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O TEATRO NA BAHIA DA COLNIA REPBLICA (1800-1923)

UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA


REITOR

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA


R EITOR

LOURISVALDO VALENTIM DA SILVA


VICE-REITORA

NAOMAR DE ALMEIDA FILHO


VICE-REITOR

AMLIA TEREZA SANTA ROSA MARAUX EDITORA DA UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA


DIRETORA

FRANCISCO JOS GOMES MESQUITA EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA


DIRETORA

MARIA NADJA NUNES BITTENCOURT


CONSELHO EDITORIAL

FLVIA GOULART MOTA GARCIA ROSA


CONSELHO EDITORIAL

JOS CLUDIO ROCHA MRCIA RIOS DA SILVA MARIA EDESINA AGUIAR MARIA NADJA NUNES BITTENCOURT MNICA MOREIRA DE OLIVEIRA TORRES WILSON ROBERTO DE MATTOS YARA DULCE BANDEIRA ATADE
SUPLENTES

NGELO SZANIECKI PERRET SERPA CAIUBY ALVES DA COSTA CHARBEL NIN EL-HANI DANTE EUSTACHIO LUCCHESI RAMACCIOTTI JOS TEIXEIRA CAVALCANTE FILHO MARIA DO CARMO SOARES FREITAS
SUPLENTES

DELCELE MASCARENHAS QUEIROZ JOSEMAR RODRIGUES DE SOUZA KIYOKO ABE SANDES LIANA GONALVES PONTES SODR LYNN ROSALINA GAMA ALVES RONALDA BARRETO SILVA WALTER DA SILVA FRAGA FILHO

ALBERTO BRUM NOVAES ANTNIO FERNANDO GUERREIRO DE FREITAS ARMINDO JORGE DE CARVALHO BIO EVELINA DE CARVALHO S HOISEL CLEISE FURTADO MENDES MARIA VIDAL DE NEGREIROS CAMARGO

EDUNEB Avenida Jorge Amado, s/n - Boca do Rio Salvador - BA / CEP 41.710-050 . (71) 3371-0107 / 0148 - R. 204 editora@listas.uneb.br www.uneb.br

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SLIO BOCCANERA JNIOR

O TEATRO NA BAHIA DA COLNIA REPBLICA (1800-1923)

2. Edio

EDUFBA/EDUNEB Salvador-BA 2008

2008 EDITORAS DAS UNIVERSIDADES DA BAHIA - EDUNEB/EDUFBA


PROIBIDA A REPRODUO TOTAL OU PARCIAL POR QUALQUER MEIO DE IMPRESSO, EM FORMA IDNTICA, RESUMIDA OU MODIFICADA, EM LNGUA PORTUGUESA OU QUALQUER OUTRO IDIOMA. DEPSITO LEGAL NA BIBLIOTECA NACIONAL IMPRESSO NO BRASIL 2008

PROJETO GRFICO GERALDO JESUNO DIGITALIZAO FERNANDO LUIZ SOUZA JNIOR EDITORAO E CAPA (ARTE FINAL) JOSIAS ALMEIDA JR. ILUSTRAO DA CAPA PROJETO DE REFORMA E REMODELAO DO THEATRO SO JOO, 1920 COORDENAO EDITORIAL FLAVIA GARCIA ROSA E MARIA NADJA NUNES BITTENCOURT

Boccanera Jnior, Silio O teatro na Bahia : da colnia a repblica 1800 - 1923 / Silio Boccanera Jnior. 2.ed. .- Salvador : EDUNEB/ EDUFBA, 2008. 231p. : il. ; retrato. Contm referncias. ISBN : 978-85-86873-81-2 978-85-232-0510-2 1. Teatro - Bahia - Histria. CDD: 792.098142

Editoras filiadas

SUMRIO
PREFCIO 9 HONROSO CONVITE 11 DEVER CVICO 13 PREFAO 17 PRIMEIRA PARTE 51 SOCIEDADES DRAMTICAS 73 BAILES PASTORIS 81 CINEMAS 89 VOCAES ARTSTICAS 96 SEGUNDA PARTE 101 PANOS DE BOCA 102 TERCEIRA PARTE 145

A memria de todos os baianos que, por seus talentos, criando ou interpretando engradeceram o TEATRO BRASILEIRO, nos ureos tempos da ARTE NOBRE.

PREFCIO

REEDITAR qualquer obra da autoria de Slio Bocanera Jnior uma tarefa meritria. Meritria e patritica, porquanto significa tornar disponvel a um nmero maior de leitores inmeras informaes referentes ao passado de nossa terra. o que significa, portanto, reeditar O Teatro na Bahia Da Colnia Repblica (1800-1923), livro to procurado quanto raro em nossas bibliotecas. colocar disposio dos estudiosos do nosso passado, uma fonte impressa de extraordinria significao, disponibilizar notcias das quais necessitam para recompor o passado da nossa terra, das nossas instituies e dos personagens que viveram e vivenciaram outra Bahia. Nesta obra so descritos teatros pblicos, sociedades dramticas, bailes pastoris, cinemas e vocaes artsticas, assuntos sobre os quais Slio Boccanera discorre com preciso e minudncia, como bom cronista que foi da sua poca. Pelas qualidades do trabalho e pela pesquisa realizada pelo autor, esta obra do brilhante jornalista , e continuar sendo, pelos tempos fora, fonte obrigatria de consulta para tantos quantos se dediquem ao conhecimento da trajetria histrica da Bahia e da sua gente. 9

Cabe ressaltar, ainda, que a obra de Slio Boccanera no se limita apenas ao relato frio dos espaos de representao. Muito ao contrrio, rene curiosas narrativas, a exemplo do episdio que intitulou: O General Andra e o Dois de Julho, Visita de SS.M.M. Imperiais; Dr. Agrrio de Menezes e Coroa Imperial. Este ltimo texto revela o seu empenho em transferir, pessoalmente, para este Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia, onde pontificou a admirvel obra de talha que figurava na parte central superior do grande arco de boca de cena do Teatro So Joo, at quando foi proclamada a Repblica na Bahia, ou seja, o dia 17 de novembro de 1889. O livro em questo, alm das informaes minuciosas, revestido de valor pelas valiosas ilustraes que rene. Escritor vibrante e apaixonado pelo seu labor, Slio Boccanera no se dedicava apenas a descrever os fatos, reivindicando tambm providncias do Governo para solucionar problemas referentes ao seu mundo profissional e ao seu objeto de pesquisa. Esprito inquieto e atuante, o ex-scio desta Casa da Bahia , por todos os motivos aqui recordado, sendo uma honra prefaciar esta obra e mais do que isso, repartir com a Uneb e com a UFBA a glria de reeditar um livro com esse contedo e com essa carga de baianidade. Salvador, 29 de maro de 2007 Consuelo Pond de Sena Presidente do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia

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HONROSO CONVITE

Comisso Executiva do Centenrio da Independncia do Brasil Bahia, 18 de dezembro de 1919. Exm. Sr.: Tendo a Comisso Executiva da Comemorao do Centenrio da Independncia do Brasil resolvido publicar um Livro do Centenrio, que dever demonstrar a evoluo da Bahia, de 1823 a 1923, deliberou pedir a colaborao de V. Ex. para escrever uma Monografia, que ter por assumto O Teatro na Bahia - Autos e bailes pastoris - A tragdia, a Comdia, a Bara, o Circo - Cenas e palcos Autores e Atores - Espectadores - Anedotas e Partidos teatraes. Esta Monografia, far parte, com outras 21, do Livro referido; pelo que ser conveniente que seja ela escrita sucitamente, sem explanaes menos pertinentes ao assunto de modo a no exceder, quando impressa, umas cem pginas de formato comum. A correspondncia poder ser endereada para a Secretaria do Interior.

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Pedindo resposta com a possvel brevidade, em nome do Sr. Presidente confesso o agradecimento da Comisso. O 1. Secretrio BRAZ DO AMARAL

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DEVER CVICO

Bahia, 23 de dezembro de 1919. Ilmo. e Exmo. Sr. Dr. Braz do Amaral. M. D. 1. Secretrio da Comisso Executiva do Centenrio da Independncia do Brasil. Venho cumprir o dever de comunicar a V. Ex., em resposta mui atenciosa carta que se dignou dirigir-me, datada de 18 do fluente, e hoje recebida, que, menos por competncia que por obedincia ao nobre apelo da ilustre Comisso Executiva do Centenrio da Independncia, aceito o honroso convite para colaborar no Livro do Centenrio, escrevendo uma Monografia sobre O Teatro na Bahia, com desvanecimento to grande, quanto ntimo o prazer de se me deparar ensejo de, ainda uma vez, poder prestar meus servios, no campo das Letras, embora humilimos, a minha querida terra natal. Mando a V. Excia. as expresses de minha distinta estima e considerao, como Patrcio e admirador SLIO BOCCANERA JNIOR 13

O TEATRO NA BAHIA (1800-1923) Monografia Histrico-Analtica em 3 partes com PREFAO do autor sobre O TEATRO NO BRASIL (Contribuio para o Centenrio da Independncia do Brasil)

Nisi utile est quod facimus, stulta est gloria

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O Teatro no Brasil Fundao - Florescncia - Evoluo - Decadncia - O Teatro Nacional

PREFAO

NOSSO ilustre patrcio Dr. Mello Morais Filho registra, com ele concordando Norberto de Souza e Silva, o ano de 1565 como o da fundao do Teatro no Brasil; divergindo, entretanto, dessa opinio o abalizado crtico Jos Verssimo, por considerar muito posterior a data. Nenhum, porm, dentre todos os nossos antigos e modernos historigrafos ou cronistas, deixa de assinalar o nome do padre jesuta Jos Anchieta como fundador, com a representao de seus autos ou mistrios, em lngua tupina e portuguesa, dos quais foi o primeiro Apregao Universal pelos ndios catecmenos, em S. Vicente. Notveis foram, incontestavelmente, os servios que ao nosso pas prestou o teatro, assim nele nascido, nos tempos primevos da Colnia; bastando, para o afirmar, lembrarmos a evangelizadora misso da catequese dos aborgenes; pois dele, e para esse fim, todo benfico, todo civilizador, serviram-se no s Anchieta, seno, tambm, seus companheiros, j compondo, j representando mistrios, em terras do Sul, e nos sertes do Brasil. Aps esses primeiros grmens dramticos, sob a forma de autos, consagrados vida dos santos, feitos pelos jesutas do sculo XVI, 17

teve nova fase o teatro, digna de ser assinalada, em 1767, com a criao da Casa da pera, do Padre Ventura, no Rio de Janeiro, onde foram encenadas quase todas as produes do grande, quanto desditoso, comedigrafo brasileiro Antnio Jos da Silva a vtima da nefanda inquisio. Surge mais tarde, incendiado aquele teatro em 1769 em uma noite de espetculo, a Nova pera, propriedade do portugus Manuel Lus, tambm conhecida pela Casa da pera dos Vivos, para distingui-la dos teatrinhos de bonecos, que se abarracavam em diferentes pontos da cidade. A Nova pera teve, afinal, de se fechar, pelo gradativo enfraquecimento do teatro, muito concorrendo para isso a retirada do governo do Vice-Rei, o Marques do Lavradio, em 1775, um dos benemritos da Arte Dramtica neste pas, pugnaz defensor do teatro. A datar de ento, e durante mais de trinta anos, teve vida efmera o teatro, tornando, porm, a florescer com a vinda de D, Joo VI e toda a sua corte para o Rio de Janeiro, considerando muitos o seu Decreto de 28 de maio de 1810, permitindo a criao de um teatro naquela cidade, como o da fundao oficial do teatro, no Brasil. Quando D. Joo chegou ao Rio de Janeiro, existiam: na cidade apenas duas companhias teatrais: uma de cantores, e a de Manuel Luis, que se extinguiu, definitivamente, em 1813. No 1. Reinado, na Regncia, e grande parte do 2. Reinado, o teatro ainda mais se desenvolveu, sob o patrocnio dos governos, sendo notvel o prestgio que, muitas vezes, recebeu no seio do Parlamento Nacional, de estadistas proeminentes. Polticos, publicistas, literatos e intelectuais, qual a qual despendendo energias ou influncia, na tribuna, na imprensa, ou na cena, dominados, todos, por uma s idia pensamento e alma, congraados souberam altear o teatro, brilhantemente, no primeiro momento da criao romntica (1838-1850),com Domingos Gonalves de Magalhes, Martins Pnna, Porto Alegre Gonalves Dias, e outros, e a maior culminncia, ainda, no segundo momento (1850- 1870), com Joaquim 18

de Macdo, Jos de Alencar, Machado de Assis, Agrrio de Menezes e outros. Naqueles ureos tempos das Artes e das Letras neste nosso pas, em que tinham elas um culto de respeito e admirao erguido em pulchros altares, em que prprio Estado no podia deixar sem fiscalizao um poder que se manifesta no interior do seu domnio. Naqueles tempos, passados e fulgurantes, viam-se os Dias da Mota, os Sousa e Mello, os Ildefonso Ramos, os Affonso Celso, Parans, Jaguarys e Paranapiacbas no seio da mais alta representao racional, ou nas pastas ministeriais, ocupandose e preocupando-se com o teatro e seus artistas, ora batendo-se esforadamente, pelos interesses de um e de outros, ora concedendo pingues subvenes; um dia criando Liceus Normais e o Conservatrio Dramtico, em outro fundando a Academia de Msica e a pera Lrica Nacional, de par, todo esse louvvel protecionismo oficial, com a instituio de prmios e caixas beneficentes para escritores e atores brasileiros. No querendo, nem devendo nos deter em anlises e consideraes, alis de valor, no caso, em obedincia recomendao da ilustre comisso executiva do Centenrio, de ser sucintamente escrita esta monografia sem explanaes menos pertinentes ao assumto, de modo a no exceder, quando impressa, de umas cem pginas, de formato comum como nos declara na honrosa carta de convite com que houve a bem nos distinguir, apenas registraremos, aqui, para prova eloqente do interesse que aos poderes pblicos de ento inspirava o Teatro, alguns dos muitos exemplos que poderamos citar, enchendo pginas. - Em 1845, promulga o Governo Imperial o Dec. n. 425, de 19 de julho, criando a censura dramtica, ocupando, nesse mesmo ano o Teatro, seriamente, a ateno da Cmara dos Deputados, no Rio de Janeiro. - Em 1852, promulga o mesmo governo o Dec. n. 1047, concedendo cem contos de reis para auxiliar empresas dramticas. 19

- Em 1853, promulga o de n. 1129, que concede, para idntico fim, 126:477$650; o de n. 707, autorizando a despesa, durante trs anos. de 120:000$000, por ano, para a manuteno das companhias lrica e de baile, do Fluminense. - Em 1856, o de n. 875, de 10 de setembro, consagra cem contos de reis para construo de um Teatro prprio para canto. - Em 1857, o de n. 911 concede, por espao de trs anos, a Empresa Lrica da Corte, o benefcio lquido de 12 loterias, por ano para manter suas representaes, e mais 4 loterias anuais Empresa Lrica Nacional, correndo trimestralmente. - Em 1862, promulga-se o Dec. n. 2997, confirmando a concesso de 22 loterias pera Lrica Nacional. - Em 1873, o deputado Cardso de Menezes (Baro de Paranapiacaba) apresenta um projeto autorizando o governo a despender a quantia de quinhentos contos de reis, para construo de um edifcio destinado a servir de Teatro Normal e de Declamao, e mais a de cem contos de reis, por ano, pagos em prestaes mensais, como subsdio a companhias ou empresas dramticas que explorassem esse teatro. O mesmo projeto institui, ainda, um Liceu de ArteDramtica, estabelece prmios para os atores, assegurando-lhes aposentadoria, e reforma o Conservatrio Dramtico, fundado a 4 de janeiro de 1871, por Decreto. - Em 1888, o Dr. Afonso Celso justifica, da tribuna da Cmara dos Deputados, seu projeto, autorizando o governo a subsidiar com a quantia de 3:000$000 mensais a Empresa de teatro da Corte que, alm de outras peas, representasse, pelo menos, uma composio nacional, cada ms; bem como conceder um prmio anual de 3:000$000, igualmente, ao autor da pea nacional representada, cujo nome fosse indicado por juri competente. No precisamos aditar outros muitos exemplos que tais, para ficar bem demonstrado o notvel interesse e alto empenho que os nossos pretritos governos j ligaram Arte e s Letras dramticas, no Brasil. Realmente, em parte alguma jamais se considerou malbaratado 20

o dinheiro que d um poder pblico ao Teatro o BOM, o NOBRE - a ttulo de subveno, a fim de proporcionar ao povo a audio de obras de fino valor literrio ou musical, interpretadas por grandes talentos artsticos. S por esse meio podem, e devem, os governos, com resultado eficaz, contribuir para a formao, desenvolvimento e apuro da estesia de um povo, estimulando, ao mesmo passo, o amor s Belas Artes; sobre muito, tambm, lucrar, diretamente, a vida moral da Sociedade, e, indiretamente, o Comrcio. A base de construo do teatro, no Brasil, foi portanto, inteiramente religiosa. As mais so doutrinas, na dupla esfera, moral e social nele foram edificantemente discutidas; e as Letras e as Artes com luzimento cultivadas, maxime quando evolucionou, na poca do 1. Reinado, e grande parte do 2., em que tocou a meta de sua grandeza e respeitabilidade. Comeou a manifestar-se o palor de seu brilho nos ltimos tempos da Monarquia, de todo obumbrando-se, no em 1863, como quer o Dr. Melo Morais Filho, com a morte de Joo Caetano dos Santos, pois incontestvel que, aps a desapario do Talma brasileiro, a ArteDramtica ainda reinou, entre ns, durante vinte anos, talvez, mas a datar do novo regime poltico de nossa nacionalidade. Com as exibies de revistas, e operetas e vaude-villes da ordem da Casa da Suzana, Mulheres em penca, Hotel de livre cmbio, A priso do Padre Amro, Niniche, Mlle. Nitouche, Lagartixa, O guarda da Alfandega, Plulas de Hrcules, Sacripante, e quejandas indecncias, importadas umas e outras encomendadas por empresrios sem escrpulos, que, custa da credibilidade pblica e do pudor das famlias, traficam, livremente, com a nobre arte, para satisfao nica de interesses gananciosos de bilheteria, que comeou a decadncia do Teatro em nosso pas. E proporo que foram surgindo as revistas maroteiras, os vaudevilles depravados, as operetas nuas, os cancs e maxixes desenfre21

ados, foi, tambm, pouco a pouco, entrando em lenta agonia o Teatro, chegando ao ponto, ainda hoje, de seus profanadores, transformando o templo em mercado nojoso de srdidas ambies, substituirem o palco, onde pisaram Furtdo Coelho, Eugenio de Magalhes, Xisto Bahia, Manuela Lucci, Cllia de Arajo e Ismenia dos Santos, pelo estrado de barraca dos saltimbancos, onde corpos desnudados e linguagem de pornias fazem as delcias dos bilontras, com o aplauso das marafonas. E como no bastasse o achincalharem as Letras dramticas, o lanarem s chamas todas as jias preciosas do repertrio dos Agrrios e Macdos, para apoteosarem o fescenismo, inventaram, tambm, os espectculos por sesses, novo sistema de explorao mercantil, como outro qualquer. XX Isto fazer dos artistas, cnscios do seu valor, verdadeiros garimpeiros da Arte que professam. As peas, para poderem, assim, ser representadas, bem se v so cortadas, mutiladas, impiedosamente sacrificadas em seus originais, isto quanto s antigas, e quanto as modernamente fabricadas ou encomendadas por empresrios, estas so feitas sem nexo, sem moral, sem asseio, eivadas de pornografia, trivialidades e maxixadas danantes, para gaudio das empresas e entusiasmo de platias debochadas. O Teatro por sesses assim modelado, foi o maior aviltamento que poderiam cuspir face da Arte Dramtica e de seus cultores, artistas e escritores. Mas ainda era pouco tudo isso, por que o ntimo prazer tivessem, seus algozes, de v-lo estortegando em nsias de moribundo. Aparece-lhes, de rebate, em confraternidade, no sonhada, de pensamento, o mais poderoso dos aliados disposto a dar o tiro de misericrdia no Teatro: o cinema! E, ento, a Arte Muda tripudiou sobre o corpo exangue da Arte Falada. 22

A Arte das Comoes emudeceu, amordaada pela Arte do Silncio. E que o cinema? Propagador, quase sempre, de malefcios sociais, boa escola, muita vez, de sensualismo, e, at, do crime, subversivo, na maior-partedas vezes, da moral pblica, toxicante para o esprito inexperto da mocidade em florescncia, perturbador, vezes ainda, da imaginao ardente, povoada de sonhos, de intemeratas virgens, criando nela sentimentos mrbidos e inclinaes malss. Que so os tais filmes passionais, amorosos (filmes de alcovas, digamos com mais propriedade) seno venenos mais corrosivos que os romances de Rabellais ou Paulo de Kock? Que so os chamados policiais, instrutores e guias de espritos tenebrosos, seno elementos perniciosos moral da famlia, inficionantes para a higiene social? Que so, todos estes, seno corruptores dos bons costumes, violadores das leis de civilizao, do decoro pblico, sem as quais se no pde compreender respeito mtuo na vida orgnica de uma sociedade? E os histricos? Parecendo, primeira vista, de grande utilidade, pela fonte de ensinamento, desvirtuados, em geral, so, igualmente, prejudiciais ao povo: toda instruo falsa nociva. Carlos de Laet, conceituando sobre a manifesta decadncia da cena e de suas Letras, j o disse, algures, muito antes de ns, em um de seus lapidres folhetins do Jornal do Brasil: [...] Depois da Repblica, o Teatro, despenhado pelo plano inclinado das revistas de ano e outras bambochatas, nunca mais se ergueu: antes cada vez mais se afundou na decadncia j iniciada. Essa decadncia mais ainda se acentuou, com as canonetas livres das cabaretires, as cpias afrodisacas dos chansonniers, as frases dionisacas dos cabotins, e mais o tango, e o cuke-walk, e o maxixe, e a lacte romana, que dominam o palco de nossos teatros de

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norte a sul, mos dadas, todos, ao impudor, em homenagem lasciva, ou vassalagem carne. Eis ai, pois, artistas, musicistas e teatristas, num pele-mele de arte, mas de Arteculinria, a se exibirem para gaudio de paladares extravagantes, de mau gosto, que preferem o prato apimentado do vatap, sopa de espargos: a laranja azda, a torta de nozes, o vinho zurrapa, ao fino Champagne; a cachaa de Santo Amaro, ao licor delicioso dos Beneditinos!. . . De que cu e em que bratro caste, sublimada arte, que dentro de um templo de ouro j pontificaste, neste pas, cingida de loiros a fronte, de glrias aureolada, respeitada e admirada de todo um povo ?!.. templo em cujos altares celebraram teus magnos sacerdotes, que, do fundo de suas lousas, devem, hoje, estremecer de tristeza e revolta, contra tamanha profanao, contra to inaudito sacrilgio! Invoca, arte, eterna inspiradora do belo, do sublime, do ideal, na terra, o teu Cristo, capaz, no Brasil, de expulsar do teu templo esses mercadores que te vilipendiam, te escarnecem, te cospem, a face, todas as injrias de Messalina, humilham-te com o gargalhar das rameiras, traficam com os teus brases, desonram o teu nome!.. Em tempos idos, o Teatro salvou do naufrgio de conscincias as tradies adulteradas da religio e do civismo. Hoje, entre ns casa de aluguel de torpe linguagem desonestos costumes, impdica licenciosidade! Outrora Shakespeare e Garrick corriam terras, deixando as turbas estticas, e seus nomes entre os louros da cena. Molire representava ante Luis XIV, e a Frana admirava o gnio de Coquelin: Talma fez a admirao do mundo, Rachel foi chorada, Malibran e Mlle. Mas respeitadas e colocadas no panteo da histria do Teatro. Hoje, entre ns, o artista o Ahasvrus da lenda bblica, a bater de porta em porta, nos teatros, nos palcios, nos paos governamentais, e sempre repelido, sempre humilhado! Se, acaso, alguma se lhe entreabre, por misericrdia, d, compaixo. 24

Dantes a Arte enobrecia o ator, assim como o ator enobrecia a arte. O ator dava-lhe seu talento; a Arte dava-lhe sua glria. Hoje, entre ns, a Arte foge, espavorida, dos teatros, porque ao alto de seus prticos l a fatal inscrio dantesca: Lasciate agni speranza, vai eh entrante! Os artistas brasileiros, dignos desse nome, so, de h muito, em sua prpria Ptria, verdadeiros nmades, judeus errantes, sem mais energias, sem mais estmulos, arcando contra o strugle for life, para no morrerem de fome. Ser artista, fazer arte ou obra de Artepara qu? Cantar a virtude este raio do bem; louvar a poesia - este raio do belo, celebrar nobres e alevantados sentimentos, herosmos e glrias da Ptria ou da Humanidade, para qu ?.. Haver mais necessidade de elevar o pensamento, exalar o esprito? Haver mais necessidade de unir a verdade da moral grandeza da ao ?. . Para que mais escritores e intrpretes, quando temos, para nobremente substituir o Teatro Dramtico, o cinematgrafo, e mais o cronofnio, as canontas de cabaret, o cake-walck, o kikapoo e outras danas oriundas da civilizao dos negros e indianos?.. quando ainda temos, para oxigenarem a alma e o esprito, o sentimento e a inteligncia, os edificantes quadros-vivos dos Moulin-Rouges, e mais o amorvel, esttico e sugestivo maxixe?! Houve tempo, relata-nos a Histria, um dos mais caliginsos tempos da Igreja, em que esta negou sepultura a Molire e aos cmicos. O teatro era, ento, para ela o curral, a Arte ofcio mecnico. E, entretanto, a Arte vivia, como sempre, para o ideal, para a glria da humanidade. Seus sacerdotes eram a representao do belo, e no teatro os orculos da moralidade filosfica do drama.

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Que no faria, imaginemos, que no faria, ento, a Igreja, se naquele tempo, em vez da coroa de louros, cingisse a fronte do teatro o seu atual barrete de guisos?!... Shakespeare criou o teatro ingls, e inaugurou a escola romntica. Um outro gnio, no Brasil, inventou o maxixe, e inaugurou a escola do sensualismo em cena. E os vultos de Eschylo, Sphocles, Menandro e Aristophanes, fundadores da poesia dramtica, de Shakespeare. Corneille, Racine e Molire, os reconstrutores do edifcio que o vento das revolues solapara, de La Chausse, o criador do drama moderno, desapareceram da cena em nome da evoluo das Artes e das Letras! E sendo ainda pouco, para aumentar o triste estado de decadncia, de miserabilidade do nosso teatro, os senhores empresrios, mos dadas aos escritores de pornografias dispondo todos, da mais ampla liberdade de ao, a falta de censura, tendo todos carta branca para tudo, abusando da incultura do povo, zombando do decoro pblico e do respeito social, acorrentados sempre aos interesses do vil metal, imaginaram o gnero alegre, por eufemismo assim chamado, das Casas de Suzanas e Guardas da Alfandega o qual se no deve confundir, absolutamente, com o da mesma denominao dada pelos cariocas, em 1857, quando foi introduzida no Rio de Janeiro a opereta, pelo empresrio Arnoud. Sendo o teatro intenso foco de luz, do qual, por meio de salutares lies de moral, s devem partir raios de virtude; sendo reflexo da sociedade, mas da sociedade no gangrenada, para que se lhe no desprenda o mesma corruptor; sendo, por excelncia, grande escola dos homens de todas as idades; fora convir que se todo o cuidado no houver na escolha das melhores e mais edificantes cenas da vida, para que, reproduzidas no palco, sirvam de incentivo virtude; se todo o critrio no houver na escolha dos fatos reais, para se colher o fruto benfico, que pode e deve ser esperado do teatro, fim nico de sua

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instituio, ser ele tudo que quiserem, menos o poderoso elemento do bem social, menos a edificante Escola do ridendo castigat mores. A nudez da linguagem, do traje, dos costumes no teatro essa nudez de prostbulos ou de hospitais, em cena, no civilizao.
Seja uma nudez casta ou pelo menos, uma nudez formosa. Seja a nudez que deixa gozar as formas talhadas pelo cinzel de um Praxitles. Seja a nudez da escultura: no a nudez do hospital. Falemos, digamos, representemos a verdade: mas a verdade bela, a verdade nobre, a verdade instrutiva; para as sombras, a verdade contraste, para dar, em til holocausto a stira, a verdade censurvel e punvel. Paremos, porm, ai. Nem todas as verdades se dizem, aconselha o nosso rifo. Que se lucra em mostrar a verdade ignbil, a verdade nauseante, a verdade, purulenta, a verdade calosa dos ps, disforme do corpo, nauseante de rosto? Exaltemos a verdade pura, simples e santa. H outras, bem o sei: mas esta a que melhora, consola e honra a humanidade

So palavras do grande dramatista portugus Mnies Leal, que se ajustam bem ao nosso pensar e sentir, de referncia licenciosidade, e, tambm, ao realismo, no teatro. A liberdade sem peas, sem restries, no prpria de povos cultos: o caminho direto ao anarquismo, dissoluo social. A Arte Dramtica, diremos ainda, a que, dentre todas, mais se aproxima da realidade da vida, no h dvida, mas se essa aproximao for tamanha, que ambas se possam confundir, no haver mais encantamentos para o teatro, no mais haver a causa precpua do prazer dramtico. O sensualismo no teatro, bem como o realismo absoluto, qualquer deles a morte do belo-ideal, dos sonhos, das fantasias, da imaginao potica, das vises romanescas da alma dos que ainda vivem fora dos domnios da materialidade, e no tendo o esprito imerso

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nas tnebras do vcio, preferem ver o brilho das estrelas, a sentir emanaes de pntanos. O teatro o alcaar das musas, e no bordel ou hospital de sangue, onde seja dado ao povo entrar para ver as cenas de luxria, pernas amputadas, feridas gangrenadas ou a srdes escorrendo de chagas humanas. O ideal, que a beleza, no pode ser substitudo no teatro pelo realismo absoluto, que o destronamento da Arte, no que ela possui de mais sedutor, mais passional, mais sonhador. Esse realismo, em cena, merece condenado, tanto quando a lascvia, ambos so prprios, no de um teatro fidalgo, mas de um teatro chacim, de um teatro brutal, em acepo genrica, falso, corruptor, que , infelizmente, o que de h muito estamos todos testemunhando: os instintos inferiores, os brutais, atraindo o povo s casas de diverso pblica, de preferncia aos sentimentos pulchros, capazes de, elevando o esprito pela mentalidade, ungir a alma pelo amor, o amor do cu, e no da terra, o que salva, e no o que trucida. Na Repblica os nossos palcos, de norte a sul, foram sendo, pouco a pouco, invadidos pelos apaches, e essa degradao, contra a qual nos temos batido, esforadamente, indefeso, sempre e sempre, ora pela imprensa, ora por meio de conferncias pblicas, j nesta capital, j em cidades do litoral e recncavo, pesa, quase inteiramente (porque tambm so responsveis a Polcia e os Governos, todos coniventes) sobre os empresrios e escritores teatrais, que preferem, na maioria, fazer, sponte sua, ou de encomenda, trabalhos desconexos, sem forma, sem fundo, sem arte, nenhum senso, colorindo tudo de fortssimas tintas amorais, a produzirem um drama ou alta comdia, em que, de par com a lgica e a s linguagem, predominem edificantes ensinamentos, num qualquer estudo de observao de costumes, doutrinamento moral, ou propaganda cvica. Entregues todos, escritores e empresrios, ebriedade de interesses materiais, no querem saber que o teatro no foi feito, exclusivamente, para passatempo, simples diverso pblica, e, muito menos 28

conscincia podem ter para compreender o crime social que praticam todos os dias, lanando culturas do tipo e da clera-morbo dos alcouces e das baicas no organismo sadio do povo. No! O teatro no deve ser encarado unicamente como lugar de mera recreao. A par disso, misso muito mais alevantada lhe cumpre exercer, deixar algo de ensinamento moral ou cvico, de instruo literria ou tnica - educando o sentimento, proporcionando cultura - no esprito dos que nele entram, sob pena de falsear seus edificantes princpios civilizadores. E por isso, o dever sagrado de seus escritores procurar, sempre, despertar a platia elevados pensamentos, excelsas aes. Pesa a responsabilidade dessa degradao do teatro sobre a polcia, porque permite, com a mais ampla tolerncia, sem o menor escrpulo, sem nenhum critrio, exibies de peas indecorosas, muitas das quais fazem corar a prpria impudiccia! Pesa sobre os Governos, de um extremo a outro do pas, porque recusam, sistematicamente os elementos imprescindveis de vida artstica dignificante. A eles, principalmente, cumpre o dever de velar pela educao do povo; e, no entanto, negam subvenes ao bom teatro, o teatro srio, instrutivo, til, quer dramtico, quer lrico; o teatro espiritual, o teatro intelectual. Contrariamente orientao dos governos de todos os pases cultos, que protegem, e muito, as artes, em todas as suas mltiplas manifestaes, por compreenderem sua benfica influncia social, porque tm a conscincia do dever, porque se interessam pela educao do povo, porque no vivem, aqui que bate o ponto, unicamente da politicalha e para a politicalha. Voltando as costas ao teatro, com o soberano desprezo das coisas incmodas ou inteis, tm os nossos governos sacrificado no somente a Arte Dramtica, seno, tambm, todas as artes que recebem o influxo do teatro.

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Proteger o teatro no , somente, manter o culto do belo , tambm, estimular inteligncias, para maior grandeza do nome ptrio. Alta, mui alta a influncia que exerce o teatro termmetro de civilizao na vida sociolgica dos povos. Dele partiram os primeiros gritos dos que viviam oprimidos. Dele partiram as idias de liberdade e justia. No existe para tripdio do vcio, para exploraes inconfessveis. preciso, pois, urge que desapaream de nossas vistas ou vaude- villes canalhas, as operetas deslavadas, as revistas imundas, tudo, em fim, que nauseante, ftido, putrefato o teatro, em uma palavra, da pornologia e do sensualismo. preciso que no mais se fira, impunemente, o pudor das famlias e a moral dos costumes. preciso que os poderes pblicos cumpram, energicamente, seu dever, despertando o povo desse letargo em que vive o seu senso esttico engolfado, ensinando-o a respeitar e honrar o Templo, no mais tolerando liberdades subversivas. preciso incutir no nimo de nossas platias um sentimento nobre por esse tabernculo, do qual, enojado se tem afastado o intelectual, e onde, hoje, a curiosidade juvenil e a fantasia da mocidade, ao lado do efmero gozo, do prazer grosseiro dos sentidos, encontram, tambm, involto em douradas tnicas, ofuscantes de brilho, o espectro da corrupo a cavar-lhes, insensivelmente, sedutoramente, mais e mais, no pensamento o desprezo pelo que tem a arte de sublime, de casto, de eternamente ideal. preciso, urge, que as portas do nosso teatro sejam abertas ao povo, no para nele encontrar os encantos fugazes que falam somente vista, imaginao, aos sentidos, por meio de exibies deslumbrantes de cenrios e nudez ertica de mulheres levianas, que no conhecem os preceitos da honestidade artstica, mas onde possa, de preferncia, encontrar:

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- Uma Escola de Moral capaz de soerguer o critrio das platias, desviado da verdadeira orientao. - Uma Escola de Costumes capaz de impr, sob seus tetos o mais religioso respeito cvico, a fim de no mais testemunharmos cenas atentatrias do nosso grau de cultura ou civilizao, que s nos podem envergonhar, humilhar, aos olhos do estrangeiro. - Uma Escola da Linguagem onde se fale, escorreito, o nosso belo idioma, em vez de uma mistura hbrida de espanhol, italiano, francs, com mau portugus. - Uma Escola Artstica e Literria onde se vejam encenadas produes nacionais de mrito, e onde, ainda, pelo ensinamento, terico e prtico, ministrado por bons mestres, possam as vocaes artsticas que possuimos, e no poucas, dramticas e musicais, encontrar honroso e vasto campo de futuras glrias para seus nomes e para o nome da ptria brasileira. Os diretores do Peoples Institute de New York, assim nos informa o Brasil Industrial, reconhecendo a eficaz educao que proporciona o teatro, entraram em acordo com os proprietrios dos principais teatros de New York, obtendo a reduo de 75% nas entradas. Com essa diminuio no preo, aumentou extraordinariamente a concorrncia aos teatros, calculando-se que, no ano de 1909, cento e vinte mil indivduos, munidos de bilhetes reduzidos, puderam assistir aos espectculos, at no Metropolitano e no Manhattan, que so os principais teatros daquela cidade. Eis a mais um meio prtico de se dignificar o teatro, e que pode, entre ns, ser experimentado, em favor da classe proletria. Trabalhar para esse fim, trabalhar pela instruo, pela educao do povo, o mais patritico objetivo dos governos conscientes do seu dever. E esse trabalho ser profcuo, dar o resultado almejado, e as Escolas de Moral, de Costumes, de Linguagem, de Artes e Letras se reconstituiro havendo interesse e perseverana e, ento, o teatro, no Brasil, reconquistar um dia seu lugar de honra, de tempos idos, 31

despertando em uns, o gosto para a vida do palco, completamente saneado, formando, portanto, verdadeiras compleies artsticas, de reconhecida vocao, e que se vo perdendo, a falta de escolas normais, regionais, devidamente organizadas, como a existente, j no Rio de Janeiro, cremos que a nica, tambm, em todo o vasto pas, provocando, em outros, o estmulo para boas composies, o que rareia nos Estados, consequncia desse imperdovel abandono, desse criminoso indiferentismo, que no cessaremos de malsinar, votado por todos os governos, na Repblica, ao teatro. Por isso, e no por falta de bons escritores, que desapareceram os vultos egrgios da cena nacional, e foram suas produes audazmente substitudas pelas, maroteiras impudicas, que fazem vomitar. Por isso, e no por falta de mentalidades, existentes no pas inteiro, e de superior quilate, tanto assim que outros ramos da Literatura, como a poesia e o romance, tm desenvolvido, que falece, entre ns o gosto, a emulao para a dramaturgia. despeito, entretanto, de toda essa dbacle de toda essa ruinaria, da atmosfera asfixiante que nos envolve nas raias da ribalta, e, ainda, para prova eloqente de que nos no faltam celebraes capazes de honrar a teatrologia nacional, de onde surge, em qualquer ngulo do Brasil um peregrino mais audaz, ou menos iludido, com um original alado, pedindo a misericrdia de um olhar; sendo uns favorecidos com a esmola de terem suas peas encenadas, e outros a maior parte afastados, voltando do caminho, cabea curvada, resignados com o Deus te favorea dos senhores empresrios. O Dote (Arthur Azevedo), A bela Madame Vargas (Paulo Barreto), Os cabotinos (Oscar Lopes), Na voragem (Renato Vianna), Os aliados (Gasto Tojeiro), Terra Natal (Oduvaldo Vianna), A renncia (Marques Pinheiro), A jangada (Cludio de Souza), O canto sem palavras (Roberto Gomes), Assuno (Goulart de Andrade), Perdo que mata (Oscar Guanabarino), Flor de maio (Antonio Guimares), O dilema (Pinto da Rocha), Nossa gente (Viriato Corra), Pedra que rola (Jos Oiticica), Viola do caboclo (Mrio Monteiro), Situao delicada 32

(Silva Nunes), O outro amor (Leopoldo Fres), Longe dos olhos (Abbadie Faria Rosa), Suprema conquista (Menotti del Picha), Da Monarquia Repblica (Gomes Cardim), O sacrifcio (Carlos Ges), Flor obscura (Lima Campos), Rainha do tango (Cndido Costa), O que no mata (Jlia Lopes de Almeida), Bonana (Coelho Neto), pea especialmente escrita para a inaugurao do Teatro Municipal da capital Federal, em 14 de julho de 1909, essas, e ainda muitas outras, dos mesmos e outros autores, que constituem o seleto repertrio moderno, so todas originais brasileiros, alguns premiados pela Academia Brasileira de Letras, e grande nmero de carter inteiramente regional, verificando-se certa tendncia para o teatro de costumes, o verdadeiro, na opinio do saudoso Arthur Azevdo, que sempre conceituou ser esse o teatro mais conveniente aos pases novos, como o Brasil, acentuando, ademais, que as obras de imaginao de nossa literatura, de maior voga, so as que primam pela simplicidade; pelo que os nossos autores devem ter em mente essa considerao, perpetrando qualquer trabalho teatral, porquanto a violncia das paixes reclama nervos e msculos, que ns no possuimos mais. J , tambm, opinio de muitos teatrlogos em breve, desaparecer o drama, forma romntica do teatro, como j desapareceu a tragdia, sua forma clssica, e que se alguma das formas que apresenta o teatro atual houver de subsistir, ser a comdia, porque faz rir e o homem de hoje no sabe mais chorar, ou, talvez no tenha tempo para isso diz o Dr. Clvis Bevilaqua. Os estreitos moldes desta Monografia, a que estamos sujeito, em observncia, como j o dissemos, recomendao da ilustre Comisso Executiva do Centenrio, nos inibem mais longa dissertao em torno do complexo assunto que estamos gisando, donde resulta apresentarmos, aqui, no um estudo, desenvolvidamente analisado, qual desejramos, si no tivssemos a pena tolhida, mas perfunctrio esboo, apenas, a brochadas cenogrficas, do teatro no Brasil. Mais tarde, com vida, sade e pacincia, e se a tanto nos ajudarem o engenho e arte, bem possvel destinemos a um livro a 33

sntese histrico-analtica do nosso teatro, desde sua fundao, no Brasil, at os nossos dias. O TEATRO NACIONAL Existe, de fato? Uns afirmam, outros negam. Na integridade do termo, no o possumos ainda, mas no se pode contestar a grande verdade: j temos slida base, isto , autores e atores, elementos essenciais. Temos bons originais, assim no velho, como no moderno repertrio, no obstante o marasmo da desiluso da maioria de nossos escritores e artistas. Tudo depende, para a vitria final, dos poderes pblicos, da interveno direta dos governos, do protecionismo oficial, j prestando auxlio material, pelas subvenes e outros meios, j assistncia moral, saneando o palco, dignificando a cena. Juntamente com as bambochatas e borracheiras dos revisteiros e burleteiros, devem ser banidos do nosso teatro os tais espetculos por sesses, onde nenhum ator, por maior capacidade, pode fazer Arte, e esta degrada, degradando-se primeiro. outro caminho para a vitria. A iniciativa particular pode muito, mas no pode tudo. Ela, h mais de vinte anos, j se vem manifestando em nosso pas, por meio de algumas idias concretizadas, mas efmeras, quase todas, durando apenas o tempo da decantada rosa do poeta, por meio, ainda, da palavra e da pena, na tribuna das Conferncias pblicas e da imprensa, de nossos intelectuais, e tambm, por meio da ao de muitos artistas, soldados todos, aguerridos, sempre na brecha, na defesa patritica do engrandecimento moral e literrio do teatro; desde Arthur Azevedo, o saudoso Palinro, seguindo-se-lhe Sylvio Romro, Orlando Teixeira, Aderbal de Carvalho, Demtrio Toledo, Lus de Castro, Clvis Bevilqua, Henrique Marinho, Mucio da Paixo, Pinto da Rocha,

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Eustchio de Azevdo, e Gomes Cardim, at Coelho Neto, Paulo Barreto, Cludio de Souza, Raul Pederneiras, Eduardo Victorino, Aro Reis, Monte Sobrinho, Mrio Nunes, Manuel Monteiro, Guedes Miranda, Eustrgio Wanderley, Lafayete Silva, Leopoldo Fres, Alexandre Azevdo, Eduardo Vieira, Cndido Costa, Candido Nazareth, Azevedo Lima, Vieira de Moura, Augusto Lima e tantos, tantos outros, em cujo nmero, figurando, embora, em ltimo lugar, no pela soma de esforos, mas pela fraqueza do gldio, est includo o obscuro teatrfilo que escreve esta Monografia, e que, abroquelado, sempre, em sua couraa moral contra as nortadas do indiferentismo, aniquilador da coragem dos mais esticos, segue para a frente, impvido e sereno, a rota do seu dever cvico, traada pela prpria conscincia, que no pede recompensas ao presente, porque trabalha para o futuro. A Companhia Dramtica Nacional, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, o Centro Artstico Teatral do Brasil, a Casa dos Artistas, todas fundadas e existentes, com vida promissora, na capital da Repblica, e, ainda, o Conservatrio Dramtico Musical, de So Paulo, fundado em 1906, pelo Dr. Gmes Cardim, so frutos da iniciativa particular. Apenas a Escola Dramtica Municipal resultado da iniciativa oficial. Graas a elas, a essas utilitrias instituies, como que a conscincia nacional j vem despertando, parecendo que uma luz auroreal comea de espancar as trevas, alentando-nos o esprito de risonhas esperanas, confortadoras promessas de renascena do teatro nacional, em toda presso do pensamento que esse ttulo traduz: afirmao de nossos valores literrios e artsticos, na cena brasileira. A 16 de abril de 1920, registra-se um fato de magna importncia para os neo-cruzados da gloriosa peleja. uma data que relembra o dia da partida de novos argonautas, mares em fora, acastelados em sua F, que arma heris, conquista de um sublime ideal, guiados pela estrela de seus sonhos. Naquela data, convidados pelo diretor da Escola Dramtica Municipal, o Sr. Coelho Neto, reuniram-se na sede dessa instituio 35

diversos artistas, jornalistas e atores teatrais, com o objetivo de se permutarem idias, a respeito do palpitante problema da criao do Teatro Nacional, resultando dessa reunio ser escolhida uma comisso, composta dos Srs.: Coelho Neto, Cludio de Souza, Pinto da Rocha, Eduardo Vieira e Mrio Nunes que ficou incumbida de organizar as bases de um projeto para ser, posteriormente, discutido. Essa reunio foi, entretanto, considerada intil pelo Dr. Pinto da Rocha, que declinou da honrosa destino, convidando, sem demora, todos os membros da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais para que se juntassem no seio dessa instituio, a fim de se iniciar a campanha. De tal forma agiram, com tamanho valor e civismo, que a idia chegou curul presidencial da Repblica, acolhendo o Exm. Sr. Dr. Epitcio Pessoa, carinhosamente, o grande desiderato de serem, a poucos lances, feitos os alicerces do teatro nacional, e decretada sua legislao, que tanto se impe aos direitos e deveres de empresrios e artistas, de autores e pblico. E o pensamento no parou: vai marchando vitoriosamente. Em maio de 1920, no Conselho Municipal da capital Federal, o intendente Dr. Vieira de Moura, lanava, com alto descortino, a pedra angular, talvez, do Teatro Nacional fundamentando um projeto de Lei, que foi aprovado unanimemente, determinando acertado local para a construo do teatro brasileiro, e dando Prefeitura meios para sua execuo. Antes, porm, por insinuao do Exm. Sr. Dr. Epitcio Pessoa, esposando o pensamento da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, vimos o ex-Prefeito, Dr. S Freire, a quem sucedeu o Dr. Carlos Sampaio, apoiar francamente a idia da organizao definitiva do nosso teatro. Em 28 de junho, um ms aps, no salo de honra da Prefeitura, com toda a solenidade, realizava-se a cerimnia oficial da assinatura, pelo Prefeito, Dr. Carlos Sampaio, da Lei do Conselho Muni-

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cipal, criando o teatro brasileiro, consoante o projeto aludido do Dr. Vieira de Moura. Ao assinar o Decreto, o Dr. Carlos Sampaio julgou do seu dever declarar: que o ato em celebrao no resolvia o magno problema, mas a construo de um edifcio para o teatro brasileiro era, sem dvida, o caminho mais rpido e eficaz porque em Arte o teatro constitui o ensino prtico. Usando, ento, de uma pena de ouro, ofertada para esse fim, ps sua assinatura nos documentos, sob aplausos frementes, orando, na qualidade de Presidente da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, o Dr. Pinto da Rocha, que se pronunciou sobre a significao da solenidade, vitria final em seu sentir, de uma luta profunda durante muitos anos. A Resoluo criando o teatro brasileiro tem a data 28 de junho de 1920 (sano), e recebeu o n. 2.182. concebida nestes termos:
O Conselho Municipal resolve: Art. 1. - Fica o Prefeito autorizado a construir um teatro, exclusivamente destinado ao drama e a comdia, e que se denominar Teatro Brasileiro. Paragrafo nico - Na construo desse edifcio dever ser aproveitada a estrutura metlica do antigo Teatro Apolo, doado Prefeitura. Art. 2. - Para a localizao desse novo teatro, o Prefeito aproveitar as obras, disponveis do prolongamento da avenida Gomes Freire, entre as do Visconde do Rio Branco e da Constituio, e desapropriar os terrenos que forem necessrios. Paragrafo nico. - Fica o Prefeito autorizado a despender at a quantia de 500:000$000, para a referida construo, as desapropriaes necessrias, abrindo o respectivo crdito. Art. 3. - Revogam-se as disposies em contrrio.

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Em 30 de junho, ainda do mesmo ano, o Dr. Vieira de Moura submeteu considerao do Conselho Municipal um projeto, instituindo a Companhia Dramtica Normal do Teatro Brasileiro criando, e estabelecendo bases para seu funcionamento e regulamentao. Na mesma sesso o intendente Dr. Azerdo Lima fundamentou outro projeto, que foi derrotado, autorizando o Prefeito a subvencionar com 240:000$000, anuais, a companhia de dramas e comdias nacionais que se organizasse para trabalhar no teatro a ser construdo pela Prefeitura, sendo-lhe, tambm, concedido, gratuitamente, o teatro. O novo projeto do Dr. Vieira de Moura foi convertido, em 24 de setembro de 1920, em Resoluo do Conselho, negando-lhe, porm, sano o Dr. Carlos Sampaio. No seu veto, confessa ao Senado opr-se a contragosto referida Resoluo, no s porque desconvm aos prprios interesses da arte dramtica, seno, tambm, porque, estudada financeiramente, considera-a sobremodo onerosa aos cofres municipais, desastrosa mesmo salientando, ainda, o - inconveniente de roubar aos artistas brasileiros o estmulo, que , alis, o elemento dinmico atuando sobre sua tendncia artstica, para desenvolv-la e aperfeio-la.
Constitua-se uma Companhia Dramtica, com carter nacional (diz, ainda, o Prefeito, ao finalizar as desenvolvidas razes do seu veto) e estou pronto a concordar em que se lhe d, com o edifcio do teatro, uma determinada subveno, por parte dos cofres municipais.

O Senado, tomando em toda a considerao as razes do veto, deu-lhe sua aprovao. Decorrido algum tempo, foi adquirido pela Prefeitura, em 1 de novembro de 1920, e pela quantia de dois mil contos de ris por compra feita ao Banco do Brasil, o tradicional Teatro So Pedro de Alcntara, para ser a sede do Teatro Brasileiro, evitando, assim, o peri-

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go de ser arrematado por mos profanas aquele histrico e augusto templo da Arte, onde pisaram muitos de nossos gloriosos artistas, desde Joo Caetano at Ismenia dos Santos. Mais tarde, como derivante lgica da Lei criadora do Teatro Brasileiro, foi institudo o Conselho Consultivo de Arte Teatral, tendo por misso dar parecer sobre peas dramticas e musicais que tiverem de ser exibidas no So Pedro e no Municipal. Para compor esse Conselho foi nomeada uma comisso de literatos, juristas e musicistas: Augusto de Lima, Pinto da Rocha, Coelho Neto, Abdon Milanez e Francisco Braga homenageando-se, por essa forma, ao mesmo tempo, respectivamente, a Academia Brasileira de Letras, Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, Escola Dramtica, Instituto Nacional de Msica e Sociedade de Concertos Sinfnicos. Cumpre, agora, como bem conceitua Coelho Neto, a todos os que verdadeiramente se interessam pelo progresso do Brasil mental, trabalhar porque nas festas do Centenrio da nossa Independncia
possamos dar aos que nos visitem, uma prova de que, ao lado das numerosas casas de espetculos para companhias estrangeiras, h uma, pequenina, para agasalho da poesia nacional e palco das cenas da nossa vida e da histria.

Citamos aqui a Companhia Dramtica Nacional, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais e a Casa dos Artistas, como exemplos eloqentes do muito que pode a iniciativa particular em prol do Teatro Nacional e dos artistas brasileiros. Justo , portanto, e a esse sentimento no nos queremos forrar, assinalemos nestas pginas, perfunctoriamente embora, gisando alguns traos, a vida utilitria e de apostolado dessas trs instituies, irmanadas pela mesma crena, pela mesma f.

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COMPANHIA DRAMTICA NACIONAL Anteriormente denominada Companhia Dramtica de S. Paulo, comemora sua inaugurao a 15 de maro, pois iniciou sua primeira temporada no Teatro Boa Vista, de So Paulo, em 1917. Seus Estatutos, datados de 15 de fevereiro daquele ano, e legalmente registrados na capital do grande Estado e no Rio de Janeiro, esto impressos, juntamente com o Regulamento Interno. Tem por fim o desenvolvimento do gosto artstico do pblico pelo teatro dramtico, visa o resurgimento do Teatro Nacional e funciona em forma associativa, sob a orientao de um diretor, que o Dr. Gomes Cardim, propugnador esforado de sua criao e da grandeza moral do teatro. Essa Companhia estabeleceu sua sede na Capital Federal em julho de 1917, realizando ali sua primeira temporada no Teatro Repblica, com incio a 21 do mesmo ms. Seu elenco composto, em quase sua totalidade, de artistas nacionais, dentre os quais fulgura Itlia Fausta a trgica brasileira e no seu repertrio figura grande nmero de originais de nossos teatrlogos mais em foco. SOCIEDADE BRASILEIRA DE AUTORES TEATRAIS Foi fundada no Rio de Janeiro, a 27 de setembro de 1917, sendo constituda sob o regime do Decreto n. 1637, de 5 de janeiro de 1907. Foi seu primeiro Presidente o saudoso jornalista Paulo Barreto (Joo do Rio), falecido a 24 de junho de 1920. Dentre as instituies criadas nestes ltimos tempos uma das mais importantes, e de maior utilidade para os interesses dos autores teatrais. Por Decreto do Presidente da Repblica, n. 4.092, de 4 de agosto de 1920, foi reconhecida de utilidade pblica.

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Em favor do Teatro Nacional h ferido brilhantes batalhas nos baluartes, principalmente, da Prefeitura Federal . Junto ao Presidente da Repblica, o Exm. Sr. Dr. Epitcio Pessoa, trabalhou pugnazmente, no sentido do Chefe da Nao interpr seu grande prestgio para que o Banco do Brasil, que tinha, em abril de 1920, aberto concorrncia pblica para a venda do seu teatro So Pedro de Alcntara, j se preparando um sindicato estrangeiro para o adquirir, a fim de o transformar em hotel, no dispusesse de que o histrico teatro, seno com o pensamento de que esse edifcio, de tantas tradies honrosas para o teatro, no Brasil, para as vitrias mximas da Arte, e at, para a poltica nacional, desde 12 de outubro de 1813, quando foi inaugurado, com o ttulo de Real Teatro de So Joo, entrasse no patrimnio nacional ou do municpio da capital do pas a fim de nele ser instalado o teatro brasileiro, e ser sua sede. O Memorial sobre este assunto, que a Sociedade, dirigiu, em 25 de maio de 1920, ao Presidente da Repblica, assinado pelo dr. Pinto da Rocha (Presidente), Abdon Milanez (V. P Candido Costa (1 Secret.), .), Lus Drummond (2 Secret.), Avelino de Andrade (Tes.), termina nestes termos:
[...] E quando v. e., em seu alto conceito, entenda que no aceitvel esse alvitre, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais pede a v. ex. se digne interpor os seus bons ofcios,o seu alto valimento, para que o Conselho Municipal e o eminente Prefeito do Distrito Federal concordem em evitar que a transao mercantil, j resolvida pelo Banco, venha a ser realidade, dando ensejo a que o Teatro S. Pedro seja transferido a quem o pretenda adaptar a casa de comrcio ou a qualquer outra destinao que para sempre varra daquele recinto as tradies de glrias que ele encerra. V. Ex., brasileiro, patriota, esprito elevadamente culto e amigo da Arte, no deixar, certamente, cair no esquecimento o pedido de uma Associao de escritores, que no visa nenhum intuito mercantil, que no tem outro interesse que no seja a grandeza e a

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glria das letras brasileiras, para que se possam apresentar ao mundo civilizado, por ocasio do Centenrio da nossa Independncia, pelo menos no mesmo nvel de superioridade que j tiveram no tempo de Joo Caetano e Jos de Alencar.

O Dr. S Freire, quando Prefeito, em sua Mensagem de 1 de junho, do mesmo ano (1920), tratou do caso, na parte teatro nacional. O Conselho Municipal deu tudo quanto foi pedido: e o novo Prefeito, Dr. Carlos Sampaio, realizou a compra do S. Pedro, em data de 1 de novembro de 1920, pela quantia de dois mil contos de reis, como j o dissemos, includos os prdios adjacentes, alguns j demolidos. Ficou sendo, desde ento, o So Pedro de Alctara considerado a sede (provisria) do teatro brasileiro, conservando-se o primitivo ttulo, em considerao sua figura histrica. Em junho de 1923, porm, a Sociedade pediu, e obteve da Prefeitura do Distrito Federal, fosse dado o nome de Joo Caetano a esse teatro. Ser sede provisria at que seja construdo o novo teatro, exclusivamente destinado a representaes de dramas e comdias, ficando, ento, o So Pedro para peras e operetas, que j temos. A Prefeitura no se h descurado do palpitante assunto, e espera construir o novo edifcio, com a estrutura metlica do ex-Apolo, em terreno que lhe vai ser cedido pela demolio do Morro do Castelo, na futura Avenida do Mxico. Pertence-lhe, Sociedade Brasileira dos Autores Teatrais, a iniciativa, junto Prefeitura do Distrito Federal, em patritico apelo feito, da substituio do ttulo de Teatro So Pedro de Alcntara pela de Teatro Joo Caetano, nobre pensamento j corporizado, desde o dia 24 de agosto deste ano, data aniversrio do falecimento do glorioso e maior trgico brasileiro, e em que o Prefeito assinou o seguinte Decreto, que recebeu o n. 1.891:

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O Prefeito do Distrito Federal: Considerando, que Joo Caetano , pela sua vocao natural e inspirado gnio dramtico, reconhecido unanimemente como a expresso culminante e o verdadeiro precursor do Teatro Nacional: Considerando que se devem perpetuar no culto da cidade as gloriosas tradies do local que testemunhou os seus memorveis dias de justo triunfo e consagrao pblica; e atendendo ao entusistico apelo da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais e do Centro de Cultura Brasileira, que tanto se tm empenhado pelo desenvolvimento artstico e literrio da cidade; Usando da atribuio que a lei lhe confere, decreta: Artigo nico. O atual Teatro So Pedro de Alcntara passa a ter a denominao de Teatro Joo Caetano. Distrito Federal, 21 de agosto de (1923 - 35), da Repblica Alaor Prata.

Como esse, muitos nobres gestos de civismo tem praticado essa Sociedade, aproximando-se, sempre dos poderes pblicos, para tratar dos problemas relativos a afirmao do Teatro Nacional. Ela , no Rio de Janeiro, tendo representao nos vrios Estados da Unio, uma sentinela avanada na defesa e garantia dos direitos autorais de seus associados, pelas peas encenadas em qualquer teatro do pas. J realizou o convnio de intercmbio literrio e econmico com as sociedades congneres de Portugal e Argentina, iniciando e encaminhando as negociaes para outros pases, como a Frana, Blgica, Itlia, Espanha e as Repblicas hispano-americanas, isto , entre os autores brasileiros e os dessas grandes naes, aproximao que s poder trazer eficazes benefcios para o Teatro Nacional. Tomou, ainda, a ombros o exaustivo trabalho de alta relevncia da organizao de um Dicionrio Bibibliogrfico de autores e atores brasileiros, desde 1822 at 1922, para honrar, assim, o nosso teatro na comemorao cvica do Centenrio, ficando encarregada des-

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sa utilssima tarefa, uma comisso idonia, presidida pelo Dr. Cyrillo Castex. Em sntese, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais dispe de toda a pujana moral e material, e , hoje, realmente, como j o disse, algures, o Dr. Pinto da Rocha, uma fora consciente, com vontade definida e enrgica. CASA DOS ARTISTAS Em 14 de agosto de 1914, exposta a idia por seu iniciador, o Dr. Leopoldo Fres, escritor e ator dramtico ao mesmo tempo, foi aceita efusivamente, e de logo aclamada, a comisso dirigente, que ficou composta de Leopoldo Fres, Landulpho de Sousa, Eduardo Leite e Anthro Vieira. A 24 de agosto de 1918, data considerada de fundao, foi eleita a comisso instaladora da novel instituio, que ficou constituda de Leopoldo Fres, Eduardo Leite, Alfredo Silva, Cndido Nazar e Roberto Guimares. A 22 de janeiro de 1919 foram apresentados Assemblia os Estatutos e Regulamento Interno, sendo aprovados. A 25 de abril de 1919 inaugurou-se o Retiro da Casa dos Artistas, em Jacarepagu, no Campo das Flores, em um prdio doado por Frederico Figner e senhora. Muitos artistas j tm sido internados. A filantrpica e benemrita instituio progride, dia a dia, e no Brasil j no morrer hoje, ao desamparo, si a indigncia lhe bater porta, a gente do teatro, que nele trabalha e dele vive, desde o maior artista, at o mais obscuro corista ou bilheteiro, todos os que lhe consagram sua atividade fsica ou moral. So essas obras praticadas na terra, as que mais recomendam os homens na vida dalm tmulo.

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ESCOLA DRAMTICA Segundo informes por ns solicitados ao seu digno diretor, o ilustre Dr. Coelho Neto, gentilmente ministrados, foi criada por iniciativa oficial, em virtude do Art. 19 do Dec. legislativo n. 1.167, de 13 de janeiro de 1908, e Art. 4 do Dec. n. 832. de 8 de junho de 1911 e inaugurada a 1 de julho desse mesmo ano. Foram iniciadores da idia o intendente Jlio do Carmo, primeiro, e depois o intendente Raboeira. A iniciativa partiu destes, mas a determinao de ser criada a Escola passou a figurar no contrato de ento, lavrado com o empresrio Da Rosa para explorao do Teatro Municipal. Sua vida econmica mantida pela Municipalidade, que lhe concede a verba oramentria de 41:000$000, para seu custeio. Seu corpo docente remunerado, percebendo cada professor 4:000$000 anuais. Acha-se sob a jurisdio da Diretoria Geral de Construo Pblica Municipal. Satisfatrios tm sido seus resultados. Em 1920, contando nove anos de inaugurada, a Escola Dramtica havia diplomado, j 6 turmas num total de 26 alunos, que trabalham quase todos, em teatros do Rio e dos Estados contratados por empresrios. O TEATRO MUNICIPAL Registremos, tambm, alguns dados histricos desse principal teatro do Rio de Janeiro, considerado um dos primeiros, seno o primeiro, da Amrica do Sul, no obstante os defeitos de construo que possui, principalmente de acstica. A pedra fundamental foi lanada em 20 de maio de 1905, iniciando-se de logo as obras, que foram at o fim, dirigidas pelo eng. brasileiro Oliveira Passos, autor do projeto, filho do grande e inolvidvel Prefeito, remodelador da cidade do Rio de Janeiro.

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A 14 de julho de 1909 foi inaugurado pelo ento Prefeito general Francisco Marcellino de Sousa Aguiar. O custo total elevou-se a 10.856:000$000; sendo 7.512 :000$000 de material, e o resto com o pessoal. Estilo Renascena. A sala tem capacidade para 1.700 espectadores. Em a noite da inaugurao, o poeta Olavo Bilac pronunciou vibrante discurso, findo o qual o maestro Francisco Braga dirigiu a execuo do seu poema sinfnico Insnia e depois o Noturno da pera Condor, de Carlos Gomes. A Companhia Dramtica Arthur Azevdo representou a pea Bonana, de Coelho Neto, terminando a solenidade com a pera Moema, de Delgado de Carvalho. Em a noite seguinte estreiou-se a Companhia da clebre artista francesa Rjane. A seguir trabalhou a Companhia francesa, dirigida pela artista brasileira Nina Sanzi. Mantm o Teatro Municipal, desde 1911, uma Escola Dramtica de que Diretor Coelho Neto, fazendo dentre outros, parte do seu corpo docente Joo Barbosa, Alberto de Oliveira e Joo Ribeiro, nomes respeitveis no planisfrio das Artes e Letras nacionais. Em 16 de julho de 1921 inaugurou, solenemente, os cursos de Aperfeioamento de Canto Teatral e Canto Coral, criados por fora do contrato Walter Mocchi com a Prefeitura, para ocupao do Municipal. A Escola de Canto Coral inaugurou-se com 80 alunos, matriculados, sendo sua direo confiada ao maestro Slvio Piergini, auxiliada pelo professor Borgongino. Pode-se, pois, dizer que j est lanada, no Brasil, a pedra bsica do edifcio da Arte Lrica Nacional, com a inaugurao desses cursos, fundada em nosso pas pelo Sr. Walter Mocchi.

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MAIS SINTOMAS DE RENASCIMENTO Alm do muito que j se deve iniciativa particular, como deixamos demonstrado, nota-se, nestes ltimos tempos, que os poderes pblicos da metrpole vo, por seu turno, despertando do profundo sono letrgico, e algo tentando em benefcio do nosso Teatro. J nos referimos Lei n. 2.182, de 28 de junho de 1920, do Governo Municipal, criadora do Teatro Brasileiro, a compra, por 2.000:000$000, feita ao Banco do Brasil pela Prefeitura, do So Pedro de Alcntara, para sede provisria do teatro brasileiro, a influncia nesse sentido exercida pelo Presidente da Repblica, a deliberao, ainda, da Prefeitura do Distrito Federal, de adquirir terrenos, Avenida do Mxico, para construo de um teatro, sede futura, e definitiva, do teatro brasileiro. Temos que notificar, ao depois, os gestos do intendente, Dr. Vieira de Moura, autor do projeto, aprovado e sancionado pela Prefeitura do Distrito Federal, concedendo um crdito de 200:000$000 para a organizao de uma companhia dramtica nacional, para as festas do Centenrio, sob os auspcios oficiais daquele poder municipal, e do Dr. Augusto de Lima, ilustre deputado mineiro, membro da Academia Brasileira de Letras, indo, tambm, ao encontro dos que desejam novos dias de glria para a cena, apresentando Cmara Federal um projeto, brilhantemente fundamentado, sobre a organizao do nosso teatro, e sua nacionalizao absoluta, concedendo uma subveno de oitenta contos de ris a Companhia Dramtica Nacional, e outra de cinqenta contos a uma de nossas melhores companhias de comdias. Esse projeto, que tem a data de 24 de novembro de 1921, e est, tambm, subscrito pelos deputados Nogueira Penido e Azevedo Lima, apesar dos percursos favorveis e unnimes das Comisses, no pode ser discutido at o dia do encerramento dos trabalhos legislativos, mas, segundo lemos, havia fundada esperana de que o seja em 1922, e, dado o carter da matria, convertido em Lei antes da comemorao do Centenrio. 47

Devemos, ainda, registrar aqui o patritico gesto da distinta atriz patrcia Nina Zanzi, de construir sua custa, um modernssimo teatro, digno da metrpole nacional, para ser o Teatro da Comdia Brasileira, solicitando, apenas, da Prefeitura a indicao do local mais apropriado. No mesmo sentido dirigiu uma Petio ao Presidente da Repblica, em junho de 1923. Na Academia Brasileira o teatro mereceu, igualmente, especial ateno em 1921, quando foi julgado o Concurso que abrir para composies dramticas. Concorreram 39 originais, em prosa e verso, aos trs prmios institudos pelo Cenculo, em obedincia s disposies testamentrias do legado Alves, sendo classificados 15. O prmio em dinheiro, o mais disputado, coube pea Esquecer de trs autores Dr. Tobias Moscso, Herbert de Mendona e o artista do lpis Lus Peixoto. O 2 lugar e o 3 (menes honrosas) couberam, respectivamente, s peas Du Clere (drama histrico, em verso) de J. de Castro Fonseca, e Gaturamo, do poeta Amaral Ornellas. O vate paulista Guilherme de Almeida tambm foi distinguido fora dessas classificaes, com uma meno honrosa, conferida ao seu trabalho em um ato, e em verso Sheherazada. A comisso julgadora, composta do poeta Flix Pacheco, do fillogo Silva Ramos, e do Prof. Miguel Couto, a qual de toda a competncia no assunto, no seu parecer apresentado considerou auspicioso para o teatro brasileiro o resultado do certame. Essas e outras revelaes de ordem literria e artstica, e as manifestaes pblicas, ora de iniciativa particular, ora oficial, no significaro, para quem saiba bem observar, prenncio de prxima alvorada, primeiras claridades no horizonte, anunciadoras do advento do Teatro Nacional, de um novo dia de alacridades, reivindicador das glrias transidas da cena brasileira, das dignificaes de nossas Letras dramticas?... Sim, que significam. 48

E esse dia ser aquele em que o governo da Repblica decretar uma Lei, em virtude da qual tenhamos, de fato e direito, um edifcio moderno, apropriado, e especialmente construdo para sede do Teatro Nacional. Uma Escola Normal, nele instalada, para o ensino terico e prtico da Arte de representar; uma Legislao bem orientada do teatro autores e atores brasileiros natos, uns para a criao, outros para a interpretao; artistas funcionrios pblicos, estipendiados pelo governo; a oficializao em uma palavra, do teatro, em nosso pas, ad instar do que se nota em vrios outros dalm mar, o que, em nosso pensar, vale mais que todas as subvenes, e de resultados muito mais eficazes e morais. S por esse meio a oficializao mas completa, absoluta, nos moldes acima indicados, ficar resolvido o magno problema. Enquanto esse dia no chegar, enquanto semelhante Lei no for decretada, e executada, ser o Teatro Nacional tudo quanto quiserem, ou imaginar possam os otimistas, menos isso, de nacionalismo ter mera aparncia, simulacro, apenas, ser porque no o compreendemos de outra forma constitudo, sobre outros alicerces levantado. Ao que nos parece, j se vai descortinando o dealbar desse dia l nos longes do horizonte, entrevendo-se-lhe o dilculo, atravs das cores esperanosas, do nosso Ideal...

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PRIMEIRA PARTE

TEATROS PBLICOS PARA a organizao de um trabalho da natureza deste, a ns honrosamente cometido, que no pode ter seus fundamentos na imaginativa, por ser obra histrica, imprescindveis so documentos do passado, eras remotas, onde se possa encontrar o repositrio da verdade, dos fatos registrados e cancelados pela mo dos sculos, muitas vezes. Lamentavelmente, porm, quanto histria do teatro, na Bahia, nem nas bibliotecas, nem nos arquivos pblicos se encontra o manancial necessrio. Possivelmente algo de interesse e valor para o caso guardava, em suas priscas estantes, a nossa secular Biblioteca Pblica, inaugurada a 13 de maio de 1811, pelo benemrito D. Marcos de Noronha e Brito (8. Conde dos Arcos). Mas, infelizmente, todas as suas preciosidades, todos os seus 60 mil volumes, todas aquelas relquias da vida intelectiva de nossa nacionalidade, as energias todas de umas trs geraes, acumuladas 51

dia a dia, durante mais de cem anos, em poucas horas ficaram reduzidas a cinzas pelos guebros da poltica, no fatalssimo dia 10 de janeiro de 1912, que nos recorda, tristemente, a data de um selvagem bombardeio. Os documentos conservados no Arquivo Pblico do Estado, onde existe o maior nmero, referem-se, todos, somente ao Teatro So Joo, e, mesmo assim, nada se encontra anterior ao ano de 1837, havendo sido inaugurado, entretanto, esse teatro em 1812. A coleo dos Relatrios ou Falas dos antigos presidentes da provncia, apresentados Assemblia Legislativa, fonte tambm confiante de estudo, no existe, tampouco, completa, sendo de mais valor a do nosso Instituto Geogrfico e Histrico, que, do mesmo modo, est incompleta, comeando de 1844. Nada, absolutamente, com segurana, podemos dizer do incio, dos fundamentos do teatro, em nossa terra. Naturalmente teve nascimento igual ao conhecido em outras capitanias, ento, do sul do Brasil, representando-se os autos ou mistrios dos padres jesutas, escritos em lngua portuguesa e tupina, para a obra redentora da catequese. O TEATRO DA CMARA Em o nosso penoso trabalho de rebuscamento, chegamos, em todo o caso, compulsando papis velhos, levantando essas lousas venerandas do passado, religiosamente abertas a nossos olhos, a conhecer uma data assaz remota, no de inaugurao, mas em que j existia, e funcionava o mais antigo teatro da Bahia o primeiro qui, ou de que temos notcia: o Teatro da Cmara Municipal desta cidade. No era, propriamente, um teatro, mas existia no salo principal um proscnio, com acomodaes para espectadores, e ali se faziam representaes dramticas.

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Foi demolido esse proscnio em 1734, pela Carta Rgia de 9 de outubro de 1733, que isso ordenava ao, ento, Ouvidor da Bahia, Jos dos Santos Varjo, como tudo nos explica Hypolitho Cassiano de Miranda, comentando as Memrias Histricas e Polticas, da Provncia da Bahia de Igncio Accioly. Hiplito, em nota n. 69 (p. 301, 2. ed.) diz:
Por Carta Rgia de 10 de novembro de 1734 se participou ao Ouvidor da Bahia, Jos dos Santos Varjo, haver-se criado a Relao do Rio de Janeiro, pela Resoluo de 3 de julho do mesmo ano, atendidas, assim, as representaes dos habitantes da Villa Rica e Ribeiro do Carmo, hoje cidade de Mariana, queixando-se de que, pela distncia da Bahia, deixaro de seguir as seus recursos judiciais. Esse mesmo Ouvidor (Jos dos Santos Varjo) teve ordem, por outra Carta Rgia, de 9 de outubro de l733. Para demolir um proscnio que existia no Salo da Cmara da Capital com assentos para os espectadores, que assistissem as representaes Dramticas que ali tinham lugar!(1)

Pode-se, portanto, afirmar que antes daquele ano (1733) j existia teatro na Bahia, podendo-se, ainda considerar esse teatro da Cmara o ponto de partida das casas de espetculos pblicos nesta nossa terra, desde que se no tem notcia nenhuma, documentada de outra mais antiga. Quando foi, porm, inaugurado esse teatro? Que artistas trabalharam ali? Que peas representaram? o que se ignora, o que se perde na noite dos tempos. Naturalmente eram autos de Gil Vicente, e comdias do nosso inditoso Antonio Jos da Silva (1705-1739) a great attraction da poca.
(1) Cf. Memrias Histricas e Polticas da Provncia da Bahia (Tom. I - 2. ed., prec. de notcia biog. do seu autor, e acrescentada de diversas Notas, por Hyplito Cassiano de Miranda. Bahia. - Typ. e Enc. do Dirio da Bahia Praa Castro Alves, 101- 1892).

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pena que, em algum desses espetculos, no houvesse algum motim de certa gravidade, pois, necessariamente, o Governador diria, mais ou menos, para o Reino: Depois, ou antes, da representao do auto ou comdia tal, deu-se violento motim, do qual sairam feridos os atores Manuel Antunes. Joo Procpio... etc. A tropa reprimiu a revolta... etc. (2) A CASA DA PERA Seria o segundo teatro, por ordem cronolgica. A 23 de julho de 1798, rebentou nesta cidade uma sedio liberal, chefiada pelo pardo, alfaiate, Joo de Deus do Nascimento, tendo por companheiros os soldados Lus Gonzaga das Virgens, Lucas Dantas, Lus Pires, Manuel Faustino e outros, sendo, tambm, conspirador o Dr. Cipriano Jos Barata de Almeida, mdico, publicista, poltico, tribuno, poeta e demagogo, uma das figuras exponenciais baianas mais em foco naqueles tempos do ardoroso patriotismo brasileiro, assim considerado por todos os seus bigrafos. Esses libertrios, que se norteavam pelas idias francesas, propagadas por Volney, em suas Runas, e por vrios panfletos e proclamaes patriticas inspiradas na Revoluo Francesa, foram condenados, alguns, pena capital, e enforcados no dia 8 de novembro de 1799

(2) lamentvel que a famlia do nosso inditoso conterrneo Hypolitho Cassiano de Miranda no desse a publicidade toda a sua obra, que ficou completa, importantssima, de Anotaes s Memrias Histricas e Polticas da Provncia da Bahia, de Igncio Accioly. Manuel Raimundo Querino, de saudosa recordao, investigador dedicado das coisas do nosso passado, tradicionalista ardoroso, fez diversas tentativas para sua aquisio. O dr. Braz do Amaral, historigrafo emrito, como orador do nosso Instituto Geogrfico e Histrico, e depois como representante do governo do Estado, ofereceu 3:000$000, com o mesmo intuito de Querino. A famlia, porm, no cedeu nem que, por esse tempo, j o cupim houvesse estragado grande parte da obra. Deixou o nosso conterrneo, tambm pronto, outro valioso trabalho sobre Bispos e Arcebispos da Bahia, que destinava composio tipogrfica. Era, segundo temos notcia, uma reviso completa sobre iguais obras do cnego Alencar, e outro autor, cujo nome nos traz memria.

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no Largo da Piedade, por denncia do padre Jos da Fonseca Neves, capelo do engenho de Paulo Arglo. Em seus ajuntamentos davam vivas Liberdade e a Bonaparte. Uma lpide marmrea foi colocada no Arquivo Pblico do Estado, a 8 de novembro de 1917, em comemorao e homenagem a esses mrtires da nossa independncia. Pois bem, por um documento existente nesse Arquivo, espcie de programa das festas projetadas, caso vingasse a sedio, est indicado, dentre elas, solenssimo espetculo na Casa da pera. Funcionava esse teatro em um sobrado pertencente, hoje, Santa Casa de Misericrdia rua do Saldanha, n. 36, distrito da S. Durante muito tempo, depois de extinto, o trecho dessa rua ficou se chamando pera Velha porque aparecera, ao depois, a nova. TEATRO DO GUADELUPE Com essa denominao surgiu o terceiro teatro da Bahia, do prdio pertencente ao capito Joo Pessoa da Silva e sua mulher, d. Maria Clara de Carvalho Pessoa, sito ao largo do mesmo nome, hoje Praa dos Veteranos, assim chamada pelo fato de ali morar o brigadeiro Joaquim Antonio da Silva Carvalhal, em cuja casa de residncia se reuniam os veteranos da independncia da Bahia, para tratar de assuntos patriticos. Desconhecemos, igualmente, a data de sua fundao ou inaugurao, sabemos, porm, que era todo de madeira, forrado de pano, e muito pequeno. As guas que corriam ou se represavam ao longo da antiga rua da Valla, formando brejos, serviam de refgio aos sapos, que, em noites de espetculo, confundiam seu coaxar com as melodias da orquestra, e, por vezes, os srdidos anfbios saltavam sobre as estantes, interrompendo os compassos da msica. No Teatro do Guadelupe exibiram-se os notveis musicistas baianos Damio Barbosa, Jos Rebouas, Honorato Rgis, e outros,

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dando relevo s peas teatrais aclamadas na poca, tais como Labyrintho de Creta, Guerras do Alecrim e da Mangerna, Encantos de Meda, do celebrado brasileiro Antnio Jos, queimado vivo, como judeu, em Lisboa, numa fogueira da Santa Inquisio. Inaugurado, em 1812, o Teatro So Joo, comearam de chamar ao de Guadelupe casa da pera Velha, e com esta denominao foi vendido ao Senado da Cmara, por seus proprietrios, j aludidos, em 6 de julho de 1827, pela quantia de 800$000, sendo 600$000 vista, e 200$000 pagos por prestaes. A escritura de compra que fez a Cmara se acha registrada no livro respectivo do Tmbo (fls. 40 e verso), e reproduzida na Revista do Arquivo do Municpio da Bahia, de janeiro de 1900 (ano I, n. 1). Na praa do Guadelupe, at bem pouco tempo, ainda, antes da construo do novo quartel do Corpo de Bombeiros, inaugurado a 29 de maro de 1917, viam-se destroos de alvenaria, atestando a edificao da Capela de N. S. de Guadelupe, que ali existiu, e foi demolida em 1858. Nos tempos coloniais as matas do Guadelupe eram opulentas de jacarand, vinhtico e cedro. Todas as madeiras de lei empregadas pelos jesutas, em 1549, na construo da capelinha de Nossa Senhora da Ajuda, foram tiradas dessas matas. So estes os grmens, conhecidos, da formao do teatro, na Bahia. TEATRO S. JOO (Construo e Inaugurao) Foi o quarto, este de linhas arquitetnicas definidas, obedecendo ao estilo Lus XVI e o primeiro, em tais condies, levantado em todo o Brasil. O Real Teatro de So Joo (ao depois denominado So Pedro de Alcntara), mandado construir no Rio de Janeiro por D. Joo VI, de

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planta, e arquitetura muito semelhantes ao nosso, foi inaugurado dezessete meses depois, a 12 de outubro de 1813, aniversrio genetlaco de D. Pedro I, incendiando-se (primeira vez) a 25 de maro de 1824, aps um espetculo de gala com que foi festejado o juramento da Constituio do Imprio. Dentre todos os teatros construdos no tempo do Brasil colonial, o S. Joo da Bahia o nico que subsiste. Embora ressentindo-se de alguns defeitos a sua construo, no se pode negar, atendendo-se poca, que ao nosso teatro presidiu muito gosto artstico de ornamentao, sendo notria sua acstica, parcel onde naufragam, muitas vezes, arquitetos de nomeada. Esse teatro para ns, baianos, uma gloriosa tradio. Nele foi, verdadeiramente, que, em todo o Brasil, surgiu, primeiro, a arte dramtica nacional. o nico monumento, ainda de p, de todas as nossas honrosas grandezas artsticas de cem anos passados! Seus fundamentos foram lanados em 1806, por D. Joo de Saldanha da Gama e Mello e Torres Guedes de Brito, (6. Conde da Ponte), 52. Governador Rgio da Bahia, que no pode concluir as obras, por haver falecido, nesta cidade, a 24 de maio de 1809, ficando, ento, a provncia sob um governo interino, que nenhuma proteo deu louvvel iniciativa do Conde da Ponte. No ano de 1810, aqui chegando D. Marcos de Noronha e Brito (8. Conde dos Arcos), 53. Governador Rgio, o grande administrador pblico, instituidor da Imprensa, nesta cidade, da Biblioteca Pblica, da Associao Comercial e de outras notveis instituies nossas, nome que no deve perecer na memria do nosso povo, mandou, sem demora, proseguir as obras, que estavam paralisadas, inaugurando o teatro, apesar de no estar inteiramente concludo, a 13 de maio de 1812, aniversrio genetlaco dEl-Rei D. Joo VI. De referncia sua construo, posto no fossem bem observadas certas prescries higinicas e da cincia do arquiteto, embora de propores acanhadas para a populao hodierna da nossa urbi, 57

extraordinariamente aumentada no decurso de mais de um sculo, , todavia, de admirar-se a espessura das paredes-bastilhas desse vetusto teatro, lembrando antigos castelos roqueiros, capazes de, impavidamente, afrontarem todas as tormentas de mais cem anos de existncia, sempre de p! de maravilhar, ainda, a opulncia, pela qualidade e dimenses, das madeiras de lei empregadas, at em soalhos, ressaltando o jacarand, o vinhtico e o cedro. Todo o ordimento de jacarand! de ver-se, com extraordinria surpresa, o perfeito estado de conservao em que ainda se acham, como se aparelhadas ontem! Documentos da poca, conservados no Arquivo Pblico e no Instituto Geogrfico e Histrico, nos autorizam a afirmar que, para a construo desse teatro, ao Largo da Quitanda ou Portas de So Bento, hoje Praa Castro Alves, mandou o Conde da Ponte aplainar o terreno por africanos, que estavam ainda presos e acorrentados, em virtude do levante da nao U, e para ocorrer as despesas preliminares abriu uma subscripo. que montou em 37:000$000, mas na arrecadao verificou-se a existncia somente de 18 :880$000. Obteve, ento, por Carta Rgia de 27 de janeiro de 1809, a concesso de seis loterias, por espao de seis anos, para coadjuvar essa empresa, havendo muita dificuldade para a extrao, por ser a primeira vez que tal operao se fazia nesta cidade, segundo lemos em documentos da poca. Um ano antes, em 1808, o mesmo Conde da Ponte contrara emprstimo de 48:000$000, dividido em aes de 200$000 cada uma, deixando livre ao acionista a escolha do prmio de 7. ou o interesse como proprietrio do teatro. Nosso Instituto Histrico possui uma aplice desse emprstimo, de n. 70, datada de 17 de novembro de 1808, passada a Joo dos Santos Orta, para lhe servir de ttulo. Tem ela uma nota, de haver sido transferida, com todos os poderes, em 1 de agosto de 1836, a Joaquim Jos Gomes, por falcimento do Sr. Orta. 58

A inaugurao ofcial do teatro foi feita solenemente, representando-se o melodrama, A Escocesa cujo autor ignoramos. S no vol. 2. da Idade dOuro do Brasil, n. 39, de 1812, cuja coleo possui nossa Biblioteca Pblica, incendiada, poderamos achar notcia descritiva da inaugurao desse teatro. possvel, entretanto, que o possua a Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. O poeta baiano Jos Francisco Cardoso de Morais, conseguimos saber, recitou naquela memoranda noite um Elogio em decasslabos soltos cujo autgrafo deve existir na Biblioteca Nacional, para onde foi remetido, com outros manuscritos, pelo presidente desta, ento, provncia, Cons. Joo Lustosa da Cunha Paranagu, em 1881, a fim de figurar na Exposio de Geografia e Histria Ptria, que se efetivou naquela Biblioteca, a 7 de setembro do mesmo ano. No opsculo titulado Apontamentos Biogrficos de Vares Ilustres publicado em 1881 na tipografia do Dirio da Bahia, encontra-se a relao de todos os manuscritos e impressos remetidos para a referida Exposio pela nossa Biblioteca. de crer no fosse restitudo o autgrafo em estima, porque a maior parte dos objetos de valor histrico enviados para essa Exposio, assim pela Biblioteca Pblica, como pelo Liceu de Artes e Ofcios, e Grmio Literrio, l ficaram, conforme fidedignamente somos informado. Na hiptese, porm, em contrrio, est perdido, incendiada, como foi, totalmente, a nossa riqussima biblioteca. Em nossa obra O Teatro na Bahia editorada 1915, publicamos (p. 62-65) uma poesia oferecida aos baianos no mesmo dia da inaugurao do seu novo teatro, sem assinatura, apenas a inicial B seguida de trs asteriscos, cujo autor, portanto, se tornava incgnito. Extratamo-la do peridico O Patriota que se publicava no Rio de Janeiro (Imprensa Rgia), n. 1, de janeiro e fevereiro de 1814. Ao depois, lendo Sacramento Blake, verificamos que essa poesia da autoria de Domingos Borges de Barros (Visconde da Pedra 59

Branca), vista do que nos diz em seu Dicionrio Bibliogrfico Brasileiro (2 v., p. 196):
Borges de Barros foi colaborador do Patriota, jornal literrio, poltico e mercantil, o primeiro deste gnero que se publicou no Brasil, e de que fora instituidor seu conterrneo M. F. de Arajo Guimares. Ai se acham muitos escritos seus, assinados por B, entre os quais Ode ao Conde dos Arcos, impressa na Relao do festim ao Ilustrssimo e Excelentssimo Senhor Conde dos Arcos.

Lotao do teatro: Platia - 340 cadeiras; Camarotes (3. ordem de 20 camarotes cada uma) 300 cadeiras; gerais (4. ordem) 400. S. PEDRO DE ALCNTARA Apesar de todos os melhores esforos, no conseguimos conhecer a data da inaugurao desse quinto teatro que teve a Bahia, nem, tampouco, quem o edificou: logrando, apenas, saber que em 1837 j existia, e fora reformado em 1857. Em 1841, certo, nele trabalhou, como empresrio de uma companhia dramtica, o ator baiano Antnio da Silva Arajo, cunhado do nosso grande Xisto Bahia. Arthur Napoleo, quando menino, vindo da Europa para o Rio de Janeiro, ai deu um concerto. Em 1860 formou-se uma sociedade (Grmio Dramtico) de rapazes, quase todos empregados no Comrcio, que nele trabalharam at 1864. Em 1874 ainda brilhantes noites de Arte nos proporcionou, nele trabalhando a notvel Companhia Dramtica italiana, empresa Boldrini, que deixou nesta terra a mais forte impresso pelo real valor do seu elenco e repertrio. 60

Pouco tempo depois cerraram-se para sempre, suas portas, mas nos Anais da vida artstica da Bahia registrados os dias de glria do So Pedro de Alcntara. Era situado rua Carlos Gomes (antiga Rua de Baixo), ocupando os prdios que hoje tm os nmeros 53 e 55 e onde se acha instalado, atualmente, um grande bazar de mveis, com oficinas, ao fundo, de marcenaria. TEATRO DO FERRO Existe, ainda, rua do Maciel de Baixo, distrito da S, antigo solar, construdo pelos jesutas em 1701, denominado, ento, Colgio Nossa Senhora da Conceio, conhecido, ao depois, pela Casa do Ferro, onde funcionou, durante algum tempo, tambm, o Colgio Paraense, e hoje est instalado, sendo dele proprietrio, o Centro Operrio. Nas salas de estudo do colgio, fundado pelos jesutas, havia, pintada a leo sobre pano, cobrindo as paredes, toda a histria da guerra holandesa, na Bahia, desde a primeira invaso, em maio de 1624, at 1 de maio de 1625, quando foi restaurada a cidade. Funcionando ali, mais tarde, outra casa de educao, o seu selvagem diretor, verdadeiro vndalo, mandou arrancar aquelas pginas vivas da histria ptria, substituindo-as por papel pintado ! Esse edifcio serviu, tambm, tempos aps, de teatro pblico. Em 1864 ainda nele trabalhou uma companhia dramtica, de atores nacionais e portugueses, de cujo elenco fazia parte o grande artista Amodo. GINSIO BONFIM Em fins de 1867, Manuel Isidoro Rodrigues de Carvalho e Pedro Alexandrino Ribeiro Moreira construram um teatrinho a baixa do Bonfim, ao qual denominaram Ginsio Bonfim, junto da estao, que ento ali existia, da companhia de bondes Veculos Econmicos, 61

a fim de nele funcionar a companhia dramtica nacional que estava trabalhando no Teatro So Joo, durante as festas populares do Natal e Bonfim, naquele aprazvel arrabalde. Fazia parte dessa companhia a distinta atriz portuguesa Eugenia Infante da Cmara, a clebre Dama Negra da vida passional do nosso Castro Alves. O teatrinho, ligeiramente construdo, no passava de um barraco de madeira, com capacidade para 250 pessoas, apenas, tendo platia e galerias. O pano de boca foi pintado pelo cengrafo baiano Bento Capinam e a orquestra dirigida pelo maestro Antnio de Assis Osternold. Foi inaugurado a 22 de dezembro de 1867, pela aludida companhia, sob a direo do ator Carvalho, sendo o primeiro espetculo em benefcio da Capela do Senhor do Bonfim, trabalhando gratuitamente todos os artistas. A 26 de janeiro de 1868 despediu-se do pblico a atriz Eugenia Cmara, que seguiu para o Rio de Janeiro, e no fim de fevereiro o teatrinho deixou de funcionar, sendo desmanchado. ALCAZAR LRICO BAIANO Em 1870, e sob esse ttulo, funcionou, durante algum tempo, em vasto salo de um edifcio sito ao Campo Grande (hoje Praa 2 de Julho), onde estava instalado o Hotel Brickmann, e se exibia uma orquestra prussiana, um grupo de canonetistas franceses, do qual faziam parte Mme. Noury e Mr. Noury. Esse grupo representava peras buffas em um ato e a orquestra executava apreciadas peas, especialmente ouverturas de peras italianas e alemes. Eram muito concorridos os espetculos, apresentando-se sempre o escol da sociedade baiana.

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Depois uma srie de representaes, esse Alcazar foi funcionar Rua de Baixo (hoje Carlos Gomes), em um prdio ento ocupado pelo Hotel Folleville, e atualmente, por lojas manicas, a se estreando a 14 de dezembro de 1870. Do novo elenco fazia parte, como estrela uma artista de nome Leonie Veiklot, recordada, ainda hoje, com entusiasmo, pelos seus admiradores, em nmero j limitado, na hora alta de existncia. TEATRO MECNICO Em 1877 e com essa denominao, houve, ainda, um teatrinho pblico, Praa da Piedade, onde trabalhavam os artistas Wettmann e Cardes, tendo para isso concedido licena a Cmara Municipal, por despacho de 16 de julho do referido ano. O primeiro espectculo realizou-se a 31 do aludido ms. No agradou, porm, o gnero, retirando-se as famlias logo ao comeo e tendo a imprensa feito acre censura, foi cassada a licena, no havendo segundo espetculo. POLITEAMA BAIANO Por ordem cronolgica segue-se este teatro. Comeou a funcionar como praa de touros, em terrenos da roa que Lus Ferraro comprara, em 1882, aos herdeiros de Jacinto Alves de S. Morto Ferraro, quando organizava uma empresa para transformar a praa de touros em teatro, foi, ento, constituda outra, sob o nome de Politeama Baiano, em 1883. Deram-se ali diversas funes pblicas, trabalhando companhias dramticas, de variedades e circos.

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Por motivo de falncia, um grupo de capitalistas da praa constituiu-se em sociedade annima, com o capital de 100:000$000 cem contos de reis, sendo 40 o nmero de acionistas. Comprou o barraco e terrenos, e reformou, novamente, o edifcio, que foi inaugurado a 6 de maro de 1886, estreando-se, a 23 de maio, a Companhia Lrica cmica italiana, empresa Boldrini & Milone, dirigida pelo ator Lus Milone, e em benefcio do Grmio Literrio. Esse espetculo foi oferecido a essa tradicional instituio de Letras, a mais antiga que ainda possumos, fundada em 1860, pela empresa do Politeama, de que eram, ento, diretores os Com. Augusto Marcelino e Jos Alves Ferreira, e o negociante Albino de Magalhes, todos j extintos. Em 1896, dez anos depois, devido ao mau estado de conservao do teatro, construdo de madeira, extingui-se a empresa fundadora, e tendo ido praa, novo grupo de capitalistas o arrematou, por 40:000$00 reformando, ento, completamente, o teatro, dando-lhe outro aspecto arquitetnico, maiores acomodaes mantendo, porm, a mesma construo primitiva de madeira, forrado, externamente, de ferro zincado, tal qual ainda o vemos hoje. Nessa nova fase, em que ainda tomaram parte saliente os capitalistas comum, Jos Alves Ferreira e Albino Magalhes, foi inaugurado o edifcio, restaurado, conservando sempre o primitivo ttulo Politeama Baiano em fevereiro ou maro de 1897, pelos bailes carnavalescos. Logo em seguida trabalhou a Companhia Dramtica Dias Braga, que se estreou na noite de 11 de abril. Atualmente, o Politeama propriedade desse segundo grupo de capitalistas, em nmero bastante reduzido. Dentre todos os que trabalharam pela idia da fundao desse, teatro, e mais esforadamente colaboraram na obra de sua reconstruo, e subseqentes melhoramentos, foi, incontestavelmente, Jos Alves Ferreira: o mais pugnaz. Embora cheio de defeitos de origem e erros tcnicos de construo, para que possa ser considerado um bom teatro, sendo o princi64

pal falta de acstica, oferece, todavia, o Politeama muita comodidade aos espectadores, e maiores vantagens as empresas, pela grande lotao, atualmente de 853 cadeiras, 64 camarotes, 242 galerias numeradas, e 500 gerais. Novas e recentes reformas tm havido, sendo notveis os melhoramentos introduzidos em 1913, 1917 e 1918, ora no mobilirio, ora no sistema de iluminao, toda eltrica, ora no servio geral de higiene. TEATRO GUARANI o ttulo que figura, desde o dia 13 de maio de 1920, fachada de um novo edifcio construdo Praa Castro Alves, inaugurado em 24 de dezembro do ano anterior, sob a denominao de Kursaal Baiano. Embora destinado a diverses pblicas de todos os gneros, e possua palco e caixa em condies de receber boas companhias, no , propriamente, um teatro, na integridade do termo, nem para esse fim foi construdo, seno para oferecer nossa populao um edifcio digno de exibies cinematogrficas, e representaes do gnero variedades, distinto, por suas linhas arquitetoriais em uma capital adiantada como a nossa. Sob tal aspecto considerada, , realmente, a melhor casa de Cinema da Bahia. Atraente centro de diverses esse, com o qual dotou a empresa Portela Passos & C, e de que foi construtor o proveto engenheiro civil e arquiteto, Cav. Filinto Santro, autor, tambm, do projeto. O edifcio tem as seguintes dimenses: Altura - 13,50 m; largura - 16,40 m; comprimento - 48,30 m; idem, dependncias para artistas e Administrao - 16,00 m. O estilo de construo preferido foi o novo, que produz belo efeito esttico, pela concepo do conjunto.

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Fora erro recorrer s linhas severas do classicismo, para dar arquitetura a um edifcio da natureza do Guarani. Tanto externa, como internamente, a tudo preside a cincia do engenheiro, aliado ao gosto artstico do arquiteto. No corpo principal foi construdo elegante salo de espera, para onde o pblico entra por cinco portas, dividindo-se em duas correntes: uma, por duas escadas laterais, conduz aos camarotes e a galeria nobre, e a outra s cadeiras do vasto salo de espetculos, com capacidade para setecentas pessoas, comodamente sentadas. Seis portas laterais, conduzindo diretamente aos terraos e jardins, do sada ao pblico, terminadas as sesses. O salo principal se compe: a) platia, ocupando cada lugar 0,55 m por 0,80 m. b) camarotes, com cinco cadeiras cada um, a 4 m sobre o nvel trreo, com duas largas escadas para a respectivo acesso. c) frisas, abaixo dos camarotes, e juntas do arco da cena do palco. d) galeria nobre, acima do nvel dos camarotes. e) cabine do operador cinematogrfico, prova de fogo, ao fundo da sala. A caixa do teatro ladeada de cmodos suficientes para os artistas de ambos os sexo, e possui quatro gabinetes sanitrios. O palco, de regulares propores, obedece em tudo moderna construo, e est aparelhado para receber companhias. Possui dois panos de boca sendo o mais rico de veludo, abrindo em cortinas, e outro de anncios comumente usado hoje, em nossos teatros. Duas artsticas figuras, alegricas, representando a poesia e a msica, completam a ornamentao do palco. A iluminao toda eltrica, sendo de irradiao e reflexo na sala de espetculos, para evitar que as mltiplas lmpadas ofendam a vista dos espectadores.

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Possantes lmpadas, distribudas pela parte externa (jardins, pavilhes e edifcio) alm do facho de luz intensa, colocado ao alto deste, tornam sua fachada bastantemente iluminada, e do mais belo efeito, noite. Cumpre salientar que foi escrupulosamente estudado o meio de facilitar as entradas e sadas dos espectadores, bem como o problema da ventilao natural, auxiliada pela artificial, que feita por aspiradores mecnicos, instalados em bocas abertas no forro, euritimeticamente distribudos na decorao do mesmo,e, ainda, por meio de ventiladores eltricos, colocados ao alto das portas laterais e colunas do edifcio. Todo o terreno ocupado por este est impermeabilizado e mozaicado, e para evitar o acmulo da poeira, e curvo o encontro das paredes com o forro. Ao fundo do edifcio, e em prolongamento integrante deste, demoram vrias dependncias do teatro, destinadas a escritrio de administrao, depsitos de materiais, etc. No espectculo da inaugurao foi focalizado o filme, A Rainha Apache havendo alguns nmeros de Arte, na segunda parte, de variedades. O Teatro Guarani foi construdo em virtude de concesso e contrato com a Cmara Municipal, assinado a 8 de julho de 1916, pelo ento Intendente Dr. Antnio Pacheco Mendes e engenheiro Cav. Filinto Santro, que projetou e dirigiu, tecnicamente, todas as obras, iniciadas no mesmo local onde devia ser edificado o malogrado Teatro Municipal, projetado pelo Dr. Jlio Viveiros Brando, quando Intendente (1912), e cujos alicerces chegaram a ser feitos, em grande parte. Empreendimento notvel que se no efetivou, infelizmente, por circunstncias deplorveis, que ora no fazem ao caso. Pelo aludido contrato, assumiu o concessionrio as seguintes obrigaes: 1. Construir uma casa de espetculos confortvel, e com todos os requisitos higinicos. 67

2. Construir pequenos e elegantes pavilhes, para fins concernentes ao edifcio. 3. Ajardinar o local. 4. Construir uma balaustrada, arquitetual, para substituir o gradil inesttico que circundava a praa. Essa balaustrada, que tem sete figuras alegricas de ornamentao, destinadas ao malogrado Teatro Municipal, e que so de ferro fundido, e no mrmore, como diz Rocha Pombo era suas Notas de Viagem (ao norte do Brasil), foi inaugurada no dia 7 de setembro de 1916. Todas as obrigaes contratuais foram cumpridas, possuindo, hoje, a cidade belo logradouro pblico, era uma de suas principais praas. Pela clusula primeira desse Contrato, foi concedido o direito ao Eng. Filinto Santro de, por si s, ou empresa que organizasse, explorar comercialmente o teatro, pelo prazo de 30 anos, isento do pagamento de quaisquer impostos ou taxas presentes ou futuras. Pela clusula segunda, todas as despesas para o cumprimento do Contrato correro por conta do Eng. Santro ou empresa pelo mesmo organizada, no podendo sobre o Municpio pesar o menor nus. Pela clusula sexta, vencido o prazo mencionado, o concessionrio, ou empresa, entregar ao Municpio, em perfeito estado de conservao, o jardim, com todas as suas obras e construes que estiverem feitas, inclusive o teatro, sem indenizao nenhuma, qualquer que seja o pretexto que possa alegar, ficando-lhe apenas, no caso de arrendamento, assegurada a preferncia. Constituda a empresa, sob a firma Portella Passos & C, para a explorao desse Contrato, da qual faziam parte os engenheiros Filinto Santro e Jos Portella Passos, foi a mesma alterada, em setembro de 1921, para todos os seus efeitos, pela admisso do scio Sr. Mrio Gomes dos Santos, para Portella Passos & C. Limitada, consoante peti-

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o n. 3.420. dirigida Cmara, naquela data pela primitiva firma, e despacho oficial da Intendncia. CINE-TEATRO OLMPIA Solenemente inaugurado a 27 de outubro de 1920, pela empresa Borges da Mota & C. Situado rua Dr. Seabra, no mesmo local onde fora construdo, em 1912, o Cinema ris, deste, porm, nenhuma memria mais conservando depois da grande e radical reforma, interna e externa, feita pelo seu arrendatrio, o Sr. Thoms Antenor Borges da Mota, que lhe imprimiu verdadeiro carter de teatro, , incontestavelmente, uma das mais populares casas de espetculos da Bahia, e a primeira da zona em que se acha, das mais concorridas de toda a cidade, porquanto, pela sua construo, alm da vantagem que oferece de grande lotao s empresas, e de poder receber companhias de qualquer gnero, de maior ou menor elenco, consulta, ao mesmo tempo, o interesse das classes pobres, exibindo por preos populares as suas companhias ou os seus filmes, destarte prestando o seu iniciador relevantssimo servio ao proletariado, no seu gozo e educao, e tudo sem, o mnimo concurso, sem o mnimo auxlio, direto ou indireto, dos poderes pblicos constituidos, quer do Estado, quer do Municpio, para os quais fora intil apelar, infantil credulidade, em se tratando de coisas de teatro ou de arte, em nossa terra. Em meados de 1916, quando passou o antigo cinema Olmpia a pertencer, por arrendamento, exclusivamente, a Borges da Mota, teve este de lutar contra todos os erros dos anteriores arrendatrios para enfrentar a questo financeira, que era, ento, apavorante pela deficincia de renda, dia a dia mais se acentuando a falta de frequncia pblica, naturalmente pelo aspecto lgubre da casa, o pssimo estado em que se achava todo o seu conjunto.

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Naquela ocasio era unicamente explorada a cinematografia, nenhuma, outra fonte de receita havia e, assim, estava a pique o cinema, que j tantos ttulos e arrendatrios, e locatrios tivera de mais uma vez, fechar suas portas. A perseverana, porm, inteligncia e tino administrativo, sobretudo, do Sr. Mota aliados ao seu esprito empreendedor de iniciativa prpria, o que pblico e notrio a essa extraordinria qualidade, invulgar de opor sua indmita vontade aos maiores obstculos que se lhe antolhem de saber vencer, quando outros desfalecem a essa virtude que faz prodigiosos milagres, deve-se o no haver desaparecido naquela ocasio o Olmpia e ainda, o estar ele, hoje, mais altivamente erguido vitria mxima do trabalho e da perseverana, confirmadora, ainda e sempre, da sbia sentena Labor omnia vinat flmula de guerra dos que nada esperam do acaso, e s confiam no valor do esforo prprio. Certo de que da luta sairia vencedor, o Sr. Mota marchou, marchou confiante, proseguiu, intemente, sempre de p, caminho do seu norte e foi fazendo reformas, e foi adotando melhoramentos, e foi destruindo, e foi construindo, apesar de limitados recursos, proporcionados, apenas, pela bilhetaria do seu cinema, at que a fortuna teve um dia de ver corporizada sua acariciada idia de tantos anos, podendo se orgulhar do seu herosmo, com justa ufania. O novo Cine-Teatro Olmpio ocupa uma rea de 800m. A sala de espectculos mede, do fundo a boca de cena, 24m. de comprimento por 12m de largura. O palco do nvel mdio ao ordimento 21m de altura, com duas ordens de camarins, em torno, em nmero de 17. O proscnio 9m de largura, por 10m de fundo, e 16m de altura. O poro, toda a largura e fundo do palco. Lotao 700 cadeiras (platia); 28 frisas; 30 camarotes; e mais uma galeria, em todo o circuito da sala, podendo comportar 300 pessoas. 70

Tem mais uma sala de espera, decorada em estilo Lus XV. A fachada oferece belo estilo arquitetnico. Ao distinto arquiteto portugus, Sr. Henrique do Amaral, foi cometido o encargo de projetar a reforma do Olmpia, do qual se desobrigou, na altura de seus crditos profissionais, sendo-lhe, tambm, confiada a direo tcnica das obras, e o trabalho de pintura e decoraes internas. Todas as obras, desde o incio, foram executadas sob a responsabilidade de Borges da Mota, precedendo um contrato de arrendamento do prdio, e seus terrenos, com o respectivo proprietrio, Sr. Coronel Pedro dos Reys Gordilho, pelo qual fica ressalvado ao arrendatrio o direito de preferncia, em caso de reforma. O ato solene da inaugurao foi presidido pelo Intendente Municipal, Sr. Coronel Manuel Duarte de Oliveira cabendo-nos o honroso encargo de orador oficial. Tm sido estes os teatros pblicos da capital de que temos notcia, desde 1733, com o Teatro da Cmara, at nossos dias no decurso de 190 anos. Fora da capital merece especial meno, pelo que o assinalamos aqui, o de Santo Amaro TEATRO SO PEDRO Foi inaugurado a 12 de agosto de 1865, tendo sido lanada sua primeira pedra em igual dia e ms do ano anterior. Foi totalmente destrudo pelas chamas a 2 de outubro de 1910, aps 45 anos de existncia, na fatal noite da inaugurao do Cinema Castro Alves, da empresa Bittencourt & Mota, em virtude de uma fita, que se queimara. Em pouco tempo o teatro, que regorgitava de espectadores, lotao completa, mais de 500 pessoas, ficou reduzido a enorme caverna, salvando-se todos, felizmente, apenas se registram alguns ferimentos leves.

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Notvel coincidncia: o assunto do filme (cmico) que se exibia na ocasio do desastre era, justamente, um pavoroso incndio. O Teatro So Pedro era considerado, depois do So Joo, o mais importante, dentre os da antiga provncia da Bahia, pela solidez e elegncia de construo, na qual se despendeu, apenas, a quantia de 16:800$000, subscrita por 65 dos principais cidados, nascidos ou domiciliados na cidade de Santo Amaro. Relevantes servios prestaram, no carter de membros da comisso edificadora, os Srs.: Pedro Rodrigues, Vieira dUtra, Cap. Joo Rodrigues do Lago, Com. Dr. Francisco Moreira de Carvalho e major Pedro Jos de Souza. A planta do edifcio fora projetada pelo referido Sr. Pedro dUtra, e executada por sua direo, pelo hbil mestre carpinteiro Joo Alvares da Rocha. Edificado em um dos melhores pontos da cidade, tinha o teatro 60 palm. de largura, por 140 de comprimento, sendo bem dividido seu interior. O palco media 44 palmos de fundo por 34 de largura. A platia comportava 194 cadeiras, tinha 20 camarotes no primeiro pavimento, e no segundo bela varanda, acomodando esta, e os camarotes, divididos por colunatas de ferro muito folgadamente, 200 pessoas. O foyer media 25 palmos de fundo, e toda a largura do edifcio, com cinco portas de vidraas e grades de ferro corridas, na frente, e duas janelas de peitoril de cada lado, envidraadas. O vestbulo tinha, aos lados, boas salas de bar. Era iluminado a gs carbnico. O pano de boca, primitivo, pintado por um artista italiano, representava o florescimento do Brasil. Na noite da inaugurao representou-se o drama A Punio original do nosso ilustre patrcio Dr. Francisco Pinheiro Guimares, que teve uma pena de ouro para enricar a literatura nacional, no segundo momento romntico do Teatro Brasileiro (1850-70), ao lado de Agrrio Alencar, Macdo, Varjo. Bocayuva, Machado de Assis, Franklin Tvora, e 72

uma espada de patriota tambm teve para desembanhar, vitoriosa, nos campos de batalha do Paraguai, em defesa de sua Bandeira, ultrajada, de onde regressou com os bordados de brigadeiro do nosso exrcito. Dois meses aps a inaugurao, acadmicos de nossa Faculdade de Medicina, propelidos pela idia de, tambm, acudirem ao apelo da Ptria, ento em guerra com o tirano Francisco Solano Lpez, realizaram, nesse mesmo teatro, memorvel espetculo, com o intuito de socorrer as famlias dos Guardas-Nacionais daquela comarca, que tinham de partir para o campo de operaes como Voluntrios da Ptria. Aos jovens estudantes acompanhou-os a insigne atriz Adelaide Amaral, que, ento, trabalhava no Teatro So Joo da capital. Essa atriz foi a mesma de quem, um ano aps, em 1866, trabalhando no Santa Isabel do Recife, incorporada companhia dramtica do ator Coimbra, de cujo elenco fazia tambm parte Eugenia Cmara, se improvisou paladino Tobias Barreto, para assim, dar combate no teatro, a Castro Alves, invejoso dos sucessivos triunfos literrios deste, originando-se da lamentvel polmica travada pela imprensa, e desta passando para os partidos teatrais da poca, em Pernambuco. SOCIEDADES DRAMTICAS Inmeras tm sido as fundadas nesta capital, notando-se que o seu declnio, isto , a falta de gosto e estmulo dantes to espontneos para essas agremiaes, assaz salutares para o esprito, vem se manifestando, pouco e pouco, de h muitos anos, j ao comear tambm para o teatro a invaso de seus polichinelos, dos vaudevilles desnudados, das revistas pornogrficas, o tal gnero alegre como lhe chamam, por eufemismo, mas, em verdade, gnero porco do fescenismo, da lascvia, da decadncia moral de uma poca. Eram todas essas agremiaes particulares constitudas, exclusivamente, de inteligentes amadores, em sua maioria empregados no Comrcio, fazendo muitos nos primeiros tempos os papis de damas,

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por falta desse elemento, que ao depois, foi aparecendo, formando as compleies artsticas de futuras glrias da cena brasileira, que se chamaram Cllia Freire de Carvalho (Cllia de Arajo) 1835-1905, e Ismnia dos Santos (1840-1918), sem esquecermos Xisto Bahia (18411894), tambm amador, todos j mortos, todos aqui nascidos, que deixaram para sempre seus nomes esculpidos em alto relevo, na frontaria do Teatro Nacional, para maior honra da terra baiana. Jos Maria da Silva Paranhos, mais tarde o benemrito Visconde do Rio Branco, na Regenerao Dramtica, cuja sede era em um prdio junto da igreja de So Jos de Riba-Mar, distrito de S. Antonio alm do Carmo, presidida, em 1854, pelo Dr. Manuel Caetano da Silva, foi um desses amadores, e muito se salientou fazendo papis de damas. Representavam em seus teatrinhos dramas e comdias (a revista, gusano do teatro moderno, era coisa para eles desconhecida), escolhendo, sempre de preferncia originais brasileiros, e interpretando, com superior talento e admirvel intuio artstica, as peas do antigo repertrio de Joaquim de Macdo, Martins Pnna, e Jos de Alencar, e ainda, dos nossos conterrneos Agrrio de Menezes, Cunha Valle, Amaral Tavares, Rodrigues da Costa, algumas especialmente escritas, para honra e estmulo da mocidade estudiosa. Realizavam seus espectculos, ordinariamente, uma vez por ms, sendo notvel, sempre, a concorrncia das mais distintas famlias da sociedade baiana, que os frequentavam e se retiravam agradavelmente impressionadas pelas empolgantes horas de gozo espiritual, passadas em saudvel recreao, num ambiente todo moral. Muitos desses nossos jovens amadores trabalharam, por vezes, nos Teatros So Joo, So Pedro de Alcntara e Politeama, e conquistaram o justo aplauso e admirao da platia pblica, e no poucos se consagraram mais tarde, carreira artstica, nela se integrando e se distinguindo por seus talentos. Polydro Bittencourt e Leandro Sanches, dois amadores antigos dos mais em foco, chegaram a ser distinguidos, quando trabalharam no Teatro So Pedro de Alcntara (1860-64), com o diploma de Scios 74

Honorrios do Conservatrio Dramtico, por proposta do Dr. Agrrio de Menezes, o astro de maior grandeza do teatro, naqueles ureos tempos. Dentre as muitas Sociedades Dramticas entre ns organizadas, podemos aqui registrar algumas das principais, de que temos notcia, a partir de 1854 (poca da florescncia do Teatro na Bahia), e que so as seguintes: - REGENERAO DRAMTICA (1854), em S. Antonio alm do Carmo. Amadores: Jos Maria da Silva Paranhos, Elisiario da Lapa Pinto, Antonio Polycarpo Araponga, Polydro Bittencourt, Lus Tarqunio, Demtrio Accio da Silva, Viviano de Andrade Silva, Pedro Leito, Mavign do Rgo Caic, Bellarmino Soares de Andrade, Antonio Ribeiro Requio e Diogo de Andrade Vallasques. Foi seu Presidente, em 1854, o Dr. Manuel Caetano da Silva, e mais tarde o Dr. Jos Lus dAlmeida Couto. - GRMIO DRAMTICO (1860-64), no Teatro So Pedro de Alcntara, Rua de Baixo, onde funcionou durante esses quatro anos. Amadores: Polydro Bittencourt, Fernando Machado, Gabriel Osrio, Joo Almeida, Leandro Sanches, D. Augusto Balthazar, os irmos Jos e Manuel Duarte, Paulino Moura, Antonio Bastos e Sabino Pedreira. Para esse Grmio foi especialmente escrito o drama Tempos da Independncia de Amaral Tavares. - SOCIEDADE THLIA (1873), fundada por caixeiros, funcionando cidade baixa, defronte do Elevador Lacerda, em um prdio que est hoje demolido. Mudando-se para a ladeira da Gameleira, prdio onde esteve instalada a Marcenaria Baiana, continuou a funcionar entre os anos de 1816-80. - RECREIO DRAMTICO (1884), Rua do Baluarte, sobrado junto da igreja de Santo Antnio alm do Carmo. Era dirigido pelo Coronel Amando Gentil. - GRMIO AGRRIO DE MENEZES (1888), Rua Carlos Gomes, n. 23.

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Amadores: Carlos Zuanny (admirvel no gnero cmico), Fabrcio de Almeida, Eduardo Vellozo, Umbaldino Marques, Augusto de Oliveira, Antonio Freire, Domingos Freire, Alberto Pires, Horcio Hora, Antonio Pedro da Silva Castro. Ensaiador: Cap. Ten. reformado Snna Pereira. - TEATRO AVENIDA (1890), ao Rio Vermelho. Amadores: Carlos Zuanny, Silva Castro, e outros. - GRMIO JOS DE ALENCAR (1897), Rua Comendador Salvador Pires (antiga do Fogo), distrito de So Pedro. Funcionou, durante alguns anos, em terrenos pertencentes ao eng. Maia Bittencourt, sob a direo dos distintos amadores Alexandre Maia Filho e Carlos Zuanny, que escreveram para esse Grmio uma revista local, de costumes baianos, titulada Qui Manimolncia, a qual obteve extraordinrio xito. - GRMIO DRAMTICO CARLOS GOMES (1897), ladeira da Gameleira, n. 5 (antigo Hotel Bahia, hoje em runas). Foi fundado na casa de residncia do Prof. Leopoldino Antnio de Freitas Tantu, Rua do Arcebispo, distrito da S. Mudou sua sede depois para o Teatro So Joo, onde deu muitos espetculos pblicos, assim como no Politeama Baiano, em recitais extraordinrios. Deixando o Teatro So Joo, passou a funcionar em Itapagipe (Largo da Madragoa), dissolvendo-se, afinal, em fins de 1898. Amadores: Silva Freire, Florncio Cruz, Octaviano Chaves, Silva Castro, os irmos Joaquim e Augusto Castro, Candido de SantAnna, Joo Maria Rebllo, Alexandre Pggio, Chaves Flornce, Luis Moura, Joo Cidra, Carlos Cunha, Victor Lisa, Tito Baptista, R. Gurriti, Silvino Menezes, Arthur Santiago, Manuel Alvarez, e as amadoras, Joanna Santos, Ursulina Lima Menezes, Alzira Leo, Maria Nunes, Floripes, Maria Ernestina, Maria Santos, Jlia Santos e Annita Alvarez. Encenou esse Grmio, entre outras peas nacionais, os dramas O Grito da Conscincia, de Alexandre Fernandes e Slio Boccanera Jnior, a 26 de maro de 1898, no Teatro So Joo (pela primeira vez 76

representado nesta capital); Treze de maio, de Manuel Lopes Rodrigues e Manuel Joaquim de Sousa Brito, a 13 de maio do mesmo ano, para comemorar o primeiro aniversrio de sua fundao; Anlia o Arnaldo, do poeta Damasceno Vieira, e algumas produes do distinto comedigrafo baiano Dr. Antonio Pedro da Silva Castro. - TEATRO NACIONAL, (1904), no Teatro So Joo. Foi fundado por iniciativa dos Drs.: Thom Affnso de Moura e Antonio Pedro da Silva Castro, jornalista Lellis Piedade, Eduardo Carig e Anselmo Pires de Albuquerque, todos consagrados intelectuais, aos quais se juntou, em franca solidariedade, o provecto maestro espanhol Remigio Domenech, professor de msica nesta capital, com o nobre objetivo de soerguerem o nosso teatro, j ento, em comeo de decadncia, sem o prestgio mais de eras passadas, aproximando-se do plano inclinado, de cuja eminncia rolou at o fundo como num despenhadeiro de onde ainda se no pode levantar. O tentame no podia ser mais honroso. Para a realizao dos espetculos, de carter pblico, representando-se somente originais brasileiros, e, especialmente, baianos, fora concedido pelo governo do Estado o Teatro So Joo com a promessa ilusria de outros auxlios oficiais, que no passaram, afinal, da cesso do teatro, que vivia fechado. Mantinha essa sociedade de meia dzia de homens que ainda corriam esperanados, ao encalo de linda miragem, uma orquestra prpria, sob a direo do Maestro Domenech. No visando interesses mercantis, seno transformar o teatro cedido em Escola de ensinamentos morais e literrios, eram, por isso, os mais mdicos, ao alcance do proletariado, os preos estabelecidos para as vrias locaes. Na noite de 17 de maro de 1904 inaugurou-se, com o drama do Dr. Thom Moura A louca de So Bartolomeu, e pouco mais de um ano, depois, fechava suas portas. A herica tentativa no pode resistir aos vendavais da indiferena oficial, que lhe no dava nenhuma assistncia fsica.

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Durante o pouco tempo de vida, representou vrios originais baianos, dentre os quais A Plebia, de Eduardo Carig; Um professor exemplar, de Silva Castro, e Clemente Gomes; alm da pea de estria. Seus amadores eram os mesmos, mais ou menos, que compunham o elenco do Grmio Dramtico Carlos Gomes. Foi o canto de cisne, podemos assim dizer, de alguns moos, cheios de f, fortes de esperanas, em breve tempo transformadas em desiluses, e que tiveram, fatalmente, de capitular como todos os outros. - GRMIO DRAMTICO XISTO BAHIA (1914), no Teatro So Joo e no Politeama. Fundado por Affnso Ruy de Sousa, Augusto Maia Bittencourt e outros, dava espetculos pblicos nesses teatros estreiando-se, no primeiro, a 28 de agosto de 1914. Trs anos depois desapareceu, tambm, havendo trabalhado em cidades do interior, a convite. Amadores: Affnso Ruy, lvaro Ruy, Armando Fonseca, Jonas Campos, Antonio da Silva Freire, Heitor Sapucaia, Mrio Barreto, Eliseu Borges, Jos Oliveira, Flvio Silva, Coralia Gonalves, America Silva, Etelvina Oliveira, Sarah Gonalves, Maria Amlia e Maria Almeida. - GRMIO AGRRIO DE MENEZES (1914), em uma das salas da Sociedade Euterpe. Extinguiu-se no nesmo ano, havendo se exibido, publicamente trs vezes no Politeama. Amadores: Alexandre Cardso, Affnso Ruy, Eugenio Damasceno Vieira, Hugo Rocha, Godofrdo Viana, e outros. Dentre as damas salientava-se a senhorinha Hilda Chamusca. *** Alm dessas sociedades indicadas, existiram as seguintes, das quais pouco conseguimos colher, em nossas investigaes:

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- INSTITUTO DRAMTICO e CLUB BAIANO, que trabalharam no Teatro So Pedro de Alcntara, entre os anos de (1850-54), encenando dramas nacionais. - RECREIO DRAMTICO (1872-73), Rua dos Droguistas, no bairro comercial, fundado por caixeiros. - TEATRO FAMILIAR, Rua do Caqunde, n. 110, na casa de residncia do major Polydro Bittencourt, distintssimo amador, que armou em sua vasta sala de jantar elegante palco, nele exibindo-se dramas e comdias. Tomava parte nos espetculos toda a sua famlia: senhora, cunhada e irm. Destacavam-se dentre os demais amadores: Carlos Zuanny, Silva Castro e Fernando Machado. - PHENIX DRAMTICA, Rua da Alfndega, em um prdio outrora ocupado pela repartio do Correio Geral, hoje demolido. - TEATRO S. ANTNIO, baixa da Quinta dos Lzaros, no prdio onde funcionou o antigo Colgio do Padre Pereira. Era propriedade do Dr. Umbelino Marques, distinto amador e entusiasta do teatro. - TEATRO XISTO BAHIA, ao Castro Neves, distrito de Brotas, em terrenos da casa de residncia de Manuel Meirelles, inaugurado em 1900. - SOCIEDADE DRAMTICA, ao arrabalde da Barra, na antiga residncia do Baro de Itapo, inaugurado em 1901. Em 1918, o Yankee Football Club criou um grmio dramtico para diverso de seus associados e famlias. O teatrinho foi levantado ao fundo de terrenos da residncia do seu diretor, Alexandre Maia Bittencourt (Zoz Maia), Rua do Fogo, n. 2, e tinha capacidade para 300 cadeiras, s vezes, entretanto, a concorrncia era to grande que duplicava a lotao. Amadores: Senhorinhas Antonieta Hasselmann, irms Noemia e Marina Maia, e os irmos Aldemiro e Bolivar Fachinetti, Fbio e Enoch Torres, Aroldo e Alexandre Maia, e outros. Extinguiu-se no ano seguinte. 79

- CENTRO DRAMTICO SLIO BOCCANERA JNIOR (1922). Foi instalado, provisoriamente, na sede do Gmio Liberdade, praa do mesmo nome (distrito de S. Antnio), no dia 7 de setembro de 1922. O ato foi solenssimo. O orador oficial, o Sr. Israel Ribeiro, fez o elogio do paraninfo que, agradecendo, pronunciou vibrante discurso, fazendo uma sntese histrica do teatro, na Bahia, comparando o seu passado perfulgente com o seu presente de decadncia. Pela consagrada pianista-virtuosa Lusa Leonardo, foi executado o grandioso Hino Brasileiro de Gottschalk. Pelos scios amadores do Centro Dramtico foram representadas comdias dos scios Cyro Rodrigues Filho, e Israel Ribeiro, e o episdio dramtico O Grito do Ypiranga da lavra do Eng. Slio Boccanera Jnior. Houve, tambm, interessante intermezzo de monlogos, recitativos e cenas cmicas em que tomaram parte: jovens alunos do Grmios Liberdade. Essa novel instituio dramtica composta de moos do comrcio, e do funcionalismo pblico, e tem, carter particular, exibindo-se, tambm, publicamente. Fez sua grande estria no Teatro Guarani, na data gloriosa da Bahia, 2 de julho de 1923, representando a pea histrica e patritica, de grande montagem Soror Joana Anglica original de Israel Ribeiro, o fundador desse Centro Dramtico, que foi muito aplaudida, e encenada, ainda, nos Teatros Politeama e Olmpia. Tomou parte nesse drama, por nimia gentileza, a consagrada artista Lusa Leonardo, desempenhando o papel da protagonista. No prdio ocupado, hoje, pelas oficinas de Reis & C. Rua Dr. Manuel Victorino, s ruas da Orao, do Sangradouro, Soledade, e Dendezeiros do Bonfim, funcionaram, ainda, diversos teatrinhos particulares, em vrias pocas, que tiveram maior ou menor durao, e muitos outros, possivelmente, dos quais nenhuma notcia temos. Foram, tambm, notveis amadores: - Xisto Bahia, a quem estava reservada a glria de ser um dinasta no Teatro Nacional. 80

Era o criador, por excelncia, um mulo at morrer, de tipos, em comdias regionais de costumes. Percorreu, triunfalmente, todas as platias do Brasil, e trabalhou tanto no gnero cmico, como no dramtico, distinguindo-se, sempre, pela mais completa assimilao dos papis que interpretava. Torquato Bahia, seu sobrinho, talento polimorfo, poeta, orador, jornalista, publicista, e crtico; esprito culto, observador e tico; era, tambm, devotadamente, consagrado s coisas de arte, principalmente ao teatro, exibindo-se, por vezes, publicamente, no So Joo, em solenidades cvicas ou literrias de nossa mocidade acadmica. No drama Gonzaga de Castro Alves, interpretando o papel do protagonista, provou ele, admiravelmente, o seu senso artstico. Alexandre Fernandes, o brasonado lrico Sul-rio-grandense, o Glorioso Poeta, como o cognominou Thoms Ribeiro, to festejado e popularssimo na Bahia sua terra natal pelo corao, foi outro apaixonado, incondicional, da cena, a qual igualmente prestou, por seu grande talento, muito brilho, como amador e escritor. BAILES PASTORIS Oriundos de Portugal, onde lhes dera o bero o grande Gil Vicente, que comps o primeiro para o Natal de 1502, espcie de autos ou mistrios da Idade Mdia, constituram aqui, durante muitos anos, o mais atraente divertimento da tradicional noite do Natal e festas subseqentes, a que se juntava a de Reis, no menos tradicional para o orbe catlico. Eram de assuntos variados, e em grande nmero, tendo cada uma msica prpria e rtmo potico da musa popular erudita. Muitos de nossos conhecidos poetas, e musicistas baianos, produziram para esses bailes, mas, na maior parte, a musa era annima.

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Tornaram-se notveis, em certa poca, aqui na Bahia, os bailes pastoris do padre Maximiano de SantAnna, Prof. Olympio Deodto Pitanga, Chico Canrio, e do popular Galvo. Dentre inmeros outros, tiveram fama os denominados: Meirinho, Marujo, Mouros, Elmno, Patuscada, Caador, Lavandeira, Prncipe, Filho Prdigo, Liberdade, Pagde e dos Astros. Houve-os de fala e de sombra, e seus ensaios comeavam uns quatro meses antes do Natal. Tinham incio, acomodados convenientemente os msicos, para o acompanhamento dos cnticos, e a assistncia, aos lados do prespio, pela apario de pastores e pastorinhas, precedidos de um anjo e de um guia. Cada qual entoava uma loa ao Deus Menino, e, em seguida, cantavam todos em cro. Com pequeno intervalo, comeava o baile, entrecortado de cenas, ora dialogadas, ora cantadas, vezes severas, vezes chistosas, do sempre interessante, simples e moralizador enredo, finalizando, invariavelmente, ao aparecer um velho, que a todos conduzia a Belm, para adorar o recm-nascido Messias. Sobre serem todos de fundo moral e religioso, satirizavam, muitos, os costumes da poca. Tinham cenrios e guarda-roupa apropriados e s vezes, para melhor efeito, levantavam-se palcos. Os prespios eram armados sobre mesas, geralmente, nas casas de famlia, nas igrejas e conventos, tinham forma abobadada; variando, porm, de tamanho, gosto e capricho artstico sua ornamentao. Para esta colaboravam os pintores, figurando belos panoramas, para o pano do fundo, montes, ladeiras e casinhas, tudo em relevo, dando a idia do natural, e mais fontes e repuxos, de guas cristalinas, combinao engenhosa de pequenos espelhos e filetes de prata. Os escultores ou curiosos, tambm concorriam, fazendo figurinhas de barro, madeira e papelo, representando os Reis Magos, 82

montados a cavalo, animais e tipos grotescos, que as mulatas e crioulas vendiam em tabuleiros pelas ruas da cidade, ao som de pandeiros, muitas vezes enfeitados de fitas multicores. As famlias completavam a pinturesca ornamentao com tudo o mais que entendiam de realce, vendo-se em todos os prespios, dos mais modestos aos mais custosos, a um lado do primeiro plano, um estbulo, e dentro o Menino Deus, circundado da Virgem Maria, de So Jos e Anjos, todos prostrados em adorao. Exteriormente, eram guarnecidos, pelo fundo e laterais, de bastos galhos de pitangueira, dos quais pendiam as principais frutas da estao: cajus, mangas, abacaxis e ananases. Tiveram fama, entre ns, os prespios da Lapinha, que ainda ostenta, em tamanho natural, os Reis Magos, e do Convento da Soledade. Isso foi nos bons, patriarcais tempos, em que a Bahia no conhecia, ainda, o bonde eltrico, nem o automvel, nem os cinemas e cabarets. Hoje... so contados os prespios que se armam, e com a maior simplicidade, em casas de famlias. Uma rvore de Natal, assim chamada, inventada pela astuciosa indstria, para encanto das crianas, muito cheia de artifcios, de lentejoulas, bombons e lanterninhas multicores, erguida ao meio de uma sala ou praa pblica, substitui, hoje, todos aqueles costumes e crenas de geraes transidas, assim renegados por serem, qui, vergonhosos nossa cultura, ao nosso progresso, civilizao moderna, da nudez nos teatros e no trajar feminino. Os bailes pastoris e os prespios prolongavam-se, bem como as festas de Reis, at o Carnaval. A tradicional vspera de Reis, na Bahia, coralrio da noite do Natal, ambas nascidas das mesmas crenas religiosas. O povo, nas ruas e arrabaldes da cidade, ainda hoje se diverte at o clarear do dia, bebendo, comendo, folgando, sambando e cantando modinhas, ao som da viola, violo ou cavaquinho, e, ainda, da har83

mnica, reinando sempre, em qualquer parte, a maior alegria e expanso. A volta de 11 horas da noite, dos costumes, comeam de aparecer rua os ranchos ou ternos, que se compem de pastores e pastoras, trajando todos a caracterstica roupa branca, com chapu de palha ouricuri, enfeitados, tangendo castanholas, presas em fitas de cores, e levando frente uma charanga, de maior ou menor nmero de msicos. As famlias tambm tomam parte na festa popular, vestindose as moas e rapazes igualmente de branco, usando elas os apropriados chapus de pastoras. Esses ranchos ou ternos usam, por distintivo, um estandarte de veludo, seda ou cetim, muitos bordados a ouro, em cujo centro se l o respectivo ttulo, tendo alguns o smbolo pintado. Estrela dAlva, Gira-Sol, Barquinha, Aurora Boreal, Romeiros de Belm, Chrysnthemo, Rosa Menina, Unio das Flores, Peixe, Cachorro, guia, Estrela do Oriente, Gara, Carneiro, Avestruz, Beija-Flor, Canrio, Sereia, Pinicopu, Primavera, Lua, Rosa, Bonina, Sol do Oriente, Cordeiro, Estrela, Arigfe e Bacurau, so nomes que lembram muitos ranchos, alguns dos ltimos ainda existentes. Antigamente faziam esses ranchos a interessante dana chamada das fitas, presas ao alto de uma haste de madeira. Uma vez na rua, dirigem-se igreja da Lapinha, em meio de cantatas alegres, que entoam durante o trajeto, acompanhados, sempre, de grande nmero de populares. Ali chegados, entram a sacristia do templo, onde est armado grande e vistoso prespio, fazem sua adorao, e ao depois desfilam, em regresso, sempre alegremente, e, ento, cada qual vai bater porta de uma casa de famlia conhecida, e adrede escolhida, cujo chefe simula tudo ignorar, conservando, at, para completo simulacro, a porta da rua fechada, e canta, com msica caracterstica, a cano de Reis, cuja primeira quadra : 84

O de casa, nobre gente, Escutai e ouvireis, L das bandas do Oriente So chegados os trs Reis!

Ou, ento, por variante:


Vinde abrir a vossa porta, Se quereis ouvir cantar; Acordai, se estais dormindo, Que vos viemos festejar!

Aberta, afinal, a porta, entram todos, ainda cantam, bailam e entoam loas diante do prespio, ao som de pandeiros e castanholas, seguindo-se animado sarau, que se prolonga at o amanhecer no faltando, outrora, nessas ntimas ecloses familiares, os recitativos dos poetas, ao piano e as modinhas dos nossos menestreis, que desapareceram, tambm, acompanhadas ao violo saudoso. Em determinada hora so todos conduzidos, pelo dono ou dona da casa, sala de jantar, onde, em lauta mesa, servem-se finas iguarias, generosos vinhos, deliciosos licores e frutas da estao. Outrora, ainda, nessa ocasio os brindes se multiplicavam, sendo, quase sempre, o de honra erguido dona da casa e obrigado, esse, em mais distinta homenagem, a terminar pelo canto popular:
Papagaio, periquito, Saracura e sabi, Todos cantam, todos bebem, A sade de yay!

Esse canto era entoado por todos, em grande coro, e de p, em torno mesa, de um modo caracterstico: os comensais acompanhavam o ritmo da msica batendo com as facas nas bordas dos pratos, alados. 85

Quando finalizava, erguiam todos calorosos e repetidos vivas a festejada anfitri. A isso chama-se, tirar o Reis, em casa do amigo Pedro ou Paulo. O Bumba-meu-boi e a Burrinha foram, em algum tempo, os mais atraentes ranchos da gente do povo. As festas da tradicional noite de Reis so ainda mantidas em nossa terra, se no com o mesmo colorido tnico de tempos que j vo longe, pelo menos com o mesmo sentimento da alma popular, a mesma intensidade lacre da nossa gente, assim no centro e arrabaldes da capital, especialmente Lapinha, Itapagipe e Rio Vermelho, como em cidades do litoral e recncavo. J o mesmo no podemos dizer dos Bailes Pastoris: que perderam, completamente, toda a sua esplendidez antiga, e feio regional, vai, seguramente, por uns cinquenta anos. J de h muito nossos intelectuais, nossos poetas, no mais produzem para eles, nem os nossos musicistas. No mais aparecem seus ensaiadores, nem mais nisso pensam as lindas pastorinhas de hoje, que procuram, de preferncia, outros rebanhos. A poca das melindrosas e almofadinhas, das saias curtas e vestidos transparentes. Voltados todos para o mudanismo absorvente, para a vida toxicante dos sentidos, ridculos lhes parecem os almos sentimentos de virtude, de crenas religiosas, de tradies morais dos seus avoengos. J no h mais tempo para o gozo da Alma: folga a matria, mas geme o esprito. E se foram, assim, para sempre, os Bailes Pastoris: mais uma tradio que morre. L uma que outra vez aparece num Recreio So Jernimo, casos espordicos, um qualquer vislumbre desses bailes, como que para dar notcia gerao presente do que fez a iconoclasta Civilizao, destruidora de nossas tradies populares, de nossos monumentos histricos, que falam de nosso passado, atestadores, estes da evoluo 86

sociolgica da Bahia, aquelas da formao espiritual de seus filhos, pelos sentimentos inoculados de religio, de civismo e de moral. Em nome dessa mal compreendida Civilizao, procura-se, hoje, arrancar das vistas e do corao das geraes futuras, tudo quanto memorar possa a idade primeva da antiga metrpole do Brasil.
Viajamos sete anos (disse algres, a propsito, Mello Morais Filho) e fomos hspedes da Inglaterra, da Frana, e da Blgica: nesses pases, quanto amor obra do passado, quanta fidelidade s tradies seculares! A Europa (acrescenta, ainda, o nosso ilustre conterraneo) conserva e afaga o que possui, e ns nos envergonhamos do que nos honra e define!

E por isso nossos governos fazem desaparecer tudo, em nome do progresso! Assim que j foram arrasadas: - A tradicional capelinha de Nossa Senhora da Ajuda, do tempo de Thom de Sousa, a primeira levantada dentro das portas da cidade, ao culto da religio crist, pelos missionrios jesutas da sua expedio. - A mais que secular Igreja de So Pedro, de incontestvel valor histrico e artstico, onde os pincis de Jos Joaquim da Rocha, o fundador e mestre da Escola de Pintura na Bahia (1740 ou 1775), e Jos Tefilo de Jesus, baiano, seu grande discpulo, deixaram assinalados a posteridade os ingnuos desses dois notveis pintores. - A igreja da S, mandada construir pelo primeiro bispo do Brasil, D. Pedro Fernandes Sardinha, em 1553, e reconstruda pelo bispo D. Pedro da Silva Sampaio, entre os anos de (1635-38), com a arquitetura e propores atuais, dentre cujos altares se destaca a Capela de N. S. da F, onde celebrava, e constantemente orava, o grande Padre Antonio Vieira, j est, tambm, condenada ao arrasamento, a bem da remodelao e aformoseamento da nossa urbe.

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- Igualmente, e pela mesma razo, vai ser demolido o belo edifcio da Praa do Comrcio - a Associao Comercial - inaugurado a 28 de janeiro de 1817, pelo Conde dos Arcos. - O Teatro So Joo, pelo mesmo Governador inaugurado a 13 de maio de 1812, o nico dos tempos coloniais ainda de p, em todo o Brasil, este apelou da sua sentena de morte em 1912, no dia do seu primeiro centenrio, e obteve a graa suprema de ser prorrogada a execuo. A espada de Dmocles, entretanto, pende sobre sua cabea. O obelisco histrico, mandado levantar pelo Senado da Cmara, para perpetuar o fato da chegada a esta cidade de D. Joo VI, ento Prncipe Regente, e da famlia Real portuguesa, em 1808, todo de fino mrmore, inaugurado no dia 23 de janeiro de 1815, no Passeio Pblico, j ningum mais o v no seu primitivo lugar. Foi removido para a frente do Palcio da Aclamao (residncia dos Governadores do Estado) em 1914; transformando-se, destarte, em simples objeto de embelezamento local, um monumento histrico, de alta significao para os fastos polticos do nosso pas. Mas no tudo. Todos os belos ornamentos de Arte que circundavam esse monumento lapidar, e relevo lhe emprestavam, dentre os quais vrias estatuetas de mrmore, no os possui mais, porque ficaram abandonados, como coisas de nenhum valor, sobre o terreno do Passeio Pblico, dali j retirados, hoje, na maior parte inutilizados, como testemunhamos, revoltado o esprito ante o vandalismo. E vo, assim, se rasgando, uma a uma, as pginas inteiras do Livro do Passado, nas quais pode um povo ler, contemplativamente, sua primeira histria, escrita sobre mrmores ou pedras de cantaria. Em meio aos escombros desses novimentos vivos de nossa histria, encontrar a alma nacional fragmentos do civismo baiano, de nossas Letras, de nossas Artes, e, at mesmo, da dignidade ptria! Destruir o que sagrado para o nacionalismo de um povo, o que est chancelado pela mo dos sculos, atentar contra a civilizao. 88

No compreendem, ou no querem compreender os iconoclastas, que em todas as coisas materiais h, sempre, um lado visvel e outro invisvel este falando ao esprito, e aquele viso. Erasmus van der Does, conceituando sobre as tradies, e referindo-se ao nosso pas, escreveu:
[...]Compreenda, finalmente, o brasileiro, com Jos Verssimo, que o culto das tradies consolida a unidade nacional, e, sem medo ao ridculo, repita com Ramalho Ortigo, que o holands, rotineiro dos seus costumes e dos seus princpios, tem nessa rotina a guarda de sua fora, coesiva como o povo.

CINEMAS O cinematgrafo o maior inimigo do teatro. Parece destinado a mat-lo, assim como o jornal moderno e as revistas ilustradas vo, despercebidamente, matando o livro, assim como o burgus automvel j matou a aristocrtica, nobre carruagem do tempo de nossos avs, tiradas por belas parelhas de puro sangue. Depois que ele nos apareceu, invadindo todos os ngulos da cidade, comeou, tambm, a entrar em lenta paralisia a Arte Dramtica, que j padecia muito, combalida por sofrimentos fsicos e morais. E de h muitos anos, a great atraction de toda a nossa populao, como de todas onde aparece, qual fantasma da cena falada, quase abandonada, porque ele um poder mais forte que se alevanta, irresistivelmente, em toda parte. Precederam-no, aqui na Bahia, a Lanterna Mgica, o Caleidoscpio e o Silforama, que faziam projees de vistas fixas. Ao depois apareceram, ainda, filmes, exibidos em nossos teatros por meio de aparelhos, a que davam vrias denominaes, entre as quais Fotoveramvel, Catoptricon, Bioptik e Bioscpio, sendo este ltimo o mais genrico.

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Quanto s mquinas falantes (juno do fongrafo ao cinematgrafo), houve, tambm, muitas exibies, por meio de aparelhos mais ou menos aperfeioados, aos quais, da mesma forma, davam vrias denominaes, Synchrofono, Humanoforo, Cinefono. As projees, antes do emprego da luz eltrica, eram feitas, geralmente, por meio da luz oxihdrica, cenas algumas vezes utilizadas a oxicalcica e a oxietrica, assaz perigosa, da qual foi vtima, por exploso, nosso conterrneo Feliciano da Ressureio Baptista, estimado artista e industrial, na noite de 20 de outubro de 1904, quando, na oficina de pianos, de sua propriedade, fazia experincia dessa luz para projees cinematogrficas. Nos primeiros tempos, em vez de legendas no cran, as situaes mais importantes dos filmes eram, para orientao pblica, anunciadas do palco por algum. Data de 4 de dezembro de 1897, por nossas investigaes, o mais antigo cinema que apareceu aqui exibindo no Politeama por Dionsio Costa. Era, ao mesmo tempo, falante, porque lhe estava adicionado um grafofonio. Fosse, porm, defeito do aparelho ou impercia do operador, o fato que esse cinema no agradou, absolutamente, ao pblico, e da estria no passou. Em meados do ano seguinte, apareceu-nos o Cinema Lumire, nome que recorda o grande aperfeioador do aparelho Edison, resolvendo o problema da cinematografia. Era propriedade de um italiano, de nome Nicola Parente, e funcionou Rua Carlos Gomes, n. 26, onde trabalhou durante alguns meses. Teve franco xito pelo que, vista do fracasso do seu antecessor, deve ser este considerado, de fato, o primeiro cinema que a Bahia conheceu. Ao depois, por ordem cronolgica, apareceram, estando alguns j extintos, hoje, os seguintes: 90

- Cinema Edison (1898-906), Praa Castro Alves, por cima da Confeitaria Luso-Brasileira. - Cassino Castro Alves (1903-906), Praa Castro Alves, no local onde est hoje construdo o Teatro Guarani. Funcionava ao ar livre. - Santo Antnio (1907-07), Praa Baro do Triunfo (antigo Largo de S. Antnio). Pouco tempo depois de inaugurado incendiouse, em uma noite de espetculo. - Salesianos (1907), Rua Cons. Almeida Couto, n. 19. Propriedade do Liceu. Salesiano do Salvador. Possui teatrinho para diverso de seus alunos. - Bahia (1909-11), Rua Chile, n. 1. Foi o mais elegante e bem montado de sua poca. - Jandaia (1910), Rua Dr. Seabra. um dos mais populares. - Bijou Teatro-Cinema (1910-11). Calada do Bonfim. - Popular (1910-19), Rua da Madraga, n. 5, ao arrabalde de Itapagipe. - Cinema Odeon (1919-20), Calada do Bonfim, antigo prdio Mira-Mar, prximo estao da Estrada de ferro. - Avenida (1910), Travessa de SantAnna (Rio Vermelho). - Castro Alves (1910-11), Largo do Carmo. Funcionou primeiramente na cidade vizinha de S. Amaro, ocorrendo ali, na noite da estria (2 de outubro de 1910) o incndio do antigo Teatro S. Pedro, causado por uma fita que se queimou, ao que j nos referimos, quando falamos desse teatro. - Central (1910-12), Praa Castro Alves, na parte trrea do antigo Hotel Paris. - Recreio Fratelli Vita (1911-19), Calada do Bonfim, n. 20, no mesmo prdio onde est montada a grande fbrica de licores e gasosas dos mesmos proprietrios. - Bahia (1911-15), Largo do Papagaio, n. 38 (Itapagipe). - Rio Branco (1911-12), Rua do Saldanha, n. 2. - Iris-Teatro (1912-13), Rua Dr. Seabra. Pouco tempo depois de inaugurado, seu proprietrio, coronel Ruben Guimares, mudou91

lhe o ttulo para Eclair. De novembro de 1913, at 1915, quando de outros proprietrios, teve, ainda, os ttulos de Paz e Amor, Caraboo e Olmpia. - Soledade (1912-13), Ladeira da Soledade, n. 112. Funcionava no antigo prdio conhecido por Palacete Bandeira. - Ideal (1913-21), Ladeira de S. Bento, n. 3. Foi seu construtor e primeiro arrendatrio, Thoms Antenor Borges da Mota (191315). Neste ltimo ano foi por ele radicalmente reformado, dando-lhe mais elegante feio. Retirando-se o Sr. Mota, em 1916, foi arrendado empresa Pimentel & Lima em 1917. Em fins deste mesmo ano, separou-se o scio, Pimentel, continuando a funcionar o Cinema Ideal, at o dia 8 de novembro de 1921, sob a responsabilidade, exclusiva, e direo do coronel Joo Gaudncio de Lima, quando foi extinto; estando, hoje, ali instalada a Administrao da Empresa das Loterias da Bahia. Nesse prdio, em cujo pavimento trreo foi instalado o cinema, e que contguo ao Hotel Sul Americano foi batizado, 5 de maio de 1850, o eminente brasileiro Cons. Rui Barbosa. - Petit-Cinema (1913-14), Rua Dr. Agripino Dria (Brotas). - Recreativo (1913-14), Largo de SantAnna (Rio Vermelho). Funcionava no Centro Recreativo. - Centro Catlico (1913), Largo de S. Antnio da Mouraria. propriedade particular do Centro Catlico. Instalado no prdio da Sociedade S. Vicente de Paula, junto igreja de S. Antonio da Mouraria. - Parisiense (1914-14), Praa Dois de Julho (antigo Campo Grande). - Forte de So Pedro (1914), Praa da Aclamao. Funciona na grande rea do quartel dessa fortaleza. Foi fundado pelo, ento, comandante do extinto batalho 50. de Caadores, Ten. Cor. Francisco Cabral da Silveira, com o intuito de desenvolver a educao cvica e moral das praas. - Cinema da Barra (1914-18), Rua Baro de Sergy, n. 22. - Olmpia (1915), Rua Dr. Seabra. Recebeu esse nome em 1915, quando o Iris-Tatre (seu primitivo ttulo) passou empresa 92

Amaral & Oliveira. Em 1916 passou a pertencer a Thoms Borges da Mota, que encetou, de logo, as grandes obras de reforma e remodelao radicais, transformando-o em um dos melhores Cinemas e casa de pblicas diverses desta capital, porque possui, tambm, palco e caixa de teatro em condies de receber companhias bem constitudas. Terminadas as grandes obras foi solenemente inaugurado, sob o ttulo de Cine Teatro Olmpia, em 27 de outubro de 1920, - Cine Venus (1916-16), Rua Carlos Gomes, 25 (gnero livre). Denominava-se, tambm, Lmpada Vermelha, por ser esta sua nica iluminao externa. - Recreio S. Jernimo (1917), Praa 15 de Novembro (antigo Terreiro de Jesus). Funcionava no vasto salo (lado do mar) da igreja Catedral, onde primitivamente existia a biblioteca dos jesutas, e esteve, ao depois, instalada a Biblioteca Pblica do Estado, e pertence Obra Social Catlica. Em 28 de setembro de 1922, passou a funcionar num grande edifcio, apropriado aos fins, sito rua do Arcebispado, propositadamente mandado construir. - Kursaal Baiano (1919), Praa Castro Alves. destinado especialmente a espetculos cinematogrficos e diverses teatrais, para o que possui magnfico palco e caixa. Construdo pelo Eng. Cav. Filinto Santro, o edifcio, bem como o cinema, propriedade da empresa Portella Passos & C a., Limitada. Inaugurado a 24 de dezembro de 1919, a 13 de maio do ano seguinte foi o seu ttulo mudado para Teatro Guarani em virtude de um concurso aberto pelo jornal indgena, A Manh, por ser advena a palavra Kursaal. A propsito e subordinado ao ttulo - Nacionalismo ou Indianismo? - publicamos uma srie de artigos no matutino - O Democrata - (edies de 16 a 20 de julho de 1920) que reproduzimos, depois, em opsculos, manifestado-nos contra o novo ttulo, que s se justifica dentro do indianismo braslico, nunca porm, dentro das raias do nacionalismo: sobre ser, igualmente um vocbulo extico - Guarani - que no pertence ao nosso idioma, como demonstramos, em barda, nas fundamentadas razes averbadas. 93

No captulo - Teatros Pblicos - nos ocupamos detidamente desse teatro. - Cinema Itapagipe (1920), Rua do Poo, n. 155. Inaugurado a 25 de julho de 1920. Empresa Cirne & Cirne. - Cinema Liceu (1921), Rua do Liceu. Inaugurado a 21 de maio de 1921. propriedade do Liceu de Artes e Ofcios e funciona em vastos sales do novo pavilho, construdo junto do antigo edifcio. A direo do Liceu, criando este cinema, teve em mira, exclusivamente um fim altrustico, porquanto os lucros materiais auferidos revertero em benefcio da instruo que nesse estabelecimento ministrada, h muitos anos, aos filhos do operariado da Bahia e aos mais pobres. Este Cinema e o Recreio S. Jernimo esto isentos de impostos municipais, pela Resoluo n. 516, de 7 de outubro de 1921, atentos os fins que visam. Politeama Baiano - Esse teatro, onde foi exibido o primeiro cinematgrafo na Bahia, era 1897, tem sido por vrias vezes, desde ento, casa, tambm, de cinema. No , porm, o preferido do nosso pblico, talvez, pelo local onde est situado, afastado alquanto do centro da cidade, talvez pelas vastas propores da sala, prejudicando, de alguma sorte, o bom efeito das projees. - Teatro So Joo - Est no mesmo caso do Politeama. No foi construdo para Cinema, mas, com superior vantagem, presta-se, sendo nele introduzido, em 1899, por um italiano, que ia causando o incndio do secular edifcio, em uma das exibies. Entre os anos de (1906-07), esteve instalada nesse teatro a Caixa Econmica Federal e Monte do Socorro, que o deixou em miservel estado, em novembro de 1907; sendo, ento, a 6 de maro do ano seguinte, arrendado ao Dr. Joo Rodrigues Germano, que lhe fez grandes melhoramentos, e o explorou como Cinema at 1911, quando rescindiu seu contrato com o governo.

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Retirando-se o dr. Germano, o coronel Ruben Guimares, que j se achava instalado no teatro, por sublocao daquele, obteve-o do governo, por contrato, para continuar o mesmo gnero de explorao, retirando-se, definitivamente, em dezembro de 1920, por haver o governo requisitado o teatro. Durante o tempo que o ocupou, dotou-o de alguns melhoramentos; salientando-se, dentre todos, a substituio completa dos primitivos e estreitos bancos de palhinha da platia, por filas de cadeiras americanas, modernas, e a ampliao da iluminao eltrica, profusamente distribuda. Entre os anos de (1915-18), teve uma orquestra de msicos alemes, cujo conjunto, proveto e harmnico, constituiu, durante trs anos, a great attraction dos habitus do So Joo. Era seu regente o maestro Fritz Hentz, e haviam pertencido, em sua maioria, cerca de 19, as orquestras de paquetes alemes que se achavam ancorados ao porte do Recife, e ficaram internados, quando explodiu a tremenda guerra europia, em agosto de 1914. A datar da declarao da guerra Alemanha, pelo Brasil, em 26 de outubro de 1917, foram se retirando alguns msicos, ficando a orquestra reduzida a 12 figuras, at que se dissolveu. De par com o Cinema, o locatrio do teatro fez nele trabalhar muitos grupos de gnero variados, e algumas companhias, regularmente constitudas, de dramas, comdias, variedades e revistas, estas em maior nmero, cujos repertrios, porm, nem sempre primavam pela moralidade da cena e decoro de uma platia respeitvel, ou que devia ser respeitada por empresas sem escrpulos, que no recuam ante a ganncia de sua indstria, que para conseguir os seus fins esgotar as lotaes acham lcito todos os meios. Ao sair o locatrio deixou o teatro em rvore seca, completamente despido, sem uma s cadeira velha, sequer, desde o palco at o vestbulo retirou todos os beneficiamentos feitos, e os no feitos, tudo em fim, que nele existia, e nele encontrou, ao entrar.

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Todo o antigo mobilirio (vinhtico) da platia; todos os meiosofs (jacarand) dos 60 camarotes das 3 principais ordens, alm dos bancos da 4. ordem; todo o mobilirio, riqussimo, do camarote governamental, trabalhado em pau-setim e sebastio de arruda, preciosas madeiras; toda a ornamentao do foyer e camarins de artistas, (sofs, cadeiras e espelhos); cenrios, cordame, e, at, os velhos encanamentos de gs carbnico, do antigo sistema de iluminao; tudo que pertencia ao teatro, e, portanto, ao Estado, representando no pequeno capital, que devia, conseguintemente, repor, ao entregar as chaves, por no ser de sua propriedade; tudo, entretanto, desapareceu, sem nenhuma explicao, sem nenhuma satisfao ao governo, que, por seu turno, nada reclamou, com tudo se conformou, sancionando com o seu silncio o condenvel procedimento do ex-locatrio; o que prova, ainda uma vez, o grande, inominvel indiferentismo do Governo, seu absoluto desprezo ao teatro. Embora tudo j estivesse velho e, at, muito estragado, mesmo assim, mesmo quebrado, arruinado, inutilizado, ali nos primeiros lugares, devia estar, no dia em que foi, oficialmente, entregue o teatro pelo sr. Coronel Ruben Guimares, que o no recebeu nas condies em que o deixou, isto , completamente vazio, como qualquer casa particular, da qual se tenha mudado o inquilino (3) VOCAES ARTSTICAS O gosto pela cena, patenteado por todos os nossos amadores, o superior talento de muitos, a par de grande intuio da Arte dramtica, demonstram, exuberantemente, que h na Bahia verdadeiras compleies, notveis afirmaes artsticas, que se desenvolvem, em altos surtos, quando fazem a carreira do ator, sem terem, entretanto, recebido, aqui, os ensinamentos dos mestres.
(3) Em nossa monografia Os Cinemas da Bahia editorada nesta capital em 1919, fazemos completa e desenvolvida resenha histrica do assunto.

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Desconhecendo as boas regras da arte de representar e dizer, sem nenhuma escola, sem nenhum mentor proveito, sem nenhum modelo vivo, sem a devida orientao de ensino, sem nenhum curso normal, deixando-se todos guiar, apenas, pelos conselhos do primeiro ensaiador que lhes aparece, bom ou mau, e a despeito de tudo, de todos os elementos coercivos, se chegam a salientar-se, a ficar em relvo, , indiscutivelmente, porque h neles o quid germinador das verdadeiras vocaes. E quantos no seriam como Xisto Bahia, Cllia de Arajo e Ismnia dos Santos, que aqui fizeram suas primeiras viglias, como amadores, lidimas glrias baianas do Teatro, se houvessem encontrado na terra natal, desde que no podiam emigrar, como o fizeram aqueles, uma Escola Normal Dramtica, para adquirir o ensino terico e prtico? Fora, ademais, grande estmulo, incentivo poderoso, que mais despertara, por certo, entre ns, o gosto e o amor da Mocidade pela gloriosa Arte. Sem boas escolas, sem bons mestres, sem o prmio do esforo, sem emulao para a vida da inteligncia, dificilmente, raramente se pode triunfar. Alentos esfacelados, crenas asfixiadas, ideais esmagados eis o que, ao trmino da viagem, encontram todos esses pobres sonhadores... romeiros da Arte! Mais uma prova, altamente significativa, de que nos no faltam brilhantes vocaes para o palco, tivemo-la, ainda, e de modo solenssimo, firmada por um grande grupo de talentosos estudantes das nossas trs academias: Medicina, Direito e Engenharia, quando, sem nenhum temor lhes causarem os escolhos da ousada jornada, representaram e cantaram (!) no palco do Politeama em 1912 e 1913, perante uma platia ilustrada, os spartitos das populares operetas - A Viva Alegre e Casta Susana. A primeira, encenada a 29 de julho de 1912, em benefcio da esttua, j erigida, ao preclaro estadista Baro do Rio Branco, foi dirigida,

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toda a parte musical, pelo nosso ilustre conterrneo Dr. Alberto Mylaert, que tambm regeu, magistralmente, a orquestra. Aquelas seratas de Arte ficaro para sempre registradas nos fastos da vida acadmica, na Bahia, como triunfos inusitados da Mocidade, que se cobriu de flores, ainda, nas noites subseqentes das repeties das duas belas operetas. Foram, realmente, noites de triunfo artstico, tal o entusiasmo produzido pelos aplausos calorosos, freqentes repeties de trechos e chamados cena, ao final dos atos. Os pseudo artistas lricos excederam, todos, a expectativa pblica, e a imprensa indgena, unnime, perpetuou o acontecimento por entre os mais lisonjeiros gabos. Na Viva Alegre, encenada em 30 dias, apenas, desempenharam os respectivos papis, os, ento, acadmicos: Clvis Moura (Anna de Glavari), Caio Mrio Pedreira (Valentina), Edgard Bandeira (Baro Zeta), Olympio Matheus (Danilo), Arsenio Tavares (Camilo de Rossillon), Francisco Freire (Niegus), Hugo Rocha (Cascadat), G. Vianna (Patrapat), Erasmo Lima (Krouvow), Carlos Menezes (Bogdanowitsch), Hekel Lemos (Pritschistsch), Macedo Guimares (Olga), Jos Mrio Torres (Prascovia), R. Mello Gouveia (Silviana), Slio Boccannera Neto (Lol), Milton Pina (Fru-Fru), J. Santos Pereira (Dd), Carlos Torres (Margot), Jorge Lacerda Kelsch (Ju-Ju). Os coros, bem ensaiados e afinados, eram formados pelos seguintes acadmicos: Oscar Rego, E. Damasceno Vieira, Lauro Sampaio, Affonso Ruy de Souza,Vieira Lima, Colombo Spinola, Luis M. R.Gonalves, Uldurico Athayde, Joo Pedreira, Mario J. Cardoso, Mario C. da Silva, Artur F. dos Anjos, D. Portella Lima, Oscar Monteiro e Cicero Dantas. Antes de comear o espetculo, a comisso acadmica ofereceu ao dr. Alberto Mylaert uma rica medalha de ouro e brilhantes, falando, em nome de seus colegas, o acadmico de Medicina Slio Boccanera Neto. Ficam os seus nomes aqui registrados in-memoriam. 98

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SEGUNDA PARTE

O TEATRO SO JOO (CAPITLIO DA ARTE DAS LETRAS DRAMTICAS) NO recinto desse teatro, almenara de glrias, que os velhos amam e os moos desestimam, o esprito vibrtil de um artista ou intelectual, sensvel s recordaes do passado, evocando datas, reconstruindo cenas, avivando imagens, por esforo miraculoso da imaginativa, tem presente, irreprimivelmente comovido, todas aquelas noites gloriosas de arte, de poesia, de encantos, de sensaes estranhas, os triunfos inarrveis de tempos idos, e chega, mesmo, maravilhosamente sugestionado, a ouvir, de novo, a voz de Joo Caetano, Tabrda, Emlia das Neves e Ismnia dos Santos, o verbo inflamado de Agrrio e Castro Alves, de todos os nossos grandes artistas, poetas e oradores, memorando-lhes o peregrino talento. Esse teatro est, todo ele, impregnado de recordaes e saudades, umas falando histria regional, outras as Artes e as Letras,

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outras, ainda, ao nosso civismo, nossa cerebrao: em cada canto ouve-se uma epopia ... cai uma lgrima em cada canto! Ele , hoje, o tabernculo de nossas extintas glrias artsticas, dos triunfos mximos, que se foram, da cena brasileira, em sua idade de ouro. Dentro dele, o homem deve se curvar reverente, em religiosa atitude de respeito. E pensar-se que esse tabernculo j esteve, um dia a pique de ser destrudo, completamente arrasado, para assim no poder mais a gerao futura entrar o templo de nossas passadas grandezas artsticas, ver o monumento que, mesmo postergado, orgulho de todo um povo culto. J tratamos, na primeira parte, da construo e inaugurao desse teatro. Perpetremos, agora, a sntese histrica de tudo o mais que se lhe relacione, digno de meno. PANOS DE BOCA O primeiro foi pintado em 1812, por Manuel Jos de Sousa Coutinho, aqui nascido a 5 de junho de 1776, e falecido a 30 de agosto de 1830. Representava a figura colossal da Amrica Portuguesa. Esse grande artista, o primeiro que se ocupou na Bahia, proficientemente de trabalhos cenogrficos, foi, tambm, o encarregado das primeiras pinturas dos cenrios, e de toda a ornamentao para inaugurao do teatro. Ainda trabalho do mesmo afamado pintor, outro pano, da mesma poca, representando a figura de mercrio, com a clebre divisa: Ridendo castigat mores. O segundo foi pintado por outro ilustre artista baiano - Jos Thephilo de Jesus - exmio e primoroso que em muitos dos nossos templos cobriu de trofus a pintura nacional, e selou a prpria glria,

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na expresso de Olmpio da Mata, fazendo o panegrico de seu mestre, que morreu nonagenrio, em 1847, havendo nascido em 1757. Ignora-se qual o assunto tomou para a pintura do pano e em que ano a executou. O terceiro foi pintado em 1854, por um alemo de nome Bauch, a convite de uma comisso de trs negociantes de nossa praa. Desempenhou-se da incumbncia, figurando no desembarque de Tom de Sousa na Bahia, vendo-se alguns caboclos prostrados ante a bandeira portuguesa. Isso deu lugar a que, em a noite de 23 setembro daquele ano, estreando-se uma Companhia lrica italiana, houve grande tumulto no teatro, porque no s o povo seno, tambm, pessoas gradas da sociedade, inclusive o cnsul portugus, opuseram-se exibio do aludido pano, por considerar humilhante a nossa nacionalidade. Terminado o primeiro ato do Ernani, a onda popular invadiu a platia, e o alferes reformado do exrcito Joo Jos Alves (tio do glorioso Castro Alves), erguendo-se, volta-se para o camarote do Presidente da provncia, e apstrofa: Sr. Wanderley (depois Baro de Cotegipe), mande vir abaixo este pano infame, que queremos espeda-lo! Abaixo o pano infame! Fora o Presidente traidor! Foi o brado unssono do povo. E o alferes salta ao palco, e com um punhal rasga o pano. Ao primeiro estampido da tormenta, retira-se o Presidente do camarote, dando o brao a uma senhora, sendo nessa ocasio atingido por uma pedrada, que lhe tirando o chapu da cabea, contundiulhe uma das mos. Os Srs. Cid e Jequiri bradavam para a fora pblica: avana, atira, desembanhem a espada, soldados! No foram, porm, atendidos, porque o comandante da fora policial, o capito do 5. batalho de artilharia do exrcito Alexandre Comes de Arglo Ferro, dera a voz de firme, (4).
4 - O Guaycur de 24 de setembro e O Paiz de 11 de outubro e 8 de novembro de 1854

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Pelo fato do comandante no haver se prestado a espancar o povo, foi preso por oito dias, juntamente com o alferes Jos Alves, e transferido para a guarnio de Mato Grosso, s regressando a esta capital em 1869, com os bordados de general e o ttulo nobilirio de Visconde de Itaparica, coberto de louros pelo seu herosmo na Guerra do Paraguai. O quarto pano, belo trabalho artstico que durante muitos anos figurou nesse teatro, representava uma cena mitolgica: Febo conduzindo o carro do Sol, tirado por quatro pgasos, e circundado de deusas, simbolizando as Horas. Era denominado Pano da Aurora. Foi pintado em 1855, pelo notvel cengrafo italiano Tassani, que se achava, ento, incorporado Companhia Lrica que trabalhava no mesmo teatro. Restaurado mais tarde por Tito Nicolau Capinam, nosso conterrneo, foi substitudo, em 1880, por outro, pintado por Caizares, que aproveitou o principal assunto de Tassani, fazendo, apenas, algumas modificaes, aconselhadas por seu senso esttico, sendo nesse trabalho muito auxiliado por seu discpulo Manuel Raimundo Querino, emrito professor de desenho industrial no Liceu de Artes e Ofcios, j falecido, e um dos que mais medalhas e menes honrosas conquistaram na Academia de Belas Artes da Bahia, onde, ento, estudava o desenho. Foi esse nosso conterrneo, seja dito de passagem, um dos poucos, dos raros investigadores, em nossa terra, dos arquivos pblicos, e dos alfarrbios que falam das Artes e tradies histricas do nosso povo. Miguel Navarro e Caizares artista espanhol, um nome que no deve ficar esquecido em o nosso meio artstico, porque foi ele quem, com os seus alunos do Liceu de Artes e Ofcios, onde ensinava pintura, em 1876, quando aqui chegou, pela primeira vez e auxiliado pelos Drs.: Virglio Damsio, Jos Alionni e prof. Austricliano Coelho, sob os auspcios do benemrito protetor das Artes, na Bahia, o desembargador Henrique Pereira de Lucena, ao depois Baro de Lucena, ento 104

Presidente da provncia, fundou, a 17 de dezembro de 1877, nossa Academia de Belas Artes. O quinto foi pintado por Carlos Chapelin artista francs, em 1859, vindo expressamente do Rio de Janeiro para fazer, aqui, a pintura do, ento, palacete do Visconde de Pass, onde est hoje instalado o Dirio da Bahia, para a recepo de D. Pedro II, que pela primeira vez visitou a Bahia, naquele ano. A competncia desse, artista ficou provada em vrios quadros da Galeria Abbott, do antigo Liceu Provincial, pertencente, hoje, ao nosso Liceu de Artes e Ofcios. O pano representava cortinas, com figuras alegricas Arte. O sexto representava o nosso grande feito darmas de 2 de janeiro de 1865, na campanha do Uruguai, isto , a Batalha de Paisandu. H muito quem suponha e afirme, at, ter sido pintado pelo artista baiano Macrio Jos da Rocha, o que inverdico, vista de uma crnica literria que lemos no Dirio da Bahia de 21 de junho de 1865, sob o ttulo Revista Teatral onde seu autor, fazendo a crtica do drama representado, elogia a empresa pelo novo pano exibido, lamentando que, ao ser exposto vista pblica, no houvesse qualquer manifestao, da parte da platia, nem a empresa do teatro, nem ao pintor, que declara, ainda, ser um italiano, contratado como cengrafo. Pelo que lemos, tambm, em jornais da poca, o pano em estima foi exibido, pela primeira vez, na noite de 17 de junho de 1865, quando foi encenado o drama patritico nacional, em versos, original brasileiro do escritor paraibano Dr. Antnio da Cruz Cordeiro, denominado Prlogo da guerra ou o Voluntrio da Ptria. Trabalhava, ento no teatro So Joo uma companhia dramtica nacional, de cujo elenco faziam parte, entre outros, os distintos artistas Manuel De-Giovanni, Pedro Amaral, Silva Arajo, Joaquim Bezerra, Maria Leopoldina, Adelaide Amaral e Jesuina De-Giovanni, e da qual era cengrafo, contratado, um italiano, realmente, chamado Venere. 105

O stimo foi o do pintor Caizares, a que j nos referimos, reproduzindo o Pano da Aurora de Tassani, em 1880. O oitavo foi pintado ainda por Caizares, nesse mesmo ano, e representava Cortinas com abertura praticvel, ao centro, para facilitar a passagem dos artistas, quando chamados ao proscnio. Figurava somente nos intervalos dos espetculos. Foram estes os principais panos que tem possudo o secular teatro, desde sua inaugurao, em 1812, at 31 de dezembro de 1920, quando foi entregue ao governo pelo seu ex-locatrio, o Sr. coronel Ruben Pinheiro Guimares. Entre os anos de 1880-1920, s se fizeram para ele panos de anncios comerciais, de natureza inteiramente mercantil, coerentes, os que assim praticaram, com o princpio que j comeavam de pregar as empresas, e hoje dominante, de que um teatro no templo da Arte, onde se deva cultuar somente o belo, mas uma casa de negcio, como outra qualquer, cujo balco comercial se chama bilhetaria. GUARDA-ROUPAS Foram diversos, e em vrias pocas, os que possuiu o Teatro So Joo, muitos de grande valor, pela opulncia e luxo dos costumes, consoante alguns inventrios existentes, que examinamos no Arquivo Pblico. No se pode com exatido, determinar o ano do seu incio, mas, vista de um antigo documento, se verifica ter sido muito anterior a 1839. Esse documento uma relao dos objetos pertencentes ao teatro, entregues por Igncio Accioly de Cerqueira e Silva Comisso Administrativa do mesmo, datado de 25 de janeiro de 1839. J nessa data, pela sobredita relao, possuia o teatro importante guarda-roupa, composto de costumes: carter turco, carter sebastianista, carter polaco, carter romano, meio carter, etc.

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Por outros documentos verificamos, ainda, que diversos guarda-roupas possuiu nosso teatro, em pocas posteriores. Em 1842, a relao, pelo inventrio, grande, ocupa muitas pginas de papel. Em 1849 adquiriu um novo, por 1:500$000, comprado ao artista Guido, de uma companhia lrica italiana que, ento, aqui trabalhava. Entretanto, em 1858 j no existia nem vestgios desse guarda-roupa. vista de um ofcio do ento administrador do teatro, Dr. Antnio Joaquim Rodrigues da Costa, dirigido ao Presidente da provncia, em data de 14 de agosto, no qual se l, comunicando no haver encontrado no teatro nem guarda-roupa, nem arquivo dramtico, esta expressiva frase: ...nem notcias disso tinham de leve os empregados da casa (!). Em 18 de agosto de 1862, o Dr. Agrrio de Menezes, Administrador, dirige um ofcio ao governo, solicitando providncias relativamente garantia subsidiria que o artista, empresrio de companhias lricas, Clemente Mugnai deixara nesta cidade, constante de numerosas peas de roupa, destinadas e adequadas ao teatro, ratificando a idia de serem tais objetos arrecadados para o Teatro S. Joo. Eram 12 os caixes que guardavam essas peas de roupa, conforme consta do aludido ofcio, sinal de que se tratava de grande e valioso guarda-roupa, que o era, de fato, como asseveram os daquele tempo. Agrrio de Menezes considerava, ainda, de urgncia que a Fazenda Provincial mandasse proceder o seqestro dos ditos caixes, para segurana da dvida do empresrio. Levada, mais tarde, a seus ltimos termos a execuo promovida pela Fazenda contra Clemente Mugnai, ficou de novo, ricamente reconstitudo, em 1865, o guardaroupa do teatro. A datar de ento, nenhuma importncia mais se deu ao guardar-roupa, que, ao decorrer dos anos, teve a mesma triste sorte dos arquivos musical e dramtico.

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Pouco e pouco, os emprstimos a empresrios e artistas, os aluguis, em pocas de carnaval, e, por ltimo, as traas e os ratos foram de tudo dando conta, s chegando a nossos dias um verdadeiro monto de farrapos, de porcos mulambos. Exigindo imediata incinerao, a bem da higiene, o que fizemos em 1912, devido providncia que tomamos, junto ao governo, logo ao assumir a direo desse teatro. TELAS Em 1839 existia no foyer do teatro um grande retrato, a leo, em tamanho natural, do nosso ex-imperador D. Pedro II, o egrgio cidado e preclaro brasileiro, prottipo de virtudes cvicas, de perene e saudosa memria para a Ptria. Retirado dali, no sabemos qual o seu destino, mas, ao que nos parece, deve ser um dos recolhidos ao museu do nosso Instituto Histrico, dentre os vrios do nosso monarca que nele se vem. No mesmo foyer foram, anos depois, colocados, solenemente, trs preciosos retratos (bustos a leo) de procedncia, todos, assaz honrosa para os fastos da Arte e das Letras nacionais, e mui particularmente para a consagrao do nome da Bahia mental, incitamento mocidade cheia de talento e de esperanas para continuar a obra do futuro. Em 15 de agosto de 1866, o do Dr. Agrrio de Sousa Menezes. Em 15 de agosto de 1873, o do Dr. Joo Pedro da Cunha Valle. Em 26 de julho de 1879, o do Maestro Carlos Gomes. Os dois primeiros representam uma homenagem do extinto Conservatrio dramtico a esses seus ilustres membros e fundadores, que to altaneiramente souberam dignificar a dramaturgia nacional. O terceiro foi oferecido pela Corporao comercial, em a memorada noite da manifestao pblica por ela promovida em honra

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do nosso insigne Maestro, orgulho do Brasil, glria de todo o continente americano. Festa deslumbrante, de entusiasmo inusitado, de excelsitude cvica, aquela, que a fortuna tivemos de assistir, e que a memria ainda no-la reproduz com as mesmas iriantes cores de ento. Subia cena, mais uma vez, essa epopia musical da natureza brasileira, chamada O Guarani e o seu criador ausente de ns estava, bem longe, l na ptria de suas inspiraes a Itlia. Nossa mocidade, bria de santos entusiasmos, aclamava, delirante, o nome de Carlos Gomes, por entre vivas que estuavam do seu corao, como em fragor irrompe o trovo do seio infinito dos espaos! No ato oficial da entrega desse retrato, em cena aberta, perante a numerosa comisso do comrcio e todos os artistas da companhia lrica, o Com. Jos Lopes da Silva Lima proferiu vibrante alocuo, declarando que o retrato em estima fora especialmente mandado executar pela Classe Comercial, para ser colocado no foyer do Teatro So Joo, e ali perdurar, em homenagem ao artista conclamado uma das glrias mximas nacionais.(5) No mesmo foyer do teatro foi colocada, solene e oficialmente, no dia 22 de agosto de 1884, fronteira ao retrato do Maestro, uma grande tela, a leo, notvel trabalho do distinto pintor sergipano Horcio Hora, representando a cena final do Guarany Pery salvando Cecy do castelo, em chamas, de D. Antonio de Mariz. uma preciosa oferta da generosa colnia sergipana, feita Bahia, em testemunho de reconhecimento hospitalidade que nesta terra sempre encontraram os sergipanos, como no-lo d a conhecer a dedicatria que se l em pequeno quadro, apenso base da tela, ricamente emoldurada: Uma homenagem e gratido herica provncia da Bahia pelos sergipanos residentes na provncia - julho de 1884.
5 - Em nossa obra - A Bahia a Carlos Gomes - editorada nesta capital em 1904, descrevemos minuciosamente essa brilhante festa, bem como todas as grandes homenagens que o nesso povo rendou em vida e post-mortem, a maior celebrao ainda hoje da nossa Ptria.

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Trabalhava no Teatro So Joo a companhia dramtica da emrita artista portuguesa Emilia Adelaide, e em um dos intervalos do espetculo, foram descerradas as cortinas de damasco de seda azul, com franjas de ouro, que encobriam, a magnfica tela, pelo ento Presidente da provncia, o Cons. Joo Rodrigues Chaves, perante grande nmero de famlias e espectadores. Na mesma ocasio foi alteado, ao lado da tela, o retrato, a crayon do seu autor, que morreu pauprrimo, em Paris, a 1 de maro de 1890, havendo nascido na cidade de Laranjeiras, a 17 de setembro de 1853. Era uma alma veramente de artista, sonhando sempre douradas utopias, perdido sempre no mundo das iluses, e um corao da alvura dos arminhos na prtica do bem. Em 1920, outro pintor sergipano, de comprovado mrito artstico, o Prof. Osas dos Santos, fez, por encomenda do governo de Sergipe, uma cpia da preciosa tela de Horcio Hora, talmente trabalhada, com to grande preciso de traos e colorido artstico, tintas to quentes, emprestando mxima vida e sentimento ao assunto, que em confronto as duas telas, dificilmente a crtica poder distinguir o original da cpia. Ricamente emoldurada foi a tela do prof. Osas dos Santos enviada para o Estado de Sergipe em outubro do referido ano, com destino ao novo Palcio Governamental, onde foi inaugurada no dia das solenes festas oficiais, comemorativas do 1. Centenrio da independncia poltica e civil do mesmo Estado, 24 de outubro de 1820, ento desmembrado da antiga capitania da Bahia, Todas essas telas do Teatro So Joo, depois de restauradas e novamente emolduradas, algumas, inclusive a de Horcio Hora, pelo pintor Manuel Lopes Rodrigues, em virtude de solicitao nossa ao governo, como Diretor do teatro, foram recolhidas ao Arquivo Pblico do Estado, em abril de 1917, por assim haver determinado o governo do Exm. Sr. Dr. Antnio Ferro Moniz de Arago.

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Devem todas, porm, retornar ao seu primitivo lugar de honra o foyer do Teatro So Joo, onde foram inauguradas, e tm origem histrica, logo que estiverem ultimadas as obras, projetadas, de reforma do mesmo. a nossa opinio. ARQUIVO MUSICAL Era riqussimo, de valor inestimvel, esse Arquivo, dos tempos em que nesta nossa terra se rendia fervoroso culto excelsa arte. Continha partituras completas de peras italianas, composies de Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, algumas antiqussimas, com todas as partes de instrumentao cavadas para grande orquestra, alm de muitas composies outras, avulsas, sacras e profanas, hinos religiosos e cvicos, de autores nacionais e estrangeiros, entre os quais D. Pedro I. No se pode, tambm, precisar, com segurana, a data da criao desse importante arquivo. Por um inventrio dos objetos pertencentes ao teatro, e entregues Comisso Administrativa por Igncio Accioly, administrador do mesmo (1836-39), verificamos que nessa poca j existia o arquivo em apreo, porquanto o aludido documento menciona grande nmero de msicas. De outro documento, inventrio, ainda, datado de 1 de outubro de 1842, com o qual o administrador Joaquim Jos de Arajo passou a seus substitutos Francisco Moniz Barreto e Ambrsio Ronzy, os objetos de propriedade do teatro, consta: - 83 peas de msica, com tercetos, duetos, rias, etc., 26 sinfonias e ouverturas e uma pera Norma. Em 1858 j era de muito valor o Arquivo, segundo informes oficiais do ento Administrador, Dr. Antonio Joaquim Rodrigues da Costa. Muito mais enriquecido, porm, ficou alguns anos depois, com partituras de peras italianas, do repertrio do empresrio

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Clemente Mugnai, em virtude da penhora que lhe fez o governo, no s do seu arquivo musical, seno, tambm, do seu guarda-roupa, para indenizar-se a Fazenda provincial, como j o dissemos, de quantias adiantadas pelo Tesouro, por conta da subveno comedida para a estao lrica de 1860, que se no efetivou, por haver Mugnai faltado clusulas do seu contrato. So desse tempo, na maior parte, as partituras que chegamos a ver, em nossas pesquisas, muitas j inutilizadas, pela ao das traas e do cupim, e, ainda, por estarem desfalcadas, resultado lamentvel, dos emprstimos feitos, ora em carter oficial, para Pernambuco, a empresrios de companhias lricas, ora em carter particular, por simpatias pessoais, o que equivale a dizer: resultado tudo da condenvel desidia de pretritas Administraes do teatro, que no tinham o devido zelo pela conservao desse Arquivo, e no cumpriam, portanto, o seu dever. Dentre as muitas partituras que perlustramos, gostosamente, de antigos compositores, quase todos italianos restos de um naufrgio, merecem meno: Obrto, Conde de So Bonifcio, o primeiro spartito de Verdi, pera cantada em Milo em 1839; Don Juan ou II dissoluto punito, representada, pela primeira vez, em 1787, com a qual se diz que Mozart sondara as profundezas do mundo sobrenatural, e abrira ao romantismo as portas da pera, e que pela primeira vez, tambm, aqui na Bahia, foi cantada em 1858; I Capuletti ed i Montecclvi ou Romeu e Julieta; de Bellni, escrita em 1830, para o Teatro de Veneza; Belizrio, de Donizetti, composta em 1836; e mais uma preciosidade musical, a pera Sffo, de Pacini, com toda a orquestrao, e, por grande merc do acaso, em perfeito estado de conservao. Por iniciativa nossa, o governo do Estado, por ato de 18 de maio de 1912, nomeou uma comisso para dizer dos arquivos e bens do Teatro So Joo que fossem aproveitveis. A comisso de logo iniciou seu trabalho, pelo exame, do arquivo musical, mandando, primeiramente, desinfet-lo por precau112

o higinica, tal era o estado, de absoluto abandono, em que fora encontrado, no mais no Teatro So Joo, mas nos baixos de uma repartio pblica do Estado, atirado l para um canto, coberto de grossa camada de poeira, cheio de traas, baratas, e, at, de cupim (!), que inutilizou muita msica, grudando de tal maneira as pginas, que era impossvel separ-las, sem rasg-las. Os despojos desse opulento Arquivo foram, afinal, recolhidos ao Arquivo Pblico do Estado, por determinao do governo em novembro de 1915, sem que a Comisso chegasse a ultimar o seu trabalho! Os homens de hoje no levam nada mais a srio, a no ser o interesse prprio. Uma idia, por mais bela, por mais irradiante, ocupa-lhes o pensamento durante vinte e quatro horas no dia seguinte j pouco interessa, e ao cabo de quarenta e oito horas est morta. ARQUIVO DRAMTICO Possuiu, tambm, o Teatro So Joo um arquivo dramtico, do qual temos notcia por inventrios de antigas administraes. Em 1839, nele figuravam 139 tragdias e comdias e 33 faras. Em 1842, 181 dramas e tragdias e 39 entremses ou faras. Com data anterior ou posterior, nada mais achamos. A nossos dias no chegou uma s dessas tragdias, dramas, ou faras do velho repertrio teatral, que as delcias naturalmente fizeram de nossos maiores. ARQUIVO ADMINISTRATIVO No Arquivo Pblico do Estado onde se acha guardado, desde sua criao em 1890 o arquivo das antigas administraes do Teatro So Joo. 113

Est, porm, incompleto, pois comea do ano de 1839, tendo sido o teatro inaugurado em 1812, e iniciada sua construo em 1806, e acaba no ano de 1888. Nem um s documento existe que se refira a esse teatro durante os 33 anos (1806-39) ou 27 (1812-39) da sua vida primitiva, e nem um, tampouco, dos 34 (1889-1923) decorridos no regime republicano, desde seu advento! Dos existentes, os relativos aos anos de (1839-41), no passam de meia dzia, sem nenhuma importncia. H, ainda, um apenas um alis muito interessante, do ano de 1837, em que se trata, oficialmente, de restabelecer, em cena, a dana denominada lundu em vista de solicitaes instantes da parte dos frequentadores do teatro, e a fim de evitar, tambm, as contnuas vazantes por haver sido proibida aquela dana no palco, considerada imoral. Encontram-se nesse arquivo, alm da correspondncia oficial entre as antigas administraes e o governo da provncia, empresrios e artistas de companhias, originais de vrios contratos, inventrios de objetos pertencentes ao teatro, e alguns Regulamentos do mesmo. COROA IMPERIAL Uma admirvel obra de talha, grande dimenso, representando a Coroa Imperial do extinto regime poltico, trabalho que remonta ao ano, mais ou menos, de 1830, de um escultor baiano de nome Roque, e que durante mais de meio sculo figurou na parte central superior do grande arco de boca de cena do teatro, at o dia em que, proclamada a Repblica, aqui na Bahia (17 de novembro de 1889), foi substituda por um quadro inesttico, representando, em pintura, duas bandeiras, cruzadas, deste Estado, to preciosa obra para quem no v nos objetos somente a face material, estava, havia 23 anos, atirada ao cho, nas guas furtadas desse teatro, onde a encontramos, quando

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assumimos a Diretoria do mesmo, em 1912, coberta de espessa camada de poeira, por entre bancos e cadeiras quebradas, ao inteiro abandono! Considerando o valor artstico-histrico dessa Coroa, de logo providenciamos, junto ao governo, no sentido de ser conservada no museu do nosso Instituto Histrico, lugar condigno dessa relquia do passado, que hoje conta mais de 90 anos de existncia, e, onde, afinal, se acha in memoriam desde o dia 21 de fevereiro de 1913, sendo a entrega oficialmente feita por ns, em nome do governo do Estado, ao Presidente daquele Instituto, o Exm. Sr. Cons. Antonio Carneiro da Rocha, que nos declarou, por ofcio, receber o Instituto Histrico da Bahia, com desvanecimento, a Coroa, que seria colocada na sala onde figuram outros documentos de grande valor histrico. FATOS MEMORVEIS ESCOLA NORMAL DA BAHIA No salo nobre do Teatro So Joo instalou-se, a 8 de outubro de 1840, a primeira Escola Normal da Bahia, que a funcionou at 26 de maro do ano seguinte, quando foi transferida para outro edifcio. Foi criada pela Lei Provincial n. 37, de 16 de abril, de 1836, para nela se habilitarem as pessoas que se destinassem ao magistrio pblico de instruo primria. Extinta, foi substituda pelo internato e externato normal, s existindo, hoje, o externato. O GENERAL ANDRA E O DOIS DE JULHO Corria o ano de 1846, e era Presidente da provncia e comandante das armas o general Francisco Jos de Sousa Soares de Andra, 115

portugus naturalizado, que no achava razo para continuar figurando, nos festejos populares ao nosso Dois de Julho, o carro emblemtico do Caboclo, por lhe parecer isso humilhante aos portugueses, to identificados, j, com os brasileiros, vinculados to estreitamente os dois povos, como que formando uma s nao, parecendo-lhe, pois, prefervel se fizesse uma cabocla, em substitituio representando Catarina Paraguassu. Nesse sentido teve um entendimento, em tempo, com a comisso executiva dos aludidos festejos, no sobredito ano, mas chegado o memorando dia, diversos veteranos que estavam descontentes com a idia do general, reuniram-se, e lhe enviaram um parlamentar para fundamentar o motivo desse descontentamento. No se conformando o general, declarou-lhe, ento, terminantemente o enviado: Pois o Coboclo h de sair custe o que custar; ainda que eu morra, o emblema nosso no do governo. Retirando-se relatou o ocorrido aos companheiros que aprovaram o seu gesto, e foram imediatamente com o povo buscar o Caboclo, para incorporar aos prstito cvico. A idia de eliminar o Caboclo despertou na alma popular incoercvel indignao contra o general explodindo noite, no espetculo de gala realizado no teatro, na ocasio em que era de costume, celebravam os nossos oradores e poetas a gloriosa data baiana. Em dado momento, recita o popular poeta Manuel Pessa da Silva, do camarote onde se achava com uma senhora, junto ao do Presidente, uma poesia, que tem sido muito reproduzida pela imprensa indgena, satirizando o general Andra, sendo alorosamente aplaudida e bisada. Comeando de novo o poeta a recitar, eis que um incidente desagradvel atrai a ateno do grande auditrio. O major Jos Victria Soares de Andra, filho e ajudante de ordens do presidente, saindo do camarote deste, entra no do poeta, e bate-lhe com o rebenque nas costas. A senhora de Manuel Pessa, ato contnuo, espedaa seu leque de marfim no rosto do agressor, que foi imediatamente preso, 116

por ordem do seu prprio pai, e retirado do teatro pelo delegado da polcia, o que muito abona os princpios de justia, alis reconhecidos, do general Andra, que nessa delicada questo de sobranceria nacional, menos pensou nos ardores do sentimento patritico do povo baiano, que na sinceridade do seu nobre desejo de conciliao fraternal entre dois povos que estreitavam intimamente as mos, e em cujos coraes no deviam mais existir dios nem rancres. O 2 DE JULHO DE 1849 O que foram as festas do 2 de julho aqui na Bahia, com a presena de Labatut, pode-se muito bem imaginar: verdadeiro delrio popular, diziam os contemporneos. noite daquele dia e ano houve, no teatro, duplo espectculo: de um drama patritico representado, e da cordial apoteose ao velho general, j bastante enfermo, o grande protagonista dos gloriosos feitos baianos, nas lutas por sua liberdade. Em um camarote da ordem nobre estava Labatut, para quem convergiam todas as vistas. Poetas, oradores, literatos daquele tempo eram presentes homenagem de honra e civismo. Logo ao cair o pano sobre o primeiro ato, explodiram as ovaes ao lendrio guerreiro, vibrando, patritica, a musa de alguns poetas, dentre os quais o eleito do nosso parnaso Francisco Moniz Barreto soldado poeta. Sabe-se que o notvel repentista brasileiro facilmente reproduzia seus improvisos com a maior fidelidade, e o sensacional soneto recitado por ele naquela inolvidvel noite foi vrias vezes repetido por entre ruidosos aplausos. Dando-nos, pela imprensa, notcia desse acontecimento, o Dr. Alexandre Jos de Barros Bittencourt assim nos fala, a respeito da impresso causada por essa poesia, estampada no Jornal de Notcias desta capital, de 28 de maro de 1904:

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Bem encontradas foram no grande auditrio as impresses profundas desta composio imortal: admirao por feitos belicosos de inestimvel valor, pela bravura e pelos resultados poltico-sociais!.. comoo profunda, produzindo lgrimas, pelo estado fsico do invencvel soldado, abatido pela molstia, e procurando um tmulo no teatro de suas passadas lutas!!... satisfao ntima pela glorificao do heri, no poderoso verbo dos poetas e oradores populares!!!... veemente indignao contra a inveja e o despeito de alguns de seus contemporneos, e o sublime desprezo do verdadeiro benemrito, no descanso da conscincia imaculada!... e, finalmente, um contingente precioso para a histria da Bahia!!!...

Pedro Labatut era francs de origem. Nascera em Marseille em 1775, e servira no exrcito de Napoleo I. Faleceu nesta capital, a 4 de setembro de 1849, contando 74 anos de idade, na casa n. 64, rua dos Barris, hoje do seu nome, onde morava desde o ano anterior, quando entre ns fixou, sua residncia. Foi sepultado na igreja da Piedade, e seus despojos transladados para a capelinha de Piraj como pedira, ao lado de outros seus irmos de armas, na campanha da Independncia, a 4 de setembro de 1853. Em 26 de julho de 1914 foi inaugurado, no largo dessa matriz de Piraj, o Panteo de Labatut, ali erigido pela Liga Baiana de Educao Cvica, onde se acha o seu mausolu de mrmore, com seus restos, trasladados da velha capelinha. Esse Panteo pertence ao Museu do Estado, desde 3 de agosto de 1918, em virtude da Lei n. 1255, que criou o mesmo Museu. CONSERVATRIO DRAMTICO Fundado pelos ilustres baianos Drs. Agrrio de Menezes, Cunha Valle, Alvares da Silva, e outros intelectuais da poca, a 15 de 118

agosto de 1857, instalou-se desde ento, no salo, nobre do teatro, e nele funcionou durante todo o tempo de sua radiosa existncia. Era o nosso Ateneu, onde se reuniam nossos eminentes literatos, teatrlogos, crticos, jornalistas, poetas e oradores. Notveis discusses ali se travaram, em pblicas sesses, sempre muito concorridas, das quais podem falar, ufanamente, os arquivos da imprensa indgena. Aps duas fases de brilhante vida extinguiu-se em 1885, legando-nos, porm, a memria honrosa de seus fastos na histria de nossa obra literria. Com ele desapareceu tambm, a Guarda de Honra do Teatro, na Bahia, do qual foi sempre baluarte inexpugnvel de defesa. VISITA DE S. S. M. M. IMPERIAIS A 6 de outubro de 1859, chegaram a esta capital, pela primeira vez, em visita s antigas provncias do norte, os soberanos do Brasil D. Pedro II e sua Augusta esposa. A noite foram S. S. M. M. acompanhados de seus semanrios o do Presidente da Provncia, Cons. Herculano Ferreira Pnna, todos trajando grande gala, ao nosso teatro onde eram esperados pelo povo, damas e cavalheiros de representao oficial e da mais distinta sociedade baiana, e assistiram ao espetculo da companhia lrica italiana que, ento, ali trabalhava, cantando-se a pera Rigoletto. Em um dos intervalos S. S. M. M. desceram a galeria inferior do teatro para ver uma esttua do fundador do Imprio, feita em barro pelo artista Camillo Formilli um dos artistas da companhia. DR. AGRRIO DE MENEZES Fato doloroso, que produziu geral consternao, ocorreu nesse teatro na noite de 25 de agosto de 1863: a morte do Dr. Agrrio de Sousa Menezes, administrador do mesmo teatro. 119

Assistia a um espetculo, de seu camarote, juntamente com sua famlia, quando, inopinadamente, cai fulminado por uma congesto cerebral. No se descrevem os momentos de tristssima comoo que sucederam ao funesto, inesperado evento, to pungente para os amigos, os admiradores do seu esprito alumbrante, e, ainda, para as letras ptrias, que se cerraram em largas tarjas. Em plena mocidade, mal contando 29 anos de idade, pois nascera aqui na Bahia, a 25 de fevereiro de 1834, desaparecia para sempre da vida terrena o primoroso poeta, inspirado lrico, brazonado dramaturgo, orador fluente, advogado, jornalista e literato notvel. Deu mostras eloqentes do seu talento e erudio, em muitas composies dramticas, impressas, e no seu jornal O Direito. Formado em Cincias Jurdicas e Sociais pela Academia de Olinda, foi Deputado provincial, administrador do Teatro So Joo de (1858-03), e um dos principais fundadores do Conservatrio Dramtico da Bahia, que, no dia 15 de agosto de 1866, mandou colocar no salo de suas sesses in memoriam o seu retrato, a leo. com justa razo considerando grande luzeiro do teatro nacional, no segundo momento de sua criao romntica (1850-70), fulgindo ao lado de Macdo, Alencar, Bocayuva, Pinheiro Guimares, Varejo, Castro Lopes, Machado de Assis, Flanklin Tvora, Sisenando Nabuco, Augusto de Castro, Clemnte Falco, Joaquim Serra, Carneiro Vilela, Cruz Cordeiro, Barata Ribeiro, Sabbas da Costa, Cunha Valle, Rodrigues da Costa, Amaral Tavares e outros. CASTRO ALVES Cenrio perfulgente das precpuas glorificaes literrias do maior poeta brasileiro, foi o Teatro So Joo, maxime em 1867, de supernas vitrias, triunfos imarcescveis para o seu imperecvel nome, onde, bastas vezes, recitou suas produes poticas, e onde, tambm,

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coroado foi, em cena aberta, por entre ruidosas aclamaes dos espectadores, todos de p, na platia, e das senhoras, igualmente de p, nos camarotes, agitando os lenos e atirando-lhe braadas de flores, em a memorvel noite de 7 de setembro daquele ano, quando, pela primeira vez, foi representado seu drama Gonzaga ou a Revoluo de Minas. Ainda reboa, pelo mbito do vetusto templo, a voz canora de Eugenia Cmara, recitando as estrfes homricas de O Livro e a Amrica. Ainda a doce iluso temos, grata ao esprito, de estar ali, vendo e ouvindo, ercto no seu camarote, dominando o auditrio, qual soberano, dinasta do talento, o vulto simptico e insinuante do poeta, vasta cabeleira solta, aos ventos, recitando naquele mesmo ano, cheio, ainda, de amor e de vida, as dcimas ao Dois de Julho, nesse maior dia da Bahia, e as oitavas Quem d aos pobres empresta a Deus por ocasio do Gabinete Portugus de Leitura oferecer o produto dum benefcio as famlias dos soldados brasileiros mortos na Guerra do Paraguai. Nascido a 14 de maro de 1847, morreu a 6 de julho de 1871, aos 24 anos de idade, o Poeta dos Escravos e da Inconfidncia Mineira, o poeta social, por excelncia, o maior dentre todos os nossos grandes picos, para glria da Bahia, e honra do Brasil. Morreu, sentindo no ter mais dois anos de vida para burilar suas poesias e completar sua obra literria. ALEXANDRE HERCULANO A 18 de outubro de 1877 realizou-se uma sesso fnebre solenssina, em honra do eminente escritor portugus Alexandre Herculano, promovida pelo Gabinete Portugus de Leitura, com a presena das mais distintas classes sociais, visto a intolerncia da Igreja no haver permitido os sufrgios cristos, junto ao lado dos altares sagrados, pelo repouso eterno do autor da Harpa do Crnte. Em vez dos cnticos dos levitas do Senhor, oradores profanos subiram tribuna, no teatro, e se fizeram ouvir, em religioso respei-

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to e culto de admirao memria do extraordinrio pensador, de quem se ufanam as Letras lusitanas, orgulho legtimo do glorioso Portugal. O Teatro So Joo, trocando suas galas artsticas, de refulgentes brilhos, pelas negras vestes do crepe, era de uma imponncia majesttica, naquela inusitada noite. CARLOS GOMES Do nosso insigne Maestro guarda, tambm, esse teatro as pginas de ouro das glorificaes patriticas, dos entusiasmos delirantes com que o povo baiano rendeu suas homenagens de admirao ao pranteado compositor brasileiro, ao ser, pela primeira vez, cantado, nesta capital, em a noite de 15 de julho de 1879, sua popular pera O Guarani, a que o imortalizou na Ptria to bem amada, no sendo, entretanto, o seu capo-lavoro.
Si ele entre ns estivesse, disse um dos orgams do nosso jornalismo, noticiando o memorvel espectculo, verdadeira apoteose ao gnio, julgaria, pelo entusiasmo, pelo delrio com que foi recebida, unanimente, a sua divina partitura, como o pblico da Bahia aprecia o peregrino talento do maestro brasileiro, como se enleva ante os esplendores de sua invejvel glria, raio de sublime luz que resplandece nos pases cultos, enobrecendo e glorificando o nome brasileiro.

No menos extuantes de entusiasmo, fremendo, sempre, a alma popular dentro desse mesmo teatro, foram as noites subsequentes, em que se repetiu a pera 26 de julho, lembrando a grande manifestao do comrcio, que ofereceu, ento, como j o dissemos, tratando das telas do teatro, o retrato, a leo, do maestro, para ser conservado no foyer, e 16 de agosto, recordando a recita de autor, culto fervoroso que a Bahia rendeu ao Pontfice da Arte, em plagas americanas. 122

Brilhante manifestao foi, ainda, a que, pessoalmente, recebeu Carlos Gomes nesse teatro, na noite de 6 de abril do ano seguinte (1880), quando, pela primeira vez, pisou esta nossa terra, e dela foi ilustre hspede durante algum tempo. O ato assumiu as propores de um acontecimento nunca jamais visto em manifestaes pblicas. sempre assim o entusiasmo da multido, quando rebenta espontneo! O nome de Carlos Gomes influenciou, at, indiretamente, nos costumes sociais da Bahia, fazendo que as senhoras da nossa elite ocupassem, pela primeira vez, as cadeiras da platia do So Joo, ao que eram adversas, por considerarem esse uso, alis to comum em todos os centros civilizados, desairoso distino do seu sexo: preconceito de velha rotina que, afinal, pouco e pouco, foi sendo desprezado, campando, ao depois, e at hoje o experimentado em a noite de 16 de agosto de 1879, quando se realizou a scrata donorc do autor do Guarani, a que j aludimos, promovida, oficialmente, pelo presidente da provncia, o Baro de S. Francisco: mais de cem senhoras da aristocracia baiana viam-se, ento, expedindo os raios de suas jias e de seus olhares das cadeiras que ocupavam a platia. OUTRA SESSO FNEBRE Em memria do saudoso maestro, falecido no Par a 16 de setembro de 1896, a Sociedade Musical Carlos Gomes, unida aos empregados do Teatro So Joo, irmanadas em sentimentos, as duas corporaes, realizou, em a noite de 16 de outubro, uma sesso fnebre, para comemorar o trigsimo dia de to infausto passamento. No palco, transformado num Panteo de todas as nossas dores e saudades, erguia-se soberba alegoria ao Maestro, de cujo centro se destacava seu retrato, ladeado de flores, involto na bandeira da Ptria, encimado de largo crepe, com as partituras do Guarani e Condor descansando no supedneo. 123

Do lado direito destacava-se o rico estandarte da Sociedade Carlos Gomes, velado de crepe, empunhado por uma gentil menina, trajando vestes alvas com fitais pretas, simbolizando a Cecy do Guarany; e do lado oposto, outra criana representava a fosca, sustentando uma lira. A sesso, imponentssima, a que compareceu todo o mundo oficial, foi presidida pelo Intendente do Municpio, sendo orador o Dr. Manuel Freire de Carvalho, que fez o elogio do glorioso compositor. DEMOLIO Em 1912 esteve a pique de ser arrasado o secular Teatro So Joo o trambolho como lhe chamam os novos, por deliberao do governo do Estado, ento muito preocupado com a esttica da cidade, seu aformoseamento e remodelao. Ele era obstculo, diziam, ao pleno descortino do belo panorama martimo que o ponto oferece, e o progresso da Bahia no mais permitira continuasse erguido o trambolho: delenda Carthago. Felizmente, dizemos ns, que muito nos batemos contra semelhante projeto de demolio, j pela imprensa, j por meio de uma pblica conferncia, solenemente efetivada no mesmo teatro, em a data comemorativa do 1. Centenrio de sua inaugurao, a 13 de maio de 1912, s vsperas da execuo, da oficial sentena; felizmente no foi ele profanado pelos alvies do progresso, e ainda ai est de p, por que o Brasil inteiro possa ler, em suas vetustas paredes de pedra, e nos mrmores de seus ornamentos, todo um perodo artstico de sua vida colonial, mais outro, inteiro, dos dois Reinados, e ainda outro, de 34 anos, j transidos, do novo regime poltico. Nenhum outro teatro em todo o nosso pas existe mais, repetimos, de to grande valor tradicional para nossa histria de arte e vida mental.

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o nico que nos resta, que, afortunadamente, nos lega o passado, com a sagrao do tempo, que o tem sabido respeitar mais que os prprios homens. Em reverncia, pois, ao passado, e em homenagem ao futuro, no devia, nem deve, jamais, ser demolido o Teatro So Joo da Bahia. Faz-lo, atentar contra a prpria lei em que se escudam os apologistas dessa idia a lei do progresso, porque progresso significa civilizao, e civilizao, significa cultura. O progresso de um povo marcha na razo direta de sua cultura: quanto mais culto, mais amigo de suas honrosas tradies histricas, artsticas e literrias. Aos monumentos vivos de sua histria, morte no lhes d: transforma-os em museus, ou conserva-os, intatos, como relquias. Destruir templos que esto sagrados pela histria ptria e chancelados pela mo dos sculos, s prprio de povos brbaros, de tempos medievais. Na destruio desse nosso templo de Arte, iria muita poro do civismo baiano, das Letras e Artes nacionais: Respeitemos religiosamente o passado. S no guarda a tradio o selvagem! Obra progressista, digna de uma capital adiantada, foi a projetada pela Intendncia Municipal naquele mesmo ano de 1912, quando os altos poderes pblicos da capital: governos do Estado e da Cidade estavam em plena homogeneidade de pensamento pela remodelao material da nossa urbe, iniciando a construo do Teatro Municipal, de feio inteiramente moderna, Praa Castro Alves, cujos fundamentos chegaram a ser lanados no local onde foi, ao depois, edificado o Cinema Guarani (ex-Kursaal Baiano). Pela maqueta, que esteve exposta, e planos conhecidos, fora, realmente, um edifcio imponente, honroso para a Bahia, se levado a cabo; mas a cidade do Salvador tem jetatura, ao que nos parece, desde o bero, e por isso dificilmente d um passo para a frente, maxime em 125

se tratando de artes, em geral, e particularmente, de teatro, de h muito estrangulado pelos cinemas, maxixes e licenciosidades! Das desinteligncias polticas sobrevindas entre aqueles dois poderes pblicos, resultou ficarmos sem o magnfico Teatro Municipal projetado pelo, ento, intendente Dr. Jlio Viveiros Brando; o que equivale a dizer: continuamos sem um teatro pblico digno da capital de um grande Estado da Federao, da mais antiga cidade de Brasil, de que foi metrpole largos anos, retaguarda de suas jovens co-irms, ainda ontem infloradas, j possuidoras de apropriados edifcios dessa natureza, mais ou menos de belos estilos arquitetnicos, propositadamente construdos. Vamos vivendo com o que nos legou o passado: o So Joo e o Politeama. O primeiro, como relquia histrica, merece todo o nosso maior carinho e reverncia; mas sua capacidade, grande de mais para sua poca, assaz limitada para a populao moderna da cidade. O segundo, por mais que o remodelem, e o enfeitem, e o dourem, no passar nunca de um barraco, muito amplo, muito arejado, muito asseado, muito iluminado, mas sem linhas arquitetorais, sem acstica, sem nenhuma das principais leis que presidem as construes teatrais: simulacro de teatro, e nada mais. Que nos resta mais? Casas de Cinemas. . . A construo de um novo teatro, de grande capacidade, e em condies tcnicas da moderna engenharia e arte dos arquitetos, est se impondo nesta capital, como medida inadivel para o sen progresso civilizador, independente da conservao dessa relquia, o Teatro So Joo. A Bahia precisa ver, sem mais demora, majestosamente alteado em uma de suas praas, um novo teatro, para honra do seu nome, como j possuem, hoje, quase todos os Estados da Repblica, de Norte a Sul, at mesmo os pequeninos, que se chamam Alagoas e Sergipe. Em 374 anos, que tantos conta de fundao esta cidade, ou dentro dos cem de sua independncia poltica, s um teatro (um s!)

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mandaram os seus governos construir, at hoje, s um possui a Bahia, desde 1812, h 111 anos, o Teatro So Joo!!!.. Entretanto, no definir desses 22 lustros, contados dia a dia, quantas mil vezes tm eles aberto as arcas do tesouro pblico, para gaudio de caprichos inconfessveis, para regozijo de subalternos interesses partidrios, para lucupletao das mseras ambies da politicalha?!. Enquanto suas co-irms, na passada dos anos, progridem, a Bahia regride, pior ainda, que estacionar, sem o direito ter de ocupar o mais modesto lugar no Congresso das Belas Artes, ela que lhes deu o bero no Brasil! Como doloroso ao esprito observador de um baiano bem nascido, vido da maior grandeza de sua terra natal, deter-se na contemplao dessas ruinarias do impatriotismo!. . . Como tudo isso nos confrange, atormenta, angstia, envolvendo nossa alma em profunda, infinita tristeza de necrpoles... REFORMAS Vrios projetos de reforma e remodelao tem conhecido o Teatro S. Joo, sendo os principais nestes ltimos 26 anos: - Em 1897, governo do cons. Lus Viana. Teve essa inteno o nosso administrador e a Assemblia Geral do Estado chegou a votar uma loteria de mil contos de reis, para esse fim, mas a divergncia de oponies que, de logo foi se manifestando, querendo uma reforma radical do velho edifcio, e outros a construo de um novo, e em outro local, ao mesmo tempo em que a situao financeira do Estado ia se agravando, deu tudo isso em resultado nada se fazer e ficar a idia em projeto, como outras muitas, de utilidade inconteste, nesta nossa terra malfadada. As plantas, alis magnficas, levantadas e fotografadas, do projeto do extinto engenheiro Alexandre Freire Maia Bittencourt esto arquivadas no Instituto Histrico.

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- Em 1920, governo do dr. J. J. Seabra. Por edital da Secretaria da Agricultura, Viao e Obras Pblicas, de 19 de julho, foi aberto um concurso, encerrado a 30 de setembro, para apresentao de um projeto de reforma e remodelao do teatro, compreendendo planos, plantas, fachadas, cortes, memria descritava, e respectivo oramento, cometido o julgamento a uma comisso de tcnicos, nomeada pelo governo, e conferindo trs prmios. De 5:000$000 - ao autor do projeto classificado em 1. lugar; de 2:000$000 - ao classificado em 2.; e de 1:000$000 - ao classificado em 3. Um dos concorrentes foi abalizado eng. civil, cav. Filinto Santro, que obteve o primeiro prmio, cabendo o segundo ao arquiteto brasileiro Antonio Navarro de Andrade, e o terceiro ao arquiteto italiano Rossi Baptista. Os planos do eng. Santro, se fossem executados pelo governo, dariam belssima transformao arquitetural ao exterior do edifcio, e magnfica remodelao interna, consoante as leis da esttica, tornando-o um teatro, no como precisamos, na integrao do termo, mas, pelo menos, mais confortvel, e mais feio moderna. Em seu Memorial, publicado, trabalho meritrio, luz cientfica e artstica das construes teatrais, faz o ilustre engenheiro elucidativo estudo do projeto apresentado, que o no logrou esta cidade ver executado, apesar de merecer o primeiro prmio, apesar de estarem oradas todas as obras, internas e externas, de reforma e remodelao, apenas em 460:000$000! Em 1921, governo do Dr. J. J. Seabra. Por edital, ainda, da Secretaria da Agricultura, Viao e Obras Pblicas, abriu-se concorrncia pblica para: o arrendamento do mesmo teatro, sob as seguintes bases, publicadas no Dirio Oficial do ms de setembro daquele ano:

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SECRETARIA DA AGRICULTURA, COMRCIO, VIAO E OBRAS PBLICAS Alterao do Edital de 6 de setembro de 1921 CONCORRNCIA PARA O ARRENDAMENTO DO TEATRO SO JOO De ordem do Sr. Dr. Secretrio se faz pblico que at o dia 23 do corrente ms, s 14 horas, sero recebidas nesta Diretoria, propostas para o arrendamento do Teatro So Joo, observadas as seguintes condies: I O arrendamento ser pelo prazo mximo de dez anos. II O arrendatrio se obriga a fazer sua custa obras de melhoramento, pintura e asseio de todo edifcio, mobilirio e decorao de todos os sales, dependncias e sala de espectculos, reforma do ptio, camarins, etc., instalao completa para iluminao eltrica de todo o edifcio, devendo sua proposta enumerar detalhadamente todas as obras, concertos, reparos e instalaes que se obrigue a executar. III O arrendatrio se obriga a iniciar as obras e instalaes a que se refere a clusula anterior dentro do prazo de dez dias, contados da data da assinatura do contrato, e a conclu-las dentro do prazo de nove meses, contados da data do incio das mesmas. IV O arrendatrio pagar pelo arrendamento uma quota mensal de .................. a contar da data da inaugurao do Teatro, depois de feitas as obras e instalaes.

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V As obras e o contrato sero fiscalizados por um preposto do Governo, devendo o arrendatrio concorrer com as despezas de fiscalisao que sero de duzentos mil ris mensais. Essa importncia ser depositada no Tesouro do Estado, por trimestres adiantados, mediante guia expedida pela Diretoria da Agricultura. VI Para garantia da fiel execuo do contrato, o arrendatrio dever depositar no Tesouro do Estado uma cauo de dez contos de ris (10.000$000). Esta cauo responder tambm pelas quotas de arrendamento e da fiscalizao e multas, quando no pagas no devido tempo, obrigando-se o arrendatrio a integr-la quando desfalcada, sob pena de resciso do contrato. VII O arrendatrio se obriga a, durante o prazo do contrato, fazer sua custa a conservao do Teatro, mantendo-o nas melhores condies de segurana, asseio e higiene. VIII Por ocasio da assinatura do contrato sero estabelecidos os casos de multa e resciso do contrato, bem como outras condies, que sendo propostas pelos candidatos, o Governo julgar que deve aceit-las. IX A concorrncia versar sobre : 1. A idoneidade do proponente. 2. Valor e importncia das obras, melhoramentos e instalaes a serem feitas no edifcio do Teatro. 3. A quota de arrendamento.

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X As propostas devidamente seladas, devero ser escritas sem emendas nem razuras, e assinadas pelos proponentes com as firmas reconhecidas e sero apresentadas pelo prprio ou por procurador legalmente constitudo, bem como acompanhadas do conhecimento do depsito de uma cauo de Rs. 1:000$000 no Tesouro do Estado, feita com guia expedida por esta Diretoria, at o dia anterior ao da abertura das propostas, para garantia das mesmas, perdendo o proponente preferido, em favor do Estado, a dita quantia, caso no comparea para assinar o contrato, dentro do prazo de 8 dias, contados da data da publicao da aceitao da proposta no Dirio Oficial. Diretoria de Agricultura, Indstria, Comrcio, Viao e Obras Pblicas do Estado da Bahia, em 6 de Setembro de 1921. O Diretor, Frederico Pontes.

No dia 24 de setembro foram abertas as propostas apresentadas, havendo concorrido, apenas, os Srs.: Carlindo Ferreira Lopes e a firma Soares & Enas. Publicadas no Dirio Oficial de 25 do mesmo ms, e estudadas, foi preferida a da firma aludida, e assinado o respectivo contrato a 16 de novembro de 1921. Entregue o edifcio aos novos arrendatrios, foi em 27 de abril de 1922, por Dec. n. 3.004 de 14 de outubro do mesmo ano aprovada pelo governo a resciso do contrato, por acordo mtuo das partes contratantes, alegando os arrendatrios, entre outros motivos, o extraordinrio argumento dos materiais de construo. Em data de 28 de setembro, o Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior dirigiu ao Governo do Estado a seguinte Petio, que no logrou o xito desejado:

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Secretaria do Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior, em 28 de Setembro de 1922. Ao Exmo. Sr. Dr. Governador do Estado. O Centro Dramtico Silio Boccanera Jnior, associao recentemente fundada, nesta capital, para a propaganda das letras dramticas, e soerguimento do Teatro Nacional, composta de homens de letras, amadores, e artistas baianos, vem, pelos seus diretores, abaixo firmados, solicitar de V. Exa. lhe seja concedido o Teatro So Joo, a fim de, neste prprio do Estado, ser instalada a sua sede social. Este Centro, que visa a grande causa nacional, que a educao do povo, disseminando as boas letras, a arte, nos domnios da msica e do teatro, e proporcionando-lhe ensinamento moral e espiritual, incentivando a arte, entre ns, despertando a grandeza de que outrora a Bahia foi dotada, vem, sem pensar em exploraes materiais, arrostando com encargos onerosssimos, sem nenhum auxilio pecunirio do Governo, sem outro concurso, pedir e esperar dos poderes pblicos, o de ordem moral, e todo o prestgio oficial, a fim de que possa vingar seu pensamento de civismo, e tornar realidade o ousado tentame, to acarinhado no esprito de meia dzia de moos, aqui nascidos, fortes de nimo, cheios de esperanas, e que s desejam a grandeza do nome da Bahia. Por deliberao de sua diretoria, resolveu este Centro apelar para os grandes sentimentos cvicos de V. Exa. de amor filial a esta terra, a fim de que lhe seja cedido o referido Teatro, onde, uma vez instalado o Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior sejam dados espetculos, e representadas peas nacionais e em particular de escritores baianos. Por certo, no desconhece V. Exa. o estado lastimvel em que se acha aquele prprio estadual, sem mobilirio sem instalaes, sem forros, sem portas internas, e exposto, cada vez mais, destruio do tempo. Em tais circunstncias, o Centro

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Dramtico Silo Boccanera Jnior pedindo a cesso do dito Teatro So Joo, prope-se: I - a realizar, em breve tempo, as obras mais necessrias no aludido teatro, para que possa ele ser franqueado ao pblico e gradativamente, com suas foras econmicas, completar a reforma total do teatro; II - a fazer instalaes eltricas, de esgotos, e de gua, bem como mobilirio; III - a estabelecer ali sua sede social, zelando e conservando sempre, em estado de higiene e asseio, o teatro, e todas as suas dependncias; IV - a criar e manter uma escola normal de teatro moldada nas suas congneres do Rio e de So Paulo; V - a fazer o teatro funcionar sempre, por meio de espetculos pblicos, realizados pelo seu corpo cnico ou por Companhias devidamente constitudas, nacionais ou estrangeiras, promovendo, para isso, os meios, diretamente, junto as respectivas empresas; e bem assim concertos vocais e instrumentais, sesses cvicas, conferncias literrias, cientficas ou artsticas; VI - a comemorar, por meio de espetculo de gala, as datas nacionais ou as deste Estado; VII - a promover cada ano, dois espetculos em benifcio de instituies pias e, mais dois em favor de instituies educativas para o povo, que forem designadas pelo governo do Estado, revertendo para as mesmas todo o produto lquido dos espetculos para este fim realizados; VIII - os espetculos promovidos diretamente pelo Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior, isto , realizados pelo seu corpo cnico, tero o carter de populares, pelo que as locaes sero a preos reduzidos; IX - criar e manter, logo que suas foras econmicas o permitam, uma Bibtioteca dramtica e musical, especialmente de autores nacionais, e uma Galeria de retratos de escritores dramticos e musicistas de artistas nacionaes, especialmen-

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te baianos. Essa Galeria ser destinada ornamentao do foyer do Teatro, onde ficar tambm instalada a Biblioteca; X - a entregar o Teatro ao Governo do Estado, no prazo de dez anos, a contar da data da sua inaugurao, com todas as benfeitorias e melhoramentos feitos, ficando previamente garantido ao Centro o direito de preferncia para qualquer arrendamento ou contrato com o Governo do Estado, terminado o prazo ora solicitado. Em garantia dos capites dispendidos com a reforma do Teatro S. Joo, fica assegurado ao Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior, o direito de, dentro daquele prazo, de dez anos, no poder ser suspensa essa concesso solicitada, e, caso queira faz-lo o Governo, indenizar dita Associao com a quantia em que forem avaliadas as obras j realizadas. Esta a proposta que o Centro, representado pelos abaixo assinados, tem a honra de submeter ao alto julgamento do Governo do Estado, confiado nimiamente nos sentimentos de virtude cvica que, por tantos ttulos, impem o nome de V. Exa. gratido da Bahia. Apresentamos a V. Exa. os nossos protestos de profundo respeito, e elevada considerao. Presidente - Coronel Arthur Alves Peixoto de Athayde. 1. Vice - Dr. Archimdes Pessa 2. Vice - Prof. Altamirando Requio 1. Secret. - Dr. Affonso Ruy de Souza 2. Secret. - Acad. Deodoro da Costa Lopes Tesoureiro - Coronel Augusto Lopes Benevides Junior Orador - Israel Ribeiro Bibliotecrio - J. da Silva Freire Diretor de cena - Dr. Joo Lino da Rocha

Rescindido o contrato com a firma Soares & Enas, em 14 de outubro de 1922, novo contrato celebrado com a firma Sowzer & Comp., em 2 de maio de 1923, sendo publicado no Dirio Oficial de 3 do mesmo ms, o seguinte 134

DECRETO N. 3.200, DE 2 DE MAIO DE 1923 Aprova o contrato celebrado entre o Governo do Estado ea firma Sowzer & C., para arrendamento do Teatro So Joo. O Governador do Estado da Bahia, no uso de suas attribuies, Decreta: Art. nico. Fica aprovado o contrato celebrado entre o Governo do Estado, representado pelo Secretario da Agricultura, Indstria, Comrcio, Viao e Obras Pblicas e a firma Sowzer & C., em 27 de abril do ano corrente, para arrendamento do Teatro So Joo. Palcio do Governo do Estado da Bahia, em 2 de maio de 1923. (Assinados - J. J. Seabra - Jos Barbosa de Souza. Escritura de arrendamento Saibam quantos este pblico instrumento de escritura de arrendamento ou como em direito melhor nome tenha, virem, que no ano de mil novecentos e vinte e trs, aos vinte sete dias do ms de abril, nesta Cidade do Salvador, Capital do Estado Federado da Bahia, na Secretaria da Agricultura, onde eu tabelio interino, a chamado vim, e por me ter sido esta distribuda, conforme o bilhete de distribuio seguinte: do tabelio interino Eduardo Silva. Bahia, 27 de abril de 1923. Sampaio; compareceram de uma parte, como locador o Estado da Bahia, representado pelo Excelentssimo Senhor Engenheiro Jos Barbosa de Souza. Secretario de Agricultura, Commrcio, Indstria, Viao e Obras Pblicas do mesmo Estado da Bahia, e de outra parte, como locatrios, Sowzer & C., sociedade comercial, representada, digo, com sede nesta capital e firma devidamente registrada na Junta Comercial, representada neste ato pelo scio capitalista Felisbertus Americus Sowzer, todos pessoas de mim tabelio conhecidas e das testemunhas abaixo nomeadas e assinadas, do que dou f; e por uma e outra parte, locador e

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locatrio para todos os efeitos deste contrato adiante respectivamente denominados o Governo e os arrendatrios: em presena das testemunhas foi dito que tendo o Governo resolvido arrendar o Teatro So Joo, prprio estadual, situado nesta Capital, Praa Castro Alves, no distrito da S, e aceita a proposta apresentada para este fim pelos arrendatrios, acham-se em conseqncia do despacho do Exmo. Sr. Dr. Secretario da Agricultura, de 12 de abril corrente, justos e contratados para o presente arrendamento, mediante as clusulas seguintes, constantes da petio dos arrendatrios datada de 9 do corrente e entrada na Repartio sob nmero 310 em 11 do corrente, a saber: I - O arrendamento pelo prazo de dez anos para os arrendatrios explorarem o Teatro So Joo, com cinemas, companhias de operetas, revistas, dramticas, etc. a contar desta data. II - Os arrendatrios obrigam-se a segurar o edifcio, a juzo do Governo, no valor predial de duzentos contos de ris (200:000$000), recolhendo dentro de quinze dias as respectivas aplices ao tesouro deste Estado, a contar desta data, ficando, porm, com direito a receberem a indenizao que exceder deste valor, caso queiram aumentar o seguro eventualmente. III - Os arrendatrios pagaro mensalmente pelo arrendamento, a comear nove meses depois da data deste contrato, a quantia de quatrocentos mil ris, a qual ser recolhida ao Tesouro do Estado com guia da Diretoria de Agricultura. IV - Os arrendatrios recolhero ao Tesouro do Estado, igualmente com guia da Directoria de Agricultura, mensalmente, a quantia de duzentos mil ris, para o pagamento do fiscal deste contrato. V - Os arrendatrios pagaro, digo, depositaro no tesouro deste Estado, com guia da Diretoria de Agricultura, antes de assinar este contrato, a importncia de cinco contos de ris, em dinheiro ou em ttulos da Unio ou do Estado, para garantia do fiel cumprimento deste contrato. VI - Os arrendatrios obrigam-se a colocar o Teatro So Joo em condies de ser aberto decentemente a repblica, com mobilirio moderno, profusa iluminao elctrica interna e externa, pintura simples e de

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decorao e a fazer no mesmo as demais obras necessrias a um teatro digno desta Capital, a juzo do Governo, e a mobiliar com decncia o foyer e camarote do Governador e reservando um camarote para o fiscal. VII - Os arrendatrios se obrigam a fazer funcionar o teatro com toda a sorte de diverses no proibidas pela polcia, inclusive cinema, companhias dramticas, de variedades, operetas, etc. VIII - No caso de resciso do contrato, por querer o Governo voltar a administrar o prprio arrendado, tero os arrendatrios direito a indenizao de todas as despezas com benfeitorias, mobilirios, cenrios e iluminao elctrica, sendo a avaliao feita por dois peritos, sendo um do Governo e outro dos arrendatrios, servindo de rbitro, em caso de divergncia, o Presidente ou Diretor do Instituto Politcnico da Bahia, incluindo-se nessa indenizao os lucros cessantes precipiendes. IX - Os arrendatrios obrigam-se a iniciar as obras do teatro dentro de quinze dias aps assinatura deste contrato e a termin-las at o dia 2 de julho do corrente ano, salvo motivo de fora maior, a juzo do Governo. X - Os arrendatrios obrigam-se a ceder gratuitamente, o Teatro So Joo ao Governo do Estado por espao no excedente de trs dias, quando ele Governo precisar para festas nacionais ou conferncias de carter cvico, sem prejuzo das funes noturnas. XI - No trmino do prazo deste contrato, caso no se prorrogue o arrendamento, por acordo das partes, os arrendatrios s tero direito ao mobilirio e aparelhos destinados a ventilao e cinema, cabendo ao Governo preferncia para compra dos mesmos. XII - Os arrendatrios podero transferir a terceiros o presente contrato, de acordo com o Governo. XIII - O presente contrato ser declarado rescindido por decreto do Governo, independente de interpelao judicial ou extra judicial, perdendo os arrendatrios em favor do Estado, a cauo recolhida ao tesouro e as obras e melhoramentos que houverem feito no imvel arrendado, nos seguintes casos: (A) Se as obras de que trata este contrato no forem comeadas e no ficarem concludas nos prazos estipulados na clusula 9. ou ficarem interrompidas por mais de quinze

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dias, salvo caso de fora maior, a juzo do Governo. (B) Se a cauo recolhida ao tesouro no for integralizada dentro dos quinze dias, quando desfalcada para decorrer ao pagamento deixado de efetuar no tempo prprio, das quotas mensais de arrendamento e fiscalizao e das multas de cem mil ris a quinhentos mil ris que forem impostas pelo fiscal e confirmadas pelo Secretrio de Agricultura, por infrao deste contrato e pela falta de conservao, asseio e segurana do edifcio. (C) Se os arrendatrios transferirem este contrato sem prvia aquiescncia do Governo. (D) Se estabelecerem ou permitirem no teatro jogos de azar e bailes populares, e derem ao mesmo destino diverso do que lhe prprio. (E) Se fecharem o teatro por mais de trinta dias sem justa causa. (F) Se reabrirem o teatro ou dele utilizarem para espetculos, sem a realizao das obras e previa autorizao do Governo. (G) Se no fizerem o seguro de que trata a clusula 2. e a no renovao no tempo devido durante o presente arrendamento. XIV - Os arrendatrios se obrigam mais, sob pena de resciso deste contrato, a contratarem uma companhia teatral para funcionar no ms julho do corrente ano, quando o teatro dever ser reaberto ao pblico no dia 2 de julho, para as festas do centenrio da Bahia. E por estarem de acordo ambas as partes contratantes, me pediram a presente escritura, que aceitei em nome dos ausentes e de quem mais possa interessar o conhecimento dela, deixando de apr o selo federal, por se tratar de economia do Estado e como tal isento de selo. Foram testemunhas presentes os Senhores Gordiano de Castro e Albano da Franca Rocha, que assinaram com os outorgantes, depois de lida esta perante todos e acharem conforme, por mim Jos Eduardo da Silva, tabelio interino que escrevi e de tudo dou f, e transcrevo o conhecimento da cauo que se segue: Tesouro do Estado Federado da Bahia. Caixa de caues n. 749 A, fl. do Livro Caixa de caues fica debitado ao Tesoureiro Engenheiro Augusto Maia Bittencourt o valor de cinco contos de ris, valor da Caderneta da Caixa de caues n. 149 A, fl. do Livro 14.883, de propriedade,

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do Senhor Felisbertus Americus Sowzer, entregue pelo mesmo Senhor como cauo do contrato arrendamento do Teatro So Joo, pela firma? Sowzer e Companhia. E para constar se deu este, assignado pelo mesmo Tesoureiro e o Escrivo. Diretoria do Tesouro de Estado Federado da Bahia, vinte trs de abril de mil novecentos e vinte trs. O Tesoureiro(a) Augusto Maia Bittencourt. O Escrivo, Jlio Gentil. E eu, Jos Eduardo da Silva, tabelio interino da Comarca da Capital o escrevi. Em tempo, a clusula 8 se entende que o caso nela previsto na hiptese do Governo querer o teatro antes de vencido, o prazo de dez anos. E, eu, Jos Eduardo da Silva, tabelio interino o declarei, (Assinados); Jos Barbosa de Souza, Sowzer e C., Felisbertus Americus, Sowser, testemunhas), Cordiano de Castro, Albano da Franca Rocha. Conforme o original. Bahia, 27 de abril de 1923. E, eu, Jos Eduardo da Silva, tabellio interino, subscrevo e assino. Em testemunho da verdade, a Jos Eduarda da Silva.

So clusulas, portanto, principais deste contrato: - O arrendamento do teatro pelo prazo de 10 anos, podendo funcionar com cinematgrafo ou companhias, formadas aqui, ou vindas em tourne. (Claus. I). - Segurarem os arrendatrios o edifcio, no valor predial de 200:000$000 (duzentos contos de ris). (Claus.II). - Pagarem, mensalmente, a quantia de 400$000 pelo arrendamento. (Claus. III). - Pagarem mensalmente, a quantia de 200$000 para a fiscalizao. (Claus. IV). - Depositarem no Tesouro do Estado, antes de assinado o contrato, a importncia de 5:000$000 (cinco contos de reis), em dinheiro, ou ttulos do Estado ou da Unio, para garantia do fiel cumprimento do contrato. (Claus. V) - Colocarem o teatro em condies de ser aberto decentemente ao pblico, com mobilirio moderno, profusa iluminao

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eltrica, pintura simples e de decorao, e demais obras necessrias, a juzo do governo. (Claus. VI). - Inaugurarem o teatro no dia 2 de julho de 1923, salvo motivo de fora maior, a juzo do governo. (Claus. IX). - Contratarem uma companhia teatral para funcionar no ms de julho do mesmo ano, quando o teatro dever ser reaberto ao pblico, no aludido dia 2 de julho, para as festas do Centenrio na Bahia, sob pena de resciso do contrato. (Claus. XIV). No caso de ficarem as obras do Teatro So Joo concludas a tempo, ser a reabertura solenemente feita no dia da gloriosa data baiana, e mxima, nos anais da vida nacional, com o drama histrico, em 3 atos e 7 quadro Soror Joana Anglica original do nosso distinto conterrneo, o Sr. Israel Lopes Ribeiro um forte, um pugnaz, digno de ser imitado, belo exemplo, a seguir, de que as dificuldades para se vencer, na vida, no existem para os fracos, seno para se conhecer quem o fraco. Na impossibilidade de ser montado no So Joo, ser, ento, representado no Teatro Guarani. Esse drama foi lido, por seu autor, em a noite de 4 de junho de 1922, no salo nobre do Conselho Municipal desta capital, sobre o qual emitimos um Juzo Crtico, e com ele concorreu seu autor ao certame aberto no Rio de Janeiro, pelo empresrio teatral Jos Loureiro, para pencas histricas, sendo classificado em 3. lugar. S foi encenado, porm, na Capital Federal, o classificado em 1. lugar, porque a Companhia que devia representar os outros dois, fracassou, no logrando, assim, o nosso conterrneo ter a sua pea em cena. ADMINISTRADORES E ARRENDATRIOS Foram Administradores do Teatro S. Joo: Domingos Antonio Zuaniry (1830), coronel Igncio Accioly de Cerqueira e Silva (1836-39), Angelo da Costa Ferreira, Antonio Pedro140

so dAlbuquerque e Igncio Rigaud, em Comisso (1839), Brigad. Antonio de Sousa Lima e Joaquim Jos de Arajo (1841), Francisco Moniz Barreto e Ambrozio Ronzy (1842), Joo Alves Portella (1846), Antonio Maria de Moura e Matos (1847), Jos Joaquim dos Reis Lessa (1848), Francisco Justiniano de Castro Rebllo (1857), Dr. Antonio Joaquim Rodrigues da Costa (1858), Dr. Agrrio de Sousa Menezes (1858-63), Manuel Igncio de Sousa Menezes (1863), Francisco Justiniano de Castro Rebllo (1874), Custdio Rebllo de Figueiredo (1879), Dr. Henrique de Almeida Costa (1881-89), Comm. Theodro Teixeira Gomes (1896-1912). Por Decreto de 19 de julho de 1912, do Governo do Estado, foi nomeado, em substituio, com o ttulo de Diretor do teatro, sem direito a remunerao, o engenheiro Slio Boccanera Jnior, que ainda exerce o cargo. Entre os anos de 1880-81, exerceu, interinamente, cargo de Administrador o Comm. Jos Gonalves Martins, filho do grande estadista baiano, de memria imperecvel, o Visconde de S. Loureno, durante o impedimento do efetivo, Custdio Rebllo de Figueiredo, Os antigos Administradores do Teatro So Joo percebiam remunerao do governo, a ttulo de gratificao, isso at o ano de 1878. No esmoreceu, porm. Num gesto de civismo, e cheio de perseverana e energias, apelou, ento, para o governo do seu Estado e Assemblia Legislativa, compreendendo bem o nobre sentimento de ser a pea montada em um dos teatros da Bahia, no seu dia mais glorioso, do Centenrio do 2 de Julho, por meio de lisonjeiro Parecer, encaminhou a Petio de Israel Ribeiro, em que solicitava o auxlio pecunirio de 5:000$000, para a montagem dispendiosa da pea histrica, de grande encenao, e custoso guarda-roupa encaminhou-a para a Comisso Executiva das patritica: festas, nomeada pelo governo do Estado, para as mesmas: habilitada com a quantia de 800:000$000, concedida pelo poder competente. Essa comisso houve a bem negar ao nosso conterrneo, que pobre, mas procura, por seus talentos, e come baiano, honrar o 141

nome de sua terra natal, no dia mximo de nossas liberdades polticas, o insignificante auxlio de 5:000$000! No esmoreceu, ainda, Israel Ribeiro, e arcabouado em sua f, que arma os grandes heris, abre, de logo para conseguir seu fim, para levantar o capital necessrio negado pela patritica comisso, grande subscrio pblica, que iniciada pelo Governador do Estado com a quantia de 50$000, achando a mais lisonjeira acolhida da parte de todos, principalmente do Comrcio, negociantes, capitalistas, estabelecimentos bancrios e industriais promove, ainda, espetculos em benefcio, em cinema da cidade, de todos os meios, em fim, lana mo, dignos de aplauso, sempre encorajado, e, triunfante, mete sua pea em ensaios, cuja interpretao cometida a distintos amadores do Centro Dramtico Slio Boccanera Jnior, tomando, tambm parte no desempenho, por nimia gentileza, como excepcional destino ao Centro Dramtico, de que patrono seu marido, e em homenagem, como brasileira, a gloriosa data nacional, a destinta artista Lusa Leonardo, que se acha retirada do palco h 20 anos, encarregando-se do papel da protagonista do drama Soror Joanna Anglica. O corpo cnico est composto, alm da citada artista, dos seguintes amadores, quase todos baianos: Judith de Oliveira, Albertina Salles, Armando Fonseca, Aurlio Epaminondas, Manuel Espinheira, Xavier Leal, Ruy Medeiros, Andr Silva, Germano de Oliveira, Arlindo Novaes, Florisvaldo Leal, Manuel Vergne, Manuel Pinto, Francisco Rocha e Synesio Gottschalk. que interpretaro os principais papis. Ensaiador - Paulo Cruz. Cengrafo - Manuel Espinheira. Ponto - Arlindo Teixeira. Quando j em ensaios adiantados a pea, deliberou o Governador do Estado contribuir com a quantia de 1:500$000, para auxiliar as despesas da montagem. O Municpio da capital contribuiu com a quantia de 500$000. Em 1844-45, por um documento, existente no Arquivo Pblico, tinham direito a 4 benefcios, por ano nos meses de fevereiro, 142

maio, julho e outubro, livres de toda despesa, feita por conta das companhias que trabalhavam no teatro. Igncio Accioly, dando demisso do cargo de Administrador, diz, no seu ofcio ao governo, datado de 16 de janeiro de 1839: ...por conhecer que tal Administrao , presentemente, ambicionada pelos que a reputam um Potosi para o Administrador. Tm sido seus arrendatrios, a partir do advento da Repblica: Cap. Joo Gomes de Oliveira (1889-95) ; Dr. Joo Rodrigues Germano (1908-11); Cor. Ruben Pinheiro Guimares (1911-20); Sowzer & C., por 10 anos (1923-1933), conforme contrato celebrado com o Governo do Estado, assinado aos 2 de maio de 1923. Ainda em tempo, tristemente deixamos nesta pgina registado que fatal incndio, ocorrido na madrugada de 6 de junho, deixou em runas - sagradas runas - o secular Teatro So Joo da Bahia, ficando, assim, sem efeito o contrato de arrendamento um ms antes feito com firma Sowzer & C. E, assim, tambm, depois de 111 anos, despareceu, para sempre, de nossas vistas, o glorioso Templo da Arte, o nico teatro dos tempos coloniais que existia no Brasil. Dois meses antes, a 6 de abril, fora, tambm por um incndio, destrudo o edifcio do antigo e glorioso Teatro So Pedro de Alcntara, rua Carlos Gomes, j de h muito extinto, ocupado, nos ltimos tempos, pelo Bazar Machado, e onde funcionava o Grmio Literrio, a mais vetusta e tradicional instituio de Letras da Bahia, tabernculo que foi do nosso grande Castro Alves. O fogo tem sido, nesta nossa terra, o mais implacvel inimigo de nossos templos de Letras e de Artes.

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FOTO (1920) Projeto de reforma e remodelao do Teatro So Joo, do Eng. Civil Filinto Santro, premiado pelo Governo do Estado (fachada principal)

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TERCEIRA PARTE
IDADES OU POCAS DO TEATRO NA BAHIA POR meio de estudo comparativo e analtico, detidamente feito, sobre a marcha progressiva do Teatro, na Bahia, seu desenvolvimento, evoluo, culminncia e declnio, at a decadncia, atravs de sua existncia, dos passos titubantes, posio definida, isto , desde o incio do sculo passado, at nossos dias, pudemos conhecer-lhe sete idades ou pocas distintas, que denominaremos: Embrionria (18001811), Constitutiva (1812-1844), Florescente (1845-1856), Evolutiva (1857-1866), urea (1867-1880), Asirnergia (1881 -1900), Decadente (1901-1923). Da primeira idade - a Embrionria - j lhe fizemos o escro: so os germens conhecidos do Teatro, em nossa terra, pelo Teatro da Cmara, Casa da pera e Teatro do Guadelupe ou da pera Nova. Estudemos, agora, perfuntoriamente, embora, pela necessidade de vencermos, a breve trecho, o resto do caminho a percorrer, a sua IDADE CONSTITUTIVA (1812-1844) No Rio de Janeiro, depois dos acontecimentos polticos de 1831, que determinaram a abdicao de D. Pedro I, comeou o Teatro 145

a recuperar suas energias, ocupando lugar saliente entre os anos de (1838-50), no primeiro momento da criao romntica, com Domingos de Magalhes, Norberto e Silva, Teixeira e Sousa, Martins Penna, Porto Alegre, Gonalves Dias, e outros. No palco, interpretando as criaes dessa pleiade fulgurante de escritores nossos, luziam os talentos peregrinos de Joo Caetano, Florindo da Silva, Germano de Oliveira, Martinho Vasques, Pedro Joaquim, Joaquim Augusto, Estella Sezefredo, Ludovina Soares, Gabriella Velluti, e outros tantos vultos gigantes da cena brasileira. Na Bahia, porm, o Teatro estava, naquele tempo, constituindose definitivamente, lanando seus ltimos e seguros fundamentos: nada o punha em evidncia. Por um documento muito antigo, existente no Arquivo Pblico, minuta de um ofcio dirigido, provavelmente, ao governo da ento, provncia, verifica-se que desde 1812, ano da inaugurao do Teatro So Joo, at 1827,
[...]nenhuma proteo recebeu o teatro dos Governos que houve nesta cidade, e nem mesmo dos Presidentes, porque morrendo Manuel Jos Machado, um dos Administradores no tempo do Exm. Baro do Rio de Contas, e sendo-lhe representado nomear outro, respondeu que no achava quem quisesse aceitar. Chegando a esta Cidade o Exm. Marquez de Queluz, quis proteger esta Empresa (refere-se o documento instituio do teatro) e mandou fazer um aviso pela gazeta para se ajuntarem os acionistas a fim de deliberarem o que convinha fazer-se sobre semelhante negcio, e s compareceu Luiz da Costa Guimares, e por conseguinte nada se deliberou, custando-me que S. E. falara a algumas pessoas, e por mim mandou falar a outras, e nenhum quis encarregar desta tarefa.

L-se, ainda, no mesmo documento que a Fazenda P. em 6 de maro do ano de 1827 mandou sequestrar todos os rendimentos 146

do Teatro pela quantia de 4:000$000, provenientes da dvida do terreno em que est o mesmo teatro. E, ainda, esse mesmo documento que nos informa ter sido o Teatro So Joo inaugurado sem estarem as obras terminadas, continuando, por conta de uma Administrao, at 27 de maro de 1814,
[...]e no chegando o seu rendimento para as despesas, psse em arrematao em maro de 1814, e com efeito se efetuou a Feliz Folia por 220$000 anuais, que s durou 13 meses, por falecer o arrematante. Foi rematado por este motivo a Antonio Joaquim de Moraes, por 763$000 anuais, que no chegou a completar os 3 anos, por falecer nesse tempo a Rainha a Senhora D. Maria Primeira, e por isso, e pela grande perda que sofria, ficando ainda a dever dessa renda. E no havendo quem arrematasse, esteve o teatro fechado desde 18 de maro de 1818 at 22 de abril de 1820, em que foi entregue ao cmico Antnio da Silva Reis, com a obrigao to somente de fazer peras em todos os domingos, e dias festivos. Em 27 de maro de 1821 foi arrematada toda a propriedade, entrando o rendimento das loterias a Luiz Xavier Pereira por um conto trinta e dois mil reis, de que foi fiador Joo Ferreira Guedes, o qual arrendamento s durou dois anos porque o arrematador fugiu para o Rio de Janeiro em princpio de 1824, e o fiador para Portugal, ficando a dever 949$700. Todo o tempo at 4 de abril de 1826 esteve fechado, at que se arrendou ao Cmico Antonio da Silva, pela quantia de 200$000 anuais pela Empresa e em 21 de abril de 1827 continuou o mesmo arrendamento Companhia Cmica.

Termina o documento em apreo dizendo:


A vista do exposto, V. E. ficar certo de que no s a Administrao do Teatro no tem dado lucro, algum, e nem as suas rendas tem chegado para dois teros da despesa indispensvel,

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como tambm certo que todos os Teatros do mundo no se podem manter sem uma penso do Governo e proteo do pblico, assim querendo V. E. tomar em considerao este objeto to til a uma Provncia to populosa, haja de quanto antes passar a nomear uma boa Administrao, que cuide ao menos na conservao dum edifcio to interessante e dos seus interesses.

Por essa exposio, suficientemente se pode avaliar o que era, entre ns, o Teatro, no perodo de sua organizao. Quanto aos artistas, nacionais ou estrangeiros que trabalhavam, constitudos em companhias ou avulsos, materialmente impossvel, hoje, por carncia de dados, fazer-se a mais simples resenha, pelo que nos limitamos a assinalar somente os nomes de alguns, descobertos pela nossa paciente investigao. Ficamos, assim, sabendo que em 1844 trabalhou no Teatro So Joo uma companhia dramtica, composta de atores nacionais, a maior parte baianos, de cuja elenco faziam parte, entre outros: Joanna Januria de Sousa Bittencourt, Maria Leopoldina Ribeiro Sanches, Joo Graa Jnior, Antnio da Silva Arajo, Jeronymo da Silva Reis e Joaquim Jos Bezerra, todos aqui nascidos. - Joanna Januria era alcunhada - Joanna Castiga - por causa da grande popularidade que adquirira no Castiga, meu bem, castiga, canoneta brejeira, cheia de requebros e movimentos lascivos primeira revelao, porventura, do atual maxixe, que tanto h contribudo para a depravao do teatro srio e nobre. - Maria Leopoldina era artista, e, tambm, poetisa de muito mrito, e me da distinta atriz Leolinda Amoedo, igualmente baiana. - Joo da Graa Junior, nascido ao comeo de 1800 era de to grande mrito, que o reputavam mulo do genial Joo Caetano dos Santos. - Antnio da Silva Arajo, nascido em 1811, e falecido em 1875, foi discpulo de Joo da Graa e cunhado do ator Xisto Bahia, esta

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outra glria do teatro brasileiro, a quem os primeiros passos guiou na Arte dramtica. - Jeronymo da Silva Reis, nascido a 5 de maro de 1802, e falecido a 28 de janeiro de 1864, foi um dos mais populares cmicos na Bahia. - Joaquim Jos Bezerra foi, igualmente, um dos que mais em evidncia ficaram, em sua poca. Apesar da Bahia s em 1845 haver conhecido uma Companhia de peras lricas, nem por isso deixou de ser visitada, antes, por alguns distintos cantores, guardando, ainda, a memria da contralto Leonor Bigatti Tubini (1830), tenor Jacome, Minichetti (1831), e da soprano Brgida Virgnia da Silva ( 1839). de crer que outros, dentro no perodo de 32 anos da organizao do nosso teatro, pela diviso que lhe fazemos em idades ou pocas, aqui houvessem aportado nenhuma notcia, porm, temos, a respeito. Entre os anos de (1838-39) foi contratado pelo governo da provncia o professor de msica, italiano, Jos Fachinetti, para servir no Teatro So Joo na qualidade de compositor e mestre de cantores. J era notvel, naqueles tempos, o gosto e predileo dos baianos pela msica, que chegou, entre ns, a preeminncia, conquistando lugar de honra em todo o Brasil, no entanto vive, hoje, como o teatro, na maior decadncia. Euzebio de Matos, ou Frei Euzebio da Soledade, irmo do clebre poeta satrico Gregrio de Matos, aqui nascido em 1629, e falecido em 1692, considerado o primeiro msico notvel da Bahia. No Teatro de Guadelupe ou da pera Nova, que precedeu ao Teatro So Joo, inaugurado, este, em 1812, trabalharam, entre outros, como professores de orquestra, os notveis musicistas baianos Damio Barbosa de Arajo, Jos Pereira Rebouas e Jos dos Santos Barreto. O primeiro, nascido em Itaparica (1778-1856), era um gnio consagrado na msica. Em 1813 foi adido da msica da Brigada do

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Prncipe Regente, no Rio de Janeiro, e nomeado violinista da Capela Imperial. O segundo, filho de Maragogipe (1789-1843), discpulo de violino de Beriot, no Conservatrio de Paris, e do grande Rossini, em Milo, obteve o diploma de Maestro em Bolonha, na Itlia. Foi o primeiro brasileiro, na poca colonial, diplomado em msica, na Europa; e, tambm, o primeiro que nos deu a conhecer, aqui na Bahia, as composies de mrito dos insignes compositores italianos. Ele, e seus irmos, representam uma famlia essencialmente musicista. Foi, ainda, grande patriota, batendo-se pela causa da nossa independncia poltica, nas pugnas aqui travada, contra as hstes de Madeira. O terceiro, cachoeirano (1764-1848), o autor do nosso popular Hino da Independncia, ou Hino 2 de Julho, cantado pela primeira vez a 2 de julho de 1828. O Instituto Histrico da Bahia possui seu retrato, a leo, feito em 1852. A excelsa Arte tinha altares erguidos por toda parte. Remonta a uma poca anterior a 1836 o arquivo musical do Teatro So Joo, o riqussimo arquivo, do qual j tratamos na segunda parte desta Monografia. A falta de documentos, no podemos precisar a data da criao desse arquivo, que, em 1858, j era considerado de extraordinrio valor, consoante os relatrios administrativos, por ns compulsados. De par com o arquivo Musical, j possua, tambm no teatro um arquivo Dramtico, em 1839, muito augmentado em 1842. Por outro lado, vemos, ainda, as atenes dos poderes pblicos convergindo para a solidificao do nosso Teatro, e a Assemblia Provincial, em 1839, concedendo-lhe mais uma loteria (a quarta), na importncia total 40:000$000, segundo nos diz um documento guardado no Aquivo Pblico. 150

Nos bons tempos de 1830, registramos como nota pinturesca, eram estes os preos das locaes, no Teatro So Joo: - Platia, uma pataca; - Forura ou Frisara (primativos nomes das Frisas), 1$600; Camarotes de 1. Ordem (nobre) e de 2 correspondendo 3 de hoje, 2$000: - Camarotes de 4 ordem, 1$000; - Varanda (atual Torrinha), meia pataca. A 4 ordem era ento, dividida em Camarotes e vai rendas, e estas tiveram, tambm, diversas denominaes: Trapiche de couro, Galinheiro, Cu, e, por fim, Torrinha. J em 1844 os preos haviam subido: Platia l$000, Forura 4$000; Camarotes de l Ordem - 6$000 ; Camarotes de 2 - 2$000; Camarotes de 4 Ordem - 1$000 Varanda 640 reis. Ainda meramente por curiosa comparao aos preos estabelecidos, hoje, pelos gananciosos empresrios, registramos aqui os que vigoravam nas estaes lricas de (1868-70): Cadeira - 2$500, Platia geral - 1$500; Frisa - 1$000; Ordem Nobre - 12$000; Terceira Ordem - 6$000; Quarta Ordem - 4$000; Torrinha - 500 reis, Ingresso avulso 1$000. As assinaturas de 20 recitas, tinham o abatimento de: 10%, e as Companhias s trabalhavam trs vezes por semana, s teras, quintas e sbados, sendo lricas, e s segundas, quartas e sextas, sendo dramticas, quando funcionavam, como de costume, no mesmo Teatro So Joo, sendo raras as que procuravam o So Pedro de Alcntara. que elas, as antigas Companhias, ou seus empresrios, no sabiam dar o devido valor ao time is money, como as de hoje, que no param, no descansam uma s noite, no conhecem domingos, nem dias santificados, e para no perderem tempo, investiram ainda, as matines e as tais sesses teatrais, para maior gudio da indstria e humilhao da Arte. No podemos compreender civilizao sem moral e sendo o Teatro um dos fatores mais diretos da civilizao de um povo, trai sempre sua nobre misso, toda vez que estiver ao servio subalterno das ambies materiais dos homens ou, o que ainda pior, dando guarida 151

aos conspurcadores da tnica social, formadora dos bons princpios de carter e sentimento, j ferindo-a pela nudez do trajar, j pela nudez da linguagem, j pela nudez da ao. O respeitvel templo, porm, que vive hoje abandonado, tinha naqueles tempos sua sentinela avanada, para o proteger e defender dos assaltos da corrupo ou da impudicicia. Em 1836, quando o Teatro dava nesta cidade os seus passos ainda incertos, vacilantes, como os primeiros de toda criana que comea de caminhar, involto, ainda, nas faixas diluculares de uma luz solar que o iluminaria, mais tarde, at o zenith da Arte, para ao depois, tal como o astro-rei, ir descendo... descendo...at desaparecer por entre as ltimas linhas do horizonte, quando os rebrilhamentos do palco no conhecia, ainda, nem as fulgurancias dos gnios da cena, j seus dirigentes lhe velavam a moralidade, j o respeito ao seu culto e ao decoro pblico era imposto pela polcia. Disso significativo e eloqente exemplo, a proibio ento feita, que muito desgostava o pblico, de se danar o lundu no teatro, a dana que maior concorrncia atraa, porque. . . le vice a ses charmes. Igncio Accioly de Cerqueira e Silva era ento o administrador do Teatro So Joo, e por um ofcio, datado de 22 de outubro de 1836, dirigido ao Chefe de Polcia, Dr. Francisco Gonalves Martins (depois Visconde de S. Loureno), consultado
[...]se reprovaria inteiramente que se pusesse em cena em algum intervalo dos espetculos do teatro pblico, a dana denominada lundu por ser instado para a apresentar, por diversos amadores, e porque disso reputava depender o interesse do mesmo Teatro.

A resposta que teve, na mesma data, foi categrica: Desejando combater esse decidido gosto para danas imorais, reprovo semelhante dana

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No ano seguinte, a 26 de setembro, oficialmente se dirige ao novo Chefe de Polcia, Dr. Antnio Simes da Silva, insistindo no restabelecimento do lundu em cena, visto continuarem as solicitaes da parte do pblico, e declarando, caso isso no se opusesse a autoridade, que a tal dana, sem as contores que, por indecentes, chocam a moralidade, poderia ser exibida durante a representao das faras e nunca durante a dos dramas, que o que, pela maior parte, assistem as famlias espectadoras nos camarotes. Obteve, em resposta, que a dana devia ser evitada, de qualquer maneira, porque as executantes excediam, sempre, os seus limites, tornando-a, assim, imoral, ofensiva ao pudor das famlias, sobre demonstrarem, atos dessa natureza, sancionados, menosprezo ao Teatro; devendo prevalecer a opinio do Presidente da Provncia, para deciso do caso. Consultado o Presidente, decidiu de acordo com a opinio do Chefe de Polcia. Como no seria, entretanto, casto e puro, aos olhos daqueles Chefes de Polcia, o tal lundu execrado, por eles to condenado, se houvessem conhecido o sensual, o impudico maxixe de hoje, que tem, impunemente, avassalado os palcos de todos os nossos teatros e cinemas?!.. IDADE FLORESCENTE (1845-1856) A apario, na Bahia, de companhias italianas de peras lricas, para ela completamente desconhecidas, eficientemente concorreu para despertar o gosto do nosso pblico pelo Teatro, mormente pela boa msica, estimulando-lhe o senso esttico para o amor, do belo, na excelsa arte, vinculando-lhe os grmens criadores de nova vida, forte de sensaes, nunca dantes imaginadas, que lhe fizeram vibrar sentimentos no conhecidos at ento, rasgando-lhe, assim, as cortinas

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alvinitentes de nova e resplendente era para seu esprito e, tambm, de ressurgimento para o teatro, para sua florescncia. Foi em 1845 que, pela primeira vez, nos visitou uma companhia lrica e da em diante sucessivamente, todos os anos, sem interrupo, quase, at 1870, sendo menos constantes ao depois, at 1880, e de largos perodos at 1900. A partir dessa ltima data, abandonadas do poder pblico, que lhes cerceou todo o auxlio, raramente aqui aparace alguma regularmente constituda. A pera lrica j teve, de fato, um rgio slio nesta nossa terra, principalmente no perodo de sua iniciao. No tnhamos, ainda, o gs, nem o vapor, nem a fotografia, e j conhecamos as obras-primas dos grandes compositores que, ento, glorificavam a Itlia. Bellini, Donizetti, Verdi e Rossini recebiam, tambm, aqui, a consagrao de nossa platia: o palco do nosso So Joo era trono de rainhas. No pertenciam realeza convencional, que oprime e governa os povos, at que voa o espectro, ao primeiro tombo, pelos ares e cai por terra, especificada, a coroa das dinastias. Eram rainhas por direito divino, e lhes no faltavam vassalos e adoradores, nem aclamaes estrondosas duas ou trs vezes por semana. Governavam pela beleza e pelo talento, arrastando almas, coraes e pedrarias preciosas, tambm, assim como a lrica meldica de Amphion arrastava pedras de cantaria. Eram rainhas da cena baiana, que, soberbas, majestosas, nela imperavam. Os partidos teatrais, naquela poca, acirravam-se dentro do nosso So Joo, como nos comidos eleitorais de hoje os partidos polticos. Quase no havia noite, afirma-o a tradio oral e escrita, em que poetas inspirados no recitassem na frequentada casa de espetculos, sublimando, por entre calorosos aplausos de seus adeptos, esta ou aquela diva. 154

Nosso grande repentista Francisco Moniz Barreto, apaixonado de teatros, e ardoroso entusiasta dos artistas de talento, era, ento, um partidrio dos mais valentes e mais em foco. Em 1845, dentre as cantoras que mais lhe mereceram o stro improvisador, salienta-se o nome da soprano Adelaide Tassini Mugnai, que ainda aqui esteve em posteriores estaes lricas. Muitos anos aps, retirando-se do palco, aqui fixou residncia e lecionou canto, morrendo em Periperi, subrbio da capital, em 1899, em avanada idade. Alm dessa distinta cantora, faziam parte dessa primeira companhia lrica, como principais figuras, os artistas: Virgnia Boccomini (sop.), Carlota Cannoneri (sop.), Clemente Mugnai (tenor e empresrio), Antonio Ronchetti (barit.), Maria Ramonda (baixo) e Domingos Calcagno. Na estao de 1854 (empresa do maestro Antogini, que tambm aqui esteve em 1851), vieram o tenor Luigi Lelmi que mais tarde se celebrizou, conquistando as maiores glorificaes nas principais, platias da Europa e Amrica, e o baixo Stefano Scapini, que deixou entre ns o mais refulgente nome, como intrprete notvel do papel de tila, nessa pera de Verdi. Em 1856 trabalhavam no Teatro So Joo duas companhias uma lrica e outra dramtica, ambas contratadas pelo governo da provncia. Na fala recitada por ocasio da abertura da Assemblia Legislativa, pelo Presidente da provncia, Dr. lvaro Tibrio de Moncorvo Lima, l-se, de referncia companhia lrica A febre amarela dizima, continuamente, o pessoal da companhia lrica, pelo que no se pode ter completo o pessoal da mesma. Apenas se manda buscar os que tm de substituir aos que morrem, novas vtimas se do, e novas substituies se tornam precisas. No foi somente nesse ano, mas em outros muitos subsequentes, que a febre amarela ceifou, implacavelmente, nesta cidade, artistas de companhias estrangeiras, por excelncia os italianos, dos 155

quais era o mais temvel espantalho, e, no obstante, nos visitavam com freqncia. Muitos, desligando-se de suas empresas, aqui permaneceram muitos anos, fixando residncia, para lecionar canto, piano e violino. Clemente Mugnai, e sua esposa Adelaide Mugnai, Achille Mattioni, Eduardo Bonetti, Baccigaluppi, Santini, Liguori, Tamborini, Agnese Trinci Murri, que inspirou os ltimos cantos de Castro Alves, e outros, a quantas de nossas formosas conterrneas, todas, ento, nos verdes anos, no transmitiram os sentimentos indefinveis de sua divina Arte?!. . Quantas de nossas outrora sedutoras imagens que mataram de amor tantos coraes baianos, transmudadas, hoje, em respeitveis matronas, cercadas dos queridos filhos ou netos, no regao pulclro e remanoso do Lar, no souberam dignificar por seus talentos, os nomes aureolados desses seus para sempre saudosamente recordados mestres de canto ou piano ?!. . . Todas as companhias lricas italianas que nos visitaram, desde 1846 at 1880, eram contratadas, em geral, pelo governo da exprovncia, e pelo mesmo subvencionadas e no s as lricas, seno, tambm, muitas dramticas, nacionais e estrangeiras. Isso prova, eloquentemente, o grau do honroso culto arte, existente na Bahia, quando os foros de capital adiantada ainda no havia conquistado, quando lhe eram desconhecidos o cinematgrafo, o automvel, o fongrafo, o foot-ball, o ciclismo e a luz eltrica. Em 1846, o governo do tenente-general Francisco Jos de Sousa Soares de Andra despendeu com uma companhia melodramtica italiana e de bailes mmicos, a quatia de 15:000$000. Por ato de 10 de julho, desse mesmo ano resolveu, ainda, para beneficiar a Companhia, que estava sofrendo: prejuzos, fosse elevado de 300$000 a 600$000 mensais o subsdio a ela concedido, durante os meses de julho a novembro, sob a condio de no elevar os preos das locaes do Teatro So Joo, onde funcionava. As cadeiras de platia custavam, ento, mil e quinhentos ris. 156

- Em 1848, despendeu o governo com outra Companhia Lrica italiana, dirigida pelo maestro Antogini quantia de 17:340$000. Simultaneamente trabalhava, ento, no So Joo, uma companhia dramtica nacional contratada pelo governo com a subveno de 6:884$000. Releva notificar em 1848 dispunha a nossa antiga, provncia de uma receita oramentria inferior a mil contos de ris, e, entretanto, a verba Teatro Pblico, consignava a soma de 24:224$000!... A par da pera lrica, que fez sua entrada nesta cidade debaixo de arcos triunfais, florescia o Teatro Dramtico, cujo norte lhe descortinaria, mais tarde, dias igualmente de glrias mximas. E as teve, em verdade, a cena baiana, de rebrilhamentos deslumbrantes, com Joo Caetano, Florindo Joaquim da Silva, Joaquim Augusto, Peregrino de Menezes, Carlos Amoedo, Moutinho de Sousa, Antnio Aras, Eduardo Brazo, Germano de Oliveira, Antnio Pedro, Taborda, Joo Gil, Eugnio de Magalhes, Dias Braga, Furtado Coelho; Carlos Gomes, e mais Estella Sezefredo, Ludovina Soares, Gabriella Velluti, Gabriella De-Vecchi, Gabriella Montani, Emilia das Neves, Emilia Adelaide, Eugenia Cmara, Lucinda Simes, Amlia Vieira, Angela Pinto, Apollonia Pinto, Manuella Lucci, Luisa Leonardo; Julieta dos Santos brasileiros, uns, portugueses, outros e, ainda, com Joo da Graa Jnior, Antonio da Silva Arajo, Jeronymo da Silva Reis, Joaquim Jos Bezerra, Xisto Bahia, Maria Leopoldina Ribeiro Sanches, Joanna Januria de Sousa Bittencourt, Cllia de Arajo, Leolinda Amoedo, Jlia Gobert, Isabel Porto, Anna Costa e Ismenia dos Santos, estes ltimos todos aqui nascidos. Nos distritos das letras dramticas, nessa poca da florescncia do teatro na Bahia, ficaram em evidncia os nomes dos ilustres escritores baianos: Francisco Jacintho da Silva Coelho, Francisco Manuel Alvares de Arajo, Jos Vieira Rodrigues de Carvalho e Silva, Manuel Eustachio Barbosa de Oliveira e Olavo Jos Rodrigues Pimenta. No Arquivo Pblico do Estado encontramos, no livro Atos do Governo (1835-48), um documento que fala muito alto, no somente 157

do prestgio e grande estima dos governos de ento, desta nossa terra, ao Teatro nobre, educativo, instrutivo, no somente da grandeza da arte dramtica na Bahia, seno, tambm, do mais louvvel protecionismo oficial ao teatro brasileiro. Documento que hoje, 76 anos transcorridos, ainda se acha conservado, para prova significativa de um civismo extinto, e confuso humilhante do indiferentismo oficial, na hora que passa. Queremos nos referir ao ato do governo do conselheiro Antonio Igncio de Azevedo, de 15 de maro de 1847, baixando ao Administrador do Teatro So Joo Instrues para a Organizao de uma Companhia Dramtica Nacional, Por elas o governo da provncia se obrigava, principalmente : 1. - Conceder o Teatro S. Joo, gratuitamente, para sede e funcionamento da Companhia, que devia ser organizada pelo Administrador. 2. - Permitir o uso do guarda-roupa, cenrios, mais utenslios do teatro. 3. - Dar uma gratificao de 80$000, por cada representao dramtica. 4. - Conceder um benefcio para cada uma das primeiras partes, e quatro para as segundas. A Companhia, entre outras obrigaes, devia: 1. - Dar um espectculo todos os domingos, dias de festividade nacional ou provincial, e de grande gala. 2. - Dar um espectculo em benefcio do Colgio de S. Joaquim dos rfos, e dois em benefcio do teatro. Iluminao, msica, porteiro, trabalhadores, e todas as despesas dos espectculos, seriam pagas do rendimento dos mesmos. O saldo que houvesse seria dividido em trs partes iguais: duas para as primeiras figuras da Companhia, e terceira para as segundas. Quaisquer decoraes, vestes novas, e pinturas que fossem feitas, seriam por conta da Companhia, e ficariam pertencendo ao teatro. 158

O Administrador do teatro receberia 8% do rendimento total das rcitas e da casa. **** O Teatro So Joo, naquela poca, era iluminado a azeite de peixe, pois s conheceu o gs carbnico em 1864. A propsito encontramos, ainda em nosso Arquivo Pblico, um contrato feito pelo governo da provncia, em novembro de 1847, para a importao da Europa de um candelabro para o Teatro So Joo, pela quantia, que foi paga, de 2:000$000. Segundo reza esse contrato, o candelabro foi encomendado para o meio do salo de espetculos, com 60 luzes de queinqu e para azeite, sendo o depsito do mesmo de forma que se possa limpar com facilidade, devendo os vidros ser opacos. Pagou de direitos esse candelabro 560$000 e se despendeu com sua colocao, e novo forro para o teto do salo, quase 2:000$000, conforme verificamos em documentos. IDADE EVOLUTIVA (1857-1866) Foi o ciclo de evoluo do nosso Teatro, iniciando-se, possante, pela criao do Conservatrio Dramtico, inaugurado no foyer do So Joo, a 15 de agosto de 1857, onde sempre mencionou, sendo pblicas suas sesses. Instalou-se com 24 scios. Foi seu primeiro Presidente o Desemb. Joo Joaquim da Silva; Vice-Presidente o Cons. Gaspar Jos Lisboa; Secretrios os Drs.: Agrrio de Sousa Menezes e Antnio Alvares da Silva. Teve duas fases de existncia. Na primeira, a mais brilhante urea como deve ser denominada, e que se prolongou at 1875,

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memorveis discusses literrias registram seus anais, dentre as quais recordaremos, pelos ecos que ainda perduram as dos dramas Gonzaga de Castro Alves, defendido por seu prprio autor Rogrio, de Joo de Brito; Remorsos, de Domingos Joaquim da Fonseca; Lgrimas e Risos, de Antnio Lopes Cardoso; As trs nobrezas, de Beilarmino Barreto, o prncipe do jornalismo baiano; e Os Lazaristas, de Antonio Ennes; sendo que este ltimo drama levantou um conflito de jurisdio entre a autoridade civil constituda, o Presidente da provncia, Dr. Lus Antonio da Silva Nunes e a autoridade literria o Conservatrio Dramtico, em virtude de haver a primeira proibido a representao do drama, depois de licenciado pela segunda. O Conservatrio, considerando o ato do governo ofensivo ao seu prestgio moral, imediatamente reunido, em sesso extraordinria, deliberou fosse ao Presidente da provncia dirigida, como foi, uma Representao, na altura dos crditos da egrgia instituio. Essa representao foi redigida e assinada pelo Cons. Ruy Barbosa, no carter de, 1. Vice-Presidente, em exerccio, do Conservatrio, em data de 15 de setembro de 1875, precioso autgrafo existente no Arquivo Pblico. Bons tempos! em que uma instituio baiana de Letras se impunha ante os governos e fazia valer vitoriosamente todo o seu prestgio! Restaurado em 1884, j na Idade Asinrgica do nosso teatro, como assim denominamos o ciclo de 1881 a 1900 dos esforos de alguns paladinos da velha guarda os Drs. Frederico Lisboa, Henrique dAlmeida Costa, Carlos Jos Gonalves e Coms. Joo Augusto Neiva e Slio Boccanera, aos quais se juntaram outros proslitos, teve o Conservatrio, em sua segunda fase, curta e efmera existncia. Acompanhando as Letras, envolvia, por seu turno, grande Arte, em cena. Companhias dramticas, de atores brasileiros e portugueses, e companhias lricas italianas, magnificamente organizadas, nos visitaram com frequncia, muitas deixando grande fama.

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Dentre os artistas das primeiras, citaremos: Maria Leopoldina, Leolinda Amoedo, Anna Costa (baianas) Ludovina Soares, Gabriela Velluti, Gabriella De-Vecchi, Manuella Lucci, Clara Ricciolini, Adelaide Amaral, Jesuina De-Giovanni, Eugenia Cmara, Silva Arajo, Silva Reis, Joaquim Bezerra, Xisto Bahia (baianos), Joo Caetno, Moitinho, Furtado Coelho, Amoedo, Peregrino, Manuel De-Giovanni. Dentre os artistas das segundas: Adelaide Mugnai Luigia Donati, Gavetti Regiane, Rosina Mariotti, Agnese Trinci Murri, F. Tabacchi, Clemente Mugnai, Padovani, Achille Mattioni, Eduardo Bonetti, Stefano Scappini, e os aclamados maestros Giuseppe Baccigaluppi, o grande violinista e regente de orquestra, iniciador, aqui, da verdadeira interpretao musical, e Francesco Santini, nomes que no podem desaparecer dos fatos da histria musical da Bahia. Em 1357-58, trabalharam duas companhias no Teatro So Joo, uma dramtica e outra lrica, ambas contratadas pelo governo, a primeira com Jos De-Vecchi, por dois anos, subvencionada, com 10:000$000, e a segunda com Clemente Mugnai, por cinco meses subvencionada com 24:000$000. A respeito, l-se no Relatrio do Presidente da ento provncia, Desemb. Joo Lins Vieira Cansanso de Sinimbu, de 1 de setembro de 1857: Ambas as Companhias funcionam a contento do pblico, sendo que, quanto a segunda (lrica), tenho geralmente ouvido dizer que o teatro ainda no teve melhor. Pelo seu contrato com o governo, a empresa lrica estava obrigada, durante o prazo de cinco meses, a dar, pelo menos, cinco peras novas, trs das quais nunca houvessem sido representadas nesta cidade, no podendo, tampouco, dar menos de seis espetculos por ms, podendo dar mais, se assim lhe conviesse. Nessa temporada lrica foi cantada, pela primeira vez, na Bahia a clebre pera de Mozart - Il Don Giovanni. Do contrato com Jos De-Vecchi destacamos as seguintes clusulas: 2. - Ter duas ou trs danarinas para os intervalos. 161

5. - O empresrio obriga-se a fazer o cenrio, moblia e vesturio que forem precisos para as representaes, os quais, no fim da empresa, ficaro pertencentes ao teatro. 7. - O empresrio no poder dar menos de quatro espetculos por ms, e quando tenha comeado a Companhia Lrica os seus trabalhos, no podero exceder de seis. 13. - O presente contrato no impede a Presidncia da provncia de determinar que o ator Joo Caetano dos Santos d algumas representaes no Teatro So Joo, na sua volta de Pernambuco. Outras subvenes oficiais foram concedidas nesse perodo de 1857-66, de que temos notcia: - Em 1859, ainda ao empresrio Mugnai, de 28:000$000, para a estao lrica do ano seguinte. - Em 1861, o Presidente da provncia Antonio da Costa Pinto, em sua fala Assemblia Legislativa de 1 de maro, diz haver celebrado com o Dr. Joaquim Antonio de Oliveira Botelho um contrato, pelo qual se obrigava este a organizar uma Companhia Dramtica, de primeira ordem, mediante a subveno de 20:000$000, para trabalhar durante dez meses de fevereiro a dezembro de 1861 e a fazer representar 3 composies, pelo menos, de autores nacionais. Pedia, ainda, auxlio para o teatro lrico. - Em 1862, o Cons. Joaquim Anto Fernandes Leo, em sua fala a mesma Assemblia, lembra que para o Teatro seja consignada uma verba, at a quantia de 20:000$000, visto no convir que se conserve fechado o teatro numa capital como esta. **** Do elenco de uma companhia lrica que aqui esteve, em 1864, faziam parte as cantoras Agnese Trinci Murri, (sop. lig.) e F. Tabachi (sof. dram.). A primeira, fixou residncia nesta capital, retirando-se do palco para se dedicar ao ensino do canto. 162

Durante mais de vinte anos que entre ns viveu, recebeu sempre, a simptica e insinuante artista, as mais significativas demonstraes de grande estima e distrao da famlia baiana, especialmente de suas muitas discpulas, de todas queridssima. Casando-se aqui com um irmo do artista lrico Pietro Bassi, cremos que em 1890, retirou-se, j no declnio da vida, para a Itlia, em companhia do seu marido, aquela que tantas paixes incendeu, que to intensamente fez vibrar as cordas das liras de nossos poetas romanescos, momente de Castro Alves, de quem foi o derradeiro pensamento, no leito de morte, aps do corao haver arrancado as ltimas estrfes, sublimes de emotividade, que lhe inspirara a musa de seus adorados sonhos. A um corao, Aquela mo, e Consulo, est escrita nos ltimos meses de vida, a 20 de maro de 1871, o mais belo hino de amor que se tem escrito, at hoje, em lngua portuguesa no conceito de Mucio Teixeira, Gesso e Bronze, escrita em 15 de junho de 1871, vinte dias antes de morrer, e seus derradeiros versos, tambm, foram inspiradssimas poesias consagradas aquela artista italiana. Era dos costumes, naqueles bons tempos, de verdadeira Arte na Bahia, quando uma artista se beneficiava cantar uma modinha brasileira. Obedecendo praxe, a prima-dona Tabacchi, dando sua serata donore em 1864, cantou, pela primeira vez em nosso teatro, a popular modinha To longe, de mim distante msica de Carlos Gomes. O nosso saudoso maestro cultivou, tambm, esse gnero musical, caracterstico do nosso povo, nascido aqui na terra clssica dos trovadores brasileiros, bero onde se acalentaram as primeiras modinhas nacionais, ao som do saudoso violo, tangido pelos menestris das ruas, em languidas serenatas lua e tambm, pelos rhapsodos de nossos sales, em seus merencrios cantos.

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Produziu Carlos Gomes grande nmero dessas composies, tornando-se muito populares, alm da cantada pela artista Tabacchi, as modinhas: Bela ninfa de minhalma, Conselhos e Suspiros dalma. Era um dos ardentes desejos do maestro que se cantassem, em nossos sales versos musicados, de poetas nacionais. Realmente, por que no substituirmos as romanzas de Tosti, por exemplo, as valsas cantadas de Bussac ou as melodias de Gedalge, pela Adormecida de Castro Alves. A Marab de Gonalves Dias, a Juvenilha de Fagundes Vardia, ou o Hino da Cabocla de Junqueira Freire?!. . Faltam-nos, acaso, poetas e musicistas de talento e inspirao?.. Ah! o estrangeirismo!... o esnobismo!.. a tendncia para o culto de tudo o que de fora da Bahia e do Brasil !. . S o que diz e faz a Frana ou a Itlia, a China ou a Conchinchina, que presta, que tem valor?!.. J no ser tempo de nos irmos libertando desse condenvel exotismo?!.. J no teremos atingido a idade de nossa emancipao intelectiva?! *** Entre os anos de 1857- 66, salientaram-se na dramaturgia, produzindo peas histricas de carter nacional ou filiadas escola romntica, os seguintes escritores baianos: Agrrio de Sousa Menezes, Antonio Joaquim Rodrigues da Costa. Constantino do Amaral Tavares, Joo Pedro da Cunha Valle, Ciryllo Eloy Pessoa de Barros, Cincinnato Pinto da Silva, Francisco Antonio Filgueiras Sobrinho, Manuel Jesuno Ferreira, Joaquim Jos Ferreira da Silva, Rodrigo Octvio de Oliveira Menezes, Jos Pedro Xavier Pinheiro, Jlio Csar Leal, Egas Moniz Sodr de Arago, Caetano Alves de Sousa Filgueiras, e Annibal Teixeira de S.

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Quase todas as peas desses escritores foram representadas nos teatros So Joo e So Pedro de Alcntara, os nicos daquela poca. Dentre as de carter histrico, temos notcia das seguintes, algumas das quais foram impressas, nesta capital: - Bartholomeu de Gusmo (imp.) - 3 atos - 1857 (Agrrio de Menezes), - Calabar (em verso) (imp.) - 5 atos - 1858 (Agrrio de Menezes). - O dia da Independncia - 5 atos - 1858 (Agrrio de Menezes). - Dois de Julho - 4 atos - 1857 (Rodrigues da Costa). - Calabar (em verso) (imp.) - 5 atos - 1850 (Rodrigues da Costa). - Pedro I (imp.) - 4 atos - 1864 (Rodrigues da Costa). - Os tempos da Independncia - 3 atos - 1861 (Amaral Tavares). - O Lucas da Feira de SantAnna (imp.) - 4 atos - 1865 (Amaral Tavares). Dois grandes melhoramentos recebeu o Teatro So Joo durante a poca que estamos estudando a iluminaco a gs, em 1864, que at ento era feita a azeite de peixe e dois anos aps, em 1866, a canalizao de gua potvel. S em 1862 conheceu a Bahia a iluminao a gs carbnico, que veio substituir o fedorento azeite de peixe, usado com torcidas nos lampies pendentes das esquinas, nas ruas, que ofereciam, noite, como bem se pode imaginar, o mais sinistro aspecto patibular aos habitantes desta cidade. A nova iluminao foi instalada no teatro pelo ator e empresrio de companhias dramticas, Vicente Pontes de Oliveira, to vitoriado sempre pelas platias do norte do Brasil, e a expensas prprias, em virtude de uma clusula do seu contrato com o governo da provncia, o Cons. Manuel Maria do Amaral, para dar espetculos pblicos o Teatro So Joo, de 1 de fevereiro de 1864, at 30 de junho de 1866. 165

o que se verifica do Relatrio daquele governo, de 1 de maro de 1864. Alguns anos depois, em virtude de outro contrato do governo do Dr. Joaquim Pires Machado Portela, assinado em 1872 com o artista e empresrio Manuel Lopes Cardoso, para organizar uma companhia dramtica na Europa, a fim de trabalhar no mesmo teatro durante os anos de 1873-74, foram substitudas as arandelas de gs, que figuravam nas colunas das quatro ordens de camarotes, por um s e grande lustre, colocado ao centro da sala de espetculos, o qual, durante muitos anos, prestou bons servios, sendo muito depois substitudo por outro de maior dimenso, luxo e valor material, que se espedaou todo, ao ser arriado, vai isso por uns 20 anos. Em 1908, estando o teatro arrendado ao Dr. Joo Rodrigues Germano, deu-lhe este o sistema moderno de iluminao eltrica, fazendo, sponte sua, toda a respectiva instalao, desaparecendo, assim, o gs carbnico para sempre. O fornecimento de gua potvel cidade, teve-o a Bahia antes da iluminao a gs, em 7 de janeiro de 1857, quando principiou a funcionar a Companhia do Queimado, em virtude da Lei provincial n. 451, de 19 de junho de 1852, hoje encampada pelo municpio. S em 1866, nove anos aps, foi que se tratou de canalizar o precioso lquido para o Teatro So Joo. As obras de encanamento nos corredores e mais dependncias do teatro foram feitas pelo empresrio Custdio Rebello de Figueiredo, em virtude do seu contrato com o governo. IDADE UREA (1867-1880) Tempos radiantes da Arte e das Letras dramticas, no Brasil, de que era a Bahia o foco intensivo.

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O Teatro So Joo, templo onde a glria fez ninho, ao depois profanado pelos assaltos dos iconoclastas, demolidores do que belo e magno, era, ento, a suntuosa catedral romana, dentro da qual se celebravam os solenes Te-Deum da religio da arte, grandes aleluias, cnticos de vitria, hinrios sublimes, em honra do teatro, Triunfos memorandos de conquistas intelectivas registram os anais da vida artstica e mental da Bahia, de que foi cenrio, naqueles ureos tempos, o vetusto e glorioso Teatro So Joo. Viveu-se aqui de poesia, msica, teatro, discusses literrias, etc., etc. - escreveu Castro Alves, aos 27 de junho de 1867, em uma de suas cartas dirigidas desta capital ao seu ntimo amigo e confidente, em Pernambuco, o Dr. Joo Baptista Regueira Costa. Mais expressiva que todas as nossas palavras, no momento, para demonstrar a grandeza da Bahia artstico-literria desses tempos que talvez no voltem; mais eloquente que todas as pginas descritivas, perpetradas por nossa achamboada pena, embora animado ns do maior desejo de registar aqui, com todas as maravilhosas tintas de uma paleta de ouro, roubada a Corregio, todo esse passado de perfulgente glria, muito mais alto fala, muito mais diz aquela simples frase do nosso poeta, eloquentemente significativa em sua sntese: - Viveu-se aqui de poesia, msica, teatro, discusses literrias, etc., etc. E hoje. .. hoje de que vivemos aqui?... O comatoso indiferentismo desviou-nos da retilnia da bela viso artstica, do senso esttico, e da vitalidade literria de outrora. Pouco e pouco, foi tudo deperecendo; e ela, a Bahia, como a virgem selvagem dos Celtas, comeou a caminhar para o Sacrifcio, sem ter nomes para contar sua desgraa as harpas dos seus deuses, que exalaram seus triunfos. Sente-se que tudo aqui, hoje frio, glido, cadaverizado est para as coisas de Arte. Naqueles ureos tempos, a Bahia chegou a possuir uma banda de msica marcial, cuja fama se propagou de um extremo a outro

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do pas falar-se na msica da polcia da Bahia era honrar o nome artstico desta nossa terra. Chegou, tambm, a possuir uma orquestra do Teatro So Joo que aos prprios maestros italianos, regentes de companhias lricas, causava notvel admirao e espanto! Era de tal ordem a nossa orquestra, que no necessitava quase de ensaios para executar as partituras, mesmo desconhecidas, das peras que tinham de ser cantadas uma ou duas leituras, quando muito e o xito cabal! Da a fama, o renome, que a tradio nos legou, qual doce conforto, em meio a imensa tristura de hoje, para os artistas da poca que vamos atravessando, de tanta ganncia torpe, tanta sordidez mercantil, e que vivem por ai. . . voyant rouler ses jours. Em 1879, quando pela primeira vez aqui se cantou O Guarani o maestro Antonietti, diretor da orquestra, entusiasmou-se tanto pela extraordinria compleio artstica do nosso pranteado conterrneo Adelelmo do Nascimento que, viva fora, quis lev-lo para a Itlia, e a expensas prprias (.!), honrosa proteo recusada num gesto, talvez, de mal compreendido orgulho tendo-se feito por si, como dizia, s por si queria subir. Um ano depois, em 1880, veio encontr-lo Carlos Gomes, que pela primeira vez pisava terra baiana, no desempenho do responsvel cargo de violino-spala. Igualmente ficou atrado pelo talento de Adelelmo, tornouse dos seus mais ntimos afeioados e no cessava de patentear, em toda parte, sua extraordinria admirao de haver encontrado na Bahia um violinista comparvel aos primeiros da Itlia! Adelelmo do Nascimento era baiano, e desta sua amorvel terra, onde cultivava sua adorada Arte, nunca sara. Nasceu em 1848 e faleceu em Paris, a 28 de janeiro de 1898, onde se achava para tratar da sade, licenciado pelo Conservatrio de Msica de Manaus, do qual era diretor. Foi discpulo de violino do grande artista italiano Giuseppe Baccigaluppi. 168

Assim como a Msica, a Arte Dramtica, depois haver atravessado, no Brasil, vacilantemente, as primeiras etapas de sua trajetria, chegou um dia at ns, at as nossas plagas, bela, viril, cheia de esplendor e grandeza, para com os raios de sua glria, iluminar a cena baiana, e alcatifar-lhe o palco com os louros de suas vitrias, no carro triunfal de seus arautos, j quase todos mortos, glrias todos do teatro, no Brasil. Da constelao desses astros de primeira grandeza, fizeram parte, brilhando em o zenith da Arte Dramtica, entre ns, os artistas baianos. Xisto Bahia foi um talento peregrino, que chegou a ser notvel artista, sem conhecer nenhuma Escola Normal. Sua feio primordial estava na comdia de costumes nacionais, no que ningum o sobrepujou no teatro. Talento de faces mltiplas, foi, tambm, orador fluente, comedigrafo, poeta, e, sem ser musicista, comps muita msica, vrias modinhas, inspiradssimas, que se tornaram populares, dentre as quais citaremos: Quis debalde varrer-te da memria (versos do poeta baiano Plnio de Lima), - Perdoa-me, si s clemente (versos de Joaquim Serra), Ainda e sempre, e A luz de teus olhos. Amando, apaixonadamente, o teatro, iniciou sua gloriosa carreira em teatrinhos particulares de sua terra natal. Depois de contratar-se como corista, em 1859, em uma companhia lrica, trabalhou em alguns espetculos promovidos pelo ator Antonio da Silva Arajo, seu cunhado e na empresa do ator Couto Rocha, em 1862, representando, ento, em teatros do norte, regressando Bahia em 1864, na companhia do ator Furtado Coelho. Adquirindo no Rio de Janeiro grande popularidade, foi, pouco e pouco, ficando o seu nome em relevo, e geralmente aclamado. Percorreu todas as principais platias do norte e sul do seu pas, e trabalhou em vrias pocas nesta capital, onde nasceu a 5 de setembro de 1841, havendo falecido em Caxambu (Minas Gerais), a 30 de otubro de 1894. - Cllia Carolina Freire de Carvalho. Nasceu nesta capital (Freguesia do Bonfim) a 16 de maio de 1835, e faleceu no Rio de Janeiro a 169

25 de outubro de 1905, contando 70 anos de idade. Casando-se com o seu colega de arte, Joaquim Pereira de Arajo, ficou sendo conhecida no teatro por Cllia de Arajo. Tinha 15 anos, apenas, de idade, quando pisou no palco. Estreiou em 1850, no Teatro So Joo, no drama Latde ou 35 anos de cativeiro. Em 1862 seguiu para o Rio de Janeiro, onde estreiou no Teatro Ginsio, na pea Joanna que chora, Joanna que ri. Sua estria ali, foi verdadeiro triunfo. Contempornea de Joo Caetano, Pedro Augusto e Martinho, era uma das gloriosas tradies, que ainda tnhamos das passadas grandezas do Teatro Nacional. No incio de sua vida pblica, abraou os rduos encargos do magistrio primrio. Eram verdadeiros acontecimentos artsticos os seus notveis trabalhos, ao lado de Xisto Bahia, nas produes do Pnna, Arthur Azevedo e Frana Jnior. Percorreu todos os teatros do Brasil e foi sempre aclamada pelas platias. Cllia e Xisto Bahia constituam o mais interessante casal de artistas genuinamente brasileiros. Se ela tivesse representado na lngua de Fnelon (disse-o algures, a Mucio da Pairo, escorando-lhe a biografia), teria deixado um alto renome, uma notoriedade universal. a sntese mais eloqente do seu valor artstico. Ismnia dos Santos. Era um nome tradicional de todos os teatros do Brasil. Nasceu na cidade de Cachoeira, a 21 de novembro de 1840, e faleceu no Rio de Janeiro (Niteri) a 14 de junho de 1918, aos 78 anos de idade. H quem nos queira roubar a honra de ser ela baiana dandolhe Portugal como a terra do seu bero. Garantimos, porm, que a genial artista, orgulho nosso mui legtimo, nasceu aqui na Bahia (cidade de Cachoeira) porque isso no-lo asseverou seu irmo Jlio Bramont e Sousa Bastos, na sua Carteira do Artista, tambm afirma, ser filha da Bahia. Representou, como amadora, num teatrinho particular desta capital, seguindo, depois, para o

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Rio de Janeiro, onde se escriturou no Teatro Ginsio, estreiando-se ali em 1865, na comdia No com essas. Em pouco tempo j era considerada a primeira atriz brasileira. Com brilhante xito e honrosos louvores interpretou os principais papis do repertrio dos mais notveis teatrlogos nacionais e estrangeiros, fazendo verdadeiras e admirveis ereaes, em confronto com Ristori Duse, Sarah Bernhardt, Emlia das Neves, Emlia Adelaide e Lucinda Simes. Teve a insigne honra de trabalhar um dia no Rio de Janeiro, ao lado do clebre trgico italiano Ernesto Rossi, que a todos assombrava por sua grandeza artstica, e a instante solicitao do mesmo, entusiasmado pelo extraordinrio talento da nossa gloriosa patrcia. A culta platia carioca teve, ento, o feliz ensejo de ver uma artista brasileira trabalhando ao lado do grande Rossi; ela falando o idioma de sua ptria, e ele a linguagem apaixonada dos filhos da bela Itlia. Antnio Francisco de Sousa Martins - notvel cmico, tambm brasileiro, a subida honra igualmente teve de trabalhar ao lado de Rossi e de Adelaide Ristori, a rainha das trgicas, no Rio de Janeiro. Ismenia dos Santos morreu pauprrima; e atravessou a maior parte de sua existncia sentindo em seus ouvidos o frmito das platias delirantes, pelas qualidades excepcionais do seu esprito e talento de artista de raa. Em seus ltimos anos, sempre trabalhando, a excelsa artista brasileira, honra e glria de uma nacionalidade, arrastava, como todos os seus colegas, nascidos neste pas, a mesma pesada grilheta dos condenados ao desamparo. Sua morte cobriu de pesado crepe a arte dramtica nacional. Esquecidos no devem ficar, tambm, os nomes de Leolinda Amoedo (filha de Maria Leopoldina Ribeiro, Isabel Porto, Anna Costa e Jlia Gobert, todas destintas atrizes baianas, que se evidenciaram no perodo ureo do nosso teatro. Nessa poca de refulgncia, em que os artistas sabiam com superior talento e verdadeira intuio da Arte, interpretar as grandes 171

paixes humanas, ao seu lado apareciam, aqui em profuso, originais habianos estimulados nossos escritores pelos entusiasmos das platias, em seu alevantado culto ao Teatro, enriquecendo a dramaturgia nacional. Joo Pedro da Cunha Valle oferece-nos: A Luxria, A Avareza e A Soberba. Constantino do Amaral Tavares: dramas histricos e comdias de carter: Gonzaga, O Conde de Zampieri, Um casamento da poca. Domingos Joaquim da Fonseca: Manuel Beckman, Ambio, Remorsos, Mathilde, Bastardo, Misrias conjugais, A Cortes, O idiota, A comdia da vida. Castro Alves: Gonzaga ou a Revoluo de Minas. Augusto Pinto Pacca: Os Miserveis, No h prs sem percalos, Os ltimos momentos do tirano Lopes, A nuvem por Juno. Caetano Alves de Sousa Filgueiras: Lgrimas de crocodilo, Constantino, A Baronesa de Caiap, Por minha Me! que est cega, Francisco Antonio Pessoa de Barros: Brbara de Alvarenga, ou Os Inconfidentes. Affonso Jos dos Santos: Olvia e Bodas do Doutor Duarte. Angelo Cardoso Dourado: Mdico dos pobres. Francisco Antonio Filgueiras Sobrinho: A escola dos pais, Ouro o que ouro vale, Amor com amor se paga, Penlope brasileira, A legenda de um pria. Este ltimo drama histrico em quatro atos esteve indito at 1922, ano em que o irmo do autor, o Farm. Lus A. Filgueiras, o publicou, oferecendo-o ao Governo do Estado, em honra do 1. Centenrio da nossa Independncia, sobre a qual versa o drama. Submetido ao Juzo de uma comisso idnea, nomeada pelo governo, composta dos Srs., Drs. F. Borges de Barros, Egas Moniz e Aloysio de Carvalho, esta, em data de 7 de abril de 1922, assinou um parecer de louvor ao trabalho. Foi lido, discutido e aprovado pelo Conservatrio Dramtico da Bahia, em 1864, e o cappo-lavoro do autor.

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Jos Theodro Pamponet: A virtude triunfante, Loucasinha ou a Baronesa de Mira-Flor. Joaquim Jos Ferreira da Silva: Pacahy, chefe da tribo dos Tupinambs, ou Pedro Alvares Cabral descobrindo o Brasil (drama em verso, de costumes indgenas). Joo Clodoaldo Moreira da Costa: O amante misterioso. Manuel Thoms Pinto Pacca: A Providncia. Olavo Jos Rodrigues Pimenta: O espelho dos velhos. Bellarmino Barreto : As trs nobrezas. Joo de Brito: Rogrio, Octvio, Amor filial. Este ltimo deixou indito, em 27 de maro de 1913, data do seu falecimento. Francisco Moreira Sampaio: As desgraas de um Ambrsio, A rom, Grogs e Apoiados, em 1876; tendo, ao depois, at 1894, s ou em colaborao, escrito muitas comdias, revistas, vaudevilles e mgicas. Antonio Joaquim Rodrigues da Costa: Fraqueza por fraqueza, alm do seu j referido repertrio de dramas histricos. Agrrio de Sousa Menezes: Novas encenaes de suas peas, j citadas, e mais as escritas at o ano de sua morte (1863): Retrato do Rei, O Prncipe do Brasil, Uma festa do Bonfim, Os Miserveis, Os Contribuintes, O voto livre, e O primeiro amor. Por concluir deixou as comdias: A questo do Peru, O bocado no para quem o faz, e o drama sacro S. Thom, considerado de alto mrito, baseado em uma clebre lenda popular. Houve uma poca de grande brilhantismo para o teatro no Brasil, sendo a Bahia o centro irradiante da Literatura dramtica escreveu, algures, Sylvio Romero, cuja opinio tem voto preponderante no captulo. A poca aludida foi essa de 1867 a 1880 (Idade de Ouro do Teatro, na Bahia) em que, tambm, fulgia o nosso Congresso Literrio, o Conservatrio Dramtico, e foi glorificado, em cena o autor do Gonzaga, do que fazemos meno no captulo Fatos Memorveis da 2a . parte deste nosso trabalho. 173

Merece ainda aqui registar, referente a apotese que recebeu Castro Alves, no Teatro S. Joo, na noite de 7 de setembro de 1867 ao ser, pela primeira vez, representado o seu drama Gonzaga ou a Revoluo de Minas, que nele tomaram parte, em homenagem ao poeta, Elisiario da Lapa Pinto, funcionrio pblico e distinto homem de Letras, interpretando o papel de protagonista, e Fernando Olympio Machado, emrito amador, o do escravo Luis. O papel de Maria fora cometido a Eugenia Cmara, insigne artista portuguesa, a fatal Dama Negra dos amores do poeta, que tamanha influncia exerceu, assim na sua vida literria, como passional. Naquela memoranda noite, de triunfamentos inusitados para Castro Alves, e em que foi coroado, em cena aberta, recitou ele uma ode, anloga data nacional, comemorativa, e outras poesias foram recitadas por Silva Snna, Paulo Marques e Joo de Brito. Em 2 de outubro repetiu-se a pea, em recita de autor. Nesse dia o Dirio da Bahia publicou no s o Parecer do Conservatrio Dramtico sobre o drama, como, tambm, um Juzo Crtico de Maciel Pinheiro, foi, ainda, Eugenia Cmara quem, a 3 de agosto do mesmo ano, em um espetculo realizado no So Joo, em benefcio do Grmio Literrio da Bahia, recitou a inspirada poesia de Castro Alves O Livro e a Amrica, dedicada a essa instituio e no o autor, como erroneamente corre, afirmando, muitos, sempre erroneamente, haver sido recitada, pela primeira vez, no salo daquela Associao e no no teatro A festejada e talentosa atriz morreu no Rio de Janeiro, aos 42 annos de idade, sobrevivendo oito anos ao glorioso Poeta dos Escravos. *** No perodo da Idade de Ouro do nosso teatro, dentre os muitos artistas nacionais e estrangeiros que nos visitaram, ficaram em evidncia: 174

* Companhias Dramticas Nacionais e Portuguesas:. Eugenia Cmara, Jesuina Montani De-Giovanni, Philomna Wandck, Joanna Januria, Maria Leopoldina, Clara Ricciolini Osternold, Isabel Maria Nunes de Oliveira, Isabel Maria Candida, Gabriella De-Vecchi, Manuella Lucci, Ismenia dos Santos, Cllia de Arajo, Leolinda Amoedo, Maria Adelaide, Adelaide Amaral, Emilia das Neves, e os atores Joaquim Bezerra, Silva Arajo, Manuel De-Giovanni, Salles Guimares, Flvio Wendck, Germano de Oliveira, Manuel Lopes Cardoso, Eduardo De-Vecchi, Eugenio de Magalhes, Jos Gil, Vicente Pontes de Oliveira, Joaquim de Almeida, Monclar, Furtado Coelho, e Xisto Bahia. * Companhias Lricas Italianas: Jlia Tamborini, Carolina Casanova, Clementina Arnaldi, Vittoria Pierrotti, Magdalena Bruccioni, Clotilde Petrini, Emlia Pezzoli, Escalante, Ada Clair Bois Gilbert, Marieta Bulli-Paoli, Philomna Savio, Ollandini, Kalas, Marinangeli, Giovanni Scolari, Giovanni Toselli, Gialdino Gialdini, A. Bergamaschi, Francesco Fiorani, Antonio de Santis, Luigi Lelmi, Aristide Trinci, Thoms, Villa, Tansini e Molla. * Companhias Francesas de Operetas: Em 1867 aqui esteve, trabalhando no Teatro S. Joo, uma companhia francesa de operetas (Companhia Noury), empresa de Jos Amat, de cuja orquestra era diretor o maestro Jules Poppe. Foi a primeira vez que apareceu na Bahia uma companhia de tal natureza. Denominava-se Bouffes Parisiens e foi empresada por Jos Amat, em virtude do seu contrato com o governo desta, ento, provncia. Estreiou-se a 19 de agosto e retirou-se em dezembro tendo trabalhado quatro meses, e deixado a melhor impresso no nimo de nossa platia. No gnero, afirma-o a tradio oral, ainda nenhuma, at hoje, a excedeu em conjunto artstico, guarda-roupa e encenao. Os nomes de Lenormand e Poppe, estrelas da Companhia, nunca mais foram esquecidos daqueles velhos habitus do So Joo, ainda vivos, e que saudosamente volvem o esprito para o passado.

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Entre outras afamadas peas do seu grande repertrio, essa Companhia deu a conhecer Bahia o Orphe aux Enfers, msica de Offenbach, representada, pela primeira vez, a 9 de setembro, cujo xito foi to extraordinrio, que subiu a cena 18 ( !) vezes, caso virgem, at ento, nos anais do nosso teatro. Retirando-se a Companhia em dezembro, ocupou em seguida, o mesmo teatro o clebre prestidigitador Hermann, que aqui esteve pela primeira vez dando espetculos com o concurso de Mme. Hermann, cantora da pera Italiana de New York, Em 1870, sob o ttulo de Alcazar Lrico Baiano, funcionou durante algum tempo, no vasto salo de um prdio, ao Campo Grande (hoje Praa Dois de Julho), onde estava instalado o Hotel Brickmann, um grupo de canonetistas franceses, do qual faziam parte Mr. Noury e Mme. Noury, onde tambm se exibia uma excelente orquestra prussiana. Depois de uma srie de espectculos, esse Alcazar foi funcionar a Rua de Baixo (hoje Carlos Gomes), em um edifcio ento ocupado pelo Hotel Folleviile, e, atualmente, por lojas manicas, onde se estreou a 14 de dezembro de 1870. Era maior estrela desse Alcazar a artista francesa Mlle. Leonie Veiklot, que no ano seguinte organizou uma companhia lrica francesa, trabalhando esta, sob sua direo, nos Teatros S. Joo e S. Pedro de Alcntara. Desorganizando-se, porm, em pouco tempo, passou a direo de Mr. Claude, que pretendeu transform-la em Alcazar, por meio de aes. Trabalharam, ainda, aqui: Em 1869 - o clebre acrobata brasileiro Antonio Carlos do Carmo, na Companhia do Circo Olmpico, de que era diretor. Em 1871- o notvel artista portugus Taborda. Em 1876 - o imortal criador, na cena portuguesa, do drama O Paraltico Antonio Pedro - o Proteu do Teatro, que encarnou a Arte, em suas mais radiantes manifestaes. Em 1880 - o glorioso Maestro Carlos Gomes, que pela primeira vez nos visitava, recebendo as mais espontneas homenagens de 176

alto apreo e admirao do nosso povo, que j lhe havia glorificado o nome no ano anterior, quando pela primeira vez foi aqui cantado O Guarani. Na estao lrica de 1879, quando pela primeira vez, em memorvel noite de 13 de julho, aqui se cantou O Guarani, foram interpretes dessa pera os artistas: Marita Bulli-Paoli (sop.), Thoms Villa (ten.), Rossi Romiati (barit.), Tansini (1. baixo), Molla (2. baixo), Maestro Antonietii (regente). Na estao do ano seguinte, quando, tambm pela primeira vez, foi aqui encenado o Salvator Rosa, na noite de 25 de maio interpretaram o melodrama do nosso saudoso Maestro os cantores: Philomna Svio (sop. dram.), Ollandini (sop. lig.), Giraud (tenor), Put (baryt.), Mailini (baixo), Hugo, Bughini, Peroni e Auzandi. Tansini e Lelmi tornaram-se, mais tarde, celebridades artsticas, conquistando extraordinrias ovaes nos principais teatros da Europa e Amrica, especialmente no Rio de Janeiro, onde cantaram por vrias vezes. Em 1874 trabalhou no Teatro So Pedro de Alcntara uma Companhia Dramtica Italiana (empresa Boldrini), cuja fama ainda perdura. Seu conjunto era harmnico a qual de seus artistas se impunha pelo talento e o repertrio, que continha as melhores peas histricas do Teatro Italiano, nunca mais logrou nossa platia conhecer outro igual. Faziam parte do elenco dessa notvel companhia: Catalina Bella, Jacintha Pezzana, Enrico Dominici, Augusto Garfoli, Ernesto Colonello, Carlo Catneo, Giuseppe Accardi. Em 1869 cantaram-se aqui, pela primeira vez as peras Fausto (de Gounod), Favorita, Martha e Ballo in Maschera. Nessa urea poca funcionavam muitas vezes, em a mesma noite, os dois nicos teatros que possua a Bahia - o So Joo e o So Pedro de Alcntara.

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PARTIDOS TEATRAIS Como no tempo em que nos visitaram as primeiras companhias lricas, os partidos se organizaram, de novo, no mais entre a burguesia argentria, de um lado e os poetas de inspirao, do outro, abastados negociantes de nossa praa, a desafiarem, ento, com as pedrarias custosas de suas ddivas, as harpas de ouro tangidas pelo pletro de nossos aedos, mas entre as duas classes que representam a Mocidade, smbolos do trabalho e do ideal: a Classe Comercial e a Classe Acadmica da nossa Faculdade de Medicina, a nica instituio, de ensino superior que existia naquela poca. Nosso glorioso So Joo misteriosamente guarda sous la coupole, orgulhoso, ainda, os ecos sonorosos das vozes dos nossos poetas e oradores: ainda sob o seu teto, zimbrio de um templo hoje profanado, como que se ouvem morrendo, os derradeiros acordes dos hinos triunfais ali cantados, os ltimos frmitos dos sublimes entusiasmos da mocidade, no delrio das mais ntimas expanses de alma, eletrizada pelas excelcitudes da nobre Arte de Talma ou Malibran, ainda oculta, sob seus brancos mrmores, insculpidas, por que lhe no destruam, tambm, os vndalos da moderna idade, as recordaes queridas que lhe restam de gloriosos dias extintos, as estrfes de luz com que o gnio de Castro Alves iluminou tantas vezes aquele Capitlio! Noites memorandas!.. Noite de arte e de sagraes supremas!. . . O teatro cobria-se de galas, como nas grandes solenidades, o entusiasmo subia as raias do delrio, o palco alcatifava-se de flores, gemas preciosas eram ofertadas as eleitas da platia, por seus admiradores, nas sertas donore. A poltica, o comrcio, a magistratura, a indstria, a burocracia, o magistrio, as cincias, as letras e as artes, tudo, tudo se congraava, naqueles tempos, em honroso culto ao teatro, luz rutilante das estrelas que fulgiam nos camarotes, astros de amor e mistrio que esplandecem, a soledade de nossos coraes. 178

E os poetas recitavam e os aplausos estrugiam, e as flores choviam, e o contentamento, a satisfao, o prazer, a alegria resplandeciam em todos os semblantes, naquelas noites inolvidveis das festas da nossa mocidade. Foram dessa poca, dos novos e ltimos partidos teatrais dignos de meno, Castro Alves, seu irmo Guilherme (DAlva Xavier), Joo de Brito, Pedro Moreira. Castro Rebello Jnior, Torquato Bahia, Silva Snna, Paulo Marques, Lapa Pinto, Pereira de Lyra, Garcia Rosa, Leovigildo Filgueiras, Eustquio Moniz Barreto, Fernando de Alencar, Silva Lima, Eduardo Ramos, Lellis Piedade, Aquino Fonseca, Arthur Americano, Frederico Lisboa, e tantos outros poetas e oradores baianos quase todos extintos na hora alta de nossa existncia. PROTECIONISMO OFICIAL Em l867 o governo contrata o empresrio Jos Amat uma Companhia Lrica, subvencionando-o, para dar espetculos pelo tempo de 4 anos (1868-71). Em 1872 contrata o governo do Dr. Joaquim Pires Machado Portella, mediante subveno, o ator e empresrio Manuel Lopes Cardoso, de saudosa memria para a Imprensa Bahiana, uma Companhia Dramtica portuguesa, de primeira ordem, para trabalhar no Teatro S. Joo durante os anos de 1873-74. Impe ao empresrio, entre outras obrigaes, a de conferir, anualmente, um prmio de 200000 melhor composio dramtica que aparecesse, de autor baiano. tempora, mores!.. Hoje ser mais fcil instituir-se um prmio de honra para a melhor pea teatral escrita para fazer, no rir, nem chorar, mas corar!.. Pois no assim que se estimula o trabalho intelectual de um escritor de senso moral e esttico ?!.

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Em pocas posteriores, nos anos de 1878, 1879 e 1880, quando a Bahia gozou as belas estaes lricas do empresrio Thoms Pasini, foi essa empresa, durante aqueles trs anos, subvencionada pelo governo da provncia com 20:000$000, por ano. Ao depois, em contraposio, significativa, eloqente, do notvel, justo e louvvel empenho desses passados governos pela dignificao da arte musical e dramtica, foram seus sucessores, pouco e pouco, cerceando o auxlio ao bom, ao nobre teatro, chegando, por fim, a esquec-lo de todo, a desprez-lo completamente, negando-lhe tudo... tudo..., mas tudo que pudesse concorrer para seu amparo material, influncia social e prestgio moral! L uma que outra vez, de longe em longe (casos espordicos), fora de muito trabalho, muita canseira, exaustivos esforos de alguma alma piedosa, que, atristurada, se compadece do infeliz, aps titnicas lutas entre a m vontade de uns, o cretinismo de outros e o indiferentismo da maior parte, consegue o pobre abandonado, condenado a todas as misrias, algumas migalhas dos banquetes oramentrios do Estado. No so eles porm, os artistas brasileiros, nem os estrangeiros, que exauram o tesouro pblico no so eles, tampouco, que do desfalques ao errio do pas. Altivos, como a arte que professam, no sabem imitar os tartufos de burel e os loyolas de casaca, dignos, todos, do inclemente azorrague de um Molire, para galgar posies cmodas na vida social. Arcabouados no verdadeiro mrito, que se no humilha, morrem torturados, embora, mas no se dobram, no se curvam, no adulam, incensando aqui, beijando ali, rastejando acol, comprando por qualquer preo a glria, no mercado dos quinquilheiros, vendendo, por qualquer moeda, a dignidade, por qualquer prato de lentilhas o carter! Nega-se subveno ao teatro, mas no se tem pena de sangrar o errio pblico, quando a nefasta politicalha ala o seu colo de salamandra polipdia, dentro dos aveludados reposteiros palacianos! 180

Subvencionar o teatro no s proteger as artes, mas, tambm, a instruo, a educao do povo, no s despertar o sentimento do belo, mas estimular a mentalidade culta para o engrandecimento da literatura nacional e o esprito da mocidade para atos de civismo ptrio. To alta, to imensamente salutar a influncia que o teatro e exerce na vida social, que, por isso, tens merecido, sempre, a mxima ateno e amparo da parte dos governos bem orientados de sua rota administrativa. Na antiga Grcia o teatro era subvencionado e os arcontes auxiliavam as companhias que se organizavam, por exigncia do povo, que frequentava muito os teatros. Os gregos denominavam terico o dinheiro destinado a essa subveno oficial e era to grande o culto pelo teatro, consideravam to sagrado esse dinheiro, que nem para acudir a prpria defesa nacional ousavam toc-lo. Durante uma das guerras mdicas, o chefe do Estado, lutando com imensas dificuldades para organizar a defesa do pas consultou o povo sobre se podia retirar dos templos os recursos destinados a manuteno do teatro. O povo respondeu que no ! Aquele dinheiro era sagrado. O Teatro desde as remotas eras de Eurpides, Esquilo, Sfocles, Aristfano e Menandro, com as suas tragdias, na Grcia; desde Plauto, Terncio, Navio, Ariosto e Metastasio, na Itlia; Corneille, Racine, Molire, Marivaux, Voltaire, Beaumarchais e Victor Hugo, na Frana; desde Shakespeare, na Inglaterra; Schiller e Goethe, na Alemanha; Cervantes, Calderon, Lope de Vega, na Espanha; Gil Vicente, Garrett, Castilho, e Pinheiro Chagas, em Portugal; at Domingos de Magalhes, Martins Pnna, Porto Alegre, Macedo, Machado de Assis, Alencar e Agrrio, no Brasil; desde os dramas realistas de Dumas Filho, at os metafsicos de Ibsen; sempre e sempre foi intenso foco de luz para a Civilizao, de alumbramentos para a arte, que a expresso do belo de toda a maior grandeza de nossos pensamentos e sentimentos ntimos, de nossa vida fsica. 181

Propagadores foram, todos esses intelectuais, antigos e modernos, de reformas sociais, no teatro. O objetivo de todos tem sido sempre o mesmo, engrandecer o esprito humano. O teatro o meio eficaz de favorecer a comunicao social diz Lastarria, o mais formidvel ensinamento para o povo afirma Eugne Poitou, ainda maior que a da cincia, sua influncia sobre o povo opina Bluntschli, o indicador do estado de civilizao de um povo pensa Dias da Mota, educa e poetisa a alma de uma nao conceitua Bastiat, pode concorrer para reformar os costumes e aperfeioar a Civilizao apregoa Jos Bonifcio, nele que se forma a alma pblica conclama, ainda, Victor Hugo o poeta que Martins Pontes chamava maior que o mar. A despesa, portanto, dos governos com o teatro parece que perfeita e cabalmente justificvel e, consequentemente, bem justificada, tambm, a aplicao do dinheiro do contribuinte. IDADE ASINRGICA (1881-1900) J nos ltimos tempos da Monarquia era notvel o enfraquecimento do teatro, no s na Bahia, como em todo o Brasil. Desalentado, anmico, apoucado, assim o recebeu a Repblica, que, durante todo o seu primeiro decnio se encarregou de lhe proporcionar, aos poucos, em pequenas doses, o txico que, mais tarde, dever produzir os efeitos letrgicos, quase letais da hora presente. Durante esse perodo, que denominamos asinrgica, foi o nosso teatro sentindo as vertigens sintomticas dos grandes desfalecimentos morais, que estiolam as energias e apagam todas as esperanas vertigens predecessoras de aniquilamento, de cadaverizao. Ao depois, em plena Repblica, o teatro, como bem conceitua Carlos de Lat, despenhado pelo plano inclinado das revistas de

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ano e outras bambochatas, nunca mais se ergueu, antes cada vez mais se afundou na decadncia, j iniciada. Essas revistas eram, em absoluto, desconhecidas para a platia da Bahia, at o ano de 1890, quando se apresentou a primeira, no Teatro So Joo, denominada, Cobras e Lagartos, escrita, de parceria, pelo saudoso jornalista Lellis Piedade e a consagrada artista Lusa Leonardo. Foi, porm, um esboo, precisamente, desse gnero teatral, que nos deram seus talentosos autores, to ligeiramente trabalhada a pea. O novo gnero s um pouco mais tarde, em 1895, foi apresentado ao nosso pblico, com todas as suas modalidades, caractersticas, encenando-se, no Politeama, a aparatosa Revista, de grande espetculo, em quatro atos e nove quadros, com apotese e 28 nmeros de msica, O Diabo na Becia, original nosso, em colaborao com o saudoso poeta sul-rio-grandense, Alexandre Fernandes, caprichosamente montada e muitas vezes representada aqui, nos Teatros Politeama e So Joo, e em vrios Estados do norte, sempre com extraordinrio xito, pela Companhia Moreira de Vasconcellos & Silva, de cujo elenco fazia parte a ilustre artista Lusa Leonardo que emprestou todo o brilho de seu talento aos vrios papis de responsabilidade que tinha na pea. Lusa Leonardo de h muito est retirada do teatro, onde ocupou lugar de alto relevo durante cerca de vinte anos. Por seu grande talento e altos dotes artsticos, dominou as cultas platias do seu pas de norte a sul, em vrias excurses aos estados. Temperamento extraordinariamente vibrtil, intensamente dramtico, tocando as raias do trgico, sabia empolgar o grande pblico, comunicando-lhe todos os seus sentimentos, na interpretao de consagrados mestres de cena, desde a mais pungente dor, at a mais violenta paixo, sensibilizando coraes, agitando almas, provocando entusiasmos mximos de uma platia, em arrebatamento irreprimvel. Alexandre Dumas, Hugo, Dicenta e Ibsen eram de seu repertrio, e muitas personagens da criao desse dinastas do teatro viveram no palco, luz alumbrante do seu esprito. 183

Deixando a arena gloriosa de seus triunfamentos: onde reinou, soberana, volveu-se, de novo, sua segunde excelsa arte, a conclamada primeira pianista brasileira do 2. Reinado, a laureada do Conservatrio de Msica de Paris, onde fizera seus estudos, s expensas, de S. M. Snr. D. Pedro II, a intrprete, por excelncia, da msica divinal de Chopin, e que tantas glorificaes artsticas soubera, tambm, conquistar na Europa, como virtuose, em pblicos concertos, para maior honra do nome Ptrio. De referncia, ainda, nossa revista O Diabo no Becia queremos que fique assinalado aqui, em preito de conhecimento, que para sua exhibio, nesta capital, muito concorreram, moralmente, o ento Governador do Estado, Dr. Joaquim Manuel Rodrigues Lima, e o diretor da Instrao Pblica, Dr. Styro de Oliveira Dias, ilustres baianos, j extintos, saudosamente recordados. Ao Diabo na Becia seguiram-se outras revistas dos mesmos autores, triunfantes, sempre, na cena, por suas contexturas e moralidade, senso crtico, decente linguagem, e decoro pblico, o que lamentavelmente, de h muito j se no observa mais. As peas desse gnero, hoje representadas em nossos teatros, tanto aqui como alm, em toda parte, de um extremo a outro do pas, so, em quase sua totalidade, verdadeiras borracheiras, amontoados de sandices e indecncias, em que se chafurdam, como em charcos ptridos, os batrquios da cena. Uma grande dose, salpimentada de pornografia, outra de gases mefiticos, muita mulher desnudada, muito mailot, muita maxixada, muito sensualismo, nenhum, esprito, nenhum nexo, nenhum ordme, tudo isso bem misturado, o que hoje mandara para os nossos teatros e os artistas que usem vontade. Est a frmula hodierna mais adotada, por seus magnficos, infalveis efeitos, dos graduados em pornologia literria, para dar vida, sade, beleza, encanto, seduo, e, at celebridade! Eis o que a revista moderna, o tabifico micrbio; to distanciada do Mandarim, Phantasia, Bilntra, e outras, dentre as 184

primeiras escritas por Arthur Azevedo, Frana Jnior, e Moreira Sampaio, quanto possa estar o astro-rei da terra. Para escrev-las, hoje, com rarssimas excees, no mais predicado essencial o talento, nem, tampouco, arte para interpret-las. Basta, ao autor, a erudio das tascas, e o senso esttico fescenino, e ao ator basta, tambm, o engenho dos palhaos, e mais a requintada colaborao da arte, em cena. Uns e outros, com raras excees, iteramos, se encarregam disso: o nu na ao, o nu na linguagem, o nu na gesticulao. A obscenidade hoje, a mais sublime inspiradora dos revisteiros. O vcio tem seus encantos, j houve quem o dissesse. Mas porque a corrupo domina os teatros, porque assim dentro dele, como fora, erguem-se altares moral do nu, porque ela , atualmente, o fator de uma poca, de sensualismo, o elemento demolidor de tudo quanto possa falar ao esprito, elevando-o, enobrecendo-o, segue-se em boa razo, em bom critrio, em boa doutrina, que devamos cruzar os braos, indiferentemente, criminosamente, os que amamos a higiene moral, os que pregamos os sos princpios sociais, salutares e edificantes, nicos capazes, de honrar uma civilizao?... As pestes invadem as populaes, as molstias so patrimnio da humanidade, as pstulas e chagas cancerosas so elementos de morte. Que faz a Medicina? Que faz a Cirurgia? Cruzam os braos? Quedam-se indiferentes? Deixar, a humanidade morrer ? No! Cumprem, ambas, o seu dever uma mitigando dores, outra salvando vidas. E tero elas, acaso, o pensamento de exterminar de sobre a terra os padecimentos fsicos, ou dar imortalidade aos homens? E quando combatem o inimigo, face a face, frente frente, que fazem, ainda? A profilaxia. 185

Para qu? - para evitar o mal, ou, pelo menos, atenua-lo, purificando a atmosfera. Pois bem. o que fazemos, quanto ao teatro, os poucos que procuramos restituir-lhe a vida, combalida, purificar-lhe o sangue, envenenado, cicatrizar-lhe as feridas abertas em chagas, ameaando gangrena. Profilaxmos, pois. a nossa salutar misso, benfica, utilitria, para o fim social colimado, a civilizao, que o homem marchando para a luz e nunca para as trevas. Tal o dever do moralista, do doutrinador pblico. A semente pode morrer, mas pode, tambm, abrolhar, embora muito ingrato seja o solo. Temos o dever, sim, temos o grande dever de combater, sem trguas, a infeco moral que se manifesta por, toda parte, que est disseminada no somente nos teatros, seno, igualmente, nos cinemas, nos livros e praas pblicas. O fenmeno geral e epidmico. O materialismo, mos dadas luxria, vai ganhando terreno, dia a dia, e dissolvendo os bons costumes, vai subindo,... subindo... na mesma proporo gradativa em que vai descendo, por seu turno, o carter. Tudo indica que vamos a caminho de um novo paganismo, assim na vida social, como no santurio da famlia; nas Letras, como nas Artes; nas escolas, como no trajar das mulheres, que fazem gala de sua indecorosa exibio nas ruas. Chama-se a isso progresso ? Com esse progresso do despido, provocador no palco e na praa ruir, um dia, pelas bases, o edifcio social porque tudo ser envolvido na corrupo triunfante. Chama-se a isso civilizao ? Que ser do destino de uma sociedade, atacando-se, de roldo, no atoleiro das licenas irreprimidas, dos sentimentos de pudor feminino, e do respeito mtuo? 186

De h muito observamos que semelhante descrasia moral h desvalorizado o carter dos homens, reprimido os mrito, e ridiculizado a virtude, insulando ou afujentando da comunho, quais exticas criaturas selnitas vivendo em nosso planeta, os que rendem culto aos pulcros sentimentos, em todas as suas mais nobres excelcitudes. Os altares, como que esto erguidos somente ao mais audaz, ao mais aventureiro, ao mais sacripanta ou aos que possam, pelo dinheiro e posies, muitas vezes inconfessavelmente adquiridas estas, como aquele, en rampant, maneira dos invertebrados, satisfazer vaidades, ambies, egotismos, toda a sorte, em fim, de interesses pessoais e mundanos, por mais torpes em que predomine a matria, o amor de perdio. Os sentimentos grandilquos, que dignificam o homem, aproximando-o do seu Criador, esses vivem escorraados, apedrejados, e fogem... fogem por a afora, como ladres que intentassem roubar a tranquilidade dos egostas, a alegria dos ambiciosos, os ideais dos que, animalizados, s vivem da terra e para a terra. Nesse caminhar, no mui distante estar o despenhadeiro, dentro no qual poderemos todos nos precipitar. Tudo faz recear um desmoronamento social. J vamos sentindo, ainda nos longes, o surdo rugir do trovo que precede a tempestade. Eles e elas, todos, mais ou menos, pecam, dentro ou fora do lar, assim na vida pblica, como na privada, se no por atos, pelo menos por pensamento: uns desejando o mal do seu semelhante, outros negando-lhe justia e amparo estes premeditando vinganas e crimes, aqueles imaginando perfdias e traies. Todos tm a conscincia do que querem, e praticam, ou do que no praticam porque no podem. Sob a mscara-hipocrisia se disfaram todos os pecadores. Bem poucos sabem amar desinteressadamente. Bem poucos so os fidalgos com grandeza da nobreza do corao. 187

Raros os que deixam de se banquetear, em ntimo contubrnio no alccer das paixes afogantes, onde audazmente vivem amancebados o erro e a mentira, para procurar, de preferncia, o remansoso albergue da paz e do bem, onde se refugiam, felizes, a bondade e o amor. Estamos alquanto divertido do assunto que vnhamos traando. que estas reflexes pingaram espontaneamente do bico da nossa pena, amiga da verdade. E a verdade, em certas ocasies, lemos algures, deve ter uma linguagem to ardente, que faa corar o ferro, para com esse ferro, encandecido, fazer corar o homem, Rodando ao ponto, revistas teatrais, faamos, de passagem, sua interessante resenha histrica. A primeira, representada no Brasil, foi escrita por Justino de Figueiredo Novaes, titulva-se As proezas do sr. Jos Piedade, e foi encenada no Ginsio do Rio de Janeiro, em 1859. O autor era funcionrio do Tesouro, e a polcia proibiu a exibio, logo segunda noite, por conter grandes surpresas para o decoro pblico! Hoje mereceria uma medalha de ouro, pelo menos. A segunda foi Rei morto, rei posto escrita em 1874, por Joaquim Serra, representada na Phenix do Rio. Pouco depois escreveu o mesmo autor outra revista O Carioca, levada cena no variedades, que existia rua So Jos, ainda no Rio de Janeiro. Decorridos trs anos, apareceu a quarta, na ordem cronolgica, original de Arthur Azevedo e Lino dAssumpo realmente o primeiro trabalho de merecimento, e, no gnero, o primeiro, tambm, que fizeram. Tinha por ttulo O Rio de Janeiro em 1877 (revista de ano), e foi representada no Teatro S. Lus, pela empresa do Valle, teve pouco xito, apesar de bem ordida.

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Em 1880, Arthur Azevedo o Frana Jnior, de parceria, escreveram outra, que no chegou a ser representada porque a polcia entendeu de reter em seu poder o manuscrito, como meio mais fcil para no permitir a exibio pblica, conforme nos informa Mucio da Paixo no Esprito Alheio (episdios e anedotas de gente de teatro), de onde colhemos essas ntulas. Arthur Azevedo aparece de novo, no gnero, em colaborao com Moreira Sampaio, em 1883, encenando O Mandarim, que obteve colossal xito no Teatro Prncipe Imperial do Rio de Janeiro. Depois vieram: Cocola, O Bilontra, O carioca, O Homem, Frtzmack, Repblica, Mercrio, Viagem ao Parniso, O Tribfe, A fonte Castlia, O Major, A Fantasia, O Jaguno, O Pum!, Comeu! Gavrche, Guanabarina, A Revolta, Portugueses na frica, O Amap, dentre as mais antigas, cujos moldes eram decorosos de mais, e portanto, deviam ser transformados, como foram, audazmente, pelos cabotinos do teatro, que o abarrotaram de revistas Pra burros, e outras que tais. A primeira companhia que nos deu a conhecer aqui na Bahia algumas daquelas revistas citadas, foi a de Matos & Machado, do Teatro Apolo do Rio de Janeiro, em 1896, com Elodia Mila, Ismnia Matos. Marieta Aliverti, Matos, Machado, Mesquita. No ano seguinte apareceunos a de Silva Pinto, com Ppa Ruiz, Medina de Sousa, Colas e Machado. *** Entre os anos de (1881-1900), nos visitaram, sendo a maior parte portuguesas, as seguintes companhias: NACIONAIS E PORTUGUESAS Emlia Adelaide, Ribeiro Guimares, Teatro Prncipe Real de Lisboa, Teatro Lucinda, Helena Balsemo Rodrigues, Appollonia Pinto, Moreira de Vasconcellos & Silva, Flaviano Coelho (dramas e comdias); Heller. Teatro Apollo do Rio de Janeiro, Silva Pinto, Teatro Recreio 189

Dramtico do Rio, Dias Braga, Guilhermino Seplveda, Antonio do Livramento (operetas, vaudevilles, burletas e revistas). Artistas mais em evidncia: Emlia Adelaide, Helena Balsemo, Margarida da Cruz, Adelina Abranches, Lucinda Simes, Cllia de Arajo, Apollonia Pinto, Isabel Porto, Anna Chaves, Amlia Lopiccolo, Blanche Graud, Massart, Luisa Leonardo, Jlia Gobert, Ismema Matos, Eldia Mila, Marita Aliverti, Ppa Ruiz, Medina de Sousa, Isolina Monclar, Luclia Peres, Helena Cavallier, Aurlia Delorme, Ppa Delgado, Georgina Vieira, Leolinda Amoedo, Adelaide Coutinho, Dolores Lima, Clementina dos Santos, Maria de Oliveira, e os atores: Joo Gil, lvaro Ferreira, Furtado Coelho Simes, Ferreira de Sousa, Monclar, Vsques, Cols, Peixoto, Matos, Candido Nazareth, Germano Alves, Moreira de Vasconcellos, Olympio Nogueira, Rangel Jnior, Dias Braga, Eugenio de Magalhes, Grij, Alfredo Silva, Eduardo Vieira, Domingos Braga, Seplveda, Cardoso da Mota, Alves da Silva e Cndido Phbo. ITALIANAS Lambertini (da qual faziam parte trs crianas prodgios Achilles, Luis e Luisa Lambertini, no menos notveis que Gemma Cuniberti tambm italiana, e Julieta dos Santos, brasileira, as quais aqui trabalharam em outras pocas, entusiasmando o pblico e Mdena (dramticas); Naghel, Zucchi, Ottonello & C.a, Gaetano Lambiasi (peras cmicas e operetas); Boldrini & Milone (peras cmicas e dramticas); Raphael Tomba (peras, peras cmicas e operetas). ESPANHOLAS Valentim Garrido e Jos Bernard (zarzulas). Desta ltima era diretor da orquestra o maestro Remigio Domenech, professor de canto, nesta capital, e de msica na Escola Normal. Artistas mais em evidncia: Luisa Lambertini (11 anos de idade), Adle Naghel, Sidonia Springer, Bellegrandi, Marion Andre, Jlia Pl, Annita Pavan, Luisa Rosselli, Ida Soffieti, Fiori Ottonello, Elvira Imbimbo, Zaira Tiozzo, Eullia Faisa, Sofia Camps, Adriana Lery Elvira 190

Lafon, Achilles Lambertini (5 anos de idade), Luis Lambertini (8 anos de idade), Baracchi, Dominica, Repossi, Augusto Boldrini, Luis Milone, Benedtto Monteverde, Jos Bernini, Felix Ottonello, Arturo Zucchi, Enrico Cneo, Lotti, Cerruti, Capodaglio, Jos Bernard e Cifuntes. LRICAS ITALIANAS 1832 (Empresa Pietro Sctragni - Diretor da orquestra Maestro Pom) - Dotti Emma, Giorgio Itlia, Julia Luttichau, Alice Rebottro; Del Papa Dante, Navarri Alberto, Tanti Solidio, Pietro Setragni. Esta companhia cantou, na noite de 7 de outubro, a pera Salvatr Rosa sob a regncia, novamente, de Carlos Gomes, como em 1880, quando a Bahia ouviu, pela primeira vez, essa inspirada partitura do glorioso compositor patrcio. 1884 (Empresa Musella) - Lcia Avalli, Virgnia Arnoldi, Rastelli; Benfratelli Michelangelo, Russo Lorenzo, Luigi Parodi. Esta companhia foi a primeira que nos deu a conhecer a clebre pera de Verdi, Ada, escrita a pedido do Vice-Rei do Egito, representada pela primeira vez no Cairo, em dezembro de 1872, depois nos teatros da Itlia, e a 22 de abril de 1876 em Paris, sob a regncia do genial compositor. De novo foi encenada aqui, na estao lrica do empresrio Giovanni Sansne, em 1892, e dessa poca em diante por vrias outras companhias.

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1886 (Empresa Franco & Naghel - Diretor da orquestra Maestro Joaquim Franco) - Adle Naghel, Genolini, Francesi Maria; Carlo Christofoli, Tirelli, Lippi, Pietro Bassi. 1891 ( Empresa del Puente: Diretor da orquestra Maestro Giorgio Sulli-Firaux), Victria Petrilli Sulli-Firaux, Lusa Imbinho, Marghrita Anselmi, Tecla Iuner; Giovanni Sansne, Guardenti, Csare Barcchi, Giovanm Simni. 1892 (Empresa Giovanni Sansne & C.a - Diretor da orquestra Maestro Giorgio Sulli-Firaux), Victria Sulli-Firaux, Rapsardi, Crina Cescti, Eullia Faisa; Vilalta, Randacio Ruggro, Verdini Albino, Giovanni Sansne, Rtoli Donato. Foram cantadas, pela primeira vez na Bahia, as peras Gioconda e Cavalleria Rusticana. Esta companhia dotou o Teatro S. Joo com o cenrio completo da pera Ada, o qual seguiu com a mesma companhia para Pernambuco, de onde nunca mais voltou, ficando sob a garantia do negociante desta praa, j falecido, o Sr. Marcos do Rgo Gomes. 1893 (Empresa Del Puente)-Mugnaschi, Bersni, Forti, Del Punte e Mri.

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1896 (Empresa G. Sansne - Diretor da orquestra Maestro Giorgio Polcco) - Carlota Zucchi-Ferrigno, Clotilde Sartri, Palmira Ramini, Ada Bonner, Stinco Palernini; G. Villta, Romanini, Giorgio Quirli, Alessndro Archangli, Donato Rtoli, M. Costollno. Pela primeira vez na Bahia foram cantadas as peras Africana e Huguenottes, de Meyerbeer, Mephistpheles, de Arrigo Boito: Palhaos, de Leoncavallo; Moma, do maestro brasileiro Delgado de Carvalho; e a Fosca de Carlos Gmes. A Fosca, primorosa partitura, to esquecida dos artistas, foi cantada na noite de 15 de setembro, vspera, por coincidncia, da morte do seu inspirado autor. Os principais papis foram assim distribudos: Fosca (sop.) Zucchi-Ferrigno, Delia (sop.) Ada Bonner, Paulo (tenor) Villta, Cambro (barit.) Archangli, Gajola (baixo) Rtoli. Ada Bonner era muito amiga e admiradora do nosso Carlos Gomes. Em teatros da Itlia cantou, com extraordinrio xito, e a pedido do Maestro, a parte de Gennariello ello da sua pera Salvatr Rosa. - Foi um triunfo! Foi o meu primeiro triunfo, e o maior como artista no se cansava de afirmar, entre ns, profundamente pesarosa pela triste notcia da morte do Maestro. 1897 (Empresa Sansne - Diretor da orquestra Maestro Giorgio Polcco) Stinco Palermini, Clotilde Sartori, Cleonice Quirli, Rastelli Pardi; Giorgio Quirli, A. Archangli, G. Sansne, Donato Rtoli, Romanini. Cantou-se pela primeira vez, na Bahia, a Boemia Puccini. ***

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Nos domnios das Letras dramticas, nesse mesma ciclo de 20 anos destacam-se apenas, os escritores baianos: Amaral Tavares, Antonio Pedro da Silva Castro, Thom Affonso de Moura, Eduardo Carig, Manuel Joaquim de Sousa Brito, Manuel Lopes Rodrigues, Slio Boccanera Jnior, e os poetas sul-rio-grandenses, j falecidos, Alexandre Fernandes e Damascno Vieira, uns produzindo comdias, outros dramas, representados, na maior parte, por grupos de amadores, trabalhando, todos para o teatro nobre, para o seu patrimnio literrio, na esperana alentadora, os idelogos de restaurar as foras do astnico enfermo, que j marchava, passo a passo, para os dias agnicos de sua existncia. Esforos baldados !. . Energias, perdidas !... Foram todos vencidos pelos vendilhes da arte, pelos dilapidadores da moral, pelo comatoso indiferentismo tambm, ou criminosa inrcia de nossos governos. Sabem eles arrecadar os impostos sobre os espetculos teatrais... mas nem ao menos procuram aplicar ao fim para que foram criados quanto mais auxiliar o teatro por meio de subveno!. . Tudo lhe negam: respeito, estima, prestgio, proteo toda a assistncia moral e material. Da a falta de corajosas iniciativas particulares a falncia de energias literrias e artsticas, o estacionamento, a estagnao, e, por fim, a decadncia do teatro. De braos cruzados e sorriso aos lbios, ao seu desmoronar assistem os nossos poderes pblicos, como teria o clebre Imperador romano contemplado o incndio de Roma. CONSERVATRIO DRAMTICO Houve, em 1884, uma tentativa de restaurao desse Conservatrio, ficando, igualmente, vencidos seus iniciadores, em muito pouco tempo.

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A 21 de setembro daquele ano, merce dos ingentes esforos de cinco dos antigos scios de 1875, quando ficaram suspensos os trabalhos da utilssima instituio, foi esta reorganizada, para desparecer ao fim de alguns meses, e para sempre. De sua derradeira e efmera existncia, guardam-se, apenas, in memoriam, as belas crticas dramticas produzidas, no desempenho do cargo que competentemente exercia entre seus pares, pelo nosso saudoso conterrneo, o ilustre beletrista dr. Antonio Pedro da Silva Castro, crticas que, felizmente, foram todas publicadas. Quando, em 1875, foram suspensos os trabalhos, contava o Conservatrio Dramtico 43 scios efetivos. Em 1884, quando reorganizado, s existiam desses 23, estando ausentes da capital seis, havendo falecido 20. Dos 17 presentes, triste diz-lo, negaram-se a continuar, 12 reconstituindo-se, portanto, s com a iniciativa dos cinco ardorosos paladinos drs. Frederico Lisboa e Henrique dAlmeida Costa, Carlos Jos Gonalves, Com. Joo Augusto Neiva e Slio Boccanera, aos quais vieram juntar-se mais duas relquias dos tempos fulgurosos dos Agrrios: Ildefonso Lopes da Cunha e com. Constantino do Amaral Tavares. Foi este o ltimo Presidente, eleito tendo sido o primeiro, em 1857, ano da fundao, o Desemb. Joo Joaquim da Silva. E assim, sem mais alentos de vida despareceu, em 1885, e ad semper, o Conservatrio Dramtico da Bahia, onde se reuniam os nossos eminentes literatos e teatrlogos deixando, porm seu nome perpetuado na histria do teatro nacional pelas gloriosas pgnas da inteligncia, em seu, seio acirradas, pelos radiosos duelos literrios entre fidalgos da palavra e prncipes da erudio. Nomes como os de Guedes Cabral, Bellarmino Barreto, Castro Alves, Augusto Guimares, Paulino Gil, Olympio Rebllo, Lapa Pinto, Carneiro da Cunha, Leo Velloso, Guilherme de Castro Alves, Agrrio de Menzes, Cunha Valle, Rodrigues da Costa, Alvares da Silva, Frederico Lisba, Frederico Marinho, Joo de Brito, Domingos da Foncca, Amaral Tavres e Silva Castro, saudosamente evocados neste momento, no 195

podem ser banidos da memria da nova gerao, no devem ser esquecidos de nenhum baletrista brasileiro e respeit-los tambm deve a mocidade que surge, vida das lureas de seus maiores. IDADE DECADENTE (1901-1923) Msero teatro! Pobre arte dramtica!... Que mais s tu, entre ns?!... Que mais s tu, no Brasil?!.. traficancia, negcio de balco, feira de novidades, ou degradao moral, pelo excitamento dos sentidos, dos instintos inferiores?... No dia em que o nu substitui a arte, em nossos teatros, o nu da linguagem, o nu do gesto, o nu do traje, fazendo corar, muitas vezes, o prprio Vcio; no dia em que a profanao chegou ao ponto de atirarem a fogueira o repertrio dos Agrrios e Macdos; no dia, em fim, em que tripudiou no palco o maxixe nesse dia foi inaugurada, dentro do templo de Joo Caetano, a moderna escola de moral, de costumes, de cultura, de civilizao de todo um povo, sob as formas estticas do bambolear de ndegas, remexido de quadris, e requintados requebros lascivos de homens e mulheres. Foi inaugurado, nesse dia, o teatro do tr-l-l, na frase picaresca do velho e saudoso ator Galvo, um dos mais distintos discpulos de Joo Caetano, indignado, j, de ver a invaso dos vaudevilles e revistas indecentes, dito que ficou celebrizado entre os do seu tempo. Assim achincalhada a nobre arte, assim ultrajadas as Letras dramticas, assim escarnecida a moral pblica, assim ofendida a sociedade em seus brios e cultura, comeou, tambm, conseqncia inevitvel, de entrar em lenta agonia o teatro, na Bahia e no Brasil inteiro. O templo foi transformado em casa de Tabarin com altares levantados ao fescenismo. Da, portanto, o amor do belo, em cena, resumir-se hoje, em truanices e licenciosidades j faltando, at, aos espectadores, em geral,

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nesta nossa terra, aquela bizarra compostura de tempos transidos, aquela severa distino de tica social. A famlia baiana, outrora, quando se apresentava em nossos teatros, trajava vestes de gala, colos e punhos adornados de jias rutilantes. Os binculos (objetos, hoje, para a moderna aristocracia, sem nenhuma utilidade) cruzavam-se, donairosamente, de um camarote para outro, numa gracilidade encantadora de sales ducais, ou eram assestados para o palco, em cena aberta. Hoje... vai-se aos teatros burguesa, democraticamente, de qualquer forma mais cmoda: roupa de brim, chapu de palha ou bon, cigarro ou charuto ostensivamente boca. E nesse andar, no longe estar o dia de vermos, tambm, sem nenhum espanto, a chita substituindo, orgulhosamente, as sedas e veludos da gerao de nossos avoengos. Nihil admirari!. . Hoje, manda, ainda, o fidalgo cavalheirismo dos espectadores, em homenagem aos nobres costumes da poca, que se encha o ambiente das salas de espectculos de fumaradas dos tais cigarros ou charutos e que se grite, e se berre, como nos circos de cavalinhos ou praas de touros. Como tudo isso, sem hiprbole no registo, deponente de nossa educao, de nossa cultura!. . Como tudo isso nos entristece!.. E como no ser assim, se o teatro, na Bahia, no tem legislao, se os teatros pblicos de nossa terra, e os cinemas, e todas as casas de recreao abertas ao povo, vivem sem um Regulamento prprio, no sabemos mais h quantos anos, quando todos os demais Estados da Repblica, norte e sul, cada um possui o seu, baixado pelos respectivos governos ?!. . E pensarmos, ainda, que o nosso Teatro S. Joo j foi, um dia, um como prostbulo, dando gasalhado a uma revoada de crianas, flores a desabrocharem para os vergis da vida, arrancadas ao lar, roubadas escola, sacrificadas sociedade, para nele cantarem couplets s 197

prprios de cabarets! triste recordao que nos deixou, em 1899, a Companhia Infantil do Rio de Janeiro, de vaudevilles e revistas, da empresa Umbelino Dias!.. J foi uma casa de tvolas no dia em que abriu suas portas pblica roleta, assim como o Politeama franqueara as suas, impunemente, ao jogo ostensivo do boliche! J foi casa de hospedaria no dia em que serviu de morada a troupes teatrais, que nele se instalaram com seus empresrios e artistas! J foi casa de penhores quando, durante longos meses, no seu foyer esteve instalada, por deliberao oficial, a Caixa Econmica Federal e Monte do Socorro, servindo o vestbulo de corpo de guarda da polcia! J foi, nessa mesma ocasio, depsito de materiais de construo do edifcio destinado referida Caixa Econmica! o caso de se dizer que o teatro pblico do governo, na Bahia, j esteve at no prego!!!. Mas no tudo! Seus profanadores aviltaram-no inda mais. Em 1912 transformaram esse pobre teatro em praa de guerra, nele aquartelando-se grande parte da fora policial do Estado, como pblico e notrio, para gaudio de mal compreendido, mal contido capricho de partidarismo poltico, de to funestas conseqncias para esta capital, que ainda, e sempre, lamentar, sem lgrimas bastante para chorar, a destruio total de sua secular Biblioteca Pblica pelas chamas de infernais granadas que as cinzas reduziram seus 40 mil volumes, adquiridos num ciclo de cem anos! Triste e vergonhosa recordao para uma altiva populao, que jamais poder esquecer o fatal dia 10 de janeiro de 1912, pgina que ficar para sempre tarjada nos anais de sua vida poltica, sob o ttulo O Bombardeio no, porm, para humilhao da Bahia, jamais para sua deshonra ante as cultas naes do mundo civilizado!

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Quanto a liberdades, todas so hoje permitidas nos teatros desta cidade, que vivem sem a devida assistncia moral nem regulamentao tm, como j o dissemos! E, entretanto, desde 23 de fevereiro de 1921 que entregamos ao governo, no carter de diretor do Teatro So Joo, o nosso projeto nesse sentido, de um Regulamento no s para esse teatro, todo especial, por ser um prprio do Estado, seno, tambm, para os cinemas e mais casas de espetculos pblicos, em geral, trabalho elaborado com a mxima reflexo e estudo, observao e experincia. At hoje ainda no foi posto em execuo. No h pressa!... Os atores, geralmente, cnscios da impunidade de suas aes, porque no so reprimidas por quem de direito, usam e abusam, a vontade, dessa ilimitada liberdade e nada respeitam mais. At licenas de mal contidas paixes pessoais, nascidas do despeito ou vingana, j se permitem certos atores, atirando do palco ironias, ditos picantes, mordazes, sobre qualquer espectador que lhes seja desafeto, por mais respeitvel, embora, na vida pblica, s com o fito de ridiculizar do que j fomos vtima, mais de uma vez. Os empresrio, que, na sua maioria, s tm o pensamento de estimular e servir bem a quem lhes paga o mau gesto das palhaadas ou porneas, colaborando com os atores e autores impudicos, nessa obra malsinada de corrupo, s nos trazem, quase em absoluto, em seus repertrios, peas indecorosas. Esto coerentes, desde que o teatro para eles uma coisa meramente material, passatempo de alacridades para os sentidos, para os instintos baixos da animalidade, principalmente e por outro lado, s visam os lucros da bilheteria. O dever de uma polcia, porm, em casos tais, intervir, com todo o prestgio de sua autoridade, em nome da moral, em respeito famlia baiana, em defesa de uma sociedade bem constituda, proibindo, terminantemente, exibies de peas ofensivas ao pudor feminil, subversivas da educao do povo, injuriosas aos nossos crditos de cultura e, civilizao. 199

Entretanto, qual penedo, fica muda e queda, a tudo, indiferente... tudo permitindo livremente aos conscientes corruptores. O teatro, na Repblica, s desprezo tem merecido de nossos governos e dia a dia, ano a ano, desde o seu advento, mais e mais se tem acentuado esse desprezo, esse abandono, de modo a chegar ele, hoje, ao estado letrgico, catalptico, em que o vemos, desprestigiado, desrespeitado, sem recursos de nobre, honrosa vida, que lhe proporcionam, sempre, os poderes pblicos de pases adiantados, os que o consideram e dignificam com o respeito devido a mais nobre diverso das naes cultas no conceito de D. Manuel Colmeiro, averbado no seu Derecho Administrativo Espanl. A Repblica mandou que o teatro falasse, de preferncia, aos sentidos, e no ao esprito e por isso ficou depravado. A Arte, que s deve impressionar o esprito, quando s visa despertar e excitar os sentidos degrada-se. A Repblica afastou a Literatura do teatro, fez o divrcio, e, de logo, pomposamente celebrou o consrcio de Thlia com Arlequim. Dessa unio hbrida nasceram as maroteiras descaradas, que vivem insultando a toda hora a moralidade pblica. A Repblica mandou que o seu Presidente, Dr. Prudente de Morais, extinguisse o Conservatrio Dramtico do Rio de Janeiro, isto , a Censura Teatral, cuja criao fora sabiamente promulgada em 1845, por Dec. n. 425, de 19 de julho, renovado em 1871. Foi, ainda, a Repblica que autorizou a polcia, a licenciar as peas teatrais, a menos competente, justamente, porque ela um instrumento incompatvel s letras dramticas, no opinar de abalizados crticos, porquanto seu papel, no teatro, , exclusivamente, de mantenedora da ordem pblica. Perdendo, assim, o teatro a censura, to necessria sua defesa moral, perdeu de logo, tambm, a vedeta de sua nobreza artstica porque os senhores empresrios e mais os fabricantes de revistecas, com a plena liberdade que fruem para tudo, facilmente obtm o tal visto, que a polcia pr forma deita nos ponogrficos originais, sem 200

por essas podrras passar uma s vez os olhos, alegando sempre falta de tempo!!!.. E foi assim que os floridos campos da arte dramtica, como de todas as belas artes, ficaram talados, aqui na Bahia, que lhes foi bero, que lhes deu rebrilhamentos sem par, em todo o Brasil, em tempos idos, quando ainda o seu teatro no estava despudorado pelos maillots e maxixadas, quando ainda o no haviam aviltado com os espetculos por sesses, quando ainda os empresrios no estavam aliados aos cabotinos da cena, e aos camelots da teatrologia, para mais o envergonharem, humilharem, ultrajarem. Artes, em geral, na Bahia, esto consubstanciadas! Hoje, no glorioso cinema outro inimigo formidando do teatro. No h interesse, no h gosto pblico seno pelo cinema: ele impera, ele domina. Nosso teatro j vivia chegado mas depois que, apareceu aqui o cinema, em 1898, vai por 25 anos, invadindo, pouco e pouco, todos os ngulos da cidade, assediando-a, fenmeno precursor da morbilidade da sena, comeou, ento, de entrar em lenta agonia, chegando ao misrrimo estado de traumatismo moral que hoje deploramos, os que amamos veramente as boas letras dramticas e seu, respeitvel templo, onde nos tempos de menos progresso, de menos civilizao para a Bahia, se sabia, cultivar a arte nobre, em sublimes gestos de apaixonamento. Esse desmoronar do nosso teatro, esse abastardamento das artes em nossa terra, e mais ali, e mais alm, so, infelizmente, notas dominantes da poca que vamos atravessando, de h muito, de ganncias torpes e vil egotismo sintomticas de grande chlorse moral, proveniente do toxicante materialismo, corrosivo dos mais pulcros sentimentos, dos mais puros ideais, dos mais iriantes sonhos do esprito, execrando enviado das trevas, para afastar a criatura do seu Criador, para aproxim-la do Nirvana budico, infelicitando a existncia inteira do homem, insensivelmente lhe inoculando no esprito o ceticismo, asfaltite dos viajores da vida. 201

Mas j tempo de espancarem-se as trevas, trabalhando-se para que a luz vivificante de um novo sol venha iluminar, brilhante, como dantes, o planisfrio de nossas artes e nossas letras. Sentimos toda a gente, por toda a parte, a gente imune, refratria ao mrbo pestfero, no contaminada das idias malss, revoltada contra esse abandono a que atiraram o teatro, em nossa terra. Uns lastimam tamanha decadncia, outros acusam o indiferentismo dos homens, quase todos condenam os governos. Mas que adiantamos ns com o lastimar, acusar ou condenar? Nem por isso a Bahia, nos domnios das artes, d um s passo para a conquista civilizadora do seu futuro. O que todos ns, bem intencionados, grandes e pequenos, precisamos e devemos fazer, agir semear, construir. Do bloco de mrmore surge a esttua, mas para isto mister o trabalho do escultor. Da pedra bruta ergue-se o templo, mas para isto necessria a interveno do construtor. Da pequena semente nasce a grande rvore, e frutfica, mas para isto indispensvel a mo do semeador. Estamos diante de um bloco de mrmore ? Pois bem, sejamos Phidias, tomemos o cinzel, desbastemos o frio corpo da inerte matria, e a esttua surgir, e ser animada como a Vnus de Pigmalio. preciso erguer o templo? As pedras, o barro, a cal, a esto: construamos. preciso que a rvore aparea? O terreno todo nosso: plantemos a semente. sfaro? Neste caso cultivemo-lo, primeiro. Trabalhemos, em uma palavra de nimo forte, resoluto, confiante, com o crebro ou com o brao, com a palavra ou com a ao, com a pena ou com o esprito, mas trabalhemos pela nobre causa sociolgica. 202

E se pelo trabalho, assim propagado, assim disseminado em catequese, hoje, amanh e depois, aqui, ali e mais alm, nada conseguirmos, nada abrorejar, muito menos poder vingar a obra da inrcia. Todos ns, grandes ou pequenos, temos o dever de espalhar, despender, prodigalizar, sob todas as formas, a mxima energia moral, em proveito da comunho social, de erguer todas as frontes para o cu, dirigir todos os espritos para o bem. Se dever de todo o que contempla a obra de nossos maiores, lanar, com mo segura, os fundamentos da obra dos vindouros, mas corajosamente, estoicamente, sem recear lutas, sem medir sacrifcios, sem recuar diante dos obstculos da vida humana, diante da inveja, do egotismo, e das ingratides, sem desfalecer um s instante as nortadas da maledicncia, do dio, das malquerenas, tendo sempre a bssola do dever por guia na demanda do seu porto, se assim , neste caso, governantes, legisladores, publicistas, doutrinadores, socilogos e moralistas, pugnai todos pela restaurao do tearto e das artes nesta nossa amorosa terra. *** Posto isto, gizado assim o estado de decadncia a que atingiu o teatro, na Bahia, a precria situao moral de sua hodierna existncia, registremos, a largos traos, sua ao na vida literria, artstica e social do nosso povo, durante esse mesmo perodo de desmoronamento, em que iluminou bruxuleante a luz da arte, aos refletores da estesia aliengena. De 1901 a 1923, entre outras de menor vulto, aqui trabalharam as seguintes companhias: NACIONAIS E PORTUGUESAS Apollnia Pinto, Christino de Sousa, Fernando Maia, Lucinda Simes, Clementina dos Santos, Teatro Aguia de Ouro do Porto, Francisco Santos, Eduardo Victorino, Teatro Apollo de Lisboa, Itlia 203

Fausta, Cremilda e Chaby (dramticas); - Roberto Guimares, Jos Ricardo,Teatro Carlos Alberto do Porto, Rangel Jnior, Teatro Avenida de Lisboa, Palmyra Bastos, Alexandre Azevedo, Leoni-Sorriso, Arruda, Coliseu dos Recreios, Antonio Sousa, Teatro Boa-Vista de So Paulo, Iracema de Alencar, Leopoldo, Fres (dramas, comdias, operetas, vaudevilles, burltas e revistas). Artistas mais em evidncia: Apollnia Pinto, Lucinda Simes, Luclia Simes, Julia Moniz, Amlia Vieira, Georgina Pinto, Adelaide Coutinho, Clementina dos Santos, Guilhermina Rocha, Dina Ferreira, Adelina Nobre, Rosa de Oliveira, Maria Augusta, Angela Pinto, Maria Falco, Cora Costa, Livia Maggioli, Itlia Fausta, Cremilda de Oliveira, Jesuina Chaby, Beatriz dAlmeida, Dolores Lima, Branca de Lima, Maria Castro, Elvira Roque, Amlia Lopiccolo, Brtha Gioconda, Irene Esquiro, Abigail Maia, Mercedes Conce, Auznda de Oliveira, Amanda Abranches, Paquita Calvo, Palmyra Bastos, Medina de Sousa, Celeste Reis, Margarida Vellso, Sarah Nobre, Isabel Ferreira, Iracema de Alencar, Adriana Noronha, Philomena Lima; Germano Alves, Christino de Sousa, Chaby Pinheiro, Antnio Matos, Rangel Jnior, Augusto Campos, Carlos Santos, Pato Moniz, Eduardo Vieira, Alfredo Silva, Cesar de Lima, Ferreira de Sousa, Alves da Silva, lvaro Costa, Delamare Paiva, Eduardo Leite, Alexandre Azevedo, Antonio Ramos, Carlos Abreu, Cndido Nazareth, Jorge Diniz, Roberto Guimares, Cardoso da Mota, Francisco Santos, Antonio Arruda, Carlos Santos, Jos Ricardo, Antonio Gomes, Martins Veiga, Ernesto Portalez, Armando Vasconcellos, Pinto Grij, Olympio Nogueira, Lino Ribeiro, Leopoldo Prata, Raul Soares, Vicente Felcio, Jos Loureiro, Joo Martins, Luis Peixoto, Arthur Castro, Armando Braga, Leopoldo Fres, Joo Barbosa, Mendona Balsemo, Attila de Morais. ITALIANAS Alfredo Tomba, Lahoz, Della-Guardia, Achilles Zorda (dramas, peras cmicas e operetas).

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Artistas em evidncia: Maria Mandolesi, Yole Barone, Annita Furlai, Angelina Marangoni, Linda Morosini, Margherita Scotti, Lina Lahoz, Clara Della-Guardia. Gandini Gemn, Clara Zorda; Pietro Barselini, Luigi Della-Guardia, Emilio Marangoni, Dario Acconci, Carlo Gatti, Ettore Paladini, Musso Rizzetto. Da companhia dramtica Achilles Zorda, que nos visitou em 1914, fazia parte sua filha Clara Zorda, de 15 anos, apenas, de idade, extraordinrio talento artstico, cognominada pelas cultas platias da Itlia la piccola Duse. ESPANHOLAS Gustavo Campos, D. Jos Garrido, Pablo Lpez, Aida Arce (zarzulas e operetas). Artistas em evidncia: Bella Carmencita, Jlia Pl, Mercedes Tresols, Josefina Soriano, Pilar Griset, Aida Arce, Maria Russelle, Mercedes Puerto; Pablo Lpez, Pecci, Navarro Sola, Jos Pavon, Lus Anton, Andrs Barreta, Augusto Soto, FRANCESA Companhia Dramtica Nina Sanzi - Dela se destacavam a nossa patrcia, e os artistas Carlo Rosaspina e DAuchy. Trabalhou aqui, no Politeama, em 1911, e nos deu a conhecer as afamadas peas de E. Rostand - Chanteler e LAiglon. LRICAS ITALIANAS 1908 (Empresa Billoro & Rotoli - Diretor da orquestra - Maestro Giovanni Fratini). 205

De Revers, Malvina Pereira; - Sangiorgi Remo, Jos Vasques, Arrighetti. Desta companhia faziam parte dois artistas brasileiros - Malvina Pereira Cauli (sop. lig.), professora de canto em So Paulo, esposa do jornalista italiano, na imprensa paulista, Ettore Cauli, e Jos Vasques (tenor), parente do nosso grande cmico, de to saudosa memria. Malvina estreiou-se aqui, na pera Rigoletto, cantando, tambm, a parte de Cecy, do Guarany; e Vasques na Gioconda. Pela primeira vez, na Bahia, foram cantadas as peras de Puccini - Manon Lescaut e Tosca; Zz de Leoncavallo, e Werther de Massenet. 1911 (Empresa Achilles del Puente - Diretor da orquestra Maestro Mrio Ferrarese). Tina Desana, Coromini Benedetti, Rosina Jacoby, Maria Barbieri, Gemma Contini, Gabriella Novi; - Pietro Novi, Pietro Navia, Franco Polimeni, Sante Athos. Esta companhia cantou aqui, pela primeira vez, a pera Manon Lescaut, de Massenet. Em a noite de 12 de outubro cantou-se a Gioconda, constituindo a nota de destaque o fato de haver sido confiada sua regncia a batuta do nosso conterrneo, e distinto musicista, Dr. Alberto Mylaert, que saiu triunfante do honroso cometimento, evidenciando seu talento e percia como diretor de orquestra lrica. Em recita extraordinria, e de homenagem ao Dr. Alberto, repetiu-se a pera dois dias aps, sendo, ento, o ilustre musicista baiano chamado cena, onde, por entre gerais aplausos, lhe foi ofertado rico anel simblico de mdico, em testemunho de reconhecimento da empresa, pelo servio que lhe prestara.

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Esse anel recordar sempre ao Dr. Alberto Mylaert, sua vitria na regncia da Gioconda, em sua terra natal. 1917 (Empresa Rotoli-Billoro). Elvira Galeazzi, Rina Agozzino, Virgnia Cacciopo - Ettore Bergamaschi, Francesco Federici, Mrio Pinheiro, Enzo Banino. Do elenco fazia parte nosso saudoso patrcio Mrio Pinheiro (1. baixo), admirvel na interpretao do Mephistopheles, da pera monumental de Arrigo Boito, o capo-lavoro do nosso artista. 1918 (Empresa Jos Loureiro - Diretor da orquestra Maestro Cav. Arturo de Angelis). Elvira Galeazzi, Rina Agozzino, Virgnia Cacciopo, Adelina Agostinetti, Bergamaschi, De Franceschi, Ruggero Baldrich, Francesco Federici, e Mrio Pinheiro, de novo. Era maestro substituto da companhia outro patrcio nosso, Antonio Lago, que nessa temporada fez sua estria como regente na pera Rigoletto. 1920 (Empresa Ruben Guimares - Diretor Artstico Cav. M. Guerra - Diretor da oquestra Maestro Cav. R. Soriano). Compunha-se a Companhia Lrica Juvenil Italiana, assim denominada, de jovens e talentosos artistas, cujas idades variavam de 8 a 15 anos, que interpretavam, admiravelmente, as consagradas peras do velho repertrio italiano.

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Dentre os pequenos artistas lricos, muitos dos quais, por seus talentos, dia a dia mais cultivados, sero, porventura, amanh, mulos de uma Adelina Patti ou de um Caruso, ficaram em foco: Adela Fossi, M. Aranda, Manolo Gallego, A. Fanelli, S. Llorens e L. Vivarelli. *** Outros muitos artistas estrangeiros honraram os palcos de nossos teatros, insuladamente, dentre os quais merecem registro: - Coquelin (ain), falecido a 27 de janeiro de 1909, o grande sacerdote da arte que em 1860, no Conservatrio de Paris, obtivera o primeiro prmio de comdia, empolgando sempre as mais cultas platias europias e levando a celebridade do seu nome at a interpretao do Cyrano de Bergerac, no teatro da Porte Saint-Martin. Regressava Europa, da sua derradeira tourne ao Brasil, com outros artistas daquele teatro, quando, a 13 de setembro de 1907, aqui estando de passagem, poucas horas demorando-se, e a convite da Empresa Lucinda-Christino, ento entre ns, nos proporcionou uma verdadeira noite de arte, jamais inolvidvel para a Bahia. O espetculo constou de duas partes. Representou-se, na primeira, o 3. ato do Cyrano, e o 5., interpretando Coquelin o papel do protagonista, de que fora o criador em Paris. Na segunda parte representou-se Precieuses Ridicules, de Molire. Com o glorioso artista trabalharam, tambm, os demais da sua troupe. Recitou, ainda, um monlogo filosfico La Vie e a conhecida fbula - Le corbeau et le renard. Noticiando a memorvel festa artstica, teve um dos orgams de nossa imprensa, em eloqente sntese, esta expressiva frase; ...Uma epopia de belezas, e rendas, e jias, e flores, uma assemblia de

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inteligncia, e de nobreza, um deslumbramento, um sonho o espetculo de ontem! Nosso velho Politeama apresentava o brilhante aspecto das grandes solenidades, de mxima imponncia! Os espectadores trajavam ao rigor do protocolo diplomtico e nos camarotes as famlias ostentavam suas mais custosas gemas. A importncia dos bilhetes passados, sem incluir a vendagem da porta, atingiu a soma de 9:345$000, e juntando o resultado dessa vendagem, elevou-se a 12:000$000 a renda bruta. A Empresa Lucinda-Christino, de acordo com o seu contrato feito com o insigne artista francs, pagou-lhe, segundo publicaram jornais locais, a quantia de dez mil francos. Logo aps o espectculo, embarcou-se o culminante vulto da Arte, dezeseis meses depois roubado as glrias do Teatro Francs. - Anna Paviowa, em 1918, frente da Companhia de Bailados Russos, cujos trabalhos coreogrficos, executados entre, cenrios deslumbrantes e toilettes rigorosas e opulentas, empolgaram nossa platia durante algumas noites. - Ftima Miris, artista italiana, em seus admirveis trabalhos de transformismo, que eram suecessivas vitrias para o seu belo talento. *** Eis a est, currente calamo, o relato do mais digno de meno, na Bahia, durante seus ltimos anos de vida teatral. O mais, o que nosso, propriamente dito, no passou de mambembdas, com suas costumeiras revistas e revistcas, ainda mais desnudadas, as mesmas bambochatas e maxixadas e, para variar, canonetas afrodisacas das cabaretires, as cpias dionisacas dos chansonniers, nos palcos dos nossos teatros e cinemas, tudo para honra do teatro, e maior glria da arte! Em se tratando do bom do nobre teatro, o que tivemos de melhor era tudo elemento forasteiro. 209

Manda a Justia excetuar somente a Companhia Dramtica Nacional - Itlia Fausta, que aqui trabalhou de 17 de maio a 6 de junho de 1921, sob a direo do Dr. Gomes Cardim, encenando peas de carter, dramas de tese e de ao, dando-nos alguns valores do repertrio espanhol e francs, fazendo-nos, principalmente, conhecer belos originais brasileiros, de Oscar Guanabarino, Renato Vianna, Pinto da Rocha, Goulart de Andrade, Menotti del Pichia e Veiga Miranda. Fazendo nossas as justas palavras de Mrio Nunes, que lemos, h tempo, no Jornal do Brasil de 29 de janeiro de 1922, diremos, em sntese, e de plena conscincia: ... Essa companhia fica na histria do nosso teatro como um exemplo do quanto podem a vontade de um homem, que haure energias no ideal que o impele, e o alto mrito de uma figura cnica dotada de arrebatadora vibrao dramtica. Gomes Cardim e Itlia Fausta reviveram, na nossa poca, em todo o seu grande prestgio, o drama e a alta comdia, pondo, de novo, em foco a questo do Teatro Nacional. Essa companhia, para ns, baianos, foi um como osis em pleno deserto, uma espcie de sedutora miragem dos fenmenos ticos. Visando menos o xito mercantil, prprio de todos os empresrios, que a maior grandeza do nosso teatro, o Dr. Gomes Cardim, um desses missionrios da catequese civilizadora de um povo, que de onde em onde surdem, em tal ou qual meio social, para a obra edificante de uma nacionalidade, nada quer, nada pretende para si. Para outros, que no ele, as especulaes industriais desvirtuantes dos nobres fins sociais para que foi criado o teatro, para outros a preoceupao exclusiva do augmento de capitais, de lucros de ordem meramente material. Ele s pensa no maior prestgio das letras dramticas do seu pas. Tem uma bandeira, que ama, e venera, e defende ; que sua esposa: o Teatro Nacional.

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Itlia Fausta a Vexillria dessa bandeira, que assim conduzida e osculada pelas auras populares, o smbolo o In hoc signo vinces do destemeroso neo-cruzado. Ser um idealista, visionrio, utopista, o que quiserem, mas para ele o teatro um tabernculo, a arte uma religio no podem ser profanados dentro do augusto templo no devem entrar mercadores. A scrata donore da consagrada artista patrcia, com que foi encerrada a estao teatral da Companhia Dramtica Nacional, revestiu-se de brilhantismo inusitado, esplendorosa apotese da Bahia culta grande arte, simbolizada em Itlia Fausta. Representou-se o 2. ato da tragdia grega Antigona, e o drama Salom, de Renato Vianna. A nota predominante, sntese da homenagem prestada insigne artista, foi a inaugurao de uma placa de mrmore, ao lado esquerdo do palco do Politeama, na qual se l a seguinte inscrio: A ITLIA FAUSTA Glria singular do Teatro Brasileiro Homenagem dos Acadmicos em nome da Bahia Maio-Junho de 1921 Em nome de seus colegas das trs Faculdades, falou o, ento, acadmico de Direito, Aloysio de Carvalho Filho. Essa Companhia fez nova excurso artstica Bahia, em 1922, trabalhando, durante o ms de maio, no Politeama, e em junho no Cine-Teatro Olmpia. Em 30 de agosto de 1922, estreiou-se, no Politeama Baiano, a Companhia Dramtica Luclia Simes, da qual fazia parte a eminente artista Lucinda Simes. Aps 15 rcitas de assinatura, despediu-se do nosso pblico a 18 de setembro.

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Em a noite do ltimo espetculo, significativa homenagem de alto apreo recebeu Lucinda Simes do pblico baiano sendo, ento, inaugurada uma lpide de mrmore no Politeama, com os nomes de Lucinda e Luclia Simes, para assinalar a passagem, por esse nosso teatro, das duas ilustres artistas. A placa memorativa est colocada direita do arco de boca da cena, fronteira que j existia, ao lado esquerdo, solenemente tambm al alada, e pela mesma razo, nossa insigne artista Itlia Fausta em 6 de junho de 1921. **** Dentre os nossos intelectuais, alguns produziram dramas, para ficarem sepultados no fundo de suas gavetas ( a sorte dos provincianos), outros poucos escreveram burltas ou comdias de costumes, de feio regional, criticando fatos da vida poltico-social, fotografando costumes, e a maior parte fabricou revistas, nos moldes marafoneiros da poca, sempre os mesmos conhecidos tipos, as mesmas idias sem nexo, as mesmas msicas, as mesmas pornografias, aumentando, extraordinariamente, o nmero das que j existiam, para provar a falncia da Literatura dramtica, ou por em relevo o valor das mediocridades teatrais. Antonio Pedro da Silva Castro, Eduardo Carig, Manuel Joaquim de Sousa Brito, Manuel Lopes Rodrigues, Thom Affonso de Moura, Damasceno Vieira, Climrio Cardoso de Oliveira, Alexandre Fernandes e Slio Boccanera Jnior (dentre os antigos, ainda), e, quanto aos novos, Altamirando Requio, Francisco Borges de Barros, Archimdes Pessoa, Manos Chastinet, Raimundo de Sousa Brito, Israel Ribeiro, e Affonso Ruy de Sousa nos deram bons originais, para honra da mentalidade baiana. Outros escreveram para fazer rir. . .

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O teatro, hoje, para rir, dizem o povo quer rir, e no mais ser obrigado a fazer o crebro funcionar, como queria o caduco repertrio dos agrrios, ou o exigia a velhusca arte do tempo de Joo Caetano. A exibio, em cena, de violentas paixes humanas, que despertam comoo, fazem vibrar a alma sensvel e arrancam lgrimas, no mais atrai, dizem, ainda, os que hoje procuram os teatros, com o fim, exclusivo, de se divertir, rir um pouco, desopilar o fgado, custa da ridiculez das fraquezas ou dos vcios sociais diriam melhor, custa das peas equvocas e das cenas desnudadas, porque a verdade esta, escrevem para fazer rir, mas fazem corar. Na hora alta que passa no h mais tempo para chorar. Convenhamos. Mas o Teatro no um circo de cavalinhos, nem arena de palhaos, onde estes provocam as gargalhadas pblicas pelas truanices que fazem um templo de instruo, institudo pela mais antiga civilizao dos povos cultos da terra, como arma de defesa moral e incitamento cvico, modelador que foi, outrora, de heris e sbios. A gargalhada que edifica, a que lanada sobre os vcios sociais, dando-lhes golpes de punio corretiva; ridendo castigat mores. Por isso, o dever do moralista, escrevendo para o teatro, que no casa de cabaret, seno escola da mais alta influncia para o povo, porque eleva a inteligncia do homem e educa as classes sociais, na trplice esfera moral, cvica e religiosa no conceito de Victor Hugo molhar, sempre, a pena em finas essncias espirituais, jamais no fundo imundo das sentinas. Infelizmente o que j se no observa mais concorrendo, assim, os escritores teatrais, em sua quase total, e criminosamente, no s para o achincalhamento, abastardamento das letras, mas, principalmente, para a ruinaria moral das platias, subvertendo-lhes, ainda, o senso esttico. Fatos no se discutem.

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Trata-se de uma pea dissolvente, do tal gnero livre (espetculos s para homens, mas para homens que se no prezem), por eufemismo chamado gnero alegre e os teatros transbordam de senhoras e senhorinhas, crianas, moos e velhos, em representaes sucessivas h distrbios, at, porque a lotao dos bilhetes esgotou, e ningum mais pode entrar no teatro. Trata-se, ao revs, do gnero srio, um drama ou alta comdia, os teatros ficam vazios. . . Terminado o espetculo, cada um se recolhe a seus penates, moos e velhos, matronas, e donzelas, cada qual dorme... sonha com os anjos ou com os ps e no dia seguinte continua o sol, como sempre, nascendo no oriente, e os galos, como sempre, tambm, cucuritam, e as aves pipilam, e os gatos miam e le monde marche... Resultado final. Gozam delcias mil os delicados paladares das platias, com to finos manjares. Exultam de prazer e alegria, em seus balces, os empresrios, vendo a bilheteria despejando em suas algibeiras loro si giocondo, che f bello tutto il mondo. Folga a corrupo, folga o vcio, folga a ambio, mas o teatro, o venervel teatro, geme, e com ele geme a grande arte, torturada, e com ela tambm sofre, na acuidade da mesma dor, o esprito dos condenados a assistirem todos os seus martrios e estertores agnicos, infligidos por seus verdugos. At o nome eucarstico, dos sagrados altares da msica Chopin - at esse conspurcado j foi um dia, vilipendiado, ultrajado, em cena aberta, aos olhos da multido, pelos apaches do teatro!... Que mais dizer, para condenao dos criminosos, que no seja ainda mais sangrar as grandes chagas por eles abertas, impiedosamente, para satisfao de ganncias torpes, de ambies inconfessveis? Que mais fazer para a restaurao do nosso vilipendiado templo, para o soerguimento de seus passados triunfos, para a reivindicao 214

de suas extintas glrias, para a dignificao de suas letras e saneamento de suas aras? Aqui na Bahia, o Grmio Dramtico Carlos Gomes entre os anos de (1897-98), tendo frente Manuel Rodrigues, Manuel Joaquim de Sousa Brito, Antonio Pedro da Silva Castro, Alexandre Fernandes e Slio Boccanera Jnior; e o teatro nacional, entre (1904-905), tendo por palinros Thom Affnso de Moura, Eduardo Carig, Anselmo Pires de Albuquerque, Lellis Piedade e ainda, Silva Castro, foram as ltimas agremiaes, de iniciativa particular, que os derradeiros cartuchos queimaram pelo alevantamento moral do teatro. O herico tentame dos novi-cruzados no pode, porm, vencer os vagalhes da indiferena de todos pblico e poderes oficiais e pouco mais de um ano aps, se dissolveu a sociedade dos visionrios, sendo o contrato rescindido em junho de 1905. Tudo foi em vo... todos os esforos baldados... A todas as energias em prol do nobre pensamento totalmente perdidas... sem nenhum resultado !. . Ainda com o mesmo pensamento de estimular os escritores baianos a produzirem peas dignificantes para o abandonado Lzaro, instituiu o coronel Ruben Pinheiral Guimares, em 1918, prmios de honra (medalhas de ouro e prata) para comdias originais, em um ato, classificadas nos trs primeiros lugares, em concurso, presidido por um juri idneo, de mritos reconhecidos, escolhido dentre nossos jornalistas e literatos obrigando-se, ainda, a encen-las. O primeiro concurso (e nico) realizou-se a 9 de julho daquele ano, sendo classificadas e premiadas as comdias apresentadas pelos nossos conterrneos Drs. Affonso Ruy de Sousa e Archimdes Pessoa, e, tambm um original nosso. As duas primeiras Uma aventura e Um Juiz no serto foram de logo representadas no Teatro So Joo, pela companhia que, ento, ali trabalhava, sob a direo do ator Brando Sobrinho. A nossa, um estudo de costumes regionais, por motivos que no fazem, ao caso, e que determinaram a dissoluo da companhia, s muito 215

mais tarde, a 7 de janeiro de 1922, logrou as honras de cena no Cine-teatro Olmpia, pela Companhia Regional do ator Alexandrino Rosas. Esses concursos literrios, assim iniciados, eram como clarins de guerra, chamando os legionrios a seus postos de honra, concitando os operrios ao trabalho civilizador. Nobre estmulo representavam, sem dvida, por que no desfalecessem, no descressem, no perdessem de todo as edulcorantes iluses, seivas da vida espiritual, os que, em nossa terra, vo por a agonizando, uns, perecendo, outros. Eram blsamo de conforto e brado de coragem, em meio ao Calvrio dos nossos homens de Letras, os conscientes do seu valor, e que, por isso mesmo, s piedade podem ter para com os apagados, os mulos, e o riso irnico do desprezo para com as mediocridades pretenciosas, que nascem... mamam... crescem. . . e morrem. Mas ainda dessa vez a semente no abrolhou. Quanto a ns individualmente falando, bem sabemos a soma de esforos, de sinergias, de elucubraes, que nesse mesmo sentido, com o mesmo ideal, e pugnaz perseverana, hemos dispendido, vai por uns vinte anos, j, infrutiferamente, colimando o mesmo alvo, e s colhendo as mesmas desiluses, mas sempre sem desfalecimentos, marchando sempre de p, para a frente sempre, encorajado, fortalecido, apenas, na f, que arma heris, acastelado na esperana de uma vitria futura, qual guerreiro em campo de batalha. Embora sem divisas nas fileiras dos que, neste pas, mais ardorosamente ho se batido pela augusta causa da elevao moral do teatro, sentimos, todavia, a voz ntima, confortadoramente nos remembrando as campanhas aqui na terra natal por ns empenhadas, os muitos combates por ns feridos na arena da imprensa e da tribuna pblica, tendo por gldios a pena ou a palavra, j por meio do livro, j por meio de conferncias, terando sempre as mesmas armas, em contnuas pgnas, ora para estigmatizar, ora para doutrinar, um dia ao lado do povo, outro junto dos governos, no seio do parlamento, dentro, at, dos prprios palcios governamentais do Estado. 216

bradar no deserto, diro os pessimistas, em coro, os desiludidos, os rfos da esperana. No comungamos, porm, no hostirio da descrena e seguindo o exemplo do saudoso Arthur de Azevedo grande apstolo do teatro clamaremos para diante, aguardando, confiante, o aurorear de um flavo dia, sem nbulas, esplendente de luz para o teatro nacional. E se muito nos no enganamos, como que uma claridade estranha abroreja da noite, anunciando-nos manh serena, predecessora de um dia tropical depois de pocellsa tempestade, noturna sombra e sibilante vento como que j se vo dourando dessa luz estranha os longes do horizonte ptrio, nos trazendo esperana de porto e salvamento, de novas e diuturnas glrias para o nosso teatro se no o Nacional, propriamente dito, pelo menos para o Teatro no Brasil. Na capital da Repblica j se vo acentuando os esforos de anos sobre anos, seguidamente acumulados, irrompidos do civismo da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, principalmente, e de outros ncleos artsticos ou literrios, em prol da restaurao do augusto templo, da renascena de Arte e das Letras dramticas. Pinto da Rocha, Coelho Neto, Renato Vianna, Goulart de Andrade, Oscar Guanabarino, Abadie Faria Rosa, Raul Pederneiras, Cludio de Sousa, Medeiros e Albuquerque, Gasto Tojeiro, Paulo Barreto, Leopoldo Fres, Candido Costa, Mrio Monteiro, Odulvado Vianna, Mrio Domingos, Virito Corra, Jos Oiticica, Bastos Tigre, Veiga Miranda, Carlos Ges, Manuel Aro, Alberto Deodato, Roberto Gomes, Lima Campos, Sousa Pinto, Silva Nunes, Danton Vampr, Minotti del Picha, Oscar Lpes, Marques Pinheiro, Arlindo Leal, Tobias Moscoso, Herbert de Mendona, Luis Peixoto, Castro Fonseca, Arinos Pimentel, Amaral Ornellas, Julia Lopes de Almeida, e outros, setestrelos espirituais, aedos de nossa terra e nossa gente, alguns como peas premiadas pela Academia Brasileira, so nomes vitoriosos, em nossos dias, nos departamentos da dramaturgia nacional, e que se impem, ao lado, no jornalismo e na ao, em defesa da mesma causa, de Gomes Cardim, Mucio da Paixo, Lafayete Silva, Mrio Nunes, Monte Sobrinho, Eustrgio Wanderley, 217

Taurino Batista, Manuel Monteiro, Carlos Dias Fernandes, Guedes Miranda, Eustachio de Azevedo, Aro Reis, e, ainda, de Vieira de Moura e Augusto de Lima, como orgams dos poderes pblicos no Conselho Municipal do Distrito Federal, e no Congresso Nacional. Seguindo a esteira luminosa de Martins Penna, Frana Junior, Joaquim de Macdo, Jos de Alencar, Machado de Assis, Agrrio de Menezes, e Arthur Azevedo, aparecem todos eles colaborando na grande obra de nacionalizao do nosso teatro. So todos, na hora que passa afirmaes de confiana para o renascimento do nosso esquecido, mais que esquecido abandonado, mais que abandonado vilipendiado teatro. Nos domnios da cena, j possumos artistas da envergadura de Itlia Fausta, Apollnia Pinto, Adelaide Coutinho, Gabriella Montani, Cinira Polonio, Abigail Maia, Lucilia Peres, Cra Csta, Davina Fraga, Pepa Delgdo, Iracma de Alencar, Tullia Burlini, Cordlia Ferreira, Olga Barreto, Virginia Lzaro, Brasilia Lzaro, Sarah Nobre, Co da Cmara, Joo Barbosa, Ferreira de Sousa, Leopldo Fres, Antonio Ramos, Carlos Abru, Attila de Morais, Martins Veiga, Alfrdo Silva, Procpio Ferreira, Alavaro Costa, Mendona Balsemo, Carlos Torres, Alvaro Fonseca, Nestrio Lips, Delphim de Andrade, Candido Nazareth, Eduardo Pereira, Chaves Flornce, Raul Barreto, Armando Braga, Antonio Sampaio, e outros que tais, foras todas de valor, e muitas de relevo, capazes de arumbrarem o Teatro Brasileiro com o mesmo Fulgor de outrora. Entre os artistas citados Adelaide Coutinho, Sarah Nobre, Ferreira de Sousa, Antonio Ramos, Carlos Abru, Carlos Torres, Mendona Balsemo e Delfim de Andrade so portugueses natos, mas se l no estrangeiro tiveram o bero aqui no Brasil nasceram os artistas. Esto livelados, nesse particular, a Eugenio de Magalhes, Furtado Coelho, Guilherme de Aguiar, Dias Braga, Antonio Aras, Adelaide Amaral e Manuela Lucci, considerados artistas brasileiros, embora nascidos no estrangeiro, porque todos eles, ou iniciaram, ou fizeram sua educao artstica em nosso pas.

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No h falta, portanto, de autores, nem de atores, nem de atrizes, todos brasileiros, natos, ou portugueses feitos artistas no Brasil, de talento exprovado quer entre os velhos, quer entre os novos. Ao concurso aberto pela Academia Brasileira de Letras, em 1921, institudo, em obedincia s disposies testamentrias do legado ALVES, um prmio, em dinheiro, e duas menes honrosas, acudiram 39 autores, com outros tantos originais, em prosa e verso, de um a trs atos, em vrios gneros sendo, no julgamento, classificadas 15, uma das quais obteve, o primeiro prmio, e duas conquistaram as menes honrosas. Em que pese aos pessimistas, aos anatematizadores do Teatro Nacional, a semente vai abrorejando, e uma reao, embora lenta, manifestando-se na capital do pas contra o teatro dissolvente, corruptor, de vestes para nas e atmosfera de pornias. J existe a Lei Municipal do Distrito Federal, criando o teatro brasileiro. J o histrico So Pedro de Alcntara do Rio de Janeiro foi adquirido ao Banco do Brasil, por dois mil contos, pela Prefeitura daquele distrito, para sede, temporria, porquanto ter de ser construdo, ainda pela mesma. Prefeitura, teatro especial, o definitivo, exclusivamente para comdias e dramas, ficando o So Pedro (hoje Joo Caetano) para peras e operetas, o que tambm j temos. J est constitudo um Conselho Consultivo da Arte Teatral, consoante a Lei criadora do teatro brasileiro, composta dos diretores do Instituto Nacional de Msica e Escola Dramtica, dos presidentes da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais e Sociedade de Concertos Sinfnicos e de um membro da Academia Brasileira de Letras, cuja misso dar parecer sobre dramas, peras e peas, em geral, que s podero ser representadas com o placet desse Conselho velando, assim, a censura pela moralidade dos repertrios nacionais e estrangeiros. J temos o Teatro Municipal, no Rio de Janeiro, com seus cursos especiais de Escola Dramtica, para formar artistas, de Canto Teatral e Canto Coral, inaugurados estes em 1921, e criados por fora

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do contrato Walter Mocchi com a Prefeitura, para a ocupao do Municipal. J temos, fundados, ainda, no Rio, e prestando relevantes servios, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, o Centro Artstico Teatral do Brasil, o Centro Musical, a Casa dos Artistas, alm do Conservatrio Dramtico-Musical de So Paulo, em prsperas condies, fundado pelo paladino da Arte nobre, o Dr. Gomes Cardim, a quem, igualmente, se deve a existncia da Companhia Dramtica Nacional Itlia Fausta. J temos valores incontestes de nossa cultura dramtica e artstica, capacidades mentais de concepo e interpretao bastante honrosas. Temos, pelo menos 39 autores e 40 atores, dos quais 32 so brasileiros e 8 portugueses, capazes de mxima responsabilidade, afirma-o Pinto da Rocha J temos, em fim, autores, atores, ensaiadores, cengrafos e empresrios brasileiros, elementos constitutivos, se no em grande nmero, pelo menos confiantes de novos dias de galas para a cena brasileira. Mas se no houver o prestgio oficial, assim da unio, como dos Estados; se no houver a influncia dos governos, atuando diretamente, por meios materiais e morais, prestando-lhe assistncia o teatro jamais reivindicar suas glrias, jamais conquistar a suprema vitria, pela qual batalha. Essa interveno oficial, da maior e imprescindvel necessidade, j se vai, tambm, manifestando alquanto. Alm do que j est conquistado, por ingente esforo da iniciativa particular, especialmente da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, auspiciada algumas vezes, pelo Presidente da Repblica, Exmo Sr. Dr. Epitcio Pessoa, e pelo Governo Municipal do Distrito Federal, registra-se o edificante gesto do deputado federal Dr. Augusto de Lima, indo ao encontro da grande aspirao, e apresentando, em 1921 Cmara um projeto de Lei, concedendo uma subveno de 80:000$000 (oitenta contos de reis) a Companhia Dramtica Nacional, e outra, de 220

50:000$000 (cinquenta contos de reis) a uma das melhores companhias de comdias, projeto que obteve pareceres favorveis e unnimes das comisses competentes. Aqui em nosso estado, j apareceu, na Lei Oramentria para o exerccio de 1922, uma subveno, at cinco contos de reis, para uma Companhia Dramtica Nacional, devidamente constituda, funcionar nesta capital, em temporada oficial de 30 rcitas, pelo menos, e, ainda, autorizao ao Governo para abrir concorrncia pblica para a restaurao do Teatro So Joo, mediante as condies que julgar mais convenientes, a fim de poder ele funcionar. Isso demonstra que os nossos poderes pblicos j se movem, j cogitam de alguma coisa em favor do nosso teatro, malgrado o pessimismo toxicante dos indiferentes, desiludidos ou incrdulos. Por qu o pessimismo? Por qu a descrena? Ento um palcio que se desmorona, que destrudo at as bases por chamas vorazes de pavoroso incndio no pode ser reconstrudo, com a mesma grandeza, e, at com maior beleza arquitetnica? Para os fracos os desalentos. O que devemos, despertar estmulos, acordar a vida do esprito na mocidade, principalmente, por que se no afoguem todos nesse mar de Azf das desiluses, no desapaream todas nas guas asflticas do indiferentismo . Por isso nobre a cruzada da Sociedade Brasileira dos autores teatrais, de bem social e cvico. Ns precisamos, no de uma s dessas benemritas instituies, em todo o Brasil mas de muitas, de uma, pelo menos, em cada Estado. E, ento, a marcha da nacionalizao do teatro, em vez de tarda, a passos lentos, fora grandiosa, j, esplendente como a luz boreal. Brademos, pois, para diante, em prol do teatro nacional gritemos e que o nosso brado de defesa, nosso grito de estmulo, reboando por sobre nossas montanhas, vencendo o espao e o mar, possa, em 221

toda parte, de norte ao sul do pas, fazer abrolhar, ferazmente, a semente de vivificadora, que amanh frutificar para honra nossa, para honra do Brasil artstico, do Brasil mental, do Brasil progressista, do Brasil patritico. Oxal possa, sem mais retardo, a benemrita Sociedade Brasileira dos Autores Teatrais, na capital da Repblica, hastear, bem alto, o estandarte de sua cruzada, de civismo, anunciando-nos, proclamando ao pas inteiro o advento do teatro nacional. Oxal, tambm, queira ser o Arauto dessa proclamao, aqui na Bahia, por entre clarins de vitria, ao clangr de fanfarras altisnantes, o seu atual Governador APELO AO GOVERNO Um raio de luz, Senhor, o lume do vosso civismo, para espancar de vez as trevas que envolvem o nosso templo de arte! Mais uma vez vos elevamos nosso apelo de civismo. O adiantamento civilizador de um estado no consiste s em suntuosas construes arquitetnicas e belas avenidas, mas, principalmente, no seu progresso artstico, sem o qual no h civilizao digna desse nome, ao qual muito depende a grandeza de um povo, como no-lo demonstra a histria de todas as naes cultas, desde a mais remota Era. Elevai a Bahia, Senhor, ao pedestal de glria de suas tradies artsticas e literrias, polticas e militares, sempre a primeira na histria de nossa nacionalidade, em todas as manifestaes mximas da cerebrao e do patriotismo! Arrancai o verde ninho murmuroso, acalentador dos grandes e nobres ideais, desse torpor letfero, e... em marcha impvida, caminho de novos triunfos, novas glrias, novos louros para o vosso nome de baiano. Rasgai, por essas plagas esmeraldinas da Terra da Santa Cruz, o vu que nos oculta nova Era de fastgio para as artes!

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Erguei, nessa pugna de iluminados, o nosso teatro, que se acha amortalhado nas runas do seu templo! Operai, Senhor, o novo milagre da ressurreio, e dizei ao Lzaro: Surge et atmbula! Em nome de todas as soberbas tradies da Metrpole do Patriotismo, em nome do constelado cu da Cerebrao Nacional, em nome de todos os nossos mais palpitantes sentimentos, em nome deste verde ninho de eterna poesia: corporizai Senhor, corporizai este edificante pensamento, No se pode est dentro da Civilizao e fora da Arte E ns outros, baianos bem nascidos, unamo-nos todos pela conscincia, pelo corao e pelo pensamento, fortalecidamente, congraados fraternalmente, e, apstolos da civilizao, trabalhemos, tambm, pelo porvir de nossa querida terra, confiantes, esperanados, antepondo indestrutvel barreira a essa everso, a esse atrofiamento social a que temos sido, insensivelmente, arrastados, ferindo batalhas contra nossos maiores inimigos os que tudo procuram destruir, porque nada podem, nada sabem construir. Plantemos, l bem ao alto da Malakof adversria, solta aos ventos damplido, triunfantes nossas armas incruentas, a bandeira do nosso ideal.
Pela restaurao do Teatro, na Bahia, fastgio de suas letras e artes, entoemos, todos, em glamoroso como o mais exaltado Hino de F! Trabalhar pelo futuro dever de todo homem que tem o esprito norteado para o Progresso! Sirvamos Arte, que engrandecer a Ptria (6) Slio Boccanera Jnior
(6) - Delimitado, como foi, este trabalho, pela ilustre comisso do Centenrio, forosamente tivemos de refrear os mpetos de nossa pena, querendo desenvolver o histrico de to interessante, quanto simptico assunto, pelo qual no passa de mero estudo sinttico esta nossa Monografia. Em 1915 editoramos, nesta capital, sob o mesmo ttulo - O teatro na Bahia - uma volumosa obra bastante dilucidativa em certos passos, acerca da matria, para qual remetemos o ledor interessado que nos confere a honra de sua fidalga ateno.

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TRABALHOS DO MESMO AUTOR CONFERNCIAS PBLICAS O Maestro Carlos Gomes - (Gremio Literrio da Bahia), em sesso magna, a 8 de dezembro de1901) - Publicada em Gazeta. O Teatro Brasileiro - (Com retrato do autor) - Teatro So Joo da Bahia, a 13 de maio de I906 - I906 (Bahia) - Imprensa Econmica - 224 pgs. (in 8). Dedicada ao escritor teatral Henrique Marinho. Letras na Bahia (Centro Operrio), cidade da Cachoeira, a 12 de maro de I908. - Publicada em gazeta. Artes na Bahia - (Teatro SantAnna), cidade da Feira de Santana, a 15 de maro de I908. - Publicada em Gazeta. O Teatro Dramtico na Bahia - (Teatro S. Pedro), cidade de Santo Amaro, a 8 de julho de 1908. - Publicada em gazeta. Florescncia e Decadncia das Artes, na Bahia - (Sociedade Eutrpe Nazarena) cidade de Nazar, a 11 de maro de 1912. Publicada em gazeta. Florescncia e Decadncia do Teatro Nacional (Intendncia Municipal) cidade de Santo Antonio de Jesus, a 14 de maro de 1912. Publicada em gazeta. O Centenrio do Teatro So Joo (Mandada impr. pela Directoria do Grmio Literrio, em favor de sua biblioteca, e proferida no mesmo teatro, a 13 de maio de l912, em sesso magna da Academia Baiana de Letras, como seu orador oficial, presidida pelo Governador do Estado,o Exmo Sr. Dr. J. J. Seabra). - 1914 (Bahia) - Tipografia Bahiana - 137 pgs. (in 8.) -Iustrada. Dedicada ao Grmio Literrio da Bahia. 224

O Poeta Alexandre Fernandes - sua Vida e sua Obra - (Mandada imp. pela Diretoria do Grmio Literrio da Bahia, em favor de sua biblioteca), - Grmio Literrio da Bahia, em sesso magna, para a inaugurao do retrato do poeta, e no carter de orador oficial, a 24 de julho de 1916 1916 (Bahia) - Dirio da Bahia - 82 pags. (in 8.) - Ilustrada. DEDICADA AO GRMIO LITERRIO DA BAHIA. Visita ao Passado - (Grmio Literrio da Bahia, em nome da Liga Bahiana contra o analfabetismo) a 15 de abril de 1916 - Publicada em gazeta. Castro Alves na vida e na morte - (Mandada imp. pelo Governo do Estado, em favor da Liga) - Liceu de Artes e Ofcios da Bahia, em nome da mesma Liga, a 14 de maro de 1918. (Bahia) - Imprensa Oficial do Estado - 83 pgs. (in 8.) Com retratos do poeta e sua irm. Dedicada Liga Baiana contra o Analfabetismo.

OBRAS PUBLICADAS A Guerra Civil no Chile - verso franc. - C. de Varigny, com Prefao e Notas histricas do tradutor - 1 vol. - 1892 - (Bahia) - Imprensa Econmica - 116 pgs (in 8o). A Bahia a Carlos Gomes - (com retrato do Maestro ) - dividida em 3 partes - I904 - ( Bahia - Vicente Oliveira e Cia - 377 pgs. (in 8o). Obra dedicada as Cidades de Campinas e Belm, Um artista Brasileiro - (com retrato) - (*) dividida em 2 partes - 1910 - (Bahia) - Tvpographia Bahiana - 531 pgs. ( in 8o). Obra dedicada aos artistas brasileiros.
(*) Obras subsidiadas pelo Governo Municipal da Bahia.

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O Teatro na Bahia - (*) dividida em 8 partes - 1915 - (Bahia) - Dirio da Bahia - 359 pgs. (in 4.). (1) Os Cinemas da Bahia - dividido em 2 partes - 1919 (Ilustrada)- (Bahia) Tipografia Bahiana - 94 pgs. (in 8.). Bahia histrica - (com retrato do autor) - dividida em 3 partes -1921 (Ilustrada) - (Bahia) - Tipografia do Comrcio - 180 pgs. (in 8.). (2) As Telas histricas do Pao Municipal da Bahia - Contribuio literria para o Centenrio da Independncia do Brasil - Biografia com retratos - (*) dividida em 2 partes -1922 - (Ilustrada)- (Bahia) - Tipografia Bahiana - 94 pgs. (in 8.).(3) Teatro Nacional - Autores e Atores Baianos (e de alguns Estados) - com Prefao do autor sobre Letras e Artes na Bahia. - Biografias-dividida em 3 partes -1923 - (Bahia) -Imprensa Oficial do Estado - 467 pgs. (in 8.). (4) - Obra dedicada Sociedade Brasileira de Autores Thcatrais.

(1) - Premiada (2:000$000. por Dec. do Governo do Estado, de 13 de maro de 1923 - Prmio Caminho - em vista do honroso Parecer da Comisso julgadora do concurso. (2) - O Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia mandou inserir um voto de louvor, na ata de sua sesso de 7 de setembro de 1921, ao autor, por consider-la de mrito, interesse pblico e real valor, como propaganda do nome da Bahia. A crtica da Imprensa, e dos abalizados historigrafos Dr. Theodoro Sampaio e Padre Luis Gonzaga Cabral (S. J.) honrosissma. -Premiada (3:000$000) pelo Governo do Estado, ex-vi da Lei n. 1541, de 14 de outubro de 1921, conferindo o prmio a melhor obra histrica sobre a Bahia que estivesse editorada at o dia 7 de setembro de 1922, data comemorativa do Centenrio da Independncia do Brasil. Foi aberta, por Edital, concorrncia pblica, s se apresentando um candidato, o autor da Bahia Histrica, obra que mereceu honroso parecer da comisso julgadora, nomeada pelo Governo para dizer do seu valor. (3) - Premiada (3:000$.000) pelo Governo Municipal da Bahia (cap.), por consider-la de valor histrico e cvico (Resol. n. 594, de 28 de fev. 1923). (4) - Mandada imprimir pelo Governo do Estado, ex-vi da Lei n. 1611, de 28 de setembro de 1922. uma das quatro contribuies literrias do aulor, para o Centenrio da Independncia do Brasil.

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O Teatro na Bahia - com Prefao do autor sobre o Theatru no Brasildividida em 3 partes-1q24 - (Bahia) - Imprensa Official do Estado 200 pgs. (in 8.) (5)

OPSCULOS Dr. Manuel Victorino Pereira - Disc. pron. no Arquivo Pblico da Bahia, em 16 de janeiro de 1891 - (Bahia) - Estado da Bahia - 18 pgs. Macedonio Cardoso - (com retrato) - 1896 - (Bahia)- Tipografia Bernardo da Cunha - 36 pgs. Antonio Carlos Gomes - Histrico da pera Fosca - 1896 - (Bahia) - Empresa Editora - 18 pgs. Orao cvica - ( Pron. no Pao Municipal da Bahia, no dia 2 de Julho de 1907 e mandada imp. pelo Governo Municipal.) - 1907- (Bahia) Dirio da Bahia - 43 pgs, Orao Fnebre - (A memria do poeta Alexandre Fernandes - Pron. no Liceu de Artes e Ofcios da Bahia, em 30 de maio de 1907 - 1907 (Bahia) - Dirio da Bahia - 69 pgs. Um Artista Brasileiro - ( memria do Maestro Santanna Gomes, irmo do Maestro Carlos Gomes). - I908 - (Bahia) - Dirio da Bahia - 35 pgs. Em prol do Teatro e das Artes na Bahia - (Apelo Assemblia Geral Legislativa do Estado da Bahia - Mandada imp pela Academia Baiana de Letras). l9l3 - (Bahia) - Tipografia Comercial - 40 pgs.
(5) - Mandada imprimir nelo Governo cio Estado. Contribuio para Centenrio de 1923. Esta Monografia foi escrita, em virtude de honrosa convite que seu autor reeebeu da iIlustre Comisso Executiva da comemorao, na Bahia, do Centenrio da lndependncia do Brasil. Far parte, com outras, do livro do Centenrio da Independncia que dever demonstrar a evoluo cientfica, literria e artstica da Bahia de 1823 a 1923.

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Campanha contra o Analfabetismo - (Disc. pron. no Grmio Literrio da Bahia, por ocasio da instalao da Liga Baiana contra o Analfabetisimo. Mandada imp. pela mesma, - 1916 - (Bahia) - Imprensa Oficial do Estado - 23 pgs. Nacionalismo ou Indianismo? - (Mandada imp., pelo Governo do Estado) - 1920 - (Bahia) - Imprensa Oficial do Estado - 29 pgs.

ORATRIA E JORNALISMO Trabalhos publicados em jornais indgenas, e revistas literrias do pas Biografias - (de beletristas, poetas, musicistas, dramatistas, artistas e estadistas nacionais e estrangeiros). Apelos de Civismo - (aos poderes pblicos). Artigos de Propaganda - (pelo alevantamento moral do Teatro Brasileiro). Crticas Dramticas - (produes nacionais e estrangeiras). Argumentos - (em jornais e folhetos - de peras lricas italianas). Tradues - (de peras lricas e outros trabalhos literrios, em italiano, francs e espanhol, sobre Teatro, Moral e Educao Cvica). Crnicas Teatrais (dramticas e lricas). Crnicas Artsticas. Crnicas Histricas. Crnicas Sociais. Crnicas Literrias. Polmicas. Discursos 228

OBRA INDITA A ENTRAR NO PRELO Bahia Cvica - dividida em 3 partes - (Ilustrada) (6). - Obra dedicada Terra Natal do autor. EM PREPARAO Bahia Guerreira - (Sua ao poltica, financeira, militar, filantrpica, cvica e moral, na memoranda campanha do Paraguai) - dividida em 4 partes - illustrada. Obra dedicada aos netos do autor. A Bahia e seus historiadores. (Erronias) Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia. (Palestras) Teatro (Crnicas e Crticas). Folhas Soltas (Crnicas literrias e sociais). Contas do meu rosrio - (Pensamentos de moral-cvica, social e religiosa). TEATRO Em colaborao com o poeta Alexandre Fernandes TRABALHOS PUBLICADOS O Grito da Conscincia - drama em 5 atos (duas edies - I895-98) (*) - (Bahia) - Dirio da Bahia - 145 pgs. (in 8-).- Dedicado (l.a edic.) a Imprensa Bahiana, e a 2.a ao Grmio Dramtico Carlos Gomes (7).

(6)-Publicao subsidiada pelo Governo Municipal da Bahia (cap.) - Contribuio para o Centenrio de 1923.

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Adlia Carr - drama em 3 atos - (l902) - Bahia (*) - Tipografia Tourinho - 125 pgs, (in 8-).- Dedicado ao Grmio Literrio da Bahia(8). O Diabo na Becia - revista cmica em 4 atos, dividida em 9 quadros (28 nmeros de msica) - (1895) (*) - (Bahia) - Dirio da Bahia - 17 pgs. (in 8.).- Dedicada direo do Politeama Baiano. O Reino do Bicho - revista cmica em 4 atos, dividida em 13 quadros (30 nmeros de msica) - (I899) (*) - (Bahia) - Dirio da Bahia - 128 pgs. (in 8.). O Meio do Mundo - revista cmica em 4 atos, dividida em 13 quadros (38 nmeros de msica) (1899) (Bahia) - Dirio da Bahia - 110 pgs. (in 8.),- Dedicada a Jos Alves Ferreira e Albino Magalhes. A Fror da Arta Sociedade - burleta regional de costumes populares, em 1 ato (9 nmeros de msica) (1896) - (Bahia) - Imprensa Comercial -39 pgs. (in 8.). O Violo na Ponta - burleta regional de costumes populares, em 1 ato (9 nmeros de msica) (*) (19OO) - Imprensa- Econmica (Bahia) - 44 pgs. (in 8.). As Areias do Prado - revista crtica em 1 ato (4 nmeros de msica) (1900) - (Bahia) - Imprensa Econmica - 32 pgs. (m8.). A Batalha dos Pssaros - revista crtica em 1 acto (4 nmeros de msica) (19OO) - (Bahia) - Imprensa Econmica - 32 pgs. (in 8.).

(7) - Representado, pela primeira vez, no Teatro S. Joo da Bahia, em 26 de maro de 1898, pelo Grmio Dramtico Carlos Gomes, e, desde ento, sempre com extraordinrio xito, em teatros da capital baiana, e de outros, do norte e sul do pas. Pea de estria dos autores, nas Letras Dramticas, filiada escola romntica. Foi escrito esse drama com o intuito patritico de ser montado em benefcio da esttua memria de Castro Alves. Lido a 29 de junhoh de 1894 (ano e ms em que se lanou a idia da ereo dessa esttua), no foyer do Teatro S. Joo da Bahia, em presena de artistas da Companhia Dramtica da atriz Apollonia Pinto, representantes da imprensa, e homens das Letras, (8) - Este drama est traduzido em idioma castelhano, pelo emrito literato chileno - D. Clemente Barahona Vega (Santiago do Chile - 1903).

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Escritores em penca - burleta em 1 ato (4 nmeros de msica) (1900) - (Bahia) - Imprensa Econmica - 38 pgs. (in 8.). SEM COLABORAO PUBLICADOS Andr Strahl-drama em 3 actos, dividido em 7 atos.

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Este livro foi publicado no formato 15x22cm Miolo em papel plen 75 g/m2 Tiragem 500 exemplares Impresso e acabamento: Empresa Grfica da Bahia