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Arte romanrco

1 ). Arte y sociedad. El arte románico se ,:iginó de dos fuerzas que primeramente cho. :ro n y má s tard e s e aunar on en una m is m a ,::-t: por una parte el cristianismo romano por otra las tribus bárbaras. La Iglesia resultó triunfante y absorbió . barbarismo; la unión de lo meridional y septentrional creó un estilo caracteústico particular que fue eI románico. El mona.:o inició el arte europeo a que nos referi:'. 1s. Fero no dentro del aspecto místico que :,.bia privado en la alta edad media, sino .:: el asiático o perfección del hombre con..:rado a la vida del claustro. En esta época, . Iqlesia estará movida por dos grandes re:-rres; el ascetismo y la jerarquía eclesiásti. :. El monje consideró que esta vida no era :-:o un paso para alcanzar el mundo futuro '. dentro de la pobreza del monacato surgió -r arte rico en formas y en simbolismo. El ,.usfro era el lugar donde se practicaban -> votos de pobreza, obediencia y castidad: ,-nde la vida estática era común, pero ahí ... imaginación alcanzó los rnás altos vuelos, :.--nro en el aspecto propiamente religioso :no en el orgullo del interés de una comu-:j¡d. El monje debía ser un ejemplo para . sociedad, por ello, el exterior del monas:.:io y de su iglesia serán severos; en cambio, ,. interior y como un tributo a la divinidad ,. engalanará con esplendor y magnificen..:. No se pretendió en el arte románico 'i'\Tlesar el mundo terreno, sino aquello por ': cua l e l mon je s e c ons agr aba, o s ea, lo ul::-:.rerreno y lo divino; por esto el simbolis:::¡ será esencial en el románico tanto en .: arouitectura cuanto en la escultura o en

la pintura; podríamos decir que eI romálico no fue orientado hacia el pueblo, sino hacia las clases verdaderamente preparadas, de aquí que es un arte intelectual, como pare iniciados. EI artista de este periodo heredó la idea abstracta de Dios, por ello no lo representa en forma realista (como se hará en el gótico), sino que será concebida fuera de las proporciones naturales y la fe sería el principal vehículo para llegar a entender que la escultura que representaba a Dios, pese a sus deformaciones ¡¿¡¡¡¿les era la concepción imaginativa cle Aqué1. Por otra parte, el síntbolo podía sugerir aspectos mucho más amplios que el naturalismo o el reaüsmo, pues el reino de la imaginación era más. apreciado que la representacif¡ ¡s.1 de las cosas. El año 1000 fue una época de transformaciones sociales políticas y económicas, pues cuando parecía que el mundo se había estabilizado ocurrieron las invasiones tardías de los normandos, la piratería sarracena y el movimiento eslavo, que hicieron que los cimientos de toda índole establecidos y afirmados en la época carolingia, se transmutaran por un periodo de inseguridad. Por otra parte y en lo espiritual, el misticisrno al que aludimos llegó a converti¡se en un símbolo de terror y así, ese año 1000 fue esperado, como el fin del mundo; de aquí que el libro bíblico más adrnirado y a la vez más combatido fuera el Apocalipsis de San Juan. Cuando la crisis de la fecha hubo pasado, la fe se reafirmó en esos hombres del medioevo y por medio de Ia plástica se buscó darle forma a lo que el evangelista habla interpretado en la isla de Patmos. La vida

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Nobles y clérigos procedían por 1o general de un mismo tronco famüar. xr y xrr). (Fig. La autoridad pontificia tuvo en este Pantocrator un magnlfico aliado. para que estas estructuras se precipiten y modifiquen desde sus raíces y esto sucederá cuando el hombre del Occidente se ponga en contacto con Ia culfura oriental. la bó vedad de arista. vino a dar nueva savia al cle¡o regular. que eran las únicas que por su nacimiento podían escoger cualquier estado de vida. al Ilegar el siglo x. Corno consecuencia de este cambio de actifudes ideoló gicas se producirá. y el contrafuerte gue servirá para contrarrestar el empuje de las bóvedas y que estará en el exterior de la constnrcc i ó n . a finales del siglo xrr.) Cont¡afuerte Fig. la columna se convertía en elemento inservible. El arte románico puede decirse que tuvo una existencia de Lres siglos (x. pero el papel social que el monasterio tuvo en este periodo explica su grandeza. La arquitectura nos dará sensación de robustez y austeridad.2. el monasterio suele tener mayores proporc¡ones que las que se necesitaban para una comunidad. y el mundo del más allá tuvo mayor importancia que cualguier otro aspecto humano. la ¡eforma de Cluny. 1 . la bóveda de cañón. la jerarguía no habfa sldo establecida por el hombre sino por Dios. a tal grado que cudquier camino de la población tenla necesariamente que conducir al hombre hacia ese lugar de perdón y de expiación. 2). Desde el emperador hasta el más humilde siervo. así como la oscuridad que fue elemento esencial y aliado de este arte. Esta rnisma orden se convirtió en la maestra de la tradición cristiana romana y los monjes pudie- == + = = E : : - A = a = Ae\ = F i s. por ello y aludiendo a lo anterior. de aquí que el concilio de Clermont abrió las puertas hacia un humanismo antes no cono cido en el cristianismo occidental. aunque en algunas ocasiones eran adosadas en los cuatro lados del pilar. Por otra parte. 2 1 . 21_1 diaria fue enfocada pot esta sociedad hacia Ia religión. elmbolo del papado. 21. Elementos arquitectónicos. en las sociedades rurales. por ello. un nuevo arte que se ha denominado ojival o gótico. por ofta parte. La catedral románica o la iglesia rural estuvieron planificadas conforme a necesidades litúrgicas y sociales. El ¡rtonasterio se convirtió en un verdadero emporio de riqueza pues ésta sólo podía ser considerada en el dominio de la tierra.) Como elemento de sostén fue vital el pilar. ( F i g . los más importantes fueron el arco de medio punto o semicircular. en el centro urbano. eI monasterio o la tglesia se convierten. en lo religioso y en lo divino. pues ante Ia pesadez de la techumbre. todos estaban escalonados en una sociedad marcada por la interpretación que la Iglesia daba a los textos saglados. Cristo será el Pontocratot o el Todopoderoso y de el derivará el orden en lo humano. rales que tuvieron estas casas religiosas y que en ocasiones compitieron con los señoríoe feudales. Tendrá que venir un verdadero cambio de ideas. habla caído en un vetdadero relajamiento. podemos afirmar que el románico fue un arte de aristócratas. serán los que puedan perdonar o condenar al homb¡é en la vida ultraterrena. de aguí las grandes posesiones ru. dando lugar al pilar cruciforme.Arco de medio punto 248 ron alcanzar los más altos cargos eclesiásticos debido a que provenían de las altas clases sociales.21-2 . En la época románica la sociedad estuvo regida por el claustro o por eI feudalismo. El monacato. pues San Pedro y sus llaves. En cuanto a los elementos arquitectónicos.

Zigzag Besantes w Wf f i Dientes de sier¡a C abl es o funícuIos . 21-3 F A .249 Wñ . 2 14 I :. \\{/(\(DN Fis.

Las columnas de los claustros suelen ser pareadas e incluso en algunas ocasiones llegan a formar haces de cuatro.21. puede haber uno. el refectorio. 21. El pueblo acude a la abadía e incluso sigue el oficio divino.6A) o bien separadas según la escuela y también dependiendo de ésta. (Fig 27.8. 21. 2i.9 y 21. zoomorfos o fantásticos. las torres fueron parte esencial de esta arquitectura. estarán adosadas a los muros de la iglesia (Fig.) Fis. (Fig. . la esencia de este edificio religioso es el claustro. los capiteles son muy variados y asl los hay corintios. las puntas de diamantes. se emplean como capillas.) Se emplearon también adornos de arcos ciegos. que consta de patios con corredores cubiertos o galerías con arcos apoyados so bre columnas. Las iglesias fueron de una o tres naves. los drentes de siena. y éstas se encuentran a su vez sobre un zócalo o podio. dos o tres claustros y cada uno tendrá un destino determinado. van a dar las principales dependencias del monasterio como la sala capitular. de aquí que la nave central tenga una mayor altura que las laterales.7). lo que facilita la entrada de la comunidad al recinto sagrado en las horas canónicas. etc. 21. 21. la sala común. 2i.6 A nn AA . tanto en el capitel. formando así la archivolta.5). Según la importancia del monasterio. como en los tímpanoe de las puertas. por ello en la iglesia se consewa el segundo piso de Ia nave lateral.10. que se van estrechando hasta el vano de la puerta. pues el arquitrabe y el friso fueron suprimidos y aquélla se apoyará en cabezas de animales esculpidas que reciben el nomb¡e de canecillos. circulares o cilínd¡icas (Fig. que r€cih el nombre de triforio. los discos o besantes. (Figs. la biblioteca. las tores pueden ser cuadradas. posiblemente empleado por las mujeres.3. de penetrarse al claustro nonacal. 21. compuestos o bien antropomorfos. estos arcos se apoyan sobre columnas situadas en las jambas o lados del pórtico.4.) La decoración en el románico estuvo destinada en especial para los capiteles y los pórticos y la escultura sobresalió como arte decorativo y supeditado a la arquitectura. 21. Las portadas de medio punto.) Hacia este claustro y en el piso bajo.250 I principal Fis .7). (Fig. (Fig. de aquí que reciban el nombre de capiüas absidiales (Fig. los scriptorium y en el piso alto se encontrarán las celdas de los monjss. aunque suele haber una transversal que se llama de crucero. 27. Dentro de Ia arquitectura del románico el monasterio fue parte vital. Por la nave de la epístola de la iglesia pue. Los elementos decorativos fueron de gran sencillez. el calefactorio. el número de ábsides depende de las naves y aunque estos tienen forma circular. (Fig.6.) También en la arquitectura románica se usó la cripta que tendrá por objeto el ser panteón o santuario primitivo.5 Las cornisas tendrán gran sencillez.

rJ 'f :rl \Y\ Fis. l. I l- --.:-:. 21...-7 a a a o a o o a o a a o a Clau str Cla ustroo t. 21-6B Fis.--- a JI- .

21-8 3). Se caracterrzan sus edificios por la bóveda de cañón en la nave central.10 Fis. 21. El arte ¡ománico tuvo su origen en el mo nasterio de Cluny y aunque esta célebre abadía casi desapareció en 1. Este arte normando tuvo una gran extensión por Inglaterra y Sicilia. En la Borgoña se desarrolla un románico de gran riqueza que al estar en la ruta de Ia peregrinación tuvo una mayor difusión hacia el occidente que la escuela normanda. do otros ejemplos normandos de gran belleza. en cambio. En Normandía las naves comenzaron cubriéndose con madera. Las fachadas se encontraron flanqueadas por torres cuadradas y la decoración de tipo geométrico será la más caracterlstica. 2L-9 bóveda. Esta diferencia se origina también por el uso de materiales clásicos que en el sur de Francia suelen ser cosa normd. en la Borgoña y en la Provenza será parte esen' cial. tables de la arquitectura románica.252 Fis. han queda. En este país se conservaron los ejemplos más no. Como ejemplos de la escuela normanda debemos mencionar las iglesias de Caen y Jimieges. Las diferencias están marcadas por el uso de la Fig. Arquitectura románica en Francia.789. pero según la región las características serán di-ferentes aunque tengan un patrón comrln. y la de arista en las laterales. aunque posteriormente la bóveda de cañón y el arco toral sustituyó a aquélla. pues así en la región del Loira la bóveda-suele estar ausente. estas naves laterales se unen detrás del altar mayor y ante el ábside formando asl la llamada .

*:. que conserva la ojiva más antigua del occidente. ejemplo notable son Cluny III. .r' * *. Arquitectura alemana. Habrá dos tipos de edificio.* . Estos edificios pertenecen a la llamada escuela renana y en ellos están presentes la influencia lombarda. En la Provenza. Autum y la iglesia de Magdalena en Yézelay. suelen ser edificios de planta de salón. En realidad. Durham.el Puerto en ClermontFenand. sin que por ello 1a riqueza escultórica disminuya. no quiere decir que sea la creadora sino que debió llegar a esta influencia por Cluny III. (E scuel a de B orgoña) ' ' siglo xrr !'q "'. En la primera la influencia bizantina es patente. o sea sin crucero.253 girola. y el imperio. -'"'-' 'F€ . Inglaterra. A badía de Ia Tri túdod. continúa con la tradición otoniana. el arte románico inglés se halla íntimamente ligado al de Normandía. En cuanto a los primeros debemos mencionar San Agustín de Gloucester y la catedral de Winschester. 4).":^''. de la bóveda de cañón se usa la cúpula en el fransepto. En los pórticos de esta escuela de Poitou se suprime el tímpano. la de Worms y la de Maguncia. San Trófimode Arles y Avignón son los ejemplos más típicos de esta es. como los ábsides dobles y las torres paralelas. éstas están apoyadas sobre trompas y hay una tendencia marcadísima hacia el arte clásico romano. por lo cual la diferencia del alzad. 5).o de las naves no permite la entrada de la luz. Nuesrra Señora de Poitiers presenta tres naves de la misma altura. además. Se distingue Ia escuela alemana por el magnlfico alzado de sus construcciones. cuela. así la iglesia de San Front de Perigueux. En cuanto a los segundos la abadía de Westminster y la catedral de Durham presentan notables progresos hacia la ojiva. por las relaciones de Italia. Por la conquista de Guillermo el Basta¡do. É - .:. Otras dos escuelas interesantes son las de Perigord y la de Poitou. girola y capilla y los que tienen ábside principal y absidiola. pues los paramentos del muro son usados en la decoración de la imaginería. en C aen normanda. En la segunda escuela. Franci a) (E scuel a [1¡lesia de la A4agdalena de Vézelag. pues se usa para la techumbre una serie de cúpulas apoyadas sobre pechinas que se van sucediendo en una sola nave. En la Auvernia la policromía de cantera es notable y los cimborrios se caracterizan por cúpula y torres octagonales como la iglesia de N¿esfra Señora d. los que tienen ábside. no obstante se caracterizará en cuanto a las proporciones. Los ejemplos más notables son la catedral de Spira. En esta región comienza a apuntarse la bóveda y los arquitectos tuvieron verdadera obsesión por la verticalidad y las proporciones elevadas.

el arte medieval. cha continuidad. los ele.a sott del gótico tctrdío 6). mentos decorativos de arcos ciegos. { ii.: i f. Arquitectura italiana. : i t: r3" 3\:: ?ia !ü ri i ' € ir F .".e San Mitúato en eI Monte (Florencin) . Iglesia románica d. lf . así las catedrales de Ferrara y Parma o la basílica de San Ambrosio de Milán.e Noruticlt. l¡t:- . ejemplo notable del románico inglés Iglesia ron¿tínicad. siglo xr prerrománico continúa su evolución.]:ii ñFtr r ' #+ ' \r t é¡ ¡ i. Los italianos no asimilaron como los demás países de Europa. Ios aentanales superiores A Ia bóoed.l i . el arte lombardo CapiLIa de la Torre de Londres. insinuaciones geométricas y el propio material de ladrillo son suficientes características de di. en la región de Milán.e San Filiberto de Tourttus. El propio mosaico político de la península italiana provoca Ia diversidad de escuelas. así. debido al gran testigo presenciai del mundo clásico y de Bizancio. Catedral d.

No obstante pertcnecc al siglo xr la catedral de Jaca que según parece fue obra del maestro Guillernro. En la misma Pisa y junto a su célebre catedral el campanario y el bautisterio forman un a be lla unidad. eI románico fue más de co rativo que alquit ec t ónic o. (Roma . frisos y fustes. arnén de que su importancia radica más en la pintura. La sobriedad pisana se contrapone a la policromía florenti¡a. San Mi¡iato en el Monte. ejemplo de esta magnífica decoración es el claustro de San Pablo Extramuros. León y Galicia. f uer on dec or ados con el estilo llamado cosnratescoso mosaico policromo de teselas geomérricas de mármoles que cubrirán basamentos. Los historiadores han dividido en dos núcleos este románico: el de Cataluña y Aragón y el de Castilla. lo normando. Arquitectura románica en España. catedrales. como Pisa. c o n u n a f e u n á n i r n e l l e g a b ¿ i nh a s t a l a t u l n b a del apóstol. monasterios y casas de asistencia que son la más viva expresión dc) románico español. El arte románico en España se desarrolló en la ruta hacia Santigo de Campostela. La catedral de Moreale y la Capilla Palatina de Palermo son muestras evidentes del arte policromo de la isla. La planta es de tres naves. tiene influencia notable de San Sernin de Tolosa. En los caminos se levantaron iglesias. ) En Sicilia se aunaron varias corrientes. pues m onu men tos d e ép oc as pas adas . es posiblemente el edificio que si no por su grandiosidad. la tradición clásica. sí por su belleza de conjunto es la obra más acabada del románico toscano. Iglesia de San Atnbrosio de MiIán 7). En Cataluña el rom¿inico arquitectónico fue reformado en fran parte durante los siguierrtes ciclos artísticos. la escuela de Pisa con su célebre catedral de cir-lco naves y policronría de mármol blanco Y negxo y la escuela florentina. En Ia región de Lacio. Io bizantino v lo islámico. el crucero constl también de tres naves y en el ábside hay Catedral rontánica de Spira (Alemania) - . Los diferentes caminos de la peregrinación se unían en Puente la Reina -v desde ¿rhí los romeros.255 En la Toscana tenemos dos tendencias. t t I '4 : . En este edificio de la capital del reino aragonés se disponen 3 naves con pilares de columnas adosadas En 1075 se iniciaron las obras de la catedral de Santiago de Campostela. con su precioso bautisterio cubierto de taráceas marmóreas donde alteman el verde y el blanco marfilino.

si gl o xrr Detalb pictñco del Panteón Real de la Colesiata de San Isidoro de León . ¡ e a l i z a d . de Roma.ClatLstro de San Juan de Letrcin.o p o r lo s Ya ssa lle th Igl esi a rotndni ca catal ana de S an C l emente de Tahul l .

También en esta escuela se emplea la Mveda de crucería de influencia árabe como en los edificios de San Millán y San Esteban..-s t l. l'v{ . o a veces por un sólo lado.¡. los arcos son lobulados. así la región de Segovia se distingue por el pórtico con arquerías de medio punto sobre columnas que rodea al tem. En Castilla existieron varias corrientes románicas. En el crucero. Siglo xrr cinco capillas absidiales. arcos peraltados y tres naves. w ri. giata de San Isidoro. Nauona Puerta de las Plate¡ías e¡t Santiago de Cmnpostela.'. ..r Pante&n ReaI de La Colegiata de San Isüoro de Le&n (España) Portada de Santa María la Real de Sangüesa. se cree que esto se debe a las necesidades ütúrgicas de la orden del temple. En el reino de I¡ón hubo construcciones de influencia oriental bizantina donde la verdadera obsesión fue la cúpula. . . corre la hermosa girola. En la ciudad de León se levantó la cole. 1. plo por tres de sus lados. Santa Veracruz es original por su planta en polígono. * . en la época de Fernando I de Castilla aunque de esta etapa sólo se conserva el Panteón Real. La catedral de Sanüago ha tenido en el transcurso de los siglos y en su parte exterior grandes transformaciones y la planta original fue obra de los arquitectos Roberto y Bernardo.r .--.i 4.ri $ . ésta descansa sobre un tambor y en su interior se decora con bella arquería. . La catedral de Zamora p€rtenece al siglo xrr y su cúpula está divida por 16 newios que dan origen a la llamada cúpula gallonada..} r.¡tr.t'riHE f..$. delante de éstas." ¡. En el reinado de Alfonso VI se concluyeron las obras de la iglesia con planta rectangular.{r. J . en tX. F ri' l: e j: . .. y por la influencia islámica cordobesa.-.. ! 1i. que consta de nueve compartimientos en su planta rectangular. La colegiata de Toro..m .

pajes son ricos por sus múlriples pliegues v de cada personaje emana un gran magnetismo. cando hacia el gótico. Alemania. La Madre sirve al Hijo de trono. Parte importante en la escultura del románico es la iconologa y la iconografía. pero lo que sí es cierto. En el tímpano de la abadía corre la visión que San Juan tuvo del fin del mundo en la isla de Patmos. La escultura románica. En la primera y en eI tímpano de la misma fue esculpido el Pentecostés. pará un papel predominante. coronado como rey. se coloca la figu¡a de. . el Agui-la de San Juan. y los santos se agolpan ante la figura del Cristo de justicia. en los ángulos del rectángulo se labraron magníficos relieves del apostolado y en los capiteles la fantasía y la moraIidad adquirieron ca-lidades escultóricas Eupremas. En el primer periodo. el Angel de San Mateo. Pórtico central dc la fachada interior Magclalena de Yézelag. en especial la ciudad de Colonia. San Trófimo de Arles pertenece a Ia es. 10). existe una verdadera obsesión escatológica y la sociedad recibe el mensaje üvino por medio de la figura humana. en los tímpanos de las iglesias de San Pantaleón y Santa Cecilia. En Alemania. cuyo principal centro es la abadía de Iüoissac. aunque a paflir del síglo xr. el cual la mayoría de las veces está sentado con la mano levantada administrando justi cia a réprobos y bienaventurados. El claustro se construyó a finales del siglo xr. el Toro de San Lucas y el León de San Marcos rodean al mavestárico poder. Los personajes son alargados y el viento del Espíritu hace volar sus ropajes con vefdadero estremecimiento. cuela de la Provenza. Toda esta obra es cristológica y los demás temas rondan alrededor del Pantocrator o Cristo en Majestad. El Cristo crucificado es úgido. La gran cúpula recibe el nombre de Torre del GaIIo. siglo xn de la pendiendo ésta de la arquitectura. cada escuela se diferenciará notablemente. lo más importante será el simbolismo y según se fue ater. Sus esculturas son del siglo xrr y está presente la influencia de los sarcófagos romanos del bajo imperio. la escultura se inspiró en la Lombardía y en Ia Borgoña y es la región renana la más sobresaliente. en un rectángulg y a manera de relieve. En San Lázaro el iuicio final de su tímpano está considerado como la escultura mo. con verdadero fin decorativo: carecen la mayoría de estos relieves de movimiento y fueron colocados en fachadas y ábsides. la figura humana ocu. que las diferentes escuelas tuvieron todas influencia de la escultura bizantína. También son vitales las figuras dei tetramorfo. tiene idéntica disposición de tres naves sobre pilares y en el cimborio del crucero su hermosa cúpula. En la escultura románica. los ojos como si estuiieran ante una visión apocalípfica. En el segundo periodo la escultura se hace de bulto redondo.258 la misma provincia. La catedral vieja de Salamanca con bóveda de cañón apuntado y tres naves ostenta también la cúpula gallonada sobre tambor de ventanas y en sus cualro lados aüosas torres cilíndricas. la fuente de inspiración del escultor románico fueron los marfiles y Ias telas bizantinas. Francia. 8). La iglesia de la Magdalena en Vézelay asi como San Lázaro de Autum pertenecen a la escuela de la Borgoña. En Francia la escr¡ela de Languedoc se distingue en una escultura origilal. Ios ro. 9). El origen de la escultura del románico sigue siendo discutido por los eruditos. delo del románico francés. el movimiento es de gran variedad.

cuyos capiteles abarcan toda la fantasía para narrarnos escenas PúIvtto evangélicas.i¡ "'.{ . 11). Italia. con el célebre descendimiento.e Caua de los Tinenos .J ¡' b::\ i& ioJ ís( Í$ t9- :o:( i9 i tf i I ¡ I ¡ 3 * * € f . En la Lombardía sobresa-le la escultura de la catedral de Módena así como la de Cremonar en la primera el tema fue el Génesis y los personajes tienen extremidades casi cilíndricas. La escultura monumental se inicia en eL monasterio catalán de Ripoll y de ahl el alto relieve toma carácter de bulto redondo hacia Santo Domingo de Silos.ti ?t I de lo abadía d. estas obras pertenecen a las postrirnerías del siglo xr y se cree que su esculto¡ fue un tal Wiligelmo. El más célebre de los maestros rornánicos en Italia fue Benedetto Antelami de fines del siglo xrr. es obra sin igual en la geografía de Italia.? :.' . Pisa se sintió ligada al mundo de Bjzancio y así en el siglo xrr el maestro Guglielmo realizó el púlpito de la catedral y Guido Bigarelli trabajó en la pila bautismal del bautisterio. que re distingue por una mayor ri. el célebre busto de Pedro de la Viña. así cerca de Horn se esculpió sobre una roca el famoso descendimiento de E¡ter. San Zenún dc Verona y la Catedral il^e Fetrara fueron obras del maestro Nicolás de dJ Verona. En España la influencia bizantina en la escultula se liga a Ia cordobesa musulmana y a la tradición de las obras mozá¡abes. por ejemplo.1 í¡ :T :I . 'í.trt sonajes. La catedral de Parma fue su centro de acción y el bautisterio de la ciudad. en la segunda el tema esencial es eI apostolado.glesia romanica de San 'Trófims siglo xn de Arles.ti queza y finura en el tratamiento de los perf .259 La escultura gerrnana es célebre por el sentido de monumentalidad que a veces supo dársele. Por otra parte estos artistas realizaron obras en bronce y orros meta-les como la portada de Augsburgo e Hildesheim. la escultura románica de la isla toma tendencias clásicas. En Sicilia se fundieron varias influencias como puede apreciarse en el claustro de la catedral de Monreale. l:r1: . En la nrisma catedral de Módena y hacia el primer tercio del siglo xrt se hizo la puerta del Príncipe o de la Pescherla en cuyo tímpano fue representado eI tema de los caballeros de la mesa redonda. Jtalia estuvo siempre influida po r la e scultu ra r om ana c lás ic a: no obs t ant ei hubo vaúas escuelas que en gfan partg dependieron de Ias lirnitaciones regionales geográficas. Durante el reinado de Federico II Staufen.ü ¡d". España. l2).

'tt :A."/:.:'r . el desorden con gue las figuras fueron üspuestas..4.. La llamada Pucrta Ranieri. ..--1-. Navarra también sufre influencias diversas y asl e8 la portada de la iglesia de Santa María la Real en S¿zgüesa.!.' . .. el ApocaliFsis y los signos del zodiaco son elementos para crear esculturas de gran sencillez y naturaüdad. San Isidoro de teón es interesante por la variedad de su temática. siglo xn \ .:.nl .:.'.... realizad4 Bonannus en La catedral d¿ Piso por j' i i I. pues el santoral.#f: i.j'. ' i ' :ii'' ' -' 1...t. .i ¿ .-. Los capiteles son elegantes y atléticos en las frguras y la fuerza expre. los personajes son alargados como si se adosaran a Ios fustes de las columnas. la Biblia.. I a:{ .:- l'^.."rq' :-' '. {: * . . Detall¿ esatltúrico dc la portada ilc Ia igbsia de San Vicente dc Aailn '. t. Es interesrnte en este Értico. siva es notable.$SI ¡.:. La región aragonesa está íntimameDte Iigada a Cataluña y en la catedral de laca la esculfura presenta una tendencia uarcada hacia el círculo.w' 'i { : it'. .. en cambio el claustro de Gerona tiene una gFan inclinación bacia el naturalismo. -: -:-¿ Portada de la basílica románica dc Son Zen&n de Yerona./.1\-. El mismo ma€stro que realizó estas obras fue el que más tarde esculpió el pórtico de platerlas de la catedral de Santiago.é ":l ': " it La portada de Santa María de Ripoll está inspirada en los libros que salieron de tan célebre cenobio. rr. { -.

Las arquivoltas se encuentran decoradas por los veinticuatro ancianos del Apocalipsis y en las jambas. pero la estilística esta¡á marcada por las diferentes regiones en que se desarrolló.."':ti . dentro de una cronología. Se inició en el siglo xr 13). En el tímpano central Cristo Pantocrator es acompañado por los ángeles que portan los instrumentos de la pasión y como Pt¡rtico de la Cloría. Los temas. los dife' rentes muros del edificio. pro fetas y apóstoles mantienen con verdadero de preocupación o aleglía una ünamismo conversación de fondo teológico. pues los personajes hablan entre ellos y se advierte un notable barroquismo por la disposición de los pliegues de las ropas. catedral de Santiago de Compostela enmarcando a la figura del Juez están las figrrras del tetramorfo. asimismo del libro del Apocalipsis. I-o más importante Pintura romdnica del ábstd. a semejanza con Bizancio.rt 261 AI llegar las postrinerías del siglo xrr se crea en España una escultura monumental llamada de transición. asl el Pantocrator envuelto en la mandorla o almendra mftica y rodeado por el tehamorfo es colocado en el ábside del eüficio.e catalún de Santa María de Tahull de l'. La pintura. irl I 4 . En Santiago y por el año de 1188. el maestro Mateo realiza el famoso Pórticq de la Gloria. En la Cárnara Santa de Oviedo el apostolado aparece adosado a las columnas pero notamos cómo eI aspecto psicológico ha adquirido vital importancia. Esta pintura tiene sus raíces en la tradición clásica del bajo imperio y en la pintura de Bizancio. están fijados en cuanto al lugar. Las escenas mariológicas y los misterios de la vida de Cristo ocupan. aunque adquirió verdadero impulso en la centuria siguiente. la técnica más usada será la del fresco y la iconografía depende.

ü . se desarrollan otros profanos coltlo las caceias. Existe cierta rigidez frontal y la perspectiva está ausente. i*r d e Be r zé . España.s.-$:1. fi* *i' . siglo xrr # Frcnttal ilc madera <le Urgel (Museo del altar de Ia catct altar de Ia catcdral de Arte de Cataluña) F¡ontal de Auíó (Museo de Arte dc Cataluña. 'i. En León.262 r]ffi -. En España se originaron las pinturas más bellas del románico del occidente. El conjunto más interesante es en Ia región de Poitou en la iglesia benedictrna de San Savin. Francia. . . San Baudelio de Berlanga en Ia provit'rcia de Soria tiene especial importancia porque junto a los temas religiosos. ¡ .. en la iglesia de San Isidoro se decoró hacia Ia mitad del siglo xrr el Panteón Real con temas bíblicos y apocalípticos.é : :. se suelen üvidir en compartimientos en cuyo centro aparece eI Pantocrátor o Ia Virgen sirviendo de trono al Hijo y alrededor temas santorales de gran sabor regional o bíblicos.. si¡o que incluso a veces pen'iven en una misrna región..$ *:9 I . es una pintura convencionala importancia del personaje lo indica el -v tarnaño del mismo..$. se distingue la riqueza del color y de Ia decoración.{ de esta pintura es su sentido pedagógico. en Ia región catalana la obra ¡nás céIebre es el Pantocrátor de San Clemente de Tahull.'. En Francia pueden distinguirse dos corrientes o esrilos pictóricos que no fueron marcados por la geografía.3*L.6¡ q'.:'*n ¿t""¡ I ft. EI otro esrilo se encuenh'a en los márgenes de los ríos Saona y Loira y el más célebre ejerrplo está en Berzé-La-\¡ille: aquí la influencia bizantina es más fuerte. 15). No obstante.L a - I I il1 r o m d n i c a d e Ia ig le sia Yille. por lo que el artista suele colocar en el fondo de la figura rayos horizontales de color. que obligan al espectador a la atención de Io que se narra.-= -1. La pintura de este periodo es antinaturalista y existe una verdadera obsesión por Io esquemático hacia lo estilizado v hacia el hieratismo rnayestático. Barcelona) . l4). éstas fueron pinturas murales o de frontales de altar. cuyas pinturas al f¡esco representan la pa' rábola de las vírgenes prudentes y las vírgenes necias. En Cataluña y en el siglo xr se decoró la iglesia de Sarl Quirce de Pedret. Los frontales de altar eran realizados sobre maderas con yeso de refuerzo.