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LE PACK

Q u e l que s outi l s p our su r vi vr e en m i l i eu h o s tile


DU ZIKOS

Collectif Tomahawk 2012 Tous droits de reproduction, de traduction et dadaptation strictement rservs pour tous pays Dpot lgal Novembre 2012 ISBN : 978-2-9543656 Imprim en France par Cloitre Imprimeur Saint Thonan (29) Mise en page : La belle com - Lorient Photographie : Herv Cohonner - fotolia

LE PACK
Petit guide de survie pour Zikos

Le Pack du zikos

PRAMBULE
Le march de la musique est en pleine mutation. Les rgles du jeu ont extrmement volu en seulement quelques annes. La dmatrialisation du support audio, les changements des modes de consommation culturelle, lexplosion de loffre ainsi que de la lisibilit des groupes via les rseaux sociaux ont remodel dans sa globalit le contexte dans lequel les groupes autoproduits voluent. Nouvelle re, nouveaux enjeux, nouvelles tendances Une chose est certaine : il faut sa-dap-ter ! Nous esprons du fond du cur que ce ptit outil va rpondre quelquesunes des questions que tu peux te poser, toi le Zikos ind. Ce PACK reprsente la compilation de tout un tas dexpriences de groupes franais mais aussi britanniques, des litres de sueur dverss sur scne, des histoires de vie, damiti, une armada de camions pourris prts rendre lme sillonnant des routes dsertes : le simple tmoignage de gurilleros en lutte pour que leur Musique existe.

Parce que crer, cest rsister


Le CREW du collectif TOMAHAWK.

Ve r s i o n b i l i n g u e c o n s u l t a b l e e n l i g n e s u r w w w . t o m a h a w k - m u s i c . e u

Le Pack du zikos

SOMMAIRE
PRAMBULE PARTIE ZIKOS L essentiel : la propostion artistique LA CONNEXION AVEC UN PUBLIC p.10 De limportance de la proposition artistique
Crer une connexion avec le public : prendre du plaisir sur scne avant tout !

QUEL STATUT JURIDIQUE POUR UN GROUPE ? p.19 Les diffrentes options franaises
La micro-entreprise: Lassociation loi de 1901. Les socits commerciales : Business is business !

Les diffrentes options britanniques


p.11

CONSTRUIRE SON SPECTACLE

La mise en scne : un outil non ngligeable ! Le manque de recul : la ncessit dun regard extrieur. Travailler le relief de son set. Trouver LE son du groupe / Pourquoi un tech son ?

Employer. Limited Company. La responsabilit rduite. Partnerships. The Partnership Law.

CRER UN ENVIRONNEMENT PROPICE AU DVELOPPEMENT DE SON PROJET p.13 Liste ton rseau SE FAIRE ACCOMPAGNER
p.14

QUESTION BUDGET p.23 Mettre en place une comptabilit en interne : Excel, mon amour !
Matriser son budget : avoir un trsor de guerre disponible. Bien rflchir avant dinvestir (camion, son, merchandising). tablir ensemble les priorits financires du groupe. Besoin dun coup de pouce pour financer ton projet ? Un exemple pratique...

Identifier les structures musiques actuelles/modern music & ressources prs de chez vous.

LA LOGISTIQUE

p.15 Organisation interne : la ncessit de se rpartir les tches.

ON THE ROAD AGAIN ! p.27 Les premires scnes


Les scnes ouvertes / Open mics. Les Tremplins / Battle of the Bands. Les Offs de festivals. Les premires parties. Les cafs-concerts. The Pubs. London, Paris mme combat : le PAY to PLAY. Comment accder aux salles ? Jouer ltranger.

Dterminer clairement ses objectifs : dsir de professionnalisation ou pas ? Pourquoi un manager, et qui ? Mfiez-vous des bavards et des beaux parleurs.

LE MATOS p.17 L enregistrement : un kit de base pour sa premire dmo...


LE LIVE
Le kit son minimum avoir sous la main pour tourner. Se regrouper pour investir dans du matriel : plus nombreux sont les petits, plus les gros trpassent !

CHERCHER SES CONCERTS p.32


LE PHONING : Mode demploi. Avec une structure culturelle ou une SMAC - Salle Musiques actuelles Conventionne. Grer des bases de donnes.

Le contexte
Une communication cible et ractive : pour les pros & pour le public. Lutilit dun plan mdia.

Les outils
Crer une identit forte / Un spectacle / Limportance dun visuel qui bute ! Les indispensables du pack communication. La ncessit du site Internet : comment et quel moment ? Les diffrents supports physiques pour communiquer. Un monde en hyper communication : limportance dun attach de presse.

COMMENT TOUCHER UN PROGRAMMATEUR : MODE DEMPLOI p.36


Premire rgle : ne pas harceler. Cibler les programmations. Cerner le type de programmateur que lon veut approcher : Comment parvenir toucher un programmateur ? : Se faire reprer : Un peu de mthode. Un exemple classique de dveloppement par la scne...

La statgie web
Le rfrencement : des mots-cls pour gagner en www.Lisibilit. Le marketing viral. Facebook, My Space et autres viter de multiplier les rseaux sociaux : trop de com tue la com.

LES CIRCUITS DE DIFFUSION ALTERNATIFS p.40


Le mouvement FREE / RAVE. Les squats. Rinventer la formule concert. Mutualisation des rseaux : contacter les groupes et assos des rgions vises. Une volution risque mais inluctable des lieux de diffusion comme espaces publicitaires. Lmergence de nouveaux circuits de diffusion : une alternative pour les groupes indpendants.

CONQUERIR & FIDELISER UN PUBLIC p.63


Les premiers ambassadeurs de votre musique : les potes. La Fan List : rester en contact avec son public. Comment crer son Buzz ? Le Merchandising.

LE DISQUE p.44
Pourquoi un disque ? Lautoproduction : combien a cote ? EP, album, dmo pourrie ou waves ? Et demain ? Protger ses morceaux : les droits dauteur, les droits voisins. Le cas ambigu des licences Creative Commons . L o le bt blesse... Vendre sa musique. La recherche dun label avec votre disque en poche.

CONCLUSION PARTIE ZIKOS p.65 Vivre aujourdhui de sa musique GLOSSAIRE LES PROFESSIONNELS DE LA MUSIQUE p.70 MODE DEMPLOI POUR LUTILISATION DES BASES DE DONNES p.73 Diffusion Finistre Diffusion Manche Britannique Diffusion Cornwall Cafs concert Bretagne & Normandie Tremplins France

APPRENDRE A COMMUNIQUER p.54

LENVERS DU DCOR LA DURE RALIT DUN SECTEUR EN PLEINE MUTATION p.114


La consommation de masse et la culture de masse. La tlvision connecte : lentre dun mdia global dans le cercle familial. Les tablettes numriques. Le Revival du vinyle.

LES REALITES ECONOMIQUES DU SECTEUR EN FRANCE p.121


La dure ralit des cafs-concerts en France. Lintermittence du spectacle, comment a marche ? Le GUSO, quest ce que cest ? La licence dentrepreneur de spectacle. Les cachets pratiqus pour les groupes en Bretagne. Une superposition de rseaux / Une culture subventionne. Les rouages de lindustrie de la musique ct britannique. Un march des ventes en ligne plutt bien portant.

LE CONTEXTE AU ROYAUME-UNI ET EN FRANCE p.116 Des modes de consommation culturelle en pleine mutation
La consommation nomade. La consommation dans le domaine priv : une monte en puissance de la culture dcran. La consommation en Live.

STRATGIES DE DVELOPPEMENT FRANCO-BRITANNIQUES DE GROUPES p.127 La promotion des groupes indpendants : explorer de nouveaux horizons.
De nouveaux supports promotionnels : lexemple du jeu vido et des applications smartphones. Lessor du march des applications pour smartphones : une nouvelle faon de promouvoir les artistes indpendants ? Rorganiser une filire alternative pour le dveloppement des groupes. La ncessit de reformuler un circuit dacteurs cls, indispensable au dveloppement des groupes. Mixer les conomies dans des petites structures culturelles : la solution pour demain ? Dvelopper de nouvelles quations conomiques. Exemple dquation : deux groupements dacteurs.

INTERNET ET LA NCESSIT DE TROUVER DE NOUVEAUX BUSINESS MODELS p.117


Le contexte : une entre douloureuse dans lre du numrique. Les fondements de la distribution digitale : Les nouveaux Boss, lexemple du contexte franais : Vers de nouveaux Business Models : lexemple dApple. Un march numrique qui se modlise : le poids prdominant des FAI (Fournisseurs daccs Internet) et des constructeurs de tlphonie mobile. Un autre signal du poids crasant des FAI dans le secteur musical : le Fair Use . Digital Economy Act versus loi Hadopi : mme combat. Vers une sorte de licence globale.

LE MOT DE LA FIN... p.131

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PARTIE ZIKOS
L essentiel : la propostion artistique

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LA CONNEXION AVEC UN PUBLIC


De limportance de la proposition artistique.
La base de la base : noublions jamais que nous parlons de musique, de poils dresss et de frissons. Beaucoup trop de groupes, confronts la prcarit et aux multiples verrous du systme, se focalisent sur la recherche de dates et sur la survie financire de leur projet, et ce, au dtriment de leur proposition artistique. Renouveler son rpertoire, faire voluer le son du groupe, multiplier les expriences musicales, explorer la totalit des possibilits de son instrument sont autant de choses essentielles et indispensables qui repoussent les limites artistiques dun projet. Une seule rgle : pratiquer toujours et encore... Une matire musicale riche et abondante, couple aux rapports humains au sein du line up sont le ciment qui feront que votre groupe, une fois sur scne face un public, sortira du lot. Crer une connexion avec le public : prendre du plaisir sur scne avant tout ! Une fois de plus, ds que lon parle de musique, il faut absolument garder en tte que lon bosse sur de lhumain. La musique nest quun simple mais combien puissant ! - vecteur dmotion. La question essentielle est donc de savoir comment prsenter sa musique un public cible dans des conditions donnes. La plupart des auditeurs ne seront pas en mesure de savoir si vous avez foir le deuxime break aprs le premier refrain ou quun thme na pas t jou parce que le saxophoniste (toujours et encore lui) tait trop occup faire du gringue la ptite donzelle du premier rang. Par contre, ce qui marquera le public, outre votre son, ce sera votre complicit sur scne, votre cohsion de groupe et naturellement la mise en place technique. Pour le public, il est videmment plus agrable de voir des zikos complices qui partagent leurs motions, tantt en toute intimit, tantt avec fougue, que des fonctionnaires blass qui se regardent les pompes avec deux de tension entre chaque morceau (attention, a concerne plus de groupes quon ne le croit !). Il sagit ici prcisment de crer un climat sur scne pour instaurer une empathie avec le public. Plus les musiciens sont en osmose, plus le public aura envie dchanger, de partager cette chose prcieuse avec le groupe. Il faut parvenir crer un lien intime avec ce dernier, lui donner envie de faire partie de votre tribu afin quil parle de votre groupe. Le public est le premier reprsentant de ta musique et le chanon indispensable pour crer un bon bouche--oreille ... Dun point de vue bassement matrialiste, si vous parvenez surmonter ce challenge (qui nest pas le moindre...), vos ventes de merchandising seront multiplies par 15 ! Un ou deux contre-exemples en image ? www.youtube.com/watch?v=SVoEb5Rm5eo www.youtube.com/watch?v=akgKPaCviL4

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CONSTRUIRE SON SPECTACLE


Pour faire un bon concert, lessentiel est donc dtre connect son public. Pour parvenir cet tat de grce mystique, outre les sacrifices de limaces pr-pubres dans un sex-shop un soir de Nol, il existe de multiples outils... Travaillez la musique en fonction de vos ambitions. Dans le contexte actuel et pour un groupe ayant la volont de devenir pro, un minimum de trois rptitions par semaine est ncessaire pour acqurir une cohsion artistique et une complicit au sein de votre line up . A linverse, si vous aspirez plutt jouer dans les bars de votre rgion, une rptition par semaine peut suffire. Privilgiez avant tout le plaisir en vitant de trop se la couler douce ! Et, qui sait, un jour, le projet aura mri et prendra une autre dimension. Un groupe lors de sa gense est comme un diamant brut : il faut le tailler avec passion et patience pour en faire un projet artistiquement viable. Cela peut prendre du temps. Sortir du lot artistiquement. Cela demande certes une originalit musicale et/ou un boulot monstre, mais une bonne conduite lumire et une scnographie qui sortent des sentiers battus peuvent aussi faire la diffrence. Enfin, gardez toujours en tte que le meilleur moyen de se couper dun public est de prendre la grosse tte, cela se ressent sur scne. La mise en scne : un outil non ngligeable ! Le concert fait partie intgrante de la grande famille du spectacle vivant et doit respecter des codes prcis pour faire mouche. Il existe des recettes que les Arts de la rue ou le Thtre ont parfaitement assimiles. Les groupes et les musiciens hsitent se les approprier. Lensemble de la panoplie de ces outils scniques est malheureusement trs peu usit et exploit. Quoi quil en soit, la plus-value quapporte une bonne mise en scne un set musical est indiscutable... Il y a forcment dans lentourage proche, un ou une amie qui fait du thtre et si ce nest pas le cas, il existe beaucoup dassociations ou dcoles de thtre prtes donner un ptit coup de pouce. Il est souvent, et facilement, possible de faire natre une fructueuse collaboration artistique... Une mise en scne originale et personnalise permettra de crer une identit visuelle propre au groupe. La tenue de scne, la personnalisation du matriel, les ventuels accessoires du dcor ou les dplacements pendant le set sont autant de facteurs qui viendront renforcer la qualit de votre spectacle. Il ne faut rien ngliger ! Ces efforts visuels permettent aussi de crer un univers scnique dans lequel on se sent bien. Et le public, souvent, ne sy trompe pas.

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Le manque de recul : la ncessit dun regard extrieur. Chaque aspect de votre cration artistique peut ncessiter le regard dune personne extrieure. Avez-vous pens votre entourage proche ? Julio, par exemple, le demi-frre par alliance de ton caniche nain, ancien catcheur-tourneurfraiseur pruvien. Vous tes tellement convaincus par votre travail ( heureusement...) habitus entendre et rentendre vos morceaux, voir et revoir vos visuels, votre mise en scne que vous ne pouvez pas toujours tre objectifs sur ces diffrents points. Il ne sagit pas l de dnaturer votre travail mais bel et bien de lenrichir ! De plus, il y a des spcialistes dans tel ou tel domaine qui pourront apporter une vraie plus-value votre uvre et ce qui lentoure. Pour conclure, sans tre indispensables et systmatiques, les avis et critiques extrieurs, selon do ils viennent, doivent tre pris en compte avec attention. Cela peut aussi vous permettre de rencontrer un futur collaborateur... A chacun de juger ! chateau-rouge.net/studios/activite-des-studios/ partenaires/le-coach/ Travailler le relief de son set. Envoyer du lourd, cest bien. Mais, sans relief, sans respiration, un public non averti aura tendance dcrocher rapidement de votre spectacle, mme si vous tes bons. Le silence peut parfois tre un bon moyen de mettre en valeur les notes qui suivront. Beaucoup de musiciens ont tendance occulter ce dtail crucial qui diffrencie pourtant souvent les groupes pros des groupes

amateurs. Travailler le relief, le rythme de vos prestations, cest faire en sorte que le public vous prte une oreille attentive du dbut la fin de votre spectacle. Bossez donc des arrangements diffrents : explorez des mises en place originales, dtournez lutilisation de vos instruments, oubliez le schma couplet/refrain classique. Pourquoi pas un couplet juste chant/ batterie ou encore pour un groupe de gros rock qui tche un morceau sans batterie ? Il faut tenter un maximum de recettes en rptition pour parvenir maintenir la fameuse connexion avec le public durant tout le set. Trouver LE son du groupe / Pourquoi un tech son ? Le tech son est lhomme de lombre par excellence mais il est galement le porte-parole sonore du groupe. Cest lui qui a la lourde responsabilit de restituer le son de chaque instrument comme chaque musicien aimerait lentendre sil pouvait tre en mme temps sur scne et en rgie ! Les qualits essentielles de cette perle rare sont donc une grosse culture musicale et, bien sr, une sacre dose de patience ! Pas facile de se faire pourrir la face par un batteur sourdingue, pousser les 8 retours du chanteur pleine balle au risque de le rendre sourd, se faire engueuler en public par le guitariste au premier larsen alors quil a confondu son potard gain avec son potard volume Il est aussi lhomme qui ajoutera sa touche perso pour que lambiance qui se dgage de votre son soit telle que vous la souhaitez. Il est comme vous : un zikos, qui doit aussi exprimenter et improviser pour trouver le bon son en faade. Il doit connatre les morceaux aussi bien que vous. Il doit savoir quels effets rendent bien pour chacun deux, quel moment les envoyer et quelle dose

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pour balancer au public le meilleur de vousmme. Idalement, il faut que cette personne suive le groupe dans sa dmarche de cration et dans celle du live. En France, cest souvent un membre du groupe part entire et une personnalit indispensable au line up de tout groupe en dveloppement. Dans la plupart des cas, intermittent du spectacle ou indpendant, il cumule des cachets dans

lvnementiel pour des botes de sonorisation ou bosse pour des salles de spectacles pour bouffer. Ses cachets effectus, il est alors tranquille, financirement parlant, pour se faire plaisir au niveau son en sinvestissant dans un ou plusieurs groupes. Quelques vidos de techniciens son pro : www.youtube.com/watch?v=igoK_y_mrzw

CRER UN ENVIRONNEMENT PROPICE AU DVELOPPEMENT DE SON PROJET


Liste ton rseau
Le pater dune copine qui est mcano, de bons rapports avec le barman de lasso du coin qui organise des concerts ? Comme dans le cochon, tout est bon prendre. Ce rseau sera bien sr en adquation avec le niveau de dveloppement de ton groupe. Le but de lopration est de coucher sur papier la liste de lensemble des gens qui peuvent apporter un soutien logistique, financier ou artistique au groupe. Cette tape cl permet galement que chaque membre du groupe ait une vision claire et prcise des ressources dont le groupe dispose. Ce travail peut se faire une fois par an et cela peut tre extrmement utile pour un manager dsirant collaborer avec vous. Cest une sorte de baromtre qui situe le groupe dans sa phase de dveloppement. Lister ton rseau, cest reprer dans ton entourage les graphistes qui fileront un coup de main gratos pour un premier visuel, les imprimeurs, la personne qui peut prter un vhicule utilitaire ou qui peut prter une sono et des micros, vos contacts dans la presse et les radios locales, les diffrentes possibilits pour une mise disposition dun local pour rpter, le studio denregistrement qui vous fera un super prix, le technicien son ou lumire qui voudra sinvestir dans le projet, le contact dans un label pour avoir un retour sur ce que vous faites, lattach de presse, lditeur, le tourneur, les cafs-concerts o vous avez vos entres, le programmateur qui vous a la bonne, le geek blogueur qui soccupe dun webzine, des gens qui travaillent dans les collectivits et les mairies, les organisateurs de tremplins, les webmasters, les ralisateurs, managers, dessinateurs et mcaniciens, etc. etc.

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SE FAIRE ACCOMPAGNER
Identifier les structures musiques actuelles/ modern music & ressources prs de chez vous. Se faire reprer et identifier par ces structures, cest avant tout dire que lon est l et que lon existe. Cest affirmer sa place et dire que maintenant vous faites partie des groupes locaux incontournables ! Cependant, il ne faut pas sattendre des miracles. Les retours positifs sont rares si on ne fait pas partie du gratin local (si tu vois ce que je veux dire)... Noubliez pas galement que lensemble des professionnels qui vous prsentez votre boulot est sollicit longueur de journe par des groupes comme le vtre. Le ct positif de la dmarche, cest dancrer le nom de votre groupe dans linconscient des acteurs de la filire et de parvenir les faire se dire dans leurs ptites ttes : Pure, ils se bougent grave le derrire ces ptits jeunes ! En plus, ils commencent tre en contact avec pas mal de monde. Je pourrais peut-tre en retirer un petit bonus en terme dimage en leur filant un ptit coup de patte... Faire parler de soi mais sans trop en faire, voil la recette. Exit les cireurs de pompes, les lourdingues du mail massif, les champions du spam et les psychopathes du phoning... Se rapprocher des structures professionnelles diffusant les musiques actuelles de votre localit est un point de dpart important pour tout groupe dsirant se professionnaliser. En France, par exemple, ce type de structures est pour la plupart subventionn par le dpartement et par la rgion pour mettre en place des dispositifs daccompagnement qui vous sont spcialement destins. Les associations dpartementales ddies la musique et la danse, les centres de ressources de musiques actuelles sont galement en lien trs troit avec les structures diffusant les musiques amplifies de leur dpartement. Par leur intermdiaire, il est alors beaucoup plus rapide et facile de faire identifier son projet musical. En outre, de plus en plus de festivals rayonnement dpartemental organisent des tremplins pour les groupes locaux. Souvent ces derniers prennent sous leur aile le ptit groupe prometteur du coin. Cest une autre piste suivre lorsque lon cherche se faire accompagner. Cependant, faites attention aux syndromes cireurs de pompes ou chiens de casses pour vous placer. Mieux vaut sasseoir une petite rputation locale, avoir un projet artistiquement mr et une cohrence dans votre dmarche de professionnalisation avant de vous adresser ces structures. Au Royaume-Uni, les structures publiques daccompagnement sont hlas inexistantes. Trouver un studio de rptition municipal nest dj possible que dans certaines villes, alors laccompagnement... on ny est pas encore ! Ici, Outre-manche, cest le rgne de la dbrouille et des contacts. Votre meilleur accompagnateur dbarque en gnral sous les traits dun petit tourneur/manager (quasi-bnvole au dbut) qui vous prend sous son aile quand le groupe commence tourner et rameuter un peu de public. Cest lui qui vous donnera les meilleurs conseils pour que votre projet progresse. Il faut juste garder en tte que son objectif est

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de vous faire jouer un max, pour prendre un pourcentage le moment venu. Mais vous aussi, non ? Quant aux festoches outre-manchistes, pas vraiment de vocation philanthropique de ce ct-l non plus. Les tremplins pour accder la prog sont trs rares, ce nest pas dans leurs us. Encore une fois, il faut vous reposer sur votre rseau ou celui de votre tourneur pour esprer entrer dans leurs petits papiers et, peut-tre, un jour, obtenir un coup de pouce de leur part...

mediatheque.cite-musique.fr/simclient/ integration/cimu/repertoiresites/listSitesListe.asp?INSTANCE=REPERTOIRESITES&SID=A6761A07A_F9E1_48A0_ BAE9_0EB23C583C47&LDC=listSites. xml&BACKURL=%2Fsimclient%2Fintegration%2Fcimu%2Frepertoiresites%2FdoSearch_listSites%2Easp%3FINSTANCE%3DREPERTOIRESITES%26CATSITE%3DCATEGORIES_52&CATSITE=CATEGORIES_52

LA LOGISTIQUE
Organisation interne : la ncessit de se rpartir les tches. Si vous navez pas (encore) de manager, les tches de merchandising, mailing list peuvent tre assures par vos premiers fans lors de vos concerts. Votre tech son peut lui aussi mettre la main la pte tant donn quil na pas le boulot de cration se farcir. Dans un premier temps, rpartissez-vous quitablement les tches. Untel soccupe des dpartements/comts pour les cafs concerts, lautre de linscription du groupe aux tremplins, un autre de la logistique et du calendrier des rptitions, un autre de lentretien du camion, etc. Quoi quil en soit, il vous faudra une organisation bton pour pallier les nombreux besoins, en attendant que quelquun dextrieur veuille bien prendre le relais. Les concerts dans les cafconcs, tout particulirement, demandent une bonne organisation lorsquun groupe attaque ses premires dates. Il faut une petite sono, lternel vhicule de tourne... Cest aussi souvent la priode charnire o lon intgre un sondier au crew. Pour ne pas perdre le Nord, il est primordial dtablir en fin danne un calendrier (ou rtroplanning ) pour toute lanne venir avec des objectifs concrets, les deadlines , les journes piscine et les rptitions. Cet outil permet dentretenir une bonne dynamique. Pour cela inutile de le rappeler mais faisons-le quand mme : une bonne communication au sein du groupe demeure essentielle Dterminer clairement ses objectifs : dsir de professionnalisation ou pas ? Ce point prcis demeure la principale source de conflit dans chaque groupe qui se respecte (outre les problmes de nanas, de kebabs avaris et de zikos totalement beurrs sur scne). Avoir les mmes ambitions, possder la mme vision du groupe est primordial. Vouloir devenir pro, cela veut dire bosser son instrument en consquence. Dans un mme groupe, si le dsir de se professionnaliser nest pas unanime, un cart peut vite se creuser au niveau de la pratique instrumentale. Si dun ct, tu as un bassiste qui tripote huit heures par jour son

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joujou, et dun autre, tas un batteur qui ne sort ses baguettes quen rptition, il y a un moment, invitablement, o a partira en vrille ! Vouloir se professionnaliser, cest faire des choix de vie pour se dgager du temps Certains vont vouloir sinvestir davantage dans leurs tudes ou consacrer leur temps libre dautres choses (la vie de couple ou les parents qui te mettent la pression). Cest une question de choix personnels, que chacun doit tre en mesure dassumer et de respecter La premire priorit, si priorit il y a, est de prserver lamiti (love, sweet love...). Il ny a rien de plus triste que de gcher une aventure humaine par manque de dialogue. Le conflit est pourtant simple viter : baliser les envies de chacun, chaque anne, fait partie de lhygine indispensable pour le groupe dsirant prenniser son action. Les premires causes de splits sont, dans 90 % des cas, le manque de communication entre ses membres. Comme dans un couple ou une histoire damiti, on peut tre en phase et insparables durant une priode donne pour ensuite emprunter des routes bien diffrentes. La cohsion de groupe exige de chacun dtre en permanence attentif lautre et de sassurer aux tapes charnires du groupe, que chacun soit toujours en phase avec le projet collectif. To split or not to split ? That is the question Le second point est de prendre un maximum de plaisir en jouant entre potes et de partager ensuite cette motion avec un public. Que lon soit amateur (dans le bon sens du terme : Personne qui a du got pour quelque chose, lapprcie, la recherche et en possde une certaine connaissance ) ou pro ; sans

plaisir et sans motion, la Musique nest quune coquille vide. La Musique se nourrit de nos mes. Le seul et unique vecteur essentiel est, et restera, lmotion... Pourquoi un manager, et qui ? Ds les premiers concerts, cela peut tre tout simplement un pote qui adhre total votre projet. Aprs tout, tout sapprend si lenvie est l... Hlas, triple hlas, cest souvent un ou deux zikos qui se collent la recherche de dates et qui organisent tout. Cela conduit forcment un dsquilibre au sein mme du line up ... Dans un groupe, lorsquon se tape le boulot ingrat, le sentiment dinjustice peut vite parasiter les relations humaines et conduire des conflits, voire mme au split de la formation (cf. paragraphe prcdent !). Pour ce travail, il faut bnficier dun recul que ne peut avoir un musicien voluant au cur du projet. Le rle dun manager est volutif et en adquation avec le dveloppement du groupe. Au commencement, il devra chercher des dates dans les cafconcs, organiser des rencontres avec les structures assurant la promotion des groupes de votre coin, organiser lenregistrement de votre premire dmo, tenir jour la base de donnes de fans ainsi que mobiliser toutes les bonnes volonts dsireuses de filer un coup de pouce votre histoire. Au fil du temps, son job sera de tenir le stand merchandising, de trouver des partenaires (producteurs / distributeurs / bookers / attach de presse / webmaster...) et, enfin, de devenir lunique interlocuteur qui reprsente votre groupe. Cest lui dassurer tous ces rles en attendant que des partenaires professionnels prennent le relais. Quoi quil en

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soit, il devra tre prsent sur chacune de vos dates ! Ce doit tre votre premier fan, votre couille gauche. Bref, cest la perle rare qui fait partie intgrante dun groupe, indispensable son bon dveloppement. Mfiez-vous des bavards et des beaux parleurs. Au cours de votre route, mfiez-vous des personnes qui vous promettent monts et vermeilles et notamment de soccuper de votre booking et de votre management. Il y a bon nombre de parasites et de mythomanes dans ce

milieu qui vous feront perdre un temps prcieux plus quautre chose ! (Tiens, bizarre a me refait penser au demi-frre catcheur-tourneur-fraiseur de ton caniche nain...). Si vous avez la volont dintgrer une personne extrieure votre quipe, allez-y graduellement, donnez-lui des objectifs simples et prcis remplir. Si elle mne bien ses missions, largissez peu peu son champ daction. Puis, au bout dun an dessai, faites le point tous ensemble pour une ventuelle intgration votre quipe.

LE MATOS
L ENREGISTREMENT : un kit de base pour sa premire dmo...
On peut considrer lenregistrement home studio -galement connu sous le doux sobriquet de garage -, comme une chane compose de plusieurs maillons. Le rsultat dpend donc de la qualit de chaque maillon. En effet, inutile dinvestir dans une super carte son ultra mga giga trop performante si le reste de la chane est de qualit mdiocre. Lastuce consiste bien rflchir la cohrence de sa chane. Le son des instruments est capt par des micros puis transmis une console et/ou un pr-ampli, puis la carte son qui transmet lordinateur. Ce dernier enregistre les signaux laide dun logiciel type Cubase ou Protools. La table de mixage et le pr-ampli servent rgler les niveaux dentre sur lordi pour que la source soit propre. Ensuite, la prise peut tre retouche sur le logiciel. On peut y ajouter des effets, rgler le volume, mettre des compresseurs, voire mme juste faire chanter la blonde mal rase qui vous sert de chanteur... Ensuite, la source repart de lordi en passant par la carte son puis va sur les enceintes de monitoring. Attention ne pas utiliser du matriel Hifi qui ne restitue pas un son neutre. Il existe du matriel spcifique et peu onreux pour travailler le mixage. De plus, si le son qui ressort de lordinateur nest pas bien rgl, vous risquez de flinguer votre systme. Les enceintes de monitoring sont des enceintes neutres qui restituent fidlement le son tel quil est travaill sur le logiciel. Il faut galement un bon casque, au son neutre.

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Voici ce quil faut en matos de base pour raliser sa petite maquette (bien entendu, il en existe tous les prix...) : Un micro (ou plusieurs selon linstrument) : autour de 100 / 80 . Une table de mixage (et/ou un pr-ampli) : partir de 100 / 80 . Une carte son (aussi appele priphrique dacquisition) : environ 150 / 120 . Un ordinateur quip dun logiciel denregistrement (type Cubase) : 602 / 480 . Il en existe des gratuits, moins complets, mais qui fonctionnent bien comme KristalAudio, ReaperQui ou, sous Linux, Rosegarden (le mieux en gratuit). Des enceintes de monitoring : 300 environ pour les deux / 240 . Un casque neutre : 100 / 80 . Selon linstrument repiquer, le choix des micros est adapter bien sr ! En gros, pour 1 300 / 1 100 avec le logiciel Cubase, on peut avoir un petit matos de base pour enregistrer. Il faut aussi un bon ordinateur, utilis de prfrence uniquement pour lenregistrement. Deux choses importantes dans lenregistrement : les prises de son et le traitement des prises de son. Mieux vaut enregistrer une source neutre pour pouvoir la retravailler sa guise en aval. Il faut prendre le temps de choisir le lieu avec une acoustique qui vous plat. Nul besoin de louer un studio hors de prix pour effectuer de bonnes prises guitare : une chambre mansarde faite avec des matriaux tels que le bois ou la paille peut toffrir une acoustique naturelle digne des meilleurs studios denregistrement.

Quelques trucs et astuces supplmentaires : www.youtu.be/qmoyRRZUQPQ fr.audiofanzine.com/apprendre/dossiers LE LIVE : le kit son minimum avoir sous la main pour tourner. Le kit qui ne prend pas trop de place afin de pouvoir caser backline, sacs de voyage, sacs de couchage et une sono larrire dun camion : Une sono doccasion (type HK Lucamax) 2KW : 2 000 / 1 600 . Une petite table de mixage (Yamaha analogique 16 pistes) : 450 / 360 . 2 retours amplifis : 400 / 320 . Un set de 5 micros + pieds de micros : 500 / 400 . Un petit multipaire 16 broches : 150 / 120 . cbles XLR & jacks : 75 / 60 . Montant de laddition : 3 575 / 2 860 Il existe galement la possibilit dacheter du matriel doccasion sur des sites Internet spcialiss pour une petite ristourne salvatrice denviron 30%... Se regrouper pour investir dans du matriel : plus nombreux sont les petits, plus les gros trpassent ! Les jours sont durs et cela ne va pas sarranger. On a tous des affinits avec des groupes que lon croise et avec qui il est possible dimaginer des partenariats : lachat de matriel peut se rvler extrmement coteux si on en supporte seul le cot. Chaque groupe a besoin de matriel qui sert chaque tape de son dveloppement. Il est possible de lacheter en commun en crant

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une association et de le mutualiser en tenant jour un emploi du temps prcis pour en grer son utilisation. Type de matriel quil est possible de partager : robot duplicateur-srigrapheur, photocopieuse pour les affiches, kit de micros batterie pour lenregistrement, pr-ampli lampes, enceintes

dcoute pour le mixage, convertisseur numrique, une remorque, une sono, presse textile, etc. tre autonome sur un certain type de matriel, cest gagner de largent et saffranchir des contraintes lies aux dlais de livraison et aux disponibilits des prestataires extrieurs.

QUEL STATUT JURIDIQUE POUR UN GROUPE ?


Les diffrentes options franaises
La micro-entreprise. Descriptif : rdaction dun contrat dengagement par musicien. Chaque musicien est considr comme une micro-entreprise et agit en tant que prestataire dans le cadre du contrat sign. Avantages : pas de cotisations sociales en dessous de 32 000 de chiffre daffaires / pas de paperasse / possibilit de cumuler ce revenu avec une autre activit professionnelle. Inconvnients : Ces revenus nouvrent aucun droit pour une indemnisation de chmage / ce statut particulier nest pas toujours accept par les organisateurs de spectacles. pme.service-public.fr/actualites/zoom/avantagesmicro-entreprise.html Lassociation loi de 1901. Descriptif : une association, cest plusieurs personnes qui se runissent afin de dfendre une cause commune. Les associations nont pas de but lucratif et sont galement soumises aux lois de non-concurrence envers le secteur marchand. Elles reposent sur le principe de la dmocratie participative. Ces dernires fonctionnent en assembles gnrales animes par un bureau au minimum compos dun(e) prsident(e), dun(e) secrtaire, dun(e) trsorier(e) et dadhrents. Avantages : possibilit dobtenir une licence dentrepreneur du spectacle afin de salarier les musiciens du groupe pour obtenir le statut dintermittent du spectacle / possibilit de percevoir des subventions pour la cration artistique, lenregistrement et laide la tourne. Inconvnients : beaucoup dartistes utilisent cette forme juridique pour se structurer mais sans en mesurer la porte. Une association exige des assembles gnrales rgulires, des votes (ce qui ncessite donc la runion un mme moment et au mme endroit de lensemble du bureau et des adhrents) et le tout doit tre synthtis sous la forme dun compte-rendu. Cest donc normment de paperasse ainsi quun suivi administratif constant et rgulier... Cela implique un fonctionnement qui ne soit pas unilatral et de la concertation ainsi quune intervention de personnes plus ou moins extrieures au groupe. Cependant, si vous avez dans vos relations un scribouillard dou et adepte de lordinateur portable : fonceeeeez !!!!

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ATTENTION ! Les lois de non-concurrence du droit europen entre le monde associatif/ caritatif et le secteur marchand reposent sur le fait que les secteurs publics ou subventionns ne doivent pas fausser la libre concurrence. Si une association entre en concurrence avec le secteur marchand (et elle en a le droit), elle doit alors supporter une fiscalit identique (impt sur les socits) celles des structures commerciales avec qui elle entre en concurrence. Il existe galement en France dautres alternatives comme des structures mlangeant les valeurs associatives et les principes dune socit commerciale cooprative prive : la SCIC (Socit cooprative dintrt collectif). La rgle des 4 P inhrente toute association loi de 1901 : 1) Produit : Est dutilit sociale lactivit qui tend satisfaire un besoin qui nest pas pris en compte par le march ou qui lest de faon peu satisfaisante 2) Public vis : Sont susceptibles dtre dutilit sociale les actes payants raliss principalement au profit de personnes justifiant loctroi davantages particuliers au vu de leur situation conomique et sociale (chmeurs, personnes handicapes notamment, ...). 3) Prix : Il convient dvaluer si les efforts faits par lorganisme pour faciliter laccs du public se distinguent de ceux accomplis par les entreprises du secteur lucratif, notamment par un prix nettement infrieur pour des services de nature similaire 4) Publicit : En principe, le recours des pratiques commerciales est un indice de lucrativit. Mais, lorganisme peut, sans que

sa non-lucrativit soit remise en cause, procder des oprations de communication pour faire appel la gnrosit publique (exemple : campagne de dons au profit de la lutte contre les maladies gntiques). www.creer-mon-association.com Les socits commerciales : Business is business ! Lautre solution pour un groupe pro est de monter sa propre bote. Mais attention, ici, petits joueurs sabstenir. On parle de monter des structures juridiques imposables qui demandent galement un petit capital de dpart. Lintrt dune telle solution rside dans le fait quen tant quentreprise, le groupe peut facturer des services trs divers qui valorisent toutes les comptences professionnelles de ses membres, bien au-del de la seule prestation scnique, et quelle permet de se librer du carcan du rgime associatif (voir rgle des 4 P ci-contre). On peut imaginer toute une srie de services que le groupe pourrait proposer, de lassistance technique sur un vnement (si lun de vous touche sa bille en son ou en lumire, par exemple), des cours de guitare, en passant par des concerts pour des bar-mitsvas, la cration de musiques pour site web, radios... On peut aussi penser la location de matriel, si vous possdez un peu de lights, un bon systme son, une super carte son pour enregistrer... A vous dimaginer tous les dbouchs qui vous sont accessibles, il y en a des dizaines et des dizaines ! Car la scne ne suffit pas toujours boucler ses fins de mois, loin sen faut. Plus les activits du groupe seront diversifies, plus vous aurez

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des cartouches de rserve en cas de coup dur dans lune ou lautre de ces activits. Et si, un moment donn, vous sentez que vous avez le vent en poupe artistiquement, vous pouvez aussi rduire la voilure pour vous concentrer sur le cur de votre projet : votre musique. Un tel montage financier demande videmment des fonds de base, pour investir dans votre groupe. Mais multiplier les cordes son arc, cest accrotre son autonomie... www.dictionnaire-juridique.com/definition/ societes-commerciales.php

Les diffrentes options britanniques :


> Employer La relation typique employeur/employ se trouve chez la plupart des boys et girls band et aussi dans les orchestres. Ici, une entreprise comme un manager trouve les membres du groupe dont il a besoin et leur offre soit un revenu rgulier, soit un contrat prcis de musicien free-lance. Lemploy sera pay pour tous les jours o il travaille et pas seulement lorsquil se produit. Bien que la plupart des groupes de rock utilisent le statut de partnership , certains (Roxy Music, par ex.) sont dtenus par une seule personne, avec tous les autres membres pays pour le temps pass sur la route. > Limited Company Certains groupes prfrent monter une socit avec tous les membres dsigns comme directeurs et/ou actionnaires. Le cot pour se transformer en socit, ou pour en monter une, varie mais ne cote en gnral pas plus de 500 si elle est achete

cl en main chez un company formation agent . Le montage financier dune Limited Company rebute nombre de musiciens, mais il peut tre plus avantageux quun partnership sur le long terme. Il est toutefois dconseill de monter ce type de business si le groupe na pas atteint un certain niveau. Si le groupe est encore jeune et sans relle assise financire, que son nom nest pas encore reconnu , le choix dun statut juridique dfinitif nest peut-tre pas lordre du jour. Mais si vous avez sign un contrat avec un label srieux et que le nom de votre projet commence rsonner dans les mdias : fonceeeez ! Les avantages dune Limited Company : la responsabilit rduite. Lun des avantages dune entreprise de ce type au Royaume-Uni est la protection de la responsabilit rduite (comme la SARL en France). Avec une limited liability company , tant que vous ne vous tes pas endett en sachant que vous ne pourriez jamais rembourser, les directeurs (i.e. : les membres du groupe) nencourent aucune poursuite lencontre de leur responsabilit personnelle ou de leurs biens propres si la bote coule. En rgle gnrale, quand tout va mal dans une socit, le pire que vous risquiez est de perdre les fonds que vous y aviez investis. Alors que sous le rgime dun partnership , tous les membres du groupe sont responsables des dettes de lasso ! En cas de gros soucis, il est possible dy perdre sa maison, ses instrus, etc. Quel que soit le rgime choisi, il est important que les rles soient trs tt bien dfinis au sein du groupe.

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Un petit lien pour faire a vite et bien : www.companiesmadesimple.com > Partnerships Dans la loi britannique, peu de gens savent que mme sans rien avoir sign, quand un groupe se forme, il y a prsomption dassociation , en raison du Partnership Act de 1870 (www.legislation.gov.uk/ukpga/Vict/53-54/39/ contents). En fait, ds que plusieurs personnes se regroupent pour faire du business , la loi considre quune association a t cre. > The Partnership Law Les lois rgissant les associations peuvent avoir de lourdes consquences sur lorganisation dun groupe. A moins que cela ne soit spcifi, la loi stipule que tous les membres se partagent le patrimoine et les responsabilits financires parts gales. Et attention ! Ici, comme lassociation est dissoute ds quun de ses membres la quitte, bonjour la prise de tte dans le cas dun groupe qui marche bien ! Tout devant tre partag parts gales, on vous laisse imaginer comment on coupe le nom du groupe en quatre...

Voici une petite liste de choses auxquelles nous vous conseillons de rflchir, puis de stipuler noir sur blanc la cration dun partnership : le nom du groupe, qui appartient tel ou tel matriel, les parts des bnfices et pertes que chacun doit assumer, le montant dventuels salaires, les rgles appliques lors de larrive ou du dpart de quelquun, le nombre de voix que chacun possde lors des votes en assemble, les conditions dexpulsion dun membre (ce qui permettra de ne pas dissoudre lasso en cas de prise de tte avec le guitariste qui se prend pour Angus Young), le partage des royalties, et enfin une clause pour dfinir comment rsoudre un conflit interne lorsque les personnes qui sopposent possdent le mme nombre de voix. Mme dans le cas o un membre part en bon terme avec les autres et laisse le groupe continuer utiliser le nom -comme pour Roger Waters et Pink Floyd- cest compliqu ! Tous les contrats suivants sont censs lexclure, mais si cette personne a auparavant sign des contrats denregistrement, par exemple, il aura certaines obligations... Gosh !

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QUESTION BUDGET
Mettre en place une comptabilit en interne : Excel, mon amour !
On le sait tous, cest pas la joie de faire les comptes, surtout sils ne sont pas tenus rgulirement... Toutefois, afin davoir une bonne matrise de son budget, sans avoir au sein du groupe un expertcomptable ou un agent rcalcitrant du fisc, il est indispensable pour la prennit dun projet dtre vigilant sur sa comptabilit. Il suffit de diffrencier les caisses dun groupe : les ventes de CDs, les ventes merchandising et les cachets. Alors, au boulot : un petit tableur Excel et cest parti ! Il suffit de se prendre la tte une fois au dbut pour crer quelques formules de calcul (pas trs compliques sauf pour un batteur, bien sr, moins de vouloir lui faire payer le prjudice subi chaque rptition) et ensuite de mettre jour rgulirement les entres et sorties dargent. Cela permet, entre autres, de savoir combien de CDs et autres produits merchandising le groupe a vendu, de grer les dfraiements, les cachets, les sances chez lorthophoniste du chanteur, etc. Do lextrme ncessit dtablir des budgets prvisionnels et des bilans comptables chaque anne. Cela permet dviter de naviguer en eaux troubles et de faire en sorte que chacun ait une vision claire et prcise de la sant financire du groupe. Matriser son budget : avoir un trsor de guerre disponible. Nous voluons dans un secteur conomiquement sinistr. La rgle dor : conomiser au maximum les euros engrangs par le groupe. Un exemple de fonctionnement : La caisse CDs ne peut servir, par exemple, quau financement de lenregistrement et du pressage, la caisse merchandising au rapprovisionnement des affiches et des Tee-shirts. En ce qui concerne les cachets, appliquez le mme principe que chez les marins pcheurs : remboursez en priorit le gasoil et les frais de route de chacun. Pour le reste, tablissez un partage quitable : une part par membre du groupe (musiciens, techniciens son et manager) et enfin deux parts pour lentretien de votre Ratmobile. Avoir diffrentes caisses permettra de faire face aux gros coups durs (du genre un changement intempestif de moteur en pleine tourne ou, pour la France, le bouclage des intermittences en cas danne de vache maigre) : une sorte dassurance vie en quelque sorte. Le petit trsor de guerre en cash : une petite poire pour la soif... Une rgle simple et logique : toujours conserver la caisse en cash. Ce seront des liquidits salvatrices en cas de besoin ! Bien rflchir avant dinvestir (camion, son, merchandising). tablir ensemble les priorits financires du groupe. Avant dinvestir dans un vhicule, calculez bien votre coup. tablissez un prvisionnel dans lequel vous intgrerez lassurance, lentretien, une petite rserve en cas de panne, car dans 90% des cas vous aurez investir dans un vhicule doccasion (genre vieux fourgon pourri accusant 280 000 bornes au compteur). Lachat

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dun camion doccasion 2 000 / 1 600 pour un groupe peut commencer devenir rentable partir de 30/40 dates cafconcs dans lanne mais pas en dessous. Ds que le groupe volue, que ses membres ont acquis le statut pro ou dintermittents du spectacle et quamener une sono nest plus ncessaire, mieux vaut choisir la location ou le leasing . Votre manager devra alors contacter les diffrents loueurs en leur promettant tant de jours de location lanne. Il devrait pouvoir ensuite facilement ngocier une ristourne consquente auprs des commerciaux. Besoin dun coup de pouce pour financer ton projet ? Sen sortir tout seul comme un grand, cest bien. Mais un peu daide na jamais fait de mal personne... Quelques subventions existent tant du ct des pouvoirs publics que du secteur priv. Mais pour qui, pour quoi ? Il convient de bien dfinir les besoins et les qualits de ton projet afin de ne pas perdre ton nergie en tentant tout et nimporte quoi: un jeune groupe mergent nvolue pas dans les mmes sphres quun artiste professionnel avec plus de dix ans de carrire derrire lui... Si tes un djeuns (en gros, moins de 25 ans, encore sujet lacn juvnile et adepte de la vodka pomme), les premiers interlocuteurs publics vers qui ton groupe doit se tourner sont : La mairie de ton lieu de rsidence (si tu es paum en pleine cambrousse contacte celle de la grande ville la plus proche de chez toi : il faudra dans ce cas prcis prouver quau moins un membre du groupe y habite). Ton conseil gnral (il existe dans cer-

tains dpartements des aides pour soutenir des projets musicaux amateurs et en voie de professionnalisation). Ta DDCS - direction dpartementale de la cohsion sociale- (via des programmes comme envie dagir (www.enviedagir.jeunes.gouv.fr/leprogramme-envie-d-agir.html) Si ton groupe affiche dj pas mal dheures de vol et surtout que vous disposez dun petit trsor de guerre sur votre compte en banque, vous pouvez alors envisager un montage financier via les socits civiles. Attention : cet exercice dquilibriste requiert une excellente gestion et une rigueur administrative qui nest pas la porte de tout le monde... Ces aides sont souvent un complment pour financer une tourne, un enregistrement, une sortie dalbum ou une rsidence... jamais un chque en blanc. Plus les aides sont importantes, plus on exige au projet dtre dans les clous au niveau droit du travail (tous les musiciens, techniciens et intervenants doivent tre dclars). Concernant les aides prives, il y en a une myriade, plus ou moins balzes, et du coup difficiles tout rpertorier... sauf quon a dnich pour vous un site qui recense la plupart de ces dispositifs en France ! Visez un peu : www.monprojetmusique.fr Tous ces programmes sont bien connus par le milieu professionnel qui na aucune vergogne les solliciter longueur de temps pour faire du business. Vous devez aussi y faire appel ! Ces aides sont avant tout faites pour vous : ce que vous toucherez, ce sera toujours un peu moins qui tombera dans les fouilles des gros

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Un exemple pratique...
DPENSES
Frais de transport Assurance camion Entretien camion Gazoil Page autoroute SNCF Sous-total Promotion achat despaces Attach de presse Affiches, stickers et badges Sweats et tee-shirt Sous-total Booking Plaquete promos Frais de poste Tlphonie Cds promos Sous-total Disque Location de materiel enregistrement Pressage Cds Mastering SDRM Graphiste Sous-total Charges de personnel Salaires net zikos Charges sociales Comptable Frais de banque Sous-total Restauration Hbergement Sous-total TOTAL GLOBAL 10 500 9 980 730 235 21 445 650 1 100 1 750 42 227 TOTAL GLOBAL 49 258 1 250 730 300 800 750 3 830 450 850 790 480 2 570 2 200 1 500 850 7 50 5 300 MONTANT 783 344 4 750 1 100 335 7 332

RECETTES
VENTES DE SPECTACLES Caf conc (black) Contrats de vente Sous-total Ventes Cds Sous-total Merchandising Badges Affiches Sweat et tee-shirts Sous-total Chapeau Sous-total Subventions Mairie de Ploulezouazec Conseil Gnral 666 Bourse Envie dagir ADAMI Sous-total Sponsors privs Saucisson justinbridou Brasserie tri Martelod Sous-total 500 Sous-bocks (300 en nature) 850 300 1 500 2 000 2 700 6 500 225 385 1 100 1 710 873 873 MONTANT 5 100 24 850 29 950 9 375 9 375

TRSOR DE GUERRE : 7 031 (de quoi assurer le rapprovisionnement des Cds, le merchandising et une petite rserve en cash.) Nous avons face nous un groupe de cinq musiciens (dj, on est mal barr...) cherchant obtenir lintermittence (houl !), ayant dj un album auto-produit distribu localement et vendu en concert. Ce groupe, producteur et diteur de son uvre part entire est en train denregistrer un second opus et dcide dinvestir dans la promotion de ce dernier.

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Afin de parvenir leurs fins, nos cinq valeureux gaillards devront au minimum augmenter de 60% le montant global des contrats de vente et de maintenir leurs ventes concerts en merchandising et en CDs... Do la ncessit, ce stade prcis, dun tourneur professionnel indpendant - il existe encore quelques survivants - et de ne plus travailler de manire artisanale. Plus prcisment, cela veut dire que ce groupe, pour voluer dans le circuit des petits festivals (entre 1 000 et 5 000 personnes), doit pouvoir drainer un public suffisant chaque

concert pour intresser un tourneur digne de ce nom. Nous en arrivons donc la conclusion quen France un groupe ayant des ambitions de vivre de sa musique et qui ne parvient pas fdrer un public fidle autour de son projet (pour parler clairement, un public prt payer 10/15 pour le voir sur scne) atteint en lespace de quatre ans sa limite de dveloppement. Si un tel groupe ne parvient pas pondre une vole de singles fdrateurs sur son prochain album, il aura de grandes chances davoir atteint le point culminant de sa courte carrire.

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ON THE ROAD AGAIN !


Les premires scnes
Les scnes ouvertes / Open mics. Le dbut du premier commencement initial, tout simplement Pour tout musicien qui dbute, les scnes ouvertes quoffrent certains caf-concerts en France et pas mal de pubs anglais sont une excellente manire de tester vos premires compos devant un vrai public. Cest galement pour un artiste compositeur qui travaille seul, le meilleur moyen de faire entendre son projet et de fdrer dautres zicos autour de celui-ci. Quelle meilleure rencontre entre musiciens quun petit buf improvis autour de quelques bires ? Bref, si lenvie de vous lancer dans la zic vous travaille, avec ou sans compos, ces scnes ouvertes / open mics sont faites pour vous. openmicfinder.co.uk Les Tremplins / Battle of the Bands. Participer un maximum de tremplins est une tape par laquelle il faut passer aujourdhui. Souvent le jury est compos des acteurs des musiques actuelles du coin et cest la bonne occasion de montrer ce que vous avez dans le ventre sans avoir les harceler au tlphone ou par mail. Et puis rien ne vaut une bonne prestation live pour se faire remarquer ! Si votre projet est solide au niveau artistique, ce petit effort sera trs vite rcompens et, la cl, quelques bonnes dates et premires parties devraient invitablement tomber. En France, comme cest de plus en plus frquent, le budget du plateau artistique des festivals qui organisent des tremplins est trs vite dpens. Cest pour eux lopportunit de complter leur programmation moindre cot et de rameuter un supplment de public local. Souvent, les laurats de ces tremplins ouvrent le festival en tout dbut de soire. En Grande-Bretagne, les Battle of the Bands nouvrent que trs rarement les portes de la prog dun festival. Ils sont presque tous organiss pour gagner un prix, en gnral un peu dargent, ou une session studio, par exemple. Quoi quil en soit, des deux cts de la Manche, neuf fois sur dix, cela veut dire jouer devant peu de monde, mais cela vous permettra de gnrer une actualit supplmentaire sur vos rseaux sociaux. Les Offs de festivals. On ne veut pas vous programmer dans les salles et les festivals ? Votre gueule ne revient pas au programmateur du coin ? Qu cela ne tienne ! Reprez-le, lui ou les gros festoches qui se rapprochent le plus de votre identit musicale. Gnralement, les bistrotiers des alentours profitent de cette aubaine pour faire du chiffre et bnficient dune tolrance de la part des autorits pour produire des petits concerts. Jouer dans ces conditions, cest prsenter directement votre musique devant un public cibl et sensible votre esthtique musicale. Cela veut dire, certes des petits cachets mais surtout de bonnes ventes de CDs / Merchandising la cl. Un gros festival draine bon nombre de programmateurs en qute de laffiche idale,

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cest une manire supplmentaire de se faire reprer, de sduire un public et de rcolter des dates pour les semestres suivants En termes dorganisation, il faut commencer par reprer les lieux et se dbrouiller jouer l o est le public et non 10 bornes, en pleine pampa ! Un bon reprage ou des photos sur le Net sont bien pratiques pour cela Nhsitez pas galement contacter des groupes qui ont dj fait le plan, cela vous fera gagner un temps prcieux. Il faut galement prvoir un systme son de bonne qualit. Le but du jeu tant de surprendre le public avec un show pro soutenu par une qualit sonore irrprochable. Pour lhbergement, si vous navez pas de potes dans le coin qui peuvent vous loger gratis, rservez lavance un emplacement dans le camping le plus proche. Ce sera toujours moins cher que le F1 et plus confortable que la banquette arrire du camion. Les premires parties. Dgoter une premire partie est une occasion en or de provoquer une rencontre avec une tte daffiche avec qui vous partagez un style et un public. Le parrainage est le prcieux ssame - malheureusement bien trop rare - qui peut permettre un groupe de gagner des annes de dveloppement... La chose est loin dtre aise. Beaucoup de botes de tour imposent leurs premires parties aux programmateurs. Cest en quelque sorte ses seconds couteaux . Le booker, fort de la notorit de ses ttes daffiche, a alors tout le poids ncessaire pour imposer des groupes quil a lui-mme en nursery afin que ces derniers profitent du public des poids lourds de son catalogue. Comme nous allons laborder plus tard, les premires parties sur des vnements denvergure se monnaient

en espces sonnantes et trbuchantes au pays de lUnion Jack (pratique hrite des USA). La baisse des aides publiques en France pousse inexorablement lautonomie financire des festivals. Dans la prochaine dcennie, cette tendance risque de fortement se gnraliser dans lHexagone Les cafs-concerts. En France, les temps sont durs pour les petites structures comme les cafs-concerts. Pour payer un groupe 300 , un patron de bistrot doit couler peu prs 200 demis 2 le soir du concert pour tre zro (hors frais SACEM et salaire du personnel !). Avec une moyenne de 2 demis par individu cela veut dire quil faut une centaine de personnes dans ltablissement pour que le tavernier ne perde pas dargent ! En sachant cela, prenez en compte plusieurs critres : la capacit, la notorit du lieu et le profil du patron du bar. Beaucoup sont des passionns de musique qui veulent avant tout offrir un concert leurs habitus sans trop perdre dargent (tout en ayant une volont de fidlisation de leur clientle). Et oui, exit le vieil adage du patron de bar qui exploite les ptits groupes pour se faire du beurre sur leur dos ! Nannoncez jamais de prix direct mais une fourchette : on prend entre 200 et 400 selon la capacit du lieu et nos frais de route . Si vous ne rapportez pas du public dans son bar, vous ntes pas en position de force pour ngocier quoi que ce soit, laissez-lui couper la poire en deux. Pour gratter un peu, mettez dans la balance que vous vous trimbalez avec votre systme son, que vous fournissez une trentaine daffiches, que vous pouvez en remettre une couche au niveau com.

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Dans les cafs-concerts qui tournent bien et dans lesquels vous rapporterez du public, vous pouvez esprer un jour ngocier votre prestation dans les 600 The Pubs. Au Royaume-Uni, le contexte est plus favorable aux petits lieux de diffusion comme les pubs ou les bars branchs. Les britanniques ont toujours eu une culture plus forte que le continent pour sortir boire des pintes entre copains, plutt que de faire une teuf prive tranquille la maison. Bref, ils sortent plus (y compris les filles)... donc consomment plus dans les bars, qui tournent mieux, mme si les habitus notent un certain effritement depuis quelques annes. On ne vous apprendra rien en vous disant qualler au pub 17h en sortant du boulot le vendredi soir est une institution. Le public y est donc trs divers, toutes les tranches dge y sont reprsentes, confrant leur atmosphre inimitable ces vritables lieux de rassemblement populaire. Et a, videmment, les groupes qui jouent en live dans ces endroits en profitent. Les cachets esprer en jouant dans ces endroits varient entre 80 et 300 , en fonction de leur notorit, de celle de votre groupe, mais aussi du nombre de zicos qui le composent. Parfois les propritaires demandent une facture au groupe pour le payer, mais cest rare... A noter : si votre groupe russit remplir le bar lors de sa premire date, vous avez toutes les chances quon vous demande de revenir quatre, voire cinq fois dans lanne. MAIS, car il y un gros mais dans tout ce bel optimisme... en dehors des trs grosses agglomrations, le spectre artistique de ces

lieux est trs rduit. En gros, il faut faire du folk/ rock, de lacoustique... Sinon vous ne serez tout simplement pas diffuss. Et ouais, dsol, mais en dehors du crneau trs grand public , trs peu de place - voire pas du tout dans certains coins - pour les groupes mergents, et mme professionnels, qui font dans loriginalit . Les tenanciers connaissent leur business et leur public et vitent soigneusement tout ce qui dcoiffe. Shame ! London, Paris mme combat : le PAY to PLAY. Payer pour jouer, vous avez dj entendu parler de ce principe ? Et oui, a fait mal entendre, mais a existe ! Si vous connaissez dj, cest srement que vous avez commenc contacter des cafsconcerts sur Paris ou des pubs sur Londres. Car voil la tendance lourde de ces dernires annes dans les deux capitales, quasi impossible viter si vous tentez de jouer un jour dans lune ou lautre (et quon commence dj trouver dans les villes de moyenne importance...). Alors, me direz-vous, pourquoi tant de haine ? Cest simple : dans ces villes immenses, les talents cachs qui veulent se faire dcouvrir sont lgion. Non seulement tous les locaux, mais aussi tous les bouseux qui veulent monter la capitale. Et les lieux de diffusion eux, dans des cadres ultra-urbains comme ceux-l, ne se multiplient pas (contrairement aux pains dans certains groupes). En outre, et cest loin dtre un dtail, il faut savoir que les baux commerciaux pour un petit bar dans Paris intra-muros se ngocient, au minimum, aux alentours de 150 000 (avec un loyer de 1 200 en plus chaque mois), et Londres autour de 140 000 (+ 2 000 de loyer !). Nul besoin dtre Einstein pour calculer le nombre astronomique de binouzes que le bistrotier doit

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couler avant de pouvoir se dgager un salaire Rsultat : le nombre dartistes qui veulent y jouer ajout cette incroyable pression immobilire encouragent les propritaires louer leur scne aux groupes qui veulent sy produire. Attention, il arrive que ce type de deal soit dguis . A Paris, on ne vous demandera pas forcment de payer cash, mais plutt de vendre 60 ou 80 entres payantes vos fans pour accder la prog. Cela permet au bar de sassurer un minimum de clientle ce soir-l et dengranger une premire entre dargent sans avancer le moindre kopeck. Si bien que, si vous narrivez pas vendre vos 80 places 6 , cest pour votre poche ! Sur Londres, le style est plus direct. Tous les pubs avec une petite rputation demandent un billet de 200 minimum pour accder leur programmation. On peut aussi voquer ici une pratique hyper rpandue dans les pubs accueillant des groupes mergents : le paiement des groupes en fonction du nombre dentres quils gnrent. Pour a, un employ demande lentre chaque personne du public quel groupe elle est venue voir et le note sur un petit carnet. A la fin de la soire, on compte les petits btons de chaque groupe et les recettes des entres sont divises au prorata de ce sondage... Pas hyper constructif pour que les groupes jouant dans une mme soire sentraident et apprennent bosser en collectif Comment accder aux salles ? SOLUTION 1 : Se faire identifier et pariciper En France, ces salles sont pratiquement exclusivement finances par des subventions publiques. De ce fait, leurs modes de gestion

doivent tre transparents et rendus publics. Il est alors possible dintgrer la structure en devenant tout simplement adhrent puis, pourquoi pas, un jour intgrer le conseil dadministration. Si vous rsidez dans le coin, assistez aux assembles gnrales, faites entendre votre voix. Faites-vous identifier et participez la vie de la structure en bossant comme bnvoles sur leurs concerts... Cela permet den connatre un peu plus sur leur fonctionnement interne et dapprendre galement le boulot que demande lorganisation de concerts. Ces salles bnficient de contacts privilgis avec lensemble des acteurs culturels de leur rgion. Si vous grez vraiment comme des btes, elles peuvent tre les ambassadrices idales pour prsenter votre projet dautres programmateurs. Faites galement en sorte que votre demande (premires parties, conseils, prprod.) cadre avec les missions pour lesquelles ces grosses structures sont subventionnes. SOLUTION 2 : Autoproduire son concert Lautre possibilit, mais pas la plus conome, est de produire soi-mme sa date en louant une salle avec le personnel technique. Une salle comme le Mange Lorient (jauge de 350) cote seulement 600 avec techniciens son, lumire et deux personnes la scu. En rajoutant le catering et les frais de com on arrive moins de 1 500 . Il faut 300 personnes 5 pour rentrer dans ses frais. Rien dimpossible si lon se met plusieurs groupes motivs. Certaines salles, conscientes du risque financier que prennent les groupes, peuvent lcher le bar.... Si vous arrivez ngocier ce confort financier, vous aurez deux fois plus de chances dquilibrer votre budget.

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SOLUTION 3 : tre un ovni musical que tout le monde sarrache Alors l, malheureusement, le talent ne sachte et ne simprovise pas. Une fois de plus, seul le public dcide si oui ou non votre projet est vou de grands desseins. Tu es extrmement dou(e), tu as un(e) frangin(e) mga-canon que tu fais chanter en play-back, lhumour de Mister Bean et Coluche runis, quelquun de hype et populaire dont tout le monde recherche la compagnie et bien tu fais partie de cette catgorie. Sinon tu peux postuler pour pousser du Fly Case et faire partie de lillustre famille des artistes incompris. SOLUTION 4 : tre un bon pote du dirlo ou du programmateur Ta mre est lue, ton frangin chroniqueur aux Inrocks ou tu es tout simplement un mec trop cool avec une grosse culture musicale, macqu avec la frangine du dirlo. Sauf que si ctait vrai, tu ne serais pas en train de lire ces lignes... Jouer ltranger. Le rve amerloricain, la conqute des steppes sibriennes, cheval sur ton pied de micro, un solo de batterie en pagne au sommet de lAyers Rock en compagnie daborignes et de koalas en transe... Quel groupe de zikos na jamais effleur lespoir, une mousse la main, 3 heures du mat dans les loges, de raliser lun de ces rves ? Plusieurs solutions existent, il faut dabord comprendre que la France a toujours ce vieux rve de rester le phare culturel quelle fut au XVIIIe sicle. Bien que le monde ait profondment chang, sa politique culturelle au niveau mondial est fortement influence par de vieux restes issus de son pass colonial. Pour cela elle a dvelopp des rseaux :

Les alliances franaises : Elles ont pour objectif de servir la langue franaise et de promouvoir la diversit culturelle travers un rseau de 968 centres et instituts culturels rpartis sur lensemble de la plante. Ces organismes programment tout au long de lanne des artistes francophones. Si vous voulez voir du pays, que vous chantez dans la langue de Molire et que votre projet est mr, artistiquement parlant, FONCEEEEZ ! La chose est ouverte, mme aux groupes en autoproduction. Crise oblige et le prix du carburant galopant, il est important de souligner quavec les baisses de financements publics les petites formations de deux ou trois musiciens ont beaucoup plus de chance de senvoler vers dautres cieux... www.alliancefr.org/ Le Bureau Export : Ce dispositif franais sadresse des groupes en dveloppement et encadrs par des professionnels. Financ par les pouvoirs publics et les socits civiles de producteurs phonographiques (SCPP/SPPF), lobjectif de cet organisme est daccompagner la filire musicale franaise dans le dveloppement de ses artistes linternational, dans le domaine des musiques actuelles mais galement des musiques classiques. En gros, si tu veux infiltrer ce petit milieu, il te faut monter un label indpendant ayant pignon sur rue et faire en sorte quil soit repr par lensemble des professionnels du secteur. Cest un boulot de titan qui demande du temps et beaucoup de comptences... Lunique cl pour toucher ce rseau est donc de parvenir signer avec un label reconnu. www.french-music.org/bureau-export.html

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Le circuit alternatif A lre du numrique, entrer en contact avec des passionns de zik lautre bout de la plante est dsormais simplissime si lon baragouine deux trois mots dans la langue de Shakespeare. Lobjectif est donc daller porter la bonne parole de ton groupe devant dautres publics tout en bouffant local et en te remboursant tes frais de route. Ici, pas de cachet, pas dhtel 3 toiles ni de concert devant 2 000 personnes... Dans ce cas de figure, cest plutt dodo sur un canap miteux,

blotti contre le chien du copain-keupon-dela-frangine-du-mec-qui-programme-le-petitconcert-dans-un-village-paum-du-Sud-Est-dela-Tchtchnie-figurant--peine-sur-une-cartemme-pas-postale . En rsum, cest dabord un concept pour voyager gratos... Cest surtout une exprience ingalable pour cimenter le groupe, qui vous donnera coup sr des souvenirs inoubliables raconter les soirs dhiver au coin du feu.

CHERCHER SES CONCERTS


LE PHONING : mode demploi. Cest LA plus grosse part de boulot dans le dveloppement de groupes ET la plus ingrate ! tre en position de demande face quelquun est loin dtre agrable, surtout si lon effectue ce travail de dmarchage aprs avoir perdu la courte paille contre les autres membres du groupe... Autant dire tout de suite quil faut possder un minimum de fibre commerciale pour remplir cette tche. Ce quil faut se mettre en tte, dans un premier temps, cest que des coups de fil comme vous vous apprtez passer, les programmateurs comme les patrons de bistrots, ils sen bouffent au minimum une vingtaine par jour. Le but du phoning est donc de faire en sorte que ton interlocuteur clique sur le lien que tu lui as transmis dans un mail, ou quil mette le disque que tu lui as envoy dans son ordi, et ce, avant quil ne tombe malencontreusement dans la poubelle 6 petits tuyaux tous simples pour dmarcher Rgle n1 Ne jamais solliciter ou tre en position de demandeur dans son premier coup de fil. Rgle n2 Toujours sintresser la personne que lon a en face de soi, ou au bout du fil Rgle n3 Pour les patrons de bistrots, ne jamais appeler lheure de lapro (cest l quil fait son chiffre). Pour un programmateur, ne jamais appeler le matin (il rpond ses mails). Rgle n4 Ne jamais parler pognon sauf si on te le demande. Rgle n5 Si possible toujours proposer son aide (relayer une information, support com, etc.) Rgle n6 Appliquer les rgles n1 & 2 scrupuleusement afin de franchir les barrires qua dresses son interlocuteur.

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Toujours sintresser lautre, son travail, ses ralits. Bref, comme dans la vie de tous les jours, ne pas tre focalis sur son petit nombril et bien garder lesprit que tu tadresses un tre de chair et dos, qui a aussi ses joies et ses emmerdes. Pour cela, chaque coup de fil demande un petit travail de prparation : va fouiner sur le Net pour connatre la programmation ou le projet culturel du lieu, son historique, sa gense, ses problmes (et ouais, va falloir bosser un peu !). Bref, tu dois matriser ton sujet au poil pour appliquer les rgles n2 & 5. Exemple avec un patron de bar (pour les Frenchy, le tutoiement est de rigueur) : - Salut, je me prsente : Bob, de Bachibouzouk Trio. Un pote moi qui joue dans les Crevards Dplums sest produit chez toi le mois dernier. Il parat quil y avait de lambiance. Je tappelle pour savoir si tu fais toujours des concerts. L, le mec te dit oui ou tenvoie balader. Dans lHexagone, beaucoup font des concerts sans licence dentrepreneur de spectacles et peuvent tre suspicieux en pensant que cest un truc, genre un gus de la SACEM qui essaye de les piger. En gros, il faut la jouer cool attitude et mettre en confiance le client en lui citant le nom dun gars dun groupe quil a dj fait jouer chez lui. Si ce dernier te dit quil fait toujours des concerts, cest quil toffre une ouverture. Tu peux alors embrayer. - Excellent ! Et a va, on te mne pas trop la vie dure avec le bruit? (Rgle n2) ? Cest l quil faut ouvrir grand ses oreilles : si tu tintresses vraiment, le mec va te raconter son environnement, les contraintes sonores / le type de public / les groupes qui sont passs chez lui

/ ses rapports avec la municipalit / le type de soire qui marche. - Et sinon, au niveau zik quest-ce que tu coutes ? (Rgle n2) L, sans te mouiller, tu verras si ton groupe a des chances de passer un jour dans son rade. En plus, tu en sauras plus sur ses gots musicaux. Parler musique entre passionns a rapproche et a fait tomber pas mal de barrires. Cest peut-tre mme le seul point que vous pouvez avoir en commun. Au bout dun moment le mec te demande forcment de quel instrument tu joues, quel style de Zik vous faites. SURTOUT ne ttale pas trop sur ton cas et embraye avec la rgle n2 pour chercher dautres infos en faisant appel sa connaissance des acteurs du secteur. - Sinon tu connais des ptites assos ou dautres bars dans le coin qui organisent des concerts ? L tu ouvres tes esgourdes 180 degrs et tu notes toutes les infos glanes. Si tu habites dans un rayon dune trentaine de bornes, il faut passer voir. Une bonne poigne de mains et une bonne rigolade autour dun verre valent tous les coups de fils du monde. De plus, te dplacer en dit beaucoup. En gros, tu fais leffort de te dplacer pour dcouvrir son lieu lui - Super content davoir eu cette petite discussion avec toi. Tu es quand derrire ton bar ? On va passer se vider une petite mousse chez toi et par la mme occasion on te dposera un ptit skeud des Bachibouzouks. On serait super content davoir ton avis sur ce que lon fait... L, tu fais appel son avis de mlomane, voir dexpert . a peut flatter lego de certains mais le but de cette manuvre est tout de

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mme davoir un avis autre que celui de la bande de potes qui trouve toujours super gnial ce que vous faites (mme si vous tes totalement armoires et dsaccords) Avec une asso qui organise un festival le tutoiement est aussi de rigueur, in France : Toujours la rgle n2 : Prendre des nouvelles au niveau de la frquentation sur ldition prcdente, le nombre de bnvoles, la qualit des concerts, la mto... Appliquer la rgle n5 : Proposer ses services en tant que bnvole. Accder une prog. de festoche (si en plus ton groupe ne fait pas de billetterie) peut se faire aussi de lintrieur. Certaines trs grosses machines montent de petites scnes dcouverte pour faire jouer les groupes des bnvoles et des copains. Pour parler clair et prcis, les gros festivals qui se sont professionnaliss sont dpendants de toute une arme de bnvoles. Si ces derniers taient obligs de payer ces mmes personnes le festival mettrait la cl sous la porte. Certaines productions de festivals offrent donc cette ouverture pour fidliser leur quipe. Bosser en tant que bnvole sur des festivals va largir considrablement ton rseau tout en rencontrant un tas de personnes que tu naurais jamais pu rencontrer enferm dans un studio de rptition. Avec une structure culturelle ou une SMAC Salle Musiques Actuelles Conventionne. Ici, on change totalement de codes et de rseaux. Ces structures sont subventionnes largement et trs institutionnalises en France. Pour faire simple, si tu nes pas identifi et que ton groupe nest pas parrain par lune des structures de ce

rseau, apprtes-toi galrer svre et croiser le fer version Han Solo dans lEmpire contreattaque. Si tu es teigneux, obstin (voire pire...), lobjectif est de forcer le barrage du standard tlphonique L, mec, a devient coton et tu as intrt tre sacrment inventif et un trs bon orateur pour parvenir avoir la personne que tu veux au bout du fil. La question qui se pose alors est de savoir si le jeu et tout le temps pass en vaut la chandelle... Est-ce vraiment le bon moment de faire identifier ton projet artistique auprs de ces personnes ? En gros, si ton projet na pas dclench un bouche oreille consquent auprs du public, pargnetoi cette peine. Cest que ta proposition artistique nest pas encore mre, ne fdre pas, ou tout simplement ne cadre pas avec le got du programmateur. Dans les hautes sphres du Music Business, cest la grande foire des egos. Un programmateur te programmera et ne parlera de toi que si cela apporte une bonne plus-value son image. Nous sommes sur le mme ct humain qui te fait partager une vido sur Facebook. A savoir, te faire mousser auprs de tes potes parce que tu as la primeur de linfo. Nous invitons les programmateurs de festivals, labels, SMACS et structures culturelles nous faire un don pour ce service rendu leurs vaillantes standardistes. www.la-fedurok.org Grer des bases de donnes. Vous avez aim les tableurs de compta ? Vous allez adorer les tableurs pour grer vos contacts ! Cest ltape invitable quand on commence chercher des dates et si lon veut agrandir son rseau, sans semmler

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les pinceaux. Ici, rien de compliqu, juste un peu dorganisation. Il suffit de construire un tableur avec : > Le nom des pubs, festoches, SMACS... bref tous les endroits o vous souhaitez jouer.

> Leurs coordonnes tlphoniques, lectroniques et postales. > Tous les contacts que vous avez eus avec eux. > Les esthtiques musicales programmes

STRUCTURE SITE TYPE STYLE MAIL ADRESSE VILLE CODE POSTAL

Titi twister Sew Machine www.titi.com Festival Electro Sex@titi.org 21340, av Elpaso AD 666, MEX Death Valley (+)52342789564

Le PoneyFringant/Aragorn www.lepf.fr Salle de concert Chanson franaise aragorn@hotmail.fr 12, impasse du Crieur Bree la comt (+)9934 34 23

Chez Jojo Chez jojo.fr Cafconc Rock jojo@gmail.com Boudiguen Querrien city 29310 Tl le 25/04/12. Gros ftards. Date Ok pour le 27/09. Cachet ngoci 500 + bouffe + hbergement + liche volont. 1 pack promo le 25/04/12

RETOUR BOOKING

Tl le 03/04/12, 2 QI Accueil glacial au dbut mais plus sympa sur la fin.

Super contact en visu, le 24/04/12. Va faire couter la maquette Sauron mais est dj bien partant.

ENVOI PACK PRO RELANCE QUOI FAIRE

Non A recontacter pour Halloween. Envoi mail prsentation du groupe avec lien ReverbNation

2 pack promo le 25/04/12. Rappeler pour savoir si bien reu. Rappeler la prochaine clipse.

Envoi de 80 affiches + fiche tech et plan scne.

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COMMENT TOUCHER UN PROGRAMMATEUR : MODE DEMPLOI


Walou ! Question combien pineuse lorsque lon est un groupe autoproduit, sans grosses huiles qui vous poussent le train... Vous tes seuls dans votre coin, ne connaissez personne dans le milieu, totalement inds ? Alors ce ptit texte est fait pour vous. Premire rgle : ne pas harceler. Harceler les programmateurs, cest une chose ne surtout pas faire... Cest le meilleur moyen de les faire fuir et de vous couper dfinitivement de leur ventuel soutien. Si votre groupe commence drainer un certain public dans votre ville, soyez certains quils seront les premiers au courant et quils ne manqueront pas de venir vous voir en concert. De plus, tre le premier avoir dcouvert et soutenu de tout jeunes artistes prometteurs est le petit point faible de tout programmateur qui se respecte, et ce quel que soit son niveau. Gardez galement cela en tte lorsque vous tes en qute dun manager. Un bon manager doit tre quelquun qui doit savoir marcher sur des ufs, ne pas trop ouvrir sa gueule et placer les bonnes pices sur lchiquier quand il le faut. Si votre projet est crdible et quil fdre rellement un petit public, les programmateurs du coin verront en vous une trs bonne premire partie pour attirer du monde dans leurs salles ou festivals. Ils peuvent avoir leurs gots musicaux, mais la pression conomique grandissante force ces derniers rentrer dans une logique de rentabilit. Cibler les programmations : Dans un premier temps, il est essentiel de cibler les diffrents types de programmations que le groupe peut intgrer : Les programmations tout public (concerts en plein air gratuits souvent organiss par les mairies, offices de tourisme, associations, etc.) Les programmations plus spcialises (celles que lon retrouve sur les salles et les festivals diffusant les Musiques Actuelles) Les programmations commerciales (ttes daffiches nationales et internationales, varits, covers du mga festival au gros camping blind de touristes) Les programmations dcouvertes (cafsconcerts, lieux privs et autonomes, tremplins, premires parties), marginales car souvent dficitaires... Cerner le type de programmateur que lon veut approcher : Les objectifs dun programmateur sont en adquation avec la structure au sein de laquelle il travaille. Il est vident qutre programmateur dans un festival denvergure europenne comme le Hellfest ou dune salle underground reprsente deux approches diamtralement opposes de ce mtier. La programmation dans les grosses structures et structures de taille intermdiaire : faisant face des cots de production prohibitifs, le boulot du programmateur sera dengranger un maximum

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de billetterie en fdrant un maximum de monde autour de ttes daffiche nationales et internationales. Par souci de rentabilit commerciale, les programmations se font de manire souvent unanime et uniformise. Dans les petites salles (jusqu 300 de jauge) et petits festivals (jusqu 3 000 de jauge) : ces lieux bnficient de moyens beaucoup plus modestes. La programmation mle ttes daffiches intermdiaires et groupes en dveloppement. Si vous lisez ces lignes, cest ce type de programmateurs quil vous faut convaincre... Les clubs et les cafs concerts : le programmateur est souvent un taulier passionn de zik voire ancien zikos. Son objectif est de fidliser une clientle autour de son lieu en leur faisant partager des lives brlants comme des boulets de canon. Enfin, pour finir, une espce de programmateur (et pas des moindres) que lon peut retrouver dans tous les types de programmation : les plus proches de nous, musiciens, mais malheureusement aussi les plus rares. Avant de pratiquer un mtier (sic), ce sont avant tout des amoureux invtrs de toutes les musiques, des encyclopdies vivantes qui sauront vous dire quels musiciens taient prsents telles sessions de studio, quelle rdition dun album de 72 de tel groupe garage a t rdite en septembre 84 ou la couleur du slip de Jim Morrison au Madison Square Garden en 69, etc. Ces gaziers l, sils sont vraiment convaincus par votre projet, se mouilleront en vous programmant mme si votre groupe ne rameute que 10 pels en concert...

Comment parvenir toucher un programmateur ? Pour commencer aborder ce sujet, il faut bien se mettre en tte que celui-ci reoit ( peu de choses prs) un, voire plusieurs albums, une centaine de mails et des dizaines de coups de fil par jour. Il faut donc concevoir que temporairement parlant, mme avec la meilleure volont du monde, celui-ci ne peut rpondre toutes les sollicitations. Il doit donc filtrer lensemble des propositions reues selon certains critres : En premier lieu la proposition artistique. Il faut que votre groupe corresponde aux couleurs, aux ambitions du programmateur. Pour faire simple un groupe de rock celtique ou de reprises qui envoie sa dmo un festival qui promeut lIndie Rock, gagnerait temps et argent en ciblant convenablement son booking. La fiabilit du groupe. Est-ce que ce dernier est suffisamment structur pour honorer ses engagements ? Est-ce un projet suffisamment solide qui ne splitera pas entre le temps o il sera programm et la date o il doit se produire ? Cest ici aussi que le matos com avec lequel on travaille est particulirement important : avoir une structure juridique, un visuel accrocheur, une plaquette de prsentation, le fameux mail HTML, sont autant dlments qui apporteront de la crdibilit votre projet aux yeux du programmateur lambda. Se faire reprer : Il y a les solutions les plus connues : rentrer dans les bonnes grces des programmateurs des gros festivals. Ceci a pour effet de vous donner notorit et crdibilit sans autre mdiatisation derrire : les autres programmateurs vous donneront plus de crdit aprs un passage

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remarqu sur ces vnements. Mais surtout, ne vous avouez pas vaincus si ces circuits vous snobent, il existe mille manires de prsenter votre projet devant un public de masse (offs de festivals, multiplier les dates mme juste dfrayes, les clubs...). Il y a une chose que lon a tendance oublier lorsque lon est zikos et que lon a la tte dans le guidon : cest le public qui a le dernier mot et qui dcide de la carrire dun projet. Un peu de mthode. Travailler avec des supports adapts : La grande priorit, loin devant tout le reste, cest de dmarcher avec une bonne vido dun de vos lives . Un groupe est avant tout jug pour la qualit de la prestation quil dlivre sur scne. Sans un support visuel de qualit de ce type, vos chances dintgrer des programmations de qualit seront quasi-nulles. www.dailymotion.com/video/xcjcbd_mac-abbe-etle-zombi-orchestra-votr_music Comment transmettre sa musique ? > Par mail : ces derniers doivent tre concis et comporter un descriptif (nombre de membres ? Qui fait quoi ?), les dates de concerts, les visuels du groupe, les couleurs et influences musicales, des rfrences, et surtout deux liens directs vers du live et votre site. Simplifiez au max le boulot du programmateur. > Lenvoi dalbums par la poste bnficie encore dun excellent impact auprs des programmateurs car de moins en moins de groupes envoient une galette physique et la plupart ne communique que par mails. Le support physique est un excellent objet de marketing si un bon visuel est au rendez-vous...

Valorisez vos bonnes dates de concert et faites en sorte que les programmateurs sy dplacent : accs backstage, si vous jouez en premire partie dune tte daffiche (la prsence de rseaux pros peut les dcider se bouger), open bar sur les dates promotionnelles que vous organisez vous-mmes, plateau de groupes... Bref, soyez stratgiques... tablir une communication web intelligente et pas intrusive : donnez des news courtes et concises lors des tapes cls de la vie de votre groupe (inutile de pourrir la bote mail dun programmateur pour lui annoncer que vous faites le Battle pourri de Tinyholeton). Les newsletters sont galement trs efficaces pour prsenter une tourne ou une actualit de choix. Essayez de personnaliser les relations : plus vous aurez des atomes crochus avec un programmateur (comme des gots musicaux, une vision commune du milieu), plus ce dernier sera enclin dcouvrir votre univers ou vous rpondre au tlphone. Un exemple classique de dveloppement par la scne... Pour beaucoup, lascenseur du succs est hors service alors soyez patients et prparez-vous devoir utiliser lescalier de secours, une marche la fois Les prmices : la premire dmo Au dbut de la vie dun groupe chacun doit faire preuve dabngation pour mettre le projet sur les rails. Ds lors que le projet est mr artistiquement parlant, il faut commencer par enregistrer une dmo de qualit. Des studios associatifs proposent des prestations franchement honorables pour un tarif modique.

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Prenez le temps de prparer cette tape capitale en enregistrant vos rptitions et en faisant des rcoutes collectives. Vous gagnerez un temps monstrueux le jour de lenregistrement et optimiserez ainsi le rsultat. Surtout, soyez patients, rflchissez bien avant de mettre quoi que ce soit sur le Net ou denvoyer vos dmos. Une image ngative peut vous coller longtemps la peau Jouer, toujours et encore ! Choses faites, il faut alors jouer un maximum, mme gratuitement ou dfray : concerts de soutien, tremplins, petits lieux de concerts et offs de festivals sont autant doccasions pour parvenir rayonner rapidement rgionalement. Ensuite, JOUEZ TOUJOURS PLUS. Puis vient en parallle les tournes dans les cafconcs (pays entre 0 et 500 ), lachat dun premier camion (2 000 ), lacquisition dune petite sono (pour 1 500 il existe des petits systmes vraiment pas trop mal), les premires affiches/stickers (600 pour 3 000 affiches, 5 000 stickers), les frais de pressage du premier disque (env. 1 600 SDRM comprise pour 1 000 exemplaires botier cristal). Il faut donc environ 6 000 de trsor de guerre pour financer tout a : environ 30 dates en cafsconcerts, frais de route dduits si tout le monde est daccord pour jouer gratos la premire anne dexistence du groupe. Un rythme soutenu dans le temps prouvera galement les envies et les motivations de chacun au sein du groupe. Vient alors le temps de constituer une structure juridique type association de 1901, louverture dun compte bancaire, la demande dune licence dentrepreneur de spectacles auprs de la DRAC (Direction rgionale des affaires culturelles).

Vous pouvez galement tlcharger des statuts taills sur mesure sur le forum ainsi que tous les formulaires ncessaires pour ouvrir un compte bancaire. IMPORTANT : linscription la SACEM (droits dauteur), la SPEDIDAM et lADAMI (droits dinterprte) seront aussi ncessaires lors du pressage de votre disque pour rcuprer une partie des droits SDRM (Socit des droits de reproduction mcanique) verss. Cet argent vous appartient, ne loubliez surtout pas. Organiser avec dautres groupes de votre rgion des concerts peut tre aussi un excellent moyen de mutualiser vos publics respectifs. La solidarit fait la force. Il faut galement savoir se filer les bons plans entre groupes, si chacun joue le jeu tout le monde est gagnant en fonctionnant ainsi. Si ce niveau un petit public fidle vous suit, vous tes sur la bonne voie. Il vous faudra alors tisser un rseau de partenaires solide pour bnficier dun maximum de dispositifs daides financires (aides la cration / aides la diffusion des musiques actuelles / bourse Envie dAgir / subventions socits civiles). Cela ne cote rien et ne peut quapporter de leau votre moulin et du vent dans vos voiles. Laccueil positif des acteurs des musiques actuelles pour votre projet peut tre un bon coup de pouce pour tre vite confront un public de masse mais cela ne fait malheureusement pas tout, loin de l... Ce nest pas une horde de programmateurs quil faut seulement convaincre, mais des centaines de personnes devant qui vous aurez loccasion de jouer durant les premires annes du groupe. Gardez bien en tte que cest toujours le public qui a le dernier mot Un ptit Rockumentaire pas mal foutu du tout : www.dailymotion.com/video/x4jm94_teaser-laroute-est-longue_shortfilms

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LES CIRCUITS DE DIFFUSION ALTERNATIFS


Le mouvement FREE / RAVE. Une Free, cest ce quon appelle une Zone dAutonomie Temporaire (Z.A.T.), et contrairement ce que la majorit pense, il sagit surtout de rassemblements qui sont loccasion de vivre des expriences uniques et fortes de respect et de partage. Pour commencer, la Free est une exprience que se VIT. Le premier enseignement, vous lobtiendrez en vous rendant sur la teuf. Cest l que les gens changent et o vous pourrez comprendre le vritable esprit qui rgne sur ces vnements. Les personnages que vous y rencontrerez vous diront quils veulent rester en marge et ne pas intgrer le systme, cest pour cette raison quon ne trouve pratiquement jamais aucun texte ou bouquin qui dcrit lunivers de la Free. On va donc juste vous glisser quelques infos de base. Aprs, vous de vous dmerder ! Pour vous lancer dans la Free, il vous faut videmment un minimum de matos. Vous pouvez lacheter neuf, mais pour commencer orientezvous plutt vers danciens sound systems ayant dj une bonne exprience, et peut-tre du matos revendre, ou du moins des contacts pour en trouver. Sans parler de toutes les expriences et connaissances quils pourront vous transmettre. 5 KW de son, cest cool pour dbuter. Pas besoin de 3 tonnes. Bien rgl, un petit systme avec un bon rglage, a pte ! Artistiquement, il existe des tonnes de diffrents courants (Trance, Dub Step, Drumn Bass, Jungle, Tribe, Hardteck, Hardcore, Gabber, et jen passe...). A vous de trouver celui qui vous plat, afin de crer votre son. Maintenant, un truc un peu plus srieux Vis-vis des autorits, toujours garder son calme, mme si ce nest pas toujours simple. Si vous perdez rgulirement votre sang-froid, vous perdez votre crdibilit avec Prenez le temps de vous familiariser avec les autorits, de vous faire connatre et de montrer que vous tes srieux. La crdibilit, a passe par une nuit sans embrouille, cest--dire pas dintervention pompier ou de trucs du genre... Par exemple, un petit reprage sur le parking pour voir qui est l et pour sentir lambiance (quasiment toujours excellente) permet de savoir avec qui la soire va se drouler. Ensuite, niveau orga, monter une asso 1901 avec sa trsorerie et des personnes qui grent un minimum la paperasse, a montre que votre Free repose sur des piliers plus stables. a va vous permettre de lorganiser de manire plus concrte : choisir le terrain, prvoir des toilettes sches, des containers et des poubelles, avoir un fonds de caisse Voil. Pour finir, noubliez pas, la drogue nest pas un jeu. La musique oui ! RAVE ON ! www.dailymotion.com/video/x1kum2_ reportage-free-party-itv-environnem_music Les squats. Les squats sont des lieux occups illgalement par des militants de la cause libertaire. Plutt

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orients vers le punk et les musiques dites extrmes ces lieux indpendants vocation artistique sont prsents autant en milieu rural que dans les friches industrielles. Ces lieux de diffusion phmres sont le relais culturel indispensable pour les musiques trs peu - voire pas du tout - programmes dans les salles traditionnelles. Sur le mme concept que les Frees, lentre des concerts se fait prix libre et le peu dargent rcolt sert dfrayer les groupes et payer la bire... Il existe un rseau informel, et lorsque vous commencez jouer dans ce rseau alternatif, prvoyez un bon vieux mercos car vous pouvez vous attendre tourner dans lEurope entire. Il nexiste bien videmment aucune base de donnes rfrenant ces lieux, leur dure de vie tant trs limite dans le temps. Si vous voulez tourner dans ce rseau, une seule mthode : jouer dans 2/3 squats de votre coin. Les personnes du lieu vous orienteront invitablement vers de nouveaux squats dans dautres rgions (ou dautre pays). Dans le rseau des squats, plus vous vous produisez, plus vous jouez de plus en plus loin... Rinventer la formule concert. Crer lvnement de toute pice sur le principe du happening : Sortir du modle classique location de salle de spectacle / promotion, affiches flyers, en investissant des lieux improbables comme de vieux btiments industriels du dbut du XXe sicle, un arboretum, une serre victorienne, une crie, etc. Le principe est de dpayser le public en apportant une touche exotique lvnement. Une dco inventive, des ides danimations participatives afin dencourager la rencontre entre les gens sont autant

dingrdients essentiels mixer afin dattirer un nouveau public. Il faut crer des concepts de soires poilantes et faire en sorte que les gens qui ny sont pas se disent : P on a loup a. Faut surtout pas louper la prochaine ! Le mtier de producteur de spectacles... Cest un travail qui demande une sacre dose dinventivit, du sens organisationnel, du rseau, etc. www.lelama.fr www.soul-kitchen.fr/18026-video-concertarchive-un-happening-a-paris www.spi0n.com/une-rave-party-silencieuse/ Sensibiliser les gens en diffusant la musique l o on ne lattend pas Surprendre et tonner tout en prsentant des projets musicaux en adquation avec le public cible. A quels endroits et quels moments se trouve concentr un public large et vari ? O et quand est-il en situation de non stress donc plus particulirement ouvert recevoir un message musical ? En vacances et sur les plages, par exemple. Allez, cest parti pour une tourne RNR des plages en pleine priode estivale. Un bon cametard, quelques autorisations, un peu de son et en avant la musique ! www.youtube.com/watch?v=DBuSBszFyb8 Lexemple des Blitz TOMAHAWK. Il est de notorit internationale que dans le pays de Voltaire on manifeste pour un oui pour un non (cologie, social, ducation, systme de sant, retraites, prix de lessence).

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Ces rassemblements naturels reprsentent une niche potentielle de public runi un moment et en un lieu donn. Souvent la plupart des gens prsents nont jamais pouss la porte dune salle de concert. Et bien voici loccasion rve de leur montrer ce que vous avez dans le ventre, tout en leur apportant une super animation. Les Blitz requirent relativement peu de moyens techniques : une petite remorque, cinq pratos pour une petite scne, une petite sono, un groupe lectrogne 3KW et on balance le son ! Question rgie, cest trs lger. Il faut compter 50 min. de montage, 45 min. de set et 30 min. de dmontage. La sincure car zro affiche et aucune communication assurer (vu que le public est dj sur place)... Une demi-journe de boulot seulement pour toucher un maximum de personnes. Et avec un chapeau qui passe, on rembourse facilement un plein dessence. Que demande le peuple ? Se rapprocher galement dassociations humanitaires, cologiques ou sociales reprsente de nouvelles terras incognitas o le combat pour la diversit culturelle intresse et mobilise. Chacune de ces organisations organise ses vnements phares annuels et, en change dune scne, de groupes et dun systme son gratuit, elles sont gnralement enthousiastes pour accueillir des groupes inconnus du grand public. Mutualisation des rseaux : contacter les groupes et assos des rgions vises. Dans le mme esprit que les Blitz et les vnements alternatifs dont nous venons de parler, cartographier le tissu associatif des rgions dans lesquelles vous aimeriez jouer peut se rvler extrmement bnfique en

termes de diffusion. Prendre contact avec les quipes locales (en rapport direct ou non avec les musiques actuelles) permet deffectuer quelques dates de prchauffe, sans dpenser trop dnergie au tlphone. Au minimum dfrayes, elles permettent de dblayer le terrain, en jouant devant un public cibl, qui vous permettra rapidement de faire circuler votre nom via la vente de CDs et votre merchandising. Vous pourrez aussi en profiter pour reprer les structures de diffusion classiques qui tournent bien et qui correspondent votre style musical; et mme avec un peu de culot, rencontrer en personne leurs responsables. Lintrt majeur du milieu alternatif est que vous rencontrerez les personnes parmi les plus motives et bien insres de la rgion en question. Des gens qui, si votre musique leur plat et si vous partagez les mmes valeurs, parleront de vous, feront jouer leurs rseaux pour vous. Pas de meilleure pub que le bouche oreille local ! Une volution risque mais inluctable des lieux de diffusion comme espaces publicitaires. Une salle de spectacle prive qui marche demande une sacre dose de talent, un concept original, de gros risques financiers et normment de boulot. Avec la logique de rentabilit pure qui touche dsormais peu prs tous les domaines, quoi de plus normal pour un entrepreneur priv que de faire payer aux labels et aux groupes cette prestation ? En voyant les choses sous le prisme dune logique typiquement anglo-saxonne : plus un lieu draine de monde, et bnficie de notorit, plus il reprsente pour les groupes ainsi que pour les labels un espace promotionnel. Le lieu devient une vitrine publicitaire pour toucher de nou-

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veaux publics et rseaux professionnels. Passer dans ces endroits prestigieux reprsente galement un gros gain de crdibilit pour le dveloppement de carrire dun artiste, ce qui a pour effet pervers de faire monter les enchres... En milieu fortement urbanis, il existe aussi un gros dsquilibre entre loffre (les propositions artistiques) et la demande (les lieux de diffusion). Ce facteur contribue la normalisation plantaire du monde de la Musique (uniformisation des programmations et la forte tendance vers une privatisation globale dont on vient de causer). Lexemple des festivals La grande majorit des festoches des pays anglosaxons sont structurs en socits prives et, de ce fait, demandent une gestion entrepreneuriale pour perdurer. Crise oblige, la baisse en flche du sponsoring priv et des subventions (pour la France), marque un changement de cap important dans la gestion conomique des vnements culturels. Les quipes qui les montent commencent devoir trouver de nouvelles sources de financement. Au Royaume-Uni, pour se produire sur une premire partie dans un festival de taille moyenne, il nest pas rare de voir la chose se ngocier aux alentours des 2 000 ... Avec cette somme, en tant que festival, vous payez la location du pont lumire, du groupe lectrogne, les packs de bires pour ces soiffards de zikos... Question thunes : au groupe dtre alors suffisamment convaincant sur scne pour provoquer de bonnes ventes merchandising et dcrocher du contrat... Jusqualors pour les majors et les labels, les festivals taient loccasion de prsenter leurs

poulains et leurs catalogues dartistes tout en boostant la vente de disques dont ils taient diteurs, producteurs ou distributeurs. Avec la chute des ventes physiques et la timidit des ventes en ligne, voil que nos gugusses se retrouvent devoir payer pour que leurs artistes bnficient dune couverture promotionnelle, sans avoir de garantie sur un retour sur investissement... Autant dire que tout coup, a a frein leurs ardeurs Du coup, la seule alternative en tant que label est de monnayer ses ttes daffiche gnrant beaucoup de billetterie en change de premires parties gratos pour ses artistes en dveloppement. Et la boucle est boucle : les groupes indpendants sont exclus du processus. Les places sont tellement chres, que mme en payant le prix fort vous ntes pas srs de pouvoir placer un jour votre groupe sur ces vnements et lieux pris dassaut par les professionnels du Music Business... Lmergence de nouveaux circuits de diffusion : une alternative pour les groupes indpendants. une alternative pour les groupes indpendants. Les modes de consommation culturelle ont t considrablement bouleverss avec lavnement de lre du tout numrique. Le concert fait dsormais de plus en plus partie de la sphre prive. Un nouveau circuit de diffusion alternatif voit donc actuellement le jour : un nombre de plus en plus croissant de fermes et dendroits autonomes en milieu rural mlent activits agricoles, artisanales et animations culturelles. Contrairement aux salles de spectacle traditionnelles, ces lieux marginaux sont fortement connects avec le tissu associatif local et bnficient dun fort ancrage territorial.

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Ils fonctionnent grce au bouche--oreille et un nombre plus ou moins important damis. Les concerts sont tous gratuits, les gens ont souvent la possibilit de camper sur place et la bire locale y est en vente trs bas prix. Ce type spcifique de rseau est donc parfaitement adapt la diffusion de groupes indpendants. Ces lieux organisent avant tout des ftes prives

ayant pour objectif principal que les gens se retrouvent en tribu . Les concerts ne font que se greffer sur ces vnements... On compte environ une cinquantaine dendroits de ce genre, rien quen Bretagne. Les groupes qui sy produisent jouent devant cent huit cents personnes... Les cachets varient entre 100 et 600 selon le nombre de groupes et de spectateurs.

LE DISQUE
Tous ces chiffres officiels sont tirs du SNEP (Syndicat national des producteurs phonographiques) et reprsentent les ventes des majors sur le territoire franais entre 1995 et 2012. Pourquoi un disque ? Cest LA question existentielle pour tout groupe digne de ce nom. La premire chose avant daborder ce sujet est didentifier les diffrents facteurs qui poussent les groupes vouloir enregistrer et sendetter pour graver sur un support physique leur musique. Bon, on va pas vous la refaire lenvers, comme quoi le disque est un acte daccouchement pour lartiste (vous entendez la mlope douceamre des violons arriver au loin ?), quil est le prolongement (de son nombril), laboutissement spirituel dun travail collectif (voire spiritueux pour certains groupes), la justification auprs du copain, de la copine quen fait, quand tu pars en rptition, ben, heu... que si, si, cest pour bosser etc., etc. Que le disque est un objet obsolte mais qui compte encore chez les 30/60 ans toujours un bon nombre dadeptes. Chez ce type de public lacquisition dun CD lors dun concert relve dun certain ftichisme ou dun simple dsir de ramener un souvenir chez-soi. Que le disque sert dmarcher. Un bon nombre de programmateurs sont trentenaires ou quarantenaires, cette gnration a connu lge dor du CD et il y a une nette diffrence entre lire blas le matin une boite mail spamme par les groupes et scouter une dmo tranquille dans la voiture en rentrant du boulot... Paradoxalement, encore aujourdhui, bon nombre de gros mdias nassurent la promotion dun artiste qu condition quil y ait une distribution physique de son album.

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LVOLUTION DU MARCH DE LA MUSIQUE : TO BEAT OR NOT TO BEAT... ?

Source : htpp://www.disqueen france.com

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Lautoproduction : combien a cote ? Le disque a ses dtracteurs et ses partisans. Inutile de rentrer dans une polmique o les arguments des deux camps porteraient et seraient pertinents. Le tout numrique, le tout CD a ses limites et cest aujourdhui dans un savant quilibre entre les deux supports que le groupe doit savoir jongler. Le pressage de 1 000 CDs cote aux alentours des 1 540 en France, un peu plus de 1 000 au Royaume-Uni. Ce prix comprend : Le glassmastering (pressage CD audio, CD Rom ou CD extra) Le pressage CD avec impression en couleurs quadri offset Le botier cristal standard avec plateau support CD transparent, noir ou blanc Un livret 4 pages 4/4 ou 4/1 (couverture couleur et intrieur couleur ou noir et blanc) La jaquette verso 4/4 ou 4/1 (recto couleur et verso couleur ou noir et blanc) La cration et mise en place du code-barres de ton album (sur demande) Le conditionnement de lensemble Le cellophanage Environ 80 centimes deuros par album de redevance SDRM/MCPS (Socits de droit de reproduction mcanique). La SDRM est un service financier de la SACEM (socit grant les droits dauteur) qui peroit une taxe auprs du producteur du CD (quelle reverse via la SACEM aux auteurs, aux compositeurs et aux diteurs). Elle dlivre un bon dautorisation (ssame indispensable

en France) qui permet la socit de pressage de lancer la production de votre galette. Au Royaume-Uni, le MCPS est lorganisme qui peroit et redistribue les droits de reproduction mcanique, les droits dauteur tant grs par le PRS (en fait, mme si on peut sinscrire lune ou lautre sparment, ces deux organismes sont regroups au sein dune mme socit nomme PRS for music ). Le prix pour devenir membre de la MCPS est de 50 pour tous les auteurs. Ensuite, il faut encore sacquitter dune taxe sur les CDs presss. Comme chez-nous, le montant varie en fonction du nombre dexemplaires tirs et de leur prix de vente. Par exemple, pour une dition de 1 000 CDs vendus 10 en magasin, il faudra payer la modique somme de 850 ... Conclusion A ce jour, mieux vaut investir plusieurs dans un robot de duplication ( partir de 2 000 pour une machine de qualit professionnelle) afin de fabriquer ses propres dmos (84 centimes lunit en France pour 1 CD srigraphi pochette carton) en trs petite quantit. Pourquoi un tel achat ? Car la plupart des usines facturent le glassmaster 250 en dessous dun pressage de 1 000 CDs (va falloir en vendre un sacr paquet en concert....) et que le pressage dune cinquantaine de CDs est forcment beaucoup plus adapt un groupe faisant ses premiers pas. EP, album, dmo pourrie ou waves ? Ce choix est crucial et aura indubitablement des rpercussions sur votre dynamique de dveloppement. La premire question quil faut se poser est : o en est votre groupe aujourdhui et quel sont ses vritables besoins ?

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PLUSIEURS INDICATEURS : Une estimation du public potentiel via des souscriptions. Le nombre de concerts programms dans lanne en cours. Le trsor de guerre du groupe. Le nombre de tlchargements sur le Net. La vie sur vos rseaux sociaux. Une fois de plus, tout dpend de vos objectifs. > Pour un groupe qui dmarre : si votre envie est juste de vous faire plaisir en jouant dans les bars, du wave grav sur un CDR suffit largement. En tant inventif, il y a toujours moyen de bricoler un petit objet sympa et hyper personnalis vendre lors des concerts (pochette en tissu, pochette cartonne estampille dun sticker, macaron maison...). Il sagit de produire dans ce cas prcis de toutes petites quantits. > Pour un groupe qui draine dj un petit public local et qui dsire se faire des tournes dt, lancer une souscription auprs de ses fans, en offrant un titre en format wave en avantpremire par exemple est une possibilit. Les retours de souscriptions seront lindicateur pour savoir sil faut passer oui ou non de la production artisanale au pressage auprs dune usine spcialise. Une centaine de souscriptions 10 est une base suffisante pour passer ce cap. > Pour un groupe en dveloppement : si vous navez aucun label, le nombre de souscriptions est galement lindicateur le plus fiable avant de se lancer dans un pressage pharaonique... Par exemple, si vous avez 400 pr-com-

mandes pressez en 1 000 et basta. Environ 300 exemplaires partiront pour la promo. Il vous en restera bien assez pour les ventes concerts et, avec largent rcolt, pour assurer un ventuel repressage. En effet, pas besoin dtre cadre sup chez Vrolia pour remarquer la baisse spectaculaire du volume dargent gnr par le march de la musique entre les annes 90 et 2010 (voir cidessus le petit graphique que lon sest amus faire). Le bouleversement des modes de consommation culturelle de linternaute lambda nous entrane vers cette conclusion : la musique devient peu peu un bien gratuit appartenant la bulle web, faisant dsormais partie dun patrimoine numrique global. Il en est ainsi et aucune loi, aucune rforme ne parviendra inverser cette tendance. Lartiste doit aujourdhui vivre de et par la scne. Et demain ? Le support audio nest devenu quun simple outil de communication servant vhiculer limage de lartiste auprs du consommateur... Il y a fort parier que dici quelques gnrations, de nouveaux supports audio se seront dvelopps. Des technologies pour linstant trs coteuses tel que lhologramme se dmocratiseront et reprsenteront un jour une mine dor pour les professionnels du Music Business. Qui ne rverait pas dun concert dans son salon avec Jimmy Hendrix grandeur nature ou une srnade de Bird lors dun ptit dner aux chandelles ? Dautres technologies sont encore en dveloppement tels que les mondes virtuels 3D Online, les lunettes du Project Glass dveloppes

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par Google et jen passe ! Quoi quil en soit, il faut tre extrmement attentif aux innovations technologiques pour imaginer les volutions du march de demain... Lenjeu serait doprer cette mutation en prenant en compte ces paramtres tout en veillant ce que lartiste revienne enfin au centre du systme. www.youtube.com/watch?v=TGbrFmPBV0Y www.youtube.com/watch?v=z9TzQQttg7Y Protger ses morceaux : les droits dauteur, les droits voisins. Le droit dauteur : Quest-ce que cest ? Le droit dauteur cest tout simplement ce qui protge vos morceaux (pour les compositeurs ET les auteurs). On peut le rsumer en deux concepts. Les droits moraux qui vont protger les auteurs et les compositeurs. Vous pouvez vous opposer toute exploitation commerciale et toute utilisation qui pourrait dnaturer votre uvre. En cas daccord de votre part pour lutilisation dun des morceaux du groupe pour, par exemple, une musique de pub, vous pouvez revendiquer que votre nom soit mentionn. Ce droit moral est perptuel et ne peut tre cd. Les droits patrimoniaux . Cest ce qui vous permet aux yeux de la loi dinterdire ou dautoriser lutilisation de votre uvre et de percevoir des sous en contrepartie. Dure : 70 ans aprs le dcs de lauteur. Cette priode coule luvre tombe dans ce que lon appelle le domaine public . Et les droits voisins, quest-ce donc ? Il existe aussi des droits pour les zicos interprtes. En France, cest ce que lon appelle les

droits voisins. Les musiciens interprtes nont, eux, pas le droit de sopposer la diffusion des morceaux sur lesquels ils jouent. Par contre, si diffusion il y a, la SPRE (Socit pour la perception de la rmunration quitable) collecte une taxe auprs des salles, des discothques, des supermarchs, radios, tls bref, toutes les structures susceptibles de passer votre musique. Cette socit peroit donc des droits et les redistribue : 50% pour les artistes interprtes et 50% pour le producteur. A savoir que les zicos que nous sommes ne toucheront pas directement cet argent ! LADAMI et la SPEDIDAM sont les organismes de perception qui reversent ensuite aux artistes interprtes ayants droit (sils sont adhrents de ces structures.) Il faut noter galement que ladhsion pour un musicien lambda ces structures relve du parcours du combattant (voir plus bas). Protger ses morceaux. Chez un huissier ou un notaire : il existe des socits comme Copyright France qui proposent des tarifs raisonnables (env. 80 pour un album) pour effectuer un dpt auprs dun huissier de justice dpositaire. Ce dpt est le moyen le plus sr pour protger vos morceaux et de prouver leur antriorit devant un tribunal. LINPI (Institut national de la proprit intellectuelle) via lenveloppe Soleau : cet institut public protge galement les noms de marque, les inventions via le dpt de brevets. Le principe de lenveloppe Soleau est quelle est compose de deux compartiments. Lun est renvoy au dposant, aprs enregistrement et perforation, le second est adress soit lINPI soit au centre rgional de lINPI pour les dpositaires domicilis en province.

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www.inpi.fr/fr/services-et-prestations/enveloppesoleau.html Auprs de lune des socits de perception et de rpartition de droits dauteur : Les deux socits en France sont la SACEM et le SNAC. Leurs homologues britanniques sont la PRS ou la Musicians Union. > La SACEM (La Socit des Auteurs, Compositeurs et diteurs de Musique) est lorganisme dont linscription est la plus chre (111 euros pour le droit dentre). Pour y adhrer, il faut pouvoir justifier dtre lauteur dau moins cinq uvres, dont lune au moins connat un dbut dexploitation (radio, concerts...), OU est presse sur un support avec droits SDRM pays, mme si vous navez pas de distributeur officiel, contrairement ce que sous-entend le site Internet de la SACEM... Cette socit met galement la disposition de ses socitaires un lger service juridique en cas de litige. Elle peroit aussi auprs des organisateurs de concerts, des radios et des ventes en ligne vos droits dauteur tout en sarrogeant une commission denviron 26%. > Le SNAC (Syndicat National des Auteurs et des Compositeurs) ne cote que 34 euros, vous pouvez dposer dans une mme enveloppe jusqu huit textes de chanson et jusqu quatre chansons (paroles et musiques). La diffrence entre la SACEM et le SNAC cest que cet organisme ne peroit pas de droits dauteur mais il peut vous fournir une preuve en cas de problme.

> Lenvoi par lettre recommande. La solution la moins onreuse et qui fonctionne sur toute la plante. Vous pouvez vous envoyer vousmme un enregistrement de vos morceaux sous pli ferm avec accus de rception. Il ne faut bien sr pas ouvrir lenveloppe lors de la rception et cest le cachet de la poste qui prouvera lantriorit de vos morceaux. Le cas ambigu des licences Creative Commons . Le but de ces licences est de fournir un outil juridique qui garantit la fois la protection des droits dune uvre ainsi que la libre circulation de celle-ci. Vos morceaux, dans ce cas prcis, font partie dun patrimoine culturel appartenant au domaine public . Les licences ont t cres en partant du principe que la proprit intellectuelle est fondamentalement diffrente de la proprit physique, et du constat selon lequel les lois actuelles sur le copyright taient plus un frein quautre chose la diffusion de la culture. Ces licences sont un excellent moyen de diffuser et de promouvoir ses morceaux pour un jeune groupe qui commence. Mais gare ! Si une marque ou des mdias semparent de votre morceau et dcident de le diffuser des fins commerciales, vous ne toucherez pas un kopeck ! Cest pour cette raison quil est primordial de protger vos morceaux avec des moyens reconnus par la loi (le fameux copyright et les droits patrimoniaux). Pourtant, en cas de gros buzz sur le Net, des groupes ont vu leur vente de merchandising et le nombre de tlchargements grimper en flche ! creativecommons.fr

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L o le bt blesse... Ces organismes grant les droits des auteurs et des interprtes ne sont vraiment pas conscients des ralits des groupes en voie de professionnalisation. En France, par exemple, la SPEDIDAM et lADAMI demandent loriginal et la photocopie dun justificatif tablissant votre activit professionnelle en qualit dartiste interprte (une attestation de paiement des congs spectacles, des feuilles de prsence pour lenregistrement ainsi que les bulletins de salaire de vos sances de studio). Quel petit groupe auto-produit, qui commence tre diffus sur du festival ou des radios associatives et tudiantes, a les moyens de sauto-payer des cachets dintermittence ? Cela nempche pas certaines de ces structures de percevoir vos droits sur les vnements o vous vous produisez ou les ventuels passages radio, sans pourtant vous les rtribuer. On voit clairement les limites du systme : il manque cruellement au moins une case supplmentaire pour les groupes en dveloppement. Un exemple avec la SACEM : 90% des groupes sont en autoproduction. Lorsquun petit organisateur de concert dcide de faire jouer des groupes locaux, il est contact par la dlgation dpartementale de la SACEM, qui lui propose dans 99% des cas ces deux options: Soit de souscrire un forfait kermesse avec sonorisation gnrale . Ce forfait lui cotera 58,85 . Soit de souscrire un forfait concert ou spectacle de varits . La SACEM demandera

dans ce cas prcis un forfait bas sur le budget global de la manifestation (billetterie/cachets des groupes/sonorisation/recette du bar). Ces forfaits ne sont pourtant pas rendus obligatoires par la lgislation rgissant le droit de la proprit intellectuelle si aucun rpertoire nest dpos, et sil ny a aucune billetterie de mise en place. On peut donc supputer une certaine opacit dans la transmission dinformations de la part de la SACEM vis--vis des organisateurs occasionnels Le systme franais est parfaitement adapt aux artistes et organisateurs professionnels mais bien loign des ralits conomiques des petits acteurs culturels. Un pot commun bien mal rparti... La premire question quil faut se poser dans ce cas prcis, cest qui sont reverss les droits collects si lensemble des groupes qui se produisent sur ces petites dates sont dclars PAI (Propritaire actuellement inconnu) car non inscrits la SACEM ? Ces droits dauteur sont pourtant bel et bien collects en leur nom Idem pour tout ce qui concerne lensemble des sommes non rparties dues des noms dauteurs ou des titres incorrectement orthographis, des programmes des uvres joues non renvoys par les artistes. Un autre cas flagrant, et pas des moindres : imaginons que quatre personnes du mme groupe soient auteurs compositeurs et que seul lun des membres soit socitaire la SACEM. Seul un quart de la somme perue sera alors rparti. Ce qui pousse les non-inscrits casquer 111 et asseoir ainsi malgr eux un monopole. O va le reste ?!

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Il semble que lensemble de ce magot orphelin part alors dans une sorte de pot commun qui est ensuite redistribu majoritairement aux gros socitaires (en gros au prorata des droits quun auteur/ayant droit gnre). Pour faire simple, Vendre sa musique QUI BOUFFE QUOI SUR TON SKEUD...

cet argent peru auprs des petits sert une fois de plus engraisser les gros (les grosses botes ddition et les stars tenant le haut des tops). Culture is Business!

INTERPRETE 9 % AUTEUR 2 % COMPOSITEUR 2% DITEUR 29 % PRODUCTEUR 19 % DISTRIBUTEUR 39 %

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La recherche dun label avec votre disque en poche. Mfiance avant dengager votre trsor de guerre durement acquis ! La crise du disque, lexplosion du home studio et du tlchargement illgal obligent, toute cette industrie est en pleine dstructuration : botes de production, majors, distributeurs, mdias, grandes enseignes ainsi que socits civiles qui finanaient lancien systme sont en pleine rflexion - cest le moins quon puisse dire ! - pour trouver tout simplement le moyen de survivre dans le contexte actuel. En gros, jouez la carte de la scurit. Servez-vous du Net en mettant des morceaux en libre coute, voire en tlchargement. Mettez rgulirement de nouveaux contenus : des vidos live en ligne sur les rseaux sociaux ou sur votre site. La vente dalbums via le Net, le nombre de lectures et de tlchargements sont autant de baromtres et de manomtres pour estimer si une sortie dalbum conventionnelle est bien justifie. Pour vous ouvrir les portes des gros mdias et de certaines subventions (pour la France) contentez-vous dans un premier temps de trouver par vous-mme un distributeur rgional. Mfiance galement si vous dcidez de payer un(e) attach(e) de presse sans rel carnet dadresses. Beaucoup, aprs stre fait grassement payer (entre 1 500 et 2 500 ), se contentent denvoyer les CDs leur listing vieillissant et point barre ! En gros, travaillez avec quelquun qui a des rfrences solides et rcentes.

EN FRANCE 1er point : Aujourdhui un premier pressage sert avant tout dmarcher les diteurs, les labels et les concerts avec un objet fini . Cest une sorte de carte de visite Avant toute signature lissue du premier tirage que vous ferez, dposez une demande SDRM pour le pressage de vos CDs, et en mme temps dclarez vos uvres la SACEM. > AVANTAGES : Si vous ntes pas socitaires la SACEM, vous ne paierez rien la SDRM qui dclarera vos titres PAI (Propritaire actuellement inconnu). Mais vous ne toucherez pas de droits sur ce premier tirage. Si vous dposez vos morceaux, ils seront protgs pour les pressages suivants et gnreront alors des droits. Assurez-vous galement avant toute signature auprs du label quil fait bien presser les CDs en France et quil sacquittera de la redevance SDRM. Si vos albums sont presss au Rajasthan, le pressage de ces derniers ne gnrera aucun droit dauteur. 2nd point : Dans ce cas prcis la question est de savoir jusqu quand rester producteur de son propre CD. Bon nombre darnaqueurs font miroiter monts et merveilles et parviennent faire signer de jeunes groupes des contrats ddition coupls des contrats de production pour de petites quantits (1 000 2 000 units). Rsultat, le groupe se retrouve oblig de racheter au soit disant producteur ses propres CDs pour ses ventes en concert (entre 7 et 10 selon la rapacit de lescroc pour un objet que le groupe a lui-mme enregistr !!!)...

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Les principaux revenus de lartiste sont les droits dauteur. Ds la signature dun contrat de production et ddition avec un petit label, ce dernier devra donc sacquitter des droits SDRM lors du repressage. Pour une mise en place de 800 units, il en pressera donc 1 000 et devra payer environ 800 de redevance SDRM. La SACEM prendra donc une commission de 200 , 150 reviendront lauteur, 150 au compositeur et 300 lditeur (le label). Il est vident que dans cette situation, le jeu nen vaut vraiment pas la chandelle. Mieux vaut rester producteur de son propre disque car pour un groupe en dveloppement, 90% des ventes de CDs se font en concert. Si le contrat stipule un pressage de 10 000 units, la chose ne revient alors plus du tout au mme. Cest 8 000 qui seront rpartir ainsi : SACEM 2 000 , 1 500 pour lauteur (de quoi se payer des cours de chant), 1 500 pour le/ les compositeurs (de quoi acheter une gratte qui ne se dsaccorde pas), 3 000 pour lditeur (de quoi payer un(e) attach(e) de presse).

De plus, un label prt investir une telle somme dans le marasme actuel (5 000 la facture tout de mme) devra mettre en place un plan mdia consquent sur votre groupe pour esprer un retour sur investissement. Pour rsumer : il est conseill de bien peser le pour et le contre avant de cder le moindre point de production sur votre CD. tablir avec le label un prvisionnel prcis inscrit dans un rtro-planning global est une base indispensable pour la rdaction dun contrat (montant et rpartition du budget communication, les diffrentes phases de travail avec les moyens humains, techniques et financiers dployer). On peut tout faire figurer dans un contrat : lensemble des dossiers de demandes de subventions qui seront monts, le plan mdia, le nombre de dates promotionnelles, le nom de lattach de presse, le type de PLV (Publicit sur lieux de vente) mise en uvre pour la promotion, etc. cd1d.com

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APPRENDRE A COMMUNIQUER
Le B.A.BA : Soigner son orthographe ! Car faire des fautes, en termes dimage cest pas top et a nuit grave la crdibilit du groupe. Pas de panique, personne nest un gnie de la grammaire, il faut juste relire avec attention ses crits et surtout demander plusieurs relectures aux personnes de votre entourage frues dorthographe.

Le contexte
Une communication cible et ractive : pour les pros & pour le public. laborer une base de donnes mdias : pour un groupe qui dmarre, mettre en place un protocole pour vos plans communication est indispensable. Dans ce dernier doivent figurer bien videmment les journaux rgionaux importants, les radios locales, la presse spcialise, les forums sur le Net, les rseaux sociaux, les fanzines et les gratuits qui annoncent les vnements culturels. Un process appliqu la lettre sur chacune de vos dates vous fera gagner rapidement en lisibilit. Contacter les radios : aussitt votre premier album press et encore sous blister faites le tour de toutes les radios associatives de votre rgion. Mme si vous ne passez pas ltape pour rentrer en rotation sur les playlists cela aura au moins le mrite de vous prsenter et peuttre que vos dates de concerts seront annoncer lantenne. Tout est bon prendre pour la communication dun projet musical. En France, envoyez galement vos galettes aux radios membres du rseau FERAROCK. www.ferarock.com Cibler sa com auprs du public : enfin, la meilleure des communications est celle que vous mettrez en place avec votre mailing list de fans. Lindmodable et incontournable bouche-oreille. Rien ne sert de communiquer sur un concert en Bretagne auprs dun fan de la rgion PACA. Do la ncessit de tenir jour son fichier fan avec trois colonnes : mail/nom/dpartement de rsidence. Les sites annonceurs de concerts : prendre le temps dannoncer vos concerts sur le Net, cest optimiser la lisibilit de votre vnement. Un nombre impressionnant de sites Internet existent pour cela. 20H59 / Infos concert / Vivastreet / Ide de sortie / Ma ville.com / Ty Zicos / Concert & Co / Plan concert / spectables / Easy Zic / BZH live / Zikinf / On va sortir / Agenda Culturel / Concert live, etc. Cest donc le cumul de tout un tas de petites choses qui donne une lisibilit publique un groupe. Ne ngligez aucune piste ! Lutilit dun plan mdia. Le plan mdia est le ptit outil com en plus pour une sortie dalbum, un passage tl ou radio important, lannonce dune tourne, le passage sur un festival reconnu. Il vous permet de phaser intelligemment les tapes cls dans le temps. Prenons un cas concret. Vous savez que vous jouerez bientt dans un festival et il vous reste environ trois semaines pour promouvoir votre

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passage. Premirement, quel est lobjectif de votre com ? Pour un groupe cest vident : faire tourner un max son nom tout en dterminant clairement limage que lon veut vhiculer... Divisez votre plan mdia en tapes : une prsentation du groupe en postant une vido live ou mme un clip, lannonce de la date, lorganisation dun jeu concours, etc. Dans le meilleur des cas, le plan mdia doit fonctionner crescendo. A une chelle plus importante, il vous faudra laborer un budget prvisionnel : par exemple pour faire imprimer un document (flyers, affiches), ou pour faire une vido (voir

litem Buzz), faire de lachat despaces (radios, revues spcialises). Plus le plan mdia est important et long, plus lorganisation doit tre rigoureuse. Mme pour un petit plan mdia dun mois, il faut laborer un rtro-planning prcis sur Excel. On y entre un planning par jour, par semaine ou par mois. Rtro signifie commencer le planning en partant de la fin (annonce dune date, sortie dalbum...) a ne vous parat pas clair ? Alors rien de mieux quun exemple en image ! Pour lannonce dun clip, dune date ou de la sortie dun album :

LES JACQUIES SOCIAUX Semaines Diffusion dun clip Tournage clip vido Annonce du tournage / Facebook Montage clip Cration teaser Annonce jeux concours Postage teaser / Site officiel Postage teaser / Rseaux sociaux Postage vido / Site officiel Postage Vido / Rseaux sociaux Annonce gagnant jeu concours Semaines

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FVRIER 6 7 8 9

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Semaines Annoncer une date Piqure de rappel : prsentation groupe / postage vido Annonce date / Site officiel Annonce date / Rseaux Sociaux Lancement jeu concours (places, tee-shirts,cds gagner) Rappel jeu concours Annonce jeu concours Jout j Semaines Annoncer la sortie dun album Cration teaser promo Postage teaser promo / Site officiel Postage teaser promo / Rseaux Sociaux Annonce jeu concours (gagner un album) Sortie album Confrence de presse Annonce gagnant jeux concours

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Les outils
Crer une identit forte / Un spectacle / Limportance dun visuel qui bute ! Cest avant tout une identit forte qui doit tre mise en avant par ce visuel. Le public - encore lui - doit pouvoir ds le premier coup dil identifier votre groupe sur une affiche, un flyer, un site web ou un disque. Une identit forte permet une visibilit de votre projet, une piqre de rappel pour ceux qui vous ont dj vus et il doit donner envie aux autres de se dplacer pour vous voir. videmment, il y a des codes stylistiques que vous pouvez choisir dadopter (vert/jaune/rouge) si vous jouez de la zik jamaquaine ou typo gothique si vous tes plutt hard. Ces codes ne sont pas indispensables mais ils vont parler directement une certaine niche de public spcialis et facilement mobilisable pour vos concerts. Le visuel est dune importance vitale et doit aussi servir lors dune prsentation live de votre projet, grce un fond de scne ou une scnographie rappelant cette fameuse identit visuelle (clairage, logo en fond de scne, bannire, dcors...). En harmonisant tous vos outils de communication avec votre visuel, vous gagnerez en visibilit. Nhsitez donc pas investir pour un bon infographiste et un bon photographe. Ce sont des mtiers part entire et ce serait une fausse conomie de sen priver (si vous avez un pote qui touche sa bille et qui vous fait un prix, videmment, il est le bienvenu...).

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Avec 800 vous devriez aisment couvrir ces frais indispensables pour avoir un visuel dclinable, propre et utilisable par un(e) ventuel(le) attach(e) de presse (plaquettes/ affiches/stickers/bannires web). Un petit exemple de photo promo affreuse : lineout.thestranger.com/2007/01/worst_band_ photo_ever Et pour aller plus loin et comprendre le boulot des vrais photographes de concert : zikcard.com/actu/search/1/photographe Les indispensables du pack communication. Un mail HTML : communiquer laide dun simple mail avec un lien vers une vido avec un son pourri ou un MySpace vieillissant, est bien videmment bannir. Le mail HTML est comme une carte de visite avec visuel, bio, deux ou trois morceaux en coute, la fiche tech, un lien vido, les dates futures et marquantes du groupe. Une biographie : en cinq lignes maximum, il faut aller lessentiel tout en donnant envie au lecteur daller taper le nom du groupe sur le web. Il nest pas ais davoir le recul ncessaire sur son propre projet et davoir galement le talent pour crire de belles phrases. Contactez des tudiants en communication, en cursus littraire ou tout simplement un pote qui crit des nouvelles. Si vous navez personne dans votre entourage possdant ces qualits, inspirez-vous de bios existant sur le web et mixez-les. Une photo HD : exit la photo has been en concert devant 10 personnes pris avec un appareil de qualit mdiocre. Une sance photos avec un photographe qui tient peu prs la route revient dans les 150 . Si vous avez un plus petit budget, vous pouvez toujours vous tourner vers des tudiants en photographie ou des beaux-arts.

Un logo : pas indispensable mais cest un plus indniable. La grande difficult est encore de trouver lide qui bute et qui soit originale. Des exemples de logos : Fishbone et son arte de poisson, les Stones avec leur bouche, ACDC et son canon, etc. Une affiche : elle doit tre reprsentative de lnergie dgage par le groupe sur scne. Elle comporte gnralement le visuel, le nom ou logo du groupe, une petite pub pour lalbum, les logos des partenaires ou assos qui vous soutiennent ainsi quun emplacement libre pour que les organisateurs puissent y coller un bordereau. Une plaquette promo : le CV indispensable pour vous vendre. Il doit comporter vos contacts mails et tlphone, votre bio, vos rfrences, votre actualit, quelques extraits darticles de presse, une photo HD du groupe et vos ventuels partenaires (label, dispositifs, sponsors). Mettre en contact une personne morale (votre association/bote de tour/manager) est signe de crdibilit et montre que vous tes structurs. Cela inspire de suite confiance... Un dossier de presse : cest avant tout un document qui retrace laventure du groupe et les diffrentes tapes marquantes de ce dernier. Il peut tre super utile pour pondre de nouvelles bios et sera une matire bienvenue pour lattach de presse pro. Le clip, un outil puissant devenu accessible. Des mails de relance, des albums, des coups de fil, des dmos, etc. Les programmateurs et grants de bar en sont inonds tous les jours, on le sait tous. Alors pourquoi ne pas tourner un petit clip pour vous dmarquer et leur permettre de vraiment dcouvrir votre univers ? Un clip est un projet part entire et demande

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un investissement temps, certes, mais ce mdia est tout fait abordable compar la visibilit quil peut vous apporter (sans parler de limage pro quil peut confrer votre projet). Il suffit de ne pas vouloir dcrocher la lune. Un concept simple, un brin doriginalit, une touche de systme D et quelques centaines deuros suffisent pour raliser une bonne vido. Conseil du Sioux : Renseignez-vous sur les assos de vidos amateurs et les coles daudiovisuel autour de chez vous. Leurs membres ou lves sont souvent en recherche de projets originaux et porteurs pour faire leur pub aussi ! Quelques contacts bretons Rennes : www.esra.edu Quimper : www.torrpenn-production.fr Brest : www.eicar.fr Nantes :www.cinecreatis.net Basse-Normandie: www.tasvu.tv Saint-Ouen (et si vous avez les moyens) : www.sourdoreille.net Attention au pige de la prise live qui peut paratre plus simple, mais demande largement autant de travail si on veut obtenir quelque chose qui tient la route ! Si on fait un clip, a veut dire quon se base sur un titre dj enregistr, propre . Sinon, il faut tourner les images et travailler le son... Deux fois plus de boulot et un rsultat dcevant si le public, ou vous, ntes pas au rendez-vous le jour du tournage. Exemple de clip hyper russi pour zro kopeck : www.frozendeadkittens.com/fr/videos.html Et lavis de pros sur la question : www.youtube.com/watch/?v=q3XEWnEgSv4

La ncessit du site Internet : comment et quel moment ? Vu le nombre de rseaux sociaux existants, communiquer sur le web pour son groupe est maintenant la porte de tous. Le site Internet est ncessaire partir du moment o le groupe draine un petit public, quil a un merchandising et des albums disponibles ainsi quune actualit riche et rgulire. Un site personnalis avec un lien URL au nom du groupe est un gage de crdibilit. Il peut comporter tous les items habituels (dates, vidos, morceaux en coute, inscription newsletter, photos, vidos) mais galement : Un espace pro avec un pack tlchargeable (photo HD, bio, plan de scne, fiche technique, plan feu). A ce stade de dveloppement du groupe, possder une boutique en ligne peut se rvler tre une source supplmentaire de revenus. La possibilit pour linternaute de sabonner la newsletter permettra dlargir votre base de donnes fans. Ouvrir un espace de discussion priv pour vos fans permet dinstaurer un rapport plus intime o les membres du groupe changeront directement avec eux et permettra de les fidliser. Tout est possible et imaginable, vous pouvez le personnaliser mort et, en tant inventif, en faire un outil de communication puissant. Pour un groupe nayant pas de trsorerie ou aucun pote psychopathe du clavier et du code HTML vous pouvez encore chercher votre futur webmaster dans les universits o il existe des cursus autour de linformatique, la mise en rseau et la conception doutils web.

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Les diffrents communiquer.

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physiques

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ncessaire pour marquer les esprits et gnrer une bonne mmorisation du nom du groupe. Laffiche (qui nest plus prsenter) 50 posters cultes pour trouver linspiration : wellmedicated.com/inspiration/ 50-amazing-gig-posters-sure-to-inspire/ Les PLV (Publicit sur lieux de ventes) : Ce sont des prsentoirs CDs en cartons et/ou des banderoles que les vendeurs mettent en place dans les magasins. Un monde en hyper communication : limportance dun attach de presse. Ce nest certainement pas nous qui allons vous lapprendre, la visibilit, lactu, le dynamisme dun groupe doivent de nos jours tre relays par les mdias (tous genres confondus) pour exister. On peut vituprer, on peut dire que cest triste... mais cest ainsi. Soit on entre dans le jeu du XXIe sicle et de son hyper communication, soit on est noy sous le flot des autres communicants... Mme un groupe se basant sur des prestations live acoustiques chaleureuses et vivantes et qui refuse dentrer dans la sphre du numrique devra, sil prtend jouer un jour dans la cour des grands, passer par la case mdiatisation . Et cest cette tape prcise que notre petit(e) attach(e) de presse entre en scne. Mais, attention, ce genre doiseau doit tre un vritable concentr de qualits lui (elle) tout(e) seul(e)... et nest donc pas facile trouver. Il (elle) doit : > Avoir avant tout un bon carnet dadresses. > tre de premire confiance, cest--dire ne pas dformer le message et limage que vous souhaitez diffuser au public. Ne confiez JAMAIS ce boulot quelquun de trop extrieur au

Le merchandising : avant dtre une source certaine de revenus pour le groupe, il sert avant tout vhiculer votre nom par le biais de vos fans. Mieux quun homme sandwich (encore que...), le fan est le vecteur idal pour promouvoir votre image : tee-shirts, sweets, casquettes, badges, slips sont autant de supports quil arborera firement dans la vie de tous les jours ! Le gobelet recyclable avec le logo de votre groupe est un excellent moyen de faire circuler votre nom. A 44 centimes lunit, vous pouvez investir dans 200 gobelets que vous pouvez consigner 1 lorsque vous organisez vos propres concerts. 8 fois sur 10 le public repart avec. Et pour une fois cest de la communication verte et qui rapporte ! Les sous-bocks : prsents dans tous lespubs et bistrots vous pouvez en diter pour promouvoir une tourne. Il vous suffira juste den lcher dans les cafs-concerts o vous vous produisez. Vous pouvez galement en envoyer la totalit de votre listing de cafs-concerts... Lindmodable sticker : le petit support adhsif qui parle tout le monde. Qui peut se targuer de navoir jamais pris un malin plaisir sticker son frigo, son agenda ou la porte de ses WC ? Des restes de notre enfance, certainement Le fond de scne : ltendard du groupe, un outil indispensable lorsque lon est un groupe en dveloppement. Grce lui, le public a le nom du groupe sous les yeux durant toute la dure de ton concert. Le fond de scne donne le temps

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groupe ( moins que ce ne soit quelquun que vous payez, bien sr). Cette personne doit parfaitement intgrer lesprit, lme du projet, pour le relayer son potentiel maximum sur la toile, dans la presse, partout ! Mieux vaut ne pas communiquer, que mal communiquer... > Connatre une tripote de blogs, de revues, de sites, de radios, de tls... Bref, avoir une culture mdia la plus large possible. > tre parfaitement laise au tlphone pour trouver et relancer le bon interlocuteur qui coutera et chroniquera votre album, votre prestation live, votre clip... > videmment, avoir vraiment du temps vous consacrer. Car ce boulot ne peut pas se faire moiti. Une chronique dans un fanzine du coin, sans lappui dun minimum de mdias web (une interview radio et quelques chroniques sur des blogs spcialiss, par exemple) naura aucun impact significatif sur votre rayonnement local. Le flot dinformations ingr de gr ou de force tous les jours par chacun dentre nous est tel que la rptition dun message est devenue obligatoire pour quil soit retenu... Bref, vous lavez compris, si vous dgotez un jour laide dun geek multifonction de cette espce, que vous soyez fans de Faceplook et de TuTube ou pas, vous vous pargnerez une sacre dose de boulot ingrat et gagnerez rapidement en visibilit !

taper tout plein dinfos pour vous avoir direct, cest moyen en termes de crdibilit Votre site restera jamais confidentiel. Rappelons simplement que 30% des internautes ne vont jamais au-del de la page 1 et 90% ne dpassent pas la page 2 ! Le rfrencement, cest un systme de motscls, qui permet de gagner grave en visibilit sur le web. Pour commencer comprendre comment a marche, un mot sur le fonctionnement des moteurs de recherche : 1) Ne pas tricher sur les keywords de votre page. Les serveurs de Google & co sont en effet capables de compter combien de fois chaque mot-clef apparat rellement et vous rtrograderont sils napparaissent pas au moins 10 fois. En clair, mieux vaut une quinzaine de mots-clefs rpts entre 10 et 20 fois, que 100 napparaissant quune fois. Vous pouvez aussi rpter les plus pertinents pour en accentuer leur effet. 2) Les Contain Balises doivent rpondre au mme cahier des charges. 3) Soyez dynamiques et actifs : votre site doit tre rgulirement mis jour, sous peine dtre rtrograd par ces moteurs qui fouinent partout. 4) Soyez ouverts sur lextrieur : ajoutez le plus de liens possibles vers des sites amis. Arrangez-vous pour que ces sites vous rfrencent galement. Google est trs friand de ce genre dchanges. 5) Dclarez votre site sur Google. Il y aura un petit formulaire remplir avec, encore une fois, des mots-cls. Cest gratuit mais il vous

La stratgie web
Le rfrencement : des mots-cls pour gagner en www.isibilit. Avoir un bon site web, cest bien, mais sil faut aller jusque sur la page 7 de Google ou sil faut

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faudra ouvrir une adresse GMAIL. Une fois le site en ligne, pour les insomniaques, vous pouvez encore utiliser Google analytics pour affiner tous ces critres. Ce logiciel permet dobtenir des informations dtailles sur les gens qui sont passs sur votre site (combien de fois ils ont cliqu sur telle ou telle icne, de quel site ils venaient avant datterrir sur votre page, quelles pages ils ont regardes, combien de temps, etc.) Big Brother, quand tu nous tiens... Comme vous le voyez, un geek est dcidment le bienvenu dans lquipe qui vous entoure ! accounts.google.com/ServiceLogin? service=sitemaps&passive=1209600&continue www.google.com/webmaster/tools/submitu r l & f o l l o w u p = h t t p s : // w w w. g o o g l e . c o m / webmasters/tools/submit-url&authuser=0 Le marketing viral. Le marketing viral fonctionne comme un virus. Le principe est de propager une information en utilisant les rseaux sociaux ou des mailing lists. Cette information se transmet dun utilisateur lautre en poussant linternaute donner son avis et proposer son entourage de la partager. Simple et peu coteux, le marketing viral permet damliorer la visibilit du groupe en lui offrant une diffusion grande chelle (daprs des statistiques 1 internaute en influencerait

8 autres) L o il y a un os, cest que cette mthode est trs (trop) utilise dans le business et quau bout dun moment, linternaute en a ras-le-bol de se faire matraquer par des pubs et des spams censs linciter consommer... Dautant plus que certains annonceurs utilisent cette technique pour constituer des bases de donnes de clients potentiels en rcoltant les informations personnelles des utilisateurs (gographiques, psychologiques, modes de consommation, centres dintrt...). Cette technique reste nanmoins un moyen peu onreux de faire tourner linformation auprs du public pour, par exemple, une sortie dalbum ou une tourne. Attention cependant ne pas matraquer les gens et nemployer cette mthode que pour de grosses actualits. Alors, videmment, avec lessor de la vente en ligne, il y a de plus en plus de socits spcialises dans le marketing viral auxquelles un groupe sur le point de devenir pro peut faire appel. Grce des robots en vente libre sur le Net vous pouvez galement effectuer ce travail vous-mme. Pensez galement lier cette actualit un lien vers votre site Internet ou la page du groupe pour appuyer loffre et encourager le public visiter votre site et se tenir inform pour augmenter votre mailing list fan. virginieberger.com/2011/11/musique-marketingviral-points-fondamentaux-et-exemples/

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Facebook, My Space et autres viter de multiplier les rseaux sociaux : trop de com tue la com. Dans un monde dhyper-communication les rseaux sociaux peuvent tre de bons outils de promo mais il faut bien les contrler. Un manque de mises jour ou des maladresses de communication peuvent desservir le groupe. Et oui ! Mieux vaut un bon outil bien gr que plein de trucs larrache ! La personne qui vient sur votre page doit avoir linfo quelle veut directement sans avoir chercher parmi tous les rseaux sociaux o vous tes prsents : Alors, je vais couter un morceau sur My Space, je vais aller voir lactu sur Facebook, je vais aller voir les dates de concerts sur Twitter, et je vais aller voir la vido de la dernire fois sur Youtube, et

tiens, pourquoi ne pas aller faire un tour sur un autre machin pour voir des photos de concerts... NON ! Avant de se lancer dans les rseaux sociaux, il est impratif davoir fix votre visuel et votre identit. Il est toujours plus facile de marquer les esprits lorsque tout est cohrent : un visuel accrocheur, de la zik, des photos et de lactu au mme endroit ! Conseil de Sioux : limitez-vous un unique outil o tout sera accessible et choisissez bien le contenu de celui-ci, exit les vidos pourries filmes au portable ou les compos dil y a six ans sur votre vieux My Space poussireux et oubli mais toujours accessible. Par souci defficacit ton contenu Internet doit tre gr srieusement et rgulirement.

CONQUERIR & FIDELISER UN PUBLIC


Les premiers ambassadeurs de votre musique : les potes. Ce sont eux qui sont au premier rang pendant vos premiers concerts, qui achtent votre CD sa sortie et, eux aussi, qui peuvent avoir un regard extrieur critique sur votre musique... Les potes sont les premiers parler de votre musique leur entourage, ils sont les instigateurs de votre futur Fanclub. La Fan List : rester en contact avec son public. LA CHOSE ESSENTIELLE ! Une proposition artistique nexiste que si elle est porte par un public, tout le reste nest que blabla. Ds le dpart, il faut vous appuyer sur le premier cercle : le rseau des copains et la famille. Ce sont eux les premiers qui viendront vous soutenir en concert, alors bichonnez-les, offrez-leur des affiches, des stickers tout en gardant surtout la tte froide. Il est indispensable que votre public se sente impliqu dans votre projet. Lors de chaque concert prenez le temps de faire deux microannonces hyper INTELLIGIBLES invitant le public prsent laisser son mail dans un cahier spcialement prvu cet effet (2 colonnes / mail et dpartement de rsidence de la personne). Cest loutil indispensable pour tablir un socle de fans sur lequel pourra sasseoir durablement votre projet. Cette base de donnes est loutil indispensable pour communiquer avec efficacit et garder un lien constant avec votre public.

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Fidliser un public est une autre paire de manches. Ce nest pas parce quune personne vous a laiss son mail dans le fameux cahier quil se dplacera coup sr la prochaine fois que vous donnerez un concert prs de chez lui. Le public est de plus en plus versatile car fortement sollicit via le Net et les stratgies marketing lobotomisantes des grosses botes de prod. Une actualit constante et rgulire est lune des cls qui vous permettra de vous dmarquer dans la myriade de groupes qui inondent la toile. Au lieu de penser sortie dalbum (ce qui notre sens ne veut plus rien dire aujourdhui), servez-vous du Net pour mettre en ligne rgulirement de nouveaux sons. Puis, une fois 11 ou 12 titres en ligne, lancez une souscription pour une ventuelle sortie dalbum avec par exemple des bonus vidos, cela vous assurera au minimum une actualit par mois supplmentaire en plus des dates qui tombent. Les petits cadeaux pour les fidles sont aussi trs efficaces pour que les gens ne vous oublient pas (CDs promos/places de concert gratos/accs un forum priv o ils pourront converser avec chacun des membres du groupe, etc.). Bref, vous lavez compris, le public est ce quun groupe a de plus prcieux : le jour o vous serez capables de remplir des salles de 300 places partout en France, au Royaume-Uni, ou ailleurs, cest que vous gnrerez de la billetterie, donc du profit. Vous croulerez sous les propositions de concerts et les demandes des bookers pour intgrer leur catalogue. Comment crer son buzz ? Tous les coups sont permis, dans la limite de la morale bien videmment, mais pas de la censure ! Sassocier avec dautres formes de culture et

dart est toujours un bon moyen dtre cratif : danseurs, peintres live, comdiens... Pour crer un Buzz, rien de mieux quune petite vido ralise avec une mga dose dinventivit et de talent. Ici point de recette miracle, mme au niveau des professionnels de la communication. Exemples de buzz bricolage . A 5 sur une guitare : www.youtube.com/watch?v=bHcfEs-M0bA Dguis en tableaux du monde entier : vimeo.com/9752986 Systmes dlirants : www.youtube.com/watch?v=qybUFnY7Y8w www.youtube.com/watch?v=MejbOFk7H6 Le Timelaps : www.youtube.com/watch?v=6LaeATExBi0 Le merchandising. Vous tes des artistes ? Des vrais, des purs ? Et bien lancez-vous dans le merchandising ! Et non, le merch , ce nest pas que pour Skywalker & co. Du moins, le bon merch, celui qui ne sacrifie pas lme de votre groupe sur lautel du banal et du consumrisme. Non, lautre merch, celui qui, au contraire, renforce lidentit de votre formation. Comment cela ? me direz-vous. A quoi nous rpondrons une nouvelle fois : en faisant justement appel vos talents cratifs, inventifs, pertinents... bref, votre ct artiste ! Et en gardant un ct artisanal, fait maison, voire collector ! Un bon merch, pour un groupe en dveloppement, cest un seul objet, bien prcis, hyper reprsentatif, et bien sr pas trop cher, qui va parler de votre groupe, le reprsenter.

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Votre groupe sappelle par exemple un truc genre Fire Brigades ou Red Pool , et vous mettez le feu sur toutes les scnes qui ont le malheur de croiser votre route : pourquoi pas tenter le briquet ? Facile vendre, hyper volatile - je vous parie quil voyagera au moins travers 5 blousons, 2 bagnoles et 3 bars avant dtre vide -, et surtout, compltement dans le trip du projet ! Vous tes plutt du genre Dirty Dicks , ou Bad Ass : vendez des capotes votre effigie. Pourquoi ne pas aussi tirer des cartes postales

rtros, avec des photos cool, pour un groupe genre La Rue Dakot ? Des calendriers kitsch et dcals pour les Space Wizz ? Ou encore des sucettes pour une formation acoustique qui sappelle Sucre dOgre ?... Il y a des tonnes de trucs imaginer. Ces exemples sont simplistes. Maintenant, vous de trouver LA bonne ide qui vous colle la peau,un bon merch, pour un groupe en dveloppement, cest un seul objet, bien prcis.

CONCLUSION PARTIE ZIKOS


Vivre aujourdhui de sa musique
Toi qui lit ces lignes et qui dans un coin de la tte espre un jour croter avec ton groupe, attention ne pas vivre dans un mirage. Latterrissage peut tre rude... Comme dhab, il y a le contexte, les tenants et aboutissants... La ralit cest : La professionnalisation des musiciens amateurs : la dmocratisation de lenseignement des musiques actuelles fait que le niveau du musicien moyen sest normment amlior durant ces trente dernires annes. Le dveloppement des techniques dans la pratique instrumentale est exponentiel. Une concurrence accrue : le secteur sest donc considrablement durci. Mme les cafsconcerts se sont beaucoup professionnaliss, et il devient de plus en plus courant dy rencontrer des groupes pros avec 3 ou 4 albums leur palmars. Beaucoup plus dartistes et de moins en moins dendroits o jouer engendrent un dsquilibre de plus en plus flagrant. Des cachets sur le dclin : forcment les organisateurs de concerts font jouer la concurrence et l o tu tais pay hier encore 1 500 tu parviens aujourdhui avec peine ngocier dans les 750 . En France, la baisse gnrale des subventions publiques dans la culture ainsi que le dsintrt total du mcnat pour ce secteur participent galement au net recul des cachets. De plus en plus de musiciens pros perdent leur intermittence et ils sont lgions sur des plans

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road pousser du Fly Case pour des grosses botes comme Live Nation. Au Royaume-Uni, cest encore pire. La pratique du Pay to Play est courante. La ncessit de sadapter : on va pas vous la faire la sauce de Darwin mais bon, comme dans le rgne animal ceux qui ne sadaptent pas prissent. Il faut tre raliste, il faut dsormais cumuler son activit de groupe avec un travail mi-temps ou se diversifier. Il est encore possible de vivre exclusivement de sa musique en ajoutant des cordes son arc : cumuler des heures de cours, intgrer un groupe de reprises, construire un show en solo, accompagner des artistes solos ou encore travailler dans lhabillage sonore et la musique de pub.

Travailler son clou et garder les pieds sur terre : en plus dune bonne dose de talent, dune motivation sans faille, il faut possder un esprit entrepreneurial et bosser comme un acharn pour parvenir se faire une petite place au soleil. Se vendre, tenir jour ses bases de donnes, dvelopper son rseau, rendre indispensables ses comptences auprs des bonnes personnes tout en travaillant chaque jour son instrument, telles sont les cls indispensables pour parvenir vivre de sa musique.

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GLOSSAIRE

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LES PROFESSIONNELS DE LA MUSIQUE


Profession : manager. Le boulot principal dun manager est de trouver du travail aux groupes de son catalogue. Il endosse galement la responsabilit de reprsenter le groupe auprs des professionnels du Music Business. En gros, cest le mec qui va chercher les thunes, la maman, le fin psychologue capable de dsamorcer toute crise interne au sein du groupe. Sa principale proccupation : prserver tout prix son investissement afin de rentabiliser le temps pass sur le dveloppement du groupe. Il tire son revenu dune commission - que la loi franaise par exemple plafonne 10 % - sur les rmunrations de lartiste. Cette commission peut tre assise sur les seuls contrats quil a ngocis, ou bien sur lensemble des rmunrations de linterprte, y compris celles issues des licences lgales. Le manager bnficie dun statut juridique trs flou en France. Contrairement aux agents artistiques il nexiste pas de mandat agr type. Reconnu par aucune convention collective, ce dernier est en gnral assimil un secrtaire dartiste , dont le statut est dfini larticle L763-3 du Code du travail. En Grande-Bretagne, les revenus des managers oscillent entre 5 et 20 % des revenus du groupe, en fonction du carnet dadresses de ce dernier et de son implication. Pour aller plus loin : www.artistshousemusic.org/node/1710 www.univarts.com/mag/article/1905_professionmanager?sGet=1 Profession : producteur phonographique. Il soccupe de lenregistrement de luvre en prenant en charge la location du studio denregistrement, le mastering, le graphiste, paye les artistes, lingnieur du son, voire - sur de grosses productions - larrangeur et le directeur artistique. Ses revenus sont variables selon la somme de dpart investie et proviennent du contrat sign entre lui et lditeur phonographique. Pour en savoir plus sur le boulot de directeur artistique : www.mixound.com/Interviews/Francois%20Bronic// Profession : diteur phonographique. Il soccupe de la fabrication, de la commercialisation et de la promotion des uvres du groupe. Ses revenus proviennent de leur vente. Lditeur est li au producteur ainsi quau distributeur avec lequel il a sign des contrats commerciaux. Souvent, au sein des labels indpendants, lditeur endosse galement le rle du producteur phonographique. www.youtube.com/watch?v=IuXWP5yetns Profession : distributeur. Son rle est de distribuer vos disques et (si vous tes des stars internationales) votre merchandising. Il est cens sassurer de la mise en rayon de votre album ainsi que de la mise en place des PLV (Publicit sur les Lieux de vente). Il noue, via ses reprsentants, des rapports privilgis avec les vendeurs afin que ces derniers assurent une promotion du disque

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auprs de leur clientle. Ces grosses entreprises commerciales ralisent des bnfices par un pourcentage sur le prix du CD et des ventes en ligne. Dans le Music Business, la puissance de feu des distributeurs est impressionnante et ils bnficient dun statut hgmonique sans prcdent. Ces grosses entreprises prives, rouleaux compresseurs de la distribution physique, sont les majors (Sony-BMG, EMI, Warner, Universal). Elles sont en position de force pour ngocier lorsquun producteur a, dans son catalogue, un artiste sign qui commence Buzzer . Lextrme fragilit financire des producteurs indpendants oblige ces derniers engager des bras de fer ingaux avec elles lors de la ngociation de contrats pour profiter de leur circuit de distribution. En gros, la distribution, cest le nerf de la guerre ! Profession : lhomme de lombre, le tourneur. Il dtient une licence dentrepreneur de spectacles et organise les tournes des artistes de son catalogue. Ses sources de revenus sont les gains sur la billetterie, le bar, la restauration (dans le cas o il produit lui-mme les concerts) et le pourcentage sur les contrats de vente ngocis dans les SMACS, festivals et salles culturelles. Un tourneur honnte - il en existe encore - se rmunre entre 15 et 20% du cachet global ngoci. Le tourneur est aujourdhui le partenaire essentiel pour tout groupe en dveloppement. Une bonne diffusion engendre de la communication, donc un plan mdia qui encouragera le distributeur et lditeur mettre des billes sur votre projet. Le boulot de tourneur indpendant

est ingrat et ncessite des bases de donnes nationales, un carnet dadresses riche et actualis. Ils sont peu nombreux car le rapport temps de travail/revenu ncessite un travail de dveloppement sur lartiste dau moins trois ans. Il ne peut esprer un retour sur investissement quaprs cette priode tout en croisant les doigts pour que le groupe ne lui claque pas dans les doigts entre temps (et que le guitariste ne se tape pas la copine du chanteur)... Un autre monde est possible ? La diaspora des grandes botes de tour tel quAsterioz ou Caramba ne font que surfer sur des buzz crs par les artistes eux-mmes. Leur boulot : rpondre au tlphone, grer les contrats, assurer le Road Management (rservation htel, billets davion, planning de tourne) et point barre. Nous sommes ici bien loin de lesprit militant qui anime et fait vivre la scne alternative : rentabilit court terme et opportunisme sont ici les matres mots... Pour aller plus loin : www.artistshousemusic.org/node/5547/4096 www.slappyto.net/Dossiers-Basse/Voir-ArticleBasse.aspx?id=234 Profession : programmateur. Encore un homme de lombre essentiel tout bon festival ou salle de diffusion qui se respectent. Il est le personnage-clef charg de trouver les groupes qui donneront non seulement la couleur musicale dun lieu, mais qui assurera aussi sa prennit. Cest lui qui doit rpondre lquation : exigence artistique + entres suffisantes = quels groupes ? Passionnant mais hyper expos, car en cas de bide du festoche, cest vers lui que se tourneront tous les yeux de lquipe du festival...

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Pour aller plus loin : www.efestivals.co.uk/festivals/ thehopfarm/2009/interview-barton.shtml www.soundofviolence.net/articles/dossiers/20/ interview_eric_lalot_et_jean_paul_roland_ presentent_les_eurockeennes_de_belfort_2012.html Profession : promoteur de spectacles. Le promoteur fonctionne sur trois niveaux : Soit il achte le spectacle au producteur ou au tourneur pour le revendre un diffuseur. Sa responsabilit dans ce cas de figure nest que commerciale. Soit il organise le spectacle pour le compte dun producteur ou dun tourneur et en assure la promotion au moyen dun contrat de prestation de service (genre Live Nation ou Arachne). Soit dans certains cas, il mouille la chemise pour produire et promouvoir son propre vnement. On peut galement caser dans cette catgorie les crateurs de festivals privs.

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MODE DEMPLOI POUR LUTILISATION DES BASES DE DONNES


21 questions pour avoir une ide do vous en tes...
Le nombre de plumes cumules vous donnera une indication sur les endroits que vous pouvez dmarcher dans les bases de donnes qui suivent... Question 1 Votre groupe a-t-il un disque vendre en concert ? 1 plume Question 2 Votre groupe a-t-il dj fait des premires parties de ttes daffiches nationales ? 2 plumes Question 3 Votre groupe est-il encadr par un entourage professionnel : booker 1 plume/ Manager 1 plume / Editeur 1 plume / Producteur 1 plume/ Association 1 plume ? Question 4 Votre groupe a-t-il dj fait une tourne dau moins 10 dates groupes sur un mois ? 1 plume Question 5 Votre groupe a-t-il un technicien son ? 1 plume Question 6 Votre groupe dispose-t-il dune fiche technique ou dun plan feu ? 1 plume Question 7 Votre groupe a-t-il un technicien lumire ? 1 plume Question 8 Tenez-vous jour des bases de donnes de diffusion (cafs-concerts/salles/ festivals, etc.) ? 1 plume Question 9 Votre groupe sest-il dj produit ltranger ? 2 plumes Question 10 Votre groupe dispose-t-il de matos promos (affiches/stickers/plaquette promo/photo HD) ? 1 plume Question 11 Votre groupe a-t-il dj fait au minimum 10 concerts ? 1 plume Question 12 Votre groupe a-t-il un site Internet (hors rseaux sociaux) ? 1 plume Question 13 Votre groupe a-t-il un public dau moins 80 personnes qui se dplace lors de vos concerts dans un rayon de 30 kms autour de votre lieu de rsidence ? 1 plume Question 14 Votre groupe sest-il dj produit hors de votre rgion ? 1 plume Question 15 Votre groupe a-t-il un camion pour les tournes ? 1 plume Question 16 Votre groupe rpte 1 fois par semaine = 1 plume 2 fois par semaine = 2 plumes Plus = 3 plumes Question 17 Votre groupe dispose-t-il dune maquette pour dmarcher ? 1 plume Question 18 Votre groupe a-t-il ralis un clip ou une captation vido live de qualit professionnelle ? 1 plume Question 19 Votre groupe a-t-il 1 album son actif ? 1 plume 2 albums : 2 plumes Question 20 Votre groupe dispose-t-il dune structure juridique (asso ou autre) ? 1 plume Question 21 Votre groupe sest-il dj produit sur des Offs de festivals ? 1 plume

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1 4 plumes : groupe amateur. Un bon dbut, jeunes papooses ! Mais il vous faudra encore collecter de nombreuses plumes avant de pntrer le cercle des grands sachems... Regardez les lieux 1 Tomahawk.

5 8 plumes : groupe mergent. Pas mal, vos comptences actuelles font de vous de jeunes guerriers prometteurs. Encore quelques peintures de guerre sur vos visages, une dizaine de coyotes votre tableau de chasse, et on commencera parler de vous. Regardez les lieux 2 Tomahawk.

9 15 plumes : groupe en voie de professionnalisation. Hugh, nous vous saluons, frres ! Les plumes qui ornent votre coiffe sont nombreuses et les derniers exploits de votre tribu sont parvenus nos oreilles. Continuez, et vous atteindrez peut-tre le cercle des braves ! Regardez les lieux 3 Tomahawk.

16 20 plumes : groupe en dveloppement. Geronimo ! Vous avez toutes les plumes des grands chefs. Votre tribu est nombreuse. Que nos conseils de chaman vous guident jusquaux territoires des Grands Esprits ! Regardez les lieux 4 Tomahawk.

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BASES DE DONNES
Diffusion Finistre Diffusion Manche Diffusion Cornwall Cafs concert Bretagne & Normandie T remplins France

Lensemble des donnes du PACK ont t mises jour par le Crew mi 2012. La fragilit des structures tels que les caf-concerts est telle que nous ne pouvons garantir la validit de ces informations qu court terme. Afin davoir accs gratuitement aux dernires mises jour et vous tenir au courant des derniers bons plans que nous vous avons dgot merci de consulter notre rubrique Ressources en ligne sur le site de la tribu > www.tomahawk-music.eu

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DIFFUSION FINISTERE
NB de TOMAHAWK

NOM AFRICOBENDY APREM'JAZZ MAIRIE DE BRIEC L'ARVEST L'ASSO CIAL DOUARN CITY ROCKERS LE CHANT DES MEHNIRS ASSO METALBLUES ASSO PENN AR DUB LA FOIRE AUX CROUTES ASSO VIVRE LA RUE ASTROPOLIS LATELIER CULTUREL PENN AR JAZZ BOUT DU MONDE LE CAC POLE CULTUREL LA CARENE

TYPE Festival Association Festival Espace culturel Association Association Association Association Association Association Association Festival Petit festival Association Festival Centre Culturel Salle Festival

STYLE World Jazz Musiques actuelles Pluridiscilplinaire Musiques actuelles Musiques actuelles Tous styles Blues rock Musiques actuelles Tout public Pluridisciplinaire Musiques lectroniques Musiques actuelles Jazz Musiques du monde Tous styles Musiques actuelles Tout public Musiques actuelles Musiques actuelles Musiques actuelles Tous styles Jazz, trad, world Musiques actuelles Rock Dub

CONTACT Lolo Nathalie Ricard Jean-Christophe Le Meur Vronique Vasnier Romain Joe Chatterton Daniel Jaouenn Jean-Christophe Bergez Charly Robial Jean-Michel Charreteur Mireille Mathieu & Gildas Michel La Gouche Christophe Mvel / Janick Jacques GUERIN Cla Duport Yannick Martin Jacques Campion Emmanuel Charlet Joran Le Corre JC Klotz Carine Burel Franois Queau Dominique Langlais Pierre Yves Douguet Vincent

3 4 3 3 3 3 2 4 4 3&4 4 4 4 4 5 4&5 35 4 3&4 5 14 3&4 3 35 3&4 3

C. CULTUREL L'ATHENA CLUB COATELAN COLLECTIF TOMAHAWK COMITE D'ANIM. TOURCH


LES MUSIQUES DE ST RENAN

Centre Culturel Salle Collectif Association Festival Festival Festival Association

FESTIVAL DU DOUVEZ RACK'N'ROLL DUB AN CO

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Le Pack du zikos

TEL 06 33 63 62 38 06 32 40 09 73 02 98 57 79 33 02.98.26.74.64 06 58 86 24 69 06 14 39 79 82 06 82 13 45 58 02 98 35 45 37 02 98 70 52 71 06 82 11 81 95 02 98 05 04 40 02 98 43 37 74 02 98 21 61 50 02 29 00 40 01 02 98 44 93 15 02 98 50 36 43 02 98 46 66 00 02 98 50 38 62 02 98 66 77 27 02 98 72 50 71 06 99 11 94 93 02 98 66 81 76 02 98 84 29 63 06 30 84 11 92 02 98 57 57 28 06 78 20 14 84

ADRESSE 6 alle Gounod 29800 Landerneau 53 impasse de l'Odet 29000 Quimper 46 rue le Boissire 29150 Briec de l'Odet 1 rue du Cimtire 29190 Pleyben 57 rue de la Rpublique 29200 Brest 1 rue Dugay Trouin 29100 Douarnenez 19 rue du Carpon 29200 Brest 17 rue des Chnes 29380 Bannelec 52 route du Millet 29790 Bruzec 37 rue Navarin 29200 Brest 17 rue Saint Malo 29200 Brest Sonic floor 30 rue Bugeaud 29200 Brest Place Franois Mitterrand 29200 Landerneau 6 rue Guy Ropartz 29200 Brest Grand large, quai de la Douane 29200 Brest 10 boulevard Bougainville 29900 Concarneau 30 rue Jean Marie Le Bris 29200 Brest Service Culturel bp 238 29182 Concarneau Croas Spern 29500 Ergu Gabric Association Wart 6 rue Haute 29600 Morlaix Boudiguen 29310 Querrien Mairie 29140 Tourc'h Association Musicador 29290 Saint Renan Association Camo 29200 Brest 25 rue Marie Littre 29510 Langolen 2 rue Louis Vierne 29200 Brest

MAIL philippe_kermarrec@hotmail.fr ricard.nathalie1@orange.fr animation@arthemuse.com veronique.vasnier@mairiepleyben.fr lassocial@yahoo.fr arnaud.ralec@yahoo.fr ronan29brest@hotmail.fr jean-christophe.bergez@wanadoo.fr


pennardub@orange.fr / charlie.robial@laposte.net

asso@vivrelarue.net . gildas@astropolis.org ateliercult@gmail.com contact@penn-ar-jazz.com contact@quai-ouest.net clea.duport@concarneau.fr contact@la carenne.fr

emmanuel.charlet@ergue-gaberic.fr laurie@wartiste.com associationtomahawk@gmail.com contact@tourch-animation.fr francois.queau@orange.fr

infos@racknroll.com torillec@hotmail.com

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NB de TOMAHAWK

NOM ESPACE AN HEOL ESPACE DU ROUDOUR


ESPACE GLENMOR / LE KLUB

TYPE Salle Espace culturel Salle Maison de quartier Service Culturel Centre Culturel Service Culturel Salle Fedurock Festival Festival Festival Festival Festival Festival Association Association Festival Festival Festival Association Festival Festival Festival Festival Festival Festival

STYLE Tous styles Jazz, chanson Musiques trad Tous styles World, trad Pluridisciplinaire Tous styles Musiques actuelles Jazz Musiques actuelles Tous styles Tous styles Musiques actuelles Musiques actuelles Tous styles Tout public World Exprimental Musiques actuelles Musiques actuelles Tous styles Tous styles lectro Musiques actuelles Tous styles Trad, musiques actuelles

CONTACT Gilles Dupuis Mickal Euzen Pierre Sibril Thierry Tremintin Robert Seguin Raphalle Brannelec Nathalie Stangenec Jean-Yves Kerdevez Trevor Stent Cdric et Herv Charles Legall Alain Le Loupp Christophe Colin Marc Ribette Mathieu Goue Olivier Gloaguen Jacques Guerin Malle Le Goufflec Luc Raoul Christophe Dagorne Heurtebise Mathieu Philippe Deniel Joran Le Corre Mathieu Georgelin Gwenal Fanny Chauffin

3 35 3&4 35 4&5 35 4 35 5 34 4&5 4&5 4&5 5 3&4 4&5 5 4 4&5 4&5 4&5 4 4&5 3&4 3&4 3

ESPACE LEO FERRE LES ESTIVALES LETINCELLE S. C DE MELGVEN


FERME DE GWERNANDOUR

FEST JAZZ FESTI BIGOUD LE SAMEDI DU PORC FESTIDREUZ FESTIVAL DE LA MER F. DECOLLAGE IMMEDIAT PUM UP THE VOLUME FESTIVAL DES 4 CLOCHERS F.DU BOUT DU MONDE FESTIVAL INVISIBLE FESTIVAL KANN AL LOAR LES POLARITES FESTIVAL LES PETARADES FESTIVAL L'ILOPHONE
FESTIVAL PANORAMA

FESTIVAL ROCH'STOCK FESTIVAL RAOKLHAND FESTIVAL TAOL KURUN

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TEL 02 98 73 02 22 02 98 15 20 90 02 98 99 37 50 02 98 03 37 37 02 98 58 22 65 02 98 59 80 42 02 98 50 93 97 06 07 82 72 57 02 98 81 83 90 07 86 74 41 45 02 98 07 97 18 02 98 51 64 03 06 84 95 60 25 02 98 43 68 38 06 66 66 58 55 06 89 96 66 83 02 98 44 93 15 06 62 42 08 74 02 98 30 30 45 02 98 53 14 55 02 98 01 67 58

ADRESSE 33 grande Route 29590 Pont de Buis Cs 77832 29678 Morlaix cedex Rue Jean Monet 29270 Cahraix 1 rue du Quercy 29200 Brest Cc rue Mejou Bihan BP73 29730 Le Guilvinec 17 rue Alsace-Lorraine 29140 Rosporden 4 place de l'glise 29140 Melgven Lieu dit 29190 Braspart Penn ar pont 29520 Chteauneuf du Faou 6 rue Jean le Berre 29120 Pont-LAbb 29290 Milizac Htel de la Pointe 29170 Fouesnant 3 route de Kerarzal 29840 Landunvez Arsenal production15 rue Amiral Nielly 29200 Brest 23 rue d'Arror 29860 Plabennec Lieu dit Custang 29790 Confort meilars Quai de la Douane 29200 Brest 13 rue Jules Guesde 29200 Brest 14 rue chanoine Kerbrat 29800 Landerneau 27 rue du chapeau Rouge 29000 Quimper Ufr droit 12 rue de Kergoat 29238 Brest Mairie 29242 Ouessant 6 rue Haute 29600 Morlaix

MAIL dupuisdoo@gmail.com

programmation@glenmor.fr espaceleoferre@hotmail.fr clc.gv@wanadoo.fr etincelle.rospo@free.fr culturel@melgven.fr rockaf@wanadoo.fr


goodtimejazz@wanadoo.fr

contactgroupe.festibigoud@gmail.com armand.jaouen@neuf.fr festidreuz@free.fr tophe.colin@wanadoo.fr arsenal.prod@wanadoo.fr mathieu.gou@gmail.com olivier.gloagen29@orange.fr contact@quai-ouest.net eglisedelapetiefolie@wanado.fr festival@kann-ar-loar.com christophe.dagorne@polarites.org contact@fedeb.net ilophone@gmail.com contact@wartiste.com narajeuns@wanadoo;fr thomasmartineau@voila.fr fanny.chauffin@laposte.net

02 98 71 79 10 06 18 90 51 80 02 98 71 74 94

Narajeuns 6 rue Keralv 29300 Arzano 29360 Le Pouldu Kergoaler 29300 Quimperl

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NB de TOMAHAWK

NOM FESTIWRAC'H
GALA DE LA NUIT DE L'ENIB

TYPE Festival Festival Association Association Festival Association Association Service jeunesse Association Festival Festival Festival Festival Promoteur Festival Festival Festival Festival Festival MJC Festival Festival Festival MJC Festival Association

STYLE Musiques actuelles Tous styles Hip hop Jazz, blues Tous styles Tous styles Tous styles Musiques actuelles Musiques actuelles Musiques actuelles Musiques actuelles Jazz Tous styles Tous styles Tout public Tout public Tout public Tout public Tous styles Rock Tout public Jazz Tout public Tous styles World, trad Mtal

CONTACT Gatan

3 4&5 TOUS 4&5 3&4 3 4 3 3&4 4&5 4 4 5 4&5 4 3 4&5 3&4 3 2&3 4 4&5 3&4 2&3 5 5

HIP HOP NEW SCHOOL HOT CLUB JAZZ' IROISE LES JEUNES CHARRUES FESTIVAL KEROU BEACH
P.Z.H (PENZE ZONE HEUREUSE)

Marlne Fabienne Leca

Eric Tichy Michel Autret Guy Pierre Milin Fabrice Philippe Tournellec Thomas Guedes Philippe Dubras Jean-Pascal Reux Jacques Guerin Grard Trosseau Cathy Collet Maxime Dezuza Franck Fily Thierry Lefevre Johan & Eric Jacques Guerin Tanguy fernand Annette Batelier Bernard Mazza David Raguenez

LE BOCAL A MUSIQUE
LA SAUCE D'ARTIST'S CHAUDE

LE BOUILLON
LE COCHON DANS LA GARENNE

LEON ART JAZZ LES JEUDIS DU PORT QUAI OUEST


LES MARDI DE PLOUESCAT

LES MARDI DE PORTEZ


LES TOMBES DE LA NUIT A L'ENCLOS

LES VENDREDIS BRANCHES LES VENDREDIS DU BOUI BOUI

M.J.C LES MARDIS DE MORGATT


MENEZ HOM JAZZ FESTIVAL LES MERCREDI DE QUIMPERLE

MJC LA MARELLE MONDIAL'FOLK MOTOCULTOR FESTIVAL

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Le Pack du zikos

TEL 06 84 22 27 07 02 98 05 66 76 06 28 72 57 79 06 72 38 43 06

ADRESSE Son en wrac'h 29870 Landla Technopole cs 73862 29230 Brest cedex 53, impasse de l'odet 29000 Quimper Keringar Vras 29810 Brls Inscription / contact sur le site

MAIL gaetan.lmr@gmail.com nuitenib@enib.fr contact@hiphopnewschool.com hot-club-jazz-iroise@gmx.fr jeunesse.frmjc@wanadoo.fr cire29@orange.fr michmuch29@gmail.com

02 98 71 51 60 06 66 88 60 80 06 63 22 54 53 06 61 13 24 70 06 18 86 80 53 06 98 47 13 51 02 98 69 87 23 02 98 44 93 15 02 98 44 93 15 02 98 61 97 37 02 98 48 99 75 02 98 68 76 67

Rozenbellec 23 route de Quimperl 29360 Clohars 17 lotissement de Keurloscant 29670 Taul Mairie 29470 Plougastel Daoulas 1 Place Charles de Gaule 29233 Clder La marmite /difroud 29470 Plougastel Daoulas Association FMR 29460 Daoulas 2 lotissement Baradozic 29430 Plouescat Mairie 2 rue Frzier- BP 92206 29222 Brest Grand large 2me peron 29200 Brest Office de tourisme 29430 Plouescat Mairie 29280 Locmaria Plouzan Mairie 29400 Lampaul Guimiliau 13 rue de Brest 29290 Saint Renan

lesartistchauds@gmail.com / fabjo@live.fr contact@lebouillon.org association.fmr.29@gmail.com Philippe.dubras@orange.fr animation@mairie-brest.fr contact@quai-ouest.net gerard.trosseau@orange.fr tourisme@locmaria-plouzane.fr maxds29400@wanadoo.fr lesvendredisbranches@yahoo.fr bouibouitheatre@hotmail.fr association-mjc@wanadoo.fr antonin@quai-ouest.net

02 98 07 18 07 02 98 92 10 07 02 98 44 93 15 06 88 88 87 80 02 98 96 37 37 02 98 57 65 22 02 98 91 45 45

223 rostiviec 29470 Loperhet 11 boulevard Camille Raud BP 421 29470 Loperhet Quai ouest 2me peron 29200 Brest 12 Rsidence Park ar Garrec 29150 Dineault Mairie BP 131 29391 Quimperl cedex 3 rue Louis Pasteur 29390 Scar BP 1 29710 Plozvet Association Motocultor Fest Prod

annette.batelier@ville-quimperle.fr accueil@mjc-marelle.org davidraguenez@orange.fr www.motocultor-festival.com/wordpress/

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NB de TOMAHAWK

NOM MPT DE PENHARS


LES VENDREDIS DU DELLEC

TYPE MJC Festival Festival Festival Scne nationale Salle Fedurock Festival Festival MJC Festival MJC Association Salle Festival Festival Festival Festival Petite salle Festival Festival

STYLE Hip hop, world, jazz Tout public Musiques actuelles Trad, musiques actuelles Tous styles Musiques actuelles Jazz Tout public Tous styles Chanson, trad Musiques actuelles Rock, tout public Tous styles Tout public Tous styles Rock Tous styles Chanson, world Jazz
Musiques actuelles, world

CONTACT Yann Guillemot Sverine Garreau Jol Bernard Stephane Riou Anne Millour Arno Christophe Mevel Christelle Bellec Phillipe Revers Sonia Lassaigne Tristan Maryse

3 4 5 4&5 5 4&5 4&5 4 4&5 4 3&4 3 4&5 4&5 5 2&3 4 3 4&5 4

POLYROCK
LES PRINTEMPS DE CHATEAUNEUF

LE QUARTZ LE RUN'AR PUNS FESTIVAL SONORES SORTIE DE BAIN LE STERENN


TEMPS FETE SUR DOUARNENEZ

LE TROCK'SON TROUZ AN NOZ LE VAUBAN


LES VENDREDIS DE BENODET

Thierry Guillo Jean-Jacques Toux Herv Croguennec Yvon Arzur

LES VIEILLES CHARRUES ZIC A SANSEO LES JEUDIS DU PARC TY THEATRE JAZZ'Y KRAMPOUEZH LES ARTIST'CHAUDS

Jean-Marc Om Jolle

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Le Pack du zikos

TEL 02 98 55 20 61 02 98 57 79 33 02 98 30 30 15 09 82 40 14 75 02 98 33 95 23 02 98 86 27 95 02 29 00 40 01 02 98 71 53 90 02 98 50 26 31 02 98 92 29 29 02 98 88 09 94 02 98 91 54 98 02 98 46 06 88 02 98 57 05 46 02 98 99 25 45 06 30 92 06 84 02 98 54 64 03 02 98 54 63 31 09 62 16 98 21 09 53 54 40 66

ADRESSE 2 rue du Dauphin 29000 Quimper Mairie 29280 Plouzan Rgie scne quai de la Douane 29200 Brest 2 rue du Tilleul 29590 Rosnon 60 rue du Chteau 29210 Brest Route de Pleyben 29150 Chteaulun 6 rue Guy Ropartz 29200 Brest Marie 29360 Clohars Carnot Rue Jacques Prvert 29910 Trgunc 29 boulevard Charles de Gaulle BP 96 29174 Douarnenez 55 rue Auge de Guernisac 29600 Morlaix Menez Goulien 29600 Morlaix 17 avenue Clmenceau 29200 Brest Mairie 29950 Bnodet 17 place de la Mairie BP 204 29834 Cahraix Foyer des Jeunes 29600 Sainte Sve Pleuven animations ftes 29170 Pleuven Saint Cadou 29950 Gouesnac'h Globalart 24 Karangal 29920 Nvez Espace 2000 29233 Clder

MAIL yann.guillemot@mptpenhars.com severine.garreau@ville-plouzane.fr regie-scene@wanadoo.fr printemps-chateauneuf@wanadoo.fr anne.millour@sopab.fr arno@runarpuns.com contact@penn-ar-jazz.com s.culture@clohars.carnoet.fr mjctreg1@free.fr artistique@tempsfete-dz.com trockson@gmail.com ghislain.guillerme@wanadoo.fr

timguillo@orange.fr contact@vieillescharrues.asso.fr croguennec.herve@wanadoo.fr

ty.theatre@orange.fr jean-marc.ome@wanadoo.fr lesartistchauds@gmail.com

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DIFFUSION MANCHE
NB de TOMAHAWK

NOM LA NUIT DES ABRINCAT'S BREHAL ANIMATION BIG WALTER LE TRIDENT


JAZZ SOUS LES POMMIERS

TYPE Festival
Concerts occasionnels

STYLE Tous styles Tous styles Tous styles Tous styles Jazz Chanson, world Musiques actuelles Tout public Tous styles lectro Musiques actuelles Tout public Tous styles Tous styles Tous styles Tout public

CONTACT Romain Chasles Patrice Desbleumortiers Laurent

3 &4 3 3 5 4&5 3&4 4&5 3&4 3&4 3&4 3&4 3&4 5 4&5 3&4 3&4

Association Salle de concert Festival Salle de concert Festival Mairie Salle de concert Festival Association Festival Festival Festival Association Mairie

Denis le Bas Viaud Antoine Isiah Morice

LA MAISON DU SON
CHAUFFER DANS LA NOIRCEUR

LES TRAIN-TAM ARTS L'AUTRE CAFE GOOD STOCK ECRAN SONIQUE LES HETEROCLITES LES PAPILLONS DE NUITS ART' AZIMUTES HAGUE 'N' ROCK LES MARDIS DE VILLEDIEU

Adrien Dogon Pierre-Olivier Madelaine Benjamin Christophe Lenoury

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TEL

ADRESSE 50300 Avranches

MAIL artscaddies50@gmail.com brehal.animation@ville-brehal.fr laurent@bigwalter.com laboite@trident-sn.com jslp@jazzsouslespommiers.com direction@maisonduson.org cdln1@wanadoo.fr mortain.tourisme@wanadoo.fr rochequiboit@wanadoo.fr staff@oneisgood.fr nicolas@lenormandy.net artplume@club-internet.fr contact@papillonsdenuit.com organisation@lesartzimutes.com Ted.dollar@hotmail.fr contact@ot-villedieu.fr

02 33 91 96 93 02 33 94 58 78 02 33 88 55 50 02 33 76 78 60 02 33 32 83 33 02 33 07 91 91 02 33 59 19 74 02 33 48 57 81

Brhal animation BP 4 50290 Brhal 33 rue de Bougainville 50100 Cherbourg Place Gnral de Gaulle 50100 Cherbourg Les unelles BP 524 50200 Coutances 14 rue de l'Aunay 50620 Graignes 1 rue du Rey 50590 Montmartin / Mer Office de Tourisme 50140 Mortain 50240 Saint Laurent de Terregatte Place mile le Rendu 50200 Coutances

02 33 57 60 96 02 33 05 03 26 02 33 69 20 40 06 62 53 67 64 06 13 79 71 28 06 30 92 06 84

BP 330 5000 Saint-L 165 rue du Mesnilcroc 50000 Saint-L 11 route de Cuves 50670 Saint-Pois Htel de Ville 50110 Tourlaville Rue Saint Martin 50460 Urville-Nacqueville 8 place des Costils BP 32 50800 Villedieu-Les-Poles

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DIFFUSION CORNWALL (UK)


NB de TOMAHAWK 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 NOM BUNTERS THE STUDIOBAR BAR 35 THE RED LION THE BLUE BAR THE NEW IN CAFE IRIE LUSTY GLAZE FISTRAL BEACH BAR EDEN CAFE MISS PEAPODS THE GRAPES THE KINGS HEAD VERTIGO THE WILLIAM IV CAFE MYLOR JERICHO'S BLACK DOG HAICUTTERS THE ROYAL INN PAR LIVE BAR TRURO BELUSHI'S LIVEWIRE The RASHLEIGH GASLIGHTS TH PRINCE OF WALES BAND CLUB St AUSTELL TYPE Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club STYLE All All Folk, rock, blues, DJ's Rock, blues, folk Folk, blues, reggae Rock, blues, folk Acoustic, pop, folk, blues All, no metal All Acoustic, folk, pop, reggae Acoustic, folk, pop rock Rock, blues, acoustic Acoustic, pop, folk, blues Acoustic folk, pop, blues Rock, blues, pop, folk Acoustic, folk Rock, folk, acoutsic, punk Punk, rock Rock, blues, folk, acoustic, pop All Rock, blues, acoustic Rock, metal, blues Rock, blues, folk, pop All Rock, blues, folk Punk, rock, mtal Beardy Andy Nicki Carol Mandy Steve Jamie Murphy Ashley Van Dyke Ian Hudson CONTACT Liam Andy Jo Ben Hall Katie Steve Gary Nick

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Le Pack du zikos

TEL 1872241220 7720498480 1288353535 1637872195 1209890329 1726813901 1637859200 1637872444 1637879444 1726338114 1326374424 1326314704 1326319469 1872276555 1872273334 1326377743 1566770080 1326318131 1726815601 7980131194 1637859111 1752843570 172673635 1209218393 1326311114 172672483

ADRESSE 58 Little Castle Street Truro, TR1 3DL, Bread Street Penzance, Cornwall TR18 2EQ Belle Vue Lane, Bude, Cornwall EX23 8BS Quay Cottage, North Quay Hill, Newquay, Cornwall TR7 1HE Porthtowan Beach, TR4 8AD Fore Street Tywardreath, Par, Cornwall. PL24 2QP 38 Fore Street Town Centre, Newquay TR7 1LP, Lusty Glaze Road Newquay, Cornwall TR7 3AE, Headland Road Newquay, Cornwall TR7, Eden Project Cafe, White River Place, Saint. Austell Commercial Road Penryn, Cornwall TR10 8FG, 64 Church Street Town Centre, Falmouth TR11 3DS, 32 Church Street Falmouth, TR11 3EQ, 15 Saint. Marys Street Town Centre, Truro TR1 2AF, Kenwyn Street Truro, Cornwall TR1 3DJ, Mylor Yacht Harbour, Falmouth, Cornwall, TR11 5UF 4 Northgate Street Launceston PL15 8BD, 42 Church Saint , Falmouth, Cornwall The Royal Inn, 66 Eastcliffe Rd, Par, Cornwall. PL24 2AJ The Live Bar, 9A River Saint, Truro, TR1 3DL 35 Fore Street Town Centre, Newquay TR7 1HD The Waterside, Brooke Close,Saltash,PL12 4EN Charlestown Rd Saint Austell, Cornwall PL25 3NJ Gaslights, Redruth, Cornwall, TR15 2PP 4 Market Strand Falmouth, TR11 3DB East Hill Saint Austell PL25 4TR,

MAIL info@buntersbar.co.uk alex@studiobar.com thirtyfive.lounge@facebook.com

info@cafeirie.co.uk info@lustyglaze.co.uk info@fistral-blu.co.uk avandyck@EdenProject.com misspeapodsmusic@gmail.com

info@vertigotruro.com williamiv@staustellbrewery.co.uk info@cafemylor.com jamie@castlerockfestival.co.uk blackdoghaircutters@hotmail.co.uk info@royal-inn.co.uk livebartruro@live.com

Info@livewireyouth.com rashleigh@staustellbrewery.co.uk gaslightsbar@btconnect.com

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14

NOM INN ON THE GREEN THE BRIDGE ON WOOL TOAST THE QUEENS HEAD THE SHIP INN LOOE THE OYSTERCATHER THE LONDON HILL BETHEL SOCIAL CLUB BOWGIE INN BLUE ANCHOR THE BROOK HOUSE INN BULLERS ARMS LOOE CARNGLAZE CARVERNS PRINCESS PAVILIONS HALL OF CORNWALL GINHOUSE GALLEON INN FINN MC COULS HARBOUR TAVERN HARBOUSIDE KEAY ST AUSTELL THE TAPHOUSE DRIFTWOOD SPARS NUMBER 20 GYLLY BEACH CAFE

TYPE Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club Club

STYLE Rock, blues, folk All Pop, acoustic, DJ's Rock, blues Rock, blues, acoustic Soft rock, blues, acoustic Acoustic, blues, pop rock, folk Rock, blues Rock, blues, folk, pop Rock, blues, folk, pop Rock, blues, folk, pop Rock, blues, folk, pop All All All Rock, blues, folk acoustic All Rock, folk, blues, acoustic Rock, blues, folk, acoustic Blues, rock, folk, acoustic All Rock, folk, blues, acoustic Rock, folk, blues, acoustic Rock, folk, blues, acoustic Folk, blues, reggae

CONTACT

Frank

Pip Mark Michelle Wendy or Dick

Helen Lisa

Di Ramsden James

Mark Charlotte

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Le Pack du zikos

TEL 1288356013 1208812750 1326219255 1726822407 1503263124 1208862371 1579326756 172674941 1637830363 1326562821 1637850791 1503264325 1579320251 1326211222 1872262466 120878778 1726833014 1326318653 1726842220 172669246 1726226777 1872552428 1872552428 1326377379 1326312884

ADRESSE Crooklets Beach, Bude, Cornwall EX23 8NF The Platt Wadebridge PL27 7AQ 18 Church Street Falmouth TR11 3DR 1 The Square, Saint Stephen, Saint Austell PL26 7SQ Ship Inn, East Looe, Cornwall, PL13 1AD Oystercatcher, Polzeath, Wadebridge PL27 6TG, School Hill St Neot, Cornwall PL14 6NG Saint. Austell PL25 3HW West Pentire Newquay, Cornwall TR8 5SE 50 Coinagehall Street, Helston, Cornwall, TR13 8EL 70 Henver Road Newquay, Cornwall TR7 3BN Bullers Arms, Looe Saint. Neot Liskeard, Cornwall PL14 6HQ 41 Melvill Road Falmouth TR11 4AR Back Quay Truro, Cornwall TR1 2LL 5 The Piazza Crockwell Saint Bodmin PL31 2DS 12 Fore Street Fowey, Cornwall PL23 1AQ Killigrew Saint, Falmouth, Con, TR113PG, Jetty Street, Mevagissey, Cornwall, PL26 6UH Harbour Front, Charlestown, Saint Austell, PL25 3NJ The Keay, Tregonissey Road, Saint Austell, PL25 4DJ The Taphouse, Peterville Square, Saint Agnes Trevaunance Cove Saint Agnes, Cornwall TR5 0RT, 20 Lower Market Street, Penryn TR10 8BG Cliff Road Falmouth, TR11 4PA

MAIL info@innonthegreen.co.uk sara-hargreaves@hotmail.co.uk info@toastfalmouth.co.uk

oystercatcher@staustellbrewery.co.uk

sally@bowgie.com theblueanchor@btconnect.com thebrookhouseinn@hotmail.co.uk

ginhouse@hotmail.co.uk info@galleon-inn.co.uk finn.mcouls@facebook.com

pierhouse@btconnect.com info@thekeay.co.uk Taphouse@hotmail.co.uk music@driftwoodspars.co.uk

cafe@gyllybeach.com

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Le Pack du zikos

CAFES CONCERTS BRETAGNE & NORMANDIE


NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LE PIANO BLEU LE MEMES TRA LE CENTURY OISEAUX DE PASSAGE LE KORONG LE TREMARGAD KAFE LE CELLIER LE GALOPIN LE ROXY CAFE LE BAROQUE LE HAVANA CAFE LE CAFE THEODORE LE MANOIR ELFIQUE LE PIXIE LES VALSEUSES LE BISTROT DE LA MARINE LA CABANE BAMBOU'S LE TRIAGOZ LA MI TEMPS LE KERGANER

STYLE Tous style Acoustique Rock, blues Tous styles Tous styles Tous styles Tout public Acoustique Tout public Tout public Rock, punk, lectro Tous styles Tout public Tous styles Tous styles Tout public Tout public Tout public Tous styles Tous styles

CONTACT Franck

TEL 02 96 33 41 62 02 96 68 91 88

3 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 3 2 3 2 3 3 2 3 3

Niko Benjamin Frederic Fred Jean-Jacques Fif

02 96 85 17 79 02 96 85 13 90 02 96 29 63 19 02 96 36 51 81 02 96 73 81 67 02 96 21 15 85 02 96 86 62 59

Danny Aurlie Denis ou Ben Audrey Julien ou Yvain Jean-Marc Olivier

02 96 31 65 93 02 96 37 15 20 02 96 35 29 40 02 96 46 36 64 02 96 37 65 32 02 96 48 75 19 02 96 70 87 38 02 96 15 48 69

Pascal Anglique et Aldo Karine et Laurent

02 96 91 92 82 02 96 24 91 02 02 96 22 33 44

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Le Pack du zikos

ADRESSE 4 rue Fardel Saint-Brieuc 22000 Saint-Brieuc 11 place du Martray 22000 Saint-Brieuc 24 place Duclos 22100 Dinan 20 rue de la Chaux 22100 Dinan 9 place du Centre 22110 Glomel 1 rue du Lavoir 22110 Trmargat Le Bourg 22170 Boqueho 20 rue Saint Nicolas 22200 Guingamp 1 chemin du Bonheur 22250 Lanrelas 11 rue de Penthivre 22270 Jugon-les-Lacs 42 rue de Trguier 22300 Lannion Hent Kerguerwen 22300 Trdrez-Locqumeau Manoir de Kerloas 22300 Ploulec'h Porche du 73me Territorial 22300 Lannion 1 rue de la Coudraie 22300 Lannion 38 Quai de la Rpublique 22410 Saint-Quay-Portrieux 22560 Trbeurden 2 rues des iles 22560 Pleumeur-Bodou 3 rue de la Gare 22570 Gouarec Le Bourg 22580 Lanloup

MAIL

nikbout@hotmail.com

lahay.frederic@orange.fr lapepie@orange.fr

legalopin.guiguamp@orange.fr zycos@roxy22.com lebaroque@live.fr aurelie.callac@sfr.fr cafetheodore@orange.fr manoirelfique@orange.fr lepixie22@yahoo.fr lesvalseuses@wanadoo.fr contact@bistrotlamarine.com

pascal.jonnas@orange.f la.mitemps@orange.fr kerganer@gmail.com

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE L'PROUVETTE ETC LE MILLIA BAR LE DOCKYARD LA TAVERNE DES KORILS LE PUB FOLETTE TAVARN ABADENN LE TOUT COULEUR LE SOUPSON LE LOLLY PAPAYE LE PETIT VILLAGE AN POITIN STILL L'AFTERWORK LE CEILI LE TAPA'SOIF O'PATCHWORK CAFE DES HALLES LE BILBAO LE CLONAKILTY PUB LA FERME DE GWERNANDOUR LE BISTRO

STYLE Tout public Tout public Tous public Tous styles Tout public Tout public World, chanson Tous styles Tout public Tous styles Rock lectro Tout public Tous styles Tous styles Tous styles Tout public Rock Tous styles Rock, blues

CONTACT Sylvie et Olivier Yann Gilles Gerard & Nathalie Yvan Riwall Yvette

TEL 02 96 82 26 42 02 96 31 86 30 02 96 23 01 34 02 96 23 06 40 02 96 67 41 57 02 96 74 41 12 02 96 23 46 26 02 96 61 46 27

3 2 3 3 3 2 et 3 3 3 3 3 2 2 3 2 3 2 2 2 2 2

Christophe Henry Mich Raphael Kevin Gildas et Sarah Gildas

02 96 86 39 67 02 96 32 44 39 02 98 90 02 77 02 98 53 46 17 02 98 95 17 61 02 98 76 15 84 02 98 95 05 72 02 98 92 02 75

Aurelien Flo Jean-Yves Benjamin

02 98 66 92 06 02 98 86 01 13 06 07 82 72 57 02 98 97 06 05

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Le Pack du zikos

ADRESSE Le Bourg 22630 Saint Andr-des-Eaux 8 rue du Mn 22640 Plne Jugon 2 route Kernu 22700 Louannec 15 rue des coles 22700 Louannec 1 rue du Porhoe 22230 Gomen 2 rue Jules Ferry 22000 Saint-Brieuc Liv an noz 118 route Palud 22730 Trgastel 52 rue docteur Rahuel 22000 Saint-Brieuc Rue Saint Sieu 22770 Lancieux Le petit Village 22800 Lanfains 2 av de la Libration 29000 Quimper 2 rue Saint Marc 29000 Quimper 4 rue Aristide Briand 29000 Quimper 18 rue du docteur Picquenard 29000 Quimper 4 place Pierre de Ronsard 29000 Quimper 3 place des Halles 29100 Douarnenez 50 rue Nationale 29140 Rosporden 13 rue Baltzer 29150 Chteaulin Ferme de Gwernandour 29190 Braspart 9 rue des coles 29900 Concarneau

MAIL leprouvettebar@gmail.com lemilliabar@gmail.com marquetgi@sfr.fr la.taverne.des.korils@orange.fr latriplettedezinguee@orange.fr riwallam@bzh5.com toutcouleur@wanadoo.fr lesoupson22@gmail.com

anpoitinstill@wanadoo.fr

kevin.gloaguen@gmail.com tapasoif@gmail.com

francineaurelien@orange.fr clonakiltypub@gmail.com

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LA CIGALE L'ATHOME CAFE LA BODEGA AMAYA LA GUARIDA LE CUBE A RESSORT LE TARA IN TOM CAFE ZE BAR QUAI OUEST LE TY JEAN BART LE SHERWOOD LE VELVET CAFE L'ODYSSEE CHEZ CHOUCHOU L'ABRI COTIER LE CAF DES SPORTS ORIGINAL CAFE TAD COZ PUB LE GAIN'S BAR LE BRETAGNE

STYLE Musiques actuelles Tous styles Rock Tous styles Musiques actuelles Trad Acoustique Tous styles Blues, jazz, rock Rock, blues Rock, blues, punk Rock, blues, mtal Tous styles Acoustique Rock, acoustique Blues, rock Tout public Tous styles Tous styles Tous styles

CONTACT Fabien Thierry ou Carine Christophe Mr Aguilera Mathieu Mr Orelly Stphane

TEL 02 98 07 40 34 02 22 08 11 71 02 98 80 67 60 02 90 82 21 96 02 98 43 97 70 02 98 80 36 07 02 98 44 13 31 09 82 53 60 70

2 1 2 2 3 3 3 3 2 3 2 3 13 3 2 3 2 2 2 2

Yann Tito Louis Serge Charly Rico Patrick Christian & Dany David Florent Nelly

02 98 28 73 45 02 98 29 95 43 02 98 29 01 08 02 98 29 77 26 02 98 84 23 16 02.98.06.87.63 02 98 71 50 05 02 98 71 87 96 02 98 39 06 92 02 98 39 50 47 02 98 59 02 07 02 98 40 37 35

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Le Pack du zikos

ADRESSE L'assoCIAL 57 rue de la Rpublique 29200 Brest 8 rue Hegel 29200 Brest 39 rue Krivin 29200 Brest 7 rue Mathieu Donnart 29200 Brest 7 rue de l'Harteloire 29200 Brest 1 rue Blaveau-Port de commerce 29200 Brest 8 rue Augustin Morvan 29200 Brest 465 rue Julien de La Gravire 29200 Brest 18 rue Saint Christophe 29210 Le Conquet 10 rue Keraval 29250 Sibril 4 rue du 4 aot 1944 29250 Saint-PoL de Lon 650 rue de Sieck 29250 Santec 2 place Cheminan 29290 Saint-Renan 10 rue Savary 29300 Quimperl Le Port/rive droite 29360 Dolan 3 rue de Pont Aven 29380 Le Trvoux 45 rue de Pont-Aven 29300 Quimperl 11 rue de Rosporden 29380 Bannalec Route de Bannalec, roz rhun 29390 Scaer 10 place du Calvaire 29470 Plougastel Daoulas

MAIL lacigale@orange.fr

bodegaamaya64@yahoo.fr laguarida@live.fr vincenttermael@hotmail.fr

delenclos.stephane@bbox.fr

quaiouest.leconquet@sfr.fr timi1340@orange.fr lesherwoodst@orange.fr / louis@le-sherwood.com levelvetcafe.serge@neuf.fr trigent.charly@voila.fr / callmm@mailoo.org

christian.brusadin@orange.fr

florent.hiliou@orange.fr nagasaki-hiroshima@caramail.com n.inizan@laposte.net

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LE CLUB LE MELEN DU TOST DAN DUD LE COULEUR CAFE L'AUTRE RIVE LA CONTENTA LE DANIELS LE PEN AR BED LE MAC LAUGHLIN'S LE KELTIA LA CHALOUPE LE MOL AUX VIEUX GREMENTS TY BINIOU LES EMBRUNS BRASSERIE TRI MARTELOD CAFE DE L'ATLANTIC LOS AMIGOS LE MARTIN'S O'PATCHWORK

STYLE Rock, blues Rock Rock, chanson lectro, reggae, rock Jazz, chanson Rock, blues Rock Tous styles Tout public Trad, tout public Rock, blues, jazz Jazz Tout public Rock, chanson, reggae Tout public Tous styles Tout public Tous styles Musiques actuelles Tout public

CONTACT Chantal Valrie Luc

TEL 02 98 59 51 96 02 98 86 91 47 02 98 81 14 68 02 98 63 97 25

2 2 1 2 2 2 3 3 2 2 2 3 3 1 2 3 2 2 3 2

Marc Alain Marco Yannick John Bruno Martial Milo

02 98 99 72 58 02 98 91 05 24 02 98 82 66 75 02 98 54 36 75 02 98 70 43 77 02 98 85 17 60 02 98 84 01 19 02 98 84 00 34 02 98 48 70 26

Mireille

02 98 40 71 52 02 90 82 60 92

Bob Aurlie Sverinne Mick Gildas

02 98 66 20 22 02 98 50 70 18 02 98 50 51 23 02 98 50 68 81 02 98 95 05 72

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Le Pack du zikos

ADRESSE Place de l'glise 29500 Ergue Gaberic 17 rue des frres Floc'h 29530 Plonvez du Faou 29590 Loperec 11 place Cornic 29600 Morlaix Restidiou vraz 29690 Berrien 2 rue de la Mairie 29710 Gourlizon Route de Saint Jean 29720 Plounour-Lanvern 2 route de Penhors 29720 Plovan 65 place de la Mairie 29790 Beuzec-Cap-Sizun 11 rue du Pont 29800 Landerneau 70 route de Porspaul 29810 Lampaul-Plouarzel Route de Porpall 29810 Lampaul-Plouarzel 48 rue du Port 29830 Portsall 9 rue du Marchal Leclerc 29860 Plabennec 180 route de Doenna 29870 Landda Zone d'amnagement concert Colguen 29900 Concarneau 23 avenue docteur Nicolas 29900 Concarneau place de l'Htel de ville 29900 Concarneau 29900 Concarneau 4 place Pierre de Ronsard 29000 Quimper

MAIL rene.nourry@wanadoo.fr melen.du@orange.fr tostdandud@live.fr

lautre-rive@hotmail.fr

andre_yannick@yahoo.fr johnleboucher@hotmail.fr benoit.leudet@gmail.com martial.chal@gmail.com

mireille.toullec@sfr.fr barlesumbruns@hotmail.fr

micha.mar@orange.fr gildas.lancien@yahoo.fr

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE PORTRAIT DE FAMILLE LE BULGARE LE PASSE TEMPS FAORZH PENAOZ LE BAR HIC L'ATELIER DE L'ARTISTE LE TY ANNA LE CAFE DES BRICOLES LE CAFE LAVERIE CLUB JAZZ LA HARPE LE COMBI BAR LE DEJAZEY LE GASOLINE L'ARTISTE ASSOIFFE L'ESPRIT CAFE LA BASCULE LA QUINCAILLERIE GENERALE LA VIE EN CHANTIER LA LANTERNE LE BARABIS

STYLE Pop rock Tous styles Tout public Tout public Tous styles Tous styles Tous styles Tout public Musiques actuelles Jazz lectro Acoustique, rock Rock Reggae Tout public Rock Tout public Acoustique Tous styles Tout public

CONTACT Jean-Phillipe Karine Pierre Anto Gueno Ben Gueno Perinne Cline Max Guillaume Jean-Nol Philippe

TEL 02 98 97 17 40 02 98 06 71 48 02 98 59 17 29 02 98 70 93 05 02 30 83 45 50 02 99 79 60 98 02 99 79 05 64 02 99 67 23 75 02 99 38 86 62 02 99 59 45 38 02 99 30 50 19 02 99 38 70 72 02 99 65 48 87 02 98 48 63 27 02 23 20 97 07

2 1 2 3 3 3 2 3 2 4 2 2 3 3 1 4 3 2 1 1a 4

Herv Rodrigue

02 99 33 10 40 02 99 28 23 05 02 99 79 49 12 02 99 79 61 40

Fabrice

02 99 75 23 64

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Le Pack du zikos

ADRESSE 19 rue Dudont Durvil 29900 Concarneau 21 place de lglise 29920 Nvez 1 place de lglise 29970 Trgourez 18 quai Franais Libres 29990 le-de-sein Place des Lices 35000 Rennes 2 rue Saint-Louis 35000 Rennes 19 place Saint-Anne 35000 Rennes 17 quai de la Prevalaye 35000 Rennes 18 rue de Robien 35000 Rennes Avenue Charles Tillon 35000 Rennes 55 rue Legraverend 35000 Rennes 54 rue de Saint-Malo 35000 Rennes 24 rue Nantaise 35000 Rennes 4 rue Saint-Louis 35000 Rennes 35000 Rennes 2 rue de la Bascule 35000 Rennes 15 rue Paul Bert 35000 Rennes 18 quai mile Zola 35000 Rennes 13 quai Lamennai 35000 Rennes 3 rue de la Tremoille 35000 Rennes

MAIL wilfrid@hotmail.com

morgane.kerdreux@laposte.net

cafelaverie@hotmail.fr max@laharpe.net combibar@club-internet.fr rio1961@yahoo.fr legazoline@hotmail.fr jeffersbay@orange.fr

veronique.marsollier@sfr.fr lebarabis@yahoo.fr

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NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LE BAROCK LE CHANTIER LE PAPIER TIMBRES LE SCARAMOUCHE

STYLE Rock, mtal, HxC lectro Pop folk Acoustique Rock garage Rock, pop, fusion Chanson franaise Tous styles Tous styles, festif Tous styles Tous styles Rock, blues, ska, reggae Tout public Tous styles Tout styles Mtal, indus, HxC, punk Tous styles Tout public Tous styles Tous styles

CONTACT

TEL 02 99 31 43 48 02 99 31 58 18 09 52 52 11 25

2 4 2

Olivier Jean-no Seb Bruno Jrome Valrie Corinne Bruno Bruno Philippe Emmanuel Patrice Patrick Rmi William Martial et Laurence Jean-Claude

02 99 31 55 53 09 60 17 33 45 02 99 31 07 51 02 99 36 32 38 02 99 80 28 04 02 99 96 23 45 02 99 44 48 52 02 99 07 44 05 02 99 52 62 60 02 99 43 50 95 02 99 99 84 52 02 99 00 30 79 02 99 06 80 50 02 99 81 48 08 02 99 40 82 23 02 99 17 05 18 02 99 39 50 84

2 3 4 3 3 1 et 2 3 2 1 et 2 4 14 2 3 3 2 3

LE MELODY MAKER LE OANS PUB LE SABLIER LE TRIC'HORN KAFE LE BAROUF LE D37 L' AIR DU TEMPS LE BLOSSAC L'ECRIN LE COQUELICOT LES PETITS CURIEUX LA FONTAINE DE BROCELIANDE LE CUNNINGHAM LA BELLE EPOQUE LE MELLOUEN LA GODINETTE

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Le Pack du zikos

ADRESSE 11 boulevard Magenta 35000 Rennes 18 carrefour Jouaust 35000 Rennes 39 rue de Dinan 35000 Rennes 35000 Rennes 14 rue Saint-Mlaine 35000 Rennes 1 rue Georges Dottin 35000 Rennes 70 rue Jean Guhenno 35000 Rennes 14 Colombel (lieu-dit) 35120 Saint-Marcan 9 rue du Cheval Blanc 35130 La Guerche de Bretagne 1 place du Relais 35130 Amanlis 12 cte Saint-Genou 35160 Monterfil 6 place du docteur Joly 7 rue Marchal de Lattre de Tassigny 35240 Retiers 18 rue de Vitr 35300 Fougres 3 rue du Forgeron 35220 Broons-sur-Vilaine 3 rue de la Mairie 35380 Saint-Pran 2 rue des Hauts Sablons 35400 Saint-Malo 11 rue de Dinan 35400 Saint-Malo 1 place Saint-Martin 35420 Mell 11 rue du Mont Saint-Michel 35490 Romazy

MAIL renaud.lebarock@gmail.com

barmelodymaker@live.fr sebbesi@yahoo.fr

jerome@trichornkafe.com tarmac1@free.fr

jlguinebault@orange.fr brem@orange.fr strobi.neler@orange.fr jazzetjava@wanadoo.fr les-petits-curieux@orange.fr fontaine.broceliande@orange.fr cunningham@wanadoo.fr

martiallemaire@neuf.fr jean-claude.gastebois@laposte.net

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Le Pack du zikos

NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LE MACHIN TRUK L'ACCUEIL BRETON LE GRAAL BAR LE TRIOLET L'AIR DU TEMPS LE CANCALAIS LE MONDO BIZARRO LE TROUSSE CHEMISE BRASSERIE DES HALLES LA CICCIOLINA LE BRUIT QUI COURT LES VALSEUSES SERVAN'S CAFE (LE)* L'ELOGE DE LA LENTEUR LE CHEYENNE CAFE LE GALWAY INN LE BAR IKADE LE GALION LE QUAY STREET LE SARAH B

STYLE Chanson, swing Tous styles Tous styles Tous styles Chanson, rock Tout public Tous styles Chanson franaise Jazz Tous styles Tous styles Tous styles Tous styles Tout public Tous styles Tout public Acoustique Tous styles Tous styles Musiques actuelles

CONTACT Alexandre Alain Mika Aurlie Bruno Antoine Bruno Jean-Paul Nicolas Chatelet Antonella

TEL 02 99 75 19 81 02 99 57 02 72 02 99 47 89 53 02 99 76 53 58 02 99 07 44 05 02 99 81 15 79 02 99 87 22 00 02 99 68 24 07 02 97 54 08 34 02 97 47 85 44 02 97 54 32 47

3 et 4 1 3 2 3 3 3 4 3 ou 4 3 3 et 4 2 et 3 2 et 3 2 2 3 1 3 et 4 3 3 et 4

Micka et Aurlien Glen Thierry et Nadia Dan Padraig

02 97 26 86 15 02 97 54 31 97 02 97 68 10 57 02 97 21 85 93 02 97 64 50 77 02 97 35 07 31 02 97 37 41 23 02 97 64 38 48

Jean claude

02 99 90 74 60

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ADRESSE 25 rue Embas 35500 Vitr 13 rue de la Provotais 35580 Guichen 15 place de la Mairie 35640 Martigne-Ferchaud 2 rue du Chanvre 35680 Bais 2 cote Saint Genou 35160 Monterfil 1 quai Solidor Le Cancalais 35400 Saint-Malo 264 avenue du Gnral Patton 35700 Rennes Le bourg 35850 Langan 9 rue des Halles 56000 16 rue de Chateaubriand 20 rue Saint-Patern 56000 Vannes 47 rue Marchal Leclerc 56000 Vannes 10-12 rue porte Poterne 56000 Vannes 10 rue de la Loi 56000 Vannes 16 rue de Chateaubriand 56000 Vannes 35 avenue Jean Jaurs 56100 Lorient 18 rue de Belgique 56100 Lorient 52 rue Paul Guieysse 56100 Lorient 2 rue Florian Laporte 56100 Lorient 18 rue Poissonire 56100 Lorient 9 quai Saint Antoine, le vieux Port 56130 La Roche-Bernard

MAIL lemachintruk@gmail.com accueilbreton@gmail.com revolutionmika@hotmail.fr pepsgarret@wanadoo.fr martin.bruno49@yahoo.fr

rocketprod@free.fr troussechemise@free.fr nicolas.chatelet@wanadoo.fr uniquement via Facebook

les-valseuses@hotmail.fr glen.abf@hotmail.fr lelogedelalenteur@gmail.com lecheyenne56@gmail.com sarlmanon@wanadoo.fr

lesarahb@hotmail.fr

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NOM DE LA STRUCTURE LE SABOT ROUGE LE BRASSIN BELGE LE CAFE DE LA PENTE LE BISTROT DES HALLES LE MOULIN VERT LE GRENIER A BIERE LE CONTRETEMPS TAVARN POUL FETAN THE PHOENIX LE SERVAN'S CAFE AUX ANGES LE CHAT QUI PECHE LE COOTA BAR LA DENT CREUSE LE GORVELLO LE CARGO CHEZ MAMM KOUNIFL LE QUAI LARGO LOCOS MOSQUITOS LE CHAMP COMMUN

STYLE Tous styles Chanson, world, festif Tous styles Tous styles Tous styles Tous styles Jazz afro blues Tous styles Rock, blues, manouche, ragga Tous styles Tous styles Tous styles Tout public Festif, rock Tout public Tout public Chanson Musiques actuelles Rock, rockabilly Tout public

CONTACT

TEL 02 97 51 24 38

3 3 3 3 3 2 14 4 2 2 3 2 3 2 2 3 3 2 et 3 2 et 3 3

Angelo Murielle Joel & Patricia Fred Sylvie et Olivier Sam Isabelle Jean-louis et Chantal Glen Benoit et Gurwand Jean-Marc Sam Jean Christian Donald Marc Jean-Jacques

02 97 42 87 16 02 97 43 40 11 02 97 26 15 59 02 97 82 94 92 02 97 07 01 84 02 97 50 77 38 02 97 39 79 73 02 97 24 10 85 02 97 54 31 97 02 97 27 75 92 02 97 55 24 70 02 97 55 92 55 02 97 42 33 41 02 97 43 00 71 02 97 84 51 51 02 97 33 92 37 02 97 36 73 79

Ewan Anne

06 63 97 69 63 02 97 93 48 51

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ADRESSE 6 rue Bisson 56160 Gumen 2 rue de la Paix 56190 Le Guerno 9 rue du vieux Bourg 56220 Rochefort en terre 5 rue des Halles 56230 Questembert 1 quai Gilles Gahinet 56270 Plmeur 15 rue Leperdit 56300 Pontivy 24 rue du Jeu de Paume 56400 Auray Village Poul Ftan 56310 Quistinic 19 place Saint-Sauveur 56400 Auray 10 rue de la Loi 56000 Vannes Lieu dit 56310 Quelven 2 cours des Quais 56410 Etel Kerhillio 56410 Erdeven Chez Monsieur Franck Guillo - Le rivage 56420 Guhenno 41 rue des Ducs de Bretagne 56450 Theix 34 rue du Port 56570 Locmiqulic Route de Port-Louis 56570 Locmiqulic 9 place de l'glise 56680 Plouhinec 7 rue Clment Adre 56700 Hennebont 1 rue clos Bily 56800 Augan

MAIL auxsabotsrouges@yahoo.fr brassin.belge@wanadoo.fr commission.musique@gmail.com

le-moulin-vert@hotmail.fr grenier.a.biere@orange.fr lecontretemps@orange.fr fetanzik@gmail.com

glen.abf@hotmail.fr auxanges@orange.fr jmls56@wanadoo.fr lecoota@gmail.com contact@ladentcreuse.org gorvello.cafe@wanadoo.fr marc.caboureau@orange.fr info@mamm-kounifl.fr

titisse21@hotmail.fr contact@lechampcommun.fr

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NB de TOMAHAWK

NOM DE LA STRUCTURE LE THY'ROIR LE TY ZEF LES MATELOTS ROSS & CO LE VINTAGE LE SOUBOCK O'BARAY'O LE SCUBA LES TROIS PILIERS L'OREILLE CASSEE LE COYOTE BAR BE BACK SOON EMA LA GUIMBARDE BEER HUNTERS LE TRISKELL LE BARJO LE CARNET DE ROUTE LE REVEILLON LE CERCLE EMERAUDE

STYLE Tout public Acoustique Tous styles Tous styles Tout public Musiques actuelles Tous styles Tous styles Tout public Tout public Rock, rock francais, punk Tous styles pchus Rock, punk Rock, blues, reggae Tout public Tout public Jazz chanson Chanson, jazz, country Celte, folk, chanson

CONTACT Clo Loc Bruno Ross et Camille

TEL 02 97 74 05 21 02 97 51 81 94 02 97 31 89 51 02 31 86 28 76 02 31 87 41 47 02 31 25 00 65

3 3 2 et 3 3 et 4 13 4 et 5 3 3 2 et 3 13 14 2 3 1 et 2 14 14 1 1 4

Cdric et Caro Alban Yohan Thomas Azad et Kate Babeth Audrey et Pierre Yves Antoine Christian & Julien Denis Dominique Bob

02 33 58 03 33 02 33 22 10 32 02 33 45 01 31 02 33 45 02 08 02 33 45 08 24 06 36 90 22 26 02 33 59 03 95 02 33 90 45 75 02 33 45 01 01 02 33 29 70 03 02 33 27 06 23 02 33 25 04 67 02 33 66 61 54

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ADRESSE 19 rue de la Gare 56800 Ploermel / 8 boulevard Foch 56800 Plormel 14 bis promenade des Estivants 56930 Saint-Nicolas-des-Eaux Port du Palais - Belle le-en Mer 56360 Le Palais 71 rue de l'Oratoire 14000 Caen 8 quai des Passagers 14600 Honfleur Route de Saint lambert 14770 Cauville 42 rue Saint Gervais 50300 Avranches 19 rue de la Marine 50100 Cherbourg 11 rue des Halles 50200 Coutances 31 rue Geoffroy de Montbray 50200 Coutances 58 rue Saint-Nicolas 50200 Coutances 2 place de la Gare 50170 Pontorson 50 rue de la Rpublique 50600 Saint-Hilaire-du-Harcout Z.a. de la fosse aux Loups 50600 Saint-Hilaire-du-Harcout Rue Louis Beuve 50200 Coutances 33 rue de Sarthe 61000 Alencon 61000 Alencon Le bourg 61400 Rveillon Valle de la Vre 61430 Athis-de-l'Orme

MAIL prog.thyroir@yahoo.fr leptitzef@orange.fr cafe-des-matelots@orange.fr camille.musso@orange.fr maquette a envoyer par courrier contact@soubock.com obarayo@orange.fr alban.hamelin@orange.fr les3piliers50@orange.fr delamarethomas27@hotmail.fr pradisco@gmail.com bebacksoon50@yahoo.fr laguimbarde2007@orange.fr beerhunters@hotmail.fr marie.chrisstian@yahoo.fr denisbarjo@orange.fr lecarnetderoutes@free.fr bobtinker@wanadoo.fr cercle.emeraude@laposte.net

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TREMPLINS
DATE DE CLOTURE Mi janvier Mi dcembre Dbut avril Mi janvier Mi janvier Mi janvier Dbut mars Mi fvrier Fin mars Mi mars Fin mars Fin avril Mi mai Dbut sept. Fin octobre Fin novembre Fin octobre Mi octobre NOM DU TREMPLIN FIMU ROCK'N'SOLEX POLYSOUND ZIC ME UP TREMPLIN MUSICAL MUSIQUE DE RU LABEL MOZAIC ROC'HAN FEU LE FAIR SZIGET Le PIC D'OR TREMPLIN GRAND OUEST TREMPLIN AMJA DETOUR ADAMI MIDEM BUZZ TALENT CHORUS DES HAUTS DE SEINE PLM LE TRANSPLIN DE LERDRE LIEUX Belfort Rennes 35 Landerneau 29 International Guichen 35 Rgional puis national Rennes 35 Rohan 56 National Hongrie Tarbes ( 65 ) Brest ( 29 ) Angers National National et International Hauts de Seine ( 92) National Nort sur Erdre www.crous-rennes.fr www.labelmozaic.com www.rochanfeu.com www.lefair.org www.magikblender.fr/tremplinsziget.html www.picdor.net/inscription.php www.astropolis.org www.amja.fr www.adami.fr www.midem.com www.chorus.hauts-de-seine.net www.manufacturechanson.org www.lanuitdelerdre.fr SITE INTERNET www.fimu.com www.roknsolex.fr www.tremplin-polysound.blogspot.com www.zicmeup-tour.com STYLE Tous styles Musiques actuelles Musiques actuelles Tous styles Musiques actuelles Artistes tudiants Tous styles Musiques actuelles Musiques actuelles Musiques actuelles Chanson franaise Musiques actuelles Chanson Musiques actuelles Musiques actuelles Musiques actuelles Chanson Musiques actuelles

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DATE DE CLOTURE Dcembre Mi novembre Dbut dc. Fin dcembre Dbut janvier Fin mars Toute l'anne Toute l'anne Dbut mars Fin avril Novembre Fin dcembre Mi juillet Entre jan. et avr. Fin octobre Mars Dbut sep. Dbut octobre

NOM DU TREMPLIN LE MANS CITE POUPET ROCKTAMBULE PONT DU ROCK FESTIVAL DE LA CHANSON DE BAR ROCK EN STOCK RICARD LIVE SA LES AGITES DU BOCAL CHALLENGES MUSICAUX TREMPLIN MUSICAUX DE PENESTIN LES PETARINETTES COUVRE FEU JEUNES TALENTS JEUNES CHARRUES LA RUEE VERS L'AURE MILONGA PACE MOI LE SON PRINTEMPS DE BOURGES

LIEUX Le Mans 72 85 Poitiers 86 Malestroit (56) Pornic 22 Etaples sur mer 62 National Pougastel Daoulas 29 Brest 29 Pnestin (56) Universit de Brest 29 Corsept 44 Montauban 35 Bretagne Bayeux 14 National (Pac 35) rgional, puis national

SITE INTERNET www.lemanscitechanson.com www.festival-poupet.com rocktambule.poitiers@ascem.fr www.aupontdurock.com www.pornic.fr www.rockenstock.org www.ricardsa-livemusic.com www.mairie-plougastel.fr www.lacarene.fr www.mairie-penestin.com service.culturel@univ-brest.fr www.couvrefeu.com jeunestalents-montauban.com/ www.vieillescharrues.asso.fr/jc www.larueeverslaure.webs.com www.tremplin-milonga.com www.mjcpace.com/rdv-culturels.html www.printemps-bourges.com

STYLE Chanson, pop, rock Musiques actuelles Musiques actuelles Rock Chanson Musiques actuelles Tous styles Musiques actuelles Rock ind Musiques actuelles Tous styles Musiques actuelles Tous styles Musiques actuelles Acoustique Chanson Tous styles Tous styles

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DATE DE CLOTURE Fin mai Juillet Toute l'anne Toute l'anne Mi mars Novembre Mi mars Toute l'anne Fin fevrier Mi mars Mi juillet Mi octobre Avril Fin mars Fin mars Avril Toute l'anne Janvier

NOM DU TREMPLIN OCTOBRE ROCK BLUES SUR SEINE LES INROCKS LAB EMERGENZA MOTOCULTOR 1,2,3 RUN BUZZ BOOSTER 29 SFR JEUNES TALENTS IMAGINE VIVE LA REPRISE QUARTZ ARTISTUP SI CA VOUS CHANTE TREMPL'IN BARS BREIZH BATTLEFIELD ROACK L'HAND LA BRIGADE DEMINEURS PRIX ADAMI / DEEZER

LIEUX Meslin (22) Mantes la Jolie (78) National National Bretagne Bretagne National National National National National National National Grand ouest Bretagne Bretagne Brest agglo National

SITE INTERNET http://octobrerock.free.fr/ www.blues-sur-seine.com www.lesinrocks.com www.emergenza.net www.motocultor-festival.com www.runarpuns.com www.tremplinbuzzbooster.com wwww.sfrjeunestalents.fr www.fc.imaginefestival.fr www.irma.asso.fr www.qwartz.org playme-official.com chantez94@gmail.com assodette22@yahoo.fr www.bzh.me/regbreizhbattlefield www.raok-evenement.org www.lacarene.fr www.adami.fr

STYLE Rock Blues rock Tous styles Tous styles Mtal Musiques actuelles Hip hop, rap Tous styles Tous styles Chanson lectro Tous styles Tous styles Tous styles Mtal Tous styles Musiques actuelles Musiques actuelles

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NOTES

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LENVERS DU DCOR

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LA DURE RALIT DUN SECTEUR EN PLEINE MUTATION


Nul nest prophte en son pays. Chaque groupe est unique et il nest pas ais de trouver son public lorsque lon na pas la chance de naviguer dans les hautes sphres du Music Business. LEurope, de par sa diversit culturelle, reprsente un terreau propice o les groupes de musique en dveloppement devraient pouvoir spanouir. Lensemble des niches de public, des rseaux alternatifs ainsi que des filires professionnelles spcifiques chaque esthtique musicale sont prsentes et extrmement actives. Mais la barrire de la langue demeure un frein puissant la connexion de lensemble de ces rseaux. En outre, la disparition du support CD et la dmatrialisation du support audio ont boulevers en profondeur les modes de consommation culturelle du public. Au grand dam des majors, la musique devient de plus en plus, pour les nouvelles gnrations, un bien de consommation gratuit dont on sempare au gr dun simple clic de souris. Aujourdhui, un groupe de musique nayant pas accs aux grands mdias ne peut esprer comme relle source de revenus que le concert live. tre diffus aujourdhui est donc lenjeu primordial pour tous les groupes indpendants dsirant se professionnaliser et tre autonomes. La consommation de masse et la culture de masse. Dans notre socit de masse, les mass-mdias diffusent de la culture de masse (que lon pourrait aussi appeler culture de divertissement ). Une socit de masse est donc une socit consommation effrne (consommation de masse) o les mass-mdias atteignent mme les individus les plus isols. Cest bon, vous suivez ? Pas trop la masse ?! Bref, la Culture, jadis litiste, est aujourdhui la porte de tous (ce que lon appelle la culture de masse oppose la culture alternative). La culture de masse induit galement le concept dun effacement des diffrences au profit de luniformit (des programmations) et du lissage culturel. Comme nous lavons survol tout au long du PACK Zicos, la dmatrialisation du support audio a profondment boulevers les modes de consommation culturelle. La culture de masse est donc devenue une menace pour la diversit culturelle et seul un profond et radical travail de sensibilisation des publics parviendrait enrayer ce phnomne. Pour faire simple, la ralit daujourdhui cest : des disques durs pleins craquer de MP3 dont on ncoute mme pas 1%. Lartiste nest devenu pour le consommateur lambda quun vulgaire fichier perdu dans la mmoire dun ordi. un public prt faire 300 bornes et claquer un billet de 100 dans une soire pour voir un artiste connu, mais qui nimagine mme plus aller dcouvrir un ptit groupe qui se produit gratos dans un bar deux pas de chez lui

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Le roi est mort, vive le roi ! Les nouveaux supports numriques... La tlvision connecte : lentre dun mdia global dans le cercle familial. Conscients que la tlvision est encore hyper consomme par la majorit des foyers, les constructeurs de matriel audiovisuel comme Sony, avec sa box on-line, et Google TV nont pas envie de se fcher avec les chanes. Pourtant nul besoin dtre Nosferatu pour apprhender lavenir de ces nouveaux mdias. Il sera possible de naviguer sur le web pour consulter la mto, ltat de la circulation, couter ses radios favorites, suivre des programmes audiovisuels, contrler le chauffage central et les clairages de sa maison (la domotique), jouer en ligne et bien sr couter sa musique. Les tablettes numriques. A peu prs les mmes principes que prcdemment, sauf que ce support plus ludique et portable permet une consommation nomade via des technologies comme la 3G.

Le Revival du vinyle. Depuis six ans les ventes de disques vinyles augmentent aux Etats-Unis. Elles sont passes de 2,8 millions en 2010 3,5 millions en 2011, soit une hausse de 12%. Dans le mme temps, les ventes globales dalbums (CD & digital) ont baiss de 13% sur un an. Cette annonce confirme bien entendu le dclin du CD. Pour autant, en 2010, les CDs reprsentaient encore 73% des ventes dalbums contre 25% pour les plates-formes de tlchargement lgal. Les ventes de disques vinyles pesaient donc en 2010 pour 2% des ventes globales dalbums. Mais la tendance sacclre, porte la fois par une production plus importante de la part des maisons de disques qui, de facto, rpondent une demande croissante de la part de certaines niches. Les publics ftichistes que lon trouve dans le punk, le mtal, le reggae et les Djs des musiques lectroniques sont galement friands de ce support audio encore ringard hier... La plus forte vente aux tats-Unis en 2011 a t le mythique album des Beatlles Abbey road. Ce dernier sest coul 41 000 exemplaires!

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LE CONTEXTE AU ROYAUME-UNI ET EN FRANCE


Des modes de consommation culturelle en pleine mutation
couter de la musique est la 3me activit culturelle favorite des Franais (et la pratique musicale tait la 1re activit temps libre en 2010, daprs lINSEE...). Nous coutons en moyenne 1 h 10 de musique chaque jour principalement domicile (90%) et dans nos voitures (74%). Les Franais coutent principalement de la chanson franaise (51%), de la varit internationale (34%) et du classique (34%), viennent ensuite la pop et le rock (31%) et le jazz (22%). La radio et la tlvision sont les deux premiers mdias par le biais desquels ils consomment de la musique (44%). La radio est le premier mdia pour la dcouverte de nouveaux talents (70%). 75% des Franais dclarent ne pas frquenter les salles de concert et les festivals. Le cur de cible des 15/25 ans : pour 25% des jeunes, la musique est carrment une passion, leur temps dcoute journalier est de 1h30, et ce, principalement lors des temps de transport (mtro et voiture 64%). 90% vont sur des sites vidos pour couter leurs artistes prfrs. Un recul de la radio et de la tlvision chez les jeunes gnrations.
(tude commande par la Sacem / Rapport MIDEM 2011 & tudes du ministre de la Culture)

Pour rsumer ces chiffres qui illustrent les grandes tendances au niveau europen, il existe trois modes principaux de consommation de la musique : nomade (durant le temps de transport), priv (chez soi en bouffant des chips) et en live (en concert). La consommation nomade de la musique enregistre se fait par lintermdiaire de la voiture (radio) et les baladeurs numriques (mtro, pied). Le travailleur lambda passe en moyenne 1h30 dans les transports pour se rendre sur son lieu de travail. Cest lors de ces dplacements et en zappant entre des chanes dinfos et gnralistes quil dcouvre principalement de nouveaux talents. La consommation dans le domaine priv Une monte en puissance de la culture dcran. Elle se passe principalement via You Tube et Daily Motion. En gros, le mode de consommation culturelle dans le domaine priv est devenu chez les 15/25 ans ce qui suit : on na plus de thunes pour sortir, on peut perdre son permis si on fait un peu la fte donc on achte des pizzas 4 fromages et de la bire discount pour se retrouver en appartement avec les copains et mater du clip foison. Plein dinfos sur les nouveaux modes de consommation : www.pearltrees.com/#/Nfa=29185&Nu=1_2905 &N-p=4959169&Ns=1_796483&Nf=1_796483 La consommation en live Un quart de la population franaise dclare frquenter les salles de spectacle et les festivals.

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Cependant les chiffres dmontrent une forte tendance du public se diriger vers de grandes manifestations dites de divertissement culturel (varits franaises et internationales). Vu loffre culturelle, une large partie du public franais manque donc singulirement de curiosit et prfre se diriger vers des valeurs sres et populaires.

Pour les amoureux des stats : www.cnv.fr/statistiques-sur-la-diffusion-desspectacles w w w. d a t a . g o u v. f r /d o n n e e s /v i e w / Fr%C3%A9quentation-des-concerts-de-rockou-jazz.-Evolution-1973-2008-551887?xtmc= frequentation+concert+rock+jazz&xtcr=1

INTERNET ET LA NCESSIT DE TROUVER DE NOUVEAUX BUSINESS MODELS


Le contexte : une entre douloureuse dans lre du numrique. Les majors, du haut de leurs certitudes, ont sousestim le dveloppement dInternet et ont t incapables dapprhender notre entre dans lre du tout numrique. Telles de vieux dinosaures accrochs des modles conomiques et marketing dpasss, elles nont ragi quau moment o elles se sont rendues compte de la chute vertigineuse de leur chiffre daffaires. Elles ne se sont intresses ce nouveau mdia quaprs avoir ralis que le piratage faisait chuter les ventes de disque. Leur premire raction a t le lobbying et un plan mdia condamnant le tlchargement (en faisant culpabiliser le consommateur). Or cette pratique tait dj intgre depuis belle lurette par lensemble des internautes ! Les majors nont rien trouv de plus pertinent que dentrer en conflit avec leurs propres clients potentiels Inutile de souligner la communication dsastreuse lie cette raction pidermique. Les fondements de la distribution digitale : Dans le numrique, labsence de besoin despace de stockage physique est le premier facteur qui rduit le cot du produit culturel. Le second facteur est bien videmment le point crucial de la distribution : plus besoin de commerciaux sur les routes de France et de Navarre, de grer les retours Cds des lieux de vente, dimputer le cot des PLV (Publicit sur le lieu de vente) sur le prix de vente public, exit les transporteurs (avec laugmentation du gasoil qui va avec) !!! Troisime facteur : le cot de reproduction est quasiment nul et cela ne cote pas plus cher de vendre un titre que 100 000. Quatrime et dernier facteur : une nouvelle faon dattirer le consommateur. Mise en place de systmes de recommandation par des outils comme la suggestion sur chaque page produit ( les clients ayant achet ce produit ont aussi aim ou achet ), systme de recommandation par les pairs, les clients tant incits laisser des commentaires sur les produits...

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Les nouveaux boss, lexemple du contexte franais. Les constructeurs de matriel informatique et les FAI (Fournisseurs daccs Internet) sont les nouveaux barons du Musique Business et dictent aujourdhui leur loi et leur rythme lensemble des acteurs de la filire. Disposant dune puissance de feu 1 000 fois plus puissante que les majors, ces firmes disposent de rserves financires telles quelles renvoient Warner, Sony ou Universal comme vendeurs de sucettes dans les bacs sables. En France, cette mutation sillustre parfaitement par lentre dans le capital du site de streaming la demande Deezer par le FAI France Tlcom et indirectement Free (via Pixmania) ou par le lancement fin 2008 de la plate-forme Wormee par Orange. Inutile de prciser que les ngociations commerciales ce niveau ressemblent actuellement plus une guerre de tranches qu des discussions cordiales autour dune tasse de th. Les interactions sont complexes et nombreuses : un groupe comme Vivendi est propritaire du FAI SFR mais galement de la major SonyUniversal ainsi que de la chane de tlvision Canal+. Le groupe France Tlcom est propritaire du FAI Orange mais galement actionnaire majoritaire du site de streaming Dailymotion. La guerre commerciale qui oppose lensemble de ces entits ajoute une belle opacit au contexte. Ces nouveaux acteurs que sont les FAI et les constructeurs offrent aux majors de nouveaux dbouchs en termes de diffusion. Cependant, ces gros producteurs de musique, toujours et encore ancrs dans lre post-sovitique, rechignent se laisser dlester

de leur dernier atout (la distribution physique). Cest en tudiant de prs les rapports de force entre les acteurs traditionnels de la filire et les nouveaux entrants que lon pourrait analyser avec pertinence les possibles et futures volutions du march de la musique. Lenjeu de cette dmarche est ladaptation ou non des producteurs de musique face la transformation globale de tout un march. Comme disait ce cher vieux Darwin : soit tu tadaptes fissa, soit tu es condamn disparatre. Vers de nouveaux business models : lexemple dApple. Leader incontestable du march de la distribution numrique Itune pse actuellement 66,2% du march mondial. Mais il faut voir que cest surtout un service propos par et pour le constructeur Apple. La Musique ne reprsente pour ce gant de linformatique quun simple produit dappel pour vendre ses baladeurs numriques, et ses smartphones ! Aujourdhui, 275 millions dIpod ont t vendus dans le monde... C e t t e a n n e , l A p p S t o r e , l e m a g a s i n dapplications dApple, devrait gnrer 2,9 milliards de dollars de chiffre daffaires dans le monde, selon le cabinet IHS. Cela reprsente tout de mme la bagatelle de quelques milliards de tlchargements (sachant que la somme la plus souvent dbourse pour acqurir une application slve 0,99 $). Un march numrique qui se modlise : le poids prdominant des FAI (Fournisseurs daccs Internet) et des constructeurs de tlphonie mobile. En 2011, la vente numrique via les sites de

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streaming et des applications a reprsent 32% du march mondial, soit la coquette somme de 5,4 milliards de dollars. Malgr le piratage, la vente en ligne grignote petit petit un peu plus de parts de march. Nous sommes bien sr encore loin du chiffre gnr par le disque lge dor du CD, mais les modes de consommation du public sont encore en pleine mutation. Le succs spectaculaire des ventes de smartphones proposes par les FAI est d autant linnovation technologique de loutil quau prix attractif propos au travers dabonnements tout-en-un . Les applications pour mobiles, dont Apple a le quasi monopole, deviennent peu peu un march suscitant bien des convoitises. Lavenir de la vente numrique de la musique via le biais dapplications pour tlphonie mobile est donc une piste extrmement srieuse sur laquelle nous, groupes inds , devrions nous pencher pour promouvoir notre musique. Encore et toujours, mixer les choses, influer sur plusieurs vecteurs pour tout simplement atteindre le public. En corrlation avec la taxe sur la copie prive franaise, un projet de taxe auprs des FAI, initi par le gouvernement Sarkozy en 2011 est actuellement encore en cours dlaboration (yen a bien qui croient encore au pre nol). La toute petite centaine de millions deuros que cette taxe devait rapporter devait participer au financement dune nouvelle institution : le CNM (Centre national de la musique et des varits). Les incroyables pressions politiques et conomiques engendres ont clou au pilori ce projet mort-n. Cet organisme dtat devait tre charg de centraliser la plupart des aides existantes au secteur musical (les fameuses socits civiles cites auparavant), la promotion

du dveloppement de loffre lgale de musique sur le Net, ainsi que la rgulation de lusage des mesures techniques de protection du droit dauteur (sic). La question des droits dinterprte, trs souvent occulte par le copyright, est galement un point extrmement pineux. Il est quasiment impossible de faire valoir ses droits en tant que musicien. Un exemple : un indien de notre tribu enregistre de lharmonica sur un morceau dont les droits ont t cds Universal. La partie du morceau o joue notre bonhomme est utilis pour le Trailer officiel dun blockbuster amricain. Bilan : 3,8 millions de lectures sur internet. Rsultat des courses pour notre ami : nada, pas un kopeck. Qui sont les gagnants ? Lditeur (qui a vendu les droits), Universal (cette publicit leur a permis de vendre massivement des places de cinoche) et Orange (le FAI), tous deux proprits du groupe VIVENDI... Une fois de plus, les gros se gavent en toute lgalit pendant que le zikos trinque. Un exemple en image : You tube, jentube www.youtube.com/watch?v=KdHUQtnJsyQ Un autre signal du poids crasant des FAI dans le secteur musical : le Fair Use . Il vise autoriser aux USA, et depuis peu au Royaume-Uni, certaines exploitations duvres protges ds lors quelles paraissent raisonnables et proportionnes, dans un but dintrt public . Il devient alors possible de procder, sans lautorisation de lauteur, des reproductions sur le web dans un cadre ducatif, scientifique, parodique ou encore journalistique... Cest bien la bote de Pandore quont ouverte les FAI : le cadre du Fair Use tant

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videmment particulirement flou puisquil est forg au rythme de la jurisprudence. Le but de cette manuvre commerciale est dalimenter leur contenu Internet moindre frais, pour vendre toujours plus de forfaits, plus de tablettes numriques, plus de smartphones, plus de jetable sur le dos des auteurs. En France, Google, propritaire de You Tube a par exemple dernirement plaid (en vain, pour linstant), auprs du gouvernement pour une rvision du droit franais afin dajouter un Fair Use langlo-saxonne, sous prtexte que cette absence bridait linnovation du domaine numrique dans lHexagone (sic). Digital Economy Act versus loi Hadopi : mme combat. La rponse du secteur musical pour la protection du copyright face ces poids lourds des mass-mdias est exclusivement oriente vers la sanction de linternaute : tu tlcharges illgalement, lauteur (ou ses ayants droit) repre ton adresse IP et la communique ton fournisseur Internet. Suite cela les deux dispositifs prvoient que ton fournisseur Internet transmette ton adresse aux auteurs ou leur reprsentant pour une ventuelle poursuite devant les tribunaux. Les deux lois prvoient galement une rponse gradue dans le temps, allant de lenvoi dune lettre davertissement la suppression de ton abonnement Internet. Selon les pays, les injonctions proviennent directement des FAI (UK) ou de la Haute autorit pour la diffusion des uvres et la protection des droits sur Internet (Hadopi, une autorit publique franaise). Les sites favorisant lchange de fichiers protgs par le droit dauteur seraient galement dans leur

collimateur. En France vu les enjeux financiers, les FAI retardent un maximum les choses en se cachant hypocritement derrire les principes de la libert dexpression et de la communication. Ces socits trs prospres font appel devant les tribunaux, les conseils dtat et jen passe, retardant lapplication de ces lois tout en continuant dengranger le pactole. A ajouter cela : la mise en place de tels dispositifs demande des moyens humains et financiers considrables et extrmement difficiles mettre en uvre en temps de crise... Vers une sorte de licence globale. Le cur du problme du music business aujourdhui, cest la protection du copyright des uvres. Lune des solutions serait donc dinclure ds le dbut de la chane dans les abonnements Internet un forfait par exemple de 4 qui serait redistribu directement lensemble des auteurs et interprtes (dehors les grosses socits ddition et autres ayant droits !). Conscient quune partie de son argent part directement dans la poche des auteurs cette mesure, en lui laissant un peu de temps, aurait pour impact de re-responsabiliser linternaute. La Musique, cest pas gratos ! Pour que la diversit culturelle perdure, chacun doit participer leffort de guerre ! Seul bmol : bien quelle soit plutt simple appliquer et quelle permettrait de collecter des fonds importants, cette solution taxerait galement les abonns qui ne tlchargent pas. En France, une taxe spcifique denviron 2 prleve directement chez les FAI permettrait de pallier le manque gagner de la copie prive et de ralimenter lensemble de la filire des socits civiles afin de soutenir la cration artistique.

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LES REALITES ECONOMIQUES DU SECTEUR EN FRANCE


La dure ralit des cafs-concerts en France.
Durant lge dor des cafs-concerts dans les annes 80/90 en Bretagne, le bistrot tait un vecteur fort dchange social et de culture. Endroits de vie essentiels lmergence artistique, ces petits lieux de diffusion le plus souvent non subventionns prouvent aujourdhui de plus en plus de difficults exercer leur activit. Les bistrotiers sont des artisans qui supportent et assument seuls le cot des spectacles quils proposent. Ce sont galement les premiers interlocuteurs vers lesquels les groupes mergents se tournent pour se produire en concert. Ils contribuent indubitablement la cration de liens sociaux et la vie culturelle dun territoire. Cependant ces endroits de dcouvertes et de rencontres se sont considrablement vids ces dernires annes. Pour expliquer cela, les facteurs sont malheureusement nombreux La dmatrialisation du support audio a marqu lentre de toute une gnration dans lre du tout numrique. Ce phnomne plantaire a contribu un lissage culturel sans prcdent, bouleversant en profondeur les modes de consommation culturelle, renforant lindividualisme et le repli sur la sphre prive. La baisse du pouvoir dachat et le carcan rpressif des lois concernant la consommation dalcool freine naturellement le public prendre sa voiture pour continuer investir ces lieux. Linterdiction de fumer dans tous les bars est galement souvent voque par les propritaires pour expliquer leur perte de frquentation. Lobligation de dtenir une licence dentrepreneur de spectacles : partir de six spectacles par an, la lgislation actuelle oblige faire une demande de licence de catgorie 1 auprs de la Drac (Direction des affaires culturelles, le ministre de la Culture). L o

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le bt blesse, cest que cette licence change lactivit principale de ces petits lieux, qui deviennent alors des lieux de catgorie L (salle de spectacles recevant du public). Ce changement de catgorie soumet donc un petit lieu priv aux mmes obligations damnagement (normes ERP) quune salle municipale subventionne ! A ajouter cela, dans la plupart des cas les cafetiers ne sont mme pas propritaires de leurs murs... La mise aux normes acoustiques des lieux est un problme pineux. Les travaux dinsonorisation ncessaires sont si coteux que beaucoup nont dautre choix que de cesser leur activit de diffusion. Ceux qui rsistent, payent au mieux des amendes ou, le plus souvent, font lobjet de fermetures administratives. Certains chiffres indicateurs issus de la plate-forme nationale franaise des cafs-culture Bar Bars Prs de 30 000 cafs gnralistes ont ferm en une gnration. De 1998 2002, on a constat 30% de diffusion en moins dans les cafs-concerts. Depuis 10 ans, 31% des lieux de diffusion ont rduit les horaires et/ou supprim certains styles de leur programmation pour des raisons de tapage nocturne. Pour en savoir plus au sujet de ce collectif trs actif : bar-bars.com Les plaintes du voisinage : un frein essentiel la diffusion des musiques amplifies. La plupart du temps, lisolation acoustique des cafs-concerts nest pas adapte aux concerts de musiques amplifies. Les frquentes plaintes du voisinage dues aux nuisances sonores en milieu urbain sont la premire cause de cessation dactivit de ces petits lieux. Les tablissements

en milieu rural ne font pas exception. Sans ces plaintes, le territoire connatrait un tout autre dynamisme. Une plainte dpose par un seul individu peut parvenir nuire une offre culturelle rpondant aux besoins dune bonne part de la population. Un flou juridique et le manque de reconnaissance de la part des institutions franaises. La diffusion des artistes amateurs dans le spectacle vivant en France est lune des principales problmatiques auxquelles doivent se confronter organisateurs et musiciens. De nos jours, deux choix soffrent eux : Le statut professionnel. Les organisateurs dclarent un cachet pour chaque musicien, conformment la lgislation en vigueur. Pour les petits lieux, il est utile de rappeler que dclarer un groupe de seulement trois musiciens correspond dbourser, hors frais comptable, 510 . Pour ne pas perdre dargent, le grant doit donc passer plus de 350 demis durant sa soire ! (avec une moyenne de 2 bires par individu, il faut environ 180 personnes pour atteindre cet objectif). Du ct des musiciens, il faut devenir intermittent du spectacle. Cette situation ncessite un entourage professionnel de plus en plus difficile trouver (labels, tourneurs, managers) et des contacts privilgis avec les socits civiles afin dtablir des financements rpondant aux exigences du secteur. Le statut amateur. Un jeune groupe qui dsire aujourdhui jouer en amateur doit, de par les obligations de la loi, jouer sans tre pay et signer un contrat de

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bnvolat. Seuls les dfraiements kilomtriques peuvent tre rembourss sur prsentation de tickets de caisse. La rmunration des artistes amateurs est donc un rel problme, qui nest pris actuellement srieusement en compte dans aucune politique culturelle territoriale. La plate-forme nationale des cafs-culture Bar Bars tente de rpondre ces problmatiques en regroupant autour de tables-rondes : institutions, artistes, politiques et acteurs du secteur priv. Un autre article sur les problmatiques rencontres par les cafs-concerts : www.irma.asso.fr/DU-CAF-CONC-AUX-CAFES Lintermittence du spectacle, comment a marche ? Autant lever le voile de suite sur le fantasme du statut de lintermittent du spectacle car, si statut il y a, cest celui de chmeur longue dure. Tout se rsume en trois lettres : ARE > Allocation dAide au retour lemploi. En gros, si tu totalises 507 heures de boulot (via des contrats prcaires de 12h artiste - ou 8h technicien) en 10 mois (319 jours), tu as le droit 243 jours dindemnits. Lindemnit journalire est calcule daprs la moyenne de tes cachets. Si la moyenne de tes cachets est de 90 net et que tu ne travailles pas durant le mois coul, Ple emploi te verse une allocation chmage denviron 1 250 . Lexercice de lintermittence consiste donc totaliser nouveau 507 heures avant la fin de ce crdit de 243 jours dindemnits. Pass ce dlai, retour la case dpart : RSA ou rien du tout. Voici, voilou, comme tu peux le voir, rien de trs glorieux.

Si tu veux en savoir plus, cest par ici que a se passe : www.intermittent-spectacle.fr/forum/ Et l, plein dinfos utiles pour faire respecter ses droits : www.cip-idf.org/IMG/pdf/Brochure_CAP_ avril_2012.pdf Le GUSO, quest-ce que cest ? Guichet unique du spectacle occasionnel, pour les organisateurs dvnements qui ne possdent pas la licence dentrepreneur du spectacle. Le GUSO permet lorganisation de six manifestations dans lanne. Cest en fait un moyen pour les organisateurs de spectacle dont ce nest pas lactivit principale de pouvoir dclarer les artistes ou techniciens de manire simplifie. Lorganisateur doit se rendre sur le site du GUSO : w w w. g u s o . f r / w e b g u s o /a c c u e i l s i n s c r i r e (cest gratos), ensuite il obtient des numros didentification qui lui permettent daccder aux documents pour les dclarations (un papier envoyer avant le concert, un autre envoyer maximum quinze jours aprs, et un formulaire de dclaration). Il reprend en un seul papier : > Le contrat de travail. > La dclaration de lensemble des cotisations et contributions dues au titre de lemploi et le paiement global. > La dclaration annuelle des donnes sociales. > Lattestation demploi destine Ple emploi. > Le certificat demploi destin aux Congs spectacles.

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Et puis voil ! Si vous organisez vos propres concerts, vous pouvez, par le biais dune association, utiliser le systme GUSO pour les dclarations. Mais encore une fois, limitant six spectacles par an. Au-del : licence dentrepreneur du spectacle obligatoire. La licence dentrepreneur de spectacle. Donc, comme nous le disions, au-del de six spectacles, il faut faire la demande de la licence auprs du ministre de la Culture et de la Communication. Il y a un petit dossier remplir, tlchargeable sur le Net, ensuite vous pouvez organiser autant de concerts avec votre asso que vous voulez ! Et donc, dclarer vousmme vos cachets dintermittence. IL ExISTE TROIS LICENCES La licence 1re catgorie : celle-l, cest pour les exploitants dun lieu de diffusion amnag pour le spectacle vivant (ncessaire davoir suivi une formation en scurit type ERP). La licence 2me catgorie : celle-ci donne la responsabilit des contrats lgard du plateau artistique, elle sert donc faire des contrats dintermittence pour les zikos et pour les techniciens. La licence 3me catgorie : elle permet lorganisation dvnements et dtablir des contrats pour la billetterie, laccueil du public, et la scurit du site. La licence 3 ne permet pas de rdiger des contrats pour le plateau artistique. Vous qui tes zikos, cest la licence dentrepreneur du spectacle vivant 2me catgorie qui vous permettra de raliser vos propres contrats et de dclarer vous-mme vos cachets.

w w w. c u l t u r e . g o u v. f r /c u l t u r e / i n f o s pratiques/formulaires/dmdts/11781-01.pdf Les cachets pratiqus pour les groupes en Bretagne. Cafs-concerts : entre 100 et 500 (80 300 au R-U) selon la jauge et le bonhomme. Petits festivals pour groupes en voie de professionnalisation et en dveloppement : entre 500 et 2 500 . Une superposition de rseaux / Une culture subventionne. Le secteur de la musique est extrmement subventionn en France. Salles, festivals, associations, studios de rptition, coles de musique sont fortement soutenus financirement par lEtat dans le cadre de ses politiques culturelles. Il existe galement une superposition de rseaux : La FEDUROCK : fdration nationale des salles de musiques actuelles (national). LUFISC : union fdrale dintervention des structures culturelles (national). BRETAGNE EN SCENE : rseau de salles culturelles de la rgion Bretagne (rgional). 4 AS ET + : rseau de structures culturelles en Cornouailles, bas sur la mutualisation des moyens et ressources (dpartemental). Le Collectif des festivals engags pour le dveloppement durable et solidaire en Bretagne : 25 festivals (rgional). A VOUS LES STUDIOS : collectif de structures spcialises dans les musiques actuelles dans le Finistre (dpartemental).

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Les rseaux des coles de musique enseignant les musiques actuelles (communautaire) Le secteur priv des labels et des majors bnficie galement daides pour le dveloppement des artistes de leurs catalogues. Des taxes sont prleves auprs des fabricants de supports audio (CDR, DVD) et des organisateurs de concerts, pour tre ensuite dispatches des socits civiles soutenant la cration artistique, le disque, le vido-clip et la tourne. CES ORGANISMES SONT : LADAMI (Socit pour ladministration des droits des artistes et musiciens interprtes)

LA SPEDIDAM (Socit de perception et de distribution des droits des artistes interprtes) Le CNV (soutien le secteur de la chanson, des varits et du jazz, grce aux fonds collects par la perception de la taxe sur les spectacles de varits) La SPPF (Socit civile des producteurs de phonogrammes de France) La SCCP (Socit civile pour lexercice des droits des producteurs phonographiques) Une manne inespre pour lindustrie musicale en France : la distribution de la taxe de la copie prive.

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Jusquen 2004, le march de la musique tait exclusivement bas sur une distribution physique mais depuis lavnement du numrique les choses ont bien chang... Lensemble des rouages du systme en France tait exclusivement financ par une taxe perue auprs des fabricants de CDs et DVDs, enregistreurs numriques, cls USB. Cette manne est toujours gre par un organisme de rpartition appel COPIE FRANCE (qui se prend une petite commission au passage avec SORECOP, lorganisme de perception ). Largent part dans ce que lon appelle des socits civiles : la SPEDIDAM et lADAMI (socits pour les artistes interprtes grants les droits dinterprtes), la SACEM via la SDRM/la SACD (socits dauteurs), la SCPP/SPPF/PROCIREP (les socits de producteurs et dditeurs phonographiques et audiovisuels). Chacune de ces socits ponctionne galement une partie de Les rouages de lindustrie de la musique ct britannique.
UN

cette taxe pour leurs frais de fonctionnement... En ce qui concerne la partie MUSIQUE, largent restant sert soutenir des festivals, des rsidences dartistes professionnels, lenregistrement de disques et laide la tourne. Exclusivement tournes vers le monde professionnel, les socits civiles abondent de leurs largesses pour les labels ayant pignon sur rue ou indirectement des poids lourds tels que des majors. Malgr tout, ce sont 5 000 projets professionnels qui sont cofinancs chaque anne (festivals, pices de thtre, concerts, spectacles de rue ou de marionnettes, expositions dart, musique lyrique, rap, arts graphiques et plastiques, crateurs multimdias, court-mtrages, documentaires de cration, grands reportages, scnarios de films ou encore arts du cirque) .

DEUX

TROIS

Distributeur
= Principales agences de collecte de droits = Mouvement de

VPL
(Video Performance Ltd.)

Rentre dargent (eg. TV et lieux de diffusion)

Maison de disque (possde les enregistrements)


Artiste Auteur
8,5% du prix du public reviennent la MCPS pour les droits de reproduction mcaniques

PPL
(Phonographic Performance Ltd.)

Rentre dargent (eg. radio et jukebox suppliers)

MPC

Editeur (possde les chansons)


Pourcentage des droits PRS allant lditeur par un partage ultrieur

(Mechanical Copyright Protection Society)

Rentre dargent (eg. record companies and overseas sales)

PRS
(Performing Right society)

Pourcentage des droits PRS allant directement lauteur

Rentre dargent (eg. public venues and radio broadcast)

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Un march des ventes en ligne plutt bien portant. Au premier semestre 2012, et pour la premire fois de lhistoire, les ventes en ligne ont dpass les ventes de CDs au Royaume-Uni. Le secteur digital reprsente dsormais 55,5% du march et devient la plus grosse source de revenus pour les artistes Les ventes digitales de CDs reprsentent aujourdhui 155,8 millions au Royaume-Uni,

soit une augmentation de 2,7% par rapport lan pass. Pourtant, linstar du paysage musical franais, les ventes physiques sont en chute libre (-15%) et la balance est donc encore largement dficitaire. Les labels britanniques utilisent dsormais les ventes digitales en se servant de nombreux services on-line (plate-formes de tlchargements et de streaming) ou mobiles (les fameuses applications smartphones), plus que dans nimporte quel autre pays.

STRATGIES DE DVELOPPEMENT FRANCO- BRITANNIQUES DE GROUPES


La promotion des groupes indpendants : explorer de nouveaux horizons
De nouveaux supports promotionnels : lexemple du jeu vido et des applications smartphones. Le jeu vido reprsentait un march de 41,9 milliards en 2011. Par une croissance soutenue, ce chiffre pourrait slever daprs les analystes conomiques 60 milliards en 2015 ! Nul besoin dtre Nostradamus pour comprendre lopportunit que peut reprsenter ce mdia pour la culture indpendante. Lenjeu serait donc de convaincre les dveloppeurs de jeux vido de promouvoir la musique via leurs produits. Pour ce faire, il faudrait quils y trouvent un intrt en termes dimage et/ou financier et que lopration rapporte une relle plus-value aux produits quils proposent au consommateur... Lessor du march des applications pour smartphones : une nouvelle faon de promouvoir les artistes indpendants ? Les ventes exponentielles de smartphones (depuis mi-2012, la moiti des tlphones portables en France) et le march croissant des applications pour la tlphonie mobile ouvrent de nouvelles perspectives pour la promotion des groupes auto-produits : sonneries pour portables, applications interactives... Rorganiser une filire alternative pour le dveloppement des groupes. La ncessit de reformuler un circuit dacteurs cls, indispensable au dveloppement des groupes. La profonde mutation qua connu le secteur a entran la disparition des petits tourneurs,

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micros labels, managers sur le tas et de tout un tas de personnes qui, confrontes des difficults financires insurmontables, ont prfr jeter lponge que de continuer se mettre personnellement en danger. A un moment, mme si lon est un militant culturel, la vie prive et ses ralits prennent le dessus. > Combien de prsidents dassociations ou de petits promoteurs de spectacles ont d faire des emprunts personnels consquents pour rembourser le dficit de leur festival ? > Quen est-il aussi des petits patrons de bars qui subissent des fermetures administratives cause du harclement dun ou deux mauvais coucheurs ? Il est vrai que la libert des uns sarrte l o commence celle des autres... Pourtant ce sont avec ces tout premiers maillons de la chane que les groupes indpendants ou leur entourage direct travaillent. La piste qui vise organiser une filire alternative indpendante 360 ? La stratgie 360 a t une rponse des majors vers 2006 lorsquelles se sont enfin rveilles pour riposter face au manque gagner des ventes physiques. Le principe tait de couvrir lensemble des secteurs utiles au dveloppement de carrire dun artiste : production, dition, production de spectacles, organisation de tourne, commercialisation de merchandising, management, achat despace publicitaire, attach de presse, cration de clip. Lensemble de la filire indpendante couvre ces mtiers une chelle bien sr beaucoup plus modeste et locale. Les acteurs du monde alternatif seraient en mesure (en accordant un peu leurs violons) de combler avec cohrence et

ractivit ce vide. Les groupes en dveloppement ont besoin de cette base indispensable sur laquelle sappuyer : parce que crer tous ensemble, cest rsister ! Mixer les conomies dans des petites structures culturelles : la solution pour demain ? La crise sinstallant long terme dans nos pays, la ncessit de trouver de nouvelles quations conomiques est donc imprative pour la survie conomique des structures diffusant et promouvant les groupes inds. Dvelopper de nouvelles quations conomiques. La piste de r-imaginer une quation conomique cohrente englobant lensemble des acteurs de la filire pour la cration dun vnement aurait sa pertinence des chelles locales. Des accords commerciaux entre gros brasseurs et gros festivals existent dj. Ces entits industrielles ont une puissance de feu telle quen termes de production et de distribution, elles parviennent mettre en vente leur ft de bire 50 ! Contre 90 pour un brasseur indpendant Pour un petit organisateur de concert, il est vident quil va se tourner vers le fournisseur qui lui propose un produit avec plus de marge : 150 pour un produit industriel contre 190 pour une bire locale. Dans ce cas de figure, la problmatique est de construire une quation conomique viable o le revenu du brasseur est prserv (tout en augmentant sensiblement le dbit) et optimiser la marge de lorganisateur (pour financer le dveloppement dartistes) sans pour autant quil y ait un impact sur le consommateur (bire 2 ).

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Exemple dquation : deux groupements dacteurs. Un groupement dacteurs culturels : lachat de matriel en commun (sonorisation, clairage, scne, groupe lectrogne, achats despaces publicitaires) parviendrait faire baisser le cot des concerts. Un groupement de brasseurs artisanaux : mutualisation des livraisons, achats communs de malt et de houblon (prix ngoci la baisse sur de plus grosses quantits) parviendraient faire baisser les cots de production. La diffrence pourrait donc venir supporter le dveloppement culturel. Lquation fonctionne sur le papier mais demande bien sr un gros travail dorganisation et de logistique en amont et en aval. Il nexiste pas de solution miracle . Tout doit partir dune volont commune de bosser ensemble Et pourquoi ne pas intgrer un troisime groupe lquation ? Un groupement de consommateurs, ou plutt de consommacteurs : eh oui ! Sur le principe des AMAP, il existe dores et dj des associations nomme AMAC, association pour le maintien dune activit culturelle, qui militent pour le maintien dune activit culturelle de qualit en milieu rural (on pourrait aussi imaginer

transposer a dans des quartiers priurbains dfavoriss ). Ces associations se regroupent en gnral autour dun lieu de diffusion ou dun festival quils souhaitent prserver. Elles se forment spontanment et sont encourager ! Un exemple ici autour du thtre : www.lagrangetheatre.fr/ > Dvelopper des activits annexes comme le collage daffiches, la captation vido et sonore, la fabrication de merchandising, le webmastering... Chaque structure culturelle doit possder ces comptences en son sein, alors pourquoi ne pas les monnayer tarifs attractifs ? Mais attention, bien que cela accroisse son autofinancement, cela engage des ressources humaines (rares dans les petites structures) au dtriment de son activit principale. Il sagirait alors de doser intelligemment les choses. Par exemple, dans lorganisation dun concert, laffichage est une tape par laquelle il faut passer. Coller dautres affiches en mme temps que son propre vnement prend certes un peu plus de temps mais, 70 centimes par support pos, laffaire savre bnfique lucrativement parlant. Avec le prix des carburant qui montent en flche...

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Toi qui est parvenu lire jusquau bout ces lignes, nous ten remercions. Nous tinvitons naturellement nous faire part de tes remarques et critiques. Le PACK est un outil non exhaustif, volutif. Il appartient tous et cest chaque bonne volont den enrichir le contenu grce ses rflexions et ses expriences. Nous lavons conu comme un espace de partage et de visions sur le monde de la Musique, avec lil du musicien. Pour ce faire, nhsite pas nous contacter par mail ou passer boire une bole par chez nous, sur nos terres querriennoises ! La porte est toujours ouverte pour les curieux, les Apaches qui partagent notre cause Ont galement particip llaboration de ce PACK : Little Miss music Management (Truro UK), Radio Saint Austell Bay (Saint Austell UK), association Chauffer dans la Noirceur (Montmartin-sur-Mer FR).

Le projet CornFlux a t slectionn dans le cadre du programme europen de coopration transfrontalire INTERREG IVA France (Manche ) Angleterre, cofinanc par le FEDER.
Nous tenons remercier pour leur soutien : les 80 groupes de la tribu TOMAHAWK (pour les centaines dheures discutailler et refaire le monde), The Adventures Of, The Sum Of & Hold The Sun (nos frres darmes Outre-manche), Jean-Marc Le Port (notre super Mario du mac), Isabel Andreen, Marie-Nolle Le Kervern et Isabelle Kaiser (pour avoir cru en notre projet), toute lquipe du STC. www.tomahawk-music.eu / associationtomahawk@gmail.com Ils Soutiennent galement le collectif TOMAHAWK : Spectacle Vivant en Bretagne / CG29 / Musique et Danse en Finistre / COCOPAQ / La couille de loup

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Ce PACK reprsente la compilation de tout un tas dexpriences de groupes franais mais aussi britanniques, des litres de sueur dverss sur scne, des histoires de vie, damiti, une armada de camions pourris prts rendre lme sillonnant des routes dsertes : le simple tmoignage de gurilleros en lutte pour que leur Musique existe.

Parce que crer, cest rsister

Fonds Europen de dveloppement Rgional Lunion Europenne investit dans votre avenir