As tiras e outros gneros jornalsticos:

uma anlise comparativa1 Marcos Nicolau2 Resumo A constatao de que as tiras em quadrinhos publicadas em jornais dirios so de fato um gnero jornalstico alcana, neste artigo, uma etapa crucial: a anlise comparativa entre esse e os outros gneros que circulam cotidianamente na imprensa, tais como o artigo, o editorial, a crnica e a charge. Surgidas h mais de 100 anos nos matutinos norte-americanos, as tirinhas habitam as pginas dos jornais do mundo inteiro e cumprem as mesmas funes desses j consagrados gneros jornalsticos. Estabelecendo um discurso ora trivial sobre o cotidiano, ora irnico, crtico ou mesmo filosfico, as tirinhas so tipos relativamente estveis de enunciados que, conforme o conceito bakhtiniano, caracterizam-se por seu contedo temtico, estilo e unidades composicionais a refletir o contexto social no qual esto inseridas. Introduo Em seu discurso cotidiano, a imprensa se apresenta sob os mais diferentes gneros ao leitor que folheia as pginas de um matutino. Dado o seu carter informativo e opinativo o jornal dirio fornece notcias, editoriais, artigos, reportagens, charges e, dentro dessas caractersticas, aqueles quadrinhos de humor feito em tirinhas. Portanto, a representao crtica dos problemas do cotidiano, atravs de uma viso bem humorada ou satrica, caracterstica prpria de alguns gneros jornalsticos, tambm est presente nas tirinhas, publicadas ainda hoje em jornais de todo o mundo. Durante a sua existncia de mais de cem anos, a tirinha mantm uma participao ativa na imprensa tanto com temticas banais quanto com questes sociais, polticas e filosficas as mais srias, mesmo que para fazer rir. E, assim como o artigo, a crnica, o editorial e a charge, com seu carter opinativo, a tira de jornal apresenta ainda uma linguagem esttica verbal e no-verbal capaz de burlar censuras e servir de bandeiras ideolgicas em momentos de crises sociais, como aconteceu em diversos pases. Embora j se reconhea a crnica, a charge e mesmo as cartas dos leitores como gneros jornalsticos, ainda falta tirinha essa condio. Nascida da necessidade dos jornais de diversificar seu contedo dirio junto ao pbico leitor, esse gnero ganhou expressividade nos Estados Unidos e se espalhou pelo mundo revelando quadrinistas e conquistando legies de fs, dado esse seu carter bem humorado de abordar suas temticas. Porm, como reconhecer as tirinhas como gnero jornalstico seno compreendendo sua origem, seu desenvolvimento, bem como o conceito de gnero textual no mbito da linguagem miditica? A partir dos conceitos bakhtiniano de gnero e apoiado em autores que atualizam esses conceitos, nos propomos a buscar uma compreenso das caractersticas discursivas da tirinha em comparao a outros gneros que cumprem idnticas funes dentro do fazer jornalstico.

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Artigo apresentado no VI Congresso Internacional da ABRALIN - Joo Pessoa/2009. Professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFPB.

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1. Os quadrinhos e a origem das tirinhas Tomando de emprstimo narrativas e dilogos prprios dos folhetins e romances, associando-os s ilustraes e gravuras, as histrias em quadrinhos alcanam uma expresso sui generis com recortes visuais de aes e expresses lingsticas em bales, proporcionando uma nova maneira de representar a realidade. Embora tenha havido experincias anteriores, o comeo oficial das histrias em quadrinhos, segundo Marny (1970), foi The Yellow Kid, criao de Richard Felton Outcault, publicado em 1895 no jornal sensacionalista New York World, com a incurso de texto naquele formato que viria ser o balo. Outcault fora o criador da srie de desenhos conhecida como Hogans alley, algo como O beco do Hogan, no qual transitava uma srie de esquisitos personagens: varredores negros, chineses com tranas, mulheres com laos e, entre eles, um garoto de orelhas largas vestido com uma camisola. Certo dia o garoto apareceu com a camisola pintada de amarelo e foi imediatamente batizado pelos leitores de Yellow Kid, o chinesinho amarelo. Seu desenhista passou a explor-lo como personagem principal, dando-lhe voz por meio de bales. Vendo o interesse dos leitores por essas narrativas deflagrarem o aumento da venda de jornais, seus proprietrios passaram a investir no gnero e em pouco tempo j havia uma srie de personagens preenchendo as coloridas pginas dos suplementos dominicais. Com relao ao surgimento das tirinhas, de acordo com Patati e Braga (2006, p. 23), o formato clssico do gnero com piadas desdobradas em trs tempos ou trs quadros surgiu graas escassez de espao nos jornais, bem como popularidade dos personagens. O pioneirismo das tiras, destacam os autores, cabe a Bud Fisher, em 1907, com os personagens Mutt e Jeff na pgina de turfe do jornal: Eram comentrios acerca da fauna humana que gravita em torno do turfe. Tornavam os apostadores personagens, assim como o jquei e o cavalo, protagonistas picos do evento. Mostravam o carter pattico do jogo e exercitavam uma espcie de autocrtica. Em seguida, iniciada nas pginas dominicais dos jornais, a srie Sobrinhos do Capito, de Dirks, converteu-se em tiras, introduzindo o uso sistemtico do balo contendo as falas dos personagens e gerando um dos paradigmas do gnero, o conflito entre crianas e adultos. Mas, o exemplo de tira que projetou importantes conseqncias sobre o desenvolvimento dos quadrinhos como forma de expresso foi Pafncio, criado como Bringing up father, por George McManus em 1913. Considerada como a de maior longevidade no mercado norte-americano foi a primeira tirinha a estabelecer a famlia como centro de atenes de uma stira social acabada. Um aspecto importante sobre o gnero, de acordo com Patati e Braga (2006) que as tiras de humor tinham liberdade crtica sobre os costumes e a moral da poca muito mais que outros gneros, pois se tratava de uma forma de expresso indita e inesperada, com caractersticas prprias. E os humoristas desenvolveram uma comunicao com o pblico que se sustentava intensamente nessa liberdade. 1.2 As tirinhas conquistam o mundo O celeiro da criao de tirinhas foram os Estados Unidos com a fora de suas empresas de distribuio. Em 1912, segundo Marny (1970), Hearst funda o primeiro sindicato encarregado de comercializar as histrias em quadrinhos, conhecido como King Features Syndicate. 2 Ano VI, n. 02 fevereiro/2010

De fato, so os syndicates, ressalta Luyten, citada por Magalhes (2006b), que contratam os desenhistas para produzir narrativas em quadrinhos j previamente aprovadas. Essas quadrinizaes so encaminhadas para serem corrigidas e padronizadas comercialmente, uma vez que sero distribudas para serem veiculas em sociedades do mundo inteiro. A partir de ento, tais distribuidoras, complementa Magalhes (2006b, p. 140) dominam no s o processo criativo como tambm o produtivo e de comercializao, a ponto de terem o gnero como um valor identitrio. Alm do King Features Syndicate, surgiram o Universal Press Syndicate, o United Feature Syndicate, entre outras, encarregadas de espalhar tirinhas para jornais e revistas de todo o mundo. Para se ter uma idia da fora mercadolgica alcanada pelas tirinhas, segundo Marny (1970, p. 15), no final dos anos 1960 trezentas histrias em quadrinhos aparecem no mercado americano em 1.700 jornais dirios, sendo lidas por cerca de 100 milhes de leitores: Um jornal conhecido, Washington Post, um dos mais srios dos Estados Unidos, publica todos os dias 5 pginas de comics. Total: umas trinta histrias diferentes. Por essa poca, o gnero j estava consolidado com presena marcante para geraes de leitores, em jornais de diferentes partes do mundo. Foram fontes de inspirao para jovens desenhistas em seus pases, que passaram a criar seus prprios personagens, embora no conseguissem competir com a fora mercadolgica de produo em massa dos syndicates americanos. Desse modo, percebemos que as tirinhas constituram-se em um gnero de presena marcante nos jornais dirios de inmeros pases. Mas, o que a caracteriza como gnero o que veremos a seguir, antes de apreciar o seu teor de expressividade do cotidiano. 2 O conceito de gnero na atualidade Os estudiosos de um modo geral atribuem as primeiras classificaes de gnero a Plato e Aristteles, responsveis pela distino entre trs formas genricas fundamentais: o lrico, o pico e o dramtico. Desde Plato at Hegel, no sculo XVIII, a teoria dos gneros foi compreendida como objeto essencial da Literatura. Conforme Bakhtin (2000, p. 280), a Literatura passou a classificar os gneros pelo vis artsticoliterrio e no enquanto tipos particulares de enunciados que se diferenciam dos outros tipos de enunciados, com os quais tm em comum a natureza verbal (lingstica). Nesse contexto, estabelece-se um gnero histrico a partir de um conjunto de normas, de regras do jogo, que convenciona como o leitor deve ler o texto do ponto de vista de sua forma e de seu contedo. Mas, de acordo com Nicolau (2004, p. 47-48), Bakhtin, em suas obras, Marxismo e filosofia da linguagem e Esttica da criao verbal, desenvolve uma filosofia da linguagem baseada no marxismo quando, ao se opor s duas orientaes do pensamento vigentes na poca, o subjetivismo idealista e o objetivismo abstrato, acaba por expor a existncia do carter scio-histrico da linguagem, considerando o gnero discursivo como produto de uma interao verbal
Para Bakhtin (...), qualquer enunciado est ligado a uma situao material concreta, bem como a uma esfera mais ampla que constitui o conjunto das condies de vida de uma comunidade lingstica. Cada esfera elabora tipos relativamente estveis de enunciados, isto , gneros do discurso, que se caracterizam por seu contedo temtico,

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estilo e unidades composicionais, dimenses que refletem a esfera social em que so produzidos e modificados.

Bakhtin (2000) prope, ento, o estudo e a compreenso dos gneros a partir da classificao de primrios e secundrios. Os gneros primrios, chamados de simples, so constitudos dos tipos de dilogo oral, usado no cotidiano, nas organizaes etc. Os secundrios pertencem a uma comunicao mais complexa, como a escrita: romances, textos cientficos, reportagens etc. Essa complexidade exige que se estabeleam critrios para reconhecimento do gnero. Por isso Maingueneau (apud Barros, 2002) considera que os gneros textuais so atividades sociais que se submetem a critrios de xito, do mesmo modo que os atos de fala, pois numa promessa, quem promete precisa estar em condies de realizar o que promete. Nesse caso, os gneros tambm esto submetidos a um conjunto de condies de xito que incluem uma finalidade reconhecida, o estatuto de parceiros legtimos, o lugar e o momento legtimos, um suporte material e uma organizao textual - como ocorre com as tirinhas no espao dos jornais dirios. 2.1 A concepo de gneros miditicos Depois da constatao preconizada por McLuhan de que o mundo se tornaria uma aldeia global e com o advento de uma complexidade de mdias estabelecidas pelas novas tecnologias decorrentes da instaurao dos Meios de Comunicao de Massa deparamo-nos com um nmero crescente de gneros ainda a serem devidamente estudados. Os estudiosos afirmam que devemos observar a noo geral de gnero para investigar os gneros miditicos, compreendendo que, no encaminhamento dessa discusso, destacam-se dois aspectos: um, consiste em desvincular a noo de gnero conforme tradicionalmente concebido na literatura; outro em apontar a noo de gnero nas pesquisas contemporneas e sua relevncia para a anlise de textos miditicos. Para Pinheiro (2002), o conceito bakhtiniano de gnero pode ser visto como um evento recorrente de comunicao em que uma determinada atividade humana, envolvendo papis e relaes sociais, mediada pela linguagem. Nesse caso, gnero relaciona-se a constantes inscritas em textos que representam um dado evento comunicativo, a exemplo de texto publicitrio, programa de entrevistas na televiso, reportagem jornalstica ou editorial em peridicos diversos. Mas, no seriam as tirinhas apenas uma seqncia ilustrada de outros gneros j existentes? De acordo com Todorov (apud Pinheiro, 2002, p. 264), um gnero surge de outros gneros em um processo de transformao, quer seja por inverso, por deslocamento ou por combinao: Um texto de hoje (tambm isso um gnero num de seus sentidos) deve tanto poesia quanto ao romance do sculo 19, do mesmo modo que a comdia lacrimejante combinava elementos da comdia e da tragdia do sculo precedente. Seguindo orientao dessa autora, deve-se buscar a superao do conceito de gnero enquanto paradigma de construo de textos literrios, procurando-se atualiz-lo a partir da organizao dos textos da mdia contempornea. Entretanto, alerta, a noo de gnero vinculada literatura no pode ser deixada de lado nas pesquisas que levem em conta as diferentes classes ou tipos de textos contemporneos, pois, um olhar sobre os textos miditicos deve situar-se entre as bases do que prope Bakhtin e as prticas sociais que, ao longo da histria, permitem a reciclagem e a transmutao dos gneros. (PINHEIRO, 2002, p. 275) 4 Ano VI, n. 02 fevereiro/2010

Portanto, deve-se destacar que os textos miditicos, enquanto gneros so formas de representar prticas socioculturais dentro de outras prticas socioculturais institucionalizadas que envolvem produtores e receptores mediados pelo texto, a partir de contratos tcitos que vinculam os lados opostos do processo de comunicao, ou seja, tais produtores e receptores, numa permanente tarefa de produo de sentido do que o produtor quer dizer e o que interpretado pelo receptor. 3 Os gneros jornalsticos O advento da imprensa, como bem sabemos, consistiu em um espao no qual se diversificou uma srie de gneros textuais. Nele podiam ser publicados notcias, relatos, reportagens, narrativas, informes etc. alm das ilustraes, fotos e marcas grficas que passaram a participar do discurso de forma significativa. Segundo Pena (2005, p. 66-67), a primeira tentativa de classificao dos gneros jornalsticos foi iniciada pelo editor ingls Samuel Buckeley no comeo do sculo XVIII, oportunidade em que procurou separar o contedo do jornal Daily Courant em notcias e comentrios: Para se ter uma idia da dificuldade em estabelecer um conceito unificado de gnero, essa diviso demorou quase duzentos anos para ser efetivamente aplicada pelos jornalistas e, at hoje, causa divergncias. De l para c, a maioria dos autores seguiu essa dicotomia para empreender seus estudos sobre os gneros jornalsticos, adotando como critrio a separao entre forma e contedo. Para Pena, isso gerou a diviso por temas e pela prpria relao do texto com a realidade, resultando no confronto entre opinio e informao, bem como, contribuindo para uma classificao a partir da inteno do autor. De acordo com essa classificao, o autor realiza uma funo, no caso, opinar, informar, interpretar ou entreter. Maingueneau, entretanto, no concorda que a inteno seja o ponto de partida mais adequado para esta classificao, sendo esse apenas um dos caminhos, pois as funes dos gneros tambm podem ser analisadas a partir da relao com os leitores ou com as instituies, por exemplo. Para Maingueneau (apud PENA, 2005, p. 66-67), todo e qualquer texto est inserido em uma categoria do discurso, em um gnero especfico: Tais categorias correspondem s necessidades da vida cotidiana e o analista do discurso no pode ignor-las. Mas tambm no pode contentar-se com elas, se quiser definir critrios rigorosos. Pena conclui que, tanto os critrios como as classificaes tero variaes, uma vez que essa sua prpria dinmica. No entender de Pereira (2004, p. 129), a formulao de gneros jornalsticos, no Brasil, est vinculada diretamente concepo de agrupamento da informao no espao dos jornais, obedientes que so aos nveis da opinio e da interpretao, e reconhecidos como categorias jornalsticas. Em si, as categorias da informao jornalstica no tm nenhuma atribuio esttica, ou seja, elas se definem mais pelos mtodos empregados para estruturar as informaes do que pela sua capacidade de gerar novas leituras a partir de seu contedo. Significa dizer que no h uma relao clara entre a formulao dos gneros e a condio de opinar ou interpretar, j que o processo de veiculao da informao orientado, primeiramente, pelas regras mercadolgicas em detrimento da sistematizao da linguagem jornalstica. Referindo-se classificao ainda em voga a partir das referncias de Luis Beltro, que dividiu os gneros jornalsticos em informativo, interpretativo e opinativo, Pereira (2004) argumenta que tal classificao de carter funcionalista no leva em considerao as contradies que cada gnero pode operar no universo lingstico dos 5 Ano VI, n. 02 fevereiro/2010

jornais, porque acaba por conceb-los como entidades fixas, sem autonomia com relao categoria jornalstica a que pertencem. Em seu reconhecido estudo sobre a crnica, Pereira (2004, p. 136-137) diz que esta, por exemplo, comumente classificada como pertencente categoria de Jornalismo Opinativo devido a suas relaes de angulagem e tempo:
Mas quaisquer relaes estabelecidas entre os gneros opinativos Editorial, Comentrio, Artigo, Resenha, Coluna, Caricatura, Carta e a crnica, devem ser assumidas no sentido de demonstrar que o texto do cronista, no jornal dirio, no obedece, necessariamente, aos mecanismos utilizados na construo da linguagem jornalstica, como a pauta, as fontes de informao etc.

De acordo com o autor, a crnica fere todo o enquadramento da informao proposta pelas categorias do Jornalismo. Por um aspecto, prprio do cronista a leitura constante do enunciado jornalstico, por outro, a crnica no obedece temporalidade exigida no campo jornalstico para identificar o referente das informaes. E, tomando como base as consideraes de Pereira sobre a inconsistncia desse enquadramento de alguns gneros apenas como espao de organizao da informao, concordamos que necessrio estud-los de acordo com a sua funo esttica. 3.1 Charges, crnicas, editoriais e artigos Alm das notcias, matrias e reportagens, tambm j so reconhecidos como gneros jornalsticos a charge, a crnica, o editorial e o artigo. At mesmo a carta dos leitores tm recebido consideraes sobre sua condio de gnero jornalstico. Entretanto, para fazer uma anlise comparativa das tirinhas com os quatro gneros em questo, faz-se necessrio o reconhecimento das caractersticas fundantes desses gneros. Ilustrao, geralmente, de um nico quadro, a charge uma crtica poltico-social atravs da qual o chargista expressa graficamente, com humor e ironia, seu ponto de vista sobre determinadas situaes cotidianas. Expresso proveniente do francs charger, que quer dizer carga, exagero ou ataque violento, tradicionalmente os desenhos caricaturais e satricos sempre teve significativa repercusso, as vezes mais que os editoriais ou artigos - a exemplo dos constrangimentos provocados pelas charges sobre Maom, publicadas em um jornal dinamarqus, no ano de 2005, causando incidente diplomtico. Para elaborar a charge do dia, comum ao chargista a leitura das notcias e informaes que chegam redao. Sua idia pautada pelos fatos e eventos caricaturizados por um ponto de vista inusitado. A charge aqui escolhida como corpus desse estudo de autoria de um dos mais renomados cartunistas brasileiros: Henfil. Durante o perodo de Ditadura no Brasil, Henfil publicava as charges e cartoons de seus personagens em um dos jornais de maior resistncia ao regime militar, o Pasquim. A crtica social contundente presente nas charges fez dela um dos importantes gneros opinativos do jornalismo no mundo inteiro.

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Fonte: Pasquim

A crnica tem sido considerada um gnero que transita entre o jornalismo e a literatura, embora seja um texto escrito propriamente para jornal. Inspira-se comumente nos acontecimentos cotidianos e comporta elementos de fico, ora tratando os fatos de maneira trivial, ora filosfica ou mesmo em tom de crtica. As temticas so acontecimentos do dia-a-dia encontrados na impressa ou retirados da vivncia do autor, como nesse trecho extrado de uma crnica intitulada O padeiro3, de um dos importantes cronistas brasileiros dos anos de 1960 e 1970, Rubem Braga. Ao partir de uma situao cotidiana, o autor faz reflexes aparentemente triviais, mas que sustentam um fundo de verdade a ser considerado. Levanto cedo, fao minhas ablues, ponho a chaleira no fogo para fazer caf e abro a porta do apartamento - mas no encontro o po costumeiro. No mesmo instante me lembro de ter lido alguma coisa nos jornais da vspera sobre a "greve do po dormido". De resto no bem uma greve, um lock-out, greve dos patres, que suspenderam o trabalho noturno; acham que obrigando o povo a tomar seu caf da manh com po dormido conseguiro no sei bem o que do governo. Est bem. Tomo o meu caf com po dormido, que no to ruim assim. E enquanto tomo caf vou me lembrando de um homem modesto que conheci antigamente. Quando vinha deixar o po porta do apartamento ele apertava a campainha, mas, para no incomodar os moradores, avisava gritando: - No ningum, o padeiro! Interroguei-o uma vez: como tivera a idia de gritar aquilo? "Ento voc no ningum?" Ele abriu um sorriso largo. Explicou que aprendera aquilo de ouvido. Muitas vezes lhe acontecera bater a campainha de uma casa e ser atendido por uma empregada ou outra pessoa qualquer, e ouvir uma voz que vinha l de dentro perguntando quem era; e ouvir a pessoa que o atendera dizer para dentro: "no ningum, no senhora, o padeiro". Assim ficara sabendo que no era ningum... (...).

Para gostar de ler, Vol I -Crnicas . Carlos Drummond de Andrade, Fernando Sabino, Paulo Mendes Campos e Rubem Braga. 12 Edio. Editora tica . So Paulo.1989. p.63 - 64.

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Os editoriais, em termos de teor, pouco se diferenciam dos artigos. Porm so textos jornalsticos em que o contedo expressa declaradamente a opinio da empresa de comunicao ou da equipe de redao, no havendo obrigao de apresentar imparcialidade ou objetividade. O que diferencia um editorial de um artigo que o primeiro apcrifo, ou seja, no traz assinatura de quem o escreveu. O editorial do Jornal Folha de So Paulo, de ttulo: Violncia estudantil, publicado no dia 09 de julho de 2004 mostra o tratamento imparcial que representa a posio daquele veculo de imprensa sobre o fato, uma greve de estudantes. Embora se perceba o vis opinativo do texto, est claro seu tom formal por se constituir na palavra da empresa sobre o assunto. A universidade , por excelncia, o espao do dissenso e da crtica. O conhecimento s se firma medida em que passa pelo crivo do julgamento "inter pares", que nem sempre amistoso. O que diferencia, ento, a universidade de uma praa de guerra o respeito, por parte de seus integrantes, s regras bsicas da civilidade, as quais comeam pela renncia violncia. Infelizmente, esse princpio fundamental do convvio democrtico no vem sendo respeitado por um ou mais grupos de alunos das universidades estaduais paulistas. H cerca de um ms, uma chusma de baderneiros irrompeu em reunio da Congregao do Instituto de Fsica da USP (Universidade de So Paulo), estabelecendo o funesto precedente. Depois, foi a vez de a reitoria da Unesp (Universidade Estadual Paulista), que fica em So Paulo, ser invadida por turba de estudantes. (...) A greve nas universidades paulistas, que constitui o pano de fundo das aes estudantis, encontra-se num impasse. Ao mesmo tempo em que vrias das reivindicaes de professores e funcionrios so justas, pouco razovel que se aumente o repasse dos cofres estaduais para o ensino superior pblico. Seria desejvel que as importantes questes levantadas pela paralisao paulista sejam levadas ao frum mais amplo dos debates sobre a reforma universitria. Sem violncia, espera-se. O artigo um texto assinado obrigatoriamente e que expressa a opinio do seu autor. Dada a dimenso textual e imparcial, assim como o editorial, muitas vezes, trata os aspectos cotidianos com recursos argumentativos. Nesse gnero jornalstico h certa flexibilidade do autor em se dirigir ao leitor, como tambm s vezes ocorre nas crnicas. O trecho a seguir, retirado de um texto do articulista de economia Joelmir Beting, intitulado Choque no Brasil , distribudo e publicado em diversos jornais brasileiros no dia 11 de novembro de 2008 demonstra que o tema tratado e mesmo a abordagem, bem que poderia figurar em uma tirinha, charge ou crnica: Anotem a: nos ltimos sete anos, a inflao acumula 91%, mas a conta da luz, no mesmo perodo, ostenta uma remarcao, ponta a ponta de 217%. As tarifas residenciais, comerciais, industriais e de iluminao pblica esto fortemente inflacionadas, no pela baixa oferta de energia, mas pela absurda cunha fiscal amoitada dentro delas. (...)

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4 As tirinhas como gnero jornalstico Sendo a tirinha um texto miditico com formato prprio que representa prticas socioculturais dentro de outra prtica sociocultural institucionalizada como a imprensa, envolvendo produtores e receptores de mensagens, trata-se de um gnero textual. No foi por acaso, com o advento da Lei de Diretrizes e Bases (LDB) na Educao, que praticamente todos os livros didticos de Comunicao e Expresso, Literatura e afins publicados a partir dos anos de 1990 ampliaram o uso das tirinhas nacionais e estrangeiras como gnero discursivo ao lado de anncios, crnicas, contos, notcias, poemas etc. a fim de proporcionar estudos sobre linguagem, comunicao e produo textual. Mas, como conceb-la como gnero jornalstico? Por um lado, sobre a condio de gnero, conforme vimos com Pinheiro (2002) atravs de contratos tcitos que se relacionam os dois lados do processo de comunicao na permanente tarefa de produo de sentido do que um diz para o que o outro entende; por outro, mesmo que a tirinha tenha ganhado vida prpria em revistas autnomas nas dcadas que se seguiram ao seu surgimento, foi nas pginas dos jornais que ela se consolidou como uma categoria esttica de expresso e opinio sobre o cotidiano, representada por personagens que nos imitam. Ela faz humor, trata com ironia, satiriza e provoca reflexes, tanto as trivialidades do dia-a-dia quanto as questes mais srias do pas e do mundo. Sua inteno de entreter traz implcito o questionamento, a denncia e mesmo a autocrtica. O jornal logo se tornou uma mdia impressa de leitura diria multifacetada. Precisou diversificar e dinamizar seus produtos para atender as necessidades de urgncia e variedade da informao nas grandes cidades. Entre os gneros surgidos nesse contexto est a tirinha que, mesmo dando origem aos quadrinhos de humor e aventura em suplementos dominicais e revistas prprias, mantm-se nas pginas dos jornais de boa parte do mundo, proporcionando uma leitura diria divertida e provocativa de uma realidade metaforizada, como veremos a seguir. 4.1 Tirinha: o teor do gnero em discusso A tirinha tem como caracterstica bsica o fato de ser uma piada curta de um, dois, trs ou at quatro quadrinhos, e geralmente envolve personagens fixos: um personagem principal em torno do qual gravitam outros. Mesmo que se trate de personagens de pocas remotas, de pases diferentes ou ainda de animais, representam o que h de universal na condio humana. A estereotipia dos personagens facilita sua identificao por parte de leitores das mais diversas culturas. Quanto temtica, apesar da funo inicial das tirinhas ter sido fazer rir, e que permanece at hoje, de acordo com Marny (1970), as tirinhas americanas no tiveram medo de adentrar em todos os campos, tais como a metafsica, a stira social e poltica, a psicanlise, atraindo a leitura, inclusive, dos intelectuais. Alm de Jules Feiffer, com seus anti-heris, Marny (1970) cita, como exemplo de temtica metafsica, os personagens de Peanuts, publicado aqui no Brasil com o nome de seu principal personagem: Charlie Brown, de Charles M. Schulz, criao de 1950. Sinto-me inquieto. Penso no fim do mundo. Experimento terror, pnico e nervosismo de um dia ver o mundo acabar. Apesar das aparncias, isto dito por um co, co de orelhas descadas, cujo focinho est adornado com uma penca. O seu nome: Snoopy. Do fundo da casota, tortura-se com consideraes metafsicas. Mas isto nunca dura muito, porque surge o dono, Charlie Brown, a trazer-lhe a comida e, bruscamente, o mundo passa a ser novamente cor-de-rosa. (MARNY, 1970, p. 200). Segundo ainda o autor, 9 Ano VI, n. 02 fevereiro/2010

em pouco mais de dez anos, ainda nos anos 60, Peanuts j era publicado em 900 jornais dos Estados Unidos e em 100 jornais estrangeiros. A temtica do cotidiano ancorada, geralmente, pelas circunstncias da poca sempre foi uma constante nas tirinhas. Na primeira metade dos anos de 1970, por exemplo, era muito comum encontrar crnicas, artigos e charges tratando da guerra do Vietn, e as tirinhas no ficavam de fora desse universo crtico e irnico, como bem demonstra um exemplar da personagem Mafalda, desenha pelo argentino Quino e publicada nos jornais de ento.

Fonte: Toda Mafalda (Martins Fontes) Em um perodo mais atual, podemos verificar a pertinncia dessas comparaes quando retiramos uma situao tratada por qualquer um desses gneros e a observamos longe das funes que lhes poderiam ser atribudas pelo gnero. Vejamos o seguinte dilogo: - Eu trabalho para mim mesmo. Eu tambm pensava assim, mas s at a hora de pagar meu imposto de renda. Esse trecho bem que poderia ser tema de um artigo de coluna do articulista econmico Joelmir Betting ou da crnica de Arnaldo Jabor, entretanto encontra-se na tira dos personagens Frank & Ernest, de autoria de Bob Chaves e que j chegou a ser publicada em mais de mil e trezentos jornais de vrias partes do mundo desde as suas primeiras publicaes em 1972.

Fonte: Jornal Estado As tirinhas brasileiras tambm seguem este padro comum s tiras internacionais e apresentam questionamentos cotidianos que esto presentes nos demais gneros, a exemplo da criao de Laerte, intitulada Piratas do Tiet. Neste exemplar, dois personagens, gatos preto e branco, fazem uma leitura crtica da conjuntura social e poltica:

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Fonte: Jornal Folha de So Paulo

Consideraes finais A partir da perspectiva bakhtiniana, podemos perceber que um gnero precisa de seu contexto para fundar uma identidade, sendo necessria a relao espao/tempo para que v consolidando suas marcas atravs das produes artsticas, literrias e miditicas. Seu reconhecimento, no caso da tirinha, se d por sua estabilidade lingstica, evidenciando-se em um evento comunicativo de caractersticas prprias e estabelecendo uma convencionalidade expressiva. Ao observamos uma ou outra tirinha fora do seu suporte tradicional, o jornal, vamos perceb-la como uma simples prtica de produo de quadrinhos que se estabeleceu como gnero miditico prprio ao gerar revistas e diversificar sua temtica. Mas, ao considerarmos de modo contextualizado o surgimento da tirinha, sua trajetria de cem anos no mbito dos matutinos e seu rico contedo de expresso do cotidiano, vamos encontrar peculiaridades prprias de um gnero opinativo e representativo da realidade tratada pelos gneros jornalsticos j citados. Mesmo que a tirinha no seja encarada com a importncia que se d a esses outros gneros, ela traz em seu texto muito da literariedade encontrada na crnica e da denncia ou crtica apresentada pelo artigo e pelo editorial, bem como, da stira prpria das charges. Ressalte-se, inclusive, que as tirinhas aqui no Brasil tambm tiveram vida ativa, sendo publicada em jornais desde os anos de 1950. E nesse sentido de gnero jornalstico, elas sempre apresentaram grande representatividade, como atesta Magalhes (2006b): A agilidade e imediatismo da tira fazem-nos crer que elas so imprescindveis para a construo do pensamento de um pas, quando elas no se dobram massificao niveladora, quando se permitem liberdade inventiva. A trajetria da tirinha demonstra bem esse processo em que, tendo sido criada para ocupar espao restrito nos jornais e voltada para o leitor dirio, desenvolveu-se com uma linguagem peculiar em que o verbal e o no-verbal, provenientes de outras prticas j existentes o dilogo textual e a ilustrao -, uniram-se para gerar narrativas curtas e bem humoradas, geralmente com finais surpreendentes, no estilo de anedotas, piadas e gags. Mas, o mais importante que suas mensagens sempre tiveram a fora e a perspiccia caracterstica da prtica jornalstica mais contundente, fundando uma identidade prpria a partir de um formato peculiar, marcas importantes de um gnero textual.

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Referncias
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