Analiza unei opere de art

Joseph Kosuth, Unul i trei scaune, 1965

Leonte tefan, ITA anul III

Joseph Kosuth, Unul i trei scaune, 1965 instalaie compus dintr-un scaun de lemn, dou fotografii alb negru i un certificat Paris, Musee National d'art moderne, Centre Pompidou 200 x 271 x 44 cm

Joseph Kosuth (nscut n anul 1945) este un artist contemporan emblematic si des citat alturi de numele de arta conceptual. El reuete sa implementeze un tip de manifestare artistic n care conceptele, asa cum s-a obinuit civilizaia actual sa le defineasc si s le adune laolalt ntr-un dicionar sau enciclopedie devin materialul de lucru primar pentru o critica asupra felului actual de raportare direct sau indirect a individului la un lucru sau la un concept abstract . Sol Le Witt afirma c nu toate ideile au nevoie de concretizare. Reflecia asupra limbajului, semiologiei, filozofiei i meditaia asupra fundamentului artei se substituie complet creaiei efective a obiectului. Arta conceptuala este forma artistica n care ideea capt materialitate fr a se baza ntru totul pe condiia de artefactualitate a operei artistice. Promovnd o concepie intelectualist, filozofic i lingvistic asupra artei, Kosuth apreciaz cel mai mult ntr-o producie artistic ideea i limbajul. Dac bazele artei conceptuale sunt legate conform mai multor istorici i critici de numele lui M. Duchamp, termenul va fi folosit pentru prima data de Henry Flynt, n anul 1961 n legtur cu gruparea Fluxus. Definiiile artei conceptuale variaz in funcie de artiti, dar toi sunt de acord cu Flynt (materialul artei conceptuale este conceptul). Arta conceptual se dezvolt pe de o parte ca reacie la estetica formalist a artei minimaliste i pe de alta parte la popularitatea pop-artului. Reacia nu este necesar una de opoziie i de negare. Kosuth afirm ca trebuie prsite aparenele pentru concept, i trage concluzia tautologic arta este definiia artei. 1

Pentru a nelege tipul de discurs artistic operat de Y. Kosuth trebuie fcuta din start distincia dintre caracterul vzut ca semn plastic ntr-o compoziie i caracterul sau textul utilizat sub forma unui semn lingvistic pur, i totodat vehicul necesar i suficient pentru mesajul artistic. Dac n lucrrile cubitilor spre exemplu, litera este integrat formal n cadrul pictural definiiile ct i textele expuse de ctre Kosuth este material plastic ncrcat de semnificaie pura. Kosuth se ndeprteaz de la o arta figurativ-obiectual, deoarece crede ca n prezent este dificil sa controlezi sensul formei ct i modul n care acesta este receptat. Prefer n schimb sa utilizeze limbajul, pentru a transmite mai eficient o informaie artistica detaat pe ct posibil de o materialitate fizic . Cuvintele furnizate prin intermediul definiiei expuse conin informaia lucrrii asa cum acelai rol este jucat n cellalt caz de form i de culoare. Anne Rorimer descrie Proto-investigaile lui Y. Kosuth drept extrapolri ale principiului duchampian al readymade-ului, Obiectele cotidiene sunt extrase din contextul lor obinuit i plasate n contextul artistic. n urma acestei deplasri acestea ajung sa se reprezinte pe ele nsele pierzndu-i utilitatea i scopul din lumea cotidianului. Astfel, Kosuth pune pe tapet, n opera Unul i trei scaune, relaiile dintre modalitile de reprezentare ale scaunului cat i tipurile de existenta ale acestuia (ca atare, reprodus ntr-o fotografie, i definit ntr-un dicionar). Tripticul lui Kosuth este analizat de Benjamin Buchloch i asemnat cu structura tripartita a semnificantului estetic. Separarea sa n obiect, reproducere fotografica i semn lingvistic.

Bibliografie Florence de Meridieu, Histoire materriele & imaterriele de l'art moderne, ed. Bordas, Paris, 1994 Kiz Kotz, Words to be looked at, ed. MIT press, Londra, 2007 Soutif Daniel, L'art du XX siecle , ed. Citadelles & Mazenod, Paris, 2005