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O que flamenco?

Andressa Rocha

O que flamenco?, 2012 Texto - Andressa Rocha Capa e projeto grfico Luiza Libardi Imagem da capa: Baile andaluz con emparrado, 189 Jos Villegas Cordero (18441921) fonte: http://commons.wikimedia.org/

O trabalho O que flamenco? de Andressa Rocha foi licenciado sob Licena Creative Commons Atribuio-NoComercial 3.0 No Adaptada.

O que Flamenco ?

Baile andaluz, 1893, Jos Villegas Cordero (18441921) fonte: Historia del Arte http://www.papelesflamencos.com/

O Flamenco nasceu da mistura de povos nmades e est arraigado nas manifestaes folclricas de vrios povos que ao passar pelo crivo de gargantas pontuais se transformou em uma arte indiscutvel e forte. Uma arte que comunica atravs das mos que deslizam pela guitarra espanhola construindo melodias fortes, alegres, tristes, revoltas e proporciona aos ouvidos uma viagem aos primrdios de nosso interior. Flamenco arte que comunica atravs do corpo empregando mos, expresses faciais marcantes e os ps acompanhados por passos de um marcante sapateado. o corpo reagir ao som da guitarra ou letra do cante que personifica a dor, o abandono, solido, desprezo, as alegrias, o amor, o desejo. A fora dessa arte tambm est na forma com que sintetiza msica, cante e dana em um mesmo momento com relevante carga emocional e excelncia. Segundo a espanhola e andaluza Cristina Hoyos, uma das principais bailaoras, coregrafas e atrizes que teve atuao em quase todo o mundo, Flamenco uma mescla maravilhosa

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de todas as culturas que passaram pela Andaluzia que nos deixou suas marcas e que aqui se ho dado forma. A mistura sempre boa e tudo o que h passado por esta terra se h criado algo maravilhoso chamado Flamenco. O flamenclogo Manuel Ros Ruiz publicou em 1988 o Dicionrio Ilustrado do Flamenco e tem a seguinte definio de Arte Flamenco: Considera-se que o cante, baile e toque da guitarra flamenca constituem em seu conjunto, uma arte. Seus estilos, criados sobre bases folclricas, canes e romances andaluzes ho ultrapassado valores populares, alcanando uma dimenso musical superior, cuja interpretao requer faculdades artsticas de todas as ordens. Ainda que o flamenco, cante, baile e toque, mantenha um sentido esttico sumariamente popular e prprio do povo andaluz. Suas manifestaes se tornaram autnticas expresses artsticas, totalmente diferenciadas das originrias de um histrico folclrico, atravs das composies annimas e pessoais que fizeram do flamenco algo estruturado e evoludo estilisticamente. Sem deixar de ser msica e poesia de raiz popular, pode-se dizer, segunda a opinio da maioria dos estudiosos, que o flamenco um folclore elevado arte, tanto por suas dificuldades interpretativas como por sua concepo e formas musicais.
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Aspectos histricos e origens

A bailarina de flamenco, 1892, Rafael Senet Prez (1856-1926) Fonte: Historia del Arte

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Segundo Luiz Lpez Ruiz, no h como falar em Flamenco, sem citar previamente o povo gitano que procede de um dos principais pases do subcontinente indiano do norte, hoje o Paquisto, sendo portanto, hindus. Iniciam sua trajetria em meio guerra, fome e perseguio no sculo IX. Com o passar dos anos essa cultura foi se impondo de novo, renascendo, porque como aponta Flix Grande, o orgulho dos humilhados sobrevive o orgulho dos poderosos. As ltimas pesquisas realizadas por estudiosos e ctedras de flamencologia na Espanha, ainda segundo Ruiz, constataram que a peregrinao dos gitanos continuou por cruzar o Afeganisto, Prsia, Armnia, limiar do Mar Negro, Turquia e toda a faixa do sul de Europa passando pela Gr Bretanha e Espanha, penetrando na Europa no sculo XIV. Processo lento e dificultoso, onde sofreram grandes penalidades, perseguies, e foram mal recebidos. Na Espanha, chegam no sculo XV:

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Com respeito Espanha, que o que agora nos interessa a mais antiga prova documental escrita com que contamos de 1425. uma concesso emitida pelo Magnnimo rei Alfonso V, autorizando a entrada de um grupo de gitanos em Janeiro desse ano. [...]. Outro documento testemunhal informanos de que chegaram a Andaluzia concretamente em Jan, em 1462. L encontraram uma terra e uma atmosfera adequada para assentar-se. Diferente de outros pontos da Europa, o esprito mistura de culturas, j que por sculos a Andaluzia j havia sido invadida por vrios povos: fencios, gregos, romanos e visigodos. Tambm rabes, judeus, cristos e ainda afro-americanos. Gente que foi perseguia pela inquisio, fugitivos do desterro ou clandestinos. A pureza do flamenco fruto da decantao de sua longa histria de impurezas, uma memria que se concretiza no ltimo sculo e meio, mas que tem razes muito antigas. Jos Manuel Gamboa Importante ressaltar que ainda hoje nas cidades como Granada, Sevilla, Jerez de La Frontera, Crdoba, Huelva, Almera, Mlaga, Cdiz e Jen notamos claramente a influncia desses povos, principalmente na arquitetura.Por exemplo,
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a Alhambra em Granada, ltimo palcio rabe construdo no ano de 1231, sob o reinado muulmano de Mohammed I que prosperou 20 geraes e depois derrubados pelos reis catlicos Fernando e Isabel em 1492. Logo se apropriaram do palcio por muito tempo. Ou os Reales Alczares de Sevilla que so um complexo palaciano formado por vrias construes de diferentes pocas. A fortificao original foi construda sobre um antigo assentamento romano, e mais tarde visigodo. Posteriormente passou a ser uma baslica paleocrist (So Vicente Mrtir), onde foi enterrado So Isidoro. Em um exerccio rpido da imaginao ns poderamos ser transferidos at Espanha rabe, porque as modulaes e os melismas que definem o gnero do flamenco podem vir dos cantos monocrdios Islmicos. Na Espanha entraram no comeo do sculo XV, procurando climas mais quentes do que haviam encontrado nos restante do continente. Tambm no se pode esquecer dos legados musicais deixados pelos parentes andaluzes no Sul da Espanha, como o sistema musical judeu e melodias salmodias, os modos jnicos e frgio inspirados no canto bizantino, os antigos sistemas musicais Hindus, as canes muulmanas e as canes populares dos mozrabes (Cristos que conviviam com rabes em zonas rabes). Manuel Macas

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Outra teoria sobre a origem dos gitanos, que entraram na Pennsula do Sul, procedente do Reino do Marrocos, talvez da cidade de Tnger ou Tingis, cujos habitantes eram denominados tingitanos, de onde teria provindo o termo gitano,os quais como falamos, viviam. H outra teoria sobre a relao dos gitanos com o Egito e a associao com o termo egiptno, porm nem mesmo as instituies lingsticas concordam com o fato.De outro ponto de vista, Jos Maria Esteban diz que em foi em 1499, de acordo com a lei de Medina del Campo, assentou os gitanos e sua forma de viver: acompanhados da msica, cerimnias, exaltaes e seus lamentos.

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Etimologia da palavra

Caf cantante, aprox. 1885, Emilio Beauchy ("E. Beauchy") Sevilha, Espanha fonte: Coleo Privada de C. Teixidor.

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1. Cuchillo , faca: Nome de um tipo de faca baseado no sainete El soldado fanfarrn escrito por Gonzlez del Castillo no sculo XVIII: O militar, que sacou para meu marido, um flamenco. 2. Arte do cante e do baile da Andaluzia *gitana. Dicionrio Seas da Lngua Espanhola para Brasileiros, pg. 580 3. Ave de quase um metro de altura, com a cabea, as costas e o rabo rosa com as patas e pescoo compridos. Essa se deve a Rodrguez Marn que justificou que os cantaores se vestiam com jaquetas curtas, e eram altos e quebrados de cintura, por isso que pareciam um flamingo. 4- Pertencente ou relativo antiga regio de Flandes (Norte da Blgica). Teoria provinda de Hiplito Rossy e Carlos Almendro que afirmaram que Flamenco se deve a msica polifnica da Espanha, que no sculo XVI teve muita influncia da msica dos Pases Baixos, como Flandes. E o viajante George Borrow y Hugo Schuchard diziam que os gitanos
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eram de procedncia germnica, o que explica que se poderia cham-los de flamencos. 5- Campons fugitivo ou nmade do termo rabe FelahMengus segundo o padre Blas Infante em seu livro Orgenes de lo Flamenco, reforando as reminiscncias rabes do flamenco e as conotaes desta arte com o Oriente. 6- Fanfarro - de acordo com Garca Matos. No sculo XVIII, se apelidava de flamenco todos que se comportavam de forma ostentosa e fanfarrona. 7- Gachs ou andaluzes, nome dado por Antnio Machado ou Demfilo, seu pseudnimo, aos gitanos - quais correspondem com a denominao flamencos.

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Palos

rvore genealgica do Cante fonte: http://topormedio.blogspot.com.br/

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ACEITUNERAS: Cante andaluz muito antigo usado na colheita de azeitonas. ALBORE: Cante Flamenco. Pertence ao grupo dos cantes influenciados pela Sole. Comum nos casamentos de ritual gitano, com letras dedicadas a exaltar a virgindade da noiva, a virtude feminina mais cuidada. ALEGRAS: Cante e baile flamencos de compasso misto. Prprio de Cdiz. So toques por Alegrias: Caracoles, Romeras, Cantias, Rosas, Mirabs. a mais difcil e genuna de todas as danas andaluzas.

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ARRIERAS: Cante de acompanhamento ao trabalho no campo. Tem grande semelhana com a tona e se canta tambm sem acompanhamento. BAMBERAS: Cante de origem puramente campestre, que no tem compasso, que se canta sem guitarra e no se baila. Sua copla de quatro versos octaslabos, ainda que algumas vezes segue um esquema diferente. um estilo folclrico aflamencado. BANDOLS: Fandango abandolao prprio da serra malaguea e uma das mais antigas que se conhecem. Seu nome poderia proceder do instrumento com o qual acompanhada, o bandolim. BULERAS: Cante e baile flamencos de compasso misto e ritmo vivo. Admite todo tipo de improvisao o estilo mais flexvel, rtmico e vibrante em todo o flamenco, mas um dos bailes mais difceis de dominar, porque essencial ter muita graa e ritmo.
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CABALES : Estilo especial de arremate das seguiriyas com coplas de quatro versos octaslabos, sobre tons maiores. CALESERA: Cante atribudo aos condutores de carruagens. CAMPANILLEROS: nico cante que se pode cantar em coro. Sua copla de 6 versos. um cante aflamencado que se originou de canes religiosas andaluzas que eram entoadas no Rosrio de la Aurora. CANASTERAS: Este cante uma criao de Camarn de La Isla e de Paco de Luca. um cante novo, recm inventado, parecido com a estrutura dos fandangos, mas no se confirmou entre os cantes, sobrando apenas duas gravaes como referncia.

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CANTES DE IDA Y VUELTA: Expresso que designa o conjunto de estilos aflamencados, em especial em Cdiz e Mlaga, procedentes do folclore hispano americano. Tambm fazem parte deste grupo a Milonga, a Vidalita, a Rumba, a Colombiana e a Guajira. A expresso Ida y Vuelta surgiu devido a uma crena antiga de que estes estilos chegaram America pelos emigrantes espanhis, na poca das grandes navegaes. Na America teriam sofrido variaes e com o regresso Espanha ganharam caractersticas mais prximas s suas expresses atuais. Hoje, acredita-se que seu surgimento exclusivamente proveniente do Novo Mundo (Amrica). CANTIAS: Cantes prprios de Cdiz, de compasso misto, rpido e alegre, entre os quais se destacam: As prprias Cantias, Caracoles, Mirabrs, Alegrias, e Romeras. CAA: Tambm muito ligadas s Soleares, uma das formas mais antigas do Flamenco, e uma das mais puras e bonitas. Cante duro, forte, triste e melanclico. Difcil de cantar e no bailado.
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CARACOLES: Cante de origem andaluz aflamencado do grupo das Cantias de Cdiz. um baile mais adequado para a mulher por ter muitos movimentos ondulados. CARCELERAS: Cante gitano primitivo do grupo das Tons. interpretada sem guitarra (a palo seco). A copla de quatro versos octosslabos. um cante desolado, pattico que evoca o tema carcerrio. CARTAGENERA: Cante flamenco do grupo dos Cantes de Levante, de execuo livre. No se baila e o mais moderno dos cantes de Levante. CHUFLAS: Cante tpico e genuinamente gaditano, das bagunas da rua, das festas populares, usadas para dar humor aos contratempos do povo, Tem tom engraado em suas letras.

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COLOMBIANAS: Cante flamenco do grupo dos Cantes de Ida Y Vuelta. Seu compasso tem influencias da guajira e da rumba cubana. CORRIDOS GITANOS: Modalidade mais antiga que deu origem as Tons. um cante sem acompanhamento musical, que procede dos romances populares andaluzes. DEBLA: Cante misterioso de invocao, sem acompanhamento de guitarra. Cano popular andaluza. FANDANGO: Cante flamenco procedente do folclore, sem compasso fixo, que fazem com que o guitarrista tenha que seguir bem de perto o cantor, com muitas formas e variaes como os Fandangos de Huelva, Fandangos de Lucena y de Cabra, Fandangos Mineros e Fandanguillo, em toda Andaluzia. Cante chico.

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FARRUCA: um toque que chega ao flamenco procedente da Galcia, do folclore galego, que utiliza a estrutura do tanguillo e que se executa sobre os tons menores. Alguns autores o consideram um dos Cantes de Ida Y Vuelta. Uma espetacular forma de dana, originalmente masculina. Uma das mais recentes formas no flamenco. Nunca cantada quando tocada no idioma flamenco puro. Como dana ou solo de guitarra, uma pea muito dramtica. No baile, sobressai o sapateado, colocando a prova o virtuosismo de muitos bailaores. GARROTN: Cante de origem folclrico, incerto, que se aflamencou. um baile de gitanos, no andaluz que foi includo no repertrio flamenco. um cante festeiro que tem alguma semelhana com o ritmo dos tangos flamencos. Suas letras so ingnuas e superficiais, destacando o uso repetido do refro que cantado incessantemente. GRANANA: Cante de Levante a partir do aflamencamento de um fandango regional. De execuo livre, costume arremat-lo com
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a Media Granana. Suas letras tem uma excessiva carga sentimental e sua msica se apia na ornamentao. GUAJIRA: Cante aflamencado com influncia do folclore e ritmos cubano, pertence ao grupo dos Cantes de Ida Y Vuelta. Na dcada de trinta e quarenta estiveram muito na moda e acompanhavam um baile de mesmo nome, hoje desaparecido. A temtica de suas letras de ambiente cubano, geralmente de forma superficial. Ritmo alegre semelhante a outros aspectos do flamenco influenciados pelo Novo Mundo. JABEGOTES: Tambm conhecido como cante das cinzas, um cante abandolao, prprio da costa marinha. Est quase em desuso. JABERA: Cante flamenco do grupo dos Cantes Abandolaos (Cantes de Mlaga). Pode-se enquadrar este cante ao grupo dos fandangos malagueos, que se cantam sem comps, dando ao intrprete a mxima possibilidade de recorrer a todos os floreios e ornamentaes vocais, o que exige dele o seu mximo para execut-lo.
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JALEO: a bulera praticada em Extremadura, com ritmos montono e bailveis. Foi muito utilizada por muitos guitarristas para seus concertos. LEVANTICA: Modalidade de taranta tipicamente cartagenera, que tem uma cada em tons menores. Foi exaltada pela voz peculiar de Pencho Cros. LIVIANAS: Cante flamenco do grupo das seguiriyas. Com temas campestres, apareceu no ambiente flamenco em meados do sc. XIX, e seu canto era feito sem o acompanhamento de guitarra. LORQUEAS: Na realidade no se trata de um palo propriamente dito, pois a lorquea se apia, em geral, na bulera. Compostas por Federico Garca Lorca, essas canes aflamencadas foram interpretadas por La Argentinita, com muita repercusso a copla denominada Em El Caf de Chinitas.
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MALAGUEAS: Cante flamenco livre prprio da regio de Mlaga, sem compasso especfico, interpretada e no danada, descendente da famlia dos Fandangos Grandes. Cante muito compassado, melodioso e solene. MARIANAS: Cante flamenco que se origina do aflamencamento de uma cano folclrica andaluza. Compasso semelhante ao dos Tientos. No se baila. MARTINETE: Cante flamenco do grupo das Tons (a palo seco). Cante livre, sem comps, de um lamento tristssimo, cantada pelos ciganos no forge, que pode levar o acompanhamento de yunque y martillo (bigorna e martelo). A msica soa como se o nico instrumento fosse o martelo acompanhando o cantor. MEDIA GRANANA: Pertence ao grupo dos cantes de Levante, mais sonora e com mais recursos, cante que no se baila.
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MILONGA: Cante aflamencado do folclore argentino de origem hispano-americana, do grupo dos Cantes de Ida Y Vuelta. Esteve muito em moda na Espanha entre os anos vinte e quarenta. No se baila. MINERA: Cante com copla de quatro ou cinco versos octosslabos, que provavelmente apareceram nos meados do sc. XIX. Pertence ao grupo dos Cantes de Levante e dentro dele, como seu nome indica, pertence aos chamados Cantes de las Minas, com uma modulao to definida e marcada como a da Taranta. Sua vertente mais conhecida a das Minas de La Unin, em Murcia. No se baila. MIRABRS: Cante flamenco do grupo das Cantias de Cdiz. Cante festeiro, prprio para bailar, vivaz e vibrante. A guitarra o acompanha com igual vivacidade.

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MURCIANA: Cante com copla de quatro ou cinco versos octoslabos que pertencem ao grupo de Levante. Suas razes vem da zona de Cartagena (Murcia), e tem um importante reflexo na provncia de Almera. NANA: Tpica cano empregada para fazer os filhos dormirem. Cante livre que no se ajusta a uma dimenso mtrica estvel. No acompanhada de guitarra e tambm no se baila. No um autntico cante flamenco, mas simplesmente uma cano folclrica que pode adotar ecos flamencos colaborando com quem o cante. PETENERA: Cante flamenco, provavelmente oriundo de Paterna de La Rivera (Cdiz). Canto derivado do folclore andaluz. Tem som pausado, arrogante, majestoso e sensual com acompanhamento de castanholas ou palmas com ares de tragdia e da fora do destino. Este cante est envolto a uma misteriosa lenda cheia de superstio ao ponto de que alguns artistas se neguem a interpret-lo.
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POLO: Cante flamenco muito antigo, prximo da Caa. Derivada da famlia das Soleares. ROAS: Cante de origem gitano no qual um grupo de homens e mulheres dispostos em uma roda celebram um ritual com tons religiosos. A roda gira no ritmo dos pandeiros e do cante. um cante folclrico, muito parecido com a zambra. ROMANCE: Cante. Chamado tambm de corrido ou corrida, se originou de uma entonao especial dos romances populares andaluzes. interpretado sem acompanhamento, e por isso considerado por muitos o estilo mais primitivo do flamenco, fonte e manancial de todos os outros estilos de onde procederam as Tons. Existe uma variante criada por Antonio Mairena ao compasso de Sole por Bulerias. ROMERA: Cante flamenco festeiro do grupo das Cantias de Cdiz.
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Tem o mesmo compasso das Alegrias e apropriado para bailar. RONDEA: Cante flamenco do grupo dos Cantes Abandolaos (Mlaga). Outra forma livre do flamenco. o mais velho fandango malagueo conhecido e cantado. ROSAS: Cante praticamente em desuso. um cante com copla de quatro versos, do grupo das cantias, muito parecido com as Alegrias, provavelmente nasceu em Salcar de Barrameda. RUMBAS: Cante aflamencado do grupo dos Cantes de Ida Y Vuelta. Novamente outra forma livre no flamenco influenciado pelos ritmos do Novo Mundo. Muito popular em todo tipo de festa por ser extremamente sensual e alegremente contagioso e um dos bailes preferidos da juventude.

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SAETAS: Estrofe de ritmo flamenco sobre temas sacros que uma s pessoa canta sem acompanhamento musical em eventos religiosos, especialmente durante as procisses da Semana Santa. Repetidamente se diz que o flamenco uma orao; a Saeta uma boa mostra disso. No se baila. SEGUIRIYA: Cante flamenco, trgico, sombrio, dolorido e triste, que a princpio levava o nome de Playera. So os chamados cantos profundos do flamenco. um dos bailes mais difceis do flamenco, por causa do carter do seu compasso, marcado lentamente, e ao estado de esprito emotivo que carrega. SERRANAS: Cante flamenco no mesmo grupo das Seguiriyas, porm tocada diferente, com um cante que alude o campo e a serra, melodioso e solene.44

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SEVILLANAS: Cante e baile folclrico aflamencados de origem andaluza. O baile por sevillanas vivo e gil, dinmico, alegre e variado, com passos diferenciados e precisos, com fins marcados em que a msica e o baile acabam simultaneamente deixando os bailarinos imveis, adotando expresses triunfais e provocativas. O baile executado em pares formados por homens e mulheres ou to somente por mulheres. Cada sevillana dividida em quatro partes, a saber: primeira, segunda, terceira e quarta. Para aprender - parte 1 Para aprender - parte 2 Para aprender - parte 3 Para aprender - parte 4 Outros vdeos: http://www.youtube.com/watch?v=ll2NlPGARMc http://www.youtube.com/watch?v=Sjn9jgsCERw http://www.youtube.com/watch?v=zLURc1nrYZs http://www.youtube.com/watch?v=DIv5e2OE_QA

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SOLEARES: No singular, Sole. Cante flamenco com compasso misto. Possui muitas variantes. Chamada me do flamenco, tambm um tipo de cante jondo. Sua origem pode estar no sc. XIX, como cante que acompanha a um baile chamado jaleo. Contudo, pouco a pouco foi se convertendo em um cante com identidade prpria. Representa com legitimidade a instituio artstica dos ciganos. um dos palos mais ricos do flamenco na atualidade, executado no compasso e os cantores profissionais praticam as soleares, com suas variedades e complexidade para agradar aos bons aficionados do flamenco. O baile por Sole resulta suntuoso e especialmente apropriado para a mulher pelos muitos movimentos ondulados dos quadris e dos braos garbosos. TANGOS: Cante flamenco ao compasso de 4/4 bem marcado, rtmico e alegre. De origem desconhecida, so um dos mais antigos e bsicos cantes ciganos. Estilo de dana, msica e canto chamado chico, leve. Constituem um ritmo bastante rico e verstil. Como regra comum, o quaternrio bem marcado entre o cante usualmente alegre e festeiro o mais utilizado.

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Outros vdeos: http://www.youtube.com/watch?v=9HVa8BNTusY http://www.youtube.com/watch?v=GgG8GocF7H0 TANGUILLO: Tango de Carnaval ou Tango de Cdiz. Compasso de 4/4. Estilo de dana e msica derivado da mistura do tango com a rumba. um cante muito gracioso, cheia de graa, airoso. O acompanhamento da guitarra muito vivo e o baile cheio de sutilezas e improvisaes garbosas. Outros vdeos: http://www.youtube.com/watch?v=ka2ALMI6D00 http://www.youtube.com/watch?v=ra5RWI4tymw TARANTAS: Cante flamenco do grupo dos Cantes de Levante ou de Las Minas. Mais um estilo livre no flamenco. um cante duro, seco, quase spero, acompanhado de guitarra e no se baila, se escuta. TARANTOS: Cante flamenco que pertence ao grupo dos Cantes de Le32

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vante. Compasso 4/4. Muito semelhante a Taranta se difere apenas pelo toque da guitarra que o acompanha. O taranto a forma bailvel das tarantas, o baile majestoso e profundo, com grandes possibilidades de expresso. Outro vdeo: http://www.youtube.com/watch?v=rrJdHrOyTxs

TEMPORERAS: Cante flamenco que se executava nas terras baixas da Andaluca nas pocas de colheita. Cante a palo seco, sem acompanhamento de guitarra. TIENTOS: Cante jondo, derivado dos tangos. Com copla de 4 versos octosslabos, seguidos geralmente por um ou vrios estribilhos de 3 versos, de medida uniforme. So conhecidos desde a metade deste sculo, atribudos a Enrique el Mellizo e divulgados por Manuel Torre. Procede dos Tangos e tem o compasso igual a este, ainda que mais lento, solene, sensual e complicado. Em Cdiz era chamado Tango Tiento, ou seja tango lento. Mais tarde em Sevilla, a expresso se reduziu a Tientos. um cante bailvel, com letras sentimentais e comoventes.
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Pode ser to profundo, quanto o seu intrprete desejar, enquanto seus movimentos e sua graa nunca permitiro que seja um baile triste. TONS: Cante flamenco fundamental, o mais primitivo dos conhecidos hoje e verdadeiro tronco originrio de todos os outros. cantado sem guitarra, pertence ao grupo dos Martinetes, Deblas, Carceleras. Msica bsica no flamenco, a mais antiga conhecida. Sua msica, sustentada exclusivamente pela voz, triste e pattica, transmitindo com desolao e abatimento o sombrio mundo que apresenta suas letras. TRILLERAS: Cante flamenco de origem Andaluza, que se cantava nos trabalhos no campo. Tambm chamado Cantes de Trilha. Muito difundido na zona de Jerez. VERDIALES: Cante flamenco aparentado com o folclore, pertence ao grupo dos Abandolaos. um fandango regional pertencente ao grupo das malagueas. So cantados e bailados com som da
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guitarra, com acompanhamento freqente de violinos, pandeiros, e castanholas. Usa-se os pitos para marcar os compassos. Os verdiales so a mostra mais antiga da msica popular malaguea. VIDALITA: Cante aflamencado, mas pouco flamenca na realidade, tem carter triste e melanclico, com temas amorosos, que fala quase sempre de desiluses, frustraes. O significado de seu nome seria Oh vida!, Vidita!. tambm chamado de cante de ida y vuelta. VILLANCICO: Cante flamenco de tema religioso que fala sobre temas natalinos. um cante vivo, alegre, que transmite mensagem de esperana e que pertence aos grupos dos cantes folclricos andaluzes aflamencados. Hoje se canta ao som de buleras. ZAMBRA: Festa mourisca com msica, alegria e algazarra. Posteriormente, festa dos gitanos andaluzes. Ainda hoje se cultiva a Zambra Granadina, nas Cuevas Del Sacromonte, formada
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por trs bailes de Carter Mnimo: la Albore, la Cachucha, e la Mosca, que simbolizam trs momentos da boda gitana. Esta mmica, refletida na dana, pretende preservar uma antiga tradio do baile. So as juergas flamencas que os ciganos fazem em suas casas. Outro vdeo: http://www.youtube.com/watch?v=iwUeaxoEwGw ZNGANO DE PUENTE GENIL: um estilo de fandango abandolao procedente de uma antiga modalidade folclrica da zona de Puente Genil. Cante muito difundido nos ltimos tempos por Fosforito. ZAPATEADO: Baile. Consiste em um baile sbrio de grande presena flamenca, que surge a meados do sc. XIX. uma combinao rtmica de sons executados com a planta, salto e ponta do p, e interpretado por homens. Quando danado por mulheres, estas usam traje masculino. Atualmente o Zapateado flamenco se intercala na maioria dos estilos, tanto por homens como por mulheres, muitas vezes ficando a guitarra em silncio, para ressurgir junto com os demais elementos de acompanhamento no momento de sua maior intensidade ou arremate.
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Sapateado bastante elaborado, com velocidade, alternando um ritmo mais lento, sendo que logo aps acelera-se novamente. ZARABANDA: Cante abandolao que foi gravado por El Nio Del Genil em 1911, na qual se destacou a interpretao de La Rubia de Las Perlas. Est quase em desuso. ZORONGO: Baile interpretado ao compasso de um tango lento, com um cante calmo, tranqilo. O zorongo foi um tpico baile americanos de negros, com grande sucesso em teatros, escolas de baile, festas realizadas na poca romntica que j caiu em desuso. Contudo, os gitanos comearam a cultiv-lo no princpio do sc. XX, transformando-o em um palo prprio do repertrio de muitos bailaores e guitarristas.

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Cante

Festival Flamenco, 2007, Aguijarro (Antonio Guijarro Mora) O cantor Camarn de la Isla e o violonista Paco de Luca fonte: http://commons.wikimedia.org/

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Mais do que um smbolo musical da multimilenria cultura andaluza, o cante jondo (canto fundo), tal como o seu epteto indica, exprime atravs de uma ambincia sonora cristalizada ao longo de sculos e assimilada na escrita pianstica de um Albniz ou de um Granados o que de mais profundo encerra o esprito popular. Cmplice das penas e das alegrias do seu povo, o cantaor esconjura com voz de sangre, atravs das sentidas letras e dos longos e dolorosos melismas, como num ritual, as angstias que lhe assaltam a alma, crendo que quem o escuta comungar, por empatia, da sua dor e que esta ser, assim, mitigada. A importncia do cante na cultura flamenca, todavia, no se esgota no carcter confessrio da interpretao. Possudo pelo duende, esse espritu oculto de la dolorida Espaa (Lorca: I, 1067), o cantaor percorre os recnditos meandros do inconsciente colectivo. Obedecendo a cnones h muito estabelecidos, no s constri uma representao de si prprio
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e do seu povo o que , de certo modo, revelador da propenso dos andaluzes, como sustenta Ortega y Gasset, para um certo narcisismo colectivo (Ortega y Gasset, 1961: 112) , mas tambm invoca por via de imagens atvicas os mistrios das antiqussimas religies que outrora fecundaram o imaginrio andaluz. Na realidade, os estudiosos da matria da Andaluzia, como J. M. Caballero Bonald, D. E. Pohren, J. Caro Baroja ou Fernando Quiones, so unnimes em considerar que o cante encarna a permanente demanda de uma obscura e inefvel essncia destilada pela antiguidade das suas razes culturais. Apesar da relativa escassez de vestgios arqueolgicos sobre Tartesso mtico reino de Grion e de Argantnio que ter germinado no Sudoeste peninsular em finais da Idade do Bronze (de 2000 a. C. a 700 a. C.) e prosperado posteriormente na primeira Idade do Ferro (sculos VIII-VI a. C.) muitos so os que crem ver nele, e nos contactos estabelecidos com o resto do mundo mediterrnico, o bero civilizacional de uma Andaluzia vida por festejar a sacralidade da vida, ansiando, simultaneamente, por habitar o sombrio labirinto da morte. No obstante a miscigenao (ou mezcla, como se lhe referiu o poeta Flix Grande) de povos que viriam posteri40

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ormente a ocup-la (gregos, cartagineses, romanos, vndalos, muulmanos, judeus e ciganos), a Andaluzia saberia edificar, a partir da integrao de materiais heterogneos, a sua prpria identidade espiritual, marcadamente distinta daqueloutras das restantes regies hispnicas. O cante jondo, apesar de ser fruto desse hibridismo (a nvel musical, as influncias orientais, particularmente a rabe, a semita e a cigana, so notrias), soube reter tal prstina nsia dionisaca. esta natureza ao mesmo tempo pag, primeva e intuitiva do cante que cativou a ateno de poetas e msicos. Um desses poetas, Federico Garca Lorca, figura de estatura mpar no panorama literrio espanhol do sculo XX, soube operar uma ruptura com a viso meramente folclorista do flamenco partilhada por alguns dos seus conterrneos nomeadamente Melchor de Palau, Salvador Ruedas e Manuel Machado, que em 1912 publicara um livro de coplas intitulado, justamente, Cante Jondo. A relao de Lorca com o andaluzismo no se cinge a um manusear curioso dos elementos castios e potencialmente poticos da cultura andaluza. Pelo contrrio, a sinceridade da escrita lorquiana, a seduo incontida, obsessiva at, pelos temas e imagens da Andaluzia mtica e onrica trai a sua total identificao com o esprito a que aludimos. A somar a isso, ligam-no estreitos laos ao mundo do caf cantante onde aprender a partilhar, ao lado de cantaores, bailores
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e tocaores, dos verdadeiros valores religiosos e estticos contidos na arte flamenca. Em 1922, o poeta granadino, cuja formao musical lhe permitiu aceder a um conhecimento mais aprofundado do cancioneiro espanhol, profere uma conferncia El cante jondo: primitivo canto andaluz que denunciar desde logo o fascnio pelos cantares flamencos. Nela, Lorca no s ensaia um enquadramento terico para o conjunto de poemas composto em Novembro do ano anterior (e que chegar s mos do pblico apenas em 1931 sob o ttulo Poema del Cante Jondo), como ainda procura, em certa medida, elaborar um esboo de uma teoria da arte. Baseado no credo de que as aluses atvicas do mundo tartssio, tornadas manifestas atravs do duende, provavam a atemporalidade e a perenidade da arte andaluza, Lorca defender que o cante jondo, possudo, na sua postura exttica, pelas foras ocultas do amor e da morte, revela uma realidade transcendente.

Bibliografia: A. lvarez de Miranda: La metfora y el mito (1963); J. C. Baroja: Los pueblos de espaa (1946); J. M. C. Bonald: Luces y sombras del flamenco (1975);
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De Zuleta: Cinco poetas espaoles (1971); F. G. Lorca: Obras completas (1973); id.: Poema del Cante Jondo Romancero Gitano (1992); J. Ortega y Gasset: Obras completas (1961); D. E. Pohren: Lives and Legends of Flamenco (1964); Fernando Quiones: El Flamenco: Vida y Muerte (1971); E. F. Stanton: The Tragic Myth: Lorca and Cante Jondo (1978). Antnio Lopes: www2.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/C/ cante_jondo.htm

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A supremacia do baile flamenco

Spanish Dancer, 1880 - 1881, John Singer Sargent (1856 - 1925) fonte: www.artrenewal.org

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O baile espanhol quase se iguala ao flamenco, a mxima expresso de nossos bailes. No se trata de um sentimento, e sim de uma tcnica eminentemente pessoal. No um baile de cenrio, nem de grandes espaos como o castelhano, o catalo, aragons, vasco ou galego. Esses bailes regionais costumam ser executados quase que exclusivamente efetuando movimentos de translao ou dando graciosos passos aos que respiram um certo ar campeiro, so e ingnuo, e em geral, em grupos. Em troca, o flamenco apenas necessita de espao. O bailaor genuno quase no de move do lugar, acompanhando a dana com movimentos de braos e mos. uma dana eminentemente plstica, solitria, que expressa intensas paixes aos que do forte destaque. necessrio um grande senso de ritmo e um temperamento peculiar para compenetrar-se e sentir a msica. O que os flamencos chamam, com uma palavra muito profunda, es45

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tar interao. Estar interao consiste no s em conhecer o ritmo que tem que levar em cada baile, mas saber em que momento preciso avisar ao guitarrista, com um gesto ou um passo, as mudanas que se quer fazer, passar para as falsetas, desplantes, mdios desplantes, etc. Assim, no raro ver como uma mesma dana, ao ser repetida a msica, muda e fica diferente da anterior. Esses bailes no contam com uma coreografia determinada, e o bailarino no improvisa tanto, como superficialmente se afirma. Ele dispe de recursos, variaes, que, como eles dizem, cabem dentro do mesmo ritmo que interpretam. um erro crer que o flamenco apenas problema de temperamento e de intuio, prprio para improvisadores, pseudo-bailaoras/es, como as convulses no admissveis nos tablados tradicionais, e que, na realidade, desaforaram o baile. Soltar os cabelos como Lola Flores, no bailar flamenco. No bastam os alvoroos das saias, agarrar-se aos babados, lanar os cravos dos cabelos, girar sem ritmo, nem medida, como louca. Dizem que um brao de Malena, um movimento de suas mos, valem por todas as voltas e revoltas que do as pseudo46

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bailaoras. Observa-se que quando os bailarinos, com seus sapateados, saltos, velocidades, temperamento, desaforos, se afastam das linhas tradicionais, cheias de dignidade, sobriedade, estilo, plasticidade pura e completa, ento, na mesma medida, perdem personalidade at confundir-se com o comum e no fazem possvel o acento pessoal, to prrpio do flamenco, qual se permitia falar do canto de Chacn, o de Torres, o baile de La Malena, de La Macarrona O flamenco exige uma tcnica complicada que no se pode suprir com a improvisao. Uma tcnica distinta da acadmica, de cdigos e preceitos impessoais. No flamenco, a transmisso da tcnica pessoal. Comunicam-se os segredos uns aos outros diretamente, constituindo uma arte que tem que desentranhar captando, vendo e ouvindo integralmente o que zelosamente se tem guardado desde velhos tempos. As razes autnticas o nico que possibilita a recriao, como sucede com todos os de entronca mente popular, onde nunca se diz duas vezes a mesma coisa de maneira idntica. A diferena fundamental. No baile clssico se aprecia facilmente como, a medida que o esforo tcnico maior, a expresso vai desaparecendo, at converter ao artista em uma
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marionete. Em troca, o flamenco de baile de tablado, por conseguinte no popular, a tcnica, ao aperfeioar-se, ajuda mais a expresso, porque uma tcnica pessoal. Com um baile de cintura para baixo e outro de cintura para cima. O vocabulrio dos bailes flamencos podem resultar limitadssimos a primeira vista, composto de transies bruscas, de sobressaltos que se assemelham ao soluo de gestos sincopados, de convulses espasmdicas, de descargas eltricas, de impetuosidade indecifrvel, que muitas vezes conserva o aspecto de uma autntica briga. tal sua riqueza em improvisos, que alguns, desconsideradamente, situam esses bailes em um campo prximo a secreo interna. Inarticulvel de um ponto de vista acadmico, no considera capaz de colocar limites exatos paixo. Todo seu mundo, entretanto, o mais puro mundo da dana; apenas sai das regies do ritmo, sem os quais no possvel fazer dana, compassos nem melodias. O ritmo serve de veculo para a melodia, de estrutura para a harmonia, de base para todas as metamorfoses do bailarino. E se verdade que s o ritmo, como diz Levinson, no arte, tambm verdade que, sem ritmo, este to pouco existe.

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O flamenco ritmo e complexo. H nele nebulosos sentimentos escuros. O absurdo querer fech-lo em moldes emprestados pela Academia Nacional de Dana de Paris. Assim como Debussy e Falla fugiram de moldes de sonatas, superando-os, nossos grandes intrpretes do flamenco esto virtualmente por cima das fbricas de danas. Sem esquecer que o ritmo do flamenco mediterrneo: complexo. Complexidade que explica sua riqueza. Por outro lado, sabido que, historicamente, a dana coral, a dana provisional, a dana orgstica, a dana em conjunto, em geral anterior a dana do solista. Os trs elementos fundamentais das velhas danas primitivas que sobrevivem nas danas regionais-, so: ertico, religioso e guerreiro, que so atos coletivos. No existem orgias solitrias, e para perder-se na xtases comum, necessrio uma multido. As danas antigas, gregas e romanas, foram danas representativas, danas de artifcio e representao, como foi a medieval da morte. No mundo primitivo, quando aparece um solista, no em virtude de sua prpria personalidade, seno em represen49

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tao do gnio da tribo, do esprito, de algo que no dele. Pelo contrrio, no baile flamenco: guitarra, sapateado, pitos e em tudo o que s vezes fazem os membros do corpo, inclusive a lngua, nariz, as unhas, pouco vem de fora, tem como centro sua prpria alma, e em uma relao que no se rompeu com o imediato natural. Sua raiz pessoal, se no cr a dana em si, tem a virtude da recriao, que prpria da arte humana, sublinhando sempre com seu toque pessoal tudo que se baila. No mais profundo do flamenco, no se observa nenhuma adaptao. No h necessidade das gesticulaes teatrais. Est, inclusive, nas fronteiras de uma arte no figurativa. dana, em sua significao abstrata, com um esprito que est to perto do intuitivo ou instintivo como tudo o que autenticamente pessoal, tem o sentido do corpo, do estilo e da forma que s d o esprito.

Bibliografia: Vicente Marrero, El enigma de Espaa em la danza espaola. Angel Alvarez Caballero, El baile flamenco.
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Guitarra

Juan el de la Vara & Paco de Luca, 1972, Cachava fonte: http://commons.wikimedia.org/

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Segundo os estudos realizados por diversos especialistas, pelo que tudo indica, uma das primeiras referncias se encontra em La Explicacin de la guitarra, obra publicada pelo gaditano Juan Antonio de Vargas e Gusmn em 1773. Contudo, nesta poca somente se pode falar do que posteriormente se denominaria a existncia de guitarristas por lo fino. Realmente os primeiros aspectos de aproximao das seis cordas no flamenco chegam com figuras como as de El Murciano, Trinitrio Huertas, Bernardo Troncoso, Jos Toboso e sobretudo, o almeriense Julin Arcas, pai de uma sole que leva seu nome. Nesta primeira poca de guitarristas ainda situados entre o toque por lo fino e por lo flamenco, seguem os da chamada Escuela Ecltica, na qual destacam-se o inventor de la cejilla (pestana da guitarra), o maestro Patio de Cdiz, Antnio Perz, de Sevilla, Paco el Barbero, de Sevilla e Paco el de Lucena de Crdoba.

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A partir deste momento comeam a surgir os primeiros especialistas no toque por lo flamenco, como Juan Gandulla Habichuela, de Cdiz, Javier Molina, de Jerez e Miguel Borrul, de Castelln. Mas o grande guitarrista do final do sc. XIX e princpio do sc. XX Ramn Montoya Salazar (Madrid, 1880-1948). A ele se deve a criao para a guitarra da grande maioria dos palos flamencos e ele considerado o primeiro revolucionrio da tcnica e a harmonia, at o ponto que se converteu no primeiro concertista flamenco da histria. Seu legado aproveitado por uma gerao de tocadores inigualveis, moldando a etapa dos grandes criadores individuais. Nesta poca surgem Nio Ricardo, Manolo de Huelva, Perico el de Lunar, Esteban Sanlcar, Melchor de Marchena, Sabicas e Diego Del Gastor. De todos eles o maior maestro de todos os tempos Paco de Luca, lder indiscutvel da ltima gerao de guitarristas. Junto ao Paco de Luca destacam-se tambm Manolo Sanlcar e Victor Monge Serranito, um tringulo de tocadores que revolucionaram o conceito da guitarra flamenca. Pertencem a esta escola indiscutivelmente os novos va53

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lores do toque, como o almeriense Tomatito, o jerezano Gerardo Nuez, o Cataln Juan Manuel Caizares e o cordobs Vicente Amigo. Referncia Bibliogrfica: Guia de Flamenco de Andaluca.

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Glossrio
A ABANICO: Leque pequeno para usar no baile. ABANDOLAO: Voz tpica que se aplica por um toque por malagueas, tocada no compasso de um fandango. O nome pode proceder tambm de bandoleros, muito freqentes em sua poca na Serrania de Ronda, em Crdoba. ACABALLADO: chamado assim os guitarristas de Andaluca oriental sucesso de muitas notas efetuadas com grande velocidade, quando o mesmo no consegue dar as cinco notas necessrias. ACENTO: Nota do comps sobre a qual se exerce maior fora. Com esta medida se pode diferenciar inclusive dois palos submetidos exatamente aos mesmo tempo, como o caso do fandango e da sole. ACOMPAAMIENTO: Trabalho que faz o guitarrista
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quando tem que seguir o cante ou o baile. Um bom guitarrista de acompanhamento deve conhecer ambas as facetas do flamenco, assim como o cantor ou bailaor o qual acompanha neste momento. ACORDE: Conjunto de trs ou mais sons diferentes e combinados harmonicamente. A COMPS: Indica o estilo dos cantes que se executam marcando claramente o ritmo e a batida do estilo correspondente. AFICIONADO/A: Pessoa que tem muita afinidade com a arte flamenca, a v e a estuda com prazer. Tambm denomina o intrprete (toque, baile ou cante) que no o exera profissionalmente. AFILLA: Tipo de voz rouca, forte, intensa, dentro do Cante Flamenco. A mais apropriada para o cante gitano e jondo. AFINAR: Tenso das cordas da guitarra para que o som seja adequado. Isso deve ser feito freqentemente antes de tocar o instrumento.

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AFLAMENCARSE: Fenmeno pelo qual uma estrofe ou cano de qualquer gnero adquire caractersticas flamencas. AGACHONAR: Vocbulo com o qual jogam os gitanos para referir-se ao cante que no soa a gitano ou s pessoas que no pertencem a sua raa. AGUDO: Som das notas que se executam sobre as trs primeiras cordas, tambm chamadas de cordas primas. A GUSTO: a grata situao em que se encontra o cantor, bem acompanhado pelo toque e rodeado de interessados que o escutam com prazer e jalean sabendo o que esto fazendo. AIRE: Termo que descreve a expressividade, a atmosfera ou carter geral de uma performance flamenca. AJONDAR: Quando um bom cantor abre mo de seu saber e de seus recursos e imprime em seu canto a fora. AL AIRE: Guitarra. Tocar sem pestana. ALE, OL: Existe uma corrente que acredita que a ex57

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presso venha da palavra rabe: Al /Ol! AL DESCUBIERTO: Situao difcil que se encontra um cantor, quando no consegue acompanhar o toque, porque o tocador no toca na velocidade necessria e porque no termina o canto a tempo. ALZAPA: Tcnica que consiste em apertar com o dedo polegar repetidamente uma mesma corda de som grave na guitarra flamenca. ANDALUCA Compreende a regio sul da Espanha. uma comunidade autnoma formada pelas provncias de Almera, Cdiz, Crdoba, Granada, Huelva, Jan, Mlaga e Sevilla , a capital. A Andalucia o bero do Flamenco. NGEL: a graa e a simpatia, o encanto de uma pessoa. No flamenco diz-se que tem ngel quem canta, baila ou toca, em sua feio podemos ir para outra dimenso, do cu ao inferno, reconhecendo o ngel de cada um. A PALO SECO: Cantes sem o acompanhamento da guitarra, s com uma voz (na cano lrica se chama capela). APAGAR: Momento em que uma nota deve deixar de
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soar. APORREAR: Modo de tocar guitarra em que a mo direita somente emprega golpes e rasqueados. APUNTAR: Cantar baixo, chamando o cantor, ou entoar um canto sem lanar-se, mas sabendo o que se canta. ARABESCO: No cante, so adornos que introduzem o cantor na melodia. No baile a posio dos dedos separados da bailaora antes de desenhar o compasso no ar. ARMONA: Unio e combinaes de som simultneos e diferentes. Arte de formar e casar acordes. ARO: Parte lateral de uma guitarra. complicada de fazer, pois h que dobrar a madeira para mold-la. AROS /PENDIENTES: Argolas/Brincos. ARPEGIADO: Tcnica de toque na guitarra empregada para interpretar acordes com notas consecutivas e no simultneas. A primeira das cordas se toca com o polegar e as restantes com os demais dedos alternados.

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ARRANCARSE: Comear a execuo de um cante ou baile flamenco. ARREGLO: So os arranjos ou modificaes que se realizam sobre um baile ou um cante, de acordo com as qualidades de quem o interpreta. ARRIBA: chamado toque por arriba ao que se executa sobre os tons graves, sobre mi/fa ou mi/si. ASI SE BAILA: Assim que se baila! ASI SE TOCA: Assim que se toca! ASI SE CANTA: Assim que se canta! B BAILAOR/A: danarino(a) que baila flamenco. BAILE: a denominao habitual que se emprega pra designar a dana flamenca. Elipse do baile flamenco. BAJAI: Palavra pertencente a lngua cal, muito utilizada pelo povo cigano e significa guitarra.
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BASE RTMICA: Pontos rtmicos sobre os que se apia o comps, normalmente associados a uma srie de acordes que definem o palo. BATA DE COLA: Traje de mulher andaluza em determinadas festas, ou figurino usado por bailarinas dependendo do baile. Caracteriza-se por uma saia ou vestido com cauda. BINARIO: Cada uma das subdivises de um comps, em que uma parte se divide em duas colcheias. BLANCAS: Na linguagem coloquial flamenca se chamam assim as trs primeiras cordas da guitarra, que tambm denominam-se primas. BOCA: Orifcio central da guitarra, por onde se emite o som. BORDNS: So os instrumentos musicais de corda. Na guitarra flamenca, chama-se assim a ltima corda, a sexta, a mais grossa que as demais. Por extenso, se aplica o nome as trs cordas superiores, que se chamam bordones. BRACEOS: Movimentos executados com os braos, du61

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rante o baile flamenco. C CABAL: Pessoa autntica e interessada que sabe calibrar a qualidade do que se v ou o que se escuta no flamenco. CABEZA: Parte superior da guitarra, na qual se encontra o cravelhame e que est um pouco inclinada para trs para manter as cordas adequadamente para no produzir vibraes inteis. CAF CANTANTE: Local onde serviam bebidas e ofereciam recitais de cante, baile e guitarra. Durante seu apogeu, na segunda metade do sec. XIX, contriburam para difundir a pratica profissional do flamenco. E sua decadncia ocorreu nos primeiros anos do sc. XX. CADA: Chama-se assim o trmino de um cante, que se faz baixando muito a voz sem perder o ritmo e o compasso. CAJN: Caixa acstica de madeira oca usada por percussionistas. CAL: lngua falada pelos ciganos na Espanha, em Por62

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tugal, e no Brasil; calo, cigano, gitano, lusitano-romani, romani-ibrico, romenho. [ diferente de qualquer outro romani, uma vez que conta com um vocabulrio ativo de cerca de 100 palavras do romani, com estrutura do portugus e do espanhol]. CAMBIO: Modificao habitual em certos estilos utilizadas para acab-los melhor fazendo-os mais geis e vivos. CAMELAR: significa galantear ou amar, querer, desejar. No ambiente gitano uma palavra muito utilizada entre os apaixonados. CAI: De raa gigana. No folclore nacional muito conhecido o pasodoble Espaa Cai. CANTAOR: Artista que canta flamenco. Cantor ou cantora, e se distingue assim de qualquer outro estilo de cante. CANTE: No flamenco nunca se utiliza a palavra canto, como nos outros tipos de msica, somente cante para designar o termo que se refere ao canto musical em si e na ao de cant-lo. CANTE AD LIBITUM: Cante executado vontade , ao
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gosto do cantor, sem ajustar-se a nenhum compasso. CANTES A PALO SECO: Cante interpretado sem o acompanhamento da guitarra, nem acompanhamento musical de nenhum tipo. A nica msica a prpria voz. CANTE ALANTE: Cante que se executa para ser ouvido sem baile. O cantador se situa na parte dianteira do cenrio. CANTE BONITO: o cante que realiza um cantor para lhe dar prazer e para satisfazer uma audincia pouco exigente. CANTE CAMPERO: So denominados os cantes de origem camponesa, como os fandangos regionais e todos os que levam um nome relacionado com o trabalho agrcola. CANTE CARO: o cante bom, de interpretao impecvel e que est isento de qualquer floreado banal. CANTE CHICO: Expresso subjetiva que denomina os cantes menos solenes e mais apropriados para o baile. CANTE DE ATRS: Cante que se executa para acompanhar o baile. O cantador se situa ao fundo do cenrio.

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CANTE FESTERO: o tipo de cante alegre, vivo, rtmico e animado, como as alegrias, as buleras, as rumbas e os tangos. CANTE GITANO: Denominao muito subjetiva, que no se refere ao contedo, mas somente ao cante cantado por elementos da raa cigana. CANTE GRANDE: Expresso subjetiva de denomina os estilos mais solenes do cante. Cante exmio, bem interpretado. CANTE LIBRE: o que no se ajusta ao compasso, deixando o cantor interpretar livremente. CANTE JONDO: Inclui os estilos com ressonncias arcaicas. So cantes mais solenes e de grande fora expressiva, primitivos, com base em sentimentos transcendentais e profundos. CANTE PALANTE: o cante em que o cantor fica frente dos tocadores perto do pblico; um cante que se escuta e no se baila. CANTE PATRS: o cante em que o cantor fica atrs
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dos tocadores, cobrindo uma funo de acompanhamento do baile. CANTES DE LAS MINAS: Dentro dos cantes de Levante tem especial significado os das comarcas mineras de Almera, Jane Mrcia, que so as cartageneras, as mineras, as tarantas e os tarantos. CANTES DE LEVANTE: So todos os cantes de Murcia e da zona de Andaluca oriental ou de Levante. So os estilos prprios das comarcas de Granada (granana e mdia granana), Mlaga (malagueas e verdiales), Almera (tarantas e tarantos), Jan (tarantas) e Murcia (tarantas, cartajeneras e mineras) e os fandangos regionais de todos esses lugares. CANTES DE TRIANA: Considerada como vrtice do tringulo fundamental do flamenco, tringulo que se completa com Jerez e Cdiz, se conhecem como tal os que se consideram prprios do bairro sevillano, como as tonas, as siguiriyas, as soleares e os tangos. CANTES DE UTRERA: considerado uma das sedes do canto especializado, neste caso das soleares. CANTIEAR: No exatamente cantar mas simples66

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mente entoar o cante em voz baixa ou a meia voz, com mais estilo e sem reservas. CASTAUELAS: Castanholas CASTAETAZO: Golpe seco e desafiante que produz a bailaora com as castanholas, sobretudo com a mo esquerda. CASTELLANA: Ou estribillo caracterstico das Alegrias No baile por Alegras a parte que corresponde ao estribillo do cante por castellana. Se compe de pasello, marcajes, remate e cierre. CATALUA: Comunidade autnoma espanhola, situada a nordeste da Pennsula Ibrica que faz fronteira ao norte com a Frana, leste com o Mar Mediterrneo, ao sul com a Comunidade Valenciana e a oeste com Aragn. Esta situao estratgica favoreceu a relao intensa com o restante dos pases mediterrneos e com a Europa continental. A Capital da Catalua a cidade de Barcelona. CEJILLA: Pea que se fixa sobre o brao da guitarra para subir o tom. CIERRE: (Fechamento) Determina a ao de fechar uma
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seqncia de movimentos. Utiliza-se como sinal para dar por finalizada uma parte do baile e dar entrada a outra. CLAVIJERO: Zona superior do brao da guitarra na qual so inseridas as cravelhas para afinar o instrumento. COLN: Bata de Cola pequena. COLGADO: Movimento do corpo, braos ou mos que encerra o compasso de marcao rtmica. COLMAO: Estabelecimento de comidas e bebidas que substituram os cafs cantantes a partir de sua decadncia. L aconteciam reunies de cante, baile e toque flamencos, denominadas popularmente de juergas. COMPS: quando se interpreta um cante ou um baile seguindo estritamente os ritmos e as cadncias do palo abordado, levando em conta o acompanhamento da guitarra. COPLA: Verso ou composio potica breve que faz as letras das canes mais populares e entre elas, as que compe o cante flamenco; geralmente com versos octosslabos acompanhados de rima assonante nos pares. Estrofe de quatro.

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CUADRO FLAMENCO: Grupo de artistas de flamenco, composto por cantores, guitarristas e danarinos reunidos para uma apresentao. Uma pequena juerga. CUERDAS: So os fios que fazem uma guitarra tocar, eram fabricadas com tripas antigamente, hoje so feitas de fibra sinttica. E BANO: Tipo de madeira, muito dura e muito cara, que os fabricantes de guitarras utilizam para a fabricao de diapases. ECO: Conjunto dificilmente definido de sons claramente atribudos a um cantor determinado. Somente atribudo um eco concreto aos maiores cantores. EDAD DE ORO: Chama-se assim o perodo que vai mais ou menos de 1870 a 1920, considerado pela literatura flamenca como a mais importante na definio e estruturao de estilos e tambm a poca que se contempla a apario de mais figuras, especialmente do cante. ENGORDAR: Truque do bom guitarrista que consiste
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em adicionar a um acorde, pulsaes em trasto coincidentes com o tom do acorde inicial. ENTRADA : entrada do danarino ESCOBILLA: Parte do baile dedicada ao sapateado. ESCUELA: Estilo imposto por um criador genial e seguido por muitos que dele aprenderam ou nele se inspirou. ESO ES: Isso! Vamos! ESTRIBILLO: estribilho, frase musical D DECIR: Cantar. Em especial cantar com um estilo peculiar, conferindo ao cante intensidade e comunicao plenas. DESPLANTE: Arremate que se do golpeando com os ps em geral ao final da melodia. Seo de uma dana, assim como em desplante por bulerias, per formada aps a chamada . Pode variar desde muitos passos at vrios compassos dependendo da coreografia. Atitude ou carter que se d postura final de um passo.
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DIAPASN: um instrumento metlico em forma de forquilha, que serve para afinar instrumentos e vozes atravs da vibrao de um som musical de determinada altura. Utilizado no brao da guitarra flamenca para realizar as pulsaes. DUENDE: Encanto misterioso e inefvel do cante. uma expresso potica que d nome magia intrnseca do flamenco, um estado sublime de inspirao, quase um xtase, um transe, que se apresenta de forma inesperada, sem justificao aparente e que no tem durao fixa. Para os flamencos, um estado de exaltao que se manifesta nos seus intrpretes. um sentimento que se observa, sobretudo nos palos por fiesta. F FALDA: saia FALDA COM VOLANTES: Saia de babados. FALSETAS: Frases meldicas que o guitarrista flamenco executa intercalando o cante. Tambm pode ser a introduo para um baile ou para uma seqncia de escovilla. FEMENINO: Vocbulo tpico da linguagem flamenca,
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que se refere aos sons das trs primeiras cordas de uma guitarra que se chamam tambm de sons agudos. FIESTA: uma reunio de aficionados e intrpretes das mais distintas expresses da arte flamenca, reunio na qual se interpreta uma atmosfera cordial e amistosa, sem bagunas e com o mximo de respeito. FARAL: uma espcie de babado que enfeita o traje feminino ou de passeio, especialmente nas populares feiras andaluzas, em que todo mundo, principalmente as mulheres, se vestem com os trajes tpicos e entre eles o traje de faraloes, que uma traje de cigana. FLAMENCO: Termo com o qual se designa o conjunto de cantes e bailes formado pela fuso de certos elementos do orientalismo musical andaluz dentro dos peculiares modos expressivos gitanos. O Flamenco uma manifestao cultural que se originou na Andaluzia, com uma existncia de aproximadamente dois sculos. A origem do nome Flamenco em seu significado atual, que aparece documentado j ao final do sc. XVIII, est ainda sem resolver. O flamenco atualmente dividido em 3 categorias:

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Flamenco Jondo Flamenco antigo. a forma mais tradicional do flamenco. Flamenco Clssico Flamenco tocado de forma mais moderna que utiliza tcnicas novas tanto para a (guitarra flamenca) quanto para a dana flamenca e para o cante flamenco. Flamenco contemporneo Trata-se do flamenco jondo e clssico somados aos jazz e ao fusion. FLOREAR: o toque de duas ou trs cordas da guitarra com trs dedos, sucessivamente e sem parar. FLOREO: movimento das mos na dana flamenca. FONDO: Parte posterior da caixa de ressonncia de uma guitarra, que somente feita de madeira de cipreste. FUERZA: Caracterstica do guitarrista que mede o nvel de vibraes que capaz de extrair de uma corda com um s golpe. G GACH: Palavra pertencente ao idioma cal, cigano,
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que quer dizer homem, e mais especificamente o amante de uma mulher, tambm utilizada pelos ciganos com um tom um tanto depreciativo para referir-se a um cante que no soa como cigano. GITANOS: Povo nmade que chegou a Pennsula Ibrica por volta do sc. XV. Ciganos. GLOSOLALIAS: Elementos vocais simples. As mais usuais no flamenco so os ayes, ou seja ay!, ay!, ay!, repetidamente enquanto se canta. Ou tambm iniciar um cante entoando a voz com expresses como tara tan tran, tran tran tran (caracterstico nas alegrias de Espeleta) ou as trajili trajili que alguns empregam nas buleras. GUARACHA: Divertida variante do som cubano, muito alegre e descontrado, provvel antecedente da rumba flamenca. GUITARRA: A guitarra flamenca uma mescla da guitarra mourisca e da guitarra castellana. uma guitarra mais ligeira que a clssica, construdas com madeiras mais leves, com uma caixa de ressonncia menor, normalmente feita da madeira de cipreste.

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H HASSA: Expressa incentivo ao bailarino, msico, como dizer: Est timo, vamos! HERMTICA: Historicamente se chama assim a poca primitiva em que o flamenco era executado na intimidade das famlias ciganas. HONDO: das profundezas, profundo I IDA OU COLETILLA: (sada) Parte final do baile. composto de pasello, remates e cierre. INTRATONAL: Variao de um mesmo tom. J JACARANDA: Madeira da rvore Jacarand utilizada para a construo do aro e do fundo da guitarra flamenca. JALEAR: Ato de acompanhar e animar o baile, cante e guitarra com palmas, gritos de incentivos, com um conjunto de vozes, expresses e exclamaes ou outros elementos que se empregam para jalear. So gritos instintivos, espontneos,
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locues admirativas e interjeies, sendo exemplos: Ol!, Ezo!, As se canta!, Arza!, Vamos ay! JPIO: um grito agudo e prolongado, como um profundo ai que se prolonga e se retorce nos extremos do cante, dando-lhe uma profunda autenticidade. JONDO: Adjetivo que se aplica ao cante flamenco mais puro. Variao do hondo, mais associado a dana flamenca. (cante). JONDURA: Fora expressiva do flamenco em sua interpretao mais emotiva.JUERGA: Festa ou reunio de aficionados e interpretes de um bom flamenco em um ambiente idneo para a melhor manifestao do baile, cante e guitarra. Festa flamenca onde cantaores, tocadores e bailaores colocam em prtica suas artes. J LANA: Tipo de voz fina do cante flamenco. LASTIMAR: Na arte flamenca diz-se que quem lastima o interprete capaz de emocionar ao que escuta.

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LATIGO: Forma de produzir um som arrastado do p ao solo; Escovar. LETRA: Conjunto de versos que formam a copla. Parte do baile que corresponde letra da msica, se compe de: llamada (chamada), marcajes (marcaes), pasellos (passeios), desplantes e remates. Termina em algumas ocasies com uma pequena escobilla e um cierre. LLAMADA: chamada : movimento da dana sinalizando mudana. Determina a ao de chamar. Utiliza-se como sinal para que o cantaor comece a cantar. LUTHIER: Nome que recebe o construtor de instrumentos musicais, entre os quais pode estar a guitarra. M MACHO: Estribilho de alguns cantes. Estrofe que se acrescenta a alguns cantes para melhor finaliz-los. Equivale a troca. MANTILLA: Manto usado na cabea, geralmente de rendas.

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MANTOCILLO: Mantn pequeno (formato de um quadrado). MANTN: Xale grande de seda com grandes franjas. MARCAJE: Determina ao de marcar. utilizada para marcar a letra do cante. MARCANDO: movimentos do danarino durante a msica MASCULINO: Vocbulo tpico da linguagem flamenca que se refere ao som que emitem as trs ltimas cordas da guitarra, tambm conhecidas como graves. MELISMA: Grupo de notas sucessivas cantadas sobre a mesma slaba, como adorno ou floreio da voz. MOO: Coque de cabelo (penteado) N NATURAL: Uma classe de voz prpria do cante flamenco. Voz de peito.

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O OL: um grito de entusiasmo diante da obra bem executada, mas no s no flamenco que se usa, mas tambm com maior profuso nas touradas. Por outro lado, era um baile andaluz muito antigo, proveniente das danas ciganas. PERA FLAMENCA: Espetculo flamenco de cante, baile, e guitarra que proliferou nos anos de 1920 a 1936 por toda Espanha, organizado por empresrios profissionais, e apresentado quase sempre em praas de toros e grandes teatros. P PANTALONES: Calas compridas. PALMAS: Palmas so tocadas para acompanhar a msica e o baile flamenco. Existem vrios tipos: abafada (sorda), dobrada (redobls), viva, natural. PALMEROS: Pessoas especializadas em tocar palmas, cuja funo tem uma suma importncia, pois tem que seguir o comps com todo rigor.. As palmas do a base rtmica para os bailaores e msicos.
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PALILLO: Castanholas do baile flamenco que foram instrumento da orquestra de Lucero Tena, que era muito boa em seu manejo. No so usadas no flamenco puro. PALO: Nome que recebe cada modalidade tradicional, do cante, baile e toque flamenco. PALOSANTO: Tipo de madeira utilizada pelos construtores para distintas partes da guitarra. um dos materiais mais apreciados para a fabricao de guitarra. PAQUERO: Chama-se assim a gria flamenca para os guitarristas que seguem a escola criada por Paco de Luca. PASELLO: (Passeio) Determina a ao de passear. Utiliza-se na sada e na letra do cante, para unir as diferentes partes dos bailes e para tomar tempo entre as partes. Predomina a utilizao dos braos e pode vir acompanhado de marcaes do ritmo com os ps. PASO DE CIGEA: um caracterstico passo de baile flamenco. PEINETA: Pente pequeno, usado como enfeite nos
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penteados. PEINETN: Peineta grande. PELLIZCO: Comoo que produzem determinados cantes ou bailes no nimo das pessoas que os escutam ou presenciam. PEAS FLAMENCAS: Entidades constitudas em forma de associao por aficionados pela arte flamenca, para a exaltao e difuso do cante, baile e toque flamencos. Tiveram seu apogeu a partir do incio dos anos 60 em toda a Andaluzia, estendendo-se por toda Espanha e diversos pases estrangeiros. Nas Peas, a arte flamenca o tema contnuo das reunies e dos recitais, tanto de intrpretes consagrados como de novas promessas. PERICN: Abanico grande. PICADOS: Escalas flamencas na guitarra. PICO: Xale triangular. PITOS: Estalar de dedos para marcao do ritmo. Som produzido pelo estalo do dedo meio com o polegar.
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PLANTA: Sola do p. PLAYERAS: Nome antigo dos cantes por seguiriya. Termo pouco empregado. POR DERECHO: Expresso utilizada para significar a interpretao fiel de um cante. POR LO BAJINI: Diz-se do cante que se faz a meia voz, quase como um sussurro. PUERTO DE CDIZ: Foi na poca de Csar que o Porto de Cdiz adquiriu notoriedade e esplendor, exportando carnes/pescados conservados em sal e vinhos para Roma e outras provncias europias e africanas. A histria torna-se um tanto obscura entre o sculo IV e o sculo XV em que a coroa Espanhola estabeleceria o Primeiro Porto na Bahia de Cdiz, fundando a Cidade de Puerto Real e conferindo-lhe exclusividade mercantil. Foi uma etapa de primazia do comrcio africano que tomou o final do sculo XV e permaneceu em alta durante todo o sculo XVI. Entretanto com as grandes navegaes e o sucesso do descobrimento de um novo continente, as portas foram abertas a um novo comrcio: o das provncias de ultramar.
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PUNTA: Ponta dos ps PUNTEADO: Tcnica de dedilhado. Q QUEJOS: Ayes (ais) que se executam no cante ao princpio, meio e final (lamentao). R RAJO: Tonalidade especial da voz que imprime maior emoo ao cante. RASGUEADO: Tcnica empregada pelos guitarristas flamencos onde as cordas do violo se roam de baixo para cima usando todos os dedos. REBOTE: Salto pequeno executado antes de certos golpes dos ps no solo. REDONDA: Voz flamenca. REDOBLE: No baile flamenco um sapateado leve, cujo
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com se parece com o redobre do tambor, ou o que se consegue com a guitarra. REMATE: (Arremate) Determina a ao de arrematar (enfatizar) um movimento ou uma combinao de movimentos. utilizado para dar nfase queda do cante, nos momentos em que o cantaor respira e para finalizar uma seqncia de passos. Est constitudo de diferentes e expressivos movimentos que incluem fortes sons de ps. RICARDERO: So conhecidos assim os guitarristas que seguem fielmente a escola de Nio Ricardo. RITOS: Rituais. S SALA: Comeo do cante. SALIDA: Sada do danarino. Salida/Entrada (Sada/ Entrada) Corresponde entrada do cante (do canto). Termina-se normalmente com um cierre (fechamento). composta de pasellos (passeios), marcajes (marcaes), desplante, cierres e em algumas ocasies uma pequena escobilla (sapateado).

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SILENCIO: No baile de Alegras a parte que corresponde ao toque meldico em tom menor da guitarra. composto de pasellos e marcajes. Termina com uma chamada para dar incio Castellana. SOMBRERO: Chapu SON: Acompanhamento do cante ou baile mediante palmas, e ou castanholas, golpes, etc. (compasso). SONANTA: Guitarra. SONOS NEGROS: Ecos profundos, assustadores, surpreendente emanados de uma voz enduendada, de um cantor. T TABLAO: Cenrio para atuao dos artistas. Estabelecimentos como Bares e Restaurantes, onde se podem apreciar apresentaes de flamenco. Os tablaos so os sucessores dos cafs cantantes. TACN: Salto do p, parte do p em movimento.. TACONEO: Sapateado flamenco. Srie de sons no com85

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passo e rtmicos que se conseguem golpeando o cho com os saltos dos sapatos. TEMPLE: Cantieos que o cantaor utiliza para encontrar o tom que a guitarra lhe d. TERCIO: Cada um dos versos que constam em uma copla de cante. TOCAOR: Guitarrista flamenco. Tocador de guitarra. TOMA QUE TOMA: Toma que toma! TOQUE: Ao e efeito de tocar a guitarra flamenca. TORSIN: Movimento caracterstico do baile flamenco, que compe uma figura difcil e forada mas de grande qualidade esttica. Consiste em retorcer o corpo tomando a cintura como eixo e orientando o resto em distintas direes. V VAMOS ALLA: Vamos! Anda! VAMO YA: Vamos! j!
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VOZ AFILL: Denominao que se aplica ao tipo de voz rouca, grave e rasgada, mais apropriada para o cante gitano e jondo, por aluso ao cantaor El Fillo, que segundo a tradio oral possua este tipo de voz. VOZ DE FALSETE: Voz artificial utilizada para cantar quando no se tem qualidades naturais para faz-lo. VOZ LANA: Designa a voz de tom agudo, fino. VOZ NATURAL: Consiste em cantar com uma voz natural, tal como soa ao falar, sem utilizar impostaes espaciais ao interpretar o cante. Tambm se chama de voz fcil. Z ZAMBRA: Festa mourisca com msica, alegria e algazarra. Posteriormente, festa dos gitanos andaluzes. Ainda hoje se cultiva a Zambra Granadina, nas Cuevas Del Sacromonte, formada por trs bailes de Carter Mnimo: la Albore, la Cachucha, e la Mosca, que simbolizam trs momentos da boda gitana. Esta mmica, refletida na dana, pretende preservar uma antiga tradio do baile. So as juergas flamencas que os ciganos fazem em suas casas.
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ZAPATEADO: Baile. Consiste em um baile sbrio de grande presena flamenca, que surge a meados do sc. XIX. uma combinao rtmica de sons executados com a planta, salto e ponta do p, e interpretado por homens. Quando danado por mulheres, estas usam traje masculino. Atualmente o Zapateado flamenco se intercala na maioria dos estilos, tanto por homens como por mulheres, muitas vezes ficando a guitarra em silncio, para ressurgir junto com os demais elementos de acompanhamento no momento de sua maior intensidade ou arremate. Sapateado bastante elaborado, com velocidade, alternando um ritmo mais lento, sendo que logo aps acelera-se novamente. ZORONGO: Baile interpretado ao compasso de um tango lento, com um cante calmo, tranqilo. Teve grande popularidade no sc. XVIII.

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Andressa Rocha jornalista e pesquisadora acadmica, especialista em Teorias da Comunicao pela PUC e Cincias Sociais pela Escola de Sociologia e Poltica. Estudou na Universidade de Sevilla, se especializando em Teorias do Flamenco, curso oferecido pela Bienal de Flamenco em 2006. Escreveu para a Revista da Folha de SP e Rolling Stone Brasil matrias sobre Flamenco e colobora para a revista Top Destinos.