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Organizado por Daniel Choma, Edson Luiz da Silva Vieira e Tati Costa

Revelaes da Histria
o Acervo do Foto Estrela
Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders

2 Edio Revista e Ampliada | Londrina, 2012 | Cmara Clara

Multido espera no evento de inaugurao do Aeroporto de Londrina, em 8 de abril de 1956. Todos imigrantes. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

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Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela


Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders
2 Edio Revista e Ampliada. Londrina-Paran, 2012.

Coordenao Editorial Daniel Choma Coordenao de Projeto e Circulao Edson Luiz da Silva Vieira Coordenao de Pesquisa e Produo Tati Costa
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Edio viabilizada pelo projeto Foto Estrela - outras revelaes E-mail: contato@camaraclara.org.br Site: www.camaraclara.org.br

Artigos Ana Maria Mauad Daniel Choma Edson Luiz da Silva Vieira Rogrio Ivano Solange Cristina Batigliana Tati Costa Vanda de Moraes Legendas e Biografias Daniel Choma e Tati Costa Realizao Instituto Cmara Clara Patrocnio Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Londrina

Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela. Daniel Choma, Edson Vieira e Tati Costa (organizadores) ; Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders -- Londrina : Cmara Clara, 2012. 176p. : il. ; 22 x 22 cm ISBN 978-85-62002-04-5 1. Fotografias. 2. Cidades . 3. Londrina Fotografia. 4. Restaurao Acervo. 5. Histria Norte do Paran. 6. Imagem Mdia. I. Choma, Daniel (Organizador). II. Costa, Tati (Organizador). III. Vieira, Edson (Organizador). IV. Yasunaka, Yutaka e Stenders, Carlos (Fotografias). V. Ttulo. CDD- 770 633.73 Vistas de Londrina. Quatro cruzeiros cada. Revelao. Especialidade em cpia. Fotostatica. ndices para catlogo sistemtico: 1. 2. 3. 4. 5. Fotografia: Artes 770 Cidades: Fotografia: Artes 770 Londrina: Fotografia: Artes 770 Restaurao Acervo: Fotografia: Artes 770 Histria Norte do Paran: Fotografia: Artes 770 Na foto acima, realizada em 1964, Yutaka Yasunaka e seus irmos Sumiko, Toyomi e Tsutomo, no balco do Foto Estrela da Rua Mato Grosso 331, no centro de Londrina. esquerda, as cmeras Zeiss e Rolleiflex, companheiras de Yutaka. Acervo: Foto Estrela.

Realizadores
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Roteiro
Artigos
Difundir preservar, preservar vivo. 10 Daniel Choma, Tati Costa e Edson Luiz da Silva Vieira.

Sries Fotogrficas
Aeroporto. 44 Cafeicultura. 50 Avenida Paran. 74

Fotografias/memrias, um plural singular. 24 Ana Maria Mauad.

Cine Teatro Ouro Verde. 88 Catedral. 96 Centro Comercial e Julio Fuganti. 104

O acervo do Foto Estrela como memria fotogrfica da cidade de Londrina. 30 Rogrio Ivano.

Concha Acstica. 08, 110 Centro de Sade. 114 Quadra 19. 116, 122 Ruas Maranho e Mato Grosso. 125

Patrimnio cultural e polticas pblicas - reflexo sobre a poltica cultural do Programa Municipal de Incentivo Cultura de Londrina, na perspectiva de uma poltica de atuao patrimonial. 36 Vanda de Moraes e Solange Cristina Batigliana.

Rua Rio de Janeiro. 130 Prdio dos Correios. 132 Vistas areas do centro. 134 Estao Ferroviria. 144 Charretes. 149 Estao Rodoviria. 148

Breve biografia de Carlos Stenders. 22 Breve biografia de Yutaka Yasunaka. 158 Daniel Choma e Tati Costa.

Famlia Yasunaka. 160 Carlos Stenders. 22 Foto Estrela. 01, 05,12, 24, 26, 34
Detalhe do caa-palavras proposto na cartilha Londrina em Movimento, trabalhada com estudantes da rede pblica estadual de ensino. 2011. Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

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Concha Acstica, Praa Primeiro de Maio, Londrina. Final da dcada de 1950. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

Concha Acstica, Praa Primeiro de Maio, Londrina. 2010. Foto: Edson Vieira. Acervo: Instituto Cmara Clara.

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Do cafezal a se perder de vista no horizonte aos horizontes vencidos pelo concreto. No meio sculo que separam as duas fotografias da Concha Acstica da Praa 1 de Maio, Londrina transformou-se verticalmente. De selva e serto na dcada de 1930, fez-se capital mundial do caf e uma das maiores cidades do sul do Brasil. neste caminho de transformaes e segredos no revelados que se apresentam ao pblico fotografias inditas do acervo do Foto Estrela. Fundado por volta de 1938 pelo alemo Carlos Stenders, foi um dos primeiros fotos estabelecidos na cidade, adquirido em 1952 por Yutaka Yasunaka, recm chegado do Japo. Tendo encerrado suas atividades em 2008, quando a procura por servios fotogrficos em preto e branco decaram a ponto de tornar insustentvel o negcio, o prdio do estdio e laboratrio foi demolido para dar lugar a um estacionamento. Mas o esquecimento no a sina de todo patrimnio cultural. Desde 2005, o imenso acervo fotogrfico reunido nos cerca de 70 anos de atividade comeou a ser trabalhado por ns - Daniel, Tati e Edson -, ao lado de Yutaka Yasunaka, visando sua preservao e circulao. Edson, que trabalhou como laboratorista no Foto Estrela entre 2002 e 2006, foi quem descobriu as caixas de negativo depositadas em um quartinho desativado nos fundos do estdio. Agrupadas somente por ano de produo, o material estava precariamente armazenado em caixas de papel fotogrfico, expostos ao calor e umidade, sendo que parte do material j se encontrava em avanado estado de deteriorao. Cerca de cinqenta anos aps sua revelao, aqueles negativos voltavam, enfim, a entrar em contato com a luz e a histria de homens e mulheres. A primeira tarefa foi realizar uma separao dentre os milhares originais de fotos 3x4, fotos do estdio de casamentos, formaturas, debutantes e familiares. De um conjunto de aproximadamente cinco mil negativos, mil e cem destes se referiam a vistas de Londrina. Tratam-se de fotografias da regio central da cidade, do trabalho na cafeicultura e paisagens rurais, produzidas no objetivo de compor lbuns e cartes com fotos legendadas para venda no Foto Estrela. Dentre estas, a maioria so de autoria de Yutaka Yasunaka, registradas em negativos de acetato tamanho 6x6 cm entre 1952 e a dcada de 1970. No acervo tambm foram encontradas dezenas de fotos de Carlos Stenders, em negativos de acetato 6x9 cm, referentes ao final da dcada de 1940 e incio da dcada de 1950, e que ficaram no laboratrio quando Stenders vendeu o Foto Estrela para a famlia Yasunaka.

Difundir preservar, preservar vivo


Daniel Choma, Tati Costa e Edson Luiz da Silva Vieira
Coordenadores da Cmara Clara - Instituto de Memria e Imagem

Na pgina ao lado, estudante da 3 srie v fotos da Concha Acstica durante Atividade de Educao Patrimonial (2011). esquerda, incio do trabalho de classificao de imagens a partir dos copies fotogrficos (2005). Fotos: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

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Dada a importncia histrica e cultural do acervo, o grupo comeou a se mobilizar para que este no se perdesse pela ao do tempo e do esquecimento. A partir da elaborao e realizao da primeira etapa do projeto Revelaes da Histria: o acervo do Foto Estrela, iniciada em 2005, viabilizou-se recursos para a recuperao, higienizao, catalogao, classificao e digitalizao dos negativos, bem como a organizao e publicao de Livro, CD-Rom e pgina na Internet. Desde o incio do trabalho sobre o acervo, para alm de sua preservao pensou-se estratgias de democratizao do acesso s imagens recuperadas. A doao de mais de 600 exemplares do livro a escolas pblicas municipais e estaduais de Londrina, bibliotecas e associaes culturais, a montagem e circulao de Exposies Fotogrficas e, ainda, a publicao de pgina na internet com mais de duzentas fotos do acervo contribuiram decisivamente para que as imagens passassem a circular com vivacidade no meio social. Yutaka Yasunaka, que at ento no era reconhecido como um dos grandes fotgrafos pioneiros de Londrina, passou a ser entrevistado regularmente pelas principais rdios, tevs e jornais locais, regularmente. De 2007 pra c, recebeu vrias homenagens pblicas, com destaque para o ttulo de Cidado Honorrio de Londrina, recebido da Cmara de Vereadores. A sociedade se apropriou das imagens do acervo do Foto Estrela dando a elas diversos usos e leituras. Fotos foram cedidas para ilustrar publicaes das reas de Histria, Geografia e Arquitetura; outras, utilizadas na campanha publicitria da Sercomtel sobre os 70 anos de Londrina, sendo impressas em cartes telefnicos, calendrios de mesa, bolso e parede; muitas tantas foram e continuam sendo objeto de estudo de artigos e dissertaes acadmicas Brasil afora. Alm de disseminadas pela Internet, seja em Blogs ou mesmo por e-mail na forma de powerpoints, as imagens do acervo tambm receberam outros usos piratas em espetculos teatrais e paredes de boteco.
Calamento da Rua Mato Grosso, em frente ao Foto Estrela. Final da dcada de 1940. Foto: Carlos Stenders. Acervo: Foto Estrela.

A circulao das imagens em Exposies Fotogrficas tambm deve ser destacada, visto os locais de grande acesso pblico em que ocorreram ou ainda ocorrem, tais como a Exposio Permanente na Rodoviria de Londrina (Terminal Rodovirio Jos Garcia Villar) e as itinerantes no Espao de Fotografia Ouro Verde (2008), Museu de Arte de Londrina (2006) e nos eventos Fotolink - Encontro Internacional da Imagem (2010) e Imin 100 londrina (2008), dentre outros. A partir da excelente recepo pblica da primeira etapa do projeto Revelaes da Histria, sentiu-se a necessidade de dar continuidade ao trabalho, com o desenvolvimento de novas aes de pesquisa, difuso e educao patrimonial sobre o acervo fotogrfico do Foto Estrela. Elaborou-se ento, em 2010, o projeto Foto Estrela Outras Revelaes, inscrito e aprovado pelo PROMIC. 1 Dentre as novas aes de pesquisa realizou-se a referencializao cronolgica e geogrfica de cerca de 150 fotografias, publicadas neste livro. Pesquisa feita a partir de detalhes, pegadas, vestgios, como o fotgrafo do filme Blow-Up, de Antonioni, a mergulhar na ampliao de imagens, a procura de indcios. Aqui, indcios que situassem o registro no tempo e no espao, visto que nas entrevistas o prprio fotgrafo no conseguiu situar com preciso estas informaes - haja vista as cinco dcadas que separam os registros de sua rememorao. Neste trabalho, a consulta a bibliotecas, cartrios e publicaes locais, citadas ao final deste texto, se fez prtica fundamental.
Acima, Yutaka Yasunaka, incio da dcada de 1950. Acervo: Foto Estrela.
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Cmara obscura. Com a mesma cmera e lente utilizada por Yutaka Yasunaka em 1952, o fotgrafo Edson Vieira ajusta o enquadramento em frente a Concha Acstica da Praa Primeiro de Maio. Na foto abaixo, Yutaka participa de ensaio fotogrfico no centro de Londrina. Ambas do ano de 2010. Fotos: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

Ainda no processo de pesquisa, realizou-se a visita a dez lugares de memria e sociabilidade do centro de Londrina que tiveram destaque entre as imagens de Yutaka Yasunaka. Os locais foram fotografados com a mesma cmera e lente utilizadas por Yutaka dcada atrs, buscando-se tambm o ngulo, enquadramento e tipo de filme (preto e branco, ISO 100). Os locais (re) fotografados foram a Concha Acstica, Catedral, Museu Histrico (antiga Estao Ferroviria), Museu de Arte Moderna (antiga estao Rodoviria), Prdio do Correios, Avenida Paran, Avenida Rio de Janeiro, Edifcios Julio Fuganti e Centro Comercial, cafezal e Foto Estrela (Rua Maranho). Lado a lado, os registros de dois tempos distintos apontam para o comum e o diferente a partir de uma base visual idntica, como num jogo dos sete-erros. Cenrios se transformam. As pedras se movem na aparente fixidez da fotografia e as aparncias do visvel revelam sua metamorfose.

Os dois projetos que viabilizaram as aes sobre o acervo do Foto Estrela foram inscritos e selecionados, em 2005 e 2010, nos editais de Projetos Culturais

Independentes do PROMIC - Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Londrina, da Secretaria de Cultura de Londrina, sendo por ele patrocinado. Destaca-se que a criao e gesto desta poltica pblica de cultura deve ser tomada como exemplo para o Brasil, cuja minoria dos municpios sequer possui fundos de cultura e tampouco transparentes editais de seleo. A opo pelo fomento no apenas a produtores e eventos culturais j estabelecidos, mas tambm o incentivo ao empreendedorismo de novos agentes, fez com que os resultados desta poltica pblica fortalecessem a cidade de Londrina como referncia na produo nacional. A definio de claras diretrizes para a poltica cultural, integrada s demandas da sociedade, norteia e orienta a elaborao das propostas pelos realizadores. A valorizao do patrimnio cultural material e imaterial local, bem como a importncia dada contrapartida social, so algumas das linhas que aproximam os realizadores culturais s preocupaes contemporneas de sua cidade. Louvvel tambm o modo como se d o acompanhamento dos projetos, com transparncia nos procedimentos, assessoria, dilogo e respeito, comportando-se o poder pblico como parceiro do produtor cultural, e no como seu adversrio. Coisa rara.

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Os resultados da pesquisa foram reunidos na produo editorial deste livro em vossas mos. Esta segunda edio abrange uma reviso e ampliao da primeira edio, complementada pela insero de fotografias inditas de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders. Amplia-se consideravelmente o contedo no s pelo salto quantitativo de 96 para 176 pginas, mas tambm pelo incremento de qualidade que os artigos de Ana Maria Mauad, Rogrio Ivano, Vanda de Moraes e Solange Batigliana trazem ao debater fotografia, histria, memria, salvaguarda e difuso de acervos fotogrficos em paralelo com as polticas de patrimnio subjacentes. Alm da publicao e distribuio editorial, outra ao de difuso desenvolvida a montagem de uma Exposio Fotogrfica Itinerante, o Monculo 75. Trata-se de uma grande caixa que simula uma cmera buraco de agulha e traz em suas paredes exteriores 75 fotografias do acervo do Foto Estrela, sob a forma de monculos. Em seu interior o pblico poder visualizar em tempo real o funcionamento tico de uma cmera fotogrfica. A exposio circular em diversos locais pblicos, como escolas, praas e eventos artsticos.

Exerccio do futuro. Estudantes se puseram a imaginar como estar Londrina em 2060, na atividade de educao patrimonial realizada em escolas de Londrina pelo projeto Foto Estrela - Outras Revelaes durante o ano de 2011. Na cartilha fotografada, ao lado, a estudante da 3 srie assim preencheu: - O que vai acontecer no ano de 2060? - Acho que vai mudar os nibus. - Acho que no vai mudar a Concha Acstica. - Acho que o mundo vai acabar. - No se engane, vai ter novas farmcias. - Vocs no prevem o futuro. - O importante que Londrina mudar. Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

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No mbito das atividades de educao patrimonial, desenvolveu-se a cartilha Londrina em movimento, aplicada a cerca de cem estudantes das escolas pblicas estaduais Willie Davids, Heber Soares Vargas e Aplicao UEL. Alm de receber a oficina, cada uma das escolas recebeu um kit com vinte monculos e trezentas cartilhas extras para que a atividade possa ser replicada. Alm da cartilha, que trazia tarefas ldicas como caa-palavras, desenho e HQ, foi apresentado aos alunos monculos com fotografias antigas de Londrina. A partir do uso da imagem em suas diferentes formas, o patrimnio histrico local entra em sala de aula, permitindo s crianas vivenciar o conhecimento tambm em sua esfera sensvel, para alm da inteligvel. Toca-se o monculo, mergulhase na visualidade, ouvem-se histrias imaginrias, saboreia-se o saber. Trabalhar a educao patrimonial a partir de fotografias constri pontes alternativas ao abismo cultural entre as geraes: a do professor, da palavra impressa, e a do estudante, da imagem digital. H de se destacar ainda que o uso de imagens do lugar, prximas da realidade dos estudantes, apresenta-se como essencial para gerar processos de identificao e conseqente motivao e interesse. O envolvimento e entusiasmo demonstrado pelos quase cem participantes da atividade demonstram que a proposta oferece bons resultados. Foi como percebeu Luclia Rodrigues de Oliveira, professora de Histria da 5 srie da Escola Willie Davids, na Vila Casoni, que cedeu a sua aula para receber uma das trs oficinas ministradas. Segue abaixo o seu depoimento, enviado por escrito poucos dias aps a realizao da atividade: Nesse momento os alunos esto trabalhando com As Civilizaes do Ocidente, mais especificamente Grcia antiga. Com relao atividade que vocs desenvolveram em sala eu realmente s tenho elogios! Penso que justamente esse tipo de atividade que possibilita ao aluno compreender o real sentido da disciplina de histria, uma vez que esse modelo de atividade o qual vocs propuseram traz a histria para o cotidiano do aluno, com o qual ele se identifica e principalmente se interessa. Ou seja, so temticas como essa que possibilitam ao mesmo se ver como personagem da histria e, claro, amenizam o efeito - pelo menos em minha opinio - devastador de que a histria trata daquilo que velho, daquilo que pertence somente ao passado e que no volta mais. claro que o professor estando em sala de aula tem, evidentemente, que tratar daquela histria prpria dos livros didticos, com toda a sua carga de oficialidade - e por isso mesmo to distante do aluno e de sua realidade. Nestes termos, uma atividade como esta proposta por vocs faz um efeito totalmente contrrio e nos possibilita demonstrar ao aluno que a histria tambm est no presente, e que ela no diz respeito somente aos outros. Acredito que, no momento, no seria possvel casar a temtica abordada em sala com a atividade que vocs propuseram, mas ela surge mesmo assim como uma atividade extra e que acaba surtindo mais efeito em termos de aprendizado e aproveitamento de contedo do que aquela especificada no programa de curso. Por fim, eu que agradeo a vocs e me coloco a disposio. Sendo assim, quando vocs formularem outra atividade s me comunicar e eu cedo um espao no tempo da aula para que vocs possam coloc-la em prtica. isso, um abrao a todos. Luclia.

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Um dos caminhos para se tratar a preservao do patrimnio cultural abord-lo a partir de sua insero social no presente, cuja essncia o movimento, perptua transformao no espao-tempo. Seguindo esta trilha, preservar implica, alm de estruturar condies tcnicas materiais para a salvaguarda do acervo - fundamentais para que as fontes no se degradem no plano fsico -, tambm oferecer condies de acesso pblico aos materiais recuperados. Acesso que anima as fotografias, que por sua vez reanimam o imaginrio social. Imagens que despertam sentimentos, reavivam lembranas e convidam ao discurso narrativo, sobre elas, em torno delas, dentro delas. Ao olhar mais atento, paciente, cada pequeno detalhe pode revelar os sinais necessrios para a decifragem do enigma que toda fotografia apresenta. Manter vivo o acervo do Foto Estrela - na viso compartilhada pelos integrantes do Instituto Cmara Clara - coloc-lo em circulao. faz-lo chegar aos olhos de quem se identifica com os lugares, cenrios e personagens registrados pelas lentes de Yutaka Yasunala e Carlos Stenders. fazer chegar aos olhos das novas geraes, para que compreendam a historicidade presente nos espaos da cidade. No acervo do Foto Estrela se encontram instantes congelados de cenas de Londrina, de suas gentes e meios de habitar uma terra, derrubando e semeando, lembrando e esquecendo para revelar algo novo. Movimentos prprios desta terra forte e contrastada, vermelha e de cu to azul. O compartilhar de imagens identificadoras tem sido a mais eficiente estratgia de sobrevivncia para as culturas locais, em tempos de globalizao miditica e pasteurizao informacional. Em sua seo fotogrfica, este livro foi editado como um lbum de pequenas memrias escritas pela luz. Breves palavras e amplas imagens a serem lidas pelo olhar, pois fotografar ato de observao. Olhares atenciosos revelaro narrativas e personagens que nas imagens silenciosas nos espreitam. No imaginrio, as fotografias continuam em movimento. Como luz de estrelas que atravessam o tempo. #
Referncias Bibliogrficas:
ALBUQUERQUE JR, Durval Muniz. Histria. A arte de inventar o passado. Bauru: Edusc, 2007. ALVES, Rubem. Variaes sobre o prazer: Santo Agostinho, Nietzsche, Marx e Babette. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2011. Associao Pr-Memria de Londrina e Regio. Londrina Paran Brasil: razes e dados histricos 1930-2004. Londrina: Edies Humanidades, 2004. DUARTE JR., Joo-Francisco. O Sentido dos Sentidos: A Educao (do) Sensvel. 4. ed. Curitiba: Criar Edies, 2006. FONSECA, Maria Ceclia Londres. Para alm da pedra e cal: por uma concepo ampla de patrimnio cultural. In: ABREU, Regina, CHAGAS, Mario (Orgs.) Memria e patrimnio: ensaios contemporneos. Rio de Janeiro: DP&A, 2003, p. 56-76. HARTOG, Franois. Tempo e Patrimnio. Varia Histria, Belo Horizonte, v.22, n.36, juldez. 2006, p. 261-273. HUYSSEN, Andras. Seduzidos pela memria: arquitetura, monumentos, mdia. RJ: Aeroplano, 2000. Passados presentes: mdia, poltica, amnsia, p. 9-40. LESO, Denise |et al.| Reconhecendo o Patrimnio Cultural em Londrina. Londrina: Midiograf, 2007. MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Fontes visuais, cultura visual, Histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, v. 23,

Estudante da 3 srie visualiza foto de Carlos Stenders da ento Estao Rodoviria de Londrina, de 1952, que ilustra a capa da cartilha trabalhada com estudantes da rede pblica estadual em 2011. Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

n. 45, jul. 2003, p. 11-36. RAMOS, Francisco Rgis L. A danao do objeto: o museu no ensino de Histria. Chapec: Argos, 2004. A histria nos objetos. O objeto gerador. O lugar do museu. P. 19-54. SAMAIN, Etienne G. O fotogrfico. So Paulo: Hucitec/Senac, 2005. Um retorno Cmara Clara: Roland Barthes e a Antropologia Visual, p.115-128. YAMAKI, Humberto. Labirinto da memria: paisagens de Londrina. Londrina: Edies Humanidades, 2006. YAMAKI, Humberto. Londrina Aventura Urbana - Trilha Interpretativa do Centro Histrico (folder). Londrina: Promic, 2005.

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De volta a Alemanha, atua como reprter fotogrfico esportivo prximo a cidade de Colonia. Casa-se com Gertrud Schmitz no ano de 193O, e seu primeiro filho, Karl Heinz Stenders, nasce em 13 de janeiro de 1933 em Krefeld. A sentir e a pressentir o que estava por vir acontecer em solo alemo nos anos seguintes, em 1934 a famlia emigra ao Brasil, fixando residncia em Londrina por sugesto de um amigo ingls, que trabalhava na Companhia de Terras Norte do Paran. Num primeiro momento, intenta montar um bar e padaria, empreendimento que no foi bem sucedido. Mas no tardou muito para que a pequena populao da cidade logo descobrisse que Carlos Stenders era tambm fotgrafo, que passou ento a ser chamado para registrar os principais eventos e espaos da nascente cidade, atuando com primor tcnico e excelentes equipamentos. Ao ver que a atividade prosperava, em 1938 Carlos Stenders inaugura o Foto Estrela, loja, laboratrio e estdio fotogrfico. Ambos consagram-se, portanto, como pioneiros da fotografia profissional de Londrina. Na sede da Rua Mato Grosso, n 192, situava-se, alm do estdio, loja e laboratrio fotogrfico, a residncia da famlia Stenders, onde nasceu Rosemarie Stenders, a segunda filha do casal, em 1938. Dois anos depois, um desencontro marcaria suas vidas: Carlos Stenders ficaria afastado de sua esposa e de seus filhos por um perodo de oito anos. Sucedeu-se que em 1940 Gertrud, Rosemarie e Karl precisaram viajar para a Alemanha Aps o fechamento do negcio com a famlia Yasunaka, Carlos Stenders, esposa e filhos se mudam para Embu (das Artes), no estado de So Paulo. L, Carlos continua trabalhando com a fotografia em Vila Sonia, subrbio da capital. Depois, coordena empreendimentos na rea da indstria e ao se aposentar passa a atuar como artista plstico, realizando diversas obras e dedicando-se ativamente na consolidao da Associao dos Artistas Plsticos de Embu-SP. Carlos Ricardo Stenders faleceu em outubro de 1993, aos 93 anos de idade, deixando dois filhos, quatro netos e onze bisnetos. Segundo o depoimento de sua filha Rosemarie, que atualmente reside no interior de Minas Gerais, a maior parte do acervo fotogrfico de Carlos Ricardo Stenders foi doado ao Museu Histrico Padre Carlos Weiss na dcada de 1970, havendo atualmente poucas imagens de posse da famlia. As fotografias de autoria de Carlos Stenders presentes neste livro esto entre as poucas dezenas que foram esquecidas no laboratrio do Foto Estrela quando este foi vendido para Yutaka Yasunaka. Colaboraram com as informaes e documentos pessoais aqui publicados, Rosemarie Stenders (filha), Carlos Stenders Neto (neto) e sua esposa, Isabela Mandia Stenders, a quem se agradece pela ateno, colaborao e gentileza.

Breve biografia de Carlos Stenders


Carlos Ricardo Stenders nasceu na Alemanha no ano de 1900, na cidade de Krefeld, prximo a Dsseldorf e a fronteira com a Holanda. Aos vinte anos de idade, logo aps o trmino da 1 Guerra Mundial, e descontente com a situao poltica e econmica de seu pas, resolve emigrar ao Brasil. Vendo-se impossibilitado de atuar na sua rea de estudo, a agronomia, Carlos Stenders passa a trabalhar como fotgrafo na regio de Blumenau, Santa Catarina, em 1920. Aps cinco anos em atividade, o adoecimento de sua me faz o jovem retornar sua terra natal.

para cuidar de uma familiar adoentada, mas foram impedidos de retornar ao Brasil devido poltica migratria internacional em vigor durante e aps a Segunda Guerra Mundial. O reencontro s se fez em 1949. Mesmo juntos, enfim, o constante calor e o intenso p vermelho de Londrina passam a desagradar a famlia, que em 1952 coloca a venda o Foto Estrela.

Na pgina esquerda, cpia do passaporte que Carlos Stenders tirou quando de sua visita a Alemanha, em 1951. Nesta pgina, ao lado de um dos seu quadros, em Embu-SP, dcada de 1970. Acervo: Rosemarie Stenders.

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Fotografias/memrias, um plural singular


Ana Maria Mauad
Professora Associada do Departamento de Histria da Universidade Federal Fluminense, coordenadora do Laboratrio de Histria Oral e Imagem da UFF e pesquisadora do CNPq.

Toda fotografia condensao de mltiplas temporalidades e sobrevivente de um naufrgio. Como toda sobrevivente, cada fotografia guarda em si a difcil pergunta sobre o propsito de sua sobrevida, a pergunta sobre o que nela, a despeito de tudo que passou, ainda ser. [...] Porque as fotografias so esta condensao de tempos, nunca esto inteiramente no passado e no presente [...]. Esto aqui e agora, conosco, e no mesmo momento, nos fornecem o testemunho da nossa irremedivel diferena em relao ao que foi [...]. As fotografias atravessam os tempos como os fantasmas atravessam paredes, ambos condenados a fazer a incessante mediao entre o que foi, o que , e o que ser (o espectro de nossa prpria morte, por exemplo). Fotografia Histria. 1

As fotografias de Yutaka Yasunaka da mesma forma que o prprio fotgrafo so sobreviventes que revelam ao olhar do espectador expectativa de um vir a ser. Memria cristalina, as fotografias guardam a durao do tempo que levaram para serem produzidas, guardam tambm, a presena dos tempos que j se foram, e ainda mais, guardam a marca do passado, que agora um indcio, um lampejo, uma runa, uma lembrana. Deslocadas para os arquivos e tratadas como objetos materiais que so, as fotografias tornam-se meios pelos quais a operao histrica compe a trama dos tempos. Como Histria a fotografia a ponte que une passado, presente e futuro, num projeto que interpreta indcios, transforma runas em patrimnio, reconhece no lampejo a luz de um esclarecimento e traduz lembranas como narrativas de memrias. Produzidas por um sujeito individual, o fotgrafo, as fotografias so sempre um plural singular, pois guardam a marca de uma experincia especfica que se realiza como
Acima, da esquerda para direita, Carlos Ricardo Stenders (fundador do Foto Estrela), Roberto Schupp (gerente), Karl Heinz Stenders (filho) e funcionrias do Foto Estrela. Em frente a primeira sede, situada na Rua Mato Grosso, 192, no centro de Londrina. Incio da dcada de 1950. Acervo: Foto Estrela. esquerda, a carteira de reprter fotogrfico alemo, de Carlos Stenders. Emitida em 30 de Maio de 1934. Acervo: Rosemarie Stenders.

prtica social compartilhada, portanto plural. Para cada passado que se descortina ao olharmos uma foto, um futuro se revela aquele em que a prpria fotografia se apresenta como meio de imagens. Essa inspirao nutre o projeto de recuperao, tratamento e divulgao do arquivo do Foto Estrela, estdio fotogrfico que em 1952 foi adquirido pelo fotgrafo japons YutakaYasunaka, de outro fotgrafo, desta vez, alemo Carlos Stenders, assim temos imagens de dois tempos buscando no presente as marcas do passado, num exerccio de imaginar e de prever qual ser o novo outro futuro que a fotografia nos reserva. Esta a expectativa que se inscreve nas imagens produzidas no passado e no presente, uma espcie de reserva de amanh.
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Mauricio Lissovsky, Proposies trs e quatro, IN: Dez proposies acerca do futuro da fotografia e dos fotgrafos do futuro, Facom, n. 23, 1o /2011, pp. 4-15, http://issuu.com/facomfaap/docs/facom23, acesso em 14 de setembro de 2011.

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Paralelamente, venho acompanhando por meio da participao em bancas de trabalhos acadmicos, desenvolvidos no mbito dos programas de ps-graduao Brasil afora, a emergncia de um campo frtil de reflexes sobre cultura visual, liderado notadamente pela fotografia.4 Destaco esse aspecto, pois uma das principais caractersticas desses trabalhos foi justamente a de se debruar sobre a trajetria de fotgrafos de diferentes nacionalidades que ou emigraram para o Brasil, ou mesmo nacionais, que migraram de uma regio a outra do pas levando consigo o seu saber-fazer fotogrfico. Muitos fotgrafos, como aqueles que atuaram nas regies de fronteira agrcola, como o Paran, acompanharam por meio dos registros fotogrficos as transformaes de regies de floresta em verdadeiras cidades civilizadas. Em muitos destes lugares o fotgrafo chegava antes ou mesmo junto com as companhias de colonizao. Nos diferentes casos, quer seja atuando no fotojornalismo, trabalhando em estdio, ou ainda, comissionado por uma agncia de estado, esses fotgrafos acabaram por delimitar em suas imagens a formao de um espao pblico. Defino este tipo de fotografia como pblica. Pblica, no somente a fotografia publicada, mas aquela que se refere ao espao pblico como tema e que tem no espao pblico o seu lugar de referncia poltica. a fotografia que provm do espao comum, do common space, no qual as manifestaes comunitrias, populares, coletivas se revelam. a imagem que d rosto a multido e que distingue o homem comum; mas tambm a imagem do controle social e da vigilncia. a imagem das instituies estatais e da ao do estado, mas tambm da produo dos estdios fotogrficos, que ao longo do sculo XX serviram ao pblico que habitou as cidades de diferentes tamanhos e que buscou nas fotografias no somente ver e ser visto, mas tambm registrar e guardar um pedao desse espao comum quer por meio de cartes postais, de vistas urbanas publicadas em psteres ou nos semanrios ilustrados. A fotografia pblica refere-se produo de imagens fotogrficas associadas ao registro de eventos sociais, por agentes histricos os fotgrafos e fotgrafas cuja prtica de fotografar pode se realizar de forma independente ou associada a algum vnculo institucional. Em ambos os casos, a forma de envolvimento causa fotografada vai orientar suas escolhas e, portanto,
De fotostatica a fotocopia, as mudanas na fachada do Foto Estrela. Dcada de 1950. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

a forma que a imagem vai assumir. Assim o engajamento poltico a uma causa, princpio ou as regras institucionais definem a dimenso autoral da fotografia pblica.

H algum tempo venho estudando a relao entre fotografia e histria e mais recentemente trabalhando com as memrias de fotgrafos que atuaram na grande imprensa brasileira dos anos 1940 em diante. Atualmente, j entrevistamos um conjunto de mais de trinta fotojornalistas cuja trajetria se confunde com a da prpria fotografia contempornea.2 Neste estudo, entende-se que o olhar contemporneo envolve um conjunto de prticas de ver, de apresentar e de representar o mundo tornando-o visvel aos outros olhares; mas tambm inclui todo um conjunto de dispositivos operados por esse trabalho de visualizao; e os saberes, sentimentos e sensaes colocados em movimento para a produo desse mesmo olhar. Essa reflexo refere-se tambm, aos donos do olhar, portanto, sujeitos sociais envolvidos na experincia de ver e dar a ver o mundo. Concebe-se no conceito de experincia o ponto de encontro do sujeito com o mundo sensvel que se elabora em pensamentos, sentimentos e sensaes expressos, entre outras formas, pelas imagens tcnicas. 3

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Refiro-me ao projeto: O Olhar Engajado: prtica fotogrfica e os sentidos da histria, Brasil 1960-1990, projeto Cnpq 2011-2014. FLUSSER, Vilm. Towards a philosophy of photography.Londres: Reaktion Books, 2000. Correndo o risco de ser incompleta vou indicar alguns ttulos de trabalhos, dentro dessa perspectiva, que participei de bancas ou orientei: Tati Loureno

da Costa. Palimpsestos fotogrficos: imagens, lembranas e identificaes em narrativas da memria por pessoas idosas. Londrina, Paran, 1930-2008. 2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade do Estado de Santa Catarina; Marcos Felipe de Brum Lopes. Mario Baldi: experincias fotogrficas e a trajetria do reporter perfeito (1896-1957). 2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Paula Martins de Barros Gioia. Alemanha Turca em Preto-e-Branco: fotografia e reelaborao de identidades no interior de minorias tnicas na transio dos sculos XX/XXI. 2007; Solange da Silva Portz. As paisagens da memria: um estudo sobre as fotografias do plano de colonizao da Empresa Marip. 2002. 200 f. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Lucia Theresinha Gregory. Retratos, instantneos e lembranas: a trajetria e o acervo da fotgrafa ricaKaefer, Marechal Rondon (1954-1990). 2010. 0 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Mariana de Aguiar Muaze. O Imprio do Retrato: famlia, riqueza e representao social no Brasil oitocentista. 2006. 350 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense, Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico.; Rafael Ginane Bezerra. Guardados de um arteso de imagens: Claro Janson e a fotografia na regio do Contestado nas primeiras dcadas do sculo XX. 2009. Tese (Doutorado em Sociologia).

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Portanto, a fotografia pblica se torna pblica, porque se associa s funes de representao de diferentes formas de poder na cena pblica; so, ainda, suportes da memria pblica sancionada pelas diferentes culturas polticas.5 Entretanto, nas formas de agenciamento da fotografia pblica que se deflagra o seu potencial de mobilizar as memrias concorrentes e de acionar representaes histricas sobre acontecimentos e eventos passados. na qualidade de memria-arquivo e memriapatrimnio que a fotografia pblica revela memria pblica como espao de disputa e abre caminho para a operao histrica analis-la como experincia social passada. 6 Portanto, do ponto de vista do tempo presente, a noo de patrimnio se resignifica, ao deixar de ser a simples comemorao do passado como memria nacional, para inc orporar a pluralidade de memrias e tomar o passado como um campo de possibilidades para a construo de futuros possveis. Assim o conceito de patrimnio ampliado pela forma como ns vivemos o nosso prprio presente como parte de uma Histria, na qual devem ser valorizadas as expresses sociais na sua variedade de meios, suportes, situaes e agentes. A fotografia histria, pois retm do fluxo do tempo a presena de uma vivncia. A fotografia patrimnio, pois, transforma situaes em cenas, traduz aes em imagens que mesmo estticas permitem entrever movimento, a dinmica contnua do mundo visvel. A cada nova imagem,um outro tempo, da srie e do conjunto se revela a multiplicidade da histria. O que foi, o que e o que ser. Tudo ali, ao mesmo tempo; agora. A ttulo de concluso vale ponderar sobre a necessidade de tornar pblica a memria construda por meio das fotografias resultantes de diferentes prticas fotogrficas e experincias histricas. Se o ltimo refgio do futuro est nas imagens fotogrficas do passado, o seu entesouramento, bem como a sua transformao em mercadoria, decreta efetiva a impossibilidade do vir a ser e, por consequncia, da transformao da expectativa em esperana. Um final dos tempos visuais, onde a imagem perde a sua substncia de presena e deixa de criar mundos possveis. Somente se abrindo os arquivos que as memrias podero ser construdas, somente criando redes de difuso de conhecimento crtico que novas histrias podero ser produzidas, somente fomentando o acesso amplo do pblico aos espaos de sacralizao do passado, que as imagens vo ganhar corpo e as memrias vida. Todos esses investimentos se concretizam por meio de iniciativas como essa que temos em mos, pois acolhe as lembranas pessoais de um fotgrafo Yutaka Yasunaka, cuja prtica fotogrfica revelou a cidade aos seus habitantes, revelou seus habitantes como cidados e criou um espao comunitrio comum Londrina - , que a sua fotografia deixou de legado para o presente. #
Yutaka Yasunaka revisita fotografias de famlia em entrevista a Edson Vieira, Rafael Francis e Daniel Choma. 2005. Fotos: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.
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Sobre o conceito de cultura poltica ver: AZEVEDO, Ceclia; ROLEMBERG, Denise; KNAUSS, Paulo; BICALHO, Maria Fernanda; QUADRAT, Samantha (orgs.) RICOUER, Paul. Memory, History and Forgetting, Translated by Kathleen Blamey & David Pellauer, Chicago/London: The Chicago University Press, 2004

Cultura Poltica: memria e historiografia, Rio de Janeiro, Editora FGV, 2009.

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O acervo do Foto Estrela como memria fotogrfica da cidade de Londrina


Rogrio Ivano
Professor do Departamento de Histria da Universidade Estadual de Londrina - UEL.

Qual o tempo da fotografia? Fotgrafos da era analgica reconhecem esse tempo conforme a velocidade do obturador da mquina fotogrfica; os segundos, ou milsimo de segundo que permite a entrada da luz pelo diafragma dela o suficiente para fracionar o tempo, criando aquela mgica dialtica entre o instante fotogrfico e a perenidade da imagem fotografada. este tempo mnimo capturado do fluxo contnuo da vida o necessrio para fixar o que interessa ao olhar do fotgrafo, transformando aquilo que simplesmente visvel em paisagem, retrato, cena, flagrante, em pose estudada, natureza morta, close-up, enfim, numa diversidade de outras possibilidades de expresso visual que, literalmente, no cabe em palavras. O tempo da tcnica tambm o tempo da esttica. Nos anos 1830, quando o pesquisador francs Louis Daguerre finalmente obteve sucesso na produo da primeira fotografia, ele aguardou de 20 a 30 minutos para conseguir capturar a luz que revelaria a magia da imagem tcnica. Rapidamente este tempo se transformou em poucos minutos, depois em segundos. Nesta passagem de tempo, alguns momentos nicos da histria da fotografia expressaram precisamente a relao inseparvel entre tcnica e esttica, tornando-se verdadeira arte mecnica. O filsofo alemo Walter Benjamin descobriu em algumas fotografias do sculo XIX, por exemplo, os elementos artesanais da imagem, de um perodo em que o olhar ainda era o do pintor, do retratista ou paisagista, isto , imagens de fotgrafos dotados de um senso de tempo que no era somente o da mquina fotogrfica. No Acervo Foto Estrela, este e outros tempos da fotografia podem ser observados, sentidos. Aps sessenta anos dedicados ao trabalho, no h dvida em afirmar que a tcnica no foi e no o ltimo limite da fotografia. Mas se esta tcnica no fundamental para a criao da imagem fotogrfica, ela que nos remete a um momento outro do tempo passado. O acervo composto majoritariamente de negativos, milhares de negativos em formatos e materiais diferentes. Alguns
Cordiais Saudaes! Espcie de Carto Postal confeccionado manualmente por Yutaka Yasunaka. Este, em homenagem ao Jubileu de Prata, os 25 anos de Londrina, comemorados em 1960. Em entrevista, Yutaka contou que os postais mais procurados pelo pblico eram as vistas da Catedral, estaes Ferroviria e Rodoviria, cafezais e a foto noturna do Cine Teatro Ouro Verde, bem como vistas areas em que as pessoas podiam localizar suas casas e locais de trabalho. Fotomontagem de Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

poucos deles so em vidro, que enganosamente faz a imagem fotogrfica parecer frgil, irrecupervel se quebrado, partido. A grande maioria dos negativos, no entanto, em acetato plstico, o filme como o conhecemos, em formatos que vo do popular 35 mm ao 3x4cm at o imenso 18x24cm, que leva a imaginar qual seria o tamanho dessa mquina fotogrfica. Manipular, revelar e conservar tais materiais so procedimentos tcnicos que hoje esto sendo rapidamente perdidos, esquecidos, como saberes de um tempo que no retornar mais. Um dia, sero apenas lembrana da alquimia fotogrfica, de seus reveladores, fixadores e outras qumicas.

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Na era da imagem digital, um acervo de negativos no guarda apenas a matriz da fotografia em papel, mas representa tambm o fim da era analgica, tornando-se seu prprio vestgio, seu testemunho. A sensao a de que a materialidade plstica do negativo, que garante imagem fotogrfica uma longa durao, se adequadamente preservada, ir para bem alm da ainda incerta conservao do arquivo virtual. E num arquivo de negativos, sempre h uma quantidade significativa deles ainda no copiados, criando uma margem de surpresa e desconhecimento de seu contedo. Da mesma forma, certo supor que a maior parte destes negativos foi usada para a obteno de apenas uma cpia, aquela do cliente. A partir da, a trajetria de cada fotografia torna-se uma jornada no tempo, podendo estar bem preservada num lbum zelosamente guardado no ba das lembranas, ou maltratada, esquecida em um canto da memria, de onde j no reconhece mais lugares ou feies. Quantas dessas fotografias ainda existem? O Foto Estrela funcionou por mais de meio sculo, ininterruptamente. As razes de cada um para se deixar fotografar so tantas quantas cada fotografia realizada no estdio da loja e fora dela. O acervo assim composto da inteno de cada um, das suas justificativas pessoais e tambm coletivas. Isto quer dizer que os fins comerciais da fotografia tambm so fins sociais. a fotografia da sociedade em seus momentos e movimentos que compe o acervo do Foto Estrela. So poses e retratos, na melhor das tradies pictricas, para recordao e conhecimento; so ritos cristos, principalmente catlicos, como casamentos, batizados, a primeira comunho, ou seja, a memria desses e outros ritos de passagem; cerimnias e eventos variados, assim como o registro de praas, ruas e edificaes, que eram transformados em cartes postais, lembranas de uma Londrina que se modificava rapidamente. So fotografias de prdios e cafezais, dessa diviso ainda pouco acentuada entre o mundo urbano e o mundo rural, revelada em abundantes imagens reas. Ao mesmo tempo propaganda e documentao da cidade, foto por foto. Talvez por ser um acervo fotogrfico formado pela atividade comercial, isto , conforme a demanda dos clientes, h uma mistura de imagens produzidas por diferentes fotgrafos. possvel afirmar, com pouca margem de dvida, que aquelas realizadas entre 1938 e 1952 so de responsabilidade de Carlos Stenders, o primeiro proprietrio do Foto Estrela; dessa data at 2008, quando a loja cerra suas portas, a responsabilidade de

Yutaka Yasunaka. Mas no acervo ainda podem estar misturados alguns negativos feitos pelo pai, Suejiro Yasunaka, ou ainda a ocorrncia de trabalho de outros fotgrafos, que somente a memria pode recuperar. Pois no registro de eventos, principalmente, contratam-se ajudantes e auxiliares, que depois tem os negativos reunidos no conjunto de trabalhos da empresa. No sendo um acervo pessoal, coloca-se ao pesquisador futuro o problema da autoria, que remete investigao das intenes, ao domnio tcnico e aos valores estticos da produo fotogrfica. Como Stenders aprendeu o ofcio? Na sua terra natal, em outro lugar? Nascido em 1900, imigrou da Alemanha para o Brasil seguramente antes de Segunda Guerra Mundial, j que fundou o Foto Estrela em 1938; nos arquivos do Dirio Oficial da Unio, registra-se que Stenders pediu a permanncia definitiva no pas em 1944, e que em 1951 iniciou o processo de naturalizao. Sobre fotografia, nada. Mas num despacho publicado no Dirio, pede-se que ele apresente provas da atual atividade comercial que, supe-se, seria o Foto Estrela. Da parte dos Yasunaka, a crnica familiar conta que o pai, Suejiro, aprendeu o ofcio com um mestre fotgrafo da cidade de Sapporo, norte do Japo; que permaneceu anos servindo a ele, apenas em troca do conhecimento, como na melhor das tradies artesanais, sem salrios nem outras recompensas; que tempos depois de tornar-se fotgrafo de profisso imigrou para o Brasil, onde no esqueceu as lies japonesas. O que aprendeu seguramente repassou ao filho primognito, Yutaka, que se tornou proprietrio do Foto Estrela, mantendo-o em funcionamento por mais de quatro dcadas bem no centro de Londrina. Por conta disso, o fotgrafo foi testemunho privilegiado das mudanas e dos ritmos da cidade, que deixou registrado em centenas de imagens, como exemplificadas neste livro. Dos interesses comerciais por trs das vistas de Londrina originouse este acervo documental, inigualvel na sua quantidade e na perspiccia da viso. As imagens de uma Londrina antiga ecoam em lembranas de quem nem idade tem para recordar esse passado. O sabor de antiguidade, por exemplo, esta no dmod das coisas visveis: nos modelos dos automveis, dos quais muitos no existem mais, e outros ganharam o status de relquia; na fachada do comrcio, de aparncia discreta, sem os painis gigantescos; no estilo arquitetnico difuso, exemplificado pelo ecletismo da estao ferroviria; na moda mais duradoura, de chapus e vestidos, sem jeans ou acessrios; enfim, no sentimento de desaparecido ou transformado que lugares e ruas evocam. O antigo tambm parece obra da aparente precariedade da vida e das coisas, quando a visibilidade desse tempo se mostra no madeiramento das casas, nos paraleleppedos ainda descobertos pelo asfalto, na vista do campo que a viso consegue alcanar, desimpedida pela linha de prdios que depois iro cobrir o horizonte. Nestas imagens de Londrina produzidas pelo Foto Estrela, uma mesma e diversa cidade emerge da memria, capaz de surpreender o visitante de hoje que a conheceu ontem, fazendo-o comparar o que j incomparvel e firmando o sentimento de vertiginosa mudana dos tempos. Mas, por outro lado, o tempo parece idntico em muitas das fotografias de estdio: que o mesmo conjunto cnico atravessou as dcadas, a pesada cortina ao fundo, o detalhe da parede de tijolos vista, os degraus de uma sinuosa escadaria com seu corrimo de ferro, o vaso com lrios que nunca murcham. Este cenrio, que serviu como

esquerda, Carlos Stenders. Acervo: Foto Estrela

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Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

moldura fotogrfica durante mais de quatro dcadas, inimaginvel para os padres contemporneos, que privilegia fundos uniformes, ou a troca constante de mveis e adereos. Ao se manter apegado a um nico cenrio, Yutaka parece ter deixado propositalmente um paradoxo do tempo fotogrfico, como se registrasse uma mesma imagem, mas sempre diferente; como se quisesse dizer que o que muda so as pessoas fotografadas, atualizando o tempo da vida em contraste com a fixao do tempo da imagem, que acontece apenas uma vez. O tempo passa, e nessa passagem, diferentes temporalidades repousam nas fotografias. No apenas o visvel se transforma, mas fundamentalmente o olhar se modifica, o que quer dizer que nossa maneira de ver as coisas tambm histrica. O olho v, mas o que v e como v uma experincia que tem lugar e hora. A parte do acervo do Foto Estrela depositado atualmente no Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da Universidade Estadual de Londrina - mais de 5 mil negativos referentes aos retratos de estdio - ainda tem uma longa jornada frente, pois ao ser transformado em patrimnio foto-documental, o que passa a interessar no mais o que ele diz sobre o tempo que passou, mas o que guarda para o tempo que vir. Ao se fazer dos negativos de Stenders e Yasunaka um arquivo histrico, se d um passo seguro adiante: a garantia da permanncia do passado no futuro. #
Centenas de negativos e fotografias j haviam se perdido quando, em 2006, a equipe do Instituto Cmara Clara entrou em contato com o acervo de Yutaka Yasunaka. Em 2008, com o fechamento e desmanche do Foto Estrela, sugeriu-se ao fotgrafo que doasse o conjunto de negativos referente aos registros de estdio ao CDPH, da Universidade Estadual de Londrina, para que pudessem receber cuidado tcnico e servir como fonte geradora de pesquisas acadmicas e exposies artsticas. Tambm se conseguiu salvar a tempo o cenrio de fundo do estdio, encaminhado para doao Diretoria de Patrimnio da Secretaria de Cultura de Londrina e, posteriormente, ao Museu Histrico Padre Carlos Weiss. Nota dos organizadores. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela. Fachada do prdio do antigo Foto Estrela, no ano de 2010. Foto: Edson Vieira. Acervo: Instituto Cmara Clara.

Em frente ao Foto Estrela da Rua Maranho 331, posa para a foto o Sr. Shinzato, com seu Chevrolet Belaik Styleline, recm adquirido de segunda mo. Dcada de 1960. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela

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Patrimnio cultural e polticas pblicas - reflexo sobre a poltica cultural do Programa Municipal de Incentivo Cultura de Londrina, na perspectiva de uma poltica de atuao patrimonial
Vanda de Moraes - Diretora de Patrimnio Artstico e Histrico-Cultural - Prefeitura de Londrina Solange Cristina Batigliana - Diretora de Incentivo Cultura - Prefeitura de Londrina

Muito embora a cidade de Londrina, desde os seus primeiros dias, j contasse com uma vida cultural interessante, na estrutura administrativa do Municpio a rea da cultura foi durante muito tempo apenas um setor e, posteriormente, um departamento da Secretaria Municipal de Educao. Somente em 19921, com a criao da Secretaria Municipal de Cultura, ocorre de fato uma estruturao do atendimento pblico ao segmento. Este atendimento era feito principalmente atravs dos setores de Ao Cultural e de Bibliotecas, j consolidados, e do setor de Patrimnio Cultural que dava ento seus primeiros passos. Em 1998, aps uma reforma administrativa na Prefeitura do Municpio de Londrina, houve uma reestruturao da Secretaria Municipal de Cultura. Nesta ocasio ela passou a contar com trs Diretorias: de Ao Cultural, de Bibliotecas e de Patrimnio Artstico e Histrico-Cultural, agregando-se esta ltima o Museu de Arte de Londrina. Em 2003, para gerenciar o PROMIC Programa Municipal de Incentivo Cultura, foi criada mais uma diretoria, a Diretoria de Incentivo Cultura. Este breve histrico importante para que se tenha a idia do quanto novo tratar a cultura como uma poltica pblica, uma poltica de Estado, e que isto no uma situao ocorrida apenas em Londrina. Este um direito novo para os cidados brasileiros. A Constituio Federal de 1988 conferiu ao Estado Brasileiro uma srie de responsabilidades no atendimento das necessidades do cidado, seguindo um modelo relacionado ao Estado do Bem-Estar Social europeu. Entre seus princpios fundamentais, expostos no artigo 1, I a V da Constituio Federal, esto: a soberania, a cidadania, a dignidade da pessoa humana, os valores sociais do trabalho e da livre iniciativa e o pluralismo poltico. O Estado, para cumprir com estas atribuies, se organiza como Administrao Pblica que, na tica constitucional, no mais apenas um escritrio de arrecadao ou liberao de alvars. Atualmente, a Administrao Pblica tornou-se gestora de polticas sociais importantes para o cidado, tais como: sade, educao, assistncia social, cultura, esporte, trabalho, mulher, idoso, entre outras. Estas reas so consideradas como servios pblicos sociais. Eles se inserem na modalidade de servios pblicos de prestao obrigatria, mas no exclusiva, pelo Estado. A sua execuo pode ser feita pelo Estado ou por entidades privadas, de forma livre ou em parceria com o Estado. Existem posies diversas quanto a legitimidade e moralidade do seu emprego na execuo de servios pblicos sociais. Paulo Modesto em texto de 1999, Reforma Administrativa e o marco legal das Organizaes Sociais no Brasil, escrito no contexto do incio da reforma que instituiu figuras das organizaes sociais traz uma viso otimista acerca da implantao deste novo modelo de gesto de servios pblicos atravs de entidades privadas. Menciona como uma oportunidade a reflexo sobre sistema das organizaes sociais para a redefinio do modo de interveno do Estado no mbito social. O autor constri sua argumentao no sentido de mostrar a
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Carto produzido por Yutaka Yasunaka, com fotomontagem realizada manualmente nos laboratrios do foto Estrela na dcada de 1960. Segundo o fotgrafo, cada uma das fotografias que aparecem na imagem eram ampliadas em formato 3x4cm e montadas numa folha base, onde tambm eram feitos os desenhos e legendas. Feito isso, esta prancha era fotografada originando um negativo matriz do postal.

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Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

A Secretaria Municipal de Cultura foi criada em 09 de maro de 1992.

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importncia de uma atitude livre de bloqueios. Para ele a partir do discurso dos juristas e atravs da interpretao da norma legal que se estabelecem decises e determinam-se destinos. O desafio de pensar juridicamente as organizaes sociais faz crescer de importncia a vocao de protagonista dos juristas, pois estes so convidados a co-participar da constituio desta nova figura jurdica, sem reservas e sem temor de pensar o novo. 2 neste sentido, que nos ltimos 10 anos (2001-2011), a Secretaria Municipal de Cultura vem atuando, privilegiando sua ao no fomento cultura municipal. Sua ao tem sido a de proporcionar apoio aos produtores culturais no desenvolvimento de suas atividades. Esta ao na esfera do fomento pblico mais antiga. Ela se inicia, em 1992, com a criao da Lei Municipal de Incentivo Cultura, baseada na experincia da cidade de So Paulo, proporcionando ao produtor cultural londrinense o apoio s suas atividade atravs da renncia fiscal. Criada em 1992, regulamentada em 1993, a Lei Municipal de Incentivo Cultura vigorou at 2002. Seus objetivos eram o de viabilizar economicamente os projetos culturais, difundir o conceito de Marketing Cultural e fazer com que as pessoas fsicas ou jurdicas pudessem, atravs do investimento em projeto cultural, participar do processo de produo cultural do Municpio. Esta Lei autorizava a renncia fiscal, por parte do Municpio, de 5% do valor proveniente das receitas de IPTU e ou ISS para investimento em projetos culturais aprovados por uma Comisso de Avaliao dos Projetos Culturais, autnoma e independente. Essa Comisso era composta por representantes do Conselho Municipal de Cultura, da Secretaria de Fazenda e Planejamento, da Secretaria Municipal de Cultura e de representantes da Comunidade Cultural. A avaliao tinha como foco a relao custo benefcio do projeto e a sua contribuio para a comunidade. Em 2001 foi realizada a 1 Conferncia de Cultura da Cidade de Londrina que reuniu 108 delegados escolhidos em assemblias de 12 (doze) segmentos culturais e de moradores de 6 (seis) regies da cidade, alm de representantes dos sindicatos de trabalhadores, do setor empresarial, do Executivo e Legislativo municipais, com o objetivo de deliberar sobre as principais diretrizes norteadoras da poltica de ao da Secretaria Municipal da Cultura, objetivando a universalizao do acesso cultura no municpio. Entre as diretrizes, aprovadas nesta Conferncia, estava a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura PROMIC destinado a aprimorar o mecanismo de incentivo cultural municipal, ampliando o seu espectro de ao e promovendo desta forma amplas modificaes na legislao existente. A legislao que implementou a proposta incorporava uma tendncia contempornea de reconhecer a relevncia pblica de um grande conjunto de grupos, projetos e agentes sociais. O PROMIC propunha a realizao das polticas pblicas na forma de parcerias entre Estado e Sociedade Civil, com os cidados se envolvendo em sua elaborao e execuo. A lei n 8984, de 06 de dezembro de 2002, estabeleceu a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura (PROMIC) e o Fundo Especial de Incentivo Cultura (FEPROC), diferenciando-se da proposta anterior pelos seguintes aspectos: o mecanismo de apoio a todos os projetos culturais apresentados e aprovados seria o Fundo Especial de Incentivo Cultura (FEPROC); e o estabelecimento de duas categorias de projetos passveis de receber os recursos do FEPROC: Projetos Culturais Independentes (PCI) e Programas e Projetos Estratgicos (PPE). O Fundo Especial de Incentivo a Projetos Culturais (FEPROC) foi criado com o objetivo de propiciar os recursos financeiros necessrios execuo da Poltica Cultural do Municpio. Este fundo capitalizado atravs de dotao oramentria prpria, doaes ou contribuies de pessoas fsicas ou jurdicas ou de organismos pblicos e privados, nacionais e internacionais, alm de recursos oriundos da Unio e do Estado. Entretanto no se estabelece um percentual para o repasse oramentrio, ficando esta definio
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cargo do Executivo. Sendo uma forma de administrao de recursos pblicos, o FEPROC est submetido Lei 8666/93 (Lei das Licitaes), que estabelece uma srie de formalidades para o repasse dos recursos aos projetos, como a comprovao da regularidade fiscal com os entes pblicos, a formulao de um plano de trabalho que especifique os objetivos e metas a serem alcanados com os projetos, a prestao de contas dos recursos recebidos, entre outras. Alm de promover um maior controle dos recursos pblicos investidos na rea cultural, o mecanismo de fundo permite tambm maior visibilidade do Poder Pblico Municipal enquanto patrocinador dos projetos. Na modalidade de Mecenato que existia com a Lei 5.305/92, no ficava clara a efetiva participao do municpio, uma vez que os produtores culturais ao captarem impostos de pessoas fsicas e jurdicas entendiam que estes eram os patrocinadores desvirtuando o sentido da renncia fiscal promovida pelo municpio. Dessa forma outros patrocinadores, que no o Poder Pblico, para participarem dos projetos culturais necessitam desembolsar outros recursos que no sejam aqueles vinculados impostos. Em se tratando de uma lei que busca a formulao de novos conceitos para o fomento de projetos e produtores culturais importante a clara definio das duas categorias estabelecidas. Os Projetos dos Produtores Independentes (PCI) so aqueles que se orientam para o circuito cultural tradicional ou cuja insero seja comunitria e vise estimular a produo artstica e cultural nos bairros e regies da cidade, em ambos os casos os projetos devem nascer da iniciativa independente dos produtores culturais. J os Projetos e Programas Estratgicos(PPE) so aqueles que visam dimensionar a cultura para toda a cidade e ativar circuitos culturais, realizando as polticas pblicas de cultura. Com relao a esta ltima modalidade, pode-se consider-la como a principal inovao na nova verso do mecanismo de incentivo. Os projetos estratgicos so, portanto, aqueles que executam o projeto cultural do municpio, ocupando espaos pblicos e mobilizando a populao para viver a cultura. A realizao da cultura como poltica pblica, alm da descentralizao cultural, depende de mecanismos de mobilizao , ou seja, de uma agenda que envolva a populao e a estimule a expressar-se e a fruir as linguagens artsticas. Constitui uma mudana qualitativa a idia de projetos e programas de carter estratgico a serem gerenciados por produtores culturais, abrindo uma nova frente onde a sociedade civil possa influir nas decises pblicas, movimentando recursos no processo de desenvolvimento cultural. Neste contexto os projetos da rea de Patrimnio Cultural que, ao longo dos anos, foram selecionados para receber recursos do PROMIC representam a implementao do conceito de parceria preconizado para a realizao dos servios pblicos sociais. Atravs da articulao empreendida pela Diretoria de Patrimnio Artstico e Histrico Cultural, buscando parcerias com entidades e produtores culturais foram propostos muitos projetos. Estes projetos apresentados possuem foco nas mais diversas aes, tais como, a preservao, a reflexo sobre a construo de uma poltica patrimonial em uma cidade de colonizao recente como Londrina, a educao patrimonial, produo de inventrios de bens culturais entre outras. Entre eles, um projeto patrocinado em 2002 pela Lei de Incentivo Cultura, foi de fundamental importncia para o estabelecimento de diretrizes, que passariam a nortear as aes patrimoniais na cidade, compondo dessa forma a poltica do setor. O projeto, sob a coordenao do Prof. Dr. Humberto Yamaki, elaborou o documento denominado Plano Diretor de Preservao que props diversas aes e estratgias para a rea do Patrimnio Cultural. Uma das principais aes propostas foi a discusso e encaminhamento de uma Lei de Preservao a partir de minuta elaborada pela equipe que comps o projeto. O documento passou por vrias discusses, em segmentos diversos, audincias pblicas, oficinas tcnicas e comunitrias afetas ao processo de reviso do Plano Diretor da Cidade, sendo finalmente aprovada pela Cmara de Vereadores de Londrina e sancionada pelo Prefeito Municipal 3.

MODESTO, Paulo. Reforma Administrativa e marco legal das organizaes sociais no Brasil . Jus Navigandi, Teresina, ano 3, n. 30, abr. 1999. Disponvel em: <http://jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=473>. Acesso em: 15 de maio de 2010.

Lei 11.118, de 19 de abril de 2011.

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Tambm importante ressaltar o grande nmero de obras publicadas com o apoio do fomento municipal sobre o Patrimnio Cultural, resultantes de dissertaes de mestrado, teses de doutorado, pesquisas acadmicas, biografias, acervos fotogrficos, inventrios. Esta produo tem contribudo decisivamente para o registro, a divulgao e o reconhecimento da Histria e do Patrimnio Cultural da cidade de Londrina. A distribuio sistemtica dessas obras junto s redes pblica e particular de ensino, universidades, rgos de pesquisa, bibliotecas e pesquisadores da rea tambm uma meta que vem sendo atingida com sucesso pelo setor. Todo este trabalho e articulao, dos vrios projetos da rea de patrimnio, j foi reconhecido por duas vezes pelo IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional atravs do Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade. Em 2003, a Prefeitura do Municpio de Londrina/Secretaria Municipal de Cultura/PROMIC Programa Municipal de Incentivo Cultura, recebeu o prmio na categoria Patrocnio pelo fomento a projetos de publicaes e aes diversas na rea de Patrimnio. Em 2010, o mesmo prmio foi novamente concedido Prefeitura Municipal de Londrina, dessa vez na Categoria Educao Patrimonial pelas aes desenvolvidas pelo projeto Educao Patrimonial, um dos projetos de natureza estratgica apoiados pelo PROMIC. Cada vez mais a realizao de aes que contribuem para a preservao dos bens culturais o resultado da ao do Estado e da participao da sociedade civil. Londrina possui uma experincia produtiva e slida nesta rea. importante que todos estejam comprometidos para que os resultados aconteam, notadamente neste momento em que, sancionada a Lei de Preservao, torna-se imperativa a estruturao dos setores de Patrimnio com vista implementao desse instrumento jurdico. A recente aprovao, junto VI Conferncia de Cultura de Londrina, do Sistema Municipal de Cultura que traz em seu bojo, alm do Plano Municipal de Cultura, um Sistema Setorial de Patrimnio e Museus, impe um desafio a todos. Este desafio a manuteno e aprimoramento das aes que vem sendo desenvolvidas atravs das parcerias entre a Administrao Pblica, as entidades e os produtores culturais. Todos, a medida de sua responsabilidade, devero consolidar cada vez mais a Poltica Pblica de Cultura, incluindo-se a a rea Patrimonial, como poltica de Estado e no somente de governos. #

Interferncias em negativo e tratamento digital de Edson Vieira a partir de fotos de casais registradas por Yutaka Yasunaka no estdio do Foto Estrela. Sobre um conjunto de imagens j deterioradas pelo tempo, o artista trabalhou os motivos que podem arruinar um casamento. Fotomontagens: Edson Vieira. Acervo do artista.

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No caminho at o aeroporto, Yutaka estaciona seu DKV Vemaguete em frente ao Obelisco do Jubileu de Prata, construdo em comemorao aos 25 anos de emancipao poltica de Londrina. No carro, seus filhos, Yumi e Yuji. Nas ruas da cidade, pintava a esperana. Ano de 1967. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

Do Ar
O fotgrafo e o aviador, no Aeroclube de Londrina, dcada de 1950. O primeiro arcava com o combustvel, em busca de vistas areas da cidade, e o segundo com a direo, em busca de experincia. A cada vo, feito a uma velocidade mdia de 130 km por hora, Yutaka chegava a disparar at cinco filmes de 12 chapas 6x6cm, Asa 50, de sua Rolleiflex. Ajustava o foco no infinito e se contorcia para realizar as imagens sem que aparecessem as asas do avio. Segundo ele, quando o vo era feito em avio teco-teco, o piso da aeronave parecia ser feito de papelo... Os melhores vos eram a 300, 400 metros de altura, e dava preferncia a dias sem nuvens, cujas sombras manchavam as vistas areas. Das mais de mil fotografias restauradas no projeto Revelaes da Histria, que gerou este livro, quase a metade referem-se a vistas areas. O que indica duas coisas: a grande procura do pblico por cartes postais de vistas areas, a ilustrar bem a expanso da progressista Londrina; e ainda, a relao de Yutaka Yasunaka com a fotografia.

E seu desejo de voar.


direita, vista area do Aeroporto, envolto por cafezais. Final da dcada de 1950.
Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

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Car@ Leitor@ Voc teve acesso s primeiras pginas do livro Revelaes da Histria: o Acervo do Fotoestrela (2 Edio), lanado em 2012.
Organizado por Daniel Choma, Edson Vieira e Tati Costa

Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela

Esperamos que tenha gostado! Para conhecer a obra completa e ter acesso a mais de 150 imagens histricas impressas em material de alto padro, adquira um exemplar e contribua para a realizao de novas aes do Instituto Cmara Clara na preservao e difuso do patrimnio cultural. O livro pode ser adquirido pelo site www.camaraclara.org.br Ou solicitado pelo e-mail contato@camaraclara.org.br
Cordialmente, Daniel Choma, Tati Costa e Edson Vieira. Coordenadores do Instituto Cmara Clara.
Da madeira s cinzas, da terra ao concreto, do abstrato ao p - memrias em movimento. Dos cartes e postais produzidos entre as dcadas de 1950 e 1970 por Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders para venda no Foto Estrela, restaram apenas os negativos fotogrficos. Recuperados e difundidos pelo projeto Revelaes da Histria, apresentam os principais espaos de sociabilidade e referncia arquitetnica de uma cidade desenhada em torno de um gro de caf e que na riqueza de seus frutos se construiu modernista: Londrina, Brasil. Esta segunda edio, revista e ampliada, apresenta mais de 150 fotografias e tambm artigos de Ana Maria Mauad, Rogrio Ivano, Vanda de Moraes, Solange Batigliana e organizadores, enfocando temas como fotografia, histria, memria, patrimnio e polticas culturais.

Revelaes da Histria

Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders

Organizao

Realizao

Patrocnio

Daniel Choma Edson Luiz da Silva Vieira Tati Costa

o Acervo do Foto Estrela


Londrina, Brasil Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders
Cmara Clara
I N S T I T U T O

Cmara Clara
I N S T I T U T O

2 Edio

Cmara Clara
I N S T I T U T O

Imagem da capa e contracapa do livro, que tem formato 22x22 cm, capa dura, encadernao costurada e contedo de 176 pginas em papel couch fosco 150 gr.