Proyección de la voz

Para aprender a proyectar la voz antes hay que entender de que hablamos cuando hablamos de proyección. Una buena proyección de la voz nos brinda una resonancia correcta, lo cual le da mayor volumen y “limpieza”, también favorece a un mejor aprovechamiento del aire. Podríamos decir que la proyección de la voz marca la diferencia entre el canto y el habla, incluso más que la melodía, ya que hay tipos de voces cantadas que no poseen melodía, o sea, son monotonales. Lo más importante en todo este asunto es encontrar el lugar dentro de nuestra boca donde rebota mejor el sonido. En general ese punto está en las arrugas del paladar, arriba de los incisivos superiores. Si tocamos esa parte con la yema del dedo vamos a sentir un fuerte cosquilleo. Es contra esa pequeña pared donde la voz debe chocar. No es difícil encontrar el lugar, la dificultad se encuentra en enviar la voz hacia ese punto. Es bueno que sepan que sólo a través de la practica y el auto conocimiento podrán aprender a proyectar la voz correctamente. Para hacer los ejercicios les conviene usar el fonema “M” (Mmmm...) al principio y agregarle la letra “O” después, cuando ya hayan descubierto como enviar el aire hacia ese punto. Cuando hagan este ejercicio sostengan el sonido cuanto puedan, pero deben parar antes de quedar sin aliento, nunca se usa todo el aire. Si no pueden hacer que la voz rebote contra ese lugar traten de visualizarlo, con las flechitas y todo, como en un libro de la escuela. Visualicen el aire en la parte baja de los pulmones, después subiendo, pasando a través de las cuerdas vocales donde se convierte en sonido, finalmente llega a la boca y rebota en ese punto antes de salir de ella. Traten de hacer el ejercicio visualizando todo el recorrido del aire. Y si aún no les sale no duden en enviar sus preguntas. Sospecho que esta película, así como la del falsete, también tendrá secuelas.

Melodrama
Término que procede del griego y significa ‘drama cantado’. 1) Género que surge hacia el 1797 y brilla a comienzos de 1820. Su estructura dramática puede considerarse originada en las tragedias familiares de Eurípides o Shakespeare, y en el drama burgués. El melodrama es el género de las pasiones, con más emoción y artificio que verosimilitud. Antes de convertirse en género cinematográfico ya era común en el teatro, donde los espectadores aceptaban relatos que ponían en cuestión las rígidas convenciones sociales. 2) Obra narrativa, teatral o cinematográfica perteneciente a este género. Según la vieja definición de J. J. Rousseau, el melodrama es "un tipo de drama en el cual las palabras y la música, en vez de caminar juntos, se presentan sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera anunciada y preparada para la frase musical". En estos relatos, el mundo se divide en buenos y malos, y se conmueve al público con recursos efectistas. Los personajes no tienen posibilidad de elección. Las situaciones son inverosímiles: la gama va de la desgracia absoluta a la felicidad. Como dice Silvia Oroz en su libro El cine de las lágrimas de América Latina, si en el melodrama norteamericano el arquetipo de la villana es encarnado por una morocha, que en

Pero. Siempre hubo un menosprecio muy grande al melodrama porque tiene que ver con los sentimientos. Se dice “cayó en el melodrama”. o de la no contención. lo prohibido. casi todos los ejercicios que se hacen de proyección de voz se basan a menudo en formas de relajación. sangriento. retorcido y melodramático. la película Moulin Rouge. no voy. pero no mesurado. Porque no quiero que me canten un bolero mesurado. siempre se va a encontrar con que te dicen: “No cayó en el exceso o sí cayó en el exceso”. No creo que necesariamente el discurso informativo tenga que estar teñido de melodrama. — ¿Y entonces cuál es la razón? ¿Los productores buscan hacer el noticiero más atractivo? — Claro. por tratarse de un tipo físico más infrecuente. Es cierto que a veces hay cosas que se pasan de vuelta en exceso y retorcimiento. — ¿Los argentinos de clase media alta tienen un consumo culposo de las telenovelas? — Sí. Y yo pensé: entonces. De clase media también. pero escucha y sabe que le van a contar un melodrama. de Homero Manzi y Ralph Pappier. Este es un tópico que no proviene de la herencia de Hollywood. de Juan Orol. o en el golpe bajo. el desborde. Yo quiero que un bolero sea de la pasión. ya que cuando queremos proyectarla a una última fila (O en un exterior. miembro del Distrito de Teatro Lo que pasa que este tipo de ejercicios. Si se hace el ejercicio de leer hoy las críticas de estreno de películas o de espectáculos. Madreselva (1938). además también influye la forma en que hablan los conductores y los tonos. que es justamente lo que uno jamás debe hacer. que tuvo tanto éxito y éxito juvenil. Hay que olvidarse de forzar . el melodrama llegó a las masas por esta cosa de la emoción y del exceso. Es como el lenguaje que las clases populares están acostumbradas a hablar y a vivir. La proyección adecuada de la voz. En el noticiero hay escenas que ya se parecen más a un melodrama. Habría una manera lógica y civilizada de ser que tendría que ver con la contención. y el melodrama es exactamente lo contrario: el exceso y el desborde. El otro día estaba leyendo un comentario de un espectáculo de boleros y decía: “Felizmente es muy mesurado”. Aprender a proyectar la voz [Por Soponcia]. pero es cierto que también hay como una impregnación de ese discurso en varios otros géneros. es un melodrama. Los noticieros cuando cuentan historias de vida (policiales o notas de color) musicalizan y editan de manera bastante semejante a como lo hacen las telenovelas. Son cuestiones culturales muy fuertes. otras formas de mostrarse. la excitación y el amor.los Estados Unidos se asocia con el ícono latino de sexualidad explosiva. El melodrama tiene otras manifestaciones. especialmente en la Argentina y México: Madre querida (1935). de Luis César Amadori. y la que carga con esa sensualidad aluvional es la rubia. Entrevista a Nora Mazziotti en TEA IMAGEN: "—Parecería que la telenovela está siempre vigente y que hoy está “invadiendo” a otros géneros. que te come voz por todos lados) tendemos a forzar la garganta. para hacerlo más atractivo y ahí también el periodismo popular y sensacionalista es melodramático. así por escrito sin un profesor cerca. Uno no está mirando. Siempre es exagerado. por ejemplo. emociones y pasiones. Pobre mi madre querida (1948). Y creo que no es sólo de clase media alta. Hay un modelo central del género en Latinoamérica: el melodrama de madre. en América Latina la operación es al revés. Porque también los sectores populares viven más cerca de la cosa apasionada. son un poco heavys. Hay un consumo culposo porque hay un rechazo a eso. como a estas alturas ya sabreis es absolutamente fundamental para no quedarse sin ella al tercer día. el enamoramiento fatal. De golpe puede ser que tal vez ya no haya tanto desprecio o rechazo". ¿Esto es así? — La telenovela es un género que es exponente del melodrama en ficción televisiva. y que circuló y circula en varios países.

Así respiran los gallos y ya ves lo mal que cantan. Podrás verlo en la calle cuando pasees. ya que el control de la forma en que este aire se expulsa es fundamental. se entenderá desde la última fila antes a una persona que vocalice a la perfección que a una persona con un torrente de voz. ¿Te has fijado alguna vez cómo respira un cantante de Ópera?¿Qué parte del cuerpo se hincha antes de dar el llamado "Do de pecho"?. tener un control del aire que entra y sale de tí. de ahí los ejercicios de relajación. cantantes e incluso profesores que tienen que hablar alto muchas horas)(Los nódulos son en realidad callos. tener la puntería por decirlo de alguna manera de que ese aire te reviente en el paladar. al respirar. Pon tus manos en la parte baja de tus pulmones. pero no pierdas el aire que acabas de conseguir en la primera sílaba (muy frecuente) obligándote a volver a respirar a mitad de la frase. que vocaliza mal. La mayoría de las personas empleamos habitualmente solo un tercio de la capacidad pulmonar. así que hablamos un día de la capacidad pulmonar. se abren hacia fuera. otra del sitio donde el aire debe estrellarse y por último la modulación ya que las palabras a medio vocalizar. sólo la parte de arriba. como solemos hacer en una conversación normal. de ahí la importantacia de ejercicios abodominales. las cuerdas vocales chocarán entre sí y en tres días tendrás nódulos en las cuerdas vocales (cosa que le sucede a muchos actores. Pero así explicado es algo difícil. otro de la pr. El que la frase necesite. el que debe hacer todo el trabajo ¿Cómo?. es enormemente placentero. Sentir tus pulmones llenarse de aire a plena capacidad (al principio marea un poco. son como diminutas pelotitas) . Esta es la segunda parte. Después tienes que controlar cuánto aire expulsas de cada vez. El siguiente paso es dirigir esta columna de aire a la zona adecuada. . no tienes nada que hacer. Si haces un esfuerzo. es la parte alta de la tripa (por decirlo de alguna manera) Es la parte baja de los pulmones. el escote y la zona alta al respirar y si les dices: . Olvídate de tu garganta. Debes ser capaz de introducir la mayor cantidad de aire posible (tus pulmones son algo parecido al fuelle de una gaita y cumplen la misma función en este caso). En contra de lo que pueda parecerte. ya que no están pensadas para eso. no es el pecho lo que se le hincha. Una flauta corta produce sonidos agudos.respira fuerte. no es un trabajo duro. a parte de la potencia natural que Dios te haya dado. poner algo pesado en la tripa y levantarlo con el aire que inspiras e irlo soltando poco a poco. nunca más olvidarás la diferencia. potenciar su virtud de esponja para meter cuanto aire puedas. Debes ser capaz de retener y expulsar el aire en tu cuerpo a voluntad. Mañana intentaré explicarte esto con más calma porque estoy algo cansada y estoy montando un poutpourri de conceptos que en poco te va a ayudar. inspira y siente como tus manos se abren al entrar el aire. Unos callitos diminutos que les salen a las cuerdas vocales al chocar unas con otras. La respiración de la gente que te rodea es superficial: mueven los hombros. tan lentamente como te sea posible. para ello necesitas. !Catastrófico! No se te oírá nada si te pasas el día respirando. Y es ese aire que pasa. cuanto más larga es la flauta o más grande es un intrumento más grabe el sonido que produce. ahí donde estos terminan. Si un profesor te pone TUS manos en la parte baja de SUS pulmones y luego respira como se debe. no se por qué) es una sensación agradable y relajante. tienden a hacerse ininteligibles en la distancia. Es decir. cuando lo haces bien. ella es simplemente el sitio por donde pasa el aire. La primera: aprender a usar los pulmones en toda su capacidad. Por eso lo primero que hay que hacer es reforzar los abdominales altos que son los que van a retener el aire.nada. Hay muchos trucos diferentes no todos ellos lícitos relacionados con el largo de tu instrumento de aire y es sonido que producen. Si no tienes aire con el que trabajar.. ¡inspira mucho aire! Lo que harán será forzar el tercio superior de los pulmones que es la zona en la que están acostumbrados a trabajar y ese tercio lo forzarán al máximo. Debes imaginarte todo tu aparato respiratorio como lo que realmente es: un instrumento de aire. pero seguirán dejando los otros dos tercios de la capacidad pulmonar sin usar. El movimiento de apetura de tus manos debe ser parecido al de las puertas de un Saloon del Oeste. al punto de que a veces una buena vocalización compensa una deficiencia en la potencia de voz. El aire simplemente debe pasar dentro de tí. Para empezar en el teatro necesitas que tu voz sea potente.

comenzaron a parodiar el encuentro improvisando distintas situaciones. aunque en ese entonces se trataba de espectáculos diferentes ya que sus intérpretes se manejaban con estereotipos de personajes que mantenían de por vida. The Play En inglés. pasando por el despojo de Grotowski y la crueldad artaudiana. basadas en la técnica del maestro inglés Keith Johnstone. y aquí entra en juego nuestra capacidad de sorprendernos. ORIGENES DE LA IMPROVISACION COMO DEPORTE Pese al apogeo que está teniendo en la actualidad. entre un grupo de actores del Teatro Experimental de Montreal se concreta la idea de una pieza teatral que. IMPROVISACION COMO JUEGO Continuamente improvisamos. En el descanso. pasaban la tarde en un bar viendo un partido de hockey sobre hielo. lo que les permitía improvisar con muchísima libertad. Pero también es cierto que. De hecho. debido al constante riesgo en que están los intérpretes. que se entregue al juego confiando en sus compañeros sin perder la noción de que se está jugando. Muchos teóricos han intentado dar herramientas a los actores (la técnica) para conseguir estos estados. La idea de hacer de la improvisación un espectáculo o más bien la del Match de Improvisación surgió de dos actores canadienses (Robert Gravel e Yvon Leduc) que. Se crea así un espectáculo deportivo-teatral basado en el hockey sobre hielo que.IMPROVISACION COMO JUEGO: el teatro hecho deporte La improvisación es la habilidad de contar historias que se crean y desarrollan en el instante mismo de actuarlas. a pesar de entrar en la fantasía. JUEGO DE NIÑOS Si observamos. como un deporte. que vendrían a ser algo así como un imaginario común. Improvisar es un ejercicio de entrega y requiere de la persona que lo realiza un estado de apertura total que incita la creatividad. que durante el proceso de formación practicamos casi a diario y que. Numerosos grupos ocupan la improvisación para penetrar en sentimientos más profundos. Un extraño temor de que sea tan fácil que no pueda ser así. con todo el placer y la seriedad que ello implica. Tanto es así que desde hace unas décadas se ha decidido que la improvisación sea un espectáculo por sí solo. Lo cierto es que todos las técnicas apuntan hacia una dirección: la consecución de la verdad. bajo amenaza de expulsión. crean unas reglas. el público del bar río y aplaudió sus juegos con tanto entusiasmo que los dueños les pidieron que repitieran la semana siguiente. JUEGO DE ACTORES Eso mismo se solicita al actor. play (jugar) también significa obra de teatro. todos los programas y libros que se han escrito acerca de pedagogía teatral están orientados a enseñar a los aspirantes a intérpretes a volver a jugar. los juegos de los niños sintetizan todo lo que esperamos de la interpretación. y nada es más cercano a la interpretación que el juego. siempre hay una parte de razón que les permite recordar que es un juego y que no pueden hacerle daño a su compañero ni pasarse de la hora que corresponde. LA IMPROVISACION COMO ESPECTACULO Luego de varias experiencias con la improvisación teatral. Tomas Motos y el mismo Koldovika del que hablamos más adelante. o bien para romper barreras del lenguaje cotidiano y adentrarse en las honduras del alma humana en búsqueda de lenguajes alternativos. El teatro necesita de esta capacidad. Cualquier persona que ha tomado un taller o asistido a una escuela de interpretación sabe que en las improvisaciones se consiguen momentos de ingenio extraordinarios. Este entrenamiento resulta enriquecedor y muy atractivo de ver. sino como un producto terminado en el que los intérpretes y el público van desvelando la trama de la historia que cobra vida en el escenario. Eso es lo que se nos hace tan difícil a la hora de interpretar. LA IMPROVISACION COMO BASE La improvisación es la base de toda pedagogía teatral. Llevar esa frescura al escenario es la labor del actor. la vida está llena de momentos inesperados en los que reaccionamos de las maneras más diversas e insospechadas. La dinámica que mejor define este estado de juego es la improvisación. con reglas apropiadas y dentro de un marco adecuado. y podemos encontrar sus múltiples manifestaciones en textos dedicados a la enseñanza teatral como los de Georges Laferrière. la improvisación basada en las ideas del público tiene sus orígenes en la Comedia del Arte. Así comenzó el concepto de Match en 1977. . Nuestro cuerpo reacciona antes de que nuestro cerebro pueda ordenarle nada. pero indefectiblemente honestas. Esta forma de teatro se presenta actualmente no como un adiestramiento en la formación para los actores. como nos intenta hacer comprender David Mamet en su libro Verdadero y Falso. desde la memoria sensorial de Stanislavski hasta el heroísmo de Mamet. Ellos entran en cualquier ficción y la viven de manera real. LAS TECNICAS Y LA IMPROVISACION Ese es justamente uno de los mayores desafíos y problemas con los que se enfrenta un actor: la entrega a una situación conocida como si fuera desconocida. con todos los beneficios que conlleva. dejamos de lado extrañamente a la hora de enfrentarnos al medio profesional. Queremos complicarnos las cosas cuando se trata simplemente de hacerlas. fuera única e irreproducible en cada representación. que deben ser respetadas a rajatabla por todos los participantes. se cuenta. La improvisación es utilizada por todos estos métodos como una manera de aproximación hacia esta verdad. imaginando todo lo que sea necesario para cumplir con la fábula.

los equipos por separado o en conjunto deberán llevar a cabo una improvisación que no podrá superar una cierta duración. tuvo que aceptar que no son más que 36. Sea como fuere. a continuación se exponen las 36 situaciones dramáticas tales como las clasificó Gozzi. divertimento y placer. melodrama.) y sorteará uno de los papeles del público. En la actualidad este juego es practicado tanto por amateurs como por profesionales en países como Canadá. libreto o una novela. Suiza. sólo la imaginación y la destreza de los jugadores que en forma casi mágica van entrelazando los hilos de una creación única y espontánea. Congo. Colombia. claro que podremos insertar ahí esa situación dentro del argumento o novela. según se dice. etc. El árbitro y todos los elementos que se necesitan también ocupan un lugar en el cuadrilátero. Gozzi sostuvo que no hay más que 36 situaciones trágicas o dramáticas. LAS 36 SITUACIONES DRAMÁTICAS DE POLTI Según Georges Polti (aunque no es él el autor de esta teoría sino Gozzi).crea un estado de competición. Los equipos se colocan en los lados opuestos. Bélgica. y que no pudo encontrar mas que las mismas 36. éste se debe entender sobre todo como un juego. Los espectadores también son partícipes en la elección del equipo ganador del encuentro. Dentro de cada equipo están los jugadores que son los que desarrollan las improvisaciones y además aportan ideas para el despliegue de las consignas leídas y dan energía al equipo. infantil. OTRA CLASE DE TEATRO En definitiva. Este año se realizó en México el Primer Mundial de Improvisación en castellano. manifestando su votación mediante unas tarjetas de colores que les son asignadas. Chile y Brasil. el arbitro elegirá el estilo teatral (comedia.5 x 6 metros. se trata de hacer un teatro más natural. Como mínimo debe haber dos equipos y cada miembro vestirá la camiseta del color del suyo. por nombrar algunas. Asi que este conjunto se ha vuelto clásico en el desarrollo de guiones para telenovelas. dentro de esas 36 situaciones que nos comenta Polti. También hay un árbitro. 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 SUPLICA RESCATE EL CRIMEN PERSEGUIDO POR VENGANZA VENGANZA DE PARIENTES SOBRE PARIENTES PERSECUCIÓN DESASTRE VICTIMAS DE LA CRUELDAD O LA DESGRACIA REBELIÓN EMPRESAS ATREVIDAS SECUESTRO ENIGMA LOGRO O CONSECUCIÓN ENEMISTAD DE PARIENTES RIVALIDAD ENTRE PARIENTES ADULTERIO HOMICIDA LOCURA IMPRUDENCIA FATAL CRÍMENES INVOLUNTARIOS DE AMOR ASESINATO DE UN PARIENTE NO CONOCIDO AUTO-SACRIFICIO POR UN IDEAL AUTO-SACRIFICIO POR LOS PARIENTES . Con el género y la temática en mente. Schiller. Hasta quizá pudiéramos dar otra denominación a uno de los rubros de Gozzi-Polti-Schiller. Luego es llevado por jugadores de ese país a España. Luxemburgo. aunque en realidad cualquier espacio delimitado como un cuadrilátero sirve. al idioma. adaptarlo a la realidad. Por estar inspirado en un partido de hockey recuerda mucho a este juego. y romper un poco con la idea de que el teatro es algo fijo. sean también. COMO ES EL MATCH DE IMPROVISACION Según Koldovica G. Argentina es el primer país de habla hispana en el cual. Expresada con cualquier otra calificación o palabra. el público escribe en un papel un título tentativo -puede ser una frase o una palabra. Vio . México. ni libretos. ni elementos técnicos o escenográficos. El público rodea toda la cancha como en un circo. capitanes y entrenadores. a partir de 1988. Y tiene la ventaja añadida de lograr que los espectadores. no existen más que 36 situaciones dramáticas en total. Cada función es diferente: no hay ensayos previos. idealmente se juega en una cancha de 4. pero de todas maneras cada grupo va creando sus propias adaptaciones manteniendo la reglamentación básica. se dedicó a encontrar un número mayor. Las partidas duran tres tiempos de 30 minutos con descansos de 10. en lo que todo está pensado y al que no puede acceder cualquier persona. creadores. Una vez iniciado el encuentro. porque podemos encajar un argumento. donde tanto los actores como el público forman parte de un proceso de crecimiento. El Match posee un reglamento y un espacio determinados. se asegura que fracasó. Sucesos en Argentina y Plaimovil en Chile. autor del libro Explorando el Match de improvisación. tal como trató de ampliarlas Schiller y tal como nos las presenta en la actualidad Polti. Del Match han derivado también numerosas compañías que se dedican a hacer espectáculos de improvisación como Imprebís y Asura en España. Francia. al hacerlos participar. Antes de empezar. drama. Italia.que los intérpretes utilizarán como eje de su improvisación. se practica. en cierta medida.

uno que rescata. 03 EL CRIMEN PERSEGUIDO POR VENGANZA (No por la autoridad) Elementos: un criminal y uno que toma venganza de él. Elementos: uno que amenaza. 04 VENGANZA DE PARIENTES SOBRE PARIENTES . 02 RESCATE . uno que suplica. a fin de hacerlas más útiles. para los escritores. 01 SUPLICA Elementos: uno que persigue. y en forma más sencilla y practica.22 TODOS SACRIFICADOS POR UNA PASIÓN 23 NECESIDAD DE SACRIFICAR PERSONAS AMADAS 24 RIVALIDAD ENTRE SUPERIOR E INFERIOR 25 ADULTERIO 26 CRÍMENES DE AMOR 27 DESCUBRIMIENTO DE LA DESHONRA DE LA PERSONA AMADA 28 OBSTÁCULOS DE AMOR 29 UN ENEMIGO AMADO 30 AMBICIÓN 31 CONFLICTO CON DIOS 32 CELOS EQUÍVOCOS O ERRÓNEOS 33 JUICIOS ERRÓNEOS 34 REMORDIMIENTO 35 RECUPERACIÓN DE UNA PERSONA PERDIDA 36 PERDIDA DE PERSONAS AMADAS Enseguida nos ocuparemos de las aplicaciones practicas de estas 36 situaciones dramáticas. un desdichado. una autoridad de dudosas decisiones.

. . constructor del Canal Suez e iniciador de la construcción del Canal Panamá. de Shakespeare.Elementos: pariente culpable. sumidos en el desastre. La calificación es un tanto convencional y elástica). 07 VICTIMAS DE LA CRUELDAD O LA DESGRACIA. una terminada y otra iniciada y respaldada por élDentro de este rubro o clasificación: "Desastre". caben los accidentes marinos. y llamar al primero desastre y al segundo catástrofe. casos de grandes hombres caídos en desgracia. Polti cita en este rubro la obra "Tierra de Espanto". Etc. 06 DESASTRE Elementos: un poderoso que conquista y uno victorioso Casos como el "Enrique VI" y "Ricardo II". un ciclón. aéreos o terrestres. abarcan demasiados sucesos. pariente vengador. de Lorde y Morel. Como se ve. en la que se describe una catástrofe de la Naturaleza. pariente de ambos. recuerdo de la víctima. Porque podría diferenciarse el desastre de un reino o de un hombre del desastre de un fenómeno de la Naturaleza. Fuera de autoridades y reyes. y así es fácil reducir todo a 36 y dramáticas. y entonces ya serían 37 situaciones y no 36. tales como Colón. 1907. un terremoto. y así. de Lesseps -Vizconde Fernando María de Lesseps. traicionados. 05 PERSECUCIÓN Elementos: el que huye y quien lo persigue para castigarlo. este rubro y muchos otros. condenado junto con su hijo a multa y prisión y caído en desgracia después de sus dos grandes obras.

un objetivo. la guerra misma. empresa difícil y atrevida para apoderarse de la mujer amada. o de la intriga ambiciosa.) 10 SECUESTRO. el inocente despojado precisamente por quienes tenían el deber de protegerlo y cuidarlo. la rebelión de muchos. Etc. Elementos: . simultáneamente).Elementos: un desdichado. expediciones peligrosas. un amo una desgracia Casos: el inocente víctima de la intriga o la ambición. 08 REBELIÓN Elementos: el tirano y el conspirador Casos: La conspiración de un solo individuo. uno de los combates de la guerra. una guerra difícil. Casos: la preparación para la guerra. la conspiración de varios. el poderoso que es desposeído y arruinado. Etc. el dedicado a quien se quita su última esperanza. 09 EMPRESAS ATREVIDAS Elementos: un líder audaz y valiente. el favorito que de pronto se ve desterrado y olvidado. un adversario. la rebelión de uno que arrastra a otros.

el rescate de un alma que se encuentra en el error religioso. un solo hermano odiado por todos los hermanos suyos. odio entre padre e hijo. 11 ENIGMA Elementos: el problema a resolver. . ya que todas llevan como elemento primordial un enigma. un árbitro más o menos arbitrario dado su poder y las partes oponentes a ese arbitro Casos: esfuerzos por lograr un objetivo por medio de la fuerza. pero por medios persuasivos. odio que llega al infanticidio). el mismo caso en el que el problema es propuesto por una mujer ambiciosa. la elocuencia frente a la severidad de un árbitro. un pariente odiado por ese pariente y al que éste odia también Casos: odio entre hermanos.el raptor. de una mujer que no ama a su raptor. rescate de un amigo cautivo o secuestrado. odio de la madrastra por la hijastra. o bien. villano. el raptado o raptada. rescate de un niño secuestrado. todas las novelas policíacas en general. Casos: búsqueda de una persona que tiene que ser encontrada bajo pena de muerte si no se la halla. la autoridad o policía Casos: el rapto de una mujer a la fuerza. el caso anterior pero con la muerte del raptor. de una persona que tiene que resolver el caso. 12 LOGRO O CONSECUCIÓN Elementos: uno que pide y su adversario que niega. derrotado por esa elocuencia de su oponente. el caso anterior. el investigador o interrogador y el policía o autoridad. odio del abuelo. la liberación de una mujer raptada sin dar muerte a su raptor. para que surja el conflicto. odio entre parientes por intereses. por el nieto. 13 ENEMISTAD DE PARIENTES Elementos: un pariente malévolo. odio de la hija por su padre. el rapto de una mujer que si ama a su raptor y consiente en ser raptada. un problema difícil que tiene que ser resuelto bajo pena de muerte si no lo resuelve el enviado a resolverlo. odio del padrastro por el hijastro.

de la que está enamorado el hijo. asesinato de la esposa por su propio amante. rivalidad malévola o maliciosa de dos hermanos por otro pariente.. 17 IMPRUDENCIA FATAL. Volvemos a la "elasticidad" de esta clasificación. rivalidad entre padre e hijo por la esposa del padre. . Este rubro se relaciona esencialmente con la RIVALIDAD entre parientes el pariente preferido.. . no parientes Ignoramos por qué incluye Polti esta última rivalidad.. querido. Elementos: los dos adúlteros. que no se refiere a parientes. 1909 . asesinato de un amante que se confía -caso Sansón y Dalila.. rivalidades entre hermanas. 15 ADULTERIO HOMICIDA. un amante asesinado durante el ataque de locura del desequilibrado mental. el esposo o la esposa traicionados Casos: asesinato del esposo por el amante de su mujer.14 RIVALIDAD ENTRE PARIENTES Elementos: El rubro anterior se refiere principalmente al ODIO entre parientes.. rivalidad entre padre e hijo por una mujer soltera. el caso anterior pero por una mujer casada. una persona solo por el miedo de heredar la locura de su padre o madre -como en L'Etau. consentido. 16 LOCURA Elementos: el loco o la loca y su víctima o víctimas. rivalidad entre amigos muy íntimos. el pariente rechazado. rivalidad entre dos hermanos con adulterio por parte de uno de ellos. asesinato o graves lesiones de una persona a la que el loco no odia. rivalidad entre primos. la desdicha que cae sobre el infeliz loco. Casos: un pariente asesinado por el loco durante uno de sus ataques de locura. eliminado. pero creemos que es necesario y hasta útil que el escritor la conozca. "El Torno" de André Sardou. rivalidad entre madre e hija. el objetivo a conseguir Casos: rivalidad maliciosa o malévola de un hermano por un pariente.

Casos: la imprudencia es la causa de la desdicha del imprudente mismo. intensamente trágica o dramática Casos: descubrimiento súbito e inesperado. a punto de asesinar a un hermano no reconocido por el asesino. que se le hace a una persona al revelarle que. un abuelo asesinado por su nieto que no lo reconoce. sin saberlo. descubrimiento de que una persona se ha casado con su propia hermana. por venganza y siendo instigado por un villano o perverso que desea la muerte de ese abuelo y no quiere matarlo él mismo para no comprometerse. 19 ASESINATO DE UN PARIENTE NO RECONOCIDO Elementos: El asesino y la victima no reconocida Casos: el sujeto esta a punto de asesinar a su propia hija sin saber que lo es. a punto de asesinar al enamorado no reconocido. a punto de asesinar a su propio hijo al que no ha reconocido. 20 AUTO-SACRIFICIO POR UN IDEAL . asesinato de parientes no reconocidos. el mismo caso anterior. 18 CRÍMENES INVOLUNTARIOS DE AMOR Elementos: el amante o enamorada y el que hace una sorpresiva e inesperada revelación. por el supuesto mandato de una falsa divinidad u oráculo. la imprudencia como causa de muerte de un pariente. de la deshonra del imprudente. sin saberlo. pero impulsado por instigaciones maquiavélicas. de Gozzi) fracaso para rescatar a un hijo no reconocido. la imprudencia es causa del deshonor. asesinatos políticos por necesidad. asesinato involuntario de la mujer amada. el sujeto está a punto de asesinar a su hijo sin saber que lo es. descubrimiento de que un hombre tiene como amante a su hermana. la curiosidad imprudente como causa de la muerte de varios parientes. un padrastro asesinado involuntariamente.Elementos: el imprudente. la imprudencia como causa de la muerte o deshonra de otros. se ha casado con su propia madre. asesinato de una madre no reconocida. el sujeto que está a punto de tomar como amante a su propia hermana. la curiosidad es la causa de la desdicha del imprudente. un padre es asesinado por su hijo que no lo reconoce o que no lo conoce. el sujeto que se encuentra a punto de cometer adulterio. "El Monstruo Azul". intensamente trágico y patético. la víctima de la imprudencia o el objeto u objetivo perdido por imprudencia. pero debido instigaciones o intrigas maquiavélicas. pérdida de la persona amada por imprudencia. en el que el crimen que se comete ha sido villanamente planeado por una tercera persona. asesinatos por rivalidades en amores. el sujeto que se encuentra a punto de violar a una muchacha sin saber que es su hija. asesinato involuntario. asesinato por odio que profesa el enamorado o amante por la hija a la que no ha reconocido. o instigado por un perverso.

de la fortuna y de la vida por el vicio erótico ("Mama Colibrí. la decencia y el pudor sacrificados por la vida de un pariente o la persona amada). o del padre solamente. de Oscar Wilde. de Sardou). sacrificio de la vida por sostener la creencia religiosa. "Cleopatra". la vida y sacrificados por la vida de un padre. "las Tentaciones (rechazadas) de San antonio"). la pasión conseguida al precio de la vida ("Una Noche de Cleopatra". la ambición sacrificada por la felicidad de los padres. sacrificio ocasionado por la vigencia de leyes injustas. de Shakespeare. un voto de pureza que se rompe. destrucción del honor. el mismo resultado anterior producido por cualquier otro vicio). amor y vida sacrificados por un ideal. el amor sacrificado en aras de los intereses del Estado. el futuro arruinado definitivamente por una pasión. sacrificio de la vida. el bienestar o el amor por la felicidad de la persona amada. de Zola. el o los parientes por los que el héroe se sacrifica. sacrificio de la vida por piedad filial. la ruina de la fortuna . el poder arruinado por una pasión ("Marco Antonio y Cleopatra". amor sacrificado para evitar pena a los padres. de Lemmonier). 22 TODOS SACRIFICADOS POR UNA PASIÓN Elementos: el enamorado. de la piedad y de la fe ("Salomé. el objeto de la pasión fatal. de la salud y de la vida ("El Poseso". el ideal Casos: sacrificio de la vida por el cumplimiento de la propia palabra. "El Camino Esmeralda" de Ripechin). de una nación. de Gautier y Masse). una madre o una persona amada. tentaciones que destruyen el sentido del deber. de Bataille). sacrificio de la vida por bienestar de un pueblo. sacrificio de la situación económica brillante en aras del deber. rotos por una pasión fatal. la vida sacrificada por la felicidad de un pariente o persona amada. la persona sacrificada Casos: los votos religiosos de castidad. de vidas y honores por una pasión ("Naná". la ruina de la mente. el ideal del honor sacrificado al ideal de la fe).Elementos: el héroe. . por una causa noble. Casos: la vida sacrificada para salvar la de un pariente o persona amada. amor y vida sacrificados por la fe religiosa. 21 AUTO-SACRIFICIO POR LOS PARIENTES Elementos: el héroe.

de Voltaire). de Víctor Hugo). rivalidad entre el conquistador y sus conquistados o dominados ("El Tributo de Zamora". rivalidad entre un hombre honorable -o que se le considera como tal-l y otro. sin que los demás lo sepan. rivalidad entre un mago un hombre común y corriente ("Tanis y Zélida". la víctima amada. (Cuestión de dinero". quien a su vez ama a D). "Ante el Enemigo. "El Atentado". rivalidad de dos que son iguales. "El Amigo Teddy". "María Estuardo". de Voltaire). de Capus y Descaves. deber de sacrificar al esposo. rivalidades femeninas: entre una bruja y una mujer común y corriente. Etc. el deber de combatir a un amigo. de Byron). la necesidad de sacrificio.-. 25 ADULTERIO . rivalidad entre un hombre que es amado y otro que no tiene el derecho de amar. deber de sacrificar a una hija por una promesa o un voto hecho a la divinidad. Gounod). rivalidades femeninas: entre una bruja y una mujer común y corriente.("Pandora". de Gautier -tomado de Gautier por V. de Daudet. rivalidad entre el rico y el pobre. de quien se sospecha con respecto a su conducta y comportamiento ("El Obstáculo". de Tomás Corneille. Masse). rivalidad entre dos esposas). "La Barricada". deber de sacrificar a los benefactores o personas amadas en aras de la fe Casos: "Torquemada" y "Noventa y Tres" de Paul Adam 1906). deber de sacrificar a un yerno en bien de la reputación ("Guibor". por interese. rivalidad entre una reina y uno de sus súbditos ("María Tudor". pero uno de los cuales cometió un adulterio en el pasado. el objetivo Casos: rivalidades masculinas en general -por una mujer amada. obedeciendo a la terrible presión de hacerlo ("Lucrecia Borgia". deber de sacrificar a un hijo. Elementos: el rival que es superior. rivalidades orientales. de Charton. deber de combatir a un cuñado en aras del interés público "Horacio de Corneille). de Bourguet. "La Noche de San Juan" de Erckmann Chatrian y Lacome.23 NECESIDAD DE SACRIFICAR PERSONAS AMADAS Elementos: el héroe. el rival inferior. el que ama a C. deber de sacrificar a un yerno por interés público ("Un Patriota". rivalidad entre dos divinidades de poder desigual -una divinidad tiene mayor poder que la otra. rivalidad entre dos sucesivos esposos de una divorciada. una doble rivalidad (A ama a B. rivalidad entre dos que son casi iguales. un milagro de Notre Dame en el siglo XIV). rivalidad entre un poderoso y un advenedizo o pobre diablo. rivalidad entre una reina y uno de sus esclavos ("Una Noche de Cleopatra". de Rivoire y Besnard). de Dumay y Forest. "La Pequeña Millonaria". de Dumas. rivalidad entre una gran dama y dos mujeres de posición humilde. bajo las mismas circunstancias. por cuestiones políticas. 24 RIVALIDAD ENTRE SUPERIOR E INFERIOR.. rivalidad entre una gran dama y dos mujeres de posición humilde. rivalidad entre una gran dama y su sirviente ("El Perro Jardinero". de Lope de Vega). de Schiller). de Dartois). rivalidad entre un mortal y un "inmortal" ("Cielo y tierra". inferior a él. rivalidad entre un rey y uno de sus nobles. rivalidad entre un conquistador y su prisionero (El Conde de Essex.

deber de castigar a un hijo que es un traidor a la patria. el marido es perseguido por un rival rechazado por la esposa. traicionada por una mujer más joven que ella. Casos: una madre enamorada de su propio hijo -un caso repugnante y que no debe utilizarse en una transmisión radiofónica decente-. 27 DESCUBRIMIENTO DE LA DESHONRA DE LA PERSONA AMADA. marido traicionado por una esposa perversa. el esposo. descubrimiento de la deshonra de una hija. de que su esposa cometió ana falta antes del matrimonio con él. marido traicionado por un rival grotesco. la esposa que sacrifica a su esposo tiránico y dominante por un amante complaciente. que da la preferencia a un rival inferior en todo a su marido. descubrimiento de la deshonra de toda la familia por el prometido de una de las hijas. una esposa envidiada por una joven que está enamorada de su esposo. la que. deber de castigar a la propia madre para vengar al padre. que fue antes una prostituta. la persona culpable de esa deshonra.Elementos: un esposo o esposa traicionados. descubrimiento por el padre de que su hijo es un asesino. formulada y hecha aprobar por su propio padre. además. ha vuelto a su vida de mujer de la calle. es olvidado por el amante de su esposa. Casos: una amante traicionada. 28 OBSTÁCULOS DE AMOR . Casos: descubrimiento de la deshonra de una madre. 26 CRÍMENES DE AMOR Elementos: el amante. esposa traicionada por una mujer más joven que ella. rivalidad entre una esposa toda generosidad y una muchacha vehemente y apasionada. un marido corriente sacrificado por un amante simpático. que prefiere a un amante despreciable. los dos adúlteros. el esposo traicionado. descubrimiento del marido recién casado de que su esposa fue violada antes de su matrimonio. deber de condenar a un hijo de acuerdo con una ley creada. esposo traicionado por su mujer. venganza de un marido traicionado. la esposa traicionada. por el marido. deber de castigar a un hermano que es un asesino. y ambos -padre e hijo aceptan la situación (otro caso abiertamente repugnante). una mujer enamorada de su hijastro. descubrimiento. una esposa traicionada por una mujer casada. mujer que es amante al mismo tiempo del padre y el hijo. dado por muerto. Elementos: el que descubre la deshonra. no ama al traidor. hermano y hermana enamorados. descubrimiento por el amante de que la mujer. un hombre se convierte en amante de su cuñada. un marido noble y bueno traicionado por un rival de calidad inferior a la del esposo. el hijastro y la mujer enamorados uno del otro. rivalidad entre una esposa que es dominante y tiránica y una amante que es complaciente y dulce. la persona amada por él. descubrimiento de la deshonra del padre.

a la madre. el novio es hijo del hombre odiado por el padre de la novia. ambición que produce crimen sobre el crimen. 30 AMBICIÓN Elementos: una persona ambiciosa. matrimonio impedido porque ella es una divorciada. una "unión libre" impedida por la oposición de los padres. el que odia a ese enemigo amado. el mismo caso. matrimonio impedido por desigualdad de caracteres. a los parientes. el novio asesinó al padre de su novia. rebelión ambiciosa contra el poder establecido y legal. el novio es odiado por la familia de la novia. el novio asesinó a un hermano de la novia.los parientes de la novia.. por un hermano. el matrimonio impedido por enemigos o rivales de la novia o del novio'. la persona que lo ama. Casos: la ambición de un hombre contenida por un pariente. el novio es hijo del hombre que asesinó al padre de la novia. el obstáculo. el amante es el asesino del esposo de la mujer que lo ama. a las hijas. ambición que lleva a la ruina de la familia. la desigualdad de fortuna como impedimento para el matrimonio'.Elementos: dos que se aman. el novio es perseguido por los hermanos de la novia. Casos: matrimonio impedido por desigualdad de rango. el objeto codiciado. a los amigos. 31 CONFLICTO CON DIOS . 29 UN ENEMIGO AMADO Elementos: el enemigo amado. ambición que hace que el padre sacrifique a los hijos. matrimonio impedido por los padres de la novia porque el novio lleva mala vida. Casos: el novio es odiado por . pero complicado con un matrimonio imaginario. ambición parricida. un adversario.

mujer enamorada de él. originados por rumores malévolos. rastreros. falsas sospechas de una amante. caso en que un inocente. el inocente tenía. lucha contra los que creen en Dios. cambio de situación de esa misma persona sobre la que caen los celos equivocados (ella mejora súbitamente de posición económica y social sin ayuda del que siente celos por ella. deja que las sospechas caigan sobre un inocente. la falsa acusación se deja caer intencionalmente sobre un enemigo inocente. los celos equivocados son originados por un cambio fatal -cambio en el modo de ser de la persona de la que se tienen celos. el mismo caso anterior en que el villano es impulsado por sus propios celos y su propio interés. la víctima del error. castigo por mostrarse soberbio ante Dios. Casos: los celos erróneos se originan en la mente misma del celoso. el juicio erróneo es provocado por un enemigo. falsas sospechas provocadas por una amante abandonada y dejadas caer sobre el amante que se negó a seguir siéndolo al saber que era casada. falsas sospechas arrojadas sobre un inocente porque se rehusó a ser cómplice de un crimen o una intriga. celos sugeridos al marido por una . celos equívocos y bajos. aunque equívocos. sin llegar al acto. el inmortal Casos: lucha contra dios. una intención aviesa. celos sugeridos por un traidor. el error es dirigido sobre el inocente por su propio hermano. falsas sospechas originadas por una actitud mal entendida de la persona amada. un testigo de un crimen. celos sugeridos al esposo por un pretendiente rechazado. celos equívocos en un amor que es exclusivamente platónico. la persona por la que está celoso. la causa o autor del error. celos equívocos recíprocos entre marido y mujer provocados por un rival. pero solo la intención. impulsado por el odio. controversia con Dios.Elementos: un mortal. el supuesto rival. la causa o autor del error. Casos: falsa sospecha cuando la fe se hace indispensable. 33 JUICIOS ERRÓNEAS Elementos: el equivocado. etc). falsas sospechas arrojadas sobre un rival inocente. 34 REMORDIMIENTO . la persona verdaderamente culpable. llega a creerse realmente culpable sin serlo. falsas sospechas arrojadas sobre un inocente para salvar a un amigo. 32 CELOS EQUIVOCADOS O ERRÓNEOS Elementos: el celoso. lucha del inocente para rehabilitarse ante la sociedad de un error judicial provocado intencionalmente. celos sugeridos a un amante feliz por el marido traicionado. rivalidad con Dios. celos sugeridos a la esposa por un rival despechado. el traidor es impulsado por propio interés en provocar los celos equívocos. no queriendo engañar al marido. Dios. la falsa sospecha es arrojada por el verdadero culpable sobre un enemigo. en realidad. castigo que cae sobre un mortal por despreciar a Dios. por interés en la persona amada. por las sospechas que caen sobre él.

la víctima Casos: remordimiento por un crimen no conocido. remordimiento por el asesinato de marido y mujer. reacción salvaje.Elementos: el culpable. madre perdida que es encontrada por uno de sus hijos o hijas. al tener conocimiento de una persona amada "La Hija Salvaje". remordimiento por un adulterio. por desesperación. de Curel 1902. presentimiento de la muerte de una persona amada. el que lo encuentra. conocimiento de la muerte de una persona amada. que se mantiene en secreto.COM/modules. remordimiento por un parricidio. la desdicha que cae sobre una familia al través de secreto profesional. 35 RECUPERACIÓN DE UNA PERSONA PERDIDA Elementos: el perdido.COM La dirección de esta noticia es: http://www. Casos: hijo perdido encontrado casualmente. Este artículo proviene de TÉCNICA LITERARIA http://www.php?name=News&file=article&sid=1040 ACERCA DE CARLO GOZZI (1720 . un verdugo Casos: se presencia el asesinato de un pariente o persona amada sin poder evitarlo. otro pariente como simple espectador.TECNICALITERARIA. remordimiento por un pecado de amor ("Magdalena". padre perdido encontrado por la madre. de Zola.TECNICALITERARIA. remordimiento por un homicidio. hija extraviada encontrada por su hermano. 36 PERDIDA DE PERSONAS AMADAS Elementos: la parienta o pariente que es asesinada.1806) .

mantenía que no había más que treinta y seis tramas diferentes en toda la literatura dramática del mundo. ni siquiera de "comedias. ¿Qué es lo que ha sido hecho? Lo mismo que se hará: y nada hay nuevo debajo del sol. von Goethe (1749_1832). y cuatro tramas de "sacrificio. dramaturgo preeminente alemán (Fausto) que mencionó que Friedrich Schiller (1759 ." porque cada uno representa una trama compleja. La conclusión es la misma que Salomón nos dijo hace tres milenios. Polti hasta distingue entre "enemistad de parientes" (13) y "rivalidad entre parientes" (14). ¿No te sorprende esto. siempre por quienes automáticamente descartan la idea de un límite. 1916). "rescate" (2). por supuesto. "locura" (16)." por ideal (20). Obviamente el número depende de cuales criterios quiere uno contar." lo cual no hay seguridad. Pero a pesar de ser criticada. W. otro dramaturgo alemán. había tratado de desmentir a Gozzi (por encontrar más tramas que él). No se mal-interprete la simplicidad de los "títulos.1805). O sea. Es posible que algunos temas de Polti se traslapan. "secuestro" (10). y publicó una lista que ahora es la base de todas las demás listas de tramas literarias (Les trente_six situations dramatiques. Georges Polti intentó reconstruir la lista de Gozzi. Gozzi aparentemente enumeró las 36 tramas que había descubierto. personaje que típicamente sufre en el cuento. No habla de cualquier literatura. De hecho Polti menciona en su libro que 36 es "precisamente" el número de "emociones humanas. . Es realmente sorprendente que no hay mas situaciones literarias básicas que eso. y solamente sabemos de ella por J." sino "tragedia." que es historia real o ficción realística que causa simpatía por el protagonista. estudiando la literatura clásica. y de personas amadas (23). La lista incluye tales "situaciones dramáticas" como "suplicación" (1).dramaturgo italiano famoso. verán que la lista de Polti es bien pensada. que tres autores clásicos preeminentes nos aseguran unánimemente que no existen más que 36 historias básicas en la literatura seria? ACERCA DE GEORGES POLTI Mas de un siglo después. como "crímenes de amor" (26) y "crímenes involuntarios de amor" (18). porque es el número hecho famoso por Gozzi. Mercure de France. por pasión (22). Ecclesiastés 1 No hay nuevas historias. pero se ha perdido su lista. ¿Qué es lo que fué? Lo mismo que será. y no pudo ni siquiera llegar a los 36. muy útil. por pariente (21). París. Ahora es cierto que el número preciso no importa. pero de cualquier modo levanta la sospecha que el número no era su conclusión sino su meta. "ambición" (30) y "remordimiento" (34). "logro" (12). Tramas literarias distintas son escasas. "adulterio" (25). y para hoy es un concepto casi universal de literatura. como publicaciones informáticas. alegó que todas las historias literarias en el mundo son duplicaciones de 36 cuentos básicos. Obviamente el número 36 no está grabado en piedra.

corista. El teatro es arte y como todo arte solo esta limitado por la imaginacion del artista . Esta regla hace que la accion pierda realidad y limite al actor en su actuacion . Muchos destacados teatristas se rebelan contra levantar manos o la decretada accion de actuar de cara al publico. compositor . el pintor. LA ACTUACIÓN La actuación concretada en un actor a través de un estudio o de una cualidad nata. novelista. tomando muchas de Polti. presta su cuerpo a la persona que representa. los talentosos la superan. demandante. Distintas palabras que definen a la palabra actor tales como actor. o la suma de ambas. astro. los demás los deforma a la medida de su personalidad. Por ejemplo. todas confluían en un mismo significado que era una persona personificando un personaje es decir . Otros autores influenciados por Polti han hecho otras listas más lógicas. Diderot decia a los actores. comediante. payaso. figurante.. y por lo general. o más precisas. galán.El actor. rapsodia. COMEDIANTES Comediante es directamente una profesión nata. el actor no tiene ese recurso de diversidad y se mantiene en la acción tal como el es. artista ejecutante interprete. . animador. estrella.Ningún autor moderno innova. Es que todas las tramas básicas de literatura habían sido ya elaboradas desde la antigüedad.. y utiliza como en todos los oficios las tecnicas aprendidas . histrión. Ronald Tobias recientemente escribió un libro llamado las "20 Tramas Maestras" (de literatura). él investigó para saber quién fue el primero en escribirlo. dramatista. El actor solo puede interpretar ciertos papeles. Una tesis mostró que cada una de las 36 tramas están en la Biblia.. no importa cuales criterios escogen. Polti no solamente distinguió una lista comprehensiva de tramas literarias. Verán que los ajustes generalmente reducen la lista de tramas distintas. trágico. representante. burlesco. el pianista. desdeña la tecnica cuando ha dominado el oficio. el comediante es habitado por el. mascara. El comediante (la distinción obedece a la sugestión del lenguaje) adopta todos los rostros de la comedia LAS REGLAS NOS CONVIERTE EN PINOCHO El actor ante todo es un artesano.El autentico actor sigue siendo el actor de teatro. llegan a un número menor que 36. Es verdad que existen tecnicas de actuacion para convertinos en istriones . clown.Esas tecnicas nos liberan pero tambien nos atan. ACTORES El Actor es la persona que interpreta un personaje en una pieza. bufo presentador. que las reglas los convertian en madera y a medida que se las multiplica los automatiza. pero con algunos ajustes lógicos. Con el correr del tiempo esas palabras si bien seguían refiriendo a un actor comenzaron a definir además la calidad histriónica del actor para darle un matiz de mayor profundidad o mejor dicho de profesionalidad . puede llevar a un actor a distintos niveles de actuación. El actor habita un personaje.