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ECOS DE ÁNGELES PARA EL REY MELANCÓLICO.

En primer lugar quiero agradecer a Paloma y a Cuca, corazón y cerebro o cerebro y corazón, que tanto monta monta tanto, de este tan singular templo donde se celebra una permanente liturgia en honor a la Diosa Cultura, por haberme invitado a compartir un rato con todos vosotros para charlar del personaje que le da nombre: Farinelli. Aunque la verdad no sé si agradecérselo o demandárselo, porque lo cierto es que lo mío no es hablar en público, mas bien es algo que realmente me aterra. Me siento mas seguro y a gusto escribiendo en mi rincón, sintiendo de cerca la callada presencia, y la evidente paciencia de lo que más quiero en este mundo que es mi mujer Ángeles, y rodeado de mis libros, mis músicas y mis cosas y mis manías... pero, la verdad, es que entre mis muchos defectos, hay uno, que mas de una vez me ha llevado a atolladeros de cabeza sin cuento, y es el no saber decir no a algo que me pida un amigo; y hace tiempo Paloma me pidió que hablara sobre Farinelli con ocasión de que este año es el tercer centenario de su nacimiento, y aquí me tenéis, metiéndome en este embrollo del que no sale como saldré ni como saldremos todos, pero espero que con bien. Una cosa, de las muchas que ahora me preocupan es el tiempo. No ya el ser demasiado breve, pues un poco pelmazo ya si que soy, y además todos sabemos aquello de que lo breve si breve... dos veces breve... o algo así. Lo malo es que esto se haga demasiado largo, aunque me dicen los expertos a los que he consultado que es muy fácil darse cuenta de ello. Para ello necesito su colaboración, así que si ven que me alargo en demasía, pues Vds. se van marchando con toda libertad, y cuando vea que ya me he quedado completamente sólo, entonces acabo, aquí no ha pasado nada y todos tan amigos. Otra cosa que me preocupa es como empezar. Yo creo que nos pasa a todos cuando nos enfrentamos a algo nuevo. Se me ha ocurrido el plantear esta charla-audición como si de una liturgia se tratara: una liturgia en la que se simultaneen la música y la palabra. Y la mejor forma de celebrar una liturgia es hacerlo como todos hemos visto que se hace: así que me tras el anterior introito, me van a permitir que lea una epístola. Para esta ocasión he elegido, como no, una de San Pablo a los Corintios: Epístola de San Pablo a los Corintos: ¿Cómo, pues, hermanos, se ha de proceder? Si cuando os reunís, uno canta, otro enseña, otro transmite una revelación, otro habla un lenguaje misterioso, otro, en fin, interpreta ese lenguaje, que todo sea para provecho espiritual. Si se habla en un lenguaje misterioso, que no hablen más de dos, o a lo sumo tres y por turno, y que uno lo interprete. Si no hay intérprete, que se guarde silencio en la asamblea y que cada uno hable consigo mismo y con Dios. En cuanto a los que hablan en nombre de Dios, que hablen dos o tres, y que los demás den su parecer. Pero si uno de los que están sentados recibe una revelación, calle el que estaba hablando. Pues todos, uno por uno, podéis transmitir mensajes, a fin de que todos aprendan y todos sean exhortados. Por lo demás, el don de transmitir esos mensajes debe estar controlado por otros que posean ese mismo don, porque Dios no es Dios de discordia, sino de paz. Como en las demás comunidades cristianas, que las mujeres guarden silencio en las reuniones; no les está, pues, permitido hablar, sino que deben mostrarse recatadas, como manda la ley. Y si quieren aprender algo, que pregunten en casa a sus maridos, pues no es decoroso que la mujer hable en la asamblea.

. que no lo separe el hombre. además. Así que vamos a centrar el asunto. no el Animoso sino el. lo que provocó un enfrentamiento entre el Emperador de Austria y el Rey de Francia Luis XIV. lo que antes constituía el antiguo Reino de Aragón. el rey Sol. lo que condujo a la guerra de sucesión española entre Castilla y todo el Levante. por ahora. hace poco más de tres siglos. aspirad al don de hablar en nombre de Dios... la suya. Su abuelo. aunque espero conseguir revelaros algo de su misterio. y que dicen que era una mujer de gran . y de otro negociado.. que me malicio que también la salió a Dios un pelín machista… ¿Os suena haber oído hace un rato algo de que la mujer mejor calladita. no sin antes felicitar a Felipe. lo de Gibraltar. La constitución la podemos. el duque de Anjou sube al trono de España con el nombre de Felipe V. ya se sabe. Y así. Inglaterra. según nos están bombardeando todos los noticieros desde el domingo pasado.. En una palabra.. sino que está en la Biblia. Pero esta proclamación de Rey de España no es en absoluto asumida por la casa de Austria. En 1700. pero.. Y si no lo reconoce. Carlos II. se establecía la Ley Sálica ¡¡ Mirad por donde nos sale lo del hijo de Felipe y Leticia... al que llamaron El Hechizado. puesto que deja nombrado heredero al entonces Duque de Anjou... y nos volvemos a los albores del siglo XVIII. se entregó a Portugal la colonia del Sacramento y además se cedían Menorca y Gibraltar a Gran Bretaña. ? Eso no está en la constitución. en los que se reconocía a Felipe como Rey de España. eso es otro asunto.. nacerá allá por Noviembre. quizás misterioso. que el rey francés Luis XIV. Esta guerra terminó con los Tratados de Utrech en 1713 y con el de Rastadt al año siguiente. reconozca que lo que os escribo es mandato del Señor. Holanda.. Le Roi Soleil. El último... ni más ni menos. la debemos y la vamos a cambiar.¿Creéis acaso que la palabra de Dios ha salido de vosotros o que sólo a vosotros ha llegado? Si alguno presume de recibir mensajes de Dios o de ser hombre de espíritu.. pues dicen que está inspirada por Dios y.. y a Doña Leticia.? bueno el nuestro. eso si que es harina de otro costal. En cualquier caso que todo se haga con orden y decoro. pero a cambio se perdieron los territorios europeos en Italia y en los Países Bajos que pasaron al Imperio y a Saboya respectivamente. como dice San Mateo: lo que Dios ha unido. En eso se parece a la Biblia. Felipe. Bien. Para ello nos retrotraemos a 1700. que consideraba más legítimos los derechos al trono de su archiduque Carlos. Palabra de Dios. muere sin dejar descendencia directa y les hace la faena a los Austrias que habían implantado sus reales en esta nuestra casa. y a toda la familia real por la feliz llegada del un nuevo Borbón a la saga. no era otro. ¿cómo diantre le pondrán. pues tras este introito y epístola.!! Felipe V estaba casado en primeras nupcias con Maria Luisa de Saboya. Si sale niña. que en este punto a nuestra constitución se le ve bien la oreja machista. vamos al canon de la misma situando el escenario de la liturgia. de momento a la cola. que apoya las tesis del emperador austriaco. el que tenia un cuñado medio tonto. en 1701 mientras Felipe V jura ante las Cortes castellanas. pero sin embargo la Biblia. pero sin impedir que alguien pueda expresarse también en un lenguaje misterioso. tampoco él será reconocido. también conocido como El Animoso y que va a ser el primer Borbón de la línea dinástica española. hermanos míos. y. pues escrito está que se puede cambiar. aunque esto es bastante normal. Dinamarca y algunos príncipes alemanes se alinean con Austria en contra de Francia y España.. y si quiere saber algo que le pregunte al marido. que había sido llevada a la corte por el Rey Sol como camarera real.. y su padre el Gran Delfín Luis y María Ana Cristina de Baviera su madre. en fin. Hablábamos del Duque de Anjou.

En 1712.. inspirando una política exterior agresiva e intentando la revisión de los tratados de Utrech y Rastadt para recuperar las posesiones italianas. cambió el influjo francés por el italiano. El carácter del rey pasó de dócil a débil.. padecía de una perniciosa melancolía. Inglaterra. porque no hay quien aguante a su lado.. y la pobre Maria Luisa. lo logra impedir retirándole y escondiéndole el papel y la tinta... posteriormente Rey de Nápoles. .belleza y que traía al rey Felipe verdaderamente loquito. en ciencias. pero sin embargo se las ingenió para tener siempre a Felipe bajo sus faldas. intrigante. pero no le quedó otro remedio que aceptarlo.. A la Farnesio esto no le gustó ni un pelo. relegados en los derechos sucesorios por los del primer matrimonio de Felipe con Maria Luisa de Saboya. En este estado le vamos a dejar tranquilo por ahora. Lo que es cierto es que Felipe V.. y por eso. Porque Felipe V. Aquí en la Granja tenemos la más clara muestra. Provincias Unidas y Austria. realmente no gobernaba. hija del Duque de Parma. muere repentinamente: unos dicen que a causa de la viruela. pero esta vez Isabel de Farnesio. en el más amplio sentido de la expresión.. de débil a deprimido. Dicen que lo que agravó fatalmente la tuberculosis que contrajo la reina fueron los continuos requerimientos sexuales del Rey que se sucedieron hasta poco antes de su fallecimiento. de deprimido a melancólico y. con la corte ya aquí en La Granja. a Felipe le gustaba el sexo mas que a un tonto una tiza. con toda la cara marcada por los estragos de la viruela. La verdad es que parece que no le salía una a derechas: Él lo que quería era ser rey de Francia. las de Medicina. que está al loro. a las pocas semanas Luis I. filosofía. Maria Luisa había introducido el afrancesamiento. se creaba la Academia de la Lengua y. ante la desesperación de su egregio y melancólico consorte. en este caso. cuando aún no había acabado la guerra de Sucesión. y si ansiaba los territorios perdidos era simplemente para colocar allí a sus hijos... Abandona los asuntos de Estado y se pasa semanas y semanas sin cambiarse ni lavarse.. Bajo su reinado se inicia la renovación de la cultura en España. ahora a favor de su hijo Fernando. todas ellas a imitación de las Academias francesas Pero muere María Luisa de Saboya. La terrible hipocondría y la depresión se le fue acentuando con los años. potencias a las cuales les interesaba mantener el equilibrio resultante de Utrech. religión y economía.. que es una forma más romántica. decían. abdica de improviso en su primogénito Luis para pretender sin obstáculos a la corona gabacha. Francia. que se había casado cuando apenas contaba trece años. un año después. El rey tiene la cabeza a uvas. con mas charme francés. lo que provocó nuevamente la intervención de la cuádruple alianza. dicha política fue llevada a cabo por el Cardenal Alberoni. yo creo. más tarde. descendiente de la línea bastarda del Papa Farnesio y de profesión. y. y ya veis lo que le hicieron las mujeres cuando se metieron en obras. no se lo quitaba de encima ni de noche ni de día. Él quería tener un pequeño pabellón de caza en torno al pequeño patio con un pozo que era el eje de la hospedería que tenían los jerónimos aquí.. sobre todo. al que podríamos llamar El breve. Según los cronicones. ¡quien sabe!. otros dicen que la famosa viruela se la pudo producir “otra viruela”. de decir que era un hipocondríaco obsesivo y un depresivo contumaz. que de melancólico a chalado. lo cierto es que Felipe ha de recuperar el trono y ¡otra vez al tajo¡. Isabel le dio siete hijos: entre ellos el que sería Carlos III. Realmente la única preocupación que tenía Isabel de Farnesio era asegurar el porvenir de sus hijos. Era bastante feota. se fundó la Biblioteca Nacional. lo que le iba a llevar a abdicar una vez e intentarlo varias veces más. ¡¡Oh casualidad!!. y siempre estuvo bajo los deseos de sus esposas. la política de Felipe V va a estar muy marcada por la influencia francesa a través de Orry y de la princesa de los Ursinos. En el año 1737. duque de Parma. política. nadie saca al rey de su retraimiento e indiferencia... se mete en sus aposentos y no quiere salir de la cama para nada. que no le apetecía ni tanto así. o mejor de vocación. En 1728 intenta de nuevo abdicar. sin embargo. literatura. de tal forma que hasta mediados de la segunda década del XVIII. tanto en la política como en la vida cortesana. arte. a la muerte del regente francés. Historia. y Felipe V contrae matrimonio con Isabel de Farnesio. y Felipe.

. tuve la firme convicción de que quien me había informado. pero va a ser en el siglo XVII y concretamente en Italia donde la ópera se desarrolla adquiriendo enorme importancia social. como espectáculo que abandona los palacios y los límites de la nobleza para recalar en un entorno mas popular. de las casas nobles. Socialmente. un enterado. en donde reaccionan ante lo que consideraban “aburridos recitativos” y le dan un toque mas carnavalesco. de la iglesia. a su vez. Esto me hace recordar algo que me sucedió hace ya tiempo. más o menos a partir de los años setenta. Haëndel. en esa época maravillosa en que empiezas a descubrir sensaciones que nunca hasta entonces habías tenido. de efímera duración. pues ya la encontramos en la Edad Media. a Roma. desfiles. De sus múltiples logros. su denodado afán de comunicación. Las obras se estructuraban en tres actos divididos. Haydn. porque ¡¡¿cómo iba a ser eso el aria de Orfeo. Mozart. Es la época en la que los gobernantes construyen grandes teatros para oírla. Esta asociación de música y drama viene de antiguo. pero el caso es que al tiempo alguien me debió de decir que era el aria de Orfeo del Orfeo y Euridice de Gluck. sobre todo. escuché. Durante tiempo. pasa sucesivamente desde Venecia. En un momento de esa edad admirable en que tu capacidad de emocionarte y el ansia de descubrir cosas nuevas está en sazón. Los conciertos vendrían mas tarde.Esto pasaba en el mundo de la política. lo mismo que sucede con la pintura o la literatura. en la que la parte del héroe correspondía a sopranos varones. En cuanto al estilo lo que se lleva es el Barroco. doméstica. los castrati. donde en 1637 un tal Ferrari – Benedetto Ferrari. su audición sale de la esfera privada del palacio. la sonata y el concierto. entre los que destacan por su trascendencia: la ópera.abre el primer Teatro de Opera. o por decirlo de una forma más barroca. cuya personalidad no vamos a descubrir ahora. o rococó.. o más concretamente aún. bastante quizás. procesiones triunfantes. tañedor de tiorba. En principio por ahí estaban gente como Vivaldi. un período que comencé allá cuando tenía seis o siete años y que. no recuerdo donde ni porqué esta canción QUI FARÓ SENZA EURIDICE Escuché esta maravilla. Su centro. así que me puse a preguntar o no sé a qué. Telemann. Su conocimiento se hace signo externo de educación desarrollada. predominando siempre la melodía sobre el texto. confío que no se me termine jamás. o era un indocumentado. Después vendría un estilo galante. con la inclusión de coros. Bach. Se trataba de una composición creada para voces solistas. libretista y compositor. y que llegará hasta 1760. cuya fama les convierte en las vedettes de la época. para hacerse pública. lo que imperaba es el Barroco. que te deslumbras ante cuadros que nunca habías contemplado. ¿Qué era lo que pasaba por entonces? Pues pasaba que empezaban a pasar muchas cosas. Las primeras ejecuciones musicales con carácter público fueron las representaciones operísticas que tienen lugar en Italia e Inglaterra a comienzos de siglo.. interludios cómicos… precursores ya de los excesos escenográficos barrocos que estaban golpeando la puerta. que te asombras con libros que nunca habías leído o que te emocionas con músicas que nunca habías escuchado. pero no sabía que era. La ópera como tal no es más que la comunión de música y drama. si lo cantaba una tía?!! Tuvo que pasar mucho tiempo . pero en el de la música. me voy a centrar mínimamente en la ópera. la música se convierte en un potencial cultural conscientemente aceptado. -El teatro San Casiano. para terminar en Nápoles. en uno de los aspectos de la ópera. un estilo de claro predominio italiano. que acabará desembocando en el clasicismo. Pero en los años en que el Rey estaba “depre”. triunfalista y trompetero. sufría de melancolía. donde nace la primera ópera seria hacia 1670.. en varios cuadros. o me había tomado el pelo. que si por algo se diferencia de las anteriores es por la variedad de ideas y.donde cualquiera que pagara una entrada podía ver y escuchar una representación de ópera.

y el uso de voces sólo naturales. sino noble. aunque luego fuera Porpora quien completó magistralmente su formación. a los castrati.. caprichoso y antipático Fue también famoso CAFFARELLI por las persecuciones a mujeres casadas y ya a los 18 años fue sorprendido por un marido ultrajado mientras pasaba la noche con su mujer. y por eso la tesitura para la que estaban escritas estas obras eran las propias de la voz de una mujer. Tuvo que huir de la ciudad para salvarse de las iras del ofendido marido. su don de gentes y sobre todo. Ego domum" (Amphion hizo Thebas. en los que se calcula se llegaron a castrar a mas de 4. su sencillez. el más famoso de todos ellos. y le separan de ésta cuatro características fundamentales: su preferencia por formas musicales más libres armónicamente.. ahora hace exactamente trescientos años.. Se peleó más tarde con otro castrado en Nápoles en una iglesia.. yo hice esta casa).para que me enterara que por aquellos entonces los hombres encarnaban el papel de las mujeres.000 niños. concediendo relevancia a la obertura que precede al drama. pretextando que ya estaba harto de tanta tabaquera. no menos cierto era que esto se producía entre los niños de las familias humildes. Dicen que Cafarelli tenía un carácter violento. Este estilo va a surgir a partir de los intermezzi ejecutados entre los actos de la ópera seria. “Cafarelli”. Poco o nada se sabe de las causas que llevaron a su castración.¡En fin. va a ser. En los tiempos de los que estamos hablando los verdaderos vedettes. Simultáneamente también prepara el camino de la ópera bufa. que era una joya de hombre!. así él con el arte de su cante había construido aquella casa. para demostrar que como Amphion construyó según la mitología la ciudad de Tebas a los acordes de su lira que hacía que los ladrillos se colocasen solos en su sitio. pues si bien era practica habitual. excluyendo. En Viena y París casi apuñala a un espectador que quiso hacerle repetir un aria y también más tarde a un famoso poeta francés. tú no). compró un título de Duque y puso un rótulo sobre la puerta de su casa en Nápoles que decía: "Amphion Thebas. y que es mencionado como Caffariello en "El barbero de Sevilla" de Rossini. Pero esto será un poco mas tarde. Volviendo a la ópera. sin lugar a dudas. siendo acusado de sacrílego. que el punto de partida de la sinfonía.. Se mostró insolente con el propio rey de Francia con motivo de una tabaquera que éste le mandó como obsequio. ni más ni menos. extraídos de la vida cotidiana. y entre ellos destacaban dos: Uno de ellos era Gaetano Majorano. los verdaderos galácticos. Cuando actuaba en escena ponía en ridículo a otros cantantes y se enfrentaba al público o conversaba con los de algún palco haciendo bromas de mal gusto. Sin embargo Carlo Broschi era de una familia. Varias veces acabó en la cárcel. tu sine" (Él tenía. Y alguno que quiso ridiculizarle escribió al lado:"Ille cum. el polo opuesto de Cafarelli por su modestia. sus personajes. Pero. Bien lo supe. aunque abominable por otro lado. Unos dicen que la castración se produjo como . seudónimo artístico que adoptó en homenaje a su primer enseñante. A los 45 años decidió retirarse con la fortuna obtenida en su carrera. son los cantantes castratis. lo acepté como tal y no me pregunté mas cosas. el maestro Caffaro. aunque previsiblemente sin un duro. por tanto. que son reales como la vida misma. en aquellos tiempos. sus argumentos. que es una de las grandes creaciones del período. por que para muchos ha sido el más célebre cantante de todos los tiempos era: Carlo Broschi “ FARINELLI” Carlo Broschi había nacido en Nápoles en el año 1705. Murió a los 73 años. si de la baja nobleza. la estructura operística que antes mencioné varió en el caso de compositores importantes como Scarlatti cuya contribución al desarrollo de la ópera napolitana es decisiva y su labor.

con dependencia sólo de mí y de la reina. y el 25 de agosto de 1737 se presenta en La Granja ante su solicitante la reina Isabel de Farnesio. emperadores y del mismo Papa. que está melancólico. concediéndole 1. Felipe V. Farinelli tiene treinta y dos años. no sólo artístico. para que los reciba puntualmente. gobernadores. y se le guarden las exenciones y prerrogativas que le corresponden. por su singular habilidad y destreza en el cantar. sin descuento alguno. ha conquistado todas las ciudades importantes de Italia: Roma. que anule los contratos que tenía pendientes y para ello cinco días mas tarde promulga una orden nombrándole “criado familiar”: EL Rey: «Por cuanto he resuelto que Don Carlos Broschi. Milán. está en lo más alto de la fama y allí tambien recibe una insólita invitación: se trata de viajar al sur. que le protegieron en sus comienzos. los cuales deben correrle desde el día 25 de este mes en adelante.(Dado en San Ildefonso. Dicen que su voz era potente y ágil y de un timbre bellísimo. A partir de ese momento la melancolía pasó a un segundo plano y Farinelli a un primero. mando a todos los jefes. a 30 de agosto de 1737. seguramente en homenaje a unos tales hermanos Farina. Nápoles. quede en mi real servicio en calidad de criado mío. encantado y subyugado con la voz y las maneras de Farinelli. también se presenta en París. Después vendría su formación durante mas de cinco años con el notable maestro Nicola Porpora y la adopción de su apodo Farinelli. El rey lleva semanas encerrado en su habitación. una extensión increíble y una capacidad torácica extraordinaria lo que le permitía exhibir una técnica virtuosística como nunca jamás se ha podido escuchar. Bolonia.. hace el petate. A partir de ese momento todas las noches. Farinelli no lo duda. Mas tarde va a ser Viena la que se rinda a sus dotes prodigiosas. situados sobre el producto de la renta de estafetas del Reino. para actuar siempre en privado ante el rey…. aunque aquí estas florituras y los castratis no hacen mucha gracia. éxito. Francia esta atrincherada en el vieil estilo bajo la férrea autoridad de Rameau. el carruaje que necesitare en ellas para su familia y equipajes. reguladas en 135. jueces. es decir. sino también económico. a partir de ese momento inicia una imparable carrera por toda Europa donde alcanza una celebridad tan extraordinaria debido a su asombroso talento que fue literalmente idolatrado por cuantos le escucharon. el alojamiento decente y competente que hubiere menester para sus personas y familia. y un tiro de mulas para ejecutar los viajes de más de dos jornadas. mi muy cara y amada esposa. moneda de Inglaterra.000 reales de vellón cada año. y la cosa queda como fría y de allí al Londres de Haendel donde arrasa y le ofrecen un contrato de cinco años para que se quede ya allí. otros a causa de una enfermedad: no lo sabremos nunca. intendentes.. tengan al expresado Don Carlos Broschi por tal familiar criado mío. simpatía y distinción. le pide que nunca se separe de su lado.. le pidió que abandonara el lecho. a lo que Farinelli. como le habíamos dejado antes: sin cambiarse. aconsejado por la reina. que de forma invariable repetía las mismas cinco piezas. a los ministros. oficiales y criados de mis Reales Casas. afeitar y vestir y que asistiera al Consejo como antaño. en fin. Florencia. justicias y demás súbditos de mis dominios. que así es mi voluntad. a los oficiales de tropa. tuvo la amistad y protección de reyes. sin quererse mover de la cama. cuando tenía diecisiete años se presenta en Roma y. Allí le colmó de elogios y prometió darle lo que pidiese.consecuencia de la caída de un caballo. Dotado de cultura. llamado "Farinelli". a un país sin tradición operística alguna.500 guineas. así en Madrid como en cualquiera otra parte a donde me siguiere. corregidores. donde. Parma. coche con dos mulas para su persona. el rey pasaba las veladas tranquilo escuchando cantar a Farinelli. El éxito ya no le va a abandonar.» . melancólico. después de cenar. pues el Rey no quería oír otras.. así en los Sitios Reales como en cualquiera otra parte donde me siguiere. que se dejara lavar. sin lavarse. Por tanto. Farinelli va a una habitación contigua y se pone a cantar: PALLIDO IL SOLE El milagro se produjo: la voz angelical de Farinelli hace reaccionar al Rey que le manda pasar a su aposento. que el Rey estaba.. Verona. En 1722. Venecia. Yo el Rey. por cierto se compra unas propiedades para el día en que se retire.

si es que era una moda. un tanto extraña La castración ha sido utilizada desde muy antiguo y sus motivaciones han sido muy variadas. desde la más remota antigüedad. siendo los ministros los que buscaban la influencia de Farinelli. ¿O no es muy normal? ¿Os habéis preguntado si eso de los castrati era nada mas que una moda o había detrás alguna razón? Por que lo cierto es que así. para evitar posibles infidelidades en los harenes. Guerreros victoriosos decidieron frecuentemente hacer castrar a sus prisioneros como medida ideal para doblegar sus espíritus y hacerlos más sumisos a la esclavitud. También la encontramos en la Antigua China. Para ello. por pensar que no eran atractivos a las mujeres y eran perfectos guardianes de las mujeres. (se basaban en la consideración de que los animales al ser castrados se vuelven de temperamento más dócil) asegurándose así también que el odiado enemigo no tuviera la posibilidad de reproducirse. Bien. cuando no se usaba como supuesta cura a la masturbación y conductas sexuales no aceptadas o como castigo a crímenes sexuales En la Roma antigua era una forma de garantizar amantes a las mujeres con una libido activa. se originó en el Antiguo Egipto. la creencia en cierto período histórico de que algunas enfermedades como la hernia. no tanto por los emolumentos que iba a recibir. mas bien una salvajada y. en la época en que no se aceptaba a las mujeres en el teatro kabuki ni en la ópera y donde los eunucos tienen un papel importante en la vida cortesana. llegando a ser muy temidos y respetados . difundir la ópera italiana y proteger a sus compañeros de arte. INTERMEZZI…. algo realmente impresionante para su época. la castración masculina. en virtud de lo cual su dependencia era directamente de los soberanos. donde ya se practicaba la circuncisión -de ahí tomó el pueblo hebreo esa costumbre.y donde también se castraba a los sirvientes de las mujeres. la gota. Su eficiencia en quitarle al rey su melancolía le convirtió en omnipotente. En los serrallos turcos los eunucos eran preceptores de los pajes y mujeres del harén. De hecho. sonaban en los oídos del rey melancólico como los trinos de un ruiseñor enamorado QUEL USSIGNOLO INAMORATO. los llamados eunucos. parece algo no muy normal. Es muy especial. fue suficiente excusa para adoptarla con increíble asiduidad. todo es muy bonito. Y así durante los próximos diez años iba a llenar los aposentos reales con los ecos de aquella voz prodigiosa y angelical que. como un bálsamo maravilloso. Los eunucos negros sustituyeron con el tiempo a los blancos. sino por el hecho de ser nombrado familiar criado del Rey. fantasía y esplendidez. analizado fríamente. Por otra parte. pero éste no utilizó políticamente su cercanía al monarca nada más que para tres objetivos: sanar al rey de su melancolía. confidentes del sultán y con poder para influir en sus decisiones. la lepra y aún la locura podían tratarse favorablemente gracias a esta práctica. eso de castrar niños para que de mayor canten con una voz muy especial. que canten como los ángeles. una moda. o eviración. los eunucos chinos gozaron de gran poder y formaron cuerpos de seguridad parapolicial. Sabemos que. todo es muy normal. Según los especialistas. desde luego.Este nombramiento es lo suficientemente explícito como para ahorrarnos más datos sobre el poder que de inmediato tuvo Farinelli. hasta aquí. poseyó las tres cosas necesarias: privanza. la castración fue aplicada a los hombres como castigo cuando no como supuesto método curativo ante distintas enfermedades. sin que ningún ministro ni gobernante pudiese darle orden alguna. la epilepsia.

y lo de los niños era una maldita gracia. pues por un lado. aunque estaba vinculada fundamentalmente a la vigilancia de los harenes. de que las mujeres fueran actores litúrgicos. Sin embargo. a pesar de la expresa prohibición cristiana que pesaba sobre ella desde el Concilio de Nicea. ya que se la consideraba un tanto estridente y poco timbrada. la Iglesia Católica mantenía la prohibición. para muchos la voz de los falsetistas no tenía nivel suficiente.. las mujeres si quieren estar en el Templo han de estar calladitas (sin comentarios). en el período histórico de Al-Andalus en que el cristianismo coexiste con el Islam. con el que se debía alabar a Dios... Bueno. y lo malo es que a estas alturas del siglo XXI. De este modo. Por otro lado. la encontramos en la España mozárabe del siglo IX. durante los tres siglos siguientes. concretamente de una epístola de San Pablo a los Corintios en la que se relega a las mujeres a un papel totalmente pasivo en la liturgia católica. Al prescindir de las voces femeninas. Por entonces. que se convierte en la principal proveedora de este tipo de cantantes de toda Europa. porque deben estar calladitas. el Papa Sixto V publica una bula justificando la castración basándose en el siguiente razonamiento: “la voz es una facultad mas preciosa que la virilidad. permitido hablar.C. o a las voces masculinas accesibles al registro agudo por medio de técnicas como el falsete. recupera en su seno el castrado hacia los siglos XII y XIII. la eviración hacía que conservaran la voz aguda y una apariencia un tanto andrógina. en 1589.. Así pues. si para . la música sacra se ve obligada a acudir a las voces blancas de los niños o adolescentes. en aquella época.. en los registros de las diferentes catedrales de España y Portugal.. la solución feliz: Si la mujer tiene que estar callada y la voz de los falsetistas suena artificial y falsa y además no tiene nivel para alabar a Dios con su canto. Así. Por esta razón. la Curia y los expertos en música eclesiástica encuentran la pócima maravillosa. la voz de los castrados entra en Italia. sino que deben mostrarse recatadas. pues era evidente que en ellos. la liturgia mozárabe española y portuguesa. consideradas angelicales. pero sus exégetas mucho más. tenía sus orígenes en la interpretación literal de un texto del Nuevo Testamento. con las voces agudas. aún vigente. y siguiendo a San Pablo. y encontramos. digo yo. como manda la ley.. ¡que mejor que la voz de un eunuco que suena como natural y sincera!. Cuando. la Iglesia Católica relacionaba el canto de los ángeles. Pensando en ello. en la Iglesia Católica siguen erre con erre con el papel de la mujer. algo tendrán que hacer. que las mujeres guarden silencio en las reuniones. en el siglo XV. fue introducida en Europa por los musulmanes en su avance imparable a partir del siglo VIII d. pues se mataban dos pájaros de un tiro: con un eunuco podían representar la figura y la voz de un ser asexuado. y eso les pareció perfecto. La presencia del eunuco musulmán en la Península.” ¿Recordáis haberlo oído? Hay que reconocer que San Pablo fue un buen machista.Luego esta práctica pasó a la India.C. un número importante de tales cantantes. prohibición que se extendía no solo a la labor sacerdotal sino también al canto femenino en los templos. pese a la prohibición de Nicea. porque es por la voz por lo que el hombre se distingue de los animales. fue una solución al problema de cómo reproducir la voz del ángel. porque después de estarles preparando para que cantaran dignamente. cuando lo conseguían de repente cambiaban la voz y ya no servían. “Como en las demás comunidades cristianas. Dicha prohibición. pues. en el año 325 d. bajo la tutela aragonesa. no les está.

tanto roles masculinos como femeninos. Los castrati eran hombres mutilados parcialmente. los mismos niños pedían y hasta exigían su castración entusiasmados por la ilusión de lograr fama y dinero. desde mi punto de vista. Se trataba casi siempre de niños de condición muy humilde.. buscaba atrofiar los caracteres sexuales secundarios sin transformar a los varones en eunucos de harén. podía significar un considerable ingreso de dinero no solo para el artista sino también para su familia ¡y también para los intermediarios en sus jugosas contrataciones! Porque lo de los intermediarios. La miseria unida a intereses mezquinos forzaban frecuentemente a los niños a aceptar su castración. Lo que nos distingue de los animales. al menos. sino la propia vida. viene de antiguo. miles y miles de personas toman decisiones al límite de todo: por salir de la miseria.. se comprimían las yugulares y cuando estaba semiinconsciente se practicaba la extirpación de los testículos. Lo que tal disposición no explicaba es cómo una criatura de 7 u 8 años podía comprender exactamente a lo que se exponía y aún oponerse a una presión paterna. desde un 10 hasta un 80 por ciento. Encantador ¿no?. que eran privados de la totalidad de sus genitales. que podía ser un médico o un simple barbero. es la facultad de la palabra. rico en armónicos y con una gran extensión vocal. y los cuchillos surcaron el aire y dieron comienzo a la siniestra poda. pues quienes no lograban la excelencia artística. lo de los “managers” que decimos hoy. o a algunos al menos. La cirugía se realizaba entre los 7 y los 12 años. que la operación era indolora -aunque el dato es mas que dudoso ya que en ese tiempo no existía aún la anestesia-. Para realzarla se sumergía al niño en un baño caliente y se le daba una bebida alcohólica fuerte. no sin antes haber mantenido una larga disputa con los falsetistas españoles que ocupaban los cargos más importantes de esta institución. no la voz que los animales también la tienen. solían terminar formando parte de alguno de los numerosos coros de la época. El objetivo principal era privar a los niños de la testosterona para que conservaran la voz con timbre agudo. ¿por qué los padres dejaban castrar a sus hijos?. Háganse los eunucos!!!. aún hoy. ya que las precarias condiciones de asepsia de entonces elevaban los porcentajes de mortalidad. que permite su expansión como práctica admitida. dándole de paso una coz a nuestro Diccionario. se puede hacer sin pecado” Razonamiento tan equivocado como necio.embellecer la voz es necesario suprimir la virilidad. Ahora bien. el precio que los elegidos pagaban por someterse a tal intervención no era simplemente no poder procrear en un futuro. la medida de usar castratis se extendió también a los teatros de los estados pontificios donde se consideró inadmisible la presencia de mujeres en los escenarios y así muchos de estos notables cantantes de voz "angelical" lograron la admiración del público y colosales fortunas personales interpretando según el caso.. porque el conseguir una voz de castrado equivalía. a tener un trabajo estable. Frecuentemente sin embargo. familia numerosa y aparentes aptitudes para lo que habían sido seleccionados Dicen los testimonios de la época. según la habilidad del cirujano ocasional. La posibilidad de una importante carrera cantando en ceremonias religiosas. teatros o cortes. a diferencia de los eunucos. Bueno. Desgraciadamente por la misma razón que. . puesto que una disposición hipócrita establecía que la misma no podía realizarse sin el consentimiento del infante. aceptación necesaria por otro lado. pues equivocan el tocino con la velocidad: la voz con la palabra. A menudo. el caso es que mediante esta bula la Iglesia admite la presencia de los castrados en la Capilla Sixtina. Tiempo después. Dicho y hecho: “¡¡¡Por San Pablo. la castración consigue una autorización moral indiscutible.

en los que el rol de un hombre aparece escrito para soprano o contralto. que era un mujeriego empedernido. deseosas de huir de la rutina merced a aventuras amorosas particularmente curiosas y sin el riesgo de embarazos indeseados. maquinistas y pintores de escena. Dentro del equipo que hace Broschi para hacer de la Compañía la mejor de Europa. Es el caso por ejemplo del personaje de Orfeo en "Orfeo y Eurídice" de Gluck. muere Felipe V y accede al trono su hijo Fernando VII con su esposa Bárbara de Braganza. Cuando se hacían algunas en el salón llamado de los Reinos. terminó preso por haberse fugado con una joven admiradora cuyos padres le denunciaron y que Giovanni Battista Velluti. mimados por el clero y la realeza y de exótico aspecto. y no pocos psíquicos. tiene un buen reflejo en el siguiente texto de Moratín en su discurso Sobre los orígenes del Teatro: «Farinelli trajo a Madrid a los más excelentes profesores de música vocal e instrumental. arquitectos. en el Real Coliseo del Buen Retiro. sino para castrados que poseían estos registros. como esta que acabamos de escuchar. ejemplos que además estaban personificados por amigos suyos (Hasse y Metastasio) y por colegas (y sin embargo amigos.. que. intolerantes y autoritarios como forma de desquite PER QUESTO DOLCE AMPLESSO Tras diez años de escuchar todas las noches las mismas arias. Traerá a Madrid. Muchos de ellos se sentían felices de su condición. que había reemplazado como primer coliseo al antiguo teatro de los Caños del Peral. sino que lo ascienden a la “dirección de las funciones de ópera y serenatas que se han executado en el Real Coliseo del Buen Retiro y entretenimientos en el Real Sitio de Aranjuez. pues al estar el cantante virtualmente retirado de los escenarios. la vivían como una frustración y guardaban un cierto rencor hacia la sociedad que lo había permitido. ¡que además era sacerdote!. decoradores. Famosos. tienen su lugar los pintores. tendencia a la obesidad. debido a su incurable propensión hacia la intriga y el entrometimiento mientras que. el cantante no duda en tomar los mejores ejemplos posibles. Así. a menudo solicitada como hemos visto. a los compositores o sus partituras. El comportamiento psicológico de estos cantantes castrados era muy diferente según el caso. y adornó las representaciones con magnificencia suntuosa. Si bien la castración producía ciertos cambios morfológicos muy variables según los individuos como ausencia de vello. en cambio. despertaban con facilidad el interés de las damas de la alta sociedad. y de los logros artísticos que los habían llevado a una posición social de alto privilegio. sabemos que el famosísimo Gasparo Pacchiarotti estuvo a punto de morir asesinado por encargo como consecuencia de su romance con la marquesa Santa Marca. que Giusto Ferdinando Tenducci. Lo primero que hace el nuevo monarca es recluir a su madrastra Isabel de Farnesio aquí. alcanzaron las representaciones. en La Granja. no estaban pensados para una cantante "Travesti" como a veces se cree erróneamente. fue escrito y estrenado para un castrado contralto. El extraordinario nivel que. escultores. amigo de Mozart. que a mediados de siglo estaban marcando el cambio de estilo. aparte de sus compañeros de reparto en los teatros de Italia. ahora ya lo sé. la mayoría de los cantantes castrados podía mantener relaciones sexuales prácticamente normales y en muchos casos eran objeto de adoración de las mujeres y protagonistas de romances tempestuosos. etc. Para ello. bajo su dirección... no solo mantienen a Farinelli a su servicio.Varias obras de los siglos XVII y XVIII. aprovechando sus privilegios y poderosas relaciones para mostrarse caprichosos. y no cuando lo escuche la primera vez. cubrían el piso . Otros. ya no existían competencias).” Fernando y Bárbara le dan la oportunidad de crear una compañía de opera italiana al uso entonces en las cortes europeas. vivió en Rusia durante cierto tiempo con una duquesa. rasgos feminoides. o sea el paso del barroco al período galante.. sumamente ricos.

Buen hijo. y los embajadores franceses. todo era digno de un gran monarca que disipaba en esta diversión la opulencia de sus tesoros» La influencia de Farinelli en la vida de la corte era cada vez mayor: Mimado por la fortuna. parte el mismo día con su hermanastro el infante Don Luis hacia el palacio de Villaviciosa de Odón. sonando entre los árboles el canto de una multitud de pájaros. espejos. Altruista y generoso. regenta el estado a su antojo hasta la llegada de su hijo Carlos. como lo hizo con Scarlatti o con Boccherinni. con motivo de la presencia en la corte de algún intérprete destacado.exquisitas alfombras. y el rey. música militar. ayudó a sus amigos cuando fue necesario. tacto y transparente contabilidad se ocupa de contratar músicos. para que el humo no ofendiese. desolado. los músicos de la orquesta tenían uniforme de grana con galón de plata. de la famosa “escuadra del Tajo”: Un conjunto de indescriptibles y fastuosas falúas en las que la comitiva real navegaba por el Tajo. en la ópera Armida placata se vio un delicioso sitio con ocho fuentes de agua natural y una entre ellas con un surtidor que subía a sesenta pies de altura. máquinas de guerra. Sobrio y ahorrador. de conducir y vigilar a carpinteros y tramoyistas. sin embargo esta ascensión social no le impide seguir al servicio de sus reyes y con gran tino. cazando los animales que orilleaban el río. a través de sus hermanos. y casi ciega. dinero suficiente para que viviera sin estrecheces. . los fuegos artificiales que se veían al acabarse el espectáculo más allá de la escena (cerrándose la boca del teatro. tablas y todo lo demás. gran amante de la música. del montaje del vestuario. alcanzó una muy buena posición económica. Mientras el nuevo monarca llega a España. Se encarga personalmente de todo lo concerniente a la organización de saraos y fiestas. carros. En una ópera cantada en el teatro del Buen Retiro se presentó una decoración toda de cristal. y otras. alejándole de posibles sobornos económicos. con dos correderas compuestas de los mayores cristales de la fábrica de San Ildefonso). en ocasiones especiales. en una silla de ruedas. una triunfante Isabel de Farnesio que abandona su reclusión y. las comparsas (que a veces se componían de cincuenta mujeres y doscientos hombres). cantantes y escenógrafos. Personalmente Farinelli era proclive a Austria e Inglaterra. puntualmente remitía a su madre. las paredes. elefantes. la regencia la asume su madre. preso de serios desequilibrios mentales. armas. fallece el 10 de agosto del año siguiente habiendo dejado nombrado sucesor a su hermanastro Carlos III. la vista de los ejércitos con numerosa caballería. estaban desesperados: Farinelli era absolutamente incorruptible y ajeno a toda confabulación. mientras Farinelli cantaba desde el castillete de proa de la Falúa Real. OMBRA FIDELE ANCH’ÍO Placidamente van a transcurrir así los veinte años en que Farinelli permaneció en la corte española hasta que el 27 de agosto de 1758 muere de un terrible cáncer de útero la reina Bárbara de Braganza. Y todo lo hacía de manera exquisita. muebles y utensilios de teatro. Buena gente. en otra ocasión se iluminó la sala del concurso con doscientas arañas. imitados con la mayor inteligencia. que intentaron ganárselo en repetidas ocasiones. insignias. pleno de melancolía y maldurmiendo en un jergón entre terribles pesadillas. En 1750 el rey le confirió el rango de noble investiéndole con los hábitos de Caballero de la Orden de Calatrava. otorgando a la corte un esplendor como jamás había tenido. colgaduras de tisú de oro. entonces rey de Nápoles. a veces a dúo con Bárbara de Braganza. La riqueza de los trajes. sin inmiscuirse jamás en las intrigas de palacio. discreto y prudente. Allí hablando continuamente de su difunta esposa. disfrutó sin cortapisa alguna de la confianza y complacencia real. actuó siempre con honestidad y lealtad. encargaba al maestro de capilla la composición de alguna serenata de lucimiento para ambos: el artista invitado y el ministro cantante.

Sabía que uno de los factores desencadenantes de la melancolía era la ociosidad. y si algo no le gustaba era la música y mucho menos el bel canto..000 libras al cantante que los sucesores en el trono continuaron dándole y el noble y educado capón. donde entre tantas maravillas poseía un violín Stradivarius. Correggio. ni partidario de la lectura o del mucho estudio. repartía las horas entre la música. el Presidente Charles de Brosses que le visitó en Nápoles cuando no tenía aún mas que veintitrés años: “No le gusta mas que la caza. Y así nos lo ha retratado. y por eso hizo todo lo posible para que su corte no fuera una fábrica de esplín. los ejercicios espirituales y las visitas de los que. Casi todo lo malvendió un tarambana de sobrino que se llevo a vivir con él y que le amargó sus últimos años. la colección manuscrita de las tocatas de Scarlatti que le regalara su reina Doña Bárbara. Así que lo primero que hizo fue deshacerse de Farinelli. Gluck. es el máximo exponente del Despotismo Ilustrado. otro Amati. en un lugar ameno. y la otra mitad se durmió”. Por otro lado. rodeado de una impresionante colección de objetos de arte y de recuerdos. mejor. No obstante otorgó una espléndida pensión de 80. y pasa por ser uno de los reyes más cultos y educados que haya tenido la corona española. una espléndida colección de cuadros. de la que era muy devoto. Además de reyes y otros gobernantes importantes. recibió con generosidad a músicos como Mozart. pero él humildemente respondía:"¿Para qué ? Me basta con que se sepa que no he perjudicado a nadie. . lo que hoy tendría un enorme valor como testimonio. como sucedía con muchos grandes cantantes de la época.Carlos III. pues entre las características más sobresalientes de su personalidad figuran. de transito por Bolonia se acercaban para saludarle o conocerle. Asistió a la ópera y se pasó la mitad de la representación hablando sin parar. y si ésta era violenta. concedía entrevistas a jóvenes en sus inicios de carrera lírica. a la altura del actual numero 31 de la calle Zenardi.. sin lugar a dudas. FARINELLI. con una frase tan despectiva y cavernaria como despóticamente humillante:"Los capones solo son buenos para la mesa ". pues era la enfermedad de la familia. con maligna pluma. sabedor que “nuovo padronne. Tampoco su tumba se ha conservado al ser destruida por las fuerzas napoleónicas la iglesia de los capuchinos donde se hallaba. Que se añada también mi pena por no haber podido hacer todo el bien que hubiera deseado. su auténtica modestia y su profundo fervor religioso. Tiziano. De ahí le viene sin duda su gran afición a la caza. y procuró poner todos los medios a su alcance para evitarla. ansiosos por recibir del gran maestro sus opiniones y consejos. el Santuario de la Madonna di San Luca. Muchos le insistían para que escribiera sus memorias y consejos. Pero tenía una obsesión: ¡¡La melancolía!!. que había ordenado edificar y supervisado su construcción desde Madrid desde años antes. Rossini o a su gran amigo el Padre Martini y. nuova legge” abandonó España de inmediato embarcándose en Barcelona hacia Italia con todas las obras de arte y ricos objetos que había coleccionado durante su estancia en la corte española PIANGERO LA SORTE MIA Farinelli terminó sus días en su mansión de Bolonia. una viola d’amore del Granatino y una colección de diez clavecines. rodeado de un jardín y desde donde podía contemplar. Estaba situada a extramuros de la ciudad. Guido. de espíritu agudo y con experiencia cortesana. cada uno de los cuales llevaba el nombre de un pintor ilustre: Raffaello.. y él mismo siempre mantuvo una constante actividad." Nada ha quedado lamentablemente de su mansión -¡más tarde demolida para instalar una refinería!-. elevándose sobre la colina vecina. no era aficionado al juego. En aquel palacete.

para finalizar. curar la melancolía de un Rey. Según testigos de la época. Yo. y si prestáis atención. la emotividad de su canto era prodigiosa como el timbre y el color de su voz. en las que sin embargo nunca llegaba a caer musicalmente en el mal gusto. Farinelli lo miró con una sonrisa y repitió sus gorjeos agregando nuevas y mayores dificultades ante la mirada atónita del instrumentista jadeante y las aclamaciones de los demás presentes. y salió de aquí porque otro Rey la quiso evitar. La extensión natural de su voz superaba las tres octavas. Paradójicamente vino aquí para. más cercana a la de los ángeles que a la de los humanos. con su voz de ángel. sobre todo esos días en los que la afluencia de público es más escasa.Sí han quedado en la historia sus espectaculares proezas vocales. realizaba vocalizaciones durante catorce compases con una sola toma de aire. Es famoso el desafío que sostuvo con un trompetista en la ejecución de escalas. trinos y los adornos más increíbles. podréis escuchar nítidamente con los oídos del corazón como la voz celestial de Farinelli llena todos los rincones con ECOS DE ANGELES PARA EL REY MELANCÓLICO LASCIA CH’IO PIANGA . os animo y os sugiero que recorráis las estancias de este maravilloso palacio que tenemos aquí al lado. Cuando luego de largo rato el trompetista se detuvo totalmente agotado. podía sostener un sonido durante más de un minuto ampliando o disminuyendo el volumen a voluntad y en un aria especialmente escrita para él por su hermano.