de servicios al
personal: almacenaje
rudo, recepción y
despacho, casetas de
vigilancia, cuartos de
compresores y pailería.
200
Distinción moderada de
detalles: ensamble
simple, trabajo medio en
banco y máquina,
inspección simple,
empaque y trabajos de
oficina.
Talleres: áreas de
empaque y ensamble,
aulas y oficinas.
300
TABLA 1 NIVELES MÍNIMOS DE ILUMINACIÓN

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TAREA VISUAL
DEL PUESTO DE
TRABAJO
ÁREA DE TRABAJO NIVELES MÍNIMOS
DE ILUMINACIÓN
(LUX)
Distinción clara de detalles:
maquinado y acabados
delicados, ensamble e
inspección moderadamente
difícil, captura y
procesamiento de
información, manejo de
instrumentos y equipo de
laboratorio.
Talleres de precisión:
salas de cómputo, áreas
de dibujo, laboratorios
500
Distinción fina de detalles:
maquinado de precisión,
ensamble e inspección de
trabajos delicados, manejo de
instrumentos y equipo de
precisión, manejo de piezas
pequeñas.
Talleres de alta precisión:
de pintura y acabado de
superficies, y laboratorios
de control de calidad.
750
TABLA 1 NIVELES MÍNIMOS DE ILUMINACIÓN

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TAREA VISUAL
DEL PUESTO DE
TRABAJO
ÁREA DE TRABAJO NIVELES MÍNIMOS DE
ILUMINACIÓN (LUX)
Alta exactitud en la
distinción de detalles:
ensamble, proceso e
inspección de piezas
pequeñas y complejas y
acabado con pulidos
finos.
Áreas de proceso:
ensamble e inspección
de piezas complejas y
acabados con pulido
fino.
1,000
Alto grado de
especialización en la
distinción de detalles.
Áreas de proceso de
gran exactitud.
2,000
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Depreciación de la eficiencia luminosa y
mantenimiento

El paso del tiempo provoca sobre las instalaciones de
alumbrado una disminución progresiva en los niveles de
iluminancia.
Las causas de este problema se manifiestan de dos maneras.
Por un lado tenemos el ensuciamiento de lámparas,
luminarias y superficies donde se va depositando el polvo.
Y por otro tenemos la depreciación del flujo de las
lámparas.

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En el primer caso la solución pasa por una limpieza periódica
de lámparas y luminarias.
Y en el segundo por establecer un programa de sustitución de
las lámparas.
Aunque a menudo se recurre a esperar a que fallen para
cambiarlas, es recomendable hacer la sustitución por
grupos o de toda la instalación a la vez según un programa
de mantenimiento.
De esta manera aseguraremos que los niveles de iluminancia
real se mantengan dentro de los valores de diseño de la
instalación.

http://edison.upc.edu/curs/llum/indice0.html

Cálculo de instalaciones de alumbrado

El cálculo de los niveles de iluminación de una instalación de
alumbrado de interiores es bastante sencillo.
A menudo nos bastará con obtener el valor medio del
alumbrado general usando el método de los lúmenes.
Para los casos en que requiramos una mayor precisión o
necesitemos conocer los valores de las iluminancias en
algunos puntos concretos como pasa en el alumbrado
general localizado o el alumbrado localizado recurriremos
al método del punto por punto.
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Método de los lúmenes

• La finalidad de este método es calcular el valor
medio en servicio de la iluminancia en un local
iluminado con alumbrado general.
• Es muy práctico y fácil de usar, y por ello se
utiliza mucho en la iluminación de interiores
cuando la precisión necesaria no es muy alta
como ocurre en la mayoría de los casos.
• El proceso a seguir se puede explicar mediante
el siguiente diagrama de bloques

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Datos de entrada
Dimensiones del local y la altura del plano de trabajo (la altura
del suelo a la superficie de la mesa de trabajo), es
normalmente de 0.85 m.



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• Determinar el nivel de iluminancia media (Em).

Este valor depende del tipo de actividad a realizar en el local
y podemos encontrarlos tabulados en las normas y
recomendaciones que aparecen en la bibliografía.

• Escoger el tipo de lámpara (incandescente, fluorescente...)
más adecuada de acuerdo con el tipo de actividad a
realizar.
Escoger el sistema de alumbrado que mejor se adapte a
nuestras necesidades y las luminarias correspondientes.


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134
Determinar la altura de suspensión de las luminarias
según el sistema de iluminación escogido.

h: altura entre el plano de
trabajo y las luminarias.

h': altura del local.

d: altura del plano de
trabajo al techo.

d': altura entre el plano de
trabajo y las luminarias.
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136
Porcentajes de reflexión de acuerdo a los colores

COLORES EN
EL PLAFON
% ABSORCIÓN % REFLEXIÓN
BLANCO 15-20 80-85
MARFIL 20-30 70-80
CREMA 30-45 65-70
AMARILLO
PALIDO
35-40 60-65
AMARILLO 40 60
ROSA 40 60
VERDE CLARO 40 60
GRIS CLARO 40-45 55-60
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Porcentajes de reflexión de acuerdo a los colores

COLORES EN
EL PLAFON
% ABSORCIÓN % REFLEXIÓN
GRIS 50-65 35-50
ANARANJADO 55 45
ROJO PÁLIDO 60-65 35-40
ROJO LADRILLO 65-70 30-35
VERDE
OSCURO
70-80 20-30
AZUL OSCURO 80-85 15-20
CAOBA 88-92 8-12
NEGRO 95-98 2-15
EJEMPLO 1
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PLAFON COLOR 65 0.65
MUROS COLOR 60 0.60
COLORES % REFLEXIÓN
BLANCO 80-85
MARFIL 70-80
CREMA 65-70
AMARILLO PALIDO 60-65
AMARILLO 60
ROSA 60
VERDE CLARO 60
GRIS CLARO 55-60
ANARANJADO 45
ROJO PÁLIDO 35-40
ROJO LADRILLO 30-35
VERDE OSCURO 20-30
AZUL OSCURO 15-20
CAOBA 8-- 12
NEGRO 2-- 15
COEFICIENTE DE REFLEXIÓN
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PLAFON= 0.65
MURO= 0.6
K= 6.69
ESTE VALOR "k" VIENE DE ARRIBA
EN LA TABLA BUSCAMOS ESTE VALOR
η= 1.01
1) UBICAMOS EL VALOR DEL PLAFON
2) UBICAMOS EL VALOR DE MUROS
3) UBICAMOS EL VALOR DE K
4) L A INTERSECCION DA "n"
FACTOR DE UTILIZACION
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ILUMINACION ESTADO DE LIMPIEZA
LIMPIO MEDIO SUCIO
AQUÍ PONGO EL VALOR fm
DIRECTA .75-.80 .70-.75 .60-.65 fm 0.70
SEMIDIRECTA 0.80 0.70 0.60
INDIRECTA 0.75 0.65
SEMIDIRECTA 0.70 0.60
678925.04 LUMENES
27.16 LAMPARAS CALCULADAS
28.00 LAMPARAS REQUERIDAS
1120 WATTS DE POTENCIA ABSORBIDA POR LA INSTALACION
8.82 AMPERES ABSORBIDOS POR LA INSTALACION
FACTOR DE MANTENIMIENTO (fm)
FLUJO TOTAL
RESULTADOS O DATOS DE SALIDA

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PZAS WATTS/LAMP PZAS*WATTS
NÚMERO DE LÁMPARAS TIPO 1 28.00 40 1120
CARGA (P) 1120 WATTS
I=CORRIENTE I=P/V 8.82 AMPERES
CAPACIDAD DE TERMOMAGNETICO SUGERIDO 15.00 AMPERES
USAR TERMOMAGNÉTICOS 0.59 PZAS
EN LA TABLA DE CABLES BUSCAMOS EL NÚMERO DE CABLE QUE
TENGA LA CAPACIDAD DE TRANSPORTAR 8.82 AMPERES
EL NUMERO DE CABLE ADECUADO ES: 12 (CALIBRE)
CÁLCULO DEL CIRCUITO DE LAMPARAS

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RESUMEN
PROYECTO DE ALUMBRADO 1120 WATTS
1.12 Kw
CIRCUITOS
CIRCUITOS TERMOMAGNETICO (A) CABLE
LAMPARAS 28.00 0.59 15.00 12
CANALIZACIÓN
CONDUIT
CABLE CALIBRE AWG 1/2" 3/4" 1"
THW, TW,T 14 9 15 25
12 7 12 19
10 5 9 15
8 2 4 7
COLORES DEL CABLE
VERDE TIERRA
BLANCO, GRIS NEUTRO
CUALQUIER OTRO LINEA A FASE
CALCULO DE UN SISTEMA DE ALUMBRADO
Ejemplos de iluminaciòn
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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN

INTRODUCCIÓN
• En esta parte del manual se muestra de manera esquemática
como se ha de desarrollar un proyecto de iluminación, y cómo
han de presentarse los resultados finales, así como los datos
de mediciones y las especificaciones técnicas. En el documento
final se habrá de desarrollar una parte de documentación
escrita, otra de documentación gráfica y otra de cálculos.
• La parte escrita contendrá una memoria descriptiva, la relación
de materiales y un presupuesto de precios unitarios. En la
memoria a su vez se indicarán los antecedentes del proyecto,
los criterios de aplicación y se explicará la solución propuesta.

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• La parte gráfica está formada por los planos descriptivos de la
solución adoptada y por las imágenes del estudio de
iluminación. En los planos han de presentarse los resultados
lumínicos y la situación de fuentes de luz.

• Serán las características propias de cada proyecto las que
determinen el formato final de la documentación a presentar.
Hay que tener presente en todo momento qué es lo que se
quiere lograr y el cómo se logra; y que será mediante los datos
aportados como se lleve a la práctica.

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MEMORIA EXPLICATIVA
ANTECEDENTES

- Datos descriptivos del proyecto; arquitecto, localización, -
alcance de la propuesta,...
- Documentación de la que se dispone.
- Análisis estético y morfológico.
- Análisis de la propuesta inicial si existiera.
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CRITERIOS DE APLICACIÓN

- Definición de los ámbitos en los cuales se hará el análisis.
- Objetivos estéticos y funcionales descritos en proyecto.
- Análisis arquitectónico, estudio de necesidades, estudio de
materiales y aspectos a considerar en la propuesta.
SOLUCIÓN PROPUESTA

- Explicación de las situaciones de iluminación estudiadas.
- Luminarias utilizadas, objetivos que de buscaban y criterios de
aplicación.
- En la definición de las luminarias se han de indicar los criterios
para su elección; temperatura de color, vida media, índice de
reproducción cromático, grado de protección,...
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RELACIÓN DE MATERIALES, LISTADO DE MEDICIONES Y
PRECIOS UNITARIOS
• Listado de todas las luminarias utilizadas en el proyecto.
Indicando:
- Ambito de aplicación.
- Tipo de lámpara, especificando intensidades y marca.
- Modelo del proyector, definición de los materiales de la
carcasa y elementos necesarios para la instalación.
- Sistema de reposición de la lámpara.
- Otros elementos necesarios; rejillas antideslumbrantes,
abrazaderas,...
- Número de luminarias utilizadas.
- Precio unitario, señalando si la medida de unidad se da con la
luminaria totalmente instalada y funcionando.

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Junto a los datos de materiales se puede incorporar un anexo de
especificaciones comerciales de cada una de las luminarias.
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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
PLANOS
Plantas, alzados, secciones, detalles y perspectivas

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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
PLANOS
Plantas, alzados, secciones, detalles y perspectivas

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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN Estudios previos

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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN Imágenes finales.

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EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN Anexo de cálculos
Curvas isolux Tablas
http://www.unav.es/ted/manualted/manual_archivos/proyecto.html


EJEMPLO 1 DIALUX LIGHT
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EJEMPLO 2 DIALUX
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EJEMPLOS DE RENDERS
CON DIALUX
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M.I. Arq. José Victor Meneses Campos


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Marzo 2010

Puebla, México.
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