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Contenido

ARQUITECTURA Y MSICA .................................................................................................. 1 Arquitectura ....................................................................................................................... 4 Instalacin ........................................................................................................................... 4 MSICA Y ARQUITECTURA: ................................................................................................ 6 El caso de xenakis y le corbusier ......................................................................................... 6

Contenido de imgenes

Ilustracin 1 ............................................................................................................................. 2 Ilustracin 2 ............................................................................................................................ 3 Ilustracin 3 ............................................................................... Error! Marcador no definido. Ilustracin 4 ............................................................................... Error! Marcador no definido. Ilustracin 5 ............................................................................... Error! Marcador no definido.

ARQUITECTURA Y MSICA
Hay una estrecha relacin entre la msica y la arquitectura, experimentales o no, en trminos de estructura, modelos y esttica, aunque el sonido describa, en ltima instancia, un espacio inmaterial

Ilustracin 1

Ao de construccin: 1958 Estilo arquitectnico: Modernista Funcin: el pabelln fue diseado paraalbergar un espectculo multimediaque celebraba los avancestecnolgicos de la posguerra. Cliente: La compaia Philips

Ilustracin 2

Ilustracin 3

Proyectistas: Le Corbusier Nombre completo: Charles douard Jeanneret-Gris Le Corbusier. 6 de Octubre 1887 - 1965. Pas de nacimiento: Francia Crea el diseo del pabelln y decide hacer un diseo asimetrico en el cual se pudiera llevar a cabo un poema electrnicoa traves de la arquitectura, el sonido y la luz. Iannis Xenakis Nombre completo: Iannis Xenakis 22 de Mayo de 1922 - 2001 Pas de nacimiento: Grecia. Lleva a cabo el proyecto y desarrolla el concepto de las 9 paraboloides asimtricas. La exposicin se llevo a cabo en el Parque Hyde, en Brusselas, Blgica. El Pabelln Philips fue una efmera construccin diseada por los arquitectos Le Corbusier y Iannis Xenakis con motivo de la Exposicin universal de Bruselas de 1958. El edificio alcanz notoriedad por la radicalidad de su planteamiento y por la intensa fusin artstica entre arquitectura, imagen y sonido. Si bien fue recibida de forma dispar entre los crticos artsticos de la poca.

Arquitectura
El pabelln es una composicin asimtrica formada por 9 paraboloides hiperblicos. Los paraboloides se conformaban mediante piezas rectas de hormign prefabricado de aproximadamente 1,5 m de anchura y 6 cm de grosor, sustentados por cables tensores por ambas caras.2 Los tensores de acero exteriores quedaban a la vista, mostrando una superficie reticulada, mientras que las paredes interiores estaban recubiertas de amianto para generar un efecto de caverna y potenciar la sensacin acstica.3 Segn Xenakis, la idea de generar superficies curvas a partir de lneas rectas estuvo inspirada en una composicin musical propia, titulada "Metastasis", estrenada en 1955. La complicada realizacin tcnica del novedoso diseo corri a cargo del ingeniero Hoyte Duyster

Instalacin
Le Corbusier dio al edificio el nombre de "poema electrnico",4 y solicit al compositor Edgar Varse una composicin con ese ttulo para ser interpretada en el edificio durante la exposicin. Dicha composicin, de 8 minutos de duracin, se realiz a base de sonidos de la ms diversa procedencia. Tambin Xenakis compuso una partitura experimental para el evento, llamada "Concrt PH", que sonaba a modo de interludio durante la entrada y salida de cada funcin.4 El edificio dispona de una nica entrada en forma de corredor curvo, y de una nica salida, y en su interior albergaba un auditorio para 500 personas.1 Adems de servir de auditorio para la composicin musical, el pabelln contena tres proyectores y dos objetos suspendidos del techo: un maniqu femenino, y una escultura geomtrica de insiracin matemtica. Tambin cabe mencionar el nfasis en la iluminacin del recinto, que contemplaba un total de 51 configuraciones o "ambientes" distintos.

Ilustracin 4

MSICA Y ARQUITECTURA:
El caso de xenakis y le corbusier
Por M Luisa Gutirrez de la Concepcin y Nieves Gutirrez de la Concepcin (Madrid). En 1953, el msico I. Xenakis (1922-2001) trabajaba como ingeniero en el taller de la calle Svres 35, a las rdenes de Le Corbusier (1887-1965). Como ste ltimo ha dejado por escrito, tres vocaciones favorables[1] se encuentran en este caso reunidas. La tangencia de la msica y de la arquitectura, tantas veces evocada a propsito del Modulor, esta vez se encuentra conscientemente manifestada en una partitura musical de Xenakis, Metstasis, compuesta aplicando el Modulor, que aportaba sus recursos a la composicin musical[2]. De esta manera se sellaba una de las ideas estticas que, proviniendo del pasado (la unin de ambas artes tiene precedentes a travs de toda la historia), se actualizaba en la figura de dos artistas que transformaron la msica y la arquitectura del siglo XX, es la idea de cmo establecer la unin de ambas artes y a travs de qu elementos hacerlo. En este sentido, la arquitectura, como seal Goethe, es msica helada[3]. Adems, las relaciones entre la msica y la arquitectura han existido siempre, pues ambas tienen nexos a niveles profundos[4] basados en el concepto de geometra. La geometra no se aplica slo a la matemtica, sino a otros campos como al arte. As, una obra moral, poltica o retrica ser tanto ms bella si ha sido concebida con espritu geomtrico[5]. En este sentido, J. A. Ramrez[6], seala que la geometra y el orden se reflejan en la arquitectura de un modo peculiar: en las reglas prcticas y la tcnica de aplicacin de las proporciones. De este orden y de estas proporciones nos habla tambin la msica. Adems, la geometra an tiene otra aplicacin con respecto al arte, pues era una formulacin de la antigua teora de la armona, que fue considerada en la Antigedad, desde Pitgoras[7] en adelante, como el orden por el que se rige el cosmos; es un orden dinmico: el universo est en movimiento y es el movimiento de sus astros y de las fuerzas que los mueven el que se ajusta en un todo armnico[8] y, por lo tanto, ordenado. Al respecto, Le Corbusier defini el arte como un sistema capaz de organizar sensaciones[9]. Una de las constantes del hombre es su tendencia al orden, que expresa en todos los sentidos de su vida y con ello tambin en el arte. As, la obra de arte es una tarea consistente en poner en orden una creacin humana artificial, basada en la observacin de la naturaleza, pero diferente de ella y construida en funcin de unas leyes que provienen de la observacin de los fenmenos naturales. Esta tarea de poner orden en el caos para convertir el mundo en un elemento ordenado se realiza en funcin de las dos artes que actan de elementos envolventes[10] y lo dotan de forma permitiendo que el hombre habite en l, la arquitectura y la msica. Como seala Xenakis, hacer msica o arquitectura es crear, engendrar ambientes que envuelven sonora o visualmente, poemas[11]. Para Souriau poesa, arquitectura, danza, msica, escultura, pintura: son otras tantas actividades que sin duda, profunda y misteriosamente, comunican o comulgan entre s[12]. Especialmente se puede observar una vinculacin entre la arquitectura y la msica por cuanto se despliegan en el lmite del mundo, debido a su carcter figurativo-simblico[13] y al hecho de que en ambas puede destacarse una naturaleza abstracta[14] y asemntica. En el caso de la msica, la trama o tejido musical est compuesto por una serie de temas expuestos a diferentes alturas, duraciones o dinmicas y envueltos por una forma que la hace accesible y comprensible al hombre; en el caso de la arquitectura son los volmenes y las lneas lo que se presenta como construccin. Y ambas son asemnticas porque no pueden ser traducidas a un lenguaje aunque las dos pueden decir mucho sin palabras. Pero hay ms aspectos en los que la msica se relaciona con la arquitectura, como en su relacin con el mundo, que se determina mediante el efecto de relleno del ambiente que ambas artes permiten. Siguiendo a Tras podemos sealar que estas dos artes son envolventes en el sentido de que deben ser habitadas[15]. As, mantienen un nexo comn a parte de las proporciones, aunque se exprese de manera diferente: la msica permitiendo la construccin de un espacio por donde transcurrir y la arquitectura congelando el espacio mismo. Adems, la arquitectura definida como el arte de la construccin de edificios y monumentos[16] constituye la casa del hombre en la tierra, originando as ese espacio para el habitar. En este sentido podemos sealar que esta construccin del habitat supone una primera forma de poner orden en el caos que es la naturaleza, y no slo lo permite la arquitectura, sino tambin la msica: la msica, como la arquitectura, dan forma a algo que debe ser habitado y habitual[17]. Existe, como hemos sealado ms arriba, una manera a travs de la cual arquitectura y msica se vinculan definitivamente entre ellas y con respecto al mundo: la proporcin. Seala Tras que sobre esta ordenacin elemental y bsica, que interviene como basso continuo del universo simblico al que da forma la arquitectura y la msica, se construye, al menos en Occidente, un complejo dispositivo formal que hermana para siempre ambas artes en idntica orientacin hacia la mstica matemtica, hacia una matemtica sensible que linda con el Enigma (de lo simblico)[18]. Con ello se est haciendo referencia a la idea pitagrica y platnica que determinar histricamente la evolucin de ambas artes. Ya se ha sealado al comienzo la importancia que la proporcin, la geometra y por extensin las matemticas, tienen en el desarrollo de la arquitectura y de la msica[19]. La importancia fundamental de esta aplicacin es la fundamentacin de la arquitectura en lo que se ha denominado el nmero de oro. Este nmero es una convencin (nomos), tras la cual lo que existe es un plan y una ordenacin segn un logos del que emana una correlacin numrica de carcter geomtrico y gracias a la cual cualquier edificio puede ser construido. Tambin puede ser medida una cuerda y su vibracin, siendo sus resultados traducidos a proporciones. Todo ello permite generar cuerpos perfectos, que son aquellos con los cuales est construido, segn nmero, razn, proporcin y armona, el mundo

mismo, es decir, lo fsico, el diseo matemtico-musical y arquitectnico que dimana de la tcnica (o tcnica divina), la que permite dar techo al habitante de la tierra[20]. Esta idea de la proporcin y la medida como fundamento de la estructuracin del arte, y por analoga del mundo, no es invencin ni de Le Corbusier ni de Xenakis, sino que tiene precedentes, aunque en unos momentos estas relaciones sean ms evidentes que en otros. Palladio, Alberti y otros arquitectos, desde el Renacimiento (y an antes) a nuestros das, han utilizado conscientemente las series de proporciones existentes en la msica para componer la estructura de sus edificios. La organizacin de los sonidos en el tiempo responder a las relaciones intervlicas dependientes de series numricas determinadas. Este tejido numrico se puede representar en el espacio fsico como un sistema de relacin mtrico proporcional. De esta manera, la msica y la arquitectura surgen como organizaciones de intervalos sonoros o de elementos mtricos en el tiempo y el espacio, y comparten, a un nivel abstracto, un nexo comn, como seala Le Corbusier, la msica es tiempo y espacio, como la arquitectura. La msica y la arquitectura dependen de la medida[21] de hecho este es un concepto bsico dentro de las artes del nmero y la proporcin[22]. En 1947 Xenakis se instala en Pars. La msica de Xenakis se caracteriza por la interrelacin entre los elementos procedentes de la propia msica, de la fsica, la arquitectura y las matemticas. Su concepto de msica estocstica se basa en ideas matemticas como la teora de conjuntos, la lgica simblica y la teora de probabilidades, unidas a un concepto de stochos o evolucin hacia un estado estable, es decir, hacia lo ordenado. Su concepto del arte es griego, no slo por el nombre de sus obras sino por su acercamiento al pitagorismo dentro de su racionalismo humanstico, en su inquebrantable certidumbre de los fundamentos numricos del universo, del dominio de la ciencia sobre el caos, de la vocacin de la msica en ser forma de conocimiento en cuanto mmesis de los procesos lgicos en los que se identifican los criterios cognoscitivos[23].

Ilustracin