O BLUES NA GUITARRA

Celso Gomes
Semog Edições

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NA GUITARRA
Vol. I

2008 – Varginha-MG – Brasil

Blues na Guitarra vol.1 by Celso Augusto dos Santos Gomes is licensed under a Creative Commons Atribuição Atribuição-Uso Não-Comercial-Vedada a Criação de Obras Derivadas 2.5 Brasil License. Vedada

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SOBRE O AUTOR
Celso Gomes
(Celso Augusto dos Santos Gomes)

Guitarrista e Violonista, iniciou seus estudos em violão erudito na escola de música Maestro Marcelo Pompeu de Pesquisador nas áreas de educação musical e aprendizagem (de Campanha-MG e no Conservatório Estadual de Música de uma forma geral) sob a perspectiva da teoria da complexidade Varginha MG. Tocou semiótica peirceana e computação (sistemas–dinâmicos), em várias bandas e acompanhou também artistas na região do Sul de Minas. pervasiva e ubíqua, Celso está concluindo o mestrado em Tecnologias da Inteligência e Design Digital na PUC-SP sob a É concentração em pela Faculdade de Artes Alcântara Machado área deBacharel em guitarra "Processos Cognitivos e Ambientes FAAM-UniFMU (São Paulo-SP), onde foi orientado pelos professores de Digitais" focando a linha de pesquisa "Aprendizagem e Semiótica Cognitiva". Nesse programa de e Paulo Tiné (Também guitarra Marcelo Gomes (Grupo Terra Brasil) pós-graduação tem bolsa CAPES/PROSUP modalidade 2, ondena faculdade por recursos professor da Faculdade Santa Marcelina-SP), pesquisa estudou dentre tecnológicos, ubíquos contraponto, harmonia (com Marisa Ramires), outras, as matérias de e pervasivos em processos cooperativos de ensino e aprendizagem. linguagem instrumental e improvisação (arranjo), prática de conjunto e É percepção. pós-graduado em Docência em Educação a Distância no Centro Universitário do Sul de Minas (UNIS-MG), em Psicopedagogia Concluiu o (UCB), em Designer Instrucional para a guitarra Institucional curso de Licenciatura em música - habilitação em EaD por meio de complementação pedagógica de Universidade do Vale do Rio virtual pela Universidade Federal pela Itajubá e em Tecnologia e Verde (UNIS-MG). Corações-MG). EaD (UninCor - Três É Pós-Graduado em psicopedagogia pela plena) e Castelo Branco Tem graduação em Música (licenciatura Universidadegraduação em Música (Bacharelado) pelo Centro pelo Centro UniversitárioFaculdades (RJ)/ IESD (PR) e em Docência na EaD Universitário das do Sul de Integradas Alcântara Machado (2003). nas áreas da pedagogia e da Minas (UNIS-MG) onde desenvolveu trabalhos música. Atualmente é Coordenador do Curso de Graduação em Música do Unis É(oferecido na modalidade adesde 1995 e e Designer Escola professor de guitarra e violão distância) trabalhou na educacional do UNIS. Tem experiência na área de educação, com Consonante de Música (Três Corações-MG), no Estúdio Meyer Escola de ênfase em educação a distancia e tecnológica. Atua como Música em membro do atualmente é professor de Música popular e conselheiroSão Paulo, e Comitê de Ética em Pesquisa da Fundação o folclórica, e Pesquisa do Sul ênfase em - CEP/FEPESMIG - desde de Ensinoprática de conjunto (com de Minas improvisação) e guitarra no 1 o e 2o graus 2009. início de no Conservatório Estadual de Música de Varginha onde implantou o curso de guitarra em 1999 além de ministrar aulas particulares. Atua também como professor/tutor universitário no Centro Universitário do Sul de Para visualizar o Currículo Lattes de Celso Gome acesse Minas (UNIS-MG). http://lattes.cnpq.br/8784835682994528 Atualmente faz parte dos quartetos instrumentais JAZZMIN e ARROIO, ambas de Jazz, música brasileira e fusion; e está em pré-produção de seu novo CD – Brazuca.
Site: www.celsogomes.com.br

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________________________ 24 EXERCÍCIOS DE TRANSCRIÇÃO____________________________ 25 PLAY-ALONG DA MÚSICA SCHOOL BLUES ___________________ 29 FRASES ________________________________________________ 30 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ______________________________ 33 O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 4 .ÍNDICE GRADE __________________________________________________ 5 INTRODUÇÃO ____________________________________________ 6 A ORIGEM _______________________________________________ 7 ALGUNS ÍCONES _________________________________________ 7 A PRONÚNCIA ____________________________________________ 9 A FORMA MUSICAL_______________________________________ 10 ACOMPANHAMENTO _____________________________________ 13 ACORDES ______________________________________________ 15 LEVADAS ______________________________________________ 16 COMPINGS _____________________________________________ 17 ACORDES NO BLUES _____________________________________ 16 ESTRUTURA MELÓDICA __________________________________ 19 PENTA BLUES ___________________________________________ 21 PENTA BLUES + BLUE NOTE 9ª AUM.________________________ 22 PENTA BLUES + BLUE NOTE 6ª M. __________________________ 23 PENTA BLUES + BLUE NOTE 4ª AUM.

usaremos estes dois sistemas da seguinte maneira: 1. Existem diversas formas de abordar esta representação.GRADE Neste livro usaremos a grade para representar as escalas. como você olha para ela. Como se a guitarra estivesse em de pé . Como se a guitarra estivesse em suas mãos. 2. modos e arpejos. porém neste livro. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 5 . Este é um sistema de notação que simboliza a imagem do braço da guitarra.

o fato de se poder improvisar de forma elementar. estude teoria. frases e acompanhamentos que podemos usar como ponto de partida para tocarmos e improvisarmos em músicas no estilo blues e em outros estilos derivados. Então mãos a obra e não se esqueça: pesquise. comum no Jazz e na Música Brasileira e em outros estilos. pratique. como característico nesse estilo. harmonia. Este livro. no entanto. pratique e divirta-se. troque idéias com amigos. pois é apenas um referencial. Um grande e forte abraço! CELSO GOMES O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 6 . É de suma importância que não seja a única fonte de pesquisa. Aqui se encontram alguns exemplos de escalas. isto torna tudo mais eficaz. tudo bem? Seja bem vindo ao estudo do Blues na guitarra! Com o intuito de estudar este importante estilo musical. acordes. como o rock por exemplo. vem demonstrar que o estudo do blues é um recurso importante para a prática improvisacional. que veio a influenciar vários outros estilos. Este trabalho faz parte das referências bibliográficas dos cursos de guitarra e estruturação musical que ministro. Porém.INTRODUÇÃO . tire músicas de ouvido. Olá. pratique. faça aulas. destina-se ao entendimento e a prática de elementos musicais para a performance do blues e de suas possíveis aplicações em outros tantos estilos musicais de música popular. acabei compilando algumas idéias que aqui estão.

quando passou a ser vista como um meio de significar o estado de espírito da população afroamericana frente aos problemas que enfrentavam com o final da guerra. e o blues elétrico de Chicago na década de 1950 foi criado em torno do estilo de Johnson. empregando mais técnica. cantavam um tipo de música que de certa forma servia para aliviar sentimentos como a tristeza. Essa expressão – Blues – ficou popular. levados para os Estados Unidos. o grupo de admiradores de Johnson cresceu e inclui grades nomes da guitarra rock como Keith Richards e Eric Clapton. contudo. Assim o Blues surge como uma expressão cultural que se caracteriza por uma simplicidade. depois da Guerra Civil Americana. a definição do termo Blues mostra muito do sentimento e do estado de espírito dos seus criadores. que veio a influenciar o Jazz. a saudade e o cansaço causados pelos trabalhos forçados nas lavouras de algodão. o Rock. Johnson influenciou Elmore James e Muddy Waters. frases mais elaboradas e maior ênfase no uso das cordas graves para criar um ritmo regular. pela sua origem. Este estilo de música. foi o que podemos entender como a origem dessa maneira de se cantar que mais tarde se transformaria no que conhecemos por Blues . Esse tipo de manifestação. Há uma linha direta de influência entre a obra de Johnson e o Rock and Roll que se tornaria popular no pós segunda guerra mundial . modificou o estilo de execução. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 7 . Como podemos deduzir. poesia. o Funk e muitos outros. o Gospel. Anos após sua morte. ALGUNS ÍCONES Robert Johnson Este que foi considerado um marco do blues.A ORIGEM Os escravos africanos. humor e ironia. chamada de worksongs. é além de tudo um excelente exercício de improvisação com musicalidade e “feeling”.

No ano de 1947. ainda em sua cidade natal. Walter Willie Dixon. partia para Memphis. . Waters começou a grava em gravar 1940. nos quais. e daí em diante. B. prefere usar poucas notas. rica. Sua popularidade começou a crescer entre os músicos negros. B. guitarrista O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 8 . de sucesso com a música. Conhecido também por seu vibrato King em 1970. Ele mudaria-se mais tarde para Chicago. King É um dos mais reconhecidos guitarristas de Blues da atualidade. uma personalidade carismática e o apoio de excelentes músicos. alcançava as paradas . Junior Wells. É bastante apreciado por seus solos. Buddy Guy.B King teria dito: "posso fazer uma nota valer por mil". onde trocou o violão se pela guitarra elétrica. King começou a tocar na rua para ganhar alguns trocados. apenas com sua guitarra e $2. ao contrário de muitos guitarristas. Por vezes. B. Otis Spann. inventando a formação clássica de Chicago blues. Big Walter Horton. King referiria-se a ele mais tarde se como o “Chefe de Chicago”.Muddy Waters Nascido em Rolling Fork. Certa . A técnica de Waters é fortemente característica devido a seu uso do slide (botle neck) na guitarra. Illinois. B. The Thrill is Gone. Pinetop Perkins. no Tenessee.50 dóláres. e isso o permitiu passar a se apresentar em clubes de grande movimento. Até mesmo B. James Cotton. Suas primeiras gravações pela Chess Records apresentavam Waters na guitarra e nos vocais apoiado por um violoncelo Posteriormente. adicionaria uma seção rítmica e a gaita de Little Walter.B. Suas bandas eram um “quem é quem” dos músicos de Chicago blues: Little Walter. ele violoncelo. vez. B. Com sua voz profunda. Mississippi. BB king era considerado o melhor guitarrista do mundo por Jimi Hendrix. Waters rapidamente tornou tornou-se a figura mais famosa do Chicago osa Blues. referido como o Rei do Blues.

Porém na maior parte dos casos damos o nome de pronúncia blues. Escrita Execução O blues pode ainda ser escrito em compasso composto. as seguintes formas básicas de anotação: ou O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 9 . onde temos. contudo. um swing próprio. Construído em compasso quatro por quatro é caracterizado pela execução de colcheias. ou seja. em doze por oito. o blues é um tipo de música que tem um sotaque. da seguinte forma: Execução: Porém anota-se na pauta assim: A esta interpretação dá-se o nome de Swing feel ou triplet feel (sentimento triplo). Dessa forma não existe a necessidade de anotá-lo com o “triplet feel”. a esta articulação da colcheia. ou seja.A PRONÚNCIA Criada pelos escravos norte americanos nas plantações de algodão.

cada verso com quatro compassos.Dominante nos dois primeiros compassos e tônica nos dois últimos. Dó maior). segundo com acorde de subdominante e terceiro e quarto novamente com o compasso de tônica. Dó maior) maior). porém será utilizada para tocarmos blues de raiz (ou folkblues): O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 10 . Terceiro verso pode ser construído por três progressões: 1. Dó maior) maior). (ex. Segundo verso é dividido em: dois compassos para a subdominante e dois para a tônica. que se cristalizou com a idéia dos três versos. Primeiro verso pode ser construído por duas progressões: 1.Slow change (troca lenta): todo construído sobre o acorde da Tônica (ex.A FORMA MUSICAL A forma musical mais comum do blues é o de 12 compassos.Fast change (troca rápida): primeiro compasso com acorde de tônica. (ex. Essa forma é pouco usada hoje em dia. 2.

Dominante.: perceba que no final das faixas existe uma virada de bateria.Dominante. (ex. que são tocados para a base da melodia principal (tema) e dos improvisos (secção de improviso) Obs. subdominante e tônica. (ex. tônica e dominante. Dó maior). usada para voltar ao início do cho chorus. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 11 .2. . Turnaround .Ciclo Harmônico tocado para preparar a volta ao início do chorus. Slow change sem turnaround Faixa 1 (ex. A estas combinações dos versos chamamos de chorus. Dó maior). Dó maior). 3. subdominante.

Fast change sem Turnaround Faixa 3 (ex. Dó maior). Dó maior). O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 12 . Dó maior).Slow change com Turnaround Faixa 2 (ex. Fast change com Turnaround Faixa 4 (ex.

Então o blues slow change com turnaround ficaria assim (ex.ACOMPANHAMENTO Tradicionalmente o blues é construído com acordes com sétima menor. Campo harmônico maior: Podemos assim relacionar as funções dos acordes usados no blues com uma escada. contrariando o campo harmônico maior. Dó maior): Como blues:    exercício construa o gráfico de outras possibilidades de execução de slow change sem turnaround fast change com e sem turnaround fast e slow change com o último verso tipo folk blues. onde a Tônica é o chão. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 13 . a subdominante é o degrau do meio e a dominante é o degrau mais alto.

Bb. em G. F. Eb. dentre outros de sua preferência. como nos exemplo a seguir: Faixa 5 (mi maior) Faixa 6 (lá maior) Como exercício construa e pratique as seguintes possibilidades de execução de blues nos tons de A e E:  slow change sem turnaround  fast change com turnaround  fast change sem turnaround  fast change com o último verso tipo folk blues. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 14 . por exemplo.  slow change com o último verso tipo folk blues.Dois dos tons mais usados na guitarra para tocar blues são o de mi maior e o de lá maior. Agora repita as possibilidades acima em outros tons como.

: As cordas com um “x” não devem ser tocadas. devem ser abafadas. temos algumas sugestões de digitações de acordes blues em Mi maior: 6 Obs. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 15 . ou seja. Como exercício pesquise e pratique outras digitações de acordes para que você possa tocar blues em outras tonalidades.ACORDES Aqui.

LEVADAS Levadas são os ritmos que usamos no acompanhamento característico de um estilo musical. No blues estas levadas respeitam ao triplet feel ou pronúncia blues: Levada 1 (stop rhythm) Faixa 7 (blues em MI maior usando a levada 1) Levada 2 Faixa 8 (blues em MI maior usando a levada 2) Levada 3 Faixa 9 (blues em MI maior usando a levada 3) Levada 4 Faixa 10 (blues em MI maior usando a levada 4) Levada 5 Faixa 11 (blues em MI maior usando a levada 5) O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 16 .

COMPINGS Exemplo 1a Exemplo 1b Exemplo 2a O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 17 .

Exemplo 2b Exemplo 3a Exemplo 3b Faixa 12. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 18 .Blues em mi maior usando exemplos 2a e 2b.Blues em mi maior usando exemplo 1a e 1b.Blues em mi maior usando exemplos 3a e 3b. Faixa 14. Faixa 13.

O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 19 . 6a maior (aumentada em ½ tom) Obs. que são consideradas uma tentativa dos músicos afro-americanos de tocar exatamente aquilo que cantavam. teria gerado o que hoje se conhece por blue notes. Tônica 3am 4J 5aJ 7am Tônica(8aJ) 1 tom e ½ 1 tom 1 tom 1 tom e ½ 1 tom Quando se tentava executar as canções.É idêntica a escala menor natural.: A 3ª menor neste contexto soa como 9aaum. (½ tom) (½ tom) 3a menor (aumentada em ½ tom) 4aaum. Tal conflito. onde evidentemente encontram-se as raízes do Blues. além da quarta aumentada usada como cromatismo entre a quarta justa e a quinta justa. no tom de lá menor. como mostrado no exemplo a seguir. supostamente. cantadas com essa escala. construídos para o sistema diatônico. o conflito era inevitável. Tais blue notes são: a terça menor e a sexta maior “aumentadas em quase meio tom”. Pentatônica menor. a escala musical mais presente é a pentatônica (escala constituída por 5 notas). acompanhando-as com instrumentos musicais europeus. porém sem o II e o VI graus.ESTRUTURA MELÓDICA Na música africana.

tendo como resultado os seguintes intervalos perante os acordes usados: Sobre A7 (I7) - Fund. no tom de A maior.Em um blues. e na seqüência as blue-notes estarão assinaladas nesta mesma digitação. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 20 .. é característico o uso da pentatônica de Lá menor (quando aplicada desta maneira esta passa a se chamar “penta blues”). 9amaior 4aJusta 5aJusta Sobre E7 (V7) - 4aJusta 13amenor 7amenor Fund. 4aJusta 5aJusta 7amenor Fund. 9aaum. 4aJusta A seguir veremos exemplos de digitação da pentatônica e da penta blues para se tocar no tom de Lá maior.. por exemplo. 9aaum. Sobre D7 (IV7)- 5aJusta 7amenor Fund.

Tônica (nota que dá nome a escala) O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 21 .PENTA BLUES PENTA BLUES SEM BLUE NOTES Ex: Lá maior (blues) .

PENTA BLUES + BLUE NOTE 9ª AUM.Dê um bend de meio tom nesta nota. Com a Blue note .3ª menor (com bend) = 9ª aumentada. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 22 . para que esta soe Blue note.Tônica (nota que dá nome a escala) . Ex: Lá maior (blues) .

6ª maior (com bend) = 7ª menor abaixada Ex: Lá maior (blues). O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 23 . . para que esta soe Blue note.Dê um bend de meio tom nesta nota.PENTA BLUES + BLUE NOTE 6ª M Blue note .Tônica (nota que dá nome a escala) .

O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 24 .4ª aumentada Ex: Lá maior (blues) .Esta blue note serve de passagem entre a 4ª e a 5ª nota da escala.Tônica (nota que dá nome a escala) .PENTA BLUES + BLUE NOTE 4ª AUM Com a blue note .

resultando freqüentemente em uma maneira natural de se tocar o instrumento. Então. também chamada de “tirar de ouvido” é uma das formas mais eficazes de se desenvolver a musicalidade e a performance do músico em um determinado estilo. acompanhamento e técnica de uma forma equilibrada.EXERCÍCIOS A prática da transcrição. a pentatônica de Mi menor com a possibilidade de uso das blue notes. ou seja. Assim adquire-se desenvoltura para a improvisação. Todas as frases estão colocadas sobre um blues no tom de Mi maior. então lembre-se de ter em mente a penta blues. tendo tudo isso em vista vamos agora transcrever as frases das faixas indicadas do CD deste livro para as pautas abaixo. Faixa 15 – usando a 1ª região (da 14ª até a 17ª casa) Faixa 16 – usando a 1ª região (da 2ª até a 5ª casa) Faixa 17 – usando a 1ª região (da 2ª até a 5ª casa) O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 25 . composição.

Faixa 18 – usando a 2ª região (da 5ª até a 8ª casa) Faixa 19 – usando a 2ª região (da 5ª até a 8ª casa) Faixa 20 – usando a 2ª região (da 5ª até a 8ª casa) Faixa 21 – usando a 3ª região (da 8ª até a 10ª casa) O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 26 .

Faixa 22 – usando a 3ª região (da 8ª até a 10ª casa) Faixa 23 – usando a 3ª região (da 8ª até a 10ª casa) Faixa 24 – usando a 4ª região (da 9ª até a 12ª casa) Faixa 25 – usando a 4ª região (da 9ª até a 12ª casa) O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 27 .

para que dessa forma possamos ampliar nosso vocabulário blues.Faixa 26 – usando a 4ª região (da 9ª até a 12ª casa) Faixa 27 – usando a 5ª região (da 12ª até a 15ª casa) Faixa 28 – usando a 5ª região (da 12ª até a 15ª casa) Faixa 29 – usando a 5ª região (da 12ª até a 15ª casa) Outro exercício interessante para ser praticado. consiste na divisão dessas frases em duas partes (antecedente e conseqüente) para que assim possamos usar apenas uma dessas partes. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 28 . Isso nos dá a habilidade de aplicação dos elementos fraseológicos aqui estudados. sendo que na outra improvisaríamos com a escala pertinente ao tom da música.

usar as frases que foram transcritas aqui. Você deve criar seus solos. exatamente. Então improvise e crie suas frases escrevendo-as como forma de exercício e aprimoramento musical! O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 29 . mas sim fragmentos usados na sua constituição. bem como as blue notes. o seu estilo.School Blues – Sem guitarra Toque o blues – School blues e improvise usando os elementos estudados neste livro. os compings e as levadas estudadas com este livro. para isso você não precisa.PLAY-A-LONG Faixa 30 – School Blues – Com guitarra School Blues Celso Gomes Faixa 31 – Play-Back . ou seja.

FRASES Aqui estão as frases do CD para que você possa conferir suas transcrições. Faixa 15 Faixa 16 Faixa 17 Faixa 18 Faixa 19 O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 30 .

Faixa 20 Faixa 21 Faixa 22 Faixa 23 Faixa 24 O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 31 .

Faixa 25 Faixa 26 Faixa 27 Faixa 28 Faixa 29 O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 32 .

GAMBALE. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Escalas. Mozart. Celso A. São Paulo: Manuscritos. O BLUES NA GUITARRA – CELSO GOMES | 33 . Miami: Manhattan Music. Publications. 1994. Almir. Frank. S. Ensinando Música Musicalmente. Hal Leonard Guitar Method . Joe. 1998. Harmonia & Improvisação. Joe Pass Guitar Style. 1986. Greg. PASS. 1994. Keith. São Paulo: Moderna. Apostila de Apoio. GOMES. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. 2003. SWANWICK. São Paulo: Manuscritos. _______. Cadernos do Corso de Guitarra do Curso de Bacharalado da FAAM. Improvisation Mad Easier.Arpejos e acordes. São Paulo: Manuscrito. Nelson.Blues Guitar. KOCH. 1999-2003. Hal Leonard. FARIA. Apostila da Vídeo Aula – Guitarra Fusion. 1997. Waner Bros.BIBLIOGRAFIA CHEDIACK. MELLO.

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