GUITAR SYMPHONY—MAURO GIULIANI-ESTUDIOS OPUS 48---ANALISIS TÉCNICA E INTERPRETACION : MOISES OLVERA

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CLASSICAL MASTERS THE AGE OF GUITAR WIZZARDS MAURO GIULIANI

1781-----1829

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CONTENIDO : 1.-BIOGRAFIA DE MAURO GIULIANI 2.-CATALOGO DE LAS OBRAS PARA GUITARRA DE MAURO GIULIANI 3.-LOS ESTUDIOS OPUS 48 4.-EL ESTUDIO N.1 5 .-EL ESTUDIO N.2 6.-EL ESTUDIO N. 5 7.-EL ESTUDIO N.13

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1.-BIOGRAFIA DE MAURO GIULIANI Mauro Giuliani fué un guitarrista y compositor Italiano,y es recordado como uno de los grandes compositores y virtuosos de el siglo XIX. Aunque nació en Bisceglia,el centro de estudio de Giuliani estuvo en Barletta,donde el se trasladó con su hermano Nicola en los primeros años de su vida. Su primer entrenamiento musical fué en el Chelo, un instrumento que el nunca abandonó y el probablemente también estudió el Violin,aunque subsecuentemente se dedicó con devocion al estudio de la Guitarra,llegando a ser un ejecutante muy completo. Los nombres de sus maestros son desconocidos y nosotros no podemos estar seguros de sus exactos movimientos en Italia. El se casó con Maria Giussepe del Monaco,y ellos tuvieron un Hijo, Michael, nacido en Barletta en 1801. Despues el estuvo probablemente en Bolonia y en Trieste,pero en el verano de 1806, recien terminados sus estudios de Contrapunto, Chelo y Guitarra en Italia,el se trasladó para Viena sin su familia En Viena el estuvo en contacto con el estilo clasico instrumental ,en 1807 Giuliani comenzó a publicar composiciones en el estilo Clasico,sus giras de conciertos lo llevaron a toda Europa. Donde quiera que estuvo el fué aclamado debido a su virtuosismo y gusto musical,el adquirió gran exito y llegó a ser una celebridad musical,similar a la de los mejores instrumentistas y compositores que estaban activos en la capital Austriaca en el principio de el siglo XIX. Giuliani definió un nuevo rol para la Guitarra en el contexto de la musica europea.El estuvo en contacto con las mas altas figuras de la sociedad austriaca y con compositores notables como :Rossini y Beethoven,y cooperó con los mejores musicos activos en Vienna. En 1815 el apareció con el pianista Johann Nepomuk Hummel, un gran compositor de el siglo XIX y despues con Ignaz Moscheles,el violinista Joseph Mayseder y el cellista Merk,en una serie de conciertos de camara en los jardines botanicos de el palacio de Schonbrunn,estos conciertos fueron llamados los conciertos Ducados,debido a el precio de el boleto que era un Ducado. Esta exposicion le dio a Giuliani prominencia en el ambiente musical de la ciudad. Tambien en 1815,el fué el oficial artista concertante para las celebraciones de el congreso de Vienna. Dos años antes,el 8 de diciembre de 1813 el tocó el chelo en la presentacion de la septima sinfonia de Beethoven. En Vienna Giuliani tuvo un suceso menor como compositor,el trabajo mas con la firma Artaria,la cual publicó una larga parte de sus obras para guitarra, pero el tenia tratos con todos los editores locales,los cuales llevaron sus composiciones a toda europa. El desarrolló una reputacion como instructor también, y de entre sus numerosos estudiantes estuvieron Jean Nepomucen de Bobrowicz y Felix Horetzky,dos grandes guitarristas de el mismo siglo. En 1819 Giuliani abandono Vienna,principalmente por razones financieras, sus propiedad y sus cuentas bancarias fueron confiscadas para pagar a sus acreedores,el regresó a Italia,pasando tiempo en Trieste y Venezia y, finalmente situandose en Roma. El llevó con el a su hija Emilia,que habia nacido en 1813,ella fue educada junto con su otra hija de nombre Maria, en el Monasterio La adorazione del Gesu , de 1821 a 1826. En Roma el no tuvo mucho exito, publicó pocas composiciones y solo ofreció un concierto. En Julio de 1823 el comenzó una serie de viajes a Napoles para estar con su padre,que estaba seriamente enfermo,y en la ciudad de Napoles el encontró una mejor recepción para su musica y el fue capaz de publicar otros trabajos para guitarra con editores locales. En 1826 el tocó ante Francisco I y la corte de Bourbon,en estas ocasiones que podemos llamar el periodo Napolitano de Giuliani, el frecuentemente apareció en publico con su hija Emilia, que habia llegado a ser una exelente ejecutante de guitarra. Su hijo, Michelle Giuliani fué tambien exelente guitarrista aunque su obra fué un poco menos numerosa.

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para el final de el año 1828, la salud de Giuliani comenzó a deteriorarse y el murió en Napoles el 8 de Mayo de 1829,su muerte al parecer tuvo poca importancia en el ambiente musical Napolitano, sin embargo, para nosotros es un evento triste e inevitable. Giuliani fué un compositor extraordinario en toda la exrension de la palabra, su musica para guitarra es agradablemente melodica y compuesta de forma muy ingeniosa, es posible encontrar hermosas melodias en la musica de Giuliani y con una tecnica sorprendente,Giuliani fué un gran virtuoso, de hecho, virtuoso como la gran mayoria de los guitarristas de su época. De las composiciones que realizó para guitarra, desarrolló muy variadas formas como Valses,Divertimentos, Sonatinas, Sonatas, Conciertos, Variaciones, Caprichos, Rondós , Preludios y una muy valiosa coleccion de piezas instructivas. Los logros de Giuliani como compositor fueron numerosos,actualmente existen 150 colecciones de piezas de Mauro Giuliani con numero de Opus, e incluso existen composiciones que carecen de numero,el compuso musica extremadamente dificil de ejecutar para guitarra sola, para Guitarra con Orquesta, Duos de Guitarra y Violin y Duos de Guitarra y Flauta. Actualmente las composiciones de Mauro Giuliani son ejecutadas en todo el mundo por profesionales y amateurs y aun siguen siendo piezas muy valiosas para los ejecutantes, que demuestran la habilidad de Mauro Giuliani como Ejecutante y Compositor. LOS ESTUDIOS PARA GUITARRA DE MAURO GIULIANI De entre las colecciones de piezas didacticas para guitarra que escribio Giuliani,todas ellas encantadoras y llenas de musicalidad, debemos citar el Metodo Opus 1,los 24 Estudios Opus 48,Los Estudios Progresivos Opus 51,el Opus 90 conteniendo 8 Ejercicios,Los Estudios Opus 98 (Studi Dilettevoli), y los Estudios Instructivos Opus 100. Ademas de el Opus 139 que se llama 24 Prime Lezioni.

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2.-CATALOGO DE LAS OBRAS PARA GUITARRA DE MAURO GIULIANI
Op 1 Etudes Op 2 Six Variations Op 3 Trois Rondo Op 4 Rondoletto Op 4 Six Variations on the favorite air "la Molinara" Op 5 Rondo Nouveau Op 6 Otto Variazioni Op 7 Six Variations Op 8 Trois Rondeaux Op 9 VI Variationen nebst Polonaise und Finale Op 10 Amusemens Op 11 Caprice Op 12 Twelve Monferrine Op 14 Six Rondeaux progressifs Op 15 Sonate brillante Op 16b Airs favoris du ballet "le Barbier de Seville" Op 17 Trois rondeaux Op 18 First Potpourri Op 20 Six Variations Op 21 Twelve waltzes Op 23 Zwölf Neue Wald-Ländler Op 24b Fourteen National Dances and Three Marches Op 26 Premier Potpourri Op 28 Deuxieme Potpourri Op 29 Divertissements Op 31 Troisième Grand Potpourri Op 32 Six Variations Op 33 Twelve Ecossaises Op 34 Six variations Op 37 Divertimenti ... Parte 1 Op 37 Divertimenti ... Parte 2 Op 38 Six variations sur l'air ä Schüsserl und ä Reindl Op 40 Divertimenti ... Parte 3 Op 40 Divertimenti ... Parte 4 Op 41 Niaiserie d'Enfant Op 42 Quatrième Potpourri Op 43 Les variétés amusantes part 1 Op 44 Twelve Ländler Op 45 Six variations sur Les folies d'Espagne Op 46 Choix de mes fleurs chéries ou Le Bouquet Emblématique Op 47 Douze Variations sur une Air nationale Autrichien Op 48 Esercizio ( 24 pezzi della maggiore difficolta) Op 49 Six Variations sur la chanson nationale I bin a Kohlbauern Bub Op 50 Le Papillon Op 51 XVIII Études Progressives Op 54 Les Variétés Amusantes part 2 Op 56 Divertimenti ... part 5 Op 57 12 Waltzes Op 58 Six Landlers, Six Walses et six Ecossaises Op 59 Seize petites pièces Op 60 Six Variations Op 61 Grande Ouverture Op 62 Six Variations sur un theme original Op 64 Six variations sur l'air Russe "Poschaluite sudarina" Op 71 Trois sonatines Op 72 Huits Variations ... sur un Duo l'Opera Jeannot et Colin Op 73 Bagatelles Op 78 Divertissements Op 80 Deux Thêmes favoris Op 83 Six preludes Op 87 Six variations on Di tanti palpiti from Rossini's Tancred Op 88 Grandes Variations sur la romance favorite de l'Opéra Fanchon Op 90 12 Walzer Op 90 Etude contenant Huit Exercices Op 91 Grandes variations sur la romance favorite La sentinelle Op 96 Trois sonates brillantes Op 97 Variations Op 98 Studi dilettevoli Op 99 Introduction et variation

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Op 100 Etudes instructives Op 101 Variations on Deh calma, o ciel from Rossini's Otello Op 102 Variations Nume perdonami se in tale istante Op 103 Introduction et Variations Op 104 variations sur la romance favorite " Partant pour la Syrie" Op 105 Variations sur une Romance de l'Opera La Gloria et l'Amour Op 106 Cinq Divertissements Op 107 Variations sur un Thême de G.F Haendel Op 108 Potpourri Nazionale Romano Op 109 La Chasse Rondeau Op 110 Marche de l'Opera les deux Journées de Cherubini Varié Op 111 Raccolta di Pezzi Op 112 Six grandes variations Op 113 Fughetta Op 114 Variazioni sur l'aria favorita Oh! cara memoria del Sig Carafa Op 118 Six variations Op 119 Rossiniane No 1 Op 120 Rossiniane No 2 Op 121 Rossiniane No 3 Op 122 Rossiniane No 4 Op 123 Rossiniane No 5 Op 124 Rossiniana No 6 Op 125 Six Airs Irlandois nationales Op 128 Variations sur un thême favori de l'opera Amazilla Op 138 Varirations Op 139, 24 Prime Lezioni Op 140 Quattro Variazioni e Finale Chi t'ha fatto sta scarpettiella Op 141 Quattro Variazioni e Finale La Riccioletta Op 142 Quattro Variazioni e Finale Si tu Nenna m'amave u'aut'anno Op 143 Quattro Variazioni e Finale E nato miezo mare Op 144 Quattro Variazioni e Finale Si monaca te faj,io frate mi farò Op 145 Quattro Variazioni e Final Si cara, si bona,si bella graziosa Op 146 Flora d'Italia parte 1 et 2 Op 147 La Tersicore del Nord Op 147b Variations on "Tengo più di trent'un anni" Op 148 Giulianate Op 150 Gran Sonata Eroica Variations Andantino -- Allegro Rondongino brillante Sei Arie Nazionali Scozzesi Guitar Albums No 3 Polonaises Tre tema favoriti con Variazioni Variations on a Savoyard Theme Sinfonia nell' opera Semiramide Sinfonia nell' opera La Cenerentola Marches de l'opera Trajano in Dacia Duo de l'opera L'Esule di Roma da Donizetti 2 motifs favoris de Bellini arrangés par giuliani La Semiramide ridotta in 12 walzer per chitarra Scelta di quattro pezzi esequiti da Madame Catalani Cavatina Bel raggio Lusinghiero nell Semiramide di Rossini Marcia nell' introduzione di Semiramide per una o due chitarre Op 46 Sei preludj (Emilia Giuliani Guglielmi)

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4.-LOS ESTUDIOS OPUS 48

Los estudios para guitarra Opus 48,son una coleccion de piezas didacticas que contienen bellas melodias enmarcadas con bellas progresiones armonicas,Mauro Giuliani es un compositor sorprendente, y es muy valioso que el haya decidido escribir esta coleccion de piezas, de hecho todas sus colecciones de estudios, ya que están pensadas en el guitarrista que desea interpretar sus piezas de concierto mas dificiles. El titulo de la obra menciona que estan contenidos 24 piezas de la mayor dificultad, entre ellas: diversos preludios, pasajes y solos,en esta coleccion Mauro Giuliani nos muestra su gran capacidad como Musico, Compositor e Instructor. Los 24 estudios Opus 48 nos pueden ayudar a desarrollar nuestra Tecnica de Guitarra Clasica,ya que abarcan diferentes aspectos de la tecnica de Guitarra,y tambien, al ejecutarlos, podemos apreciar algunas tecnicas de Composicion,ya que los estudios contienen ingeniosas progresiones armonicas que contienen todo, es decir, melodias muy agradables, interesantes Tensiones y Resoluciones,Notas de Paso,Cromatismos y muchas otras caracteristicas importantes. Los Estudios están escritos en diferentes tonalidades, y con diferentes Aires o Tempos, que representan diversas formas comunes en la Epoca de Giuliani. Sin mas, estos estudios son muy importantes para todo guitarrista interesado en desarrollar una tecnica depurada en la guitarra, algunas piezas contienen pasajes muy dificiles, pero con una practica consciente y constante, es posible ejecutarlos,los tempos sugeridos por Mauro Giuliani estan diseñados para desarrollar diversas habilidades tecnicas en el ejecutante, y las melodias yo pienso están pensadas para encantar al ser humano al escucharlas, ya que son muy bellas,ademas de contener diversos pasajes que deben de ser ejecutados con diversas tecnicas logrando al interpretarlos obtener una gran tecnica. Sinceramente para mi, al ser un guitarrista de Rock, el ejecutar los estudios de Giuliani representa un gran reto, ya que las exigencias tecnicas son intimidantes , pero he descubierto que con una practica constante es posible ejecutarlos y suenan muy agradables.

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Aqui podemos ver una tabla que nos muestra los estudios ,la tonalidad en la que estan escritos y el tempo o el aire en el que se deben de ejecutar : ESTUDIO ESTUDIO N.1 ESTUDIO N.2 ESTUDIO N.3 ESTUDIO N.4 ESTUDIO N.5 ESTUDIO N.6 ESTUDIO N.7 ESTUDIO N.8 ESTUDIO N.9 ESTUDIO N.10 ESTUDIO N.11 ESTUDIO N.12 ESTUDIO N.13 ESTUDIO N.14 ESTUDIO N.15 ESTUDIO N.16 ESTUDIO N. 17 ESTUDIO N.18 ESTUDIO N.19 ESTUDIO N-20 ESTUDIO N. 21 ESTUDIO N.22 ESTUDIO N.23 ESTUDIO N.24 TONALIDAD C Mayor A minor D Mayor C Mayor E minor C Mayor F Mayor A menor E Mayor B b Mayor D Mayor A Mayor C Mayor E Mayor E b Mayor A Mayor D menor A Mayor C Mayor GMayor A Mayor E Mayor B menor A Mayor AIRE O TEMPO Vivace Moderato Prestissimo Moderato Allegro Allegretto Maestoso Allegro Presto Vivace con brio –Piu Presto Allegro Maestoso Allegretto Maestoso Allegretto Andantino Allegro Maestoso Andantino Con Brio Allegro Grazioso Tempo di Polonaise Allegro Maestoso Allegro con Moto Allegro

Ahora, lo siguiente es interpretar algunos de los Estudios de Giuliani, en realidad mi intencion es hacer una edicion de los 24 estudios que contenga una seccion de analisis de aspectos tecnicos melodicos y armonicos contenidos en los estudios, ademas de algunas sugerencias que sean de utilidad para su interpretación. Esta edicion me va a ser de gran utilidad en la escuela, ya que estoy seguro que con ella mis alumnos podran desarrollar una gran tecnica en la guitarra y sabran que la desarrollaron a partir de un gran guitarrista como es Mauro Giuliani. Aqui te presento un breve analisis de cuatro estudios que he estado interpretando , los estudios elegidos son . El Estudio n. 1 en Do Mayor, que es una ingeniosa composicion que utiliza acordes invertidos. El Estudio n. 2 en La menor, que contiene agradables melodias compuestas con ostinatos. El Estudio n. 5 que está escrito en E menor y es una impresionante progresion de Arpegios. Y por ultimo el Estudio n. 13, que es una composicion exelente y trata varias formas de Arpegios y Melodias de Octavas .

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5.-EL ESTUDIO N.1 El estudio n. 1 utiliza acordes invertidos, es decir, triadas diatonicas pero no en estado fundamental,el estudio está escrito en la escala de Do Mayor,de hecho, al final concluye con una cadencia I-IV-V-I en Do Mayor: esto lo podemos ver en la figura siguiente :

En la figura siguiente, podemos ver algunos de los acordes de el estudio,si somos observadores, podremos notar que la voz mas aguda es la que se mueve constantemente en los acordes, y por consecuencia, va implicando diferentes acordes,algunos de los que son faciles de reconocer son los que estan marcados en azul,y de ahi podemos entender la progresion como : C Mayor,B dim,Aminor,G Mayor

En la siguiente figura, podemos ver como la progresion es mas extensa, y como estan implicados acordes diversos como acordes Maj7 ,min7 e incluso min6.

En la figura siguiente, vemos como Mauro Giuliani utilizó los acordes de C Mayor, E minor,F Mayor C Mayor, G Mayor y por ultimo C Mayor, esto lo podemos ver como una cadencia I-iii-IV-I-V-I en la tonalidad de Do Mayor.

Para la continuacion de el estudio, podemos ver que Giuliani emplea otra vez el acorde de C Mayor

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En la siguiente figura, podemos ver que la progresion que utiliza Giuliani es muy rica en voces de acordes,por ejemplo,el acorde de D Mayor, aunque no es un acorde de septima, podriamos verlo como un dominante de G Mayor, y el acorde de E Mayor, si pertenece a la escala menor armonica y es como si fuera un dominante secundario de A minor,mas adelante ,tambien podemos ver que emplea el acorde de E 7,y podemos ver que este acorde antecede al acorde de A minor,los acordes que concluyen el fragmento son . E disminuido,D minor y A 7.

en la figura siguiente,vemos como utiliza acordes como D minor y A minor pero con una voz que se mueve, en este caso es la vos mas grave, y el estudio concluye con una cadencia I -IV -V-I,que es una cadencia perfecta en C Mayor.

Resumiendo un poco este estudio, podemos concluir que utiliza acordes presentados en inversion, que utiliza cadencias y que utiliza tambien acordes dominantes secundarios que anteceden a su acorde de resolucion (V-I), la melodia es muy bonita y asl ejecutar el estudio podemos disfrutar de una encantadora composicion instrumental. PUEDES ESCUCHAR MI INTERPETACION DE EL ESTUDIO N. 1 EN EL TRACK 1

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6 .-EL ESTUDIO N.2 El estudio numero 2 está escrito en la escala de A menor Armonica, y se trata de un estudio de Arpegios,que tambien presenta melodias basadas en obstinatos,esto es, una melodia en donde una de las notas de la melodia es reiterada constantemente,tambien es un estudio muy bonito, y al tocarlo completo suena muy interesante. para comenzar, comentaremos la Escala Menor Armonica : Existe una razón precisamente armonica para que algunos compositores del el periodo Barroco y anteriores hayan creado la escala menor armonica. Por ejemplo, en una escala menor natural,el acorde sobre el grado I es menor, y tambien los acordes sobre los grados IV y V, esto trae como consecuencia que al intentar hacer una cadencia armonica perfecta, (I-IV-V-I) El acorde sobre el grado V contiene una nota que está a una distancia de un tono completo de la tonica de el primer acorde (para ser exactos, la tercera de el quinto acorde de una escala menor),luego entonces, no tiene mucha atraccion hacia la tonica,y esto trae como consecuencia que las cadencias armonicas no tengan una resolucion adecuada,ya que la escala en si, no tiene una nota sensible hacia la Tonica, como cualquier escala Mayor. Los compositores solucionaron este problema de una forma muy ingeniosa, elevaron la septima menor de una escala menor medio tono, convirtiendola en una septima Mayor, pero tambien en una sensible con una fuerte atraccion hacia la Tonica, luego entonces, por ejemplo, una cadencia perfecta es posible, debido a que ya existe una nota sensible con una atraccion determinada a resolver a la tonica, Es así como la nueva escala recibió el nombre de Escala Menor Armonica,por ejemplo, en la tonalidad de A menor, simplemente elevamos medio tono el septimo grado de la escala y ya tenemos nuestra escala menor con sonoridad menor pero con una nota sensible, adecuada para hacer correctas progresiones armonicas en una escala menor. La escala de A menor contiene las siguientes notas : A-B-C-D-E-F-G-A, Ahora bien, si alteramos medio tono el septimo grado de esta escala,tenemos las siguientes notas : A-B-C-D-E-F-G#-A, y con esto ya tenemos una escala menor con una sensible,y tambien creamos un intervalo de segunda aumentada entre los grados VI Y VII. Aqui tienes un diagrama de la escala menor armonica en la tonalidad de La :

Escala de A menor Armonica

E B D A E

F C G#

G# D A E B B F C G#

A E C D A

B F D G# A E B

C

D G# A E F B C

F

F C

E F G#A B C D E B C D EF G# G# A B C D EF D E F G#A B C D G# A B C D E F G# D E F G#A B C D E

En la figura siguiente, podemos ver los primeros compases de el estudio numero 2,este estudio nos requiere un adecuado control en los dedos para ejecutar los arpegios,utiliza notas en cuerdas al aire y la mano que va en el diapason debe hacer pocos movimientos, pero deben de ser muy precisos, la mano que pulsa las cuerdas es la que va ejecutando los arpegios y deben de tener un control absoluto de las cuerdas

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En la figura siguiente podemos ver el comienzo de el estudio, el primer compas se ejecuta en las primeras tres cuerdas, asi, las notas que son reiteradas son : G#-E -G#, y las notas que cambian son EF-E-y-D. Estas ultimas notas son pulsadas con el pulgar, y para las otras notas utilizamos los dedos indice y medio. Para el segundo compas las notas ahora son ejecutadas en la cuarta cuerda y son las notas de C-B-C-y A, y las notas que son reiteradas son A y E.. Nuevamente, las notas mas graves son ejecutadas con el pulgar y las mas agudas con los dedos Indice y Medio.

Para el siguiente fragmento, la melodia pasa a la quinta cuerda,y despues a la sexta,igual, las notas de bajo con el pulgar y las de eel arpegio con indice y medio

El siguiente fragmento es la repeticion de todo el pasaje anterior,para despues pasar a una parte distinta

La parte siguiente utilizlas notas de bajo en las cuerdas quinta y sexta.de hecho, las notas que son reiteradas son el E de las cuerdas 1 Y 6 al aire.

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La ultima parte de el estudio con cluye con un acorde de A minor en donde algunas notas son reiteradas y las mismas notas de el acorde son utilizadas para hacer la melodia,hasta su conclusion en la nota de La.

PUEDES ESCUCHAR MI INTERPRETACION DE EL ESTUDIO N.2 EN EL TRACK 2

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7.-EL ESTUDIO N. 5 El estudio numero 5 es uno de mis favoritos, en realidad me gustan todos los estudios,solo que este me impresionó por su gran velocidad y control necesarios para hacer que suene bien, la primera vez que escuché este estudio fué en una grabacion de Raphaella Smiths, una gran concertista y la verdad me agradó mucho su interpretación, a la vez que me impresionó, desde entonces me hice la promesa de que ejecutaria este estudio de la forma mas parecida a como lo habia escuchado. Cuando les he mostrado a mis alumnos la transcripcion de este estudio, lo han visto como algo muy dificil, de hecho se sorprenden de la cantidad de notas que aparecen en la partitura, pero solo es cuestion de paciencia y determinacion, sin las cuales obviamente no podremos tocarlo. en fin, comenzaré por decir que este estudio está escrito en la tonalidad de E minor, y que contiene unas progresiones armonicas muy interesantes que a mi la verdad me encantaron,me gustaria saber como es que musicos de el periodo clasico desarrollaban esas progresiones de acordes que sonaban tan bonitas y coherentes , hasta puedo decir que sonaban impresionantes. Ahora creo entender el por que un musico como Randy Rhoads (1956-1982) componia cosas tan interesantes, elaboradas y ricas en progresiones armonicas, ya que el habia estudiado con vehemencia a compositores de guitarra clasica como Mauro Giuliani , Matteo Carcassi ,Leo Brouwer etc. etc. El estudio comienza con un acorde de E minor,y es seguido por el segundo acorde de la Tonalidad : iidisminuido. Una progresion similar encontré en una Fantasia de Silviuss Leopold Weiss, de hecho, Mauro Giuliani gustaba de transcribir piezas de compositores que le precedieron,como Pietro Domenico Paradisi.

Bien, para que logren entender un poco mas claramente este estudio, vamos a poner algunos diagramas y algunas tablas de acordes. Aqui tienen un doagrama de la Escala de E minor,practiquenla hasta que la puedan tocar con confianza y soltura : E Minor Scal e
E B G D A E C A E B F# C G F# G D B F# A E C G D A B D A E B C C E B C D F# G D A E B C F# G D A E A E B C F# G F# G D A E B C F#G D A E BC BC F#G D D A E B F# G

E F# G BC D F# G A D E

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En la escala de E minor, podemos obtener los siguientes acordes Triada y los siguientes acordes de Septima que a continuacion podemos ver en la tabla siguiente : Grado de I II III IV V VI VII la Escala Acordes E minor F# dim G Mayor A minor B minor C Mayor D Mayor Triada Acordes E minor 7 F# min 7 G Maj 7 A min 7 B min 7 C Maj 7 D Maj 7 de b5 Septima Modos Eolico Locrio Jonico Dorico Frigio Lydio Myxolidio Formulas 1,2,b3,4, 1,b2,b3,4, 1,2,3,4, 1,2,b3,4 1,b2,b3,4, 1,2,3,#4,5,6,7 1,2,3,4,5,6,b7 de los 5,b6,b7 b5,b6,b7 5,6,7 ,5,6,b7 5,b6,b7 Modos Ahora bien, El estudio comienza con un Acorde de E minor,y en seguida un acorde de F# disminuido con Tonica en E.

Posteriormente, tenemos un acorde de E minor otra vez, y este acorde es seguido por el acorde de A min 6 y despues E 7

El acorde siguiente es el de A minor y E minor,y el acorde que sigue es un acorde muy raro, tiene las notas de A#-C# y F# ,por lo que podria ser F# Mayor invertido,de cualquier forma No pertenece a la escala de E minor y tenemos que verlo como un cromatismo,y un cromatismo muy interesante por cierto.

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El acorde que utilizó Giuliani a continuacion es un acorde que bien puede pertenecer a la Escala Menor Armonica,debido a la nota de D#,yo pienso que es un acorde de B invertido,y de hecho se trata de un acorde de B dominante 7, es decir :1-3-5-b7. Y posteriormente volvemos a E minor,despues A minor,

El acorde siguiente,tiene las notas de G-B-F#,,y bien puede ser un G Maj7 con la quinta omitida,en inversion,ya que despues se convierte en un acorde de B Dominante 7,el cual finalmente resuelve en E minor ,y, a partir de el compas 15,todo el estudio finaliza con arpegios de el acorde de E minor.

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PUEDES ESCUCHAR MI INTERPRETACION DE EL ESTUDIO N. 5 EN EL TRACK 3

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8.-EL ESTUDIO N. 13 El estudio N.13 está escrito en la Tonalidad de C Mayor,contiene algunos agradables cromatismos y en si, se trata de un estudio mas elaborado que contiene varias formas de arpegios y fraseos de octavas encantadores. Para ejecutar este Estudio es necesario tener control sobre las diferentes formas de Arpegios y diferentes fraseos, una de las dificultades que yo personalmente encontré fue precisamente las variadas formas en las que se presenta la melodia,por eso es preciso practicar el estudio en fragmentos cortos, despues ensamblarlos y finalmente tocar todo el estudio. por ejemplo, pueden comenzar con este fragmento,que está basado en los acordes de C Mayor,GMayor, y contiene cromatismos ingeniosos y melodicos ;

En el siguiente fragmento, podemos ver como casi la mayoria de las notas que constituyen el fragmento son G-B-D-y F,Lo que forma un acorde de G 7. Pero la forma como Giuliani Trató este acorde es muy ingeniosa y atractiva.

Los acordes que a continuación se encuentran en el siguiente fragmento,son los de C Mayor,G Mayor C Mayor e incluso en la ultima parte podemos ver implicado el acorde de A menor.

En el siguiente fragmento,podemos ver los acordes de D menor,G Mayor,C Mayor,G Mayor, C Mayor,G Mayor,y tambien podemos encontrar un fragmento melodico que utiliza notas de Octavas,posteriormente tenemos un acorde de C 7 y un acorde de F Mayor y despues tenemos otro fraseo de Octavas,el ultimo acorde podria tratarse de un acorde cromatico.

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En el siguiente fragmento en el primer compas podemos encontrar un acorde de C Mayor con algunas notas Cromaticas,y posteriormente otro fraseo de octavas.

El fragmento siguiente nos muestra una corde de G Mayor

El siguiente fragmento podemos encontrar los acordes de C Mayor,G 7,G Mayor,y el ultimo arpegio es un arpegio de C Mayor,que es finalizado por la cadencia V-I , es decir G Mayor –C Mayor.

PUEDES ESCUCHAR MI INTERPRETACION DE EL ESTUDIO N. 13 EN EL TRACK 4

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RESUMEN Haciendo una reflaxion sobre la Musica de Mauro Giuliani,nos podemos dar cuenta que estamos ante un gran guitarrista que tuvo un gran genio musical, un delicado gusto para construir melodias, y sobre todo un compositor Virtuoso y Exepcional. La mayoria de las piezas que he tenido la oportunidad de escuchar de Mauro Giuliani son muy hermosas,bellas melodias entrelazadas con pasajes llenos de Virtuosismo,en fin, Mauro Giuliani escribió con letras de oro su nombre en la historia de la guitarra,y sin duda tiene su lugar en el mundo de los grandes compositores y guitarristas como : Francesco Molino,Luiggi Legnani,Matteo Carcassi,Napoleon Coste, Fernando Sor, Johann Kaspar Mertz,Ferdinando Carulli,Filippo Gragnani y muchos mas que formaron la Epoca dorada de la guitarra en el Clasicismo. Los estudios para guitarra que escribió Mauro Giuliani son puras Gemas que contienen bonitas melodias y ayudan a desarrollar una exelente tecnica en la guitarra Clasica.

Articulos de la Ley Federal de Derechos de Autor que amparan esta obra: Capítulo II De los Derechos Morales Artículo 18.- El autor es el único, primigenio y perpetuo titular de los derechos morales sobre las obras de su creación. Artículo 19.- El derecho moral se considera unido al autor y es inalienable, imprescriptible, irrenunciable e inembargable. Artículo 29.- Los derechos patrimoniales estarán vigentes durante: I. La vida del autor y, a partir de su muerte, cien años más. Si el titular del derecho patrimonial distinto del autor muere sin herederos la facultad de explotar o autorizar la explotación de la obra corresponderá al autor y, a falta de éste, corresponderá al Estado por conducto del Instituto, quien respetará los derechos adquiridos por terceros con anterioridad. Pasados los términos previstos en las fracciones de este artículo, la obra pasará al dominio público. Capítulo III De los Editores de Libros Artículo 123.- El libro es toda publicación unitaria, no periódica, de carácter literario, artístico, científico, técnico, educativo, informativo o recreativo, impresa en cualquier soporte, cuya edición se haga en su totalidad de una sola vez en un volumen o a intervalos en varios volúmenes o fascículos. Comprenderá también los materiales complementarios en cualquier tipo de soporte, incluido el electrónico, que conformen, conjuntamente con el libro, un todo unitario que no pueda comercializarse separadamente. Artículo 124.- El editor de libros es la persona física o moral que selecciona o concibe una edición y realiza por sí o a través de terceros su elaboración. Artículo 125.- Los editores de libros tendrán el derecho de autorizar o prohibir: I. La reproducción directa o indirecta, total o parcial de sus libros, así como la explotación de los mismos; II. La importación de copias de sus libros hechas sin su autorización, y

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III. La primera distribución pública del original y de cada ejemplar de sus libros mediante venta u otra manera. Capítulo III Del Dominio Público Artículo 152.- Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. EN BASE A ESTA LEY,ESTE LIBRO FUÉ CREADO CON LA FINALICAD DE INSTRUIR Y DIVULGAR LA OBRA DE SU AUTOR RESPETANDO TODOS SUS DERECHOS. Derechos Reservados ©2012 Guitar Symphony Libros Instructivos MAURO GIULIANI 1781-1829

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